Verso PDF para download disponvel em www.ctav-sav.com.

br

Presidente da Repblica

Luiz Incio Lula da Silva

Ministro da Cultura

Gilberto Gil
Secretrio do Audiovisual

Slvio Da-Rin
Gerente do Centro Tcnico Audiovisual

Jos Araripe Jr.

Coordenadora Difuso

Liana Correa
Coordenador Tcnico

Renato Costa
Coordenador Administrativo

Luiz Carlos Nogueira

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Revista Filme Cultura

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n 49 Edio especial 2007

Editor: Andr Andries (16 631/MT-RJ) Redao: Joana Nogueira Lima e Renato Damio (estagirio) Colaboradores: Osvaldo Emery e Luiz Fernando Ferreira Pesquisa: Rosngela Sodr Fotgrafo: Marcelo Reis Acervo: (fotos e iconografias) INCE / INC Programao visual: Luiz Claudio Franca Reviso: Frederico Gomes

Agradecimentos especiais a todos os diretores, produtores, atores, que gentilmente cederam fotos e iconografias de seus filmes a esta publicao.
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Centro Tcnico Audiovisual

Avenida Brasil, 2482 / Benfica 20930 040 Rio de Janeiro Tel [21] 2580 3775

Apresentao
Jos Araripe Jr.

Editorial Filme Cultura n 1

Editorial Filme Cultura n 49 Memria & acervo

Sumrio
6 8 9 12 20 50 60 70 72 76 77 78 80 81
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70 anos de cinema educativo no pas: a trajetria do INCE ao CTAv Depoimentos que contam a histria da criao do CTAv:
Affonso Beato, Alosio Gonzaga, Ana Pessoa, Carlos Augusto Calil, Csar Elias, Edwaldo Mayrinck, Helosa Vilela, Marcos Magalhes, Osvaldo Emery, Pedro Jorge de Castro, Roberto Farias, Roberto Leite, Vera Zaverucha, Walter Carvalho, Vladimir de Carvalho

CTAv e NFB, um acordo que veio do espao O arquivo de filmes do CTAv Riscado Leve Aes de Difuso & Fomento Difuso: Convnio Ancine (2006 e 2007) Prmio CTAv Mostras e Festivais 2006 Coleo DVDs Cesso de imagens Apoio restaurao de filmes Fomento: Filmes co-produzidos (2005, 2006 e 2007) Curta Brasil Polticas de descentralizao do audiovisual brasileiro CTAv Nordeste Olhar Brasil Programadora Brasil O som no cinema

82 86

88 88 89 91

Humberto Mauro Foto: Zequinha Mauro

O papel do cinema e dos sonhos

O sonho de construir um espao tcnico ideal voltado para o cinema, pertence ao prprio imaginrio do cinema. No Brasil, cineastas e tcnicos de todas as geraes sempre lutaram por polticas pblicas de proteo atividade. H 70 anos no governo de Getlio Vargas foi criado o INCE Instituto Nacional de Cinema Educativo. Os frutos esto a at hoje e seu nome se funde com a legenda do cineasta Humberto Mauro, patrono do cinema cultural no Brasil. Na gesto do Ministro Gilberto Gil, a Secretaria do Audiovisual, tendo frente o cineasta Orlando Senna, dedicou especiais esforos para recuperar o CTAV. Esse espao que surgiu em 1985, como uma somatria dos sonhos mais profissionais de tcnicos e cineastas brasileiros, embalados pelos visionrios que criaram a EMBRAFILME e com o apoio imprescindvel dos canadenses do NFB, uma conjugao de esforos e talentos para dar mais fidelidade ao som de nosso cinema, reciclar e aprimorar profissionais e animar nosso cinema de desenhos. Foram 20 anos de muitas co-produes, mostras, cursos e preservao de ttulos raros. Ao sabor das ondas de tantos ciclos de nossa cinematografia, o CTAv atravessou muitas mudanas de polticas, porm mantendo sua premissa bsica: o apoio incondicional ao cineasta independente, no varejo do dia-a-dia, fotograma a fotograma, trilha a trilha. A reativao do estdio de mixagem, a criao da Programadora Brasil, da Rede Olhar Brasil, do CTAV Nordeste e a reativao do convnio com o National Film Board, foram alguns das principais aes que reavivaram a marca de qualidade da instituio em muitas telas e mentes. Resgatar um pouco dessa histria por meio de uma revista-catlogo que homenageia a histrica Revista Filme Cultura fazer cinema no papel e reafirmar o papel do cinema independente, na construo de uma sociedade mais reflexiva e crtica. Assim como nos melhores filmes, essa histria de profissionais amadores da stima arte tem seus heris nessas pginas que se seguem. Alguns relatam suas experincias com imagens ou textos, nos doam fragmentos de memria para que no esqueamos o quo importante pode ser a criao de espaos pblicos, reais, virtuais ou tcteis dedicados aos fazeres e saberes da arte cinematogrfica.
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Jos Araripe Jr. Centro Tcnico Audiovisual

