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34 3 As construes da memria e a Casa Nordschild
3.1 Registros na imprensa Suportes da memria coletiva

Na segunda metade do ano de 1931 encontra-se, nos principais jornais em circulao no Rio de Janeiro, no s um farto noticirio, mas um verdadeiro debate pblico que reverbera as diretrizes e acontecimentos do meio arquitetnico na cidade. Os jornais tornam-se uma das principais arenas onde se travam as disputas entre modernos e acadmicos, e que parecem atingir, nesse momento, o seu pice. Os principais temas em pauta referem-se aos debates em torno da gesto de Lucio Costa na Escola Nacional de Belas Artes, da abertura do XXXVIII Salo Oficial de Belas Artes em primeiro de setembro, da demisso de Lucio Costa e sua equipe de
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professores em 18 de setembro, da greve dos estudantes que a ela se segue, e da chegada de Frank Lloyd Wright ao Rio de Janeiro em 2 de outubro. Com seu prestgio e apoio incondicional causa modernista, Wright amplia ainda mais o debate e a repercusso pblica da polmica, acirrando os nimos entre os dois campos em disputa. Durante esse agitado perodo possvel encontrar diariamente, nos principais jornais cariocas, notcias a respeito desses acontecimentos, tendo, repetidas vezes, como chamada principal O Caso da Escola de Belas Artes que parece, como numa novela, apresentar a cada dia um novo captulo. A inaugurao da Casa Nordschild, em 22 de outubro, enseja um tento para os modernistas tendo em vista a ampla cobertura jornalstica que registra tambm o sucesso de sua exposio. Vrios fatores contriburam para a repercusso desse evento. So as prprias matrias jornalsticas que do os indcios desses fatores. J na vspera do dia da inaugurao da casa, so publicadas duas matrias sobre o assunto. Com a chamada O Revolucionrio das Moradias, o jornal O Globo anuncia: Gregori Warchavchik vae mostrar amanh o que uma casa bem moderna. A matria tem incio com uma descrio curiosa da pessoa e da atividade do arquiteto:
Gregori Warchavchik, alto, rico e louro, ganhou em So Paulo, o nome de revolucionrio das moradias, porque deu cidade uma poro de casas novas, differentes e esquisitas, que o povo comeou por achar malucas e acabou por achar bonitas.
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Em seguida informa que,
Vencida a batalha em So Paulo, o architecto volta, agora, as suas vistas para o Rio, e amanh inaugura, na rua dos Toneleiros n138, em Copacabana, a exposio da nova casa que construiu para o Sr. William Nordschild.
Abre-se ento um razovel espao no dirio para que elle mesmo, Warcavchik, explique porque anda
revolucionando as moradias. Seguem-se as palavras do arquiteto que, de modo didtico e diplomtico, como de costume, aproveita a oportunidade para, uma vez mais, justificar a necessidade de mudanas e divulgar os ideais da nova arquitetura. Sendo este seu primeiro discurso pblico no Rio de Janeiro, insiste, cuidadosamente, ao longo da entrevista, em
Figura 1. Jornal O Globo.
afirmar que o projeto da arquitetura moderna, apesar de ser 21.10.1931.

uma tendncia universal, preocupa-se tambm em contemplar as caractersticas locais. Logo no incio de sua fala, Warchavchik explica:
Haver um s estilo moderno, com as suas differenas oriundas do clima e dos costumes. Teremos talvez uma architectura europia, outra sul-americana, outra americana. Finalmente, todas juntas formaro um s estylo mundial, creado pelas mesmas exigncias da vida, pelo material idntico usado para a construo, o concreto, o ferro, o vidro. Alis, construindo pelas leis da mecnica, da esttica, da ptica, da acstica, leis estas todas universaes [...], seremos obrigados a formas todas scientficas, que por isso sero as mesmas para todos os pazes do mundo. Apezar disto, esta architectura, ser a mais regional possvel, porque a sua principal exigncia ser a de adaptar-se regio, ao clima, aos costumes do povo. O architecto do futuro no copiar cousa alguma. Procurar inspirar-se no material, do qual usar sempre o mais nobre possvel, estudando as condies fsicas e os costumes de vida particular dos futuros habitantes. Assim as construes tero carcter original; formar-se- um estilo novo, prprio do lugar, confortvel e de absoluta beleza .
Warchavchik procura, dessa forma, conciliar as noes de esprito do tempo e esprito do lugar, atendendo a uma das exigncias primordiais do programa modernista brasileiro desde a Semana de Arte Moderna de 1922, e uma das questes mais delicadas e controversas do processo de implantao e desenvolvimento da nova arquitetura no pas. Alm disso, faz questo de defender o espao de liberdade para expresses individuais ao afirmar que:
o architecto que tiver talento, procurando ser original e verdadeiro, transformando idias novas em formas novas, apezar de se conservar nos moldes destas leis todas, apezar de segurado pela disciplina
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frrea da tcnica, ser um artista muito individual pela fora de seu esprito creador. A escola nova de architetura continua a antiga tradio dos verdadeiros grandes mestres. Nunca deixaram de ser creadores, renovadores, de acordo com as exigncias novas de pocas novas, e nunca deixaram de ser originais [...].
Com essas palavras, Warchavchik abre o campo, e de certa forma sinaliza, para a diversidade que a arquitetura moderna brasileira iria alcanar, principalmente a partir da dcada de 1940. Ao mesmo tempo, vincula o novo tradio, pois ambos so regido por leis universais, ou seja, vincula o racionalismo moderno a uma certa ascendncia clssica, como aspirao a ordem e estabilizao. Ao final de sua entrevista, no entanto, Warchavchik deixa transparecer uma viso que parece, na verdade, muito mais identificada com o internacionalismo do movimento moderno ao encerr-la com os seguintes termos:
[...] o surto das tendncias modernistas, em architetura, acompanhado, desde logo, por um desenvolvimento rpido e surprehendente do esprito novo nas novas geraes, tem o valor de uma nova renascena. A vida deste sculo dynamico exige o progresso e a transformao da architectura, e pelas necessidades que a excepcional situao produz, pouco a pouco tudo est sendo modificado. Ser ingenuidade acreditar que a architectura se poder furtar s imperiosas exigncias da vida actual. Ella no pde eximir-se transformao que alcana todas as faces da actividade humana1.
Warchavchik estava, de fato, bastante integrado e comprometido com os setores mais avanados da vanguarda artstica europia, comungando seu ideal de uma ampla reforma social, sendo no apenas o representante oficial da Amrica Latina junto aos CIAM (Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna), por indicao de Le Corbusier, mas tambm um ativo membro dessa vanguarda, mantendo contatos internacionais, trocando correspondncia freqente com
personalidades como Siegfried Giedion e outros agentes responsveis pela mobilizao internacional em prol da causa modernista. Warchavchik foi, inclusive, um dos responsveis pela primeira visita de Le Corbusier So Paulo, em 1929.
O GLOBO, O Revolucionrio das Moradias , p. 02.
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A segunda matria publicada ainda no dia 21 de outubro, vspera da inaugurao da casa, encontra-se no Dirio de Notcias com o ttulo Arte Moderna, Definida por um Artista Moderno e o subttulo Gregori Warchavchik e sua Casa Assim
Modernista, Um convite a toda a gente.
como no O Globo, a matria tem incio com uma descrio curiosa do arquiteto como sendo um colosso louro, de hombros largos, cara larga iluminada por dois olhos vivssimos. Um sorriso permanente, como se a vida e seus interlocutores fossem criaturas agradabilssimas. Segue-se uma Casa Nordschild. pergunta do jornalista, russo? ao que
Figura 2. Convite para a inaugurao da
Warchavchik responde, Actualmente sou brasileiro. A matria continua com o mesmo tom informal:
E, como se no bastasse a complicao do nome cheio de consoantes, confessa que nasceu em Moscou. Contudo, poucos artistas com tataravs botocudos estaro integralizados no momento artstico nacional como Warchavchik. Em So Paulo toda a gente j aprendeu a pronunciar o seu nome. que elle , sem favor, um grande architecto, o architecto que soube realizar na paulicia caprichosa essas casas que a gente moderna deseja e que no bem o bungalow complicado com janelinhas onde no cabe a nossa cabea, nem chamins que atrapalham os fios da antena de rdio. H quase dois anos, o Rio ouviu falar de uma casa modernista que estava aberta, em So Paulo, a visitao do pblico. Viu photographias e ouviu elogios. Mas no logrou contemplar a maravilha que arrastou toda a populao paulistana ao Pacaembu para olhar, em uma quebrada da avenida vermelha, aberta na colina, o bloco branco que era a mais moderna expresso de arte de morar.
O jornalista passa a seguir a palavra a Warchavchik para que ele diga o que pensa do movimento moderno no Brasil:
Creio que o Brasil est numa febre de progresso nunca vista. Tenho a impresso de que, por toda parte, as idias novas esto ganhando terreno. O povo brasileiro muito vivo, muito intelligente. No de se estranhar que o seu progresso tenha atingido um rythmo vertiginoso, especialmente desde que est em contacto mais prximo com a Europa, os Estados Unidos, com todo o mundo enfim, por intermdio do cinema, do livro, da revista, do immigrante e do turista. bom que sofra estas influncias todas, pois com a riqueza de impresses que lhe podem proporcionar as culturas antigas europias e asiticas, e as modernas conquistas da Europa e dos Estados Unidos, poder a mentalidade brasileira, uma vez assimilada ao seu fundo latino-americano, cristalyzar tudo isso. Resultar a nova mentalidade brasileira, que no ser mais colonial. [...].
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Da em diante marchar para frente liberta da presso cultural exercida pela me Portugal e mais tarde pela governante Frana, podendo saber andar e pensar sozinho, attingindo o mximo desenvolvimento.
Depois dessa explanao, o reprter retoma a palavra para dizer que Havia outro assumpto, porm, sobre o que desejaramos ouvir Gregori Warchavchik. Era a sua Casa moderna, contruida rua toneleiros, 138, em Copacabana, que vae estar aberta de amanh, 22, at 26 do corrente, diariamente das 14 s 21 horas. Sobre ella no obstante a nossa insistncia, o architecto silenciou. Convidou-nos a ir v-la explicando: Depois eu falarei. Mas tenho certeza de que voltar de l com tantas coisas para dizer que dispensar nova entrevista... 2. Nessa entrevista, Warchavchik aborda questes bem diferentes da anterior, deixando ainda mais clara a viso internacionalista e o compromisso maior com sua poca. Alm de uma viso extremamente otimista e progressista do Brasil, o arquiteto entende que o pas se tornar cada vez mais independente na medida em que se abrir, cada vez mais, s influncias externas. A influncia de outras culturas
vista de forma positiva, como fator enriquecedor. Alm disso, para ele, esse o meio pelo qual o Brasil deixaria de ter uma mentalidade colonial. Warchavchik enfatiza a importncia dos meios de comunicao sem esquecer a contribuio do imigrante ou do turista atravs dos quais as trocas e novas informaes se efetivam, incentivando novos empreendimentos. No mesmo dia, diversos jornais da cidade anunciavam uma palestra de Frank Lloyd Wright na Escola Nacional de Belas Artes a convite de seu diretrio acadmico. O prprio Dirio de Notcias, com a chamada Architetura Moderna. A Palavra do Architecto Frank Lloyd Wright, convidava todos os interessados a assistirem a palestra do consagrado architecto3. Nessas duas primeiras referncias pblicas inaugurao da Casa Nordschild, o mote , evidentemente, o fato de ela ser a primeira obra de Warchavchik no Rio de Janeiro, tendo o arquiteto j alcanado ento um reconhecimento relativamente amplo em funo no s de sua atuao pioneira e polmica em So Paulo: Warchavchik acabara de cumprir, tambm, um papel importante na recm frustrada tentativa de reforma da Escola Nacional de Belas Artes a convite de Lucio Costa. No dia da inaugurao da Casa Nordschild, O Globo abre novamente espao em suas pginas para noticiar o evento com a chamada Uma Expresso da Architectura Moderna no Rio. Acompanha a notcia, uma fotografia do terrao da casa
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DIRIO DE NOTCIAS, Arte Moderna, Definida por um Artista Moderno, p.03. Idem, Architectura Moderna. A Palavra do Architecto Frank Lloyd Wright, p.01
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com a legenda Grupo de pessoas que visitaram, hoje, a curiosa residncia. O adjetivo curiosa substitui aqui o esquisitas da matria anterior, no deixando de registrar, no entanto, o impacto provocado pelo projeto. Segue-se a matria:
O grande artista architecto que o Sr. Gregori Warchavchik, acaba de dotar o Rio de Janeiro de uma das mais bellas affirmaes de sua arte, na vivenda que planejou e que se ergue linda e amvel, na sua simplicidade graciosa, rua Toneleros n.138. O respectivo proprietrio, Sr. William Nordschild, desejou mostrar aos jornalistas os encantos de sua nova residncia e convidou-os para uma recepo em que lhes offereceu um cocktail cordial. A casa foi minuciosamente visitada, sendo unnimes os gabos provocados pelas impresses de arte que os visitantes receberam, no s pela perfeita expresso da moderna arte architectonica que o prdio realisa, como pelo conjunto de bom gosto com que a casa foi dotada, desde o mobilirio de Laubisch & Hirth, e as cermicas da exposio allem, at aos quadros de autoria de Leo Putz. No podamos desejar mais como boas as impresses dessa visita, pois toda decorreu entre agrados de um amphytrio cordial e dentro de um ambiente da mais requintada esthetica moderna4.
Chama ateno, nesse artigo, o tom receptivo com que a curiosa residncia tratada. Ao longo da matria ela qualificada como linda, amvel, graciosa, etc. E, ao contrrio da informao contida nos livros de Yves Bruand e Lauro Cavalcanti, a matria esclarece que esta no foi, em contraste com a Casa Modernista de So Paulo, uma exposio apenas de arquitetura. Ela foi tambm uma exposio completa, que buscava demonstrar o que era a idia bauhauseana de uma obra de arte total. De acordo com essa idia, o projeto arquitetnico no se encerra com a construo; ele inclui tambm o design de mobilirio, luminrias, detalhes de acabamento, entre outros. Todos esses elementos devem compor uma unidade coerente com o programa e a esttica funcionalista, formando uma sntese integral entre arte e tcnica modernas. Um outro dado interessante do registro de O Globo que ele localizase, na primeira pgina do jornal, exatamente ao lado de uma outra matria anunciando O Cruzeiro do Graff Zeppellin A possante aeronave germnica voou sobre a cidade s 2 horas de hoje. Essa aeronave, um dos smbolos mais impressionantes da modernidade, passava ento sobre o Rio de Janeiro, e seria o meio de transporte com o qual William Nordschild viajaria para a Alemanha em duas ocasies (1932 e 1933), com sua famlia. Evidncia de que, coerente, alm de desejar morar numa casa moderna, confiava na tecnologia e segurana do mais avanado meio de locomoo
O GLOBO, Uma Expresso da Architectura Moderna no Rio, p.01.
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transocenico de seu tempo, o grande pssaro germnico como o designa o noticirio.
Figura 6. Jornal O Globo. 22.10.1931.
Figura 7. Embarque da famlia Nordschild no Graf Zeppelin. 1933.
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Figura 8. Contrato da passagem de viagem de William Nordschild no Graf Zeppelin. 1933.
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Outro jornal de grande circulao no Rio de Janeiro, o Correio da Manh, tambm cobriu a inaugurao da Casa Nordschild com duas matrias, nos dias 23 e 24 de outubro. A primeira aparece com o ttulo A Exposio da Casa Moderna e o subttulo: Inaugurou-se hontem, em Copacabana, uma exposio do architecto Gregori Warchavchik. Essa matria vem acompanhada tambm de uma fotografia com a legenda Pessoas que compareceram exposio em um dos terraos da casa moderna. Ao contrrio de O Globo, destaca-se aqui a presena de Frank Lloyd Wright no evento, abrindo-se espao para que ele desse seu testemunho do acontecimento e da obra visitada:
Como antecipamos, inaugurou-se hontem, s

10 horas da manh, uma exposio do architecto Gregori Warchavchik, arua Toneleiros n.138, Copacabana. Figura 9. Jornal Correio da Manh. 23.10.1931.
Compareceram ao curioso acontecimento o architecto Frank Lloyd Wright , o escultor Celso Antonio, o pintor Portinari, o poeta Manoel Bandeira, Sr. Herbert Moses, o architecto Lucio
Costa e senhora, Srs. Renato villela, Dourado, Jorge Machado Moreira, membros do directrio acadmico da Escola de Bellas Artes, jornalistas, pintores, esculptores e architectos. O Architecto Gregori Warchavchik acompanhou os presentes, prestando esclarecimentos sobre as applicaes e disposies dos espaos interiores, que so de extenso horizontal e das aberturas largas protegidas por cortinas e terraos largos, que servem de marquizes, o que torna os interiores sombrios. O Architecto Frank Lloyd Wright deu as suas impresses: disse no poder suppor que em Copacabana, isto , no Brasil, encontrasse uma construo que se adapta ao clima e que foge aos processos e formas conhecidas, creando quase uma architectura brasileira. Acha que com um pouco de trabalho e imaginao, dirigidos nos rumos em que o Sr. Gregori se atira, dentro em pouco poder haver no Brasil uma architectura moderna e racional. E affirmou no poder existir espetculo mais soberbo do que o bairro que se extendia abaixo, com o bello mar por horizonte, se as construes obedecessem ao rigoroso sentido orgnico que rege a vida, e estivessem localizadas em seus prprios lugares. O Sr. Lucio Costa expe ento, suas idias sobre o racional das disposies internas, no que era secundado por signaes de aprovao do eminente architecto americano. O interior do pavimento em que estvamos, por exemplo, obedecia, quanto a decorao, uma perfeita harmonia com as necessidades de um homem moderno, que vive no clima e no meio brasileiros.
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O sr. Gregori offereceu aos presentes apperitivos e sandwichs, sendo saudado ento por um dos alumnos da Escola Nacional de Bellas Artes que disse da vontade que seus collegas sentem para trabalhar com afinco em prol de uma arte brasileira. O acadmico refere-se, tambm, ao caso que agita a Escola e que brevemente dever ser soluccionado pela interveno do governo provisrio, que agir em defesa da cultura artstica nacional. O representante acadmico, por ltimo, felicita o Sr. Gregori pela contribuio feita architectura moderna. Estiveram em visita exposio, pela tarde, os Srs. General Leite de Castro, ministro da Guerra, Jos Amrico, ministro da Viao e Dr. Paulo Prado. Demoraram-se na original exposio percorrendo com interesse as dependncias da Casa Moderna.5
Como se v, alm da presena e dos comentrios de Frank Lloyd Wright, essa matria destaca tambm a participao dos estudantes da ENBA no evento. Em greve desde o dia 24 de agosto quando um confronto com o professor acadmico Gasto Baiana coloca em pauta uma possvel demisso de Lucio Costa e sua equipe de professores modernos os representantes do diretrio acadmico estavam ainda, de acordo com o noticirio, na expectativa de uma interveno na
Escola que fosse favorvel aos seus pleitos. Cabe lembrar, no entanto, que quando a Casa Nordschild foi inaugurada, Lucio Costa e seus colegas j haviam sido efetivamente demitidos, o que ocorreu alguns dias depois da abertura do XXXVIII Salo Oficial de Belas Artes, chamado de Salo Revolucionrio pois, pela primeira vez, contou com uma representao moderna, o que acirrou ainda mais os nimos e a reao dos acadmicos, cujas manobras culminaram com a demisso do ento diretor da Escola. A partir desses acontecimentos, os jornais do Rio de Janeiro que j vinham desde o incidente com o professor Gasto Baiana e do incio da greve dos estudantes acompanhando o andamento dos conflitos na ENBA, passam a noticiar diariamente o desenrolar dos embates e o fortalecimento do movimento estudantil. Este mobiliza-se em torno de diversas exigncias ao ministro da Educao, inclusive a da imediata recontratao de Lucio Costa. A chegada de Frank Lloyd Wright cidade, no dia primeiro de outubro, refora o movimento dos estudantes com a surpreendente, enrgica e entusiasmada adeso do j ento clebre arquiteto norte-americano
CORREIO DA MANH, A Exposio da Casa Moderna, p.01.
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a causa dos estudantes e ao movimento modernista, aproveitando cada evento de que participa visitas, entrevistas, homenagens e palestras para expor de modo veemente sua posio.
Figura 10. Jornal Correio da Manh. 22.10.1931
Figura 11. Jornal Correio da Manh. 24.10.1931
De um modo geral, a imprensa carioca oferece espao para notcias e manifestaes dos dois campos em disputa. No entanto, a presena e o apoio de Wright, o estridente movimento dos estudantes, as repercusses do Salo, os eventos realizados em torno do julgamento internacional do farol de Colombo, a grande mobilizao de intelectuais e artistas partidrios do modernismo, que escrevem resenhas crticas para os jornais, a quantidade, enfim, de acontecimentos oriundos da faco moderna, fazem a balana pender a favor do movimento de renovao. Mesmo a demisso de Lucio Costa, aparentemente uma vitria dos conservadores, acaba revertendo-se numa espcie de vitria de Pirro, considerando a dimenso das reaes pblicas que a ela se seguem. Entre os artistas e intelectuais que se manifestam atravs da imprensa a favor do modernismo ou em defesa de Lucio Costa e sua gesto na ENBA, encontram-se nomes de peso da cultura nacional como Villa-Lobos,
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Rodrigo Mello Franco de Andrade, Mario de Andrade, Manoel Bandeira, Candido Portinari, entre outros.
Do lado dos tradicionalistas, o mais ferrenho e assduo freqentador das pginas jornalsticas Jos Mariano Filho. J a partir do ms de julho ele d incio a uma srie de artigos nos quais ataca de modo bastante contundente a gesto e a pessoa de Lucio Costa. No O Jornal, de 22 de julho, por exemplo, em matria intitulada Escola Nacional de Arte Futurista afirma:
Quando o ilustre Sr. Dr. Francisco Campos entregou inesperadamente a direo da Escola de Belas Artes ao jovem arquiteto Lucio Costa, considerado at ento o mais valoroso cadete da esquadra tradicionalista, eu exultei, sinceramente, com a escolha considerando-a legitima vitria da causa que defendo. Lutando sozinho durante treze anos pela nacionalizao da arte brasileira, intoxicada pelo academismo da misso Le Breton, tive a fortuna de reunir em torno dessa causa da nacionalidade, alguns elementos dos mais representativos da classe dos arquitetos diplomados pela Escola Nacional de Belas Artes. Dentre esses se destacava, pelo alto grau de sensibilidade artstica, o jovem Lucio Costa. Vendo-o na direo do velho colgio de arte, eu me considerava mais vitorioso do que ele prprio de tal modo confiava na sinceridade de suas convices artsticas. (...). Pela primeira vez dizia eu com os meus botes a Escola vai ter um professor capaz de fazer um ditado em portugus! E me punha liricamente a pensar nas coisas que o cadete Lucio Costa iria fazer para imprimir na Escola aquele cunho de brasilidade que sempre lhe foi ausente. Veio a reforma. Senti sem surpresa (no estou mais em idade de ter surpresas) que Lucio Costa tivera a preocupao personalssima de contrariar todos aqueles que lhe poderiam sugerir idias aceitveis. Desprezou a colaborao do Instituto, repudiou acintosamente o pensamento da prpria congregao. (...) Nesse entretempo, o cadete Lucio Costa, que at a vspera de sua nomeao, fazia praa de seu credo nacionalista, ingressava capacho nas hostes da corrente ultramoderna, concentrando com seus amigos literatos, o combate surdo e traioeiro s Idias de que fra at ento adepto fervoroso. O paladino da arquitetura de fundo nacional, o evocador piedoso da gloriosa arquitetura brasileira, o poeta que partia cheio de f para Diamantina em busca de detalhes e sugestes para a reconstituio do velho estilo nacional, se fizera do dia para a noite um agente secreto do nacionalismo judaico. Abaixo a tradio, diz o cadete Lucio Costa! Viva Le Corbusier, o carrasco do sentimento acadmico! E abriu sem demora as portas aos artistas que iriam dentro da prpria escola trabalhar contra o sentimento nacional. (...) Si eu combati, por perniciosa, a orientao acadmica francesa que manietou por mais de um sculo o mpeto nativista da corrente artstica nacional, com maioria de razo, combaterei o judasmo arquitetnico que quer implantar oficialmente no pas a arquitetura espria que se abstrai de qualquer sentimento de espiritualidade. O Brasil no possue a necessria cultura para compreender o alcance social do trabalho de desnacionalizao da arquitetura brasileira. O comunismo que ameaa com dinamite a riqueza material da nao, bem menos nocivo nacionalidade do que aquele que impavidamente cinde os fundamentos espirituais da comunho social. A desnacionalizao da arquitetura nacional, a servio do judasmo internacional, atinge a nacionalidade no que ela tem de mais puro e sensvel, que a sua prpria alma. [...]. Eu no gosto de dar conselhos, especialmente s crianas. Mas o cadete Lucio Costa fique certo de que se encerrou tristemente a sua esplendida carreira arquitetnica. A flor magnfica que eu via no topo murchou, de chofre, sem haver frutificado. De
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agora por deante, o cadete Lucio Costa compor caixas dgua de cimento, guisa de arquitetura. [...]6. (os grifos so meus).
Esse artigo de Jos Mariano Filho, ao qual seguem-se regularmente outros de igual quilate, o primeiro em que ele explicita seu rompimento com Lucio Costa, destilando ressentimento e confrontando diretamente o ento diretor da ENBA. Esse foi tambm o nico dos vrios escritos de Jos Mariano Filho que Lucio Costa deu-se ao trabalho de responder, escrevendo um longo artigo publicado tambm no O Jornal, no dia 31 de julho, com o ttulo Uma Escola Viva de Belas-Artes. Ao final desse artigo, Lucio Costa aproveita para mandar tambm um recado para Cristiano das Neves, o maior defensor do academicismo em So Paulo. Coloca um PS onde se l: Tendo aparecido em vrios jornais alguns artigos do Sr. Cristiano das Neves, protestando contra a minha atuao na Escola de Belas Artes, comunico ao meu quase-colega ter tido ocasio de ver vrios trabalhos seus em So Paulo, razo por que as suas opinies no tem para mim nenhum interesse7.
A transcrio quase na ntegra do artigo de Jos Mariano importante pois ele deixa claro, por um lado, o tom dos embates que comeavam ento a delinear-se contra os defensores da arquitetura moderna, criando o que Lucio Costa designa como um clima de guerra santa8 e, por outro, deixa tambm claro que a vertente moderna , na verdade, uma outra frente de batalha, nova para os partidrios do neocolonial, pois eles se viam, at ento, como representantes do moderno em luta contra a academia, o ecletismo e o historicismo no Brasil. Ao mesmo tempo, chama ateno a ligao que Jos Mariano Filho estabelece entre a arquitetura moderna e o que chama de judasmo internacional ou judasmo arquitetnico, que promete combater. Talvez a esteja uma referncia indireta presena de Gregori Warchavchik entre os novos professores da ENBA, o nico, que se saiba, de origem judaica.
Figura 12. O Jornal. 22.07.1931

