Cinema Animalista Bia Dantas Green: olhar para os animais olhar pra ns mesmos Green o primeiro filme da trilogia

gia observativa de Patrick Rouxel (Green -2009, Alma 2011, e Congo) sobre as florestas tropicais ameaadas. O diretor francs cresceu na Malsia e trabalhou com efeitos especiais para filmes durante dez anos. A partir de 2009 passou a dirigir filmes sobre a destruio das florestas tropicais em diferentes lugares do mundo. Green abre com uma imagem perturbadora: uma orangotango sendo transportada dentro de uma sacola de viagem na caamba de um caminho. O animal, que est apenas com a cabea de fora, chacoalha pela estrada de terra. J em um hospital rural deitada em uma cama de palha, ela recebe soro na veia, olha para o teto, pisca lentamente, adormece. Essa sequncia de imagens iniciais trabalha com a nossa espectativa. A imagem que abre o filme nos faz a pergunta: o que houve com o animal? No h ferimentos aparentes e at este momento sabemos apenas que o filme sobre a destruio das florestas, mas no fomos informados sobre o que houve com aquela orangotango. O cineasta joga com a dvida. Rouxel constroi um filme sem texto, voz over, comentrios, explicaes, ou entrevistas. A nica voz que ouvimos a voz dos animais na floresta, os rudos das motosserras, e dilogos ocasionais sem legendas. Sua retrica acontece somente a partir do embate de imagens dos animais da floresta selvagem com as condies do animal acamado, e suscita questes comparativas na mente do espectador. A forma como o diretor olha para a orangotango doente a sua marca mais proeminente. Ele faz questo de no explicar, apenas observa e contempla seu rosto, seus movimentos, olhares, emoes e expresses. Os orangotangos so retratados como indivduos, pessoas no humanas. Assim conclumos: a destruio das florestas afeta indivduos. O olhar da cmera sempre muito prximo do rosto do animal doente nos lembra da nossa proximidade gentica com os primatas. Somos iguais na dor, olhar os animais olhar no espelho. A identificao que Rouxel provoca vai alm do sentido cientificista, somos semelhantes emocionalmente a eles. Em ltima instncia, a destruio das florestas tambm a destruio da humanidade. Mas, em seu jogo de contradies, o diretor no apenas aproxima o humano da natureza, tambm o distancia para abarcar todo o problema da devastao das florestas. O problema o sistema, o humano, o corao da sociedade de consumo. Rouxel ataca o uso do papel. No calor do centro da cidade ele filma bancas de jornal, livros, revistas, jornais sendo distribudos e logo

depois sendo jogados nas latas de lixo. Turistas folheiam livros belssimos sobre orangotangos. Em oposio, o cineasta ironicamente mostra orangotangos enjaulados, animais tristes, osciosos, e o animal acamado na floresta. De volta ao mundo urbano Rouxel vai at supermercados, mostra marcas, rtulos, produtos, pessoas comprando, propagandas, banners, lojas, consumidores. De volta ao hospital, no tempo atual, a orangotando morre e enterrada na floresta. Rouxel mostra mais que um espelho semelhana dos primatas, nos mostra o espelho de um mundo bastante distante da terra devastada que ficou pra trs, mas que est l, acontecendo agora enquanto nos encantamos com fotos em livros. Quantos orangotangos estamos enterrando nas florestas agora? Nos crditos o diretor oferece uma lista exaustiva das indstrias, bancos, polticos, e fundos de financiamento responsveis pelo deflorestamento da Indonsia, e ainda completa: e todos os consumidores do mundo. O filme termina com a imagem de um pssaro voando, parece que o filme vai se encerrar com uma paisagem idlica da natureza. Mas no, o pssaro voa em meio a edifcios. No satisfeito, o cineasta nos engana mais uma vez: depois de sobrevoar por alguns segundos, podemos ver que o pssaro nada mais do que uma pipa conduzida por um homem. Livros belssimos sobre orangotangos e pssaros de plstico sobrevivero.

Para saber mais e ver o filme completo acesse: http://cinemaanimalista.blogspot.com.br/2012/10/green.html