Filme & Cultura n 1 | 1965 Editorial

FILME & CULTURA se prope a contribuir para o debate e a informao sobre os diversos problemas do Cinema compreendidos em sua acepo mais ampla inclusive como comunicao com outros setores da cultura. A revista, editada atravs do convnio entre o Grupo Executivo da Indstria Cinematogrfica (GEICINE), do Ministrio da Indstria e Comrcio e o Instituto Nacional de Cinema Educativo (INCE), do Ministrio da Educao e Cultura, pretende inscrever-se no contexto da maior participao federal no desenvolvimento do nosso cinema: seu primeiro nmero vem a pblico no exato momento em que o INCE diversifica e amplia a sua linha de produo de filmes, em que o GEICINE se ordena para ceder lugar no Instituto Nacional de Cinema. Fiel ao conceito da universalidade do cinema e integrando os problemas da produo brasileira na perspectiva dessa viso maior, FILME & CULTURA espera somar esforos no sentido de contribuir substancialmente para o pensamento e a ao brasileiros no setor.

Flvio Tambellini, diretor

Filme Cultura n 49 | 2007 Editorial

Edio Especial

A publicao da Revista Filme Cultura surgiu a partir de sugesto pelo Grupo Executivo da Indstria Cinematogrfica GEICINE (1961-1965) destinada a contribuir para o debate e a informao sobre os diversos problemas do cinema e outros setores da cultura, conforme explicava o cineasta Flvio Tambellini, diretor da revista, no editorial do primeiro nmero. Durante trs dcadas, entre 1965 e 1988, o cinema brasileiro teve na Revista Filme Cultura uma publicao de alto nvel cultural. Alm de dar publicidade e ser um frum permanente e aberto ao debate sobre aes e projetos de Estado para o cinema brasileiro, a Filme Cultura caracterizava-se por ser um peridico moderno, gil, refletindo a criatividade e a abrangncia do novo cinema brasileiro, analisando diretores, atores, tcnicos e suas criaes, sem omitir outros temas, tambm essenciais, ligados histria e a memria cinematogrfica brasileira. Ao longo desse perodo foram editados 48 nmeros, correspondendo a cerca de trs mil pginas com artigos sobre esttica e tcnica cinematogrfica, ensaios, reportagens, enquetes, depoimentos, entrevistas, legislao, material iconogrfico, qualidade e quantidade de informaes que no encontra similar em nenhum outro peridico sobre o audiovisual brasileiro. A reflexo sobre o cinema brasileiro nas pginas da revista Filme Cultura teve a originalidade de contribuir para o seu desenvolvimento artstico e industrial. Com o fim da revista (1988), essa reflexo crtica foi perdendo espao gradualmente, quase como um prenncio de um tempo de telas obscurecidas que vieram logo em seguida. Vinte anos depois, no entanto, Filme Cultura, ainda permanece como uma referncia daquela reflexo. No momento atual, em que se avalia o conjunto das polticas pblicas para o audiovisual brasileiro, sua volta circulao serve ao mesmo tempo como referncia e proposta. Este nmero especial da Filme Cultura, celebra os 70 anos de criao do INCE e os 22 anos de existncia do CTAv, aqui relembrados na montagem de um mosaico de depoimentos, ainda parcial, com histrias e memrias de pessoas que estiveram presentes nas vrias etapas da construo dessas duas entidades. Um painel de realidades, que se completa e altera a cada tomada, a cada olhar e ponto de vista. A partir de meados de 2008, Filme Cultura passar a ser publicada quadrimestralmente, por meio impresso e eletrnico. Os 48 nmeros anteriores sero micro filmados e digitalizados e, em seguida, postos disposio do pblico numa coleo em fac-smile. Nesse plano geral, a cmera busca imagens do passado para uma fuso com cenas do presente e do futuro.
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Andr Andries Editor

