El Relato Cinematogrfico Gaudreault & Jost

I. Distincin I. Existe una gran distincin que es base de las proposiciones narratolgicas de Gaudreault y Jost: - hay una diferencia entre la narracin de una pelcula y el hecho narrativo en si. En otras palabras, existe un hecho narrativo y la forma de la narracin. Esta es la distincin entre un que (la temtica de la pelcula) y un como (la manera en la cual es contada o el discurso) narratologa - disciplina que se ocupa del discurso narrativo en sus aspectos formales, tcnicos y estructurales. En definitiva es la teora de los textos narrativos; narrar - referir una sucesin de hechos que se producen a lo largo de un tiempo determinado y que normalmente da como resultado la variacin o transformacin de la situacin inicial.

II. Cualidades del Relato - Qu es un relato? I. Cualidades del relato: todo relato tiene un principio y un final (lo que lo hace un hecho en la ficcin a diferencia del mundo real) en este sentido el relato se opone al mundo real el relato es una secuencia doblemente temporal la de la cosa narrada y la del hecho narrativo en si toda narracin es un discurso (es una serie de enunciados que remiten a un enunciador) la percepcin del relato irrealiza la cosa narrada (nuevamente el relato pone una distancia entre el hecho narrado y lo real que evita la confusin entre la realidad y la ficcin) definicin - el relato es un discurso cerrado que 1

viene a irrealizar una secuencia temporal de acontecimientos y que carga ms de un enunciado a la vez (puede significar ms de una cosa para diferentes personas) porque ensea pero no dice y lo hace a travs de un gran imaginador (lo que no es otra cosa que un narrador) que tiene una instancia en el actor y otra, superior, en la cmara. Adems, cuenta con una banda sonora que, en todo caso, disminuye la ambigedad o la multiplicidad de significados que carga una imagen en movimiento (recordemos que muestra pero no dice). digesis - todo lo que pertenece, dentro de la inteligibilidad de la historia relatada, al mundo propuesto o supuesto por la ficcin. historia - la serie cronolgica de acontecimientos relatados relato - la manera de relatar la historia III. Enunciacin y Narracin 1. No hay relato sin instancia relatora - es decir, no hay relato sin algo o alguien que lo relate en primer lugar. a. la historia parece decirse a si misma, mientras que el discurso es una forma de decir la historia que remite a un narrador que sostiene el discurso. - el cine que aspira a ser objetivo - cine que asume su funcin discursiva directamente a. el gran imaginador, implcito o explcito es la cmara b. los narradores secundarios, implcitos o explcitos son los personajes b. el doble relato - en el cine, por la naturaleza del medio, la relacin entre la primera instancia narrativa, la cmara y, la segunda, los o el personaje coexisten de manera jerrquica y paradjica. a. jerrquica - porque por la propia naturaleza del medio el gran imaginador es superior al subnarrador verbal b. paradjica - porque coexisten dos niveles que son contradictorios. Es decir, el personaje no tiene los recursos audiovisuales para contar su historia pero la pelcula si 2

c. Quin narra la pelcula? - la narracin en el cine es plural y no radica en un solo lugar. Existen as varios niveles de quien narra: a. el mostrador - los fotogramas b. el narrador - quien une los planos c. el gran imaginador - responsable de la pelcula - en el cine, trabajamos con un medio al que se le dificulta la identificacin con una sola instancia enunciativa. Pero, ese hecho, no elimina la realidad del narrador en cada obra cinematogrfica. IV. La palabra y la Imagen I. Existen tres instancias de la narracin en el cine: 1. la imagen por si sola (en el cine mudo) con el presentador 2. los carteles del cine mudo - ayuda al anclaje de la narracin que era obviamente parte de lo que el presentador haca en los inicios del cine. Porque es el esclarecimiento de lo que la imagen sola no puede decir. 3. la narracin es cargada por un actor. Existen diferentes instancias de esta expresin narrativa: - voz en over del narrador y voz in del actor - narracin en over intercalada con dilogos de los personajes - voz en over que mutila el dilogo - dos voces para un solo cuerpo - una voz para dos cuerpos V. El espacio del relato cinematogrfico I. El cine es primeramente espacial y luego temporal: presenta una configuracin del espacio en el cuadro que es luego, con la sucesin de fotogramas, una dimensin temporal en el relato. II. En el cine el carcter del espacio es mltiple (a diferencia de la novela en donde la funcin narrativa es secuencial pero no simultnea) y su naturaleza es poliinformtica. Es decir, es muy difcil excluir la informacin situacional de un personaje en un pasillo, por ejemplo. III. Dos concepciones del espacio (que obligan al escritor a decidir sobre la naturaleza del espacio que narra):