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Figura 13. O Jornal 20.08.1931
O JORNAL, Escola Nacional de Arte Futurista, p.02. Idem, Uma Escola Viva de Belas-Artes, p.03. 8 COSTA, Lucio, Lucio Costa. Registro de uma Vivncia, p. 108.
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A segunda reportagem publicada no Correio da Manh sobre a inaugurao da Casa Nordschild, do dia 24 de outubro, anuncia que O Ministro da Viao Examina Detidamente a Casa do Homem Moderno, e informa que o ministro do Jos escultor Amrico, Celso
acompanhado
Antonio, interessou-se pelo systema de construo, que achou optimo para o nosso clima. Acrescenta que o ministro da Guerra, o general Leite de Castro, visitou tambm a curiosa exposio e que
os
dois
ministros
de
Estado do
tiveram
optima do
impresso architecto
modernismo Warchavchik,
Gregori os
que
tambm
acompanhou pelos vrios andares da residncia moderna, explicando cada detalhe, os motivos racionaes de sua existncia. O arquiteto esclarece aos visitantes:
Figura 14. Jornal Correio da Manh. 24.10.1931 A disposio interna do primeiro andar composta de amplas peas ligadas umas s outras, formando um ambiente espaoso. O hall, o fumoir e o salo de refeies consistem num nico ambiente pois so separados apenas por cortinas, adoptadas como elemento de construo. A cobertura um terrao-jardim com lugar destinado para sport. Os apartamentos so distinctos, ligados por um grande hall. As caractersticas da construo resumem-se direco horizontal predominante. As aberturas so tambm horizontais.
A notcia finaliza afirmando que os ministros se retiraram depois de felicitar vivamente o Sr. Gregori Warchavchik9. Essa matria distingue-se das anteriores por conter informaes um pouco mais detalhadas sobre a concepo da obra. Provavelmente a notcia repercute
CORREIO DA MANH, A Exposio da Casa Moderna. O Ministro da Viao Examina Detidamente a Casa do Homem Moderno, p.01.
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o fato de que, recebendo ministros de estado, Warchavchik empenha-se em deixar bem claras suas idias e projetos, tendo em vista possveis desdobramentos mais amplos de suas propostas. A matria vem tambm acompanhada de uma fotografia dos visitantes, na parte trrea da entrada da casa, onde se vislumbra uma parte do jardim, no qual, ao invs da vegetao tropical geralmente utilizada nos projetos da paisagista Mina Warchavchik para as obras do marido, observam-se pinheiros j bem crescidos para uma casa recm construda. O Dirio de Notcias confere, por seu turno, razovel destaque ao evento. Com a chamada A Casa Moderna de Warchavchik, a matria divide-se em trs blocos. O primeiro, intitulado A visita dos jornalistas s 10 horas. A inaugurao da Exposio, seguido por Disposies da Casa Moderna que tece comentrios sobre a concepo da obra:
O plano geral da contruo , de preferncia, um jogo de volumes, aproveitando o terreno accidentado, em descida, forte, para um bello movimento de degraos, em planos successivos. A massa geral do edifcio cortada em desenhos modernos, rectilineos, de portas e janellas. Linhas sbrias, sem decoraes, fazendo avultar toda a magnificncia do cimento armado. Paredes lisas, perfeitas, ngulos fortes e rectos. Revestimento de massa brilhante. A casa compem-se de trs pavimentos. No primeiro, achamse situados o recreio para crianas, acommodaes para empregados e a garage. No segundo, localizam-se o hall, o fumoir, a sala de estar e a sala de refeies, todas ligadas, sem paredes divisrias, formando um s ambiente. No terceiro pavimento h dois appartamentos dsticos, com banheiros separados, unindo-se entre si por um living room. A cobertura frma o terrao, com jardim suspenso e lugar para sports. A iluminao toda indirecta, foi feita por meio de caixas luminosas. As installaes e o mobilirio, artisticamente confeccionado, obedecendo ao mesmo estylo, forma um todo harmnico com a casa. Nas varandas, por exemplo, os moveis so de ao, o que representa uma novidade para a Amrica do sul. H uma pea uma cadeira de descanso desenhada por Corbusier.
No terceiro e ltimo bloco, Alguns dos Visitantes, informa-se:

A visita publica teve inicio s duas horas da tarde. Foi bastante concorrida, tendo desfilado pela Casa Moderna de Warchavchik o que tem de mais representativo a sociedade carioca. Ahi estiveram os Srs. Dr. Jos Amrico de Almeida, ministro da Viao, general Leite de Castro, ministro da guerra, o embaixador do Chile, dr. Paulo Prado, presidente do Conselho Nacional do Caf, poeta Manuel Bandeira, Anbal Machado, architecto Lucio Costa, architecto Frank Lloyd wright, delegado americano no jury do Pharol de Colombo, escultor Celso Antonio, pintor Candido Portinari, pintor Guignard, dr. Prudente de Moraes Netto, Sergio Buarque de Hollanda e muitas outras pessoas. A exposio estar aberta at segunda-feira prxima, 26, das 14 s 21 horas 10.
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DIRIO DE NOTCIAS, A Casa Moderna de Warchavchik, p. 02.
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Verifica-se nessa matria do Dirio de Notcias comentrios ainda mais detalhados da concepo da casa. Comentrios esses que, pela linguagem adotada na reportagem, parecem reproduzir as explicaes do autor do projeto. Chama-se ateno para o sentido indito e coerente da obra, incluindo a referncia s cadeiras de ao tubular da varanda, inspiradas nas cadeiras de Marcel Breuer para a Bauhaus. No h, na relao das pessoas presentes, um destaque especial figura de Frank Lloyd Wright, nem meno aos representantes do diretrio acadmico da ENBA. No entanto, o conjunto de personalidades presentes intelectuais, artistas e autoridades polticas de peso mostra o interesse comum despertado pela nova concepo construtiva, incluindo-se representantes oficiais do Estado Novo, o que revela a gestao da parceria entre artistas modernos e o aparelho de Estado: uma colaborao que ter em vista o projeto de construo de uma imagem moderna e progressista de nao. O evento da inaugurao da Casa Nordschild insere-se, portanto, nesse processo de aproximao dos modernistas com os novos dirigentes
do pas ps-revoluo de 3011. J no O Jornal do dia 23 de outubro, encontra-se uma matria com uma narrativa bastante original. No prprio ttulo percebe-se uma diferena de linguagem: Alguma coisa de novo para se ver A inaugurao da Casa Moderna do arquiteto Gregori Warchavchik e uma impresso geral de seu estilo. O jornalista, portanto, j anuncia que no se trata de uma simples reportagem, mas de uma impresso pessoal que ser por ele reportada:
O arquiteto Gregori Warchavchik anunciara para hontem tarde a exposio de sua primeira Casa Moderna construda no Rio, inteiramente dentro daquele mesmo estilo que lanado h cerca de trs anos em So Paulo, foi alvo, a princpio, de toda a sorte de crticas e ataques do passadismo reacionrio, acabando
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Figura 15. O Jornal. 23.10.1931
Entre as personalidades presentes na inaugurao da Casa Nordschild, alm de Lucio Costa, colaboraram com o projeto cultural do Estado Novo o poeta Manuel Bandeira, o pintor Candido Portinari e o escultor Celso Antonio.
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por vencer quase que toda a hostilidade ambiente, caindo em aceitao. E ainda em vsperas da inaugurao, em palavras dadas publicidade, referiuse esse revolucionrio da arte de construir, a um estilo novo, prprio do local, cheio de conforto, beleza, originalidade e sobretudo econmico, como sendo o nico capaz de atualizar a arquitetura. A promessa como se v de uma realizao bela e oportuna da forma arquitetnica.[...]. linhas! linhas! planos!planos! Foi essa a primeira impresso instantnea e conjunta. Linhas, planos e ngulos. O quadriltero puro, sem uma doura de curva, da porta abre-nos a passagem para o vestbulo pavimentado de ladrilhos avermelhados. Avanamos...A escada pela cmoda disposio dos degraus que parecia levar-nos andar acima to suave o subir-se nela. No cruzamos mais nenhuma porta, no defrontamos nenhuma parede e j estamos na sala de musica, onde sorriem a doura de algumas almofadas de seda sobre a maciez de um divan e o brilho das outras peas do mobilirio Laubisch-Hirth. Mais um pequeno lance de escada amvel. Ainda nenhuma porta, nenhuma parede pela frente e j estamos no grande salo de recepo. As largas janelas e as portas em corredia horizontal abrem-se para o terrao, para o mar e o cu que ainda h pouco o Atlantique e o Graf Zeppelin tinham cruzado. Sim, estamos no ano de 1931, no salo principal de uma casa moderna. Serve-se Martini, sandwiches, as damas na leveza das sedas estampadas, em p ou recostadas em poltronas de aspecto levssimo com suportes em X, palestram alegremente com os cavalheiros de colarinho mole, vestes claras, sobre assuntos vivos desta era de anseios renovadores. Uma ortofonica de Orsitofar d-nos as ltimas creaes de msica nova. No h ali uma lembrana sequer do passado, nem um espelho. O ambiente clarssimo, ventilado. Perde-se a impresso de interior. O sr. Warchavcik fala sobre o seu estilo, que pelo mtodo de standartizao traz construo de uma casa a economia de 30% sobre as outras maneiras comuns de construir. O Sr. e a Sra. Nordschild contam tambm como esto satisfeitos com a sua nova vivenda. Levam-nos a ver o segundo andar. Tanto quanto possvel tudo nacional na casa, material, mobilirio, etc. E em tudo novidade, conforto, facilidades. As paredes despidas do horror dos papis pintados so de cimento pintado. Se sujarem, muito simples, passa-se a escova de ao, nada mais, e fica tudo como dantes. Na cozinha e copa azulejos de Engers. Mveis de madeira de Laubisch-Hirth, nos outros aposentos o guarda-casacas e outros da espcie, embutidos na parede. Quebra-luzes em cubo e cermicas de Heuberger. Descemos. Vamos ao gabinete de trabalho do sr. Nordschild. As telas de Leo Putz iluminam as paredes. E enquanto examinvamos a estufa, avistamos uma pessoa entrando pela porta principal, l em baixo, dois andares abaixo. As paredes que haviam nas construes antigas, que cortariam essa visada, foram substitudas por ngulos em G grego. Ainda uma vez, vamos ao terrao do primeiro andar e descansamos um instante numa das primeiras cadeiras de ao usadas no Rio. Linhas, Planos, ngulos, simplicidade, beleza, conforto, higiene de limpeza, ventilao, facilidade de comunicao, tudo isso nos impressionou, e de maneira agradabilssima, na casa moderna do Sr. Warchavchik, impresso que aqui consignamos com a mesma simplicidade do motivo, sem qualquer outro arabesco de comentrio que teria, no caso, a inutilidade de
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todas as figurinhas, mscaras, flores e outros motivos de ornato que ele excluiu de sua obra12.
Esse relato aqui transcrito quase integralmente, pois parece especialmente interessante por construir efetivamente uma narrativa baseada numa experincia pessoal, vivenciada de forma aberta aos sentidos s impresses e reflexo despertados pela visita, o que acaba por fornecer informaes no s de certos detalhes da construo e das sensaes provocadas pela obra, mas tambm de aspectos que remetem a uma espcie de crnica do acontecimento e do clima da poca. Alm desses artigos aqui enumerados existem muitos outros, inclusive das colnias de imigrantes como a Gazeta Israelita13 e o Deutsche Zeitung
dirigido
comunidade
germnica residente no Brasil. Este ltimo comparece com duas matrias, dos dias 21 e 22 de outubro, na seo Kunst Und Knstler. A primeira, com o ttulo Das Moderne Haus mais um informe sobre evento da inaugurao, afirmando que ele tornou-se uma
Figura16. Registro da inaugurao com o casal Nordschild ao centro. Jornal Dirio da Noite. 22.10.1931.
sensao e que toda a imprensa enviou jornalistas representativos,
entre eles o presidente da Associao Brasileira de imprensa, Sr. Herbert Moses. Tambm estava presente o representante da associao de estudantes da academia de arte, o antigo diretor da academia, Dr. Lucio Costa e sua esposa, e o famoso arquiteto Frank L. Wright, um dos juizes do concurso para o memorial de Colombo, assim como muitos artistas e pessoas interessantes, incluindo o diretor da Pr-Arte. Tambm estavam presentes o Sr. Herren Hirth, da Firma Laubisch & Hirth, Th. Heuberger da exposio de arte alem e muitos representantes da Firma Siemens-Schukkert S.A. que forneceu o mobilirio, a decorao de interior e os equipamentos eltricos. De forma atenciosa o Sr. Warchavchik ofereceu aos seus convidados um coquetel, tomando cuidado para que a inaugurao desta casa se tornasse um verdadeiro evento artstico14.
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O JORNAL, Alguma Coisa de Novo para se Ver, p.02. A matria da Gazeta Israelita termina com as seguintes palavras: Aps o grande sucesso que teve em So Paulo (Warchavchik) expor a sua arte ao exame dos peritos cariocas. de esperar que esta tentativa seja coroada do mais brilhante xito e que o Sr. Warchavchik conquiste ainda mais elogios e maior popularidade no Brasil, para sua prpria honra e para a de todos os judeus do Brasil. 14 DEUTSCHE ZEITUNG, Das Modern Haus, P.04.
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J a matria do dia seguinte, trata dos aspectos construtivos e tcnicos da casa:
Em forma de terraos, ergue-se sobre um elevado morro a nova construo, adaptando-se s linhas que a natureza possui. Muita luz e muita circulao de ar a principal preocupao, de acordo com a qual o projeto foi concebido. O hall de entrada, a sala de msica, a biblioteca e a sala principal formam um nico grande espao cheio de luminosidade. A luz atravessa o espao como se fosse um rio. Nesse espao, cada sala est superposta outra atravs de amplas galerias de modo que pode-se ver e andar livremente desde a entrada, ou seja, da sala da frente at a sala do fundo da casa. Na poca em que o homem se deixava levar por um puro e Figura 17. Matria no Deutsche sentimental decorativismo em sua Zeitung. 22.10.1931. compreenso das tcnicas, as novas formas de construo, junto com o novo e vvido desejo de fazer novas formas, e um novo esprito de construir, levam essa antiga noo de conforto decorativo de volta ao grau zero da origem das coisas. O equilbrio uma questo de esprito de vontade. O sucesso de uma construo aparece quando ela carrega em si a manifestao do esprito de seu mestre , diz Walter Gropius. Esse equilbrio na criao da arquitetura moderna pressupe solues econmicas e prticas, mantendo o mais elevado esprito artstico. O Sr. Gregori Warchavchik foi, de modo extraordinrio, bem sucedido nesta tarefa em sua Casa Moderna. [...]. No exagero designar a casa do Sr. William Nordschild como sendo, realmente, a primeira casa moderna do Rio de Janeiro. Esse esprito de grande simplicidade nas linhas e a racionalidade no modo de realizao no implica ausncia de aconchego, o qual no poderia faltar em uma casa de pessoas to calorosas15.
Os dois artigos do Deutsche Zeitung oferecem uma leitura bastante favorvel concepo da obra de Warchavchik, chamando ateno para a comunicao espacial entre os diversos ambientes, que alcanam, com isso, uma espacialidade ampla e clara. Nesse texto aparece, pela primeira vez, o conceito de racionalidade como sendo a base do projeto, ressaltando que ela no implica frieza ou desconforto. Naturalmente, preciso relativizar a leitura do jornalista, provavelmente de origem germnica e, tambm, provavelmente, j familiarizado com programas racionalistas. A matria considera que a casa est inserida e adaptada s caractersticas do ambiente, no s porque ela se adapta s linhas sinuosas do morro
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Idem, Ein Modernes Haus, p.04.
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onde se localiza, mas por que permite uma ampla entrada de luz e ar e uma vista panormica do entorno. No texto aparecem todos aqueles fatores que tornam a Casa Nordschild uma referncia quase obrigatria nos livros de histria da arquitetura moderna: a repercusso da inaugurao e exposio, a presena de Lucio Costa e seus ex-alunos em greve, de Frank Lloyd Wright, e, ainda, o fato de essa ser considerada no s a primeira obra de Warchavchik construda no Rio, mas tambm, de acordo com esse artigo, a primeira obra moderna da cidade.
No dia 4 de novembro, na revista Bazar, uma publicao mensal de arte e cultura, aparece uma referncia Casa da Rua Toneleros, acompanhada de diversas fotografias. E, a revista Ilustrao Brasileira, outra publicao de grande circulao com noticirios culturais e sociais da cidade, mostra uma caricatura da casa16. A divulgao dessa caricatura remete observao que faz Hugo Segawa sobre o importante papel de Gregori Warchavchik como agitador cultural por mobilizar a opinio pblica com suas realizaes e promover uma causa a arquitetura moderna
racionalista, considerando que extrapolar a discusso do meio intelectual ou profissional para ser objeto de caricaturas na grande imprensa o que parece insignificante para ns, tendo decorrido mais de sessenta anos constituiu um
acontecimento de importncia para uma cidade e um pas culturalmente provincianos. O nico precedente significativo, nesse sentido, foi a Semana de Arte Moderna, que, com Warchavchik, representativa de uma renovao formal e de atualizao das idias como negao do passadismo em plena dcada de 192017.
Figura18. Revista Ilustrao Brasileira. 1931
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ILUSTRAO BRASILEIRA, Week-end Moderno. Chegada de Amigos, p.34. SEGAWA, Hugo, Op.cit., p.48.
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Por outro lado, a caricatura parece ser bastante significativa, pois refere-se ao balco em balano do terrao da casa, colocando em dvida a sua capacidade de sustentao de um grupo maior de pessoas. No entanto, o que se prope com esse balco justamente uma demonstrao do potencial das modernas possibilidades tcnicas do cimento armado, podendo ele ser tomado como imagem simblica de uma nova perspectiva cultural pblica que se apresenta ao pas. Com essa caricatura, fica clara a tenso entre a viso individual e coletiva que se encontram em registros de memria pblica. Pois, se o proprietrio da casa e o seu arquiteto confiam e endossam, individualmente, essa nova perspectiva cultural, o mesmo no ocorre, nesse caso, com a leitura coletiva que dela se faz. Por fim, e j como memria da memria, insere-se nessa relao de registros pblicos, uma pequena matria do jornal O Globo, do dia 28 de julho de 1972, que informa sobre a morte de Warchavchik:
Gregori Warchavchik, considerado o Pai da Arquitetura Moderna no Brasil, faleceu na manh de ontem em sua residncia, aos 76 anos de idade. O Arquiteto, amigo de Le Corbusier e que foi scio de Lucio Costa, nasceu em Odessa, na Rssia, em 1896. Desde cedo demonstrou interesse pela arquitetura, orientando sua atividade cultural nessa rea. Em 1917, teve que interromper seus estudos em Odessa, devido revoluo que transformou a vida do pas. Transferindose para a Itlia, concluiu o curso em 1920 no Instituto Superiore di Belli arti, em Roma e, em 1923, foi convidado a vir para o Brasil, contratado pela Companhia Construtora de Santos, com sede em So Paulo e dirigida por Roberto Simonsen. Em 1931, convidado por Lucio Costa, ento diretor da Escola Nacional de Belas Artes, para empreender uma reforma no ensino daquele instituto, projetou e construiu a primeira casa Modernista do Rio, na Rua Toneleros, que foi visitada por Frank Lloyd Wright. Nos ltimos tempos construa em So Paulo18.
Figura 19. Jornal O Globo. 07.1972
Passados 41 anos da construo da Casa Nordschild, a notcia da morte de Gregori Warchavchik apresenta uma memria j destilada do passado. Nela ficaram gravadas a relao da casa com a reforma da ENBA, a presena de Frank Lloyd Wright em sua inaugurao e a considerao de que ela teria sido a primeira casa moderna construda no Rio de Janeiro.
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O GLOBO, Warchavchik Morre em SP aos 76 Anos, p.12.
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A ampla cobertura da imprensa ao evento da inaugurao e exposio da Casa Nordschild, tendo em vista o volume de matrias publicadas, alm de revelar como o senso comum estava entendendo as mudanas propostas pela obra, indica que havia ento uma predisposio para aceitar o novo, ou seja, aceitar os valores da modernidade. De um modo geral, essas matrias destacam os aspectos de luminosidade, ventilao, simplicidade e conforto associados a uma nova forma de distribuio dos espaos da residncia. Tal distribuio, por sua vez, associada facilidade de circulao e comunicao entre os ambientes, promovendo uma nova forma de viver. H tambm um destaque para as linhas sbrias da construo e a ausncia de decorativismo. A referncia constante s personalidades e autoridades que visitaram com interesse a exposio, demonstra que a elite estava atenta s transformaes propostas pela concepo da Casa Nordschild que se apresentava ento como enunciado de mudanas radicais.
56 3.2 MEMRIAS DE FRANK LLOYD WRIGHT