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memria

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& acervo
Limite Direo: Mrio Peixoto

70 anos de cinema educativo no pas: a trajetria

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do INCE
Humberto Mauro

No dia 13 de janeiro de 1937, por meio do Decreto nmero 378, o presidente Getlio Vargas, ao dar nova organizao ao Ministrio da Educao e Sade Pblica, autorizou a criao de dezenas de organismos pblicos que iriam desenvolver, a partir de ento, toda a estrutura de gesto pblica de projetos educacionais e culturais do pas.

ao CTAv
No mbito desse decreto so criados, entre outros organismos, o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, o Museu Nacional de Belas Artes, a Comisso do Teatro Nacional, o Servio de Rdio Difuso Educativa ( Rdio MEC), a Universidade do Brasil, o Instituto Nacional de Pedagogia e o Instituto Nacional de Cinema Educativo ( art. 40) destinado a promover e orientar a utilizao da cinematographia, especialmente como processo auxiliar de ensino, e ainda como meio de educao popular em geral. Assim, h 70 anos, por meio do INCE, o Brasil dava incio a seus primeiros projetos de polticas pblicas para a atividade cinematogrfica.

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Antecedentes
O Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE) foi idealizado pelo mdico antroplogo e cientista Edgard Roquette-Pinto, tambm fundador da primeira rdio do Brasil, a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro (1923), hoje Rdio MEC- RJ. Nacionalista e visionrio, Roquette-Pinto acreditava no cinema como veculo de formao da nacionalidade e de difuso pedaggica - pela reverncia e fascnio que as imagens em movimento exerciam sobre as pessoas. A criao do INCE deu-se no mbito de discusses que vinham sendo travadas desde o incio da dcada de 1920 por produtores, diretores e atores em defesa de uma fatia de um mercado dominado pelo filme estrangeiro. Humberto Mauro, com a Phebo Filmes, em Cataguases (MG); o ourives Edson Chagas, com
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a Aurora Filmes, em Recife (PE); Ademar Gonzaga com a Cindia, e Carmen Santos com Brasil Vita, os dois ltimos no Rio de Janeiro, acreditavam e investiram na produo de filmes nacionais de qualidade. Em 1932, o presidente Getlio Vargas, atendendo s presses dos cineastas, assina o Decreto Lei 2.240, a primeira lei de proteo do filme nacional, que tornava compulsria a projeo de um curta-metragem brasileiro precedendo a exibio do longa estrangeiro. A medida, s efetivada dois anos depois (1934), vai permitir uma breve sobrevida financeira dos estdios e laboratrios estabelecidos e o surgimento de produtores nacionais independentes.