1. espacio representado - el espacio constituido por un fotograma 2. espacio no mostrado - el espacio que excluye el cuadro fotografiado - en trminos narrativos el asunto est en que la narracin en el cine, desde el gran imaginador, se basa en dejar ver en determinados momentos y en cierto orden en vez de en otros tiempos y orden VI. Temporalidad narrativa y cine 1. En el cine todo est siempre en el presente (la fotografa sugiere ms "un haber estado ah") por lo que en realidad el cine presenta algo que ya pas pero lo hace en el presente (con respecto del espectador). El espectador recibe el mensaje cinematogrfico como actual. a. Pedro est comiendo vs. Pedro puede que est comiendo - el cine, as, plantea un asunto como un hecho (es el modo indicativo en vez del modo subjuntivo que es un modo especulativo) - esto pone de manifiesto la existe de un doble relato: a. el tiempo pasado en que se film y el tiempo presente en que se recibe b. por eso es que podemos ver que el relato cinematogrfico es doblemente temporal - presenta el tiempo del relato y el tiempo del acto mismo del relatar 2. De ese doble relato se desprenden tres categoras: 1. orden - la sucesin de eventos que se relatan 2. duracin - el tiempo que toma relatarlos 3. frecuencia- las veces que se repite un acontecimiento relatado IMPLICACION: narrar una historia no es solo traer los acontecimientos en determinado orden. Es tambin situarlos en el espacio de una narracin o en el espacio de un relato. Por ello el relato tiene su forma, su tiempo y su espacio, a la vez, fuera y dentro de los acontecimientos que narra. 3. Dos categoras narrativas (aportan informacin narrativa sobre el presente de los personajes): 1. analepsis - son los llamados flashbacks (que pueden ser internos o externos); 2. prolepsis - son los llamados flashforwards (que pueden ser internos o externos).

3. elipsis - son saltos en el tiempo de la narracin que se omiten como parte de sta. 4. El relato cinematogrfico es de naturaleza simultnea y secuencial. Eso quiere decir el cine es de un lenguaje que presenta mltiples instancias significativas dentro de un universo narrativo. Esa es la naturaleza del relato en el orden espacial (muchas cosas pueden pasar en un solo plano y mediante diferentes estmulos) y en el orden temporal en donde encontramos un doble relato (el orden de los acontecimientos y el orden de la narracin). VI. El punto de vista 1. Gaudrault y Jost comienzan la discusin del punto de vista comparando una escena de suspenso con una escena de sorpresa. El punto principal del ejemplo es que dependiendo desde donde se vea la escena va a ser una escena de un tipo o de otro. Estamos hablando, tal vez haya una bomba debajo de esta mesa y nuestra conversacin es de lo ms normal, no ocurre nada especial, y de repente: bum, una explosin. El pblico est sorprendido, pero antes de que lo estuviese se le ha mostrado una escena corriente, sin inters alguno. Ahora, examinemos el suspense. La bomba est debajo de la mesa y el pblico lo sabe, probablemente porque ha visto al anarquista que la coloc. El pblico sabe que la bomba explotar a la una y sabe tambin y que es la una menos cuarto, hay un reloj en el decorado; la misma insignificante conversacin se convierte de pronto en muy interesante porque el pblico participa en la escena. Tiene ganas de decirle a los personajes que estn en pantalla: "no deberais hablar de cosas tan triviales hay una bomba debajo de la mesa y pronto va a estallar." En el primer caso hemos ofrecido al pblico quince segundos de sorpresa en el momento de la explosin. En el segundo caso, le ofrecemos quince segundos de suspense. 2. Mas all, como parece que haban hecho hasta ahora, de identificar el origen de un narrador, el problema que identifican es lo que Gerard Genette llam la focalizacin, es decir la orientacin narrativa de la escena (o de la pelcula). Cul es el foco que orienta la historia. 3. Aunque mucho hay que decir de las clasificaciones de Genette la distincin principal que es necesaria para entender el asunto de la focalizacin es la de la distribucin del conocimiento al nivel de la pelcula. Es decir, quin sabe ms o menos y cuando sabemos los espectadores lo que sabe el narrador.

4. As la focalizacin se define, en primera instancia, por una relacin del ver/saber/or entre el narrador y sus personajes. As, Gaudrault y Jost, definen las siguientes tres condiciones de igualdad o desigualdad que son determinantes del registro u orientacin narrativa: a. Narrador = personajes b. Narrador > personajes c. Narrador < personajes 5. En trminos especficos los puntos de vista traducidos al lenguaje narratolgico son bsicamente cinco: a. focalizacin cero - cuando el narrador es omnisciente, es decir, dice ms que lo que dice cualquier personaje; b. focalizacin interna - cuando el relato da a conocer los acontecimientos filtrados a travs de la conciencia de uno de los personajes: fija - cuando es de la conciencia de un solo personaje variable - cuando el personaje foco cambia a travs del relato mltiple - cuando el mismo acontecimiento se evoca en distintas ocasiones desde el punto de vista de diferentes personajes c. focalizacin externa - cuando no se permite que el espectador conozca los pensamientos o sentimientos del hroe 6. La ocularizacin es el concepto que utilizan Gaudrault y Jost para describir la diferencia que hay entre lo que la cmara ve y lo que ve el personaje. El concepto pone de manifiesto el hecho narrativo del gran imaginador y el hecho narrativo del personaje. 7. La auricularizacin es el concepto que utilizan Gaudrault y Jost para describir el punto de vista sonoro de una ejecucin que es audiovisual. auricularizacin interna secundaria cuando el personaje escucha lo que ocurre a su alrededor; auricularizacin interna primaria cuando no se conoce bien la distancia, con respecto al personaje, en la que ocurren los sonidos de la escena auricularizacin cero - cuando el sonido no est determinado por ninguna instancia intradiegtica, sino que remite al narrador implcito (a la cmara)