Na coleo de livros Frank Lloyd Wright Collected Writings (1993), em seu terceiro e quarto volumes, encontra-se as lembranas do arquiteto norteamericano de sua estadia no Rio de Janeiro em outubro de 1931. Trata-se de dois artigos que situam-se em contextos bastante diversos entre si, em meio s inmeras anotaes do arquiteto que tinha o hbito de escrever e o gosto pela polmica. No terceiro volume da coleo, que cobre o perodo de 1931-1939, a memria da Casa Nordschild aparece no artigo For All May Raise The Flowers now For All Have Got the Seed, escrito para a revista T-Square, em fevereiro de 1932, durante a exposio Modern Architecture: International Exhibition, organizada por Philip Johnson no Museu de Arte Moderna de Nova York. J o quarto volume, referente ao perodo 1939-1949, contm uma espcie de crnica de viagem intitulada The Invited Guest: Rio de Janeiro, Brazil. Esse artigo integra a autobiografia que Wright comeou a escrever no
final da dcada de 1920. De acordo com Bruce Brooks Pfeiffer, editor de Collected Writings e membro durante 44 anos da Taliesin Fellowship19, embora tenha concordado em participar da famosa exposio do MoMA, Wright no aprovou o evento e passou a escrever e publicar uma srie de artigos em que ataca diretamente o chamado Estilo Internacional, uma denominao que teria sido cunhada por ele prprio em termos crticos, antes de ser adotada por Philip Johnson e Henry-Russel Hitchcock como uma designao adequada ao movimento da arquitetura moderna20. For All May Raise the Flowers Now For All Have Got the Seed faz parte dessa srie de artigos. Na verdade, Wright vinha, desde o incio da dcada de 1930, elaborando diversos ensaios crticos, nos quais queixa-se, segundo Kenneth Frampton, de no ter sido compreendido pelos europeus, que teriam levado seu entusiasmo reformista muito longe, transformando-o numa espcie de abstrao esquemtica que ele abomina e chama de culto da linha reta e da superfcie plana21. A exposio do MoMA, que significava a introduo e exaltao desse modelo europeu na Amrica, contribuiu para aumentar o tom de suas crticas que eram ento uma de suas principais preocupaes. Wright viveu, entre os anos de 1924 e 1934, um longo perodo de raras realizaes, devido, inicialmente, ao modismo do historicismo ou ecletismo, ao qual
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Taliesin Fellowship a escola-comunidade que Frank Lloyd Wright fundou em 1932. Cf. Kenneth Frampton. In PFEIFFER, Bruce Brooks (ed.), Frank Lloyd Wright Collected Writings, Vol.3, Introduo, p.6. 21 Cf.Kenneth Frampton, Idem.
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soma-se a crise econmica deflagrada pelo crash da Bolsa de Nova York em 1929. No incio da dcada de 1930, o arquiteto encontrava-se de certa forma isolado, sem deixar, no entanto, de pronunciar-se contra o que considerava uma crise absurda de valores no campo cultural americano, assumindo o papel de uma indignada conscincia crtica. Para Kenneth Frampton ele estava diante de uma situao completamente diferente daquela em que trabalhara na virada do sculo, tendo que confrontar agora, simultaneamente, duas frentes de batalha: de um lado o ecletismo, que inclua a onda do Art Deco e o que ele chamava de Mexicano manner22, e, de outro, as abstraes da vanguarda europia que estavam sendo introduzidas em seu pas23. So desse perodo, entre diversos outros, os artigos To My Critics in the Land of the Danube and the Rhine (1931), To the Neuter (1932) e Of Thee I Sing (1932). Esses escritos so exemplares do tipo de crtica e ataque que Wright dirige ao modernismo europeu. No primeiro, faz crticas severas, em termos duros e diretos, tais como: Um estilo no mais necessrio a no ser como um estilo individual e portanto livre. Um estilo internacional um pesadelo terrvel; de novo um
erro. As sensibilidades e potencialidades da vida humana aprisionadas por uma viso limitada e impotente de homens pequenos24. Em The Neuter, Wright compara o International Style situao de impotncia dos eunucos, que no podem procriar, apenas contemplar ou apreciar a vida por meios intelectuais e no mais sentir as foras criativas naturais, tornando-se assim, neutros. A neutralidade da frmula do estilo internacional um sintoma da impotncia humana no que se refere livre criao individual25. E, Of Thee I Sing, um artigo mais longo no qual o arquiteto considera que as mudanas provocadas pela produo mecnica demandam uma conscincia, mas no frmulas estticas mortas como meio de se chegar a estabelecer um estilo. Os novos mtodos e materiais construtivos devem, ao contrrio, manter o caminho aberto para a variedade de expresso e para uma espontaneidade to ampla quanto a vida da imaginao humana. Novamente aqui, qualquer frmula sinnimo de impotncia e aprisionamento, quando, na verdade, para o ideal de uma
22
Nesse sentido o cenrio da arquitetura norte-americana no difere muito do nosso, pois o Mexicano Manner tambm um estilo neo-colonial, que se espalhou pela parte central dos Estados Unidos, misturado com o Arte deco e confundidos com o moderno. Alm disso, o racionalismo europeu tambm estava sendo introduzido tanto aqui como l nesse momento. O diferencial fica por conta da genialidade e do legado que Frank Lloyd Wright j havia ento construdo, desde o final do sculo XIX, numa linguagem genuinamente moderna. Uma contribuio individual com a qual no contamos, e que se distingue por ser, justamente, uma representao do individualismo empreendedor to valorizado pela cultura americana e que ser vigorosamente defendido por Wright como o nico e legtimo meio de se fazer da arquitetura uma arte inovadora, adequada ao local e aos novos tempos. Uma arquitetura livre e democrtica, distante de regras ou frmulas pr-estabelecidas. 23 Cf. Kenneth Frampton, Idem, p.7. 24 WRIGHT, Frank Lloyd, To My Critics in the Land of the Danube and the Rhine. In, Op. Cit., p.19. 25 Idem, The Neuter, p.65.
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arquitetura orgnica, do interior da potncia individual que surge uma arquitetura criativa, que na Amrica s pode significar uma arquitetura para o indivduo, de modo a afirmar a liberdade democrtica que rege a histria do pas. Para Wright, no paralelo com a histria da formao da Amrica encontra-se a necessidade de ter um esprito bravo, independente e liberal, pois os americanos no so ainda impotentes (...). Pela fora das circunstncias, agindo livremente sobre o que grande e vivo em ns e esses so os nossos princpios democrticos de liberdade ns faremos (arquitetura) por ns mesmos. Assim, ns no precisamos de uma frmula disciplinada tutelando um estilo sobre ns26. Esse artigo mostra toda a insatisfao de Wright para com o crescimento da influncia do racionalismo europeu nos Estados Unidos, e o quanto sua viso est impregnada pela mentalidade afirmativa americana de independncia auto-suficiente, que por ele exaltada. Seria isso sintoma ou resqucio de um certo complexo colonialista? No por acaso o texto encerra com a frase sintomtica: Nossos dias de pioneiros no terminaram [...] o que o nosso pas precisa para realizar
a grande arquitetura para uma grande vida apenas realizar e liberar o alto ideal de democracia, o ideal sobre o qual a nova vida aqui foi fundada em um novo solo, e humildemente tentar aprender como viver de acordo com esses ideais 27. Totalmente diferente o tom do artigo For All May Raise the Flowers Now For All Have Got the Seed. Aqui Wright encontra-se no apenas insatisfeito, mas realmente revoltado com o crdito e a repercusso que o International Style obteve com a exposio do MoMA, deixando ento transparecer uma descrena em relao ao sistema cultural americano que permitia a importao e absoro da arquitetura europia. Seu discurso adquire um tom grave:
uma fraqueza do nosso sistema americano permitir que qualquer indivduo com energia, mas sem escrpulo e com algum instinto de vendedor possa fazer fortuna em poucos anos. Sem qualquer cultura, mas com vontade e desejo, o dinheiro traz consigo poder [...]. O vendedor no conhece o verdadeiro significado do que acumula agora. Ele no sabe o que arte, mas sabe do que gosta: do que j est pronto. O pas livre. Ento aqui est a erva daninha cultural. Ele produz sementes e mais erva daninha aparece como algo j pronto. O poder exagerado agravado por essa cultura do j pronto [...]. Agora, vendedor abastece vendedor. Na arquitetura o seu colega que faz a venda com uma estratgia de sucesso semelhante. Ele s comprar cultura j pronta. E, para ele, isso o europeu. Os prprios europeus vem para c, descobrem isso e logo se tornam vendedores especializados no cenrio americano, usando o mtodo americano. Chamamos essa arte de vender de propaganda. A propaganda deste momento o internacionalismo. A arquitetura moderna porque os alter egos precisam de uma frmula para
26 27
Idem, Of Thee I Sing, pp.113-115. Idem, p.115.
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seguir qualquer iniciativa individual, e ao alcan-la, como imaginam, podem em pouco tempo exterminar a iniciativa. O quanto tem sido publicado e o quanto no tem sido construdo, e a falta de senso crtico demonstra claramente porque a linha reta e a superfcie plana (ambas abstraes) e uma nica face curva contriburam para fazer uma outra abstrao e tornar a arquitetura moderna conveniente. Por que essa frmula conveniente? Para que a impotncia original o ecletismo agora seja melhorado como modernista ou modernismo e funcione como o inevitvel ismo ou ista para fazer um movimento? Um movimento desse tipo depende do bvio e fcil para os que tem vista curta e enxergam pouco, homens menores e mesquinhos que o fazem em proveito prprio para destruir a iniciativa viva ou o que poderia sobreviver na nossa arquitetura28.
possvel compreender que as razes da crtica de Wright baseiam-se numa perspectiva cultural que se contrape ao internacionalismo, j que para ele o bem mais precioso na arquitetura a sinceridade intrnseca que brota da iniciativa e da inteligncia individual, quando se encara cada projeto como um desafio novo que exige solues novas. O que est em jogo aqui no apenas a oposio poca x lugar, mas a construo de uma identidade pela qual Wright se v, antes de tudo,
como o antigo desbravador que impulsionado por uma energia interior, uma vontade de realizar e criar sempre algo novo. Cada obra encarada como um problema especfico que requer a busca, a partir de si mesmo, de um programa tambm especfico. Nesse sentido, a proposta internacionalista do movimento moderno, baseada em princpios gerais dados a priori, incompatvel com o esprito genuno que move o trabalho de Wright. E, apesar da idade avanada, o arquiteto ainda sente pulsar em si aquela vontade de realizao quando na mostra do MoMA apresentado pela nova gerao como um pioneiro do sculo anterior que j havia dado sua contribuio. No discurso crtico de Wright somam-se, portanto, perspectivas diferenciadas e um certo mal estar causado pelo lugar a ele designado no quadro da arquitetura americana. Diante disso o internacionalismo , de fato, visto como uma ameaa que avana como tentculos ocupando todos os espaos e minando as iniciativas individuais realmente criativas. O arquiteto prossegue seu discurso fundamentando essa expanso do mal atravs de dois exemplos: a infiltrao do International Style no Japo e Brasil. Sobre o primeiro exemplo, o Japo, ele diz:
Pobre Japo, copia incessantemente a ltima moda em roupa e arte ocidental, imparcialmente, sem saber do que se trata e... leva um chute! [...]. Vejam todos esses internacionalistas ocupados, encorajando esta nao ambiciosa e trabalhadora a se desfigurar e desonrar a si mesma com uma verso arquitetnica piorada de chapus do Derby, quimonos e perneiras do Boston (...). Os japoneses um dia iro acordar para amaldioar o abuso a que
28
Idem, For All May Raise the Flowers Now For All Have Got the Seed, pp.117-118.
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foram encorajados a praticar sobre si mesmos. A moradia japonesa uma expresso perfeita da arquitetura orgnica est se tornando uma garagem ocidental em vez de ser desenvolvida organicamente como um local adequado para a vida [...]29.
Com o subttulo No limite outro exemplo, Wright aborda o caso brasileiro definindo, de incio, o Rio de Janeiro como a capital de um povo romntico apaixonado pela beleza. E segue explicando:
Encontrei l cerca de setecentos estudantes de Belas Artes em greve como eles se referem a nossa palavra em sua lngua portuguesa. Esses estudantes queriam ir para frente invs de para trs, e os acadmicos Beaux-Arts no podiam admitir isso, ento no conseguiam trazer os estudantes de volta ao trabalho. Esses jovens super-entusiasmados estavam vendo a frmula, como ela tinha achado seu caminho alm-mar atravs de um russo trabalhando para um alemo ao lado de uma montanha tropical em Copacabana. Um bom exemplo internacionalista. To bom quanto qualquer outro. Esses jovens olhavam-na com orgulho, mas com inquietao. Alguma coisa estava fora de lugar.
Sob o sol tropical, a superfcie plana e lisa brilhava acintosamente sobre um povo romntico e entusiasmado, indiferente ao clima e ao meio-ambiente, e eles estavam tentando ver isso tudo como a coisa certa. No to crdulos como os pobres japoneses. Quando se fala de ocidente eles ficam desconfiados. Os estudantes se reuniram l e me convidaram para dizer se aquilo era arquitetura moderna. Eu disse que o termo equivocado deveria significar que sim, provavelmente era. Mas no era arquitetura, de jeito nenhum, o que eles estavam vendo, porque ela ignorava a natureza, o clima e as caractersticas do meio-ambiente. Os nimos se exaltaram e sorrisos apareceram. Eles estavam aliviados. Quando eu lhes expliquei as razes, com mais detalhes, o cu clareou por um momento. Mas a propaganda atinge-os tambm. Eles no tm outro modelo. No tm ningum que estimule diretamente sua imaginao numa direo que seja natural para eles, exceto Lucio Costa ou Arajo. O que podem fazer?30.
Essa verso de Wright sobre sua visita a Casa Nordschild, elaborada quatro meses depois de sua passagem pelo Rio de Janeiro, no calor da polmica americana, revela-se absolutamente coerente com as posies que vinha assumindo diante dos embates que enfrentava em seu pas, naquele momento. Pois, a obra de Warchavchik alinha-se diretamente s correntes das vanguardas europias, especialmente a vertente germnica, provavelmente a mais abstrata dentre elas,
29 30
Idem, p.118. Idem, pp. 118-119.
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sendo o arquiteto de origem russa inclusive membro dos CIAM31. Ao olhar de Wright, tanto o autor da obra como seu cliente so estrangeiros trazendo e implantando no Brasil uma experincia estranha cultura local. Uma experincia que ameaadora tanto em seu pas como aqui, pois, acredita, ela reprime as iniciativas individuais originais trazendo consigo a impotncia das abstraes racionalistas que tanto abomina. No h, para ele, brechas de dilogo ou intercmbio, apesar da imigrao ser nas Amricas uma realidade constituinte da sua dinmica cultural. Alm disso, o internacionalismo se tornara para Wright, a partir da exposio do MoMA, em curso no momento em que escreve esse artigo, uma questo pessoal que ele procura atacar ento por todos os lados. Cabe aqui registrar como contribuio para reflexo, alguns
testemunhos que acompanharam Wright em sua visita a Casa Nordschild. Alcides da Rocha Miranda, estudante e membro do diretrio acadmico da ENBA, que serviu inclusive de intrprete entre Warchavchik e o arquiteto norte-americano, comenta em depoimento de 1993: Wright saiu do carro e olhou logo a casa, que era na meia
encosta. Ficou impressionado com um balco que havia l e disse: Se eu fosse voc fazia aqui um ressalto maior, acho que a superfcie est muito lisa a olhou para as casas vizinhas e mudou de idia olha, professor, voc faz muito bem de fazer coisas assim bem simples. Continua assim32. Geraldo Ferraz, jornalista e crtico de arte, tambm testemunha da visita, afirma:
No h uma nota divergente no registro da inaugurao [da Casa Nordschild], mas um destaque compreensivo para as palavras de Warchavchik, Lucio Costa e Frank Lloyd Wright, tendo o grande arquiteto norteamericano manifestado sua admirao pelo sentido racional da planta, a insero da casa na paisagem, e at por um certo pormenor, um balco em balano que teria de algum modo infludo na concepo igual de uma residncia que construiu logo a seguir nos Estados Unidos33.
Na entrevista ao Correio da Manh, vale lembrar, Wright afirma que jamais imaginaria encontrar em Copacabana uma construo como essa que se adapta ao clima e que foge aos processos e formas conhecidas, criando quase uma arquitetura brasileira. Com um pouco de trabalho e imaginao, dirigidos no rumo em que o Sr. Gregori se atira, dentro em pouco poder haver no Brasil uma arquitetura
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Gregori Warchavchik foi indicado como representante da Amrica Latina junto aos CIAM por Le Corbusier, quando ele esteve pela primeira vez no Brasil, em 1929. 32 FROTA, Llia Coelho, Alcides da Rocha Miranda: Caminho de um Arquiteto, p.15. 33 FERRAZ,Geraldo, Warchavchik e a Introduo da Nova Arquitetura no Brasil:1925 a 1940, p.38.
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moderna e racional34. Certamente quando fala que a Casa Nordschild quase uma arquitetura brasileira, Wright nota que ainda faltam pelo menos dois quesitos bsicos, apontados logo a seguir, e que a seu ver so definidores da grande obra arquitetnica: mais trabalho e imaginao. No entanto, cabe notar que em momento algum, tanto no que concerne a Casa Nordschild, como nas inmeras entrevistas, discursos e palestras que fez no Rio de Janeiro, Wright se refere ao International Style no tom agressivo e belicoso que encontra-se em seus escritos dos primeiros meses de 1932. Pelo contrrio, nessas ocasies, aproveitava sempre a oportunidade para apoiar as reivindicaes dos alunos da ENBA, defender a arquitetura moderna e explicar a prpria viso do que vinha a ser o seu ideal de uma arquitetura orgnica. Portanto, o contedo e o significado de For All May Raise The Flowers Now For All Have Got The Seed, s podem ser compreendidos no contexto americano do momento em que foi escrito, e de acordo com o sentimento reativo do grande arquiteto em relao a esse contexto. A sua referncia casa de Copacabana, parece ser ilustrativa daqueles casos em que a memria, como explica Carlo Ginzburg, pode ser um processo de
adaptao de elementos do passado para descrever o prprio presente35. No foi por acaso que Wright se mostrou to surpreendido e satisfeito com o assdio e homenagens de que foi alvo no Rio de Janeiro por parte no apenas da imprensa, mas de diversas instituies oficiais do meio cultural e diplomtico, sem deixar de incluir a o surpreendente cerco dos estudantes grevistas que o abordam mal o navio que o trazia para a cidade atraca no porto. Nessa cidade Wright talvez tenha voltado a sentir o gosto do prestgio que parecia escapar em sua prpria terra. Logo no comeo do relato da viagem ao Rio de Janeiro, em The Invited Guest: Rio de Janeiro, Brazil essa questo aparece claramente:
Tudo acertado, fizemos as malas, pegamos o navio e ele deixou o cais do porto: o Grace Line um navio construdo nos Estados Unidos. Kelsey j estava no Rio. Havia diplomatas a bordo e Saarinen, o arquiteto finlands, que por alguma razo, estava representando a Europa saindo da Amrica [...]. Saarinen sempre me indignava um pouco, pois via-o como o estrangeiro ecltico de maior sucesso nos Estados Unidos um pouco de cimes, tambm, da sua posio confortvel, requisitado pelos americanos ricos enquanto eu tinha que esperar, trabalhar e lutar por trabalho, da maneira mais difcil. Sei, eu sei, isso parece pouco. Mas os provincianos acreditam que a cultura, quando vem, vem de fora e a importao bem vista nas provncias, especialmente em Detroid, vista com bons olhos. Acho que eles pensam que no podemos ter muita coisa importante em casa.
34 35
CORREIO DA MANH, A Exposio da Casa Moderna, p.04. GINSBURG, Carlo. Entrevista ao jornal O Globo, 8 desetembro de 2002, p.02.
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Mas isso s acontece porque eles no sabem como olhar. Saarinen, o cosmopolita finlands com sotaque escandinavo acabou com todo aquele sentimento levemente negativo. Logo nos tornamos amigos e no havia motivo para qualquer discrdia. Eu no discordava de Saarinen e ele no discordava de mim mesmo que quisesse. O que me faz lembrar que algum tempo atrs nos encontramos em algum restaurante em uma estao de trem em Chicago. Ele estava indo para uma igreja que estava construindo em Columbus e eu estava indo para uma igreja que estava construindo na cidade de Kansas. Ele tinha um milho de dlares para construir a dele (como sempre sortudo). Eu tinha (talvez) cento e cinqenta mil dlares para fazer quase a mesma coisa (como sempre sem sorte). Ele me perguntou se eu tinha visto o projeto. Eu disse que o tinha visto num jornal. Ele perguntou: O que voc achou? Eu disse: Bem, Eliel, quando o vi pensei, que grande arquiteto...eu sou! Ele riu e me deu um tapinha no pulso. Bem, esse o Eliel Saarinen e esse, infelizmente sou eu. Saarinen nasceu e vai morrer finlands. Como dizem os britnicos, nasci nacional...e me recuso a morrer. Falar de Saarinen sempre me faz lembrar do poder atrs do trono de Cranbrook, Carl Milles36.
Nesse relato percebe-se o quanto a situao de Wright era difcil, naquele momento, em seu pas. Compara-se com Saarinen e sente-se desprestigiado. Mas o assdio inesperado no Rio de Janeiro parece compensar, momentaneamente, esse sentimento. O nimo dos alunos de arquitetura, em guerra declarada contra os acadmicos da ENBA, contagia o arquiteto que envolve-se completamente com a causa estudantil, deixando em segundo plano o motivo original de sua vinda ao Brasil, o julgamento do concurso internacional para escolha do monumento a ser erguido na Repblica Dominicana em homenagem a Cristvo Colombo.
Figura 20. Frank Lloyd Wright no Rio de Janeiro entre estudantes e arquitetos. Fotografia inserida em sua autobiografia.
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WRIGHT, Frank Lloyd, The Invited Guest: Rio de Janeiro, Brazil, Op.cit. Vol.04, p.208.
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O fim da experincia na ENBA, precedido da mobilizao em torno da montagem do Salo Revolucionrio ltimo captulo da gesto Lucio Costa, encerrada dignamente com esse grande final , coincide com a chegada de Wright cidade. Convidado pelo diretrio acadmico, ele promove de imediato uma conferncia na ENBA, detonando uma espcie de euforia compensatria nos estudantes e constrangimento em Archimedes Memria o novo diretor da instituio e na congregao acadmica, tendo em vista o discurso entusiasmado do arquiteto americano na defesa dos ideais modernos o que provocou dentro do estabelecimento um clima de alta tenso e tumultos contornados com certa dificuldade37. A partir da os jovens da Escola contavam com a adeso de um novo e prestigiado aliado para a causa modernista no Brasil. A nsia por mudanas no ensino de arquitetura era j h algum tempo uma demanda real e sincera de muitos estudantes que no suportavam mais um aprendizado baseado na cpia sistemtica de estilos do passado. Por fim, cabe ressaltar que na cpia pertencente a Warchavchik da
fotografia em que se v no terrao da Casa Nordschild, no dia de sua inaugurao, o prprio autor da obra junto com Lucio Costa e Frank Lloyd Wright, h uma dedicatria assinada pelo arquiteto norte-americano em que se l: To Warchavchik at his own chef-doeuvre. Tendo em vista o gosto que Wright tinha pela polmica, difcil imaginar que escrevesse uma dedicatria to simptica a Warchavchik se no tivesse percebido o significado e a importncia de sua obra e atuao naquele contexto de
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Em suas memrias Frank Lloyd Wright registrou: O primeiro encontro com o inimigo foi no velho salo das Belas Artes. Os representantes Beaux-Arts, eu e o belo presidente da Universidade do Brasil presidindo o encontro. [...], estvamos sentados enfileirados em longos bancos suspensos como os juizes nos tribunais. Os estudantes estavam embolados embaixo. A reunio comeou com formalidades latinas. O presidente deu as boas-vindas e um ou dois professores falaram. Na minha vez, o tumulto comeou antes mesmo que eu falasse. Quando houve uma pausa peguei o Moses pelo brao e disse a ele em uma frase ou duas o que eu queria dizer. Ele traduzia para os jovens rebeldes com tanto efeito que eles enlouqueciam. Os latinos adoram enlouquecer. Eu fiz o que pude defendi a causa deles como sendo o futuro do Brasil. Se o Brasil tem um futuro, como podiam negar juventude o pensamento avanado do mundo, com ou sem o consentimento dos mais velhos e, bem, a essa altura os meus leitores sabiam o que eu iria dizer. Ento eu parei. E a a massa de jovens desafiaram a banca dos juzes, empurraram seus representantes para o lado, me pegaram e me carregaram at a rua, chamaram um txi e me mandaram para Copacabana com todos que cabiam no txi. Agora eram reunies atrs de reunies. O assunto do Concurso de Colombo ficou em segundo plano. [...]. Idem, pp. 209-210.
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guerra contra o academicismo, e no momento em que se davam os passos preliminares do processo de implantao da arquitetura moderna no Brasil.
Figura 21. Fotografia do acervo particular de Warchavchick com dedicatria de Frank Lloyd Wright.
66 3.3 MEMRIAS DE LUCIO COSTA