Objetivos e trajetria
O INCE tinha entre seus objetivos estmulo e receptividade a inquietaes criadoras, no sentido de dimensionar em novas bases a prtica do cinema como instrumento de ensino e expresso cultural. Embora criado, oficialmente, em janeiro de 1937, desde maro de 1936, o INCE j funcionava por meio de uma Comisso Instaladora, sob o comando do antroplogo Edgard Roquette-Pinto, ento diretor do Museu Nacional, alcanando uma produo inaugural de 26 ttulos, realizados pelo cineasta Humberto Mauro, primeiro diretor contratado pela instituio. Essa produo inicial vai balizar um procedimento que seria adotado nos anos seguintes: a presena de consultores na produo dos filmes cientistas, professores, pessoas ligadas s letras e s artes - que incluram, entre tantos: Heitor Villa-Lobos,Vital Brasil, Tasso da Silveira, Affonso de Taunay, Carlos Chagas Filho, Miguel Osrio de Almeida, Lcia Miguel Pereira e Alyrio de Mattos, sob a superviso de uma pequena equipe dirigida por Humberto Mauro. Um levantamento patrimonial desse acervo, realizado em 1943, apontava a existncia, na filmoteca do INCE, de 587 filmes e 110 diafilmes, englobando filmes realizados pelo prprio INCE e outros adquiridos por compra, oferta ou permuta. At a sada de Roquette-Pinto da direo do INCE, em 1947, Humberto Mauro vai realizar, em mdia, duas dezenas de filmes por ano. A partir da, sua produo decresce na mesma proporo da perda do prestgio e das finalidades do Instituto.
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Filmes de Humberto Mauro

At a dcada de 1960, esse acervo fsico foi composto por cerca de duas mil latas, abrigando o que restou de um primeiro projeto de Estado para o cinema educativo e o audiovisual brasileiros. Parte considervel, no entanto, j estava perdida, conforme constatou e publicou Catlogo de filmes produzidos pelo INCE/INC- o pesquisador da Cinemateca Brasileira, Carlos Roberto de Souza, a partir de pesquisas realizadas entre 1987 a 1990. Em 1964, quando Mauro s fazia contar os dias para a aposentadoria que veio compulsria, em 1967, aos 70 anos foram listados 265 filmes no acervo, mas esses nmeros nunca foram exatos. Em 1966, o INCE transformou-se em Instituto Nacional de Cinema (INC), uma autarquia federal, com autonomia tcnica, administrativa e
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para a implantao de uma indstria cinematogrfica vigorosa, seja pelo estabelecimento de normas e resolues tendentes a disciplinar e harmonizar interesses entre produtores, distribuidores e exibidores, e assegurar o acesso, por lei, ao mercado interno, seja atravs de concesses de estmulos financeiros ou de promoo do filme nacional no exterior(1). Na EMBRAFILME, as atribuies do antigo INCE e INC - e atual CTAv- foram assumidas pela Diretoria de Operaes No-Comerciais, conforme artigo n 28 do seu Estatuto: atuao no campo da cultura cinematogrfica - produo co-produo e difuso de filmes educativos, cientficos, tcnicos e culturais; pesquisa, prospeco, recuperao e conservao de filmes; formao profissional; documentao e publicao, promoes culturais cinematogrficas; convnios com escolas de cinemas, cinematecas, cineclubes e outras entidades culturais sem fins lucrativos; e organizao e participao em mostras e festivais no pas e exterior.

financeira, subordinada ao Ministrio da Educao e Cultura. Nove anos depois, em 1975, o INC extinto, passando suas atribuies e acervo para a EMBRAFILME, uma Sociedade de Economia Mista, criada seis anos antes, em 12 de setembro de 1969.