Vendo aquelas casas, aquelas igrejas,de surpresa em surpresa, a gente como que se encontra, fica contente, feliz, e se lembra de coisas esquecidas, de coisas que a gente nunca soube, mas que estavam l dentro de ns, no sei. Proust devia explicar isso direito. Lucio Costa [1929, p.15]
A ltima e monumental obra do arquiteto Lucio Costa (1902-1998), seu livro Registro de uma Vivncia, publicado em 1995 quando j somava 93 anos de idade, ser tomada como base nesta pesquisa sobre as memrias da Casa Nordschild, pois ela contm algumas referncias significativas. Para situ-las no
contexto dessa obra e no pensamento do autor necessrio submeter-se ao seu estilo. Pois o livro todo estruturado segundo uma narrativa no convencional, fazendo uso de uma espcie de bricolagem, o que provoca, ao mesmo tempo, o efeito de um continuo ir e vir avanos e recuos em busca de possveis conexes e de uma circularidade que leva a uma incessante releitura, prendendo, assim, a ateno, sem que se esgotem suas possibilidades de leitura. Trata-se portanto de uma obra que escapa a uma concluso ou fechamento. Pelo contrrio, ela remete sempre de volta a si mesma, pois est sobrecarregada de rememoraes, aluses, lembranas e esquecimentos que ganham, na escrita peculiar de Lucio Costa, uma dimenso potica envolvente e sofisticada, digna daquele que foi o grande idealizador da arquitetura moderna brasileira. Comparando o trabalho do livro com sua obra arquitetnica, possvel estabelecer uma analogia de procedimentos, tal como encontra-se na anlise de Guilherme Wisnik, para quem a obra de Lucio Costa no tem um ponto onde culmina, pois no se realiza como uma forma-processo. Ela surge da aplicao recorrente de um lxico determinado, pelo qual uma dada maneira de raciocinar encontra variadas solues e, conseqentemente, interpretaes. Essa linguagem, continua Wisnik, no empregada na busca formal de um objeto acabado [...]. Sua atitude mais literria, como a de um grande observador que coleciona elementos de um repertrio vivido e aplica-os conforme a adequao. Desse modo a atitude de Lucio Costa aproxima-se, de fato, do bricoleur, que opera com materiais fragmentrios, j elaborados por meios indiretos. Retrospectivo, volta-se a um conjunto j constitudo,
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faz um inventrio e dialoga com ele38. Dessa forma a obra do arquiteto no se desenvolve segundo uma linha em curso, que evolui segundo leis internas, mas sob a marca ambgua da sincronicidade39. A partir da torna-se possvel um exerccio de liberdade e uma maneira particular e erudita de combinar referncias variadas [estabelecendo] um campo preciso dentro do qual legtimo justapor extensos panos de vidro e quebra-sis industriais a treliados de madeira ou blocos cermicos, num entrosamento que flagra a gnese das formas como produto de diversas trocas culturais40. Essa anlise da lgica construtiva de Lucio Costa pode igualmente descrever a lgica estrutural de Registro de uma Vivncia, e o mtodo atravs do qual abre-se um grande leque de leituras, tanto no livro como em seus projetos de arquitetura, praticamente reduzidos a croquis que deixam em aberto o aspecto formal que a construo ir tomar41. Da mesma forma, a memorialstica de Lucio Costa no se fecha, e, ao invs de ser uma escrita com comeo, meio e fim, parece ser, antes, uma montagem de material j pronto e disponvel, em que se encaixam, numa
composio heterodoxa, ensaios, crnicas, cartas, fotografias, desenhos, croquis, projetos, documentos, enfim, guardados colecionados ao longo de toda vida. Todo esse material, so suportes externos de memria com os quais o arquiteto mostra uma outra faceta sua: a de arquivista metdico e meticuloso, de guardio de uma memria que ao mesmo tempo individual e coletiva. Pois o livro, que o autor chama modestamente de compilao, , na verdade, uma memorialstica que entrelaa vida, obra e pensamento, e que pela dimenso da personalidade e atuao de Lucio Costa torna-se tambm uma pea fundamental da histria da arquitetura moderna no Brasil. Assim, da mesma forma que Guilherme Wisnik denomina de readymade s avessas o projeto Riposatevi de Lucio Costa para a 13 Trienal de Milo (1964), tambm Registro de uma Vivncia possui, de certa forma, essa caracterstica. Com a ressalva de que o material usado na composio do livro passou por um processo de seleo, organizao e algumas intervenes pontuais, incorporando alguns comentrios atuais, ainda que sumrios. Esse procedimento faz com que o livro se torne um objeto carregado de significados que exigem do leitor um esforo de associaes que levem a possveis interpretaes que levem, na verdade, a um certo jogo de decifrao. Portanto, sem estrutura cronolgica ou qualquer regra aparente, o livro explicita a natureza fragmentada da memria. De fato, no se percebe nele a inteno
38 39
WISNIK, Lucio Costa, pp. 35-36. Idem, p.16. 40 Idem, p.31. 41 Idem, p.44.
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de construir uma narrativa coerente e atual. Ao contrrio, ele deixa transparecer as ambigidades e dvidas que so parte do percurso do autor, demonstrando que sua inteno principal foi, antes de tudo, construir uma memria fiel ao passado. Da, talvez, a escolha do termo registro no ttulo do livro. No entanto, essa aparente inteno de imparcialidade no significa um mutismo do autor. Como observa David Lowental, A recuperao da memria raramente seqencial; localizamos os acontecimentos recordados por associaes42. E, justamente no jogo de associaes que se percebe o carter autoral do livro, pois elas no so nunca totalmente arbitrrias. Revelam, antes, as brechas atravs das quais o homemmemria Lucio Costa fala, ou se faz presente. Dessa forma, o livro tambm uma construo mvel e particular: um objeto com a impresso digital de Lucio Costa, de acordo com as palavras de Maria Elisa Costa43. No ltimo trecho da ltima pgina, a nica escrita especialmente para o livro , Lucio Costa comenta: Relendo esta compilao, editada por Maria Elisa com competncia e amor, constato que por mais longa, intensa, feliz e sofrida a vivncia
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em carne e osso, tudo, com o tempo, se reduz a simples imagens, texto e papel.45 Registro de registros, o livro impe uma distncia intransponvel em relao ao passado vivido. A memorialstica de Lucio Costa assinala o processo atual de desnaturalizao da memria. Perguntado numa entrevista sobre o motivo que o levou a fazer o livro, Lucio Costa responde da seguinte forma: Chegou um dado momento em que senti a obrigao de dar o meu recado. Seno, eu morrendo, a interpretao dos meus atos, da minha vivncia, poderiam ser erradas. Achei conveniente me antecipar. S isso. Reuni num livro coisas escritas durante a vida. S a ltima pgina foi escrita especialmente para o livro. Tudo o mais foi uma compilao de sentido autobiogrfico46. (o grifo meu). Chega-se assim a reunio, nessa obra, dos trs traos que, de acordo com o historiador Pierre Nora, configuram o quadro das metamorfoses que colocam, atualmente, a memria no centro da histria: memria arquivo, memria distncia e memria dever47. O livro, e no mais o homem, com a bagagem de sua vivncia, torna-se, assim, lugar de memria. As referncias Casa Nordschild encontradas em Registro de uma Vivncia devem, portanto, ser analisadas de acordo com as caractersticas peculiares do livro. Em primeiro lugar, a casa aparece nos registros de Lucio Costa atravs da
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LOWENTHAL, David, Op.cit., p.100. Depoimento pessoal (1997). 44 COSTA, Lucio, Op.cit., Adenda. 45 Idem, p. 598. 46 Idem, Adenda. 47 NORA, Pierre, Entre Memria e Histria. A Problemtica dos Lugares, p.18.
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mesma fotografia mencionada no captulo anterior, que rene no terrao da residncia, no dia de sua inaugurao, o prprio Lucio Costa, Gregori Warchavchik e Frank Lloyd Wright48. A fotografia, em destaque, est do lado direito da pgina dupla, e tem, acima, de um lado, um logotipo da Bauhaus e, do outro, a inscrio BAUHAUS + TALIESIN. Essa inscrio indica como, naquele momento, houve uma percepo de soma de diversas contribuies e concepes, e uma postura de coeso entre aqueles que se sentiam engajados numa causa de mbito internacional, a da divulgao e implantao do amplo projeto da arquitetura moderna. O racionalismo orgnico de Frank Lloyd Wright e o racionalismo rigoroso e asctico da Bauhaus, representado pela obra de Warchavchik, no so nesse momento excludentes. Trata-se de uma imagem exemplar de um encontro cultural, entre pessoas e orientaes diferentes, mas reunidas ento em torno de um ideal comum, interagindo e trocando suas experincias. Uma imagem, portanto, de unidade de propsitos entre aqueles que se sentiam investidos da tarefa de preparar o futuro. A presena do logotipo da Bauhaus refora a leitura da influncia dessa Escola na concepo da Casa Nordschild.
Figura 22. Pginas do livro Lucio Costa. Registro de uma Vivncia.
48
COSTA, Lucio, Op.cit., p.69.
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Seguindo o mtodo associativo da narrativa, constata-se que na outra pgina, a da esquerda, Lucio Costa insere, sob o ttulo ENBA 1930-1931, um texto sobre a Situao do Ensino na Escola de Belas Artes49. Trata-se de uma entrevista concedida em dezembro de 1930, logo depois de ser nomeado diretor dessa instituio. No texto o arquiteto expe seu projeto de reforma, informando que o curso de arquitetura necessita de uma transformao radical, pois a divergncia entre a arquitetura e a estrutura, a construo propriamente dita, tem tomado dimenses simplesmente alarmantes. E afirma categrico: Fazemos cenografia, estilo, arqueologia, fazemos casas espanholas de terceira mo, miniaturas de castelos medievais, falsos coloniais, tudo, menos arquitetura. Em seguida considera que os clssicos e os estilos histricos devem ser estudados como disciplina e orientao crtica e no para aplicao direta, assim como necessrio que o estudante conhea a arquitetura da poca colonial, no com o intuito da transposio ridcula dos seus motivos, mas para aprender sua lio de simplicidade, adaptao ao meio e funo e conseqente beleza. Por fim, critica o Salo, o alheamento em que vive a grande
maioria de nossos artistas a tudo o que se passa no mundo, dando a impresso de que vivemos em qualquer ilha perdida do Pacfico [pois], todo esse movimento criador e purificador ps-impressionista de Czanne para c desconhecido e renegado sob o rtulo ridculo de futurismo. preciso que os nossos pintores, escultores e arquitetos procurem conhecer sem parti-pris todo esse movimento que j vem de longe, compreender o momento profundamente srio que vivemos e que marcar a fase primitiva de uma grande era50. Esse texto contm, pelo menos, dois pontos fundamentais para compreenso do pensamento de Lucio Costa naquele momento. O primeiro diz respeito ao fato de que ao assumir a direo da ENBA o arquiteto j havia se convertido ao moderno, o que ele situa na viagem que fez em 1928 s cidades histricas de Minas Gerais: Comecei a a perceber o equvoco do chamado neocolonial, lamentvel mistura de arquitetura religiosa e civil, de pormenores prprios de pocas e tcnicas diferentes, quando teria sido to fcil aproveitar a experincia tradicional no que ela tem de vlido para hoje e para sempre51. A percepo do equvoco neo-colonial no impede, no entanto, que ele admita a existncia de valores universais, aproveitveis, na arquitetura colonial no que ela tem de simplicidade e verdade construtiva. Portanto, desde cedo, Lucio Costa no separa o moderno do antigo, pelo contrrio, comea logo a estabelecer uma ponte entre ambos.
49 50
Idem, p.68. Idem, p.68. 51 Idem, p.16.
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O segundo ponto refere-se a postura aberta e receptiva em relao as experincias das vanguardas europias, conclamando os artistas a atualizarem-se em relao a elas. A meno ilha perdida no pacfico define a sua concordncia com a filiao da cultura brasileira cultura ocidental, sendo o oriente um outro distante e estranho. H a uma nfase na questo da necessidade de atualizao, sendo que a questo do nacionalismo, to caro aos modernistas da gerao de 22, no est colocada em pauta. Prevalece uma viso internacionalista do movimento moderno, inclusive no que ele tem de utpico, de ser a preparao de uma nova era. Lucio Costa revela-se assim como participante da crena de que o moderno fazia parte de um amplo processo civilizatrio que estaria em gestao por meio da ao esclarecida e humanizadora de intelectuais e artistas. Por outro lado, a localizao lado a lado do texto em que delineia seus planos de reforma para a ENBA e a fotografia dos trs arquitetos no terrao da Casa Nordschild, d margem a outras associaes, tendo em vista que, no momento da sua
inaugurao, Lucio Costa acabara de ser demitido de cargo de diretor. Portanto, a casa construda, vista junto com o texto da ENBA, pode aparecer a como uma espcie de compensao da experincia fracassada na Escola. importante lembrar que, nesse exato momento, os alunos da ENBA ainda continuavam em greve de protesto contra a demisso de seu diretor e equipe de professores por ele formada, e que essa greve vinha obtendo uma grande repercusso na imprensa, reforada pela presena e apoio pblico de Frank Lloyd Wright. Todos esses fatores somam-se para dar inaugurao da Casa Nordschild o sentido acima explicitado. Ou seja: uma vez perdido o espao institucional para proceder as mudanas necessrias, a casa da rua Tonelero, fruto de uma iniciativa privada, torna-se uma espcie de territrio livre para reunio e confirmao dos novos ideais. Ao mesmo tempo h uma associao direta com Gregori Warchavchik, o arquiteto a quem Lucio Costa primeiro recorreu quando comeou a formar a nova equipe de professores da ENBA. O convite se deu, provavelmente, porque, de acordo com o prprio Lucio Costa, foi ao ver, por acaso, uma fotografia da Casa Modernista (1930) de Warchavchik na revista Para Todos, que pela primeira vez vi a possibilidade de fazer algo contemporneo. A partir da comecei a me interessar pela arquitetura nova52. Certamente no por acaso, Lucio Costa modifica o projeto que ento desenvolvia para a Casa E. G. Fontes, cuja imagem no livro aparece, na primeira verso, com a inscrio ltima manifestao de sentido ecltico-
52
Idem, Adenda.
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acadmico53. Nas pginas seguintes apresenta o novo projeto da mesma casa, agora com linhas modernas e o ttulo Primeira proposio de sentido contemporneo54. O novo projeto foi recusado pelo cliente. Tendo em vista a reforma da ENBA, Lucio Costa viaja pela primeira vez a So Paulo, a fim de convidar pessoalmente Warchavchik para colaborar na nova tarefa: Ao assumir a direo da ENBA, em 1930, resolvi convid-lo para professor. Fui especialmente a So Paulo com esse propsito e, atravs de Mrio de Andrade, que tambm me levou s casas de Paulo Prado e de Olvia Penteado, conheci finalmente o Gregrio. Ele j estava ento construindo uma residncia no Rio para o Sr. Nordschild, na rua Tonelero, e assim prontificou-se a passar um ou dois dias por semana aqui com vencimentos de um conto de ris55. Nesse trecho encontra-se, em Registro de uma Vivncia, a segunda referncia de Lucio Costa a Casa Nordschild. Impressiona, nele, a memria de detalhes do encontro, como a lembrana do valor do pagamento das aulas, j que esse pequeno trecho parte de um artigo maior que Lucio Costa escreveu em homenagem a Gregori Warchavchik logo aps a sua morte,
em 1972. Alm disso, importante ressaltar que nessa outra meno Casa Nordschild, ela aparece como facilitadora da importante participao de Warchavchik na equipe dos novos docentes da ENBA. Importante por que o arquiteto de origem russa era o nico a ter acumulado at ento alguma experincia na construo de casas modernas no pas. E, como estava ento acompanhando as obras de sua primeira residncia no Rio de Janeiro, podia no s assumir a cadeira de metodologia de projeto na Escola a disciplina que ficou sob sua responsabilidade mas tambm demonstrar, na prtica e in loco, a aplicao de seus ensinamentos numa obra em processo de construo, tornando assim suas lies concretamente visveis ao olhar dos estudantes. De acordo com depoimento de Alcides da Rocha Miranda (1993), que foi aluno de Warchavchik, o arquiteto embora russo e formado em Odessa e Roma, era o arquiteto mais purista do pas naquela poca [...], a influncia de Warchavchik nos levou a ser mais equilibrados e mais confiantes em ns mesmos56. Seguindo adiante a ordem dos registros de Lucio Costa, tem-se ento, nas pginas que se seguem a da fotografia no terrao da Casa Nordschild, menes ao Salo de 31, o texto acima mencionado escrito por ocasio da morte de Warchavchik, e fotografias de trs dos oito projetos construdos pela firma Warchavchik & Lucio Costa, formada logo depois da inaugurao da Casa Nordschild.
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Idem, p.55. Idem, p.60. 55 Idem, p.72. 56 Frota, Llia Coelho, Op.cit., p.110.
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Esto no livro as imagens da inaugurao do apartamento de Manoel Dias, irmo de Ccero Dias, na Av. Atlntica (1932), a Casa Schwartz (1932) em Ipanema e a Vila da Gamboa (1933) que ocupa duas pginas, uma com a fotografia do prdio j pronto, e outra com os desenhos do projeto. Acima da fotografia Lucio Costa escreve: Apartamentos proletrios - Vila operria em contrafeito terreno da Gamboa, ento de propriedade do mdico e amigo Fbio de Carneiro Mendona. E, na pgina ao lado informa: Construda com exemplar apuro piso corrido de ip-tabaco, portas folheadas de sucupira, ferragens La Fonte e panos externos de paredes contrastantes verde e havana, com passadio branco de trama metlica , est hoje irreconhecvel de to desfigurada57. Virando-se esta pgina, depara-se com uma bela fotografia de grupo58 no Morro do Po-de-Aucar com a inscrio Clima de poca Almoo no morro da Urca. Trata-se de mais uma referncia a inaugurao da Casa Nordschild, pois esse almoo foi oferecido a Warchavchik para comemorar o xito da exposio da casa. A denominao clima de poca define o sentido de unio presente naquele momento, reforando o processo de formao de um quadro favorvel implantao
da arquitetura moderna no pas.
Figura 23. Fotografia inserida por Lucio Costa em Registro de uma Vivncia.
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COSTA, Lucio, Op.cit., pp. 74 -75. Aparecem na fotografia, Mario do Amaral, Hernani Coelho Duarte, Antonio Dias, Alcides da Rocha Miranda, Guilherme Leo de Moura, Paulo Warchavchik, Carlos Leo, Ccero Dias, Joo Loureno, lvaro Ribeiro da Costa, Mrio Pedrosa, Pedro Paulo Paes de Carvalho, Gregori Warchavchik, Lucio Costa, Candido Portinari e Cesrio Coelho Duarte.
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Figura 24. Cardpio e anncio do almoo em homenagem a Warchavchik no Po de Acar.