A criao do Centro Tcnico Audiovisual

Em 1985, criado o Centro Tcnico Audiovisual (CTAv), vinculado a essa Diretoria de Operaes No-Comerciais da EMBRAFILME, por meio de acordo de cooperao tcnica com o National Film Board (NFB), do Canad. Entre os objetivos do CTAv nomeados no acordo, esto: Apoiar o desenvolvimento da produo cinematogrfica nacional, dando prioridade ao realizador independente de filmes de curta,

Incorporao EMBRAFILME
A enorme contribuio que esse rgo trouxe cinematografia brasileira foi to evidente que se pode afirmar que a histria do cinema em nosso pas se divide em duas fases: antes e depois da criao do INC, reconheceu o ministro Ney Braga ao encaminhar mensagem presidncia da Repblica, justificando o pedido de extino do rgo. Destacava que o INC j havia cumprido sua misso pioneira de abrir caminhos

mdia e, eventualmente, longa-metragem; estimular o aprimoramento da produo de filmes de animao e curta-metragem; (...) promover a implantao de medidas voltadas formao, capacitao e aperfeioamento de pessoal tcnico necessrio atividade cinematogrfica; (...) atuar como rgo difusor de tecnologia cinematogrfica para ncleos regionais de produo e apoiar o surgimento deles. Ainda no mbito desse acordo de cooperao entre as cinematografias brasileira e canadense, estavam previstos desdobramentos futuros, tais como: projetos de distribuio no-comercial e comunitria; estratgias, meios e tcnicas de difuso eletrnica; intercmbio; e programa de co-produo de filmes, respeitando a liberdade de criao, com prioridade queles realizados por cineastas do sexo feminino dos dois pases.

Em 15 maro de 1990, por meio de Decreto-Lei, o Ministrio da Cultura e todas as fundaes e empresas a ele vinculadas, entre elas, a FCB e a EMBRAFILME, so extintas. Nesse mesmo ano, como alternativa, foi criada a Secretaria de Cultura, ligada diretamente Presidncia da Repblica.

Incorporao ao IBAC, FUNARTE e Secretaria do Audiovisual

No ano seguinte, em 1991, foi criado o IBAC Instituto Brasileiro de Arte e Cultura, que absorveu o que restou de pessoal tcnico e atribuies polticas e culturais das extintas fundaes. Em 1994, recriada a Fundao Nacional de Arte - FUNARTE, cuja estrutura passa a abrigar atividades das extintas Fundao Nacional de Artes Cnicas (Fundacen) e Fundao do Cinema Brasileiro (FCB). A partir de 1994, o CTAv, vinculado FUNARTE, retoma suas atividades promovendo mostras de curtas- metragens, distribuio de produtos audiovisuais (Cd-rom, DVD e VHS), que somam hoje mais de 100 ttulos lanados, comercializao (aluguel, venda ou cesso) de filmes ou trechos de filmes pertencentes ao acervo e, principalmente, apoiando o desenvolvimento da produo audiovisual brasileira, priorizando o realizador de curtas e mdias-metragens na forma de co-produo de produtos, cesso de equipamentos e servios tcnicos. Em 2003, o CTAv incorporado estrutura da recm-criada Secretaria do Audiovisual- rgo da administrao direta do Ministrio da Cultura.
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Incorporao Fundao Cinema Brasileiro

Em julho de 1988, foi criada a Fundao do Cinema Brasileiro (FCB), iniciativa surgida em meio a intensos debates da classe cinematogrfica - um rgo de desenvolvimento e difuso do cinema como manifestao cultural (curta e mdia metragem) no que se diferia da EMBRAFILME, j ento caracterizada como uma empresa voltada para a produo de longametragem e sua insero e regulao no mercado cinematogrfico. O CTAv passa a integrar a estrutura da FCB, mantendo todas as suas atribuies culturais advindas do INCE, INC, EMBRAFILME e s que se acrescentaram como rgo tcnico, a partir de acordo com o National Film Board, do Canad, em 1985.

(1) Legislao do Cinema Brasileiro. Rio, Ed. EMBRAFILME, 1978, pgs 11 e 12.