Ainda com relao a construo da vila operria da Gamboa, em agosto de 1933, no primeiro nmero da revista Base, encontra-se uma matria ilustrada onde se comenta: Essa realizao vem mostrar como se pode construir habitaes para operrios, isto , casas para pequeno capital e renda, dotadas de conforto relativamente grande, com boa aerao e iluminao naturais. Isso s se obtm com o aproveitamento racional do espao e conseqentemente do material59. Mas, o trmino da obra na Gamboa marca tambm o fim da sociedade Lucio Costa e Gregori Warchavchik. E, nessa breve parceria, de acordo com Yves Bruand, embora oficialmente estivessem os dois arquitetos em p de igualdade, no h dvida quanto ao papel claramente predominante de Warchavchik nessa poca, pois o estilo das obras construdas no se diferenciava das que vinha realizando sozinho em So Paulo60. De fato, deve-se considerar que foi nessa associao com Warchavchik que Lucio Costa no s projetou, como construiu suas primeiras obras modernas. Entre a equipe de arquitetos que trabalharam no escritrio, encontram-se, entre outros, Carlos
59 60
Apud FERRAZ, Geraldo, Op.cit., p.191. BRUAND, Yves, Op.cit., p.70.
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Leo, Alcides da Rocha Miranda61 e o ento jovem e desconhecido estudante Oscar Niemeyer que de acordo com entrevista concedida por Lucio Costa Folha de So Paulo em 1995 e includa em Registro de uma Vivncia como adenda um dia apareceu no escritrio com uma carta de apresentao do Banco Boavista. Ele queria trabalho. [...]. Quando falei que no podia pagar nada a ele, o Oscar se prontificou a pagar. Ele queria pagar para trabalhar. No aceitei, claro. Mas falei que ele podia freqentar o escritrio. E ele disse: Era justamente o que eu queria. Passamos a ficar amigos. Ele freqentou o escritrio por mais de um ano e no revelou nenhuma qualidade. [...]. Era simptico, mas no mostrou talento. Era s um desenhista. Na poca eu no apostaria nenhum tosto nele. para voc ver como as coisas so enganadoras. Oscar s se revelou depois que Le Corbusier veio ao Brasil em 1936. Antes ele estava alheio ao Le Corbusier, no sabia nada disso62. Nesse ltimo comentrio, verifica-se como at o final de sua vida, Lucio Costa atribui a Le Corbusier um papel decisivo para a revelao da arquitetura moderna no Brasil. Para o jornalista e crtico de arte Geraldo Ferraz, com o projeto da
Gamboa, de habitaes populares dentro de uma concepo nova, encerrou-se o perodo de colaborao entre o arquiteto de So Paulo e seus colegas do Rio de Janeiro que a sociedade Warchavchik e Lucio Costa ensejara. Contribuiu para o final dessa colaborao as dificuldades de natureza econmica determinadas pelo movimento constitucionalista de 1932, com toda a retrao a que deu origem, quase paralisando a construo civil [...]. At se dissolver a razo social Warchavchik e Lucio Costa, a cooperao entre os dois arquitetos do Rio e de So Paulo tivera toda a assistncia desinteressada de Warchavchik. Ela constituiu, efetivamente, um prolongamento das tarefas de Warchavchik na ENBA, numa atividade profissional que tambm no deixou de ter sua parte pedaggica, desde que esta se fez no estdio comum, parte integrante da vida dos dois arquitetos e dos demais elementos que com eles trabalhavam63. Para Lucio Costa a firma tambm terminou porque o trabalho escasseava. Mas esse no foi, para o arquiteto carioca, o nico motivo. Ele refere-se tambm a uma certa balda propagandista a que no estvamos afeitos, e ao tal modernismo estilizado que vezes aflorava e j no parecia ao Carlos Leo e a mim ajustar-se aos verdadeiros princpios corbuseanos a que nos apegvamos, um
Alcides da Rocha Miranda, por exemplo, na reviso do percurso de sua formao informa: Estagio no escritrio de Lucio Costa e Warchavchik, onde ouo com ateno os comentrios de ambos sobre os rumos da arquitetura decorrentes do uso de novos materiais e novas tcnicas. In: FROTA, Llia Coelho, Op.cit., p. 110. 62 COSTA, Lucio, Op.cit., Adenda. 63 FERRAZ, Geraldo, Op.cit., p. 192.
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desencontro que culminou com os mveis de feio decorativa [...], quando j havia aquela srie impecvel de cadeiras para vrias funes, idealizada por Le Corbusier, Charlotte Perriand e Pierre Jeanneret64. Nesse artigo, escrito por ocasio da morte de Warchavchik, nota-se como naquele momento, em que terminava a sociedade entre os dois arquitetos, Lucio Costa j comeava a eleger os trabalhos do arquiteto francosuo como modelos paradigmticos. No pargrafo seguinte desse artigo, ele encerra seu depoimento em homenagem ao colega de So Paulo com as seguintes palavras: Mas nossa estima continuou inalterada, como inalterada permaneceu a minha admirao pela sua obra, para ns precursora, to bem marcada pela presena ruiva de sua nobre e slida figura, serena e acolhedora, e por sua indumentria sempre sbria embora avivada por inovaes de pormenor de extremo bom gosto. Gregori Warchavchik, grande corao, personalidade inconfundvel marcou uma poca65. O artigo contm, portanto, algumas crticas ao trabalho e tipo de atuao de Warchavchik, compensadas por alguns elogios de natureza pessoal e, por fim, o comentrio de que o arquiteto de origem russa marcou uma poca. Essa a leitura
final de Lucio Costa sobre a atividade, obra e contribuio de Warchavchik. Restou esclarecer de que modo, de fato, ele marcou uma poca, e especificar que poca foi essa, pois os termos usados do margem a uma interpretao de que, encerrada as atividades da firma em que atuaram juntos, Warchavchik torna-se uma simples pgina virada. Uma coisa, no entanto, certa: para Lucio Costa, esta uma poca anterior ao perodo de chmage (1932-1936) quando se d a escolha definitiva de Le Corbusier como orientador da sua viso e prtica arquitetnica. Um momento fundamental, a partir do qual tem incio, segundo a narrativa do arquiteto carioca, a implantao do verdadeiro modernismo arquitetnico Brasileiro, com a vinda de Le Corbusier ao Brasil, a construo do Ministrio da Educao e Sade Pblica (1936-1945) e a revelao de Oscar Niemeyer . A crer nessa narrativa, teria ento esgotado-se, no Brasil, a influncia do racionalismo purista de inspirao germnica ou bauhauseana, representada, inicialmente, pela obra de Warchavchik. De fato, ao tentar, mais adiante, conciliar modernidade e tradio, Lucio Costa, como esclarece Roberto Conduru, enraza a nova arquitetura brasileira no classicismo mediterrneo, vinculando-a mesma linhagem do sistema acadmico, criando sutilmente uma soluo de continuidade, e descarta as vertentes germnicas, holandesas e soviticas do movimento moderno, privilegiando as ascendncias francesas e italianas, sobretudo as idias e as obras de Le Corbusier, o que gerou um
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COSTA, Lucio, Op.cit., p.72. Idem, p.72.
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direcionamento na produo dos arquitetos e uma cegueira na historiografia quanto s mltiplas referncias da arquitetura modernista no Rio de Janeiro66. Por trs desse vnculo estabelecido por Lucio Costa, encontra-se a vontade de criar uma ponte entre o passado e o presente da arquitetura brasileira, a fim de dar a ela um carter histrico autctone e original. Encontrando nas casas simples e rsticas do perodo colonial uma verdade construtiva que tambm fazia parte do programa moderno, busca estabelecer como aponta Roberto Schwarz em anlise sobre a cultura brasileira um campo de dilogo capaz de especificar um mecanismo social na forma em que ele se torna elemento interno e ativo da cultura67 e representao simblica da nacionalidade. Com isso tenta-se escapar da insistente sensao de que no Brasil as idias estavam fora de centro, em relao ao seu uso europeu68, estabelecendo-se uma diferena interna. A formao entendida, na verdade, como origem da arquitetura moderna nacional, vincula-se dessa forma s reminiscncias de nossa tradio colonial ibrica, adquirindo uma feio histrica especfica e particular do local. Pela identificao de continuidades entre momentos
distantes cria-se uma interao capaz de dar corpo a um campo cultural mais orgnico e particular, com insero histrica prpria, onde a memria trabalha para criar uma noo de identidade que, por sua vez, permite projetar o futuro. Essa a equao criada por Lucio Costa para conciliar o eterno dilema da cultura brasileira entre contexto local e influncias externas, entre nacionalismo e internacionalismo. A quarta meno a Casa Nordschild no livro de memrias de Lucio Costa surge de forma indireta atravs de uma carta-resposta a Geraldo Ferraz (1948) associada ento a um outro momento do percurso de implantao da arquitetura moderna no pas. O prdio do Ministrio da Educao e Sade j estava construdo, assim como o Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York (19381939) e o conjunto da Pampulha (1942-1943). Esses projetos, considerados por Lucio Costa marcos do surgimento da nova concepo arquitetnica brasileira, colocam a produo local na cena internacional, motivando a exposio Brazil Builds (1943) no Museu de arte Moderna de Nova York, organizada pelo arquiteto e crtico philip Goodwin que tambm elaborou para a exposio o primeiro livro- catlogo sobre a nossa arquitetura moderna. O artigo que Geraldo Ferraz dirige a Lucio Costa tem como motivao, justamente, o que ele considera ento uma omisso de referncias contribuio de So Paulo e, mais especificamente, de Warchavchik, na verso do livro de Philip
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CONDURU, Roberto, Op.cit.,. p. 65. SCHWARZ, Roberto, As Idias Fora de Lugar. In: Ao vencedor as Batatas, P. 29. 68 Idem, p.30.
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Goodwin, que contou com depoimentos de Lucio Costa69. Este responde ento ao crtico paulista a fim de esclarecer os fatores que considera determinantes do surto avassalador da arquitetura moderna no pas. Reconhecendo que coube a Gregori Warchavchik a prioridade de haver construdo as primeiras casas modernas do Brasil, [e] que tais casas foram edificadas primeiro em So Paulo e depois aqui, e reconhecendo tambm a saudvel ao demolidora de Flvio Carvalho, Lucio Costa ao mesmo tempo em que admite ter sido retardatrio na dura e ingrata [...] tarefa de implantar num meio alternadamente desinteressado ou hostil, a nova maneira de conceber projetar e construir, afirma categrico que Foi efetivamente a presena desse criador de gnio [Le Corbusier], especialmente convidado, a meu pedido, pelo ministro Capanema, e o seu convvio dirio, durante quatro semanas, com o talento excepcional, mas at ento no revelado, daquele arquiteto, por assim dizer predestinado [Oscar Niemeyer], que provocaram a centelha inicial, cujo rastro logo se expandiu graas a circunstncia feliz de se haverem podido aplicar imediatamente os benefcios decorrentes de to proveitosas experincias70.
Para Lucio Costa, o que est em jogo na projeo internacional da produo brasileira, no saber quando, nem como, nem por quem a nova arquitetura foi trazida para o pas, mas sim por que motivo ela irrompeu aqui, bruscamente, cerca de doze anos depois de haver sido experimentada pela primeira vez, sem maiores conseqncias, com tamanha graa e segurana de si, com feio to peculiar e to desusado e desconcertante vigor71. [o grifo meu]. A seguir, interessante notar, o arquiteto passa a apontar exatamente quem e como a nova concepo adquiriu essa feio por ele descrita, uma vez que, nesse sentido, nem Warchavchik ou Flvio de Carvalho nada podem adiantar: isto porque as realizaes posteriores ao advento do arquiteto Oscar de Almeida Soares que se assina Oscar Niemeyer e que alcanaram tamanha repercusso no estrangeiro72, tm vinculo direto com as fontes originais do movimento mundial de renovao, [portanto], no foi de segunda ou terceira mo, atravs da obra de Gregrio, que o processo se operou: foram as
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Geraldo Ferraz tambm contesta em seu artigo a designao de pioneiro dada a Lucio Costa pela revista Anteprojeto. Trata-se de uma revista dos estudantes da Faculdade Nacional de Arquitetura que havia publicado o lbum Arquitetura contempornea no Brasil (1947). O lbum era dedicado Ao arquiteto Lucio Costa, mestre da arquitetura tradicional e pioneiro da arquitetura contempornea no Brasil. 70 COSTA, Lucio, Op.cit., p.198. 71 Idem, p.199. 72 O sucesso internacional da arquitetura moderna brasileira certamente serviu para conferir maior autoridade a Lucio Costa e seu grupo, consolidando sua liderana, pois como afirma Roberto Schwarz, o desejo de coincidir sem ressalvas vexatrias com a vida cultural dos pases adiantados est entre as nossas aspiraes mais caras. SCHWARZ, Roberto, Adequao Nacional e Originalidade Crtica. In: Seqncias Brasileiras, p. 44.
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sementes autnticas, em boa hora plantadas aqui por Le Corbusier, em 1936, que frutificaram73. Assim, os doze anos mencionados, que separam a construo da Casa da Vila Mariana do advento Oscar Niemeyer, so desconsiderados e apagados do processo de formao, embora no comeo do texto Lucio Costa tenha mencionado a dura e ingrata tarefa inicial de implantao, a qual j pegou em andamento tardiamente, como escrito. H nessa leitura como que uma queima de etapas, a fim de constituir uma histria que comea e tem como protagonistas apenas dois nomes, em detrimento inclusive de si mesmo: H precursores, h influncias, h artistas maiores e menores e Oscar Niemeyer dos maiores; a sua obra procede diretamente da de Le Corbusier, e, na sua primeira fase sofreu, como tantos outros, a benfica influncia do apuro e elegncia da obra escassa de Mies Van der Rohe, eis tudo. No mais, foi o nosso prprio gnio nacional que se expressou atravs da personalidade eleita desse artista [...]74. [o grifo meu]. O diferencial da originalidade da arquitetura brasileira est condicionada aqui ao gnio de Oscar Niemeyer, um conceito romntico
que retomado e vai embasar a idia de milagre com a qual Lucio Costa vai explicar, mais adiante, a dimenso alcanada pela produo arquitetnica do pas. Soma-se ainda o fato de que esse um gnio nacional, autenticamente brasileiro, ao contrrio de Warchavchik que um imigrante naturalizado cuja viso internacionalista entrava em choque com o desejo de abertura para concepes mais individualizadas como a de Oscar Niemeyer. O que est em jogo aqui a oposio estandardizao x individualidade, funcionalidade x plasticidade. Frente a essa oposio, Lucio Costa encontra no sistema de Le Corbusier uma mediao possvel, brechas para a manifestao individual e local que atendiam demanda de um projeto moderno que tambm visava a configurao de uma imagem simblica e expressiva de uma essncia nacional. Essa demanda contrapunha-se vertente do racionalismo germnico, baseado na idia de um universalismo de carter mais impessoal, entendido ento como capaz de resolver de modo amplo os problemas sociais da moradia e da cidade contempornea. A estratgia operada por Lucio Costa atravs desse discurso corresponde aos processos mentais em que, de acordo com Harald Weinrich, se apresenta a necessidade de esquecer para recomear. Ou seja, o esquecimento torna-se um meio para o empreendimento de uma nova leitura do presente: um tipo de amnsia que revoga a relevncia histrica, poltica e moral da
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COSTA, Lucio, Op.cit., p.198. Idem, p.199.
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memria75. Dada a influncia de Lucio Costa na leitura crtica da nova concepo arquitetnica, no de se estranhar o Silncio crtico e historiogrfico que evidencia como o racionalismo foi uma tendncia eclipsada pela defesa da arquitetura moderna brasileira76. Eclipsamento esse que atingiu em cheio Gregori Warchavchik, um dos arquitetos mais coerentes na defesa dos princpios racionalistas. A referncia a Casa Nordschild, no texto acima citado, insere-se nesse debate que est colocando em pauta os bastidores da luta pela afirmao da hegemonia de uma certa viso e de um determinado grupo do modernismo arquitetnico. Ela surge de modo a acentuar, de certa forma, o paradoxo da leitura de Lucio Costa que parece, de fato, esquecer um perodo significativo do processo de formao da nova concepo para inscrever um outro momento na memria da arquitetura moderna. Pois, menciona a casa da rua Tonelero a propsito das informaes solicitadas por Philip Goodwin para elaborao do livro-catlogo da exposio do MoMA, com o objetivo de mostrar a Geraldo Ferraz que teria sido imparcial em suas observaes: [...] da nica vez que recebi a visita desse
benemrito senhor [Philip Goodwin], prestei-lhe as informaes que me ocorreram no momento, tendo dado o devido destaque obra do Warchavchik, bem como indicado a casa da Rua Tonelero, havendo at referido a propsito, se no me engano, a visita de Frank Lloyd Wright quela casa e assinalado a impresso forte que parece lhe haver causado certo balco em balano, pois esse pequeno pormenor teria, de algum modo, talvez sugerido a concepo da espetacular casa que construiu logo a seguir77. evidente que o contedo dessa citao, em meio ao resto do texto, aparece como mera curiosidade aguada pelo episdio Frank Lloyd Wright, pois como j afirmara anteriormente, no mesmo texto, o que se passou ento aqui teria ocorrido, sem alterao sequer de uma linha, ainda que o primeiro [Warchavchik] houvesse realizado a sua obra alhures [...]78. O arquiteto de origem russa, sua atuao, concepo e possveis influncias, esto portanto excludos do processo de formao
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WEINRICH, Harald, Lete. Arte e Crtica do Esquecimento, p. 224. CONDURU, Roberto, Op.cit., p. 17. 77 COSTA, Lucio, Op.cit., p.200. 78 Essa frase continua da seguinte forma, ... e o segundo [Flvio de Carvalho] espairecesse exilado, desde beb, em Paris ou na Passrgada. Idem, p.198.
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da moderna arquitetura brasileira. Encerra o texto uma fotografia de Flvio de Carvalho, Lucio Costa e Warchavchik, j idosos, juntos.
Figura 25. Lucio Costa, Flvio de Carvalho e Warchavchik em Registro de uma Vivncia.
Por fim, a quinta e ltima citao da Casa Nordschild aparece no artigo Muita Construo, alguma Arquitetura e um Milagre. Esse texto, originalmente escrito e publicado no jornal Correio da Manh em 1951 e includo em Registro de uma Vivncia, faz um minucioso balano das transformaes sofridas pela arquitetura brasileira a partir do sculo XIX, definindo como fatores determinantes dessas transformaes a abolio da escravido e a revoluo industrial. Depois de definir o edifcio A Noite como marco que delimita a fase experimental das estruturas adaptadas a uma arquitetura avulsa, da fase arquitetnica de elaborao consciente de projetos j integrados estrutura79, Lucio Costa aborda o surgimento do movimento modernista reconhecendo que embora So Paulo j contasse desde cedo com a arquitetura de Warchavchik (o romantismo simptico da casa da Vila Mariana data de 1928), aqui no Rio somente mais tarde, depois da minha tentativa frustrada de reforma do ensino das Belas-Artes, de que participou o arquiteto paulista e que
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Idem, p.167.
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culminaria com a organizao do Salo de 1931, foi que o processo de renovao, j esboado aqui e ali individualmente, comeou a tomar p e organizar-se. No pargrafo seguinte, para mostrar como o processo de renovao tomou p, Lucio Costa cita uma extensa lista de obras e arquitetos que contriburam para esse processo: O albergue da Boa Vontade, risco original dos arquitetos Reidy e Pinheiro, as casas Nordschild, de Warchavchik, e Schwartz, minha, os apartamentos da Rua Senador Dantas e Lavradio, de Lus Nunes transferido depois para o Recife, onde, na Diretoria de Arquitetura, contaria com a colaborao de Joaquim Cardoso, a primeira srie de casas de Marcelo Roberto, j ento preocupado com o problema da sombra, as obras do engenheiro Fragelli, as de Paulo Camargo, as varandas em balano das construes cuidadas de Paulo Antunes, a surpresa da presena, em So Paulo, do autnomo e solitrio Vital Brazil; e ainda a primeira fornada dos projetos do autor deste escoro, de Carlos Leo, Jorge Moreira, Jos Reis, Firmino Saldanha, seguidos da iniciao de Oscar Niemeyer, Alcides da Rocha Miranda, Milton Roberto, Aldary Toledo, Ernani Vasconcelos, Fernando de Brito, Hlio Uchoa, Hermnio silva e
todos os demais80. Interessa ressaltar, mais uma vez, como nesse texto, paradoxalmente, Lucio Costa descreve um processo de formao, que se segue na continuao da reflexo. A residncia Nordschild por ele includa no percurso desse processo, que de acordo com o autor, vem atingir seu marco definitivo no edifcio construdo pelo ministro Gustavo Capanema para sede do novo Ministrio. Nesse prdio de padro internacional a doutrina e as solues preconizadas por Le Corbusier tomaram corpo na sua feio monumental pela primeira vez81. O edifcio do Ministrio da Educao e Sade Pblica constitui a expresso realizada da orientao que Lucio Costa adotou entre 1932-1935, quando o pequeno reduto purista consagrado ao estudo apaixonado no somente das realizaes de Gropius e de Mies Van der Rohe, mas, principalmente, da doutrina e obra de Le Corbusier, encaradas j ento, no mais como um exemplo entre tantos outros, mas como o Livro Sagrado da arquitetura82. A utilizao, nessa nica frase, do verbo consagrar, somado s palavras doutrina e sagrado, sendo que livro sagrado aparece com letras maisculas e entre aspas, denota uma adeso aos princpios de Le Corbusier como um credo a ser seguido incondicionalmente, como se fosse uma nova religio, capaz inclusive de provocar um milagre, a revelao do talento genial de Oscar Niemeyer. Levando novamente em considerao a liderana de Lucio Costa,
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Idem, Ibidem. Idem, p.168. 82 Idem, Ibidem.
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pode-se dizer que com essa adeso incondicional ao mestre francs, coloca-se um ponto final naquele sentido experimental e aberto que caracterizou a fase inicial do movimento moderno em arquitetura, que passa a ser, a partir da, orientado pela opo do pequeno reduto purista carioca que torna-se ento hegemnico.
84 3.4- MEMRIAS DE GREGORI WARCHAVCHIK