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Imagem de fundo: Brasilianas - canes populares: Chu-chu e A casinha pequenina Direo: Humberto Mauro Fotos menores: filmes de Humberto Mauro

Depoimentos que contam a Histria da

criao

do

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Affonso Beato Alosio Gonzaga Ana Pessoa

CTAv

Carlos Augusto Calil Csar Elias Edwaldo Mayrink Helosa Vilela Marcos Magalhes
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Osvaldo Emery Pedro Jorge de Castro Roberto Farias Roberto Leite Vera Zaverucha Walter Carvalho Vladimir Carvalho

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Pedro Jorge de Castro

Saber do sucesso das aes do CTAv como ouvir ao longe o barulho de um trovo que se aproxima. No incio dos anos 80 eu criei e coordenei o projeto Mo de obra especializada para cinema na para vrios centros de excelncia no mundo todo. CAPES/MEC que concedeu bolsas para tcnicos de cinema que foram Marcos Magalhes foi para o National Film Board Canad; Chico Oriental; Antonio Moreno, para a Polnia, Silvio Da-Rin, para a David Penningthon e o Ubirajara, para Los Angeles, e posso ter esquecido algum. Moreira e Fernando Scavone para o National Film Archiv - Alemanha Nagra Kudelski, Sua; Jorge Veras, para a Arriflex, na Alemanha; Deste envolvimento com o Canad, onde entrou a Embaixada do Canad/CAPES e a EMBRAFILME, nasceu o encaminhamento desta colaborao do Canad com o CTAv. Foi tudo muito proveitoso.
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Pedro Jorge de Castro estudou cinema e televiso na Itlia. Ps-doutor pela Universidade de Roma, foi professor da Universidade de Braslia durante 28 anos. Diretor dos curtas Chico da Silva, Boca de Forno, Em memria de Dona Maria I, Brinquedo Popular do Nordeste, De sol a sol, O homem que ensinou a Voar, e dos longas-metragens Tigipi Uma Histria de Amor e Honra ,A ltima Utopia e O Calor da Pele.

Lendo sua mensagem sobre o CTAv, achei muito interessante e, por conta disso, aflorou do fundo da memria lembranas que resolvi comentar contigo.

Voc citou vrios nomes, mas esqueceu, involuntariamente, claro, de falar da nossa participao. Fomos ns dois que viajamos por vrias cidades fazendo entrevistas com os candidatos, lembra? Naquela poca eu estava frente da DITEC - Diviso de Apoio

Tecnolgico da EMBRAFILME, convidado para dirigir e desenvolver

projetos da rea de tecnologia do cinema brasileiro, por um dos da empresa.

maiores nomes do nosso cinema, Carlos Augusto Calil, ento diretor

Walter Carvalho
responsvel na EMBRAFILME na celebrao
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A DITEC foi o embrio do CTAv, inclusive, nessa poca, o Centro Tcnico da Av. Brasil, no existia, nem fsica e nem filosoficamente. A DITEC foi a diviso do convnio com a CAPES/MEC. Por iniciativa do Calil, juntamente com Jorge Peregrino (setor internacional da EMBRAFILME), viajei para fazer contatos com empresas na Europa e EUA: Photokina, na Alemanha; a Kudelski, Arriflex, nos EUA; e com o NFB, no Canad. O objetivo era de abrir portas para os nossos tcnicos/artistas, que seriam selecionados por ns para estagiar em empresas estrangeiras de cinema. Lembro de mais dois nomes: Jos Tavares de Barros e o Luiz Gonzaga de Oliveira, e se no me falha a memria, os nomes de Luiz Carlos Velho e Noni Geiger, para rea de animao, mas foi numa segunda leva que eles viajaram para estudar fora. Como voc mesmo mencionou podemos estar esquecendo de mais nomes. Chegamos a uma certa idade que s conseguimos contar nossas histrias num contexto coletivo, o que absolutamente normal, no verdade?
[Walter Carvalho fotgrafo, diretor de fotografia e cineasta. Detentor de dezenas de prmios no Brasil e no exterior, trabalhou na EMBRAFILME na dcada de 1980]

Walter Carvalho e a ocupao do prdio CTAv

Em 1977, fui convidado para trabalhar na Diretoria de Operaes No-Comerciais da EMBRAFILME. Integrava uma equipe (SRTV - ver box) formada por Almir Muniz, Jos Mariane, Nonato Estrela, Tininho Fonseca e a Tizuka Yamazaki. Fazamos reportagens making of com diretores, atores e tcnicos de filmes que estavam em produo e/ou prontos para lanamento- que eram exibidas em dois programas da TVE: Coisas Nossas, dirigido pelo Luiz Sarmento e Cinemateca, dirigido pelo Luiz Gleiser e Martha Alencar.