Cabe ao arquiteto moderno resolver o problema da moradia nobre em sua simplicidade, da maneira que mais de acordo estiver com esprito da poca em que vivemos. Gregori Warchavchik (1928, p.5)
Em novembro de 1971, oito meses antes de sua morte, Gregori Warchavchik foi convidado a dar uma palestra no dia de abertura do Encontro Nacional em Comemorao aos 50 anos de Arquitetura no Brasil, promovido pelo Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB - Seo Guanabara) no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Do programa de abertura constavam trs exposies: Retrospectiva da Obra de Gregori Warchavchik, Croquis inditos de Le Corbusier e Projetos de Flvio de Carvalho. Entre os palestrantes do primeiro dia do Encontro estavam tambm Paulo Santos, com o tema Influncias da Arquitetura Colonial na Arquitetura Contempornea, Lucio Costa com as Influncias Externas na
Arquitetura/Le Corbusier, e Flvio de Carvalho e Alcides da Rocha Miranda falaram sobre Arquitetura Brasileira: uma Nova Linguagem. A Warchavchik coube tratar do tema Arquitetura Brasileira no Incio do Sculo XX. De certa forma, com esse tema, delimita-se o lugar de Warchavchik, de acordo com a histria oficial do movimento modernista, ao de pioneiro, daquele que participou apenas dos primeiros passos como se em sua obra no tivesse havido continuidade e desdobramentos significativos. Mais do que uma comemorao, esse encontro parecia fornecer uma oportunidade de reflexo e um momento para se efetuar um balano do movimento da arquitetura moderna brasileira. Os temas abordados contemplavam questes cruciais do movimento, cabendo a cada palestrante tratar de aspectos prximos e relativos a suas experincias e pontos de vista, destacando-se a dobradinha Lucio Costa/Paulo Santos no que se refere idia de uma dupla influncia, interna e externa, equilibrando e configurando a originalidade da arquitetura brasileira. Para Warchavchik, principalmente, o Encontro e a palestra assumiam um sentido memorialstico, no que se refere a sua atuao e obra durante o chamado perodo herico do processo de implantao da Nova Arquitetura. Ele inicia sua palestra agradecendo a lembrana do convite que marcava o reconhecimento a um arquiteto que h tempos se afastou da vida profissional, de modo que esse reconhecimento, segundo suas palavras, representa tudo, pois que haja um esquecimento coletivo, que a autoridade no se lembre, tanta histria se passou compreende-se. Que o meio profissional, ento d uma prova como esta, o prmio
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maior, aquele prmio que no pensei jamais um dia receberia [...], tenho que agradecer: as coisas boas no acontecem todos os dias83. As palavras do arquiteto expressam uma surpresa diante de tal reconhecimento pois, sabia que, a partir da ascenso e sucesso internacional da arquitetura moderna brasileira, tinha sido submetido a um papel secundrio, no obstante continuasse a produzir em So Paulo obras significativas e coerentes com sua linha de trabalho e concepo de modernidade. No por acaso Warchavchik fala em termos de um esquecimento coletivo. O lugar que lhe coube nos discursos elaborados por Lucio Costa nas dcadas de 1940 e 1950 acerca dos fatores determinantes do processo de formao do modernismo arquitetnico reduz-se, de fato, ao de um pioneiro cuja atuao individual esboada aqui e ali no teve maiores conseqncias84. Vale repetir aqui as palavras de Lucio Costa, escritas em nome da verdade histrica, no ano de 1948, na carta-resposta a Geraldo Ferraz: No foi de segunda ou terceira mo, atravs da obra do Gregrio, que o processo [de renovao] se operou: foram as sementes autnticas,
em boa hora plantadas aqui por Le Corbusier, em 1936, que frutificaram85. Essa verso, que foi por muito tempo assimilada como sendo a verso oficial sobre o processo de formao da arquitetura moderna no Brasil, desqualifica de forma contundente a contribuio, obra e concepo de Warchavchik, em favor de uma nica vertente do racionalismo moderno. Ao contrrio da memria registrada na fotografia no terrao da Casa Nordschild, ela , nesse momento, excludente, e subtrai ao invs de somar e incorporar a diversidade significativa envolvida em todo processo formativo. Alm disso, feita a posteriori, a avaliao de Lucio Costa, remete todos os acontecimentos ocorridos entre 1925 data da publicao do manifesto de Warchavchik e 1936 quando tem incio a construo do Ministrio da Educao e Sade Pblica a uma espcie de buraco negro da histria, como se nesse perodo nada tivesse acontecido. Vem da a necessidade de empregar termos como centelha, surto, irrompimento brusco e finalmente milagre para descrever o sucesso da arquitetura brasileira. De acordo com Ablio Guerra, a resposta de Lucio Costa a Geraldo Ferraz foi desconcertante, tendo o grande arquiteto abandonado a polidez que lhe era caracterstica para criar a partir da uma diferenciao terica que fez carreira vitoriosa nas cenas crtica e histrica brasileiras. Trata-se, segundo o autor, de uma diferenciao entre arquitetura moderna realizada no Brasil e arquitetura moderna
83 84
WARCHAVCHIK, Gregori, Arquitetura Brasileira no Incio do Sculo XX, p. 03. COSTA, Lucio, Op.cit., p.167 e 198. 85 Idem, p.198.
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brasileira. No primeiro caso, houve apenas a importao e aplicao em bloco dos princpios europeus, o que poderia ter acontecido em qualquer lugar; j no segundo, algo inusitado e surpreendente, que vicejou nica e to-somente aqui, recebe formas e solues plsticas inusitadas, ganhando por este motivo o interesse e os elogios da crtica estrangeira86. A lgica de tal distino parece ser inteiramente arbitrria considerando que j na construo da primeira obra moderna de Warchavchik, a casa da vila Mariana, que uma espcie de grau zero da arquitetura moderna no pas, foi preciso fazer uma srie de manobras construtivas relacionadas com a necessidade de adequao realidade brasileira. Ao mesmo tempo, esse tipo de raciocnio ignora que a partir desse grau zero, h um desdobramento do trabalho do arquiteto que acaba por articular, efetivamente, um processo de construo de linguagem, de acordo com os princpios modernos e as demandas do contexto local. Para Agnaldo Farias, a amplitude de referncias do trabalho de Warchavchik resultou na singularidade de suas operaes, uma sntese prpria de diversas contribuies, no sendo o arquiteto um mero intrprete, mas o produtor de uma obra que se pautou
pela leitura positiva dos avanos tcnicos de sua poca87. No tendo, em momento algum, se envolvido com a polmica acima descrita, provvel que da viesse a surpresa expressa por Warchavchik ao convite para palestra e exposio no Encontro do IAB, o que ao final de sua vida significava para ele de fato um reconhecimento, embora tardio e inesperado: uma reabilitao parcial, pode-se dizer, de um dos esquecimentos da histria da arquitetura moderna brasileira. Parcial por que at hoje pouqussimos autores se dedicaram a um estudo mais atento de sua obra, com raras excees, como Geraldo Ferraz e Agnaldo Farias, o qual, em estudo da produo de Warchavchik at 1932, conclui que:
surpreendente a manuteno dessa obra sombra. Seu eclipsamento. Talvez seu estabelecimento definitivo em So Paulo e o mergulho em direo rota que ele cuidadosamente traou para si, tenham sido os principais responsveis para a posio que ele manteve naqueles anos, de certa forma margem do debate e das questes especficas que, como se discutiu nos captulos anteriores, permearam a implantao do modernismo em arquitetura no Brasil. Mas isso no diminui o valor de seu trabalho. Cada realizao sua parece materializar uma rota segura, cujo traado obedece fielmente aos seus pressupostos primeiros, emitidos j no manifesto de 1925, de unio entre arte e indstria. Sob esse aspecto So Paulo seria, afinal, o stio privilegiado para o seu desenvolvimento. Que no o fosse para os postuladores de uma arquitetura legitimamente brasileira uma outra questo. Suas obras inauguram indubitavelmente a chegada no pas de um novo pensamento arquitetnico, afeito luz e razo, signos emblemticos da nova era que se instaurava. Por isso so claras e solares. Tiram partido do tensionamento entre
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GUERRA, Ablio, Lucio Costa, Gregori Warchavchik e Roberto Burle Marx: Sntese entre Arquitetura e Natureza Tropical, p. 23. 87 FARIAS, Agnaldo, Gregori Warchavchik - Introdutor da Arquitetura Moderna no Brasil, pp. 11-19.
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a geometria, apuradamente embalada em branco, e o sol, que lhe abre gretas escuras e cambiantes na epiderme imaculada. Contemplar as obras de Warchavchik, passear por seus contornos exatos, reviver o desembarque e a surpresa da razo ocidental diante da cancula e da claridade desmedida. como assistir a chegada de Apolo aos trpicos88.
Vale lembrar que Warchavchik nunca demonstrou a menor inteno de assumir um papel de lder ou mentor do movimento da arquitetura moderna no Brasil. Conforme depoimento a Geraldo Ferraz, logo aps a demisso da ENBA (1931), o arquiteto considera que, longe de parecer uma derrota, o fim da tentativa de reforma da Escola, com as reaes que a ela se seguiram a polmica, a greve dos estudantes, a ampla cobertura da imprensa serviram para firmar os novos pontos de vista reunindo os adeptos da nova concepo, de modo que para ele seu grande ideal se realizava: o de passar a outras mos, s equipes dos jovens construtores que iriam sair da ENBA, os destinos da arquitetura moderna no Brasil89. De fato, como afirma Bruand, os poucos meses de exerccio docente
foram suficientes para exercer uma influncia marcante, pois em seu conjunto [os estudantes] haviam tomado conscincia da necessidade de abandonar a cpia de estilos do passado; os mais dinmicos no tardaram em revelar-se partidrios decisivos da nova arquitetura, nela destacando-se significativamente90. Entre os estudantes presentes na ENBA, no perodo da gesto Lucio Costa, encontravam-se, entre outros, Carlos Leo, Alcides da Rocha Miranda, Luis Carlos Nunes, Jorge Machado Moreira, Affonso Eduardo Reidy, que foi tambm assistente de Warchavchik, Marcelo e Milton Roberto, lvaro Vital Brazil e Oscar Niemeyer. Tendo trabalhado com esses alunos, Warchavchik podia estar efetivamente seguro de que seu ideal seria cumprido. Testemunha da relevncia das aulas do arquiteto na Escola, Alcides da Rocha Miranda, em depoimento a Cristina Burlamaqui, informa que estava quase deixando a ENBA, desanimado com o ecletismo l vigente, quando Lucio Costa foi nomeado diretor. Inscreve-se ento no curso de Warchavchik que segundo suas palavras imediatamente nos fez abandonar o ecletismo desenvolvendo junto aos alunos o senso crtico, pois suas aulas incluam a discusso de temas e a crtica de como esses temas tinham sido
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interpretados
pelos
estudantes:
essas
crticas/desenhos eram muito boas . E, nos primeiros projetos construdos por alguns desses alunos possvel observar como houve, via Warchavchik, uma influncia do racionalismo germnico.
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Idem, p. 22. Apud FERRAZ, Geraldo, Op.cit., p. 36. 90 BRUAND, Yves, Op.cit., p.74. 91 Apud FROTA, Llia Coelho, Op.cit., p. 15.
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Figura 26. Affonso Eduardo Reidy. Residncia na Urca, 1935.
Figura 27. lvaro Vital Brazil. Vila Residencial RJ, 1935.
Na seqncia das lembranas de Warchavchik no Encontro do IAB,

encontram-se comentrios sobre sua transferncia para o pas: Eu cheguei ao Brasil em 1923. Vinha da Itlia. No mesmo ano chegava aos Estados Unidos meu amigo o arquiteto Richard Neutra; vinha da ustria. Quando Neutra publicou seu livro Arquitetura Social, pediu-me para prefaciar a edio brasileira. A identidade que tnhamos era a de ter descoberto a Amrica ambos no mesmo ano, e para lugares diferentes deste hemisfrio, trazermos nossa vontade de trabalhar, com esprito novo. Com essas palavras revela-se o sentimento positivo e otimista com que Warchavchik chega ao Brasil. Descobrir a Amrica representava, de certa forma, o ideal de chegar a um lugar onde tudo estava por ser feito. Essa era uma viso comum aos estrangeiros que decidiam mudar-se para c, principalmente os que vieram depois da primeira guerra mundial, pois o Brasil era visto como o pas do futuro e principalmente um pas sem as amarras de um passado que parecia sufocante para alguns. Em 1928, em artigo publicado no Correio Paulistano, Warchavchik afirmava: A tradio um veneno sutil que somente velhos povos podem se orgulhar de ter. Os povos novos, de recente formao como os americanos, no tem tradio a contemplar: tem vida a viver, conquistas a efetuar, belezas a sonhar e descobrir92. Estimulado por tal viso, o arquiteto toma ento a iniciativa de escrever o famoso manifesto de 1925, Acerca da Arquitetura Moderna, que de acordo com Agnaldo Farias, Alm de estar totalmente sintonizado com o debate em curso na Europa, em parte calcado, em parte at premonitrio, em relao aos temas mais caros Le Corbusier e Walter Gropius, , indiscutivelmente, o primeiro texto sobre
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WARCHAVCHIK, Gregori, Arquitetura do Sculo XX, 1 artigo, p. 01.
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arquitetura moderna publicado no Brasil93. Ao contrrio de Richard Neutra, que logo que chegou aos Estados Unidos se aproximou de Frank Lloyd Wright, incorporando-se ao grupo de Taliesin, Warchavchik no encontrou no Brasil nenhuma manifestao ou informao sobre o movimento internacional de arquitetura moderna, buscando apoio no grupo remanescente dos modernistas da Semana de Arte Moderna de 1922. Sobre essa questo ele comenta na palestra:
Se a Semana no deu maior contribuio para a arquitetura o esprito da Semana, a atmosfera que se respirava entre a gente da Semana, foram suficientes para mim. Se o meio profissional no encontrava o estimulo para dar o grande passo, resolvi dar esse passo sozinho. Escrevi na lngua que ento manejava, o italiano, o manifesto de 1925. Tinha que colocar pelo menos uma palavra a favor da idia nova, nesse mesmo ano em que Le Corbusier levantava o pavilho do esprito novo, em Paris, e Walter Gropius, na Bauhaus, seu primeiro livro. Em conseqncia daquele escrito, publicado em junho de 1925, em So Paulo, e 1 de novembro, no Rio, no Correio da Manh, pude trabalhar, construir a primeira casa no Brasil, quebrando os moldes tradicionais. A casa da Vila Mariana, como a casa da rua Tonelero, aqui no Rio, em 1931, foram marcos de trabalho. Houve polmica e crtica. Mas a idia tinha sido lanada.
Nesse trecho das rememoraes de Warchavchik h um destaque para sua primeira obra de So Paulo e a primeira do Rio de Janeiro. Para ele, as duas casas so marcos de um trabalho at ento solitrio, efetivamente pioneiro. Entre elas h um intervalo de trs anos ao longo do qual o arquiteto amadurece e enriquece sua experincia em relao nova tcnica e linguagem arquitetnica, com a construo de sete obras em So Paulo. Em 1929 projeta e constri trs casas nas quais se processam certos avanos tcnicos associados a uma depurao formal: na casa da rua Melo Alves j foi possvel empregar o concreto armado e a laje plana na cobertura; na da rua Tom de Souza o terrao jardim; e na Avanhandava o uso de pilotis. Nessas casas verifica-se um afastamento da simetria e do tratamento da construo num nico bloco volumtrico, presentes no projeto da casa da Vila Mariana. Percebe-se nelas um certo movimento de planos e volumes, um jogo de cheios e vazios, avanos e recuos, na busca de uma maior dinmica do slido geomtrico. Essa busca continua nas quatro obras inauguradas em 1930: dois conjuntos residenciais, nas ruas Berta e Afonso Celso, a casa da rua Bahia e a Casa Modernista da rua Itpolis. Apesar do esforo na direo da flexibilizao do projeto, nota-se ainda, nos trs primeiros trabalhos desse ano, a permanncia do bloco monoltico a partir do qual realizam-se
93
FARIAS, Agnaldo, Op.cit., p. 9.
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as operaes de dinamizao do volume principal. J na Casa Modernista possvel notar o alcance de um traado mais livre e seguro que confere uma plasticidade estrutural e visual mais significativa da concepo arquitetnica.
Figura 28. Casa da rua Melo Alves. 1929.

Figura 29. Casa da rua Tom de Souza. 1929.
Figura 30. Casa da rua Avanhadava. 1929.
Figura 31. Conjunto residencial da rua Berta. 1930.
Figura 32. Casa da rua Bahia. 1930.
Figura 33. Casa Modernista. 1930.
91
Portanto, se na casa da Vila Mariana, sua primeira obra, Warchavchik teve que lidar com toda sorte de dificuldades que limitaram significativamente o programa construtivo o alto custo do cimento armado, a inexistncia de produtos industrializados, as restries dos censores de fachadas da prefeitura, entre outros , quando projeta a Casa Nordschild, de posse das experincias desenvolvidas nas obras seguintes, essas dificuldades j haviam sido superadas, tendo inclusive o arquiteto treinado uma equipe de trabalhadores familiarizados com o novo mtodo de construir. por isso que Yves Bruand fala, ao se referir a essa casa, da existncia de um estilo Warchavchik, que teria atingido o seu apogeu nesse exato momento94. O autor se refere a essa questo no sentido de que a maturao da obra do arquiteto vinha adquirindo um trao prprio e preciso, definindo uma linguagem singular no quadro do racionalismo arquitetnico. Essa linguagem se caracterizaria, de acordo com Bruand, pela simplicidade racional da planta e da elevao baseada na utilizao quase exclusiva da linha reta, s vezes atenuada por uma ligeira curva dos elementos secundrios, o jogo de volumes cbicos e prismticos, a superposio de terraos que
asseguravam ao conjunto o essencial de seu carter, a nudez absoluta das paredes e o emprego dos elementos de detalhes, em particular das janelas com caixilhos metlicos e lminas horizontais em basculantes, empregadas quase que sistematicamente nos pavimentos trreos95. Na Casa Nordschid, dada a acentuada inclinao do terreno, Warchavchik adotou um partido que se orienta por um eixo diagonal sobre o qual se sucedem quatro blocos cbicos sobrepostos. Esses blocos articulam-se externa e internamente pelas diversas caixas de escadas. A partir delas distribuem-se os vrios planos horizontais da casa. A ortogonalidade que predomina na construo s quebrada pela linha diagonal traada nas paredes pelas escadas. E, cada patamar de escada leva a um ambiente conectado diretamente a outro, prescindindo, assim, do uso de qualquer outro tipo de rea de passagem. Com isso, conferia-se casa economia de meios, funcionalidade e circularidade dinmica entre todos os ambientes.
94 95
BRUAND, Yves, Op.cit., p.70. Idem, Ibidem.
92
Figura 34. Planta baixa da Casa Nordschild.
Figura 35. Vista parcial da fachada com escadas da entrada principal
A oscilao entre os vrios planos, por sua vez, rompe com a unidade da construo, desmontando o volume cbico elementar ainda presente nos projetos anteriores. Como observa Bruand, o que se verifica agora no mais uma simples justaposio, mas uma interpenetrao dos volumes, resultando num jogo de profundidades diversas e desnveis espaciais96. O aspecto monoltico assim quebrado e substitudo por um movimento em acrscimos e suspenses que se abrem para o exterior, em terraos, balces com amplas portas e janelas de correr em panos de vidro com esquadrias de ferro em srie97, culminando na laje plana que recobre uma parte do terrao-jardim da cobertura. Torna-se, com isso, impossvel a apreenso
96 97
Idem, Ibidem. As janelas e portas de vidro, assim como as esquadrias, foram desenvolvidas em srie de acordo com patente desenvolvida por Gregori Warchavchik. Conforme consta no contrato para construo da casa.
93
direta de uma unidade, no h hierarquia nem simetria dos volumes e o olhar levado a percorrer a obra em diversas direes, simultaneamente.
De
fato,
casa
vai
simultaneamente recuando, elevando-se e jogando com as laterais a partir de um pequeno cubo mais avanado esquerda onde est a garagem. O acesso, tanto garagem como ao primeiro lance de
escadas que conduz entrada principal da casa, feito por uma ladeira ngreme de cimento que comea no nvel da rua. Ao cubo vazado da garagem contrape-se um amplo espao transformado em campo de tnis.
Um entrada da casa
segundo
cubo,
da dita,
propriamente
sobrepe-se recuado e mais elevado ao primeiro. Ao seu lado h um jardim ligado tanto ao campo de tnis abaixo, como sala de recreio acima. Essa sala , na verdade, um grande quadrado vazado no plano inferior da fachada. Com ele cria-se
Figura 36. Desenho isonomtrico.
um forte contraste visual que continua nas duas janelas direita, dos quartos de servios. Junto com a porta da garagem, essas so as nicas aberturas quadradas que se diferenciam dos outros recortes horizontais da fachada.
Figura 37. Recortes da Fachada.
Figura 38. Detalhe da Sala de Recreio.
94
No terceiro piso encontram-se as reas sociais, todas interligadas sem qualquer parede o que caracteriza a idia de maleabilidade e reversibilidade de ambientes tal como se via na casa Schrder de Gerrit Rietveld (1924) e s quais se pode chegar por quatro diferentes vias de acesso. O que se distingue nessa concepo construtiva, at o terceiro piso, , exatamente, a quantidade de escadas que configuram vrias opes de circulao entre os diversos ambientes fechados ou abertos. Essa dinmica de circulao, por sua vez, refora a continuidade entre espao interno e externo. Os ambientes da casa so todos voltados para fora, com as amplas janelas horizontais e portas de correr abrindo-se, no terceiro piso, para um grande terrao que, tarde, ficava sombra pela projeo acentuada da laje em balano do andar superior. Dada a altura desse terceiro piso, possvel obter, atravs dos panos de vidro, uma viso ampla do panorama externo que alcanava, na poca, a praia de Copacabana. Entre o segundo e terceiro andar, ou seja, entre o vestbulo da entrada e as reas sociais, h um plano intermedirio, a sala de msica, que fica recuada, como uma espcie de mezanino, aberto tanto para o espao abaixo como
acima. Esse ambiente extremamente claro, pois recebe luz natural atravs de um grande plano de vidro que comea no hall de entrada elevando-se at a altura dessa sala, onde William Nordschild gostava de jogar xadrez com amigos nos finais de semana.
Figura 39. Sala de Msica.
Figura 40. Panorama visto da sala de jantar..
95
Figura 41. Sala de Jantar.
Figura 42. Viso do hall de entrada a partir do terceiro piso.
Figura 43. Vista parcial da sala de estar.
96
A concepo construtiva de Warchavchik para a Casa Nordschild particularmente bem sucedida no aspecto programtico moderno de abertura das moradias para o meio ambiente, promovendo a ampla circulao de ar e de luz natural, tendo em vista fatores como higiene e sade dos usurios. Este um dos aspectos mais destacados nos registros de memria pblica98. A preocupao com esses fatores est presente tambm nos materiais utilizados para revestimentos, conforme se verifica nas informaes contidas no contrato de construo da casa99. As paredes internas, por exemplo, podiam ser lavadas com gua e sabo, pois no eram pintadas e sim recobertas com duas camadas de cal, areia e argamassa tipo al fresco. A cozinha, copa e banheiros receberam, nas paredes, azulejos at a altura das portas, e, no pavimento, granito artificial. Todos os soalhos, assim como as escadas com corrimo de metal redondo oxidado pregado na parede foram recobertos por peroba macho e fmea. J as portas, montantes e guarnies so de embuia, com maanetas oxidadas desenhadas por Warchavchik. Apenas as portas do andar trreo, de fcil acesso, foram feitas de barras de ferro horizontal.
Figura 44. Hall de entrada.
Figura 45. Terrao do terceiro piso.
No quarto e ltimo piso, das reas intimas da casa, Warchavchik faz uma distribuio mais regular e reservada dos cmodos, dividindo o espao, a partir de uma sala ntima centralizada, em duas alas, cada qual com dois quartos e um
98 99
Sobre esse assunto ver captulo 1. Ver em Anexo.
97
banheiro. Essa simetria, no entanto, quebrada pelo balco em balano que vai da sala de caf para o lado direito da casa, avanando para fora do slido geomtrico construdo, desafiando os limites de um equilbrio previsvel. Pela sala ntima faz-se a ligao, atravs de uma escada, com o terrao-jardim que cobre todo o bloco do quarto andar.
Figura 46. Detalhe do balco em balano.
A fachada principal da casa funciona como registro das operaes internas da construo que acomoda, de forma lgica e funcional, todas as atividades da residncia. A decomposio dos slidos geomtricos contribui para estabelecer uma dinmica de planos e linhas que quebra a verticalidade da edificao e ao mesmo tempo extrai a maior sensao de movimento possvel da volumetria a princpio simples e esttica. A inflexo das aberturas funciona, tambm, como dispositivo formal que se pauta em contrastes entre cheios/vazios, claros/escuros, horizontais/verticais, avanos/recuos. Todos esses elementos se somam e concorrem para o sentido racional e dinmico da concepo da obra. Na Casa Nordschild, Warchavchik ps em prtica quatro dos cinco princpios de Le Corbusier: fachada livre, planta livre, terrao-jardim e aberturas horizontais. No entanto, a preocupao de Warchavchik em cumprir as metas tericas de Le Corbusier no foram determinantes na elaborao de sua obra. Elas foram incorporadas como dados positivos que se somam a outros, como, por exemplo, certas solues tcnicas e funcionais da obra de Gerrit Rietveld, encontradas na janela de canto do quarto andar e na idia de reversibilidade dos espaos, tal como se v
98
nas reas sociais da casa. Porm, a referncia que parece mais evidente nessa obra provm das experincias arquitetnicas realizadas na Bauhaus, cujo foco central era alcanar uma sntese prpria e original entre dinmica espacial, austeridade formal e apuro tcnico. Semelhante operao de sntese no se encontrava no horizonte do sistema corbuseano que, apesar de exaltar os avanos da tecnologia moderna, mantm a distino hierrquica entre arte e tcnica.
Figura 47. Casas de Walter Gropius na Bauhaus de Dessau.1925-1926.
Figura 48. Casa Nordschild
Pode se dizer que, uma vez alcanados os meios tcnicos para construo moderna, a obra de Warchavchik segue um percurso que parte da decomposio espacial empreendida pelo cubismo analtico na direo de um pensamento abstrato que se afasta da base relacional com a natureza. A decomposio do espao passa a ser definida pela lgica interna dos prprios elementos constitutivos da linguagem plstica, tomados como elementos construtivos. Essa abstrao radical desenvolveu-se principalmente na arquitetura racionalista de raiz germnica, na obra de Walter Gropius e Mies Van der Rohe, tendo como referncia as experincias do Neo-plasticismo holands e a obra do arquiteto Gerrit Rietveld. Nesse caso, a tcnica e a cincia so instrumentos da razo que servem
99
para realizao de um pensamento formal modelar, de uma ordem funcional absoluta e universal que no abre espao para citaes pitorescas. De acordo com Luis Fernando Franco, o modelo construtivista um sistema assumido como tal, um modelo terico que visa submeter a realidade, sem ter mais qualquer vocao de metfora das leis da natureza. Estas j estariam incorporadas na fora produtiva social, no so mais metforas, mas domnio efetivo da natureza. Esse sistema toma por base a prpria organizao funcional, tanto da execuo material do projeto quanto a da vida a ser conduzida em seu interior.100 Tais noes, na Alemanha, eram propcias ao enfrentamento dos problemas sociais da moradia popular, decorrentes da difcil situao do ps-guerra, pois envolvia princpios radicais de estandardizao para produo em massa. Alm disso, deve-se considerar a especificidade da cultura moderna germnica para a qual, j no incio do sculo XX, com a criao das Werkbunds, arte e tcnica, produo e veiculao, progresso material e progresso cultural eram problemas afins. Essa abordagem era parte integrante do programa da Bauhaus e das pesquisas
arquitetnicas de Walter Gropius e seus pares, como se encontra no projeto de 1921 para construo de casas em srie, concebidas como assemblages de elementos planos fabricados industrialmente sem qualquer resqucio ornamental. A partir de seis mdulos cbicos bsicos, ele demonstra a possibilidade de inmeras variaes construtivas, como num jogo de armar cuja flexibilidade torna possvel atender a diversos programas. Esse projeto, parcialmente posto em prtica nas casas dos professores da Bauhaus de Dessau, foi realizado integralmente, pela primeira vez, na construo do bairro de Trten, por encomenda da prefeitura de Dessau que lanava ento um programa de habitaes populares. Foram construdas 316 casas entre os anos de 1926 e 1928.
Figura 49. Projeto de casas-tipo de Walter Gropius. 1921.

100
FRANCO, Luis Fernando, Warchavchik e a Arquitetura, p.04.
100
l no bairro de Trten. Projeto de Walter Gropius, 1926-1928.
A aproximao de Warchavchik com o construtivismo germnico se deve em grande parte sua preocupao com a responsabilidade social do projeto da arquitetura moderna, que tinha como requisito primrio a unidade entre arte e indstria. Essa preocupao aparece explicitada j no manifesto de 1925 quando afirma que Os princpios da grande indstria, a estandardizao tero que achar a sua aplicao, na mais larga escala, na construo de edifcios modernos. [...]. Construir uma casa a mais cmoda e barata possvel, eis o que deve preocupar o arquiteto construtor da nossa poca de pequeno capitalismo onde a questo da economia predomina sobre todas as demais. E na srie de dez artigos que escreve em 1928 para o Correio Paulistano essa preocupao aparece constantemente e de forma mais detalhada como se v logo no primeiro artigo: [...] O ideal dos arquitetos modernos, bem como dos urbanistas e dos socilogos, que no esquecem que esto vivendo no sculo XX, conseguir a diretriz prtica para orientar a fabricao de casas em grande escala, a fim de proporcionar, com um mnimo de preo, um mximo
101
conforto, principalmente s classes menos abastadas101. No segundo artigo Warchavchik fala da imprescindibilidade de se fazerem moradias, casas ou mquinas de habitao, onde qualquer pessoa, sem relao aos seus bens escassos ou abundantes, possa gozar do conforto e da higiene a que tem direito porque vive no sculo XX102. E, no terceiro artigo da srie, encontra-se a avaliao de que Das grandes aglomeraes citadinas, que so os ncleos vitais do mundo, a fora propulsora das novas correntes de atividade prtica, que a cincia avanada facilita e que as necessidades da cultura e da educao do nosso tempo exigem, surgiu um problema cuja soluo se torna cada vez mais urgente: o da casa econmica higinica e agradvel. Construir economicamente, isto : construir casas que valham o dinheiro que nelas se emprega, e casas que no exijam uma inverso enorme de capitais, eis a em que se poderia concretizar uma linha de conduta de um arquiteto que fosse, ao mesmo tempo, engenheiro, artista e educador103. A preocupao com a moradia popular, dotada de funcionalidade, conforto e higiene, um tema muito contundente e recorrente na cultura arquitetnica alem. Warchavchik demonstra no
s estar informado, mas tambm conjugar dessa preocupao que foi o tema predominante do primeiro (1928) e segundo (1929) CIAM, presididos por Siegfried Giedion, demonstrando a forte influncia da vertente do racionalismo germnico na arquitetura moderna, naquele momento. Embora parte significativa do discurso e da atuao de Warchavchik tenha-se inspirado em idias de Le Corbusier, como a noo da trplice funo do arquiteto ou da mquina de morar, novamente no exemplo concreto da realizao de uma casa-tipo na exposio da Bauhaus de Weimar em 1923, que Warchavchik encontra uma possvel soluo para suas preocupaes: [...] a pliade dos modernistas, procuram, esto procurando ainda, resolver o problema da moradia nobre em sua simplicidade, da maneira que mais de acordo estiver com o esprito da poca em que vivemos. Uma tentativa de soluo nada desprezvel desse problema, a criao da casa-tipo104. Segue-se uma explicao dos princpios da casa-tipo e uma meno construo, em 1925, de sete ou oito mil casas em Frankfurt, no curto perodo de trs anos, graas a associao entre a arte de construir e indstria.
Cabe mencionar que, passados muitos anos aps o perodo inicial da militncia pela introduo da nova concepo arquitetnica no pas, tendo dedicado-se exclusivamente ao trabalho pessoal, Warchavchik, em uma das raras vezes em que
101 102
WARCHAVCHIK, Gregori, Arquitetura do Sculo XX, 1 artigo, p.01. Idem, 2 artigo, p.05.. 103 Idem, 3 artigo, p.09. 104 Idem, 2 artigo, p.05.
102
veio a pblico manifestar seu ponto de vista sobre o encaminhamento da arquitetura moderna brasileira, o fez para, novamente, chamar ateno dos arquitetos que estavam frente do movimento para a necessidade de se dar maior ateno questo da moradia popular. Trata-se do artigo Importncia e Diretivas da Arquitetura Brasileira, escrito para a revista Acrpole em 1958. Coerente com seus postulados iniciais o arquiteto escreve:
Bastante importante a contribuio para as conquistas da arquitetura moderna de nosso tempo, a obra dos arquitetos brasileiros em pouco tempo surgiu como rvore frondosa. Entretanto uma verificao superficial nos revela que no h tantas razes , nem profundidade bastante nelas, nem ainda cho em que se desdobrem. Quero frisar aqui, que em atender apenas a um restrito grupo de pessoas, a uma certa camada de classes sociais, que esta arquitetura tem recolhido a sua seiva. Seria imprescindvel, assim, cuidar-se de enraiz-la no consenso geral, a fim de que, pelas instabilidades to facilmente ocorrentes em nosso tempo, no vejamos a braos com perdas substanciais, no caminho de uma conquista tcnica e artstica. uma de nossas falhas no termos resolvido ainda o problema da habitao do homem comum, da massa proletria, do amnagement rural, enfim rumo a ferme radieuse das indicaes de Le Corbusier105.
Alm disso, Warchavchik, fiel aos postulados do racionalismo purista e internacional, aproveita essa oportunidade para questionar os rumos tomados por uma certa vertente do modernismo, na qual Oscar Niemeyer pontificava:
No sentido profundo de nossa arquitetura, na intimidade de seu papel criador, pode-se dizer que h duas tendncias dominantes uma, em que se verificam saudveis manifestaes que se inscrevem, com toda propriedade, na arquitetura orgnica, e outra, que aquela em que preocupaes demasiado plsticas interferem. No h dvida de so inmeros os perigos que se apresentam neste ltimo rumo, quando arquitetos de talento e imaginao, se lanam aos malabarismos plsticos, levados por solues atraentes, em que se exteriorizam as suas concepes, sempre submetidas, entretanto, correo da engenharia e do clculo. Verificamos, porm, que em muitos casos a se classificarem neste quadro, a frmula plstica subverte o construtivo, e cai tudo em formalismos de fachada, perdendo-se toda organicidade que a arquitetura viva implica. [...] verificamos todos que h o abandono da escala humana, princpio que deveria ser sempre respeitado, como o continuam preconizando Gropius e Le Corbusier. Indo mais longe, podemos considerar que h uma tendncia muito generalizada para se esquecer mesmo o ponto visual humano. Seria isso uma influncia da viso area ou da tentao que as maquetes estabelecem de se apresentarem projetos maneira de tapetes abstratos?106.
Fica claro nessa advertncia do arquiteto como, a partir dos anos 1940, o movimento moderno, j ento vitorioso em sua batalha contra o academicismo, revela possibilidades singulares de interpretao do moderno,
105 106
Idem, Importncia e Diretivas da Arquitetura Brasileira, p. 149. Idem, Ibidem.
103
subdividindo-se em leituras e snteses diversas das bases comuns adquiridas nos anos de aprendizagem e experimentao, expressando a compreenso diferenciada que cada indivduo desenvolve, seja pela relao com sua prpria trajetria existencial, seja pelos compromissos sociais ou ideolgicos assumidos. De acordo com Roberto Conduru, as vertentes predominantes da arquitetura moderna no Rio de Janeiro da dcada de 1940 em diante, foram representadas pelo historicismo de Lucio Costa, o formalismo de Oscar Niemeyer e a vertente que acabou por incorporar a anterior designao geral de racionalismo, que permaneceu fiel ao projeto de transformao social com uma arquitetura industrial, funcional, abstrata e de cunho internacional107. O autor cita como exemplos de arquitetos que representam a vertente racionalista, Affonso Eduardo Reidy, Jorge Machado Moreira e lvaro Vital Brazil. Como um dos expoentes do racionalismo em So Paulo, Warchavchik, em sua ltima manifestao pblica, a palestra do Encontro Nacional do IAB, coerente, retoma, mais uma vez, a sua preocupao central com os compromissos
sociais originais do projeto da arquitetura moderna, encerrando sua interveno com as seguintes palavras:
Aos que esto ainda na lida profissional, e colhem com tanto brilho a tarefa da arquitetura de hoje e que estou certo sabero manter bem alto o nome da arquitetura brasileira, dedico meu pensamento na maior esperana. Temos muitos problemas neste pas to cheio de possibilidades. Aquele que devemos resolver entretanto, o da habitao a dar a todos. Os que tm habitao, ns sabemos, os que possuem meios para ter habitao esses no tm problema. O problema dar habitao aos que no tm meios. Aqui no Rio, na Gamboa, com Lucio Costa, construmos casas populares. Na Mooca, em So Paulo, tambm. Mas tudo isso foi um zero. A falta de habitaes para a imensa multido sem moradia decente no Brasil o maior problema da arquitetura de hoje, dos arquitetos de amanh. A esse problema grave que mais do que esttico, porque um problema vital, devemos a partir deste aniversrio do Instituto, consagrar nossa ateno. A casa popular deve servir ao povo, numa soluo biolgica. Os arquitetos devem trabalhar numa tal soluo. Precisam intervir no problema. Devem contribuir, esclarecer, criticar, lutar, para que haja uma soluo. Um pas que parte para o desenvolvimento, no pode fazer da habitao humana um problema burocrtico com soluo burocrtica. Essa a nossa grande tarefa o apelo, o pedido que fao aos meus amigos do Instituto de Arquitetos do Brasil.
Essa reviso de Warchavchik trs em si a constatao de uma promessa no cumprida pelo ideal da arquitetura moderna. No entanto, as palavras do arquiteto no so melanclicas. Conclamam ainda por uma mudana de direo na prtica profissional, lembrando o compromisso original do projeto da nova construo.
107
CONDURU, Roberto, Op.cit., p.292.
104
Compromisso por ele tantas vezes anunciado nos momentos iniciais de introduo da nova concepo no pas. Entretanto, como analisa Luis Fernando Franco, apesar da carga revolucionria de algumas obras de Warchavchik, capazes de operar rupturas significativas no plano dos hbitos sociais e visivos, a renovao das promessas e o surgimento de outras dependiam de desdobramentos conceituais que envolvessem a cidade108. Teria ento havido uma certa iluso de que trabalhando como produtores autnomos, Warchavchik e outros pioneiros atriburam arquitetura uma autonomia que ela no tem, apesar de sua vocao social. Com isso, voltamos ao texto de 1958, da revista Acrpole, onde, no ltimo pargrafo Warchavchik mostra-se ciente da necessidade de se comear a processar esses desdobramentos:
Carecemos, no entanto, de uma orientao mais alta e mais generalizada, a estabelecer nossas diretivas de arquitetos quero lembrar aqui a falta de planejamentos urbansticos. Toda a arquitetura que se preza o exige; entre ns longamente dispensamos a planificao urbanstica. Ficamos no particular da arquitetura, dos projetos de edifcios, raras vezes num conjunto, em que j as condicionantes urbansticas comparecem. Atingimos 60 milhes de habitantes no pas; no estado possumos mais de 11 milhes. A descentralizao que o parque de energia eltrica paulista vai determinar est a como uma imposio de urbanismo, para um desenvolvimento harmonioso. Erros de centralizao e acumulao de habitantes como o da capital paulista no podem mais acontecer. Ento ao urbanismo como orientao que precisamos recorrer. Essa a palavra de ordem urbanismo como orientao para os arquitetos109.
108 109
FRANCO, Luis Fernando, Op.cit., p.10. WARCHAVCHIK, Gregori, Op.cit., p.150.
105
3.5- MEMRIAS DO CLIENTE E USURIOS DA CASA NORDSCHILD
A memria no menos residual do que a histria. Por mais volumosas que sejam nossas recordaes, sabemos que so meros lampejos do que j foi um todo vivido.
David Lowenthal [1998, p.74]
A necessidade de se utilizar e reutilizar o conhecimento da memria, e de esquecer assim como recordar, fora-nos, de acordo com David Lowental, a selecionar, destilar, distorcer e transformar o passado, acomodando as lembranas s necessidades do presente110. Considerando tais caractersticas da memria e frente demanda atual desta pesquisa, procura-se penetrar nas memrias do cliente e usurios da casa da rua Tonelero, estimulando e buscando nas lembranas de
Lieselott, Renate e Gabriele Nordschild111, filhas de William Nordschild, elementos que possam contribuir para elucidar os caminhos que levam a construo da primeira obra de Warchavchik no Rio de Janeiro, atribuindo-lhe o significado de lugar onde se d a interseo entre a trajetria de um indivduo annimo, que solicita ao arquiteto moderno uma casa moderna para viver, e a trajetria da gerao de arquitetos que seriam responsveis pela construo de uma nova imagem simblica da paisagem arquitetnica do pas. Alm disso, procura-se encontrar dados que possam esclarecer o sentido que a Casa Nordschild alcanou para seus usurios, articulando o referencial histrico ao destino social que veio a ter, nesse caso, os princpios da arquitetura moderna. Prope-se, dessa forma, levar em conta a figura do cliente e usurio, geralmente desprezada pela crtica modernista, como significativa no contexto dos acontecimentos analisados. Como meio de conhecimento do passado, a memria torna-se tambm fonte de narrativas histricas. Ao trabalhar com relatos orais, como nesse caso, importante reconhecer que Para comunicar uma narrativa coerente necessrio no apenas reformular o passado antigo, mas ainda criar um novo, pois cada ato de lembrar altera as lembranas. Da mesma forma, contar lembranas tambm as altera, j que o prprio ato de falar sobre o passado tende a cristaliz-lo numa linguagem especfica, mas um tanto arbitrria112. Se, por um lado, relatos orais parecem conduzir
110 111
LOWENTHAL, David, Op.cit., p. 77. Depoimentos pessoais concedidos ao longo de 2002-2003. 112 Idem, p.101.
106
de forma mais espontnea e direta ao passado, por outro, fica-se sujeito a um grau mais elevado de subjetividade, o que ocorre em qualquer ato de rememorao113. No entanto, para uma escrita da histria, ou seja, para construo de uma narrativa, torna-se necessria uma operao de seleo e ordenao que, por sua vez, tambm subjetiva. Assim, sondando memrias at ento particulares, busca-se cruzar a bagagem de recordaes familiares com a bagagem de memrias j cristalizadas pela histria, relacionando instncias de valores diferenciados, tendo em vista a conceituao de Pierre Nora de que enquanto a histria sempre uma reconstruo problemtica e incompleta do que j no existe mais, a memria um fenmeno sempre atual, um elo vivido no eterno presente114. Portanto, a evocao sbita de memrias latentes induzidas por fotografias de lbuns de famlia, imagens de livros e objetos remanescentes atualizam as experincias vividas no passado remoto,
trazendo tona os elos afetivos e subjetivos que impregnam as memrias, nesse caso, enraizadas em elementos concretos: o espao, o gesto, a imagem e os objetos que podem contribuir para construo de outras histrias da Casa Nordschild.
Quando a residncia da rua Tonelero foi inaugurada, em 1931, William Nordschild (1893-1969) j morava no Rio de Janeiro h 11 anos. Chegou na cidade em 1920, quando na ento capital federal desenvolvia-se, paralelo ao setor pblico, um setor privado, associado diretamente ao Estado, e, ainda, um segmento mais independente, vinculado ao comrcio importador. O Rio de Janeiro era, na poca, o principal centro de importao do pas. William Nordschild veio inserir-se nesse quadro, ligando-se s atividades de importao. Sua primeira tarefa no Brasil foi a de promover, como representante da companhia alem Linden, a instalao de frigorficos no porto da cidade. Constituiu, em seguida, uma firma comercial de importao e distribuio das matrias primas para fabricao de cerveja.
113 114
Idem,Ibidem.. NORA, Pierre, Op.cit., P.0 9.
107
Entre as hipteses115 que podem esclarecer a deciso de William Nordschild de transferir-se de Berlim para o Rio de Janeiro, destacam-se os impasses gerados pela difcil situao da Alemanha no ps-guerra. preciso considerar tambm sua participao na primeira guerra mundial, quando, pela primeira vez, usou-se a tecnologia industrial
moderna para fins de destruio e extermnio em massa. Uma guerra da qual, segundo Walter Benjamim, os homens voltaram mudos, incapazes de narrar os horrores da experincia vivida116. William Nordschild foi
Figura 51. Willian Nordschild, esquerda, na poca da Primeira Gerra Mundial.
enviado para frente de batalha onde deveria atacar os inimigos fazendo

uso de granadas, o que cumpriu a risca tendo em vista eliminar o maior nmero possvel de adversrios a fim de manter-se vivo. Segundo depoimento de Renate, ele assim relatava sua experincia: jogava granadas sem parar, tinha que matar para no ser morto. Terminada a guerra e assim que se forma na Escola Superior de Comrcio de Berlim, comea a trabalhar com seus dois irmos mais velhos que eram proprietrios de duas lojas do tipo departamentos em Berlim e Hanver. Sua famlia, de origem judaica, tinha j uma tradio na rea de comrcio, comeando em Metz, cidade localizada na fronteira com a Frana, estendendo-se na direo de outros centros urbanos. William Nordschild cresceu acompanhando seu pai em suas viagens de negcios, num perodo cultural efervescente e no momento do vertiginoso crescimento da indstria alem, em contato com a cultura e a mentalidade cosmopolita das grandes cidades europias do comeo do sculo XX. O impulso para construo de uma trajetria de vida diferente na Amrica foi precipitado pela deciso de casar-se com Elfriede Ebert. Nascida na pequena cidade de Arnstadt, no norte da Alemanha, Elfriede conheceu William em Berlim, para onde se
Figura 52. Casa onde Elfriede Nordschild passou a infncia.
De acordo com David Lowental, a conscincia histrica amplia-se tambm por conjecturas a respeito de acontecimentos no registrados e aqueles cujos registros foram perdidos ou destrudos. LOWENTHAL, David, Op.cit., p.105, n. 162. 116 BENJAMIN,Walter, O Narrador. In: Obras Escolhidas l, p.198.
115
108
mudou depois da guerra a fim de trabalhar numa loja de confeco de chapus. Sua famlia, de origem ariana e vivncia provinciana, no autorizou a unio com um judeu com caractersticas sociais e culturais to diferentes das suas. A imigrao tornou-se com isso uma alternativa concreta que propiciava a realizao de projetos tanto pessoais como profissionais. Quando veio para o Brasil, portanto, William Nordschild tinha um projeto determinado, a vontade de realizar novos empreendimentos em novas bases. Ao imigrar ele rompe com determinados vnculos que tinha em seu pas de origem, mas no com a sua identidade de homem moderno, que transfere e projeta no ambiente que escolhe para viver. Sua mudana foi planejada, no configurando uma atitude do tipo aventureiro, de algum que tenta arriscar a sorte num pas estrangeiro. Por isso, no houve maiores dificuldades de adaptao no Rio de Janeiro, mas, ao contrrio, um reforo na direo da realizao de um projeto individual amplo que articulava o Novo Mundo, novos negcios, o casamento e, finalmente, a casa moderna, provavelmente o ponto culminante desse projeto de vida. Dessa forma, sua
trajetria parece corresponder observao de Giulio Argan em seu livro Arte Moderna de que Projetar o espao significa projetar a existncia, e a recproca verdadeira: no h existncia consciente que no seja de alguma maneira projetada117. Nesse sentido, William Nordschild um cidado do mundo que agencia sua prpria vida e, com isso, acaba adquirindo um papel de agente social. Do ponto de vista daquele que solicita o novo e portanto adere a uma viso de mundo e a uma ordem de valores, ele pode ter contribudo para formao de estruturas sociais significativas, repercutindo a noo de Gilberto Velho de que na sociedade modernocontempornea a trajetria do indivduo passa a ter um significado crucial como elemento no mais contido, mas constituidor da sociedade118. Quanto ao encontro com Gregori Warchavchik, embora no se tenha lembrana de como ele ocorreu concretamente, sabe-se que William Nordschild viajava constantemente para So Paulo a trabalho. A aproximao com o arquiteto, o nico que tinha projetado at ento residncias modernas no Brasil, indica que ele estava atento ao que, no pas, era compatvel com sua identidade moderna. Pois, a veiculao das atividades de Gregori Warchavchik antes da dcada de 30, fora do mbito do grupo de intelectuais e artistas paulistas, era muito restrita. O prprio Lucio Costa revela que no sabia da obra do arquiteto em So Paulo at o final do ano de
117 118
ARGAN, Giulio, Arte Moderna, p. 273. VELHO, Gilberto, Memria, Identidade e Projeto. In: Projeto e Metamorfose- Antropologia das Sociedades Complexas., p. 100.
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1930. Projees pessoais semelhantes e uma certa conjuntura social parecem ter sido determinantes para aproximao dos dois imigrantes119. Ambos associavam-se ao sentimento de positividade, empreendimento e atualidade com relao s mudanas da poca. Vieram para o Brasil com o esprito aberto e disposio para constituir um novo espao existencial cuja referncia bsica se encontrava na vivncia urbana e na racionalidade moderna. Gregori Warchavchik, como arquiteto, pensava em primeiro lugar na coletividade e dela dependia para realizar seu projeto. Por isso, engajou-se logo ao Movimento Modernista de So Paulo. William Nordschild, como comerciante, mais individualista, encontrou no arquiteto a pessoa certa para construir um espao de acordo com sua maneira de viver. Pretendia, com a casa moderna, usufruir ntima e cotidianamente da esttica, da funcionalidade e do conforto da arquitetura racionalista. Os dois eram portadores de uma mentalidade nova, pragmtica e progressista, que se pautava pela confiana na capacidade da razo humana de construir e moldar o futuro. Com a construo de sua casa, William Nordschild
pode sentir-se completamente integrado ao modo mais avanado de viver em sua poca. A ordem e distribuio dos espaos correspondiam ordem e distribuio das funes e atividades vitais, traduzindo uma racionalidade praticvel e propcia vida de seus usurios. O projeto de Warchavchik, idealizado de acordo com os princpios modernos, promovia um acesso generalizado aos ambientes domsticos como valor de novos usos, ocupao e fruio. Neles, o convvio familiar e social torna-se expresso de uma liberdade para a qual toda obra de arte deve estar aberta, Figura 53. William com suas
filhas na Casa Nordschild.
qualificando, assim, seu sentido maior. A residncia foi equipada por todo um aparato de produtos fabricados pela mais nova tcnica da indstria moderna. De frigorfico a aparelhos eletrnicos, como um rdio telefunken que atravs de uma grande antena instalada na cobertura sintonizava estaes estrangeiras, dos mveis desenhados por Warchavchik e executados pela firma Laubistch & Hirth a jogos de loua e talheres, todos os objetos de uso estavam de acordo com os princpios funcional e esttico modernos. Tudo isso contribua para tornar a casa o epicentro irradiador de uma vida atualizada e dinmica.
119
Figura 54. Talheres da Casa Nordschild
A aproximao de William Nordschild com Gregori Warchavchik repercute tambm a aproximao entre membros dos segmentos mais progressistas da burguesia paulistana, portadores de uma cultura avanada e atualizada.
110
Como espao privado, do convvio familiar e cotidiano, a Casa Nordschild remete, conforme os
depoimentos de Renate, a reminiscncias afetivas cuja marca do tempo resguarda a sensao de espao, amplido, claridade e liberdade, pois tudo era ligado, e, para Gabriele a um sentimento de alegria e diverso, pois a casa era um lugar que tinha muitas coisas para se fazer nela, muitas brincadeiras, muitos cantinhos, vrios andares e jardins120. Se na rotina das obrigaes dirias havia uma disciplina rigorosa que repercutia uma certa ordem de circulao e ocupao dos espaos, nos momentos livres, ao contrrio, o ambiente era favorvel expanso de diversas atividades para as quais a concepo estrutural da casa funcionava como estmulo ativo de uma vvida interao
Figura 55. Gabriele na porta que d acesso ao morro pelos fundos da casa.
familiar
social,
facilitada,
efetivamente, pela espacialidade livre dos ambientes sociais, destitudos de paredes e separaes entre si, somada s diversas conexes entre interior e exterior. Dessa forma, por exemplo, no dia a dia, William Nordschild tinha por hbito descansar aps o almoo, antes de retornar ao trabalho, no terrao do terceiro andar, usufruindo do ambiente ao mesmo tempo arejado pela brisa do mar, que naquela poca alcanava a rua Tonelero, e sombreado pela projeo da laje do andar superior. Nesse mesmo terrao suas filhas recebiam aulas de desenho com o pintor Guignard, inspiradas pela vasta paisagem que se estendia abaixo. J noite, aps o jantar, William Nordschild gostava de ficar em seu gabinete, separado das demais salas apenas por uma elevao de plano, ouvindo msica e lendo jornais. Nos finais de semana,
Figura 57. Terrao do terceiro Andar Figura 56. Foto no terrao jardim.
dedicava ateno ao funcionamento operacional da casa, aos reparos e consertos necessrios, e Figura 58. No terrao do
terceiro Andar
Na figura 56 Gabriele est com uma boneca de cor negra que ganhou de William Nordschild. Segundo suas lembranas o pai lhe deu esta boneca para que se familiarizasse com as caractersticas do povo local.
120
111
costumava receber amigos, promovendo algumas vezes festas com acompanhamento musical ao vivo. Para isso, a localizao da sala de msica no mezanino situado entre o hall de entrada e as salas, contribua para repercusso sonora pelos vrios ambientes. O que tambm acontecia nos dias em que suas filhas tinham aulas de acordeom e piano. No terrao-jardim da cobertura foi instalado um holofote que era usado nos dias de festa para iluminar a paisagem tanto da cidade como do morro So Joo onde a casa estava inserida. Quando o Brasil aderiu aos aliados na segunda guerra, certo dia a casa foi invadida por uma tropa do exrcito brasileiro que subiu ao terrao-jardim para destruir o holofote sob suspeita de ser usado para emitir sinais aos submarinos alemes que estariam rondando a costa do pas. A Casa Nordschild expressa efetivamente um novo conceito de morar no qual predomina a idia de funcionalidade. Essa funcionalidade verifica-se na concepo limpa e despojada dos ambientes, onde no h espao para o luxo ou para a ostentao caracterstica das casas burguesas tradicionais, atulhadas de ornamentos, mobilirios e bibels que refletem o sentido de acumulao e a mania de
colecionar. Na Casa Nordschild, ao contrrio, encontravam-se pouqussimos elementos decorativos, pois em primeiro plano estava o aspecto funcional que deveria proporcionar um outro tipo de conforto e bem-estar relacionado principalmente s noes de sade e higiene. Da a manuteno de amplos espaos abertos para o exterior, espaos quase vazios, equipados apenas com os objetos essenciais para o funcionamento domstico. Ao mesmo tempo, esse modo de ocupao dos ambientes somado funcionalidade da distribuio espacial permitia associar o ideal de vida voltado para o trabalho com a mobilidade de mltiplos usos dos diversos ambientes incentivando o ir e vir, o entrar e sair propcios sociabilidade e festividade o que o oposto do intimismo e do sistema de distribuio patriarcal dos espaos na casa tradicional. Dois exemplos so ilustrativos desse outro conceito de morar e da mobilidade proporcionada pela Casa Nordschild. O primeiro diz respeito a um depoimento tomado de uma amiga de Gabriele Nordschild, Guiomar Ribeiro Campos, que costumava freqentar a casa e portanto pode oferecer um olhar de fora, baseado em uma tradio diferente, tpica da cultura burguesa local. De acordo com suas lembranas, a Casa Nordschild era muito espaosa, mas muito fria, sem decorao. Eu gostava mais de casas aconchegantes, com estilo de decorao francesa. Sentia um contraste muito grande com o estilo da minha casa. A primeira vez que Gabriele foi na minha casa disse: Mas Guiomar, eu no sabia que voc morava num museu!. O segundo exemplo refere-se a um intercmbio entre o colgio Sacr-Coeur de Marie, onde as filhas de William estudavam, e a casa, pois, durante alguns anos, nela se
112
realizavam as festas juninas da escola, de modo que seus amplos espaos podiam transformar-se num grande arraial caipira. Toda a famlia participava ativamente para a preparao e o sucesso do evento. Elfriede, com suas habilidades artesanais, produzia diversas prendas confeccionando bichos e bonecas de pano. E William tambm participava da festa oferecendo sesses de mgica no espao localizado acima da garagem. Tal intercmbio significativo j que mostra uma abertura dessa famlia de imigrantes alemes manifestaes da cultura local, promovendo a troca de experincias e tradies diversas, articulando uma integrao possvel. Por outro lado, a insero da residncia na encosta do morro, criava um contraste entre a racionalidade da construo como resultado de um gesto da vontade humana e a natureza tropical ainda intocada. No entanto, o ato construtivo no estava impermevel a ela. Absorvia o seu valor como presena concreta com a qual dialogava. A casa inseriase na paisagem, mas tambm projetava-se pela sua
qualidade lgica e racional, explicitando o seu carter de segunda natureza. A fachada principal, voltada para o leste, recebia luz direta, o que ampliava ainda mais o sentido de clareza que a obra transmite. Em fotografias da poca ntido o contraste da casa com o entorno, constituindo-se em enunciado de mudanas radicais. Em relatrio ao CIAM de 1930, Gregori Warchavchik explicava que no Brasil os nossos aliados mais eficientes so a natureza tropical que emoldura a casa moderna com cactos e outros vegetais soberbos e a luz magnfica, que destaca os perfis claros e ntidos das construes sobre o fundo verde dos jardins121. Eis a uma mudana radical Figura 59. Vista panormica com a em relao aos sobrados que predominavam na paisagem por Elfriede a partir do morro que de Copacabana onde o peso das paredes e janelas havia ao lado do Hotel Copacana
Palace. 1934. Casa Nordschild ao fundo. Tirada
tornavam os ambientes escuros e impermeveis luz e ao mundo exterior. A observao de Gregori Warchavchik expressa a abstrao crescente da linguagem arquitetnica e a elementarizao das formas, o que no implica na negao da realidade espacial anterior ao ato construtivo. Na verdade sua concepo reflete uma diferenciao entre arquitetura como representao e arquitetura como verdade construtiva, autnoma, sem esquecer a sua funo social. Os dados do ambiente
121
Apud FARIAS, Agnaldo, Op.cit., p. 19.
113
interagem ainda, no como tema, mas como parte integrante de um conjunto formal/funcional coerente. Essa interao fica bem clara no modo como o morro foi integrado e utilizado pela famlia Nordschild, inclusive por que ele conciliava as diferenas culturais entre William e Elfriede, amenizando a polarizao cultura/natureza. Acessos pelas fachadas laterais e posterior da casa abriam-se para o morro que transformou-se numa continuao da construo atravs da abertura de trilhas que quase alcanavam o seu topo. Essas trilhas eram demarcadas por pequenos abrigos, bancos, caramanches que terminavam numa clareira, com uma grande mesa rstica na qual promoviam-se piqueniques. Escalar o morro fazia, assim, parte das atividades da Casa Nordschild, dando vazo ao culto pela natureza to tpico e apreciado pelo povo germnico de origem provinciana com era o caso de Elfriede.
Figura 60. Elfriede Nordschild desbravandoo morro So Joo.
Figura 59: Piquenique no morro So Joo.
Em 1928, quando terminou de construir a casa da rua Santa Cruz, Gregori Warchavchik descreveu-a como uma obra racional, confortvel, de pura utilidade, repleta de ar, luz e alegria122. Essa descrio parece sintetizar o significado que seu trabalho alcanou. O sentimento de claridade que tambm permeia a vivncia na Casa Nordschild remete tanto ao sentido da luminosidade solar que tomava conta do ambiente, como ao de uma racionalidade esclarecida. Os dois sentidos somam-se na promoo de uma satisfao para aqueles que, de posse de uma formao e viso humanista, acreditaram e investiram no projeto da modernidade. nesse ponto que se d a interseo entre a memria da arquitetura moderna e a de um indivduo que, num ambiente conservador e hostil ao novo, demanda uma construo radicalmente
122
WARCHAVCHIK, Gregori, Entrevista ao jornal Correio Paulistano (1928), p.04.
114
moderna para si. Quanto s utopias sociais mais amplas ou a utopia pessoal mais ntima, o tempo encarregou-se, por diversas razes, de liquid-las. De qualquer forma, sabe-se, so os projetos, utpicos ou no, que do sentido vida e impulsionam as transformaes.

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34 3 As construes da memria e a Casa Nordschild

3.1 Registros na imprensa Suportes da memria coletiva

afirmar que o projeto da arquitetura moderna, apesar de ser 21.10.1931.

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O GLOBO, O Revolucionrio das Moradias , p. 02.

Modernista, Um convite a toda a gente.

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O GLOBO, Uma Expresso da Architectura Moderna no Rio, p.01.

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Figura 6. Jornal O Globo. 22.10.1931.

Figura 7. Embarque da famlia Nordschild no Graf Zeppelin. 1933.

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Figura 8. Contrato da passagem de viagem de William Nordschild no Graf Zeppelin. 1933.

Como antecipamos, inaugurou-se hontem, s

CORREIO DA MANH, A Exposio da Casa Moderna, p.01.

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Figura 10. Jornal Correio da Manh. 22.10.1931

Figura 11. Jornal Correio da Manh. 24.10.1931

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Figura 12. O Jornal. 22.07.1931

Figura 13. O Jornal 20.08.1931

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No terceiro e ltimo bloco, Alguns dos Visitantes, informa-se:

DIRIO DE NOTCIAS, A Casa Moderna de Warchavchik, p. 02.

Figura 15. O Jornal. 23.10.1931

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sensao e que toda a imprensa enviou jornalistas representativos,

J a matria do dia seguinte, trata dos aspectos construtivos e tcnicos da casa:

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Idem, Ein Modernes Haus, p.04.

Figura18. Revista Ilustrao Brasileira. 1931

Figura 19. Jornal O Globo. 07.1972

O GLOBO, Warchavchik Morre em SP aos 76 Anos, p.12.

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56 3.2 MEMRIAS DE FRANK LLOYD WRIGHT

Idem, Of Thee I Sing, pp.113-115. Idem, p.115.

Idem, p.118. Idem, pp. 118-119.

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66 3.3 MEMRIAS DE LUCIO COSTA

Figura 22. Pginas do livro Lucio Costa. Registro de uma Vivncia.

COSTA, Lucio, Op.cit., p.69.

Idem, p.68. Idem, p.68. 51 Idem, p.16.

da arquitetura moderna no pas.

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Figura 24. Cardpio e anncio do almoo em homenagem a Warchavchik no Po de Acar.

Apud FERRAZ, Geraldo, Op.cit., p.191. BRUAND, Yves, Op.cit., p.70.

COSTA, Lucio, Op.cit., p.72. Idem, p.72.

COSTA, Lucio, Op.cit., p.198. Idem, p.199.

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Idem, Ibidem. Idem, p.168. 82 Idem, Ibidem.

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84 3.4- MEMRIAS DE GREGORI WARCHAVCHIK

Figura 26. Affonso Eduardo Reidy. Residncia na Urca, 1935.

Figura 27. lvaro Vital Brazil. Vila Residencial RJ, 1935.

Na seqncia das lembranas de Warchavchik no Encontro do IAB,

WARCHAVCHIK, Gregori, Arquitetura do Sculo XX, 1 artigo, p. 01.

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FARIAS, Agnaldo, Op.cit., p. 9.

Figura 28. Casa da rua Melo Alves. 1929.

Figura 29. Casa da rua Tom de Souza. 1929.

Figura 30. Casa da rua Avanhadava. 1929.

Figura 31. Conjunto residencial da rua Berta. 1930.

Figura 32. Casa da rua Bahia. 1930.