SRT V

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brafilme RT V) da Em (S o is v le e e Rdio e T mplo 80, o Setor d bordando o a 9 a 1 s a n e 6 g 7 a 9 rt 1 o e p es com re No perodo d Iniciadas 500 grava te n e m a nessa poca. d a s a p im x o n ro p ca a fi iu produz uintes, cinematogr trs anos seg nte atividade s o ce n es s v re er la ef u g a antes e re universo d nstante de m mais const ra fo es strito e inco a re v ra te g n s a a st , a 6 b 7 em 19 um nmero 980, j com 1 m e m a rr e se ence icos e filmagens. adores, tcn is u sq e p s, tores, atore e cinema astas, produ e n ci e e jornadas d d s is a to n iv e st im fe o e p d e So d eram de registros de editadas, filmes, alm is s o o p ri e d v s, e e d making-of as g rava T VE - RJ. alvador). Ess S e o d a m exibidos pela , a ra G ec , at a li em s in C ra (B s Nossas e g ramas Coisa ro p s o n s a d vel e com veicula lorido, revers co , m m 6 1 o CTAv, o em filme b a guarda d foi produzid so l a je ri o h te , a V m T e R Todo ess O acervo S m, com 10 o pelcula. d ca li p a los com 120 co ti ro e n d g a 0 0 m 5 o m so tas, send tos de rca de 650 la m e 60 minu ce 0 r 0 o 6 p o m st co o p s com ais 150 lata es, e as dem a v ra g e d minutos g ravaes.

A gente filmava 25 latas por ms, s vezes mais, porque tnhamos trabalho extra, isso durante quase cinco anos. Voc imagina, ento, quantas matrias e entrevistas foram feitas? Quando esses programas saram do ar, o Carlos Augusto Calil, ento diretor da EMBRAFILME, me convidou para fazer um trabalho mais relacionado tecnologia, na recm-criada Diviso de Apoio Tecnolgico (DITEC), onde eu comecei a desenvolver programas vinculados rea de som e imagem, de cmera, pelcula e adequao de salas de projeo. Por essa poca, o Calil - um visionrio e uma das melhores cabeas do cinema brasileiro - descobriu um prdio desativado do Ministrio da Educao na Avenida Brasil, que tinha funcionado como depsito de merenda escolar. Mas alm da EMBRAFILME, o MOBRAL tambm queria aquele espao. Iniciou-se, ento, uma disputa de interesses pela posse do prdio. O nosso era para se construir um Centro Tcnico, com uma sala de projeo padro e um estdio de finalizao de som. Nessa disputa pelo espao do atual CTAv, surgiu na cabea do Calil a seguinte idia: ocupar imediatamente o espao, porque uma vez ocupado, ns seriamos donos. E foi assim que aconteceu: numa sexta-feira, carregamos um caminho e levamos para l mesas, latas de filmes vazias e com copies de filmes que j tinham sido lanados. Contratamos um vigia de uma empresa de segurana para tomar conta daquilo. Foi uma forma de ocupar um territrio como hoje faz, e muito bem, o movimento dos sem-terra. A gente era do movimento dos sem-cinema. A rea desse prdio ficava no meio da favela Parque Alegria. Eram dois galpes imensos e abandonados. Na noite desse mesmo dia, os habitantes da favela ao verem que algum estava tomando posse do terreno, resolveram, eles, tambm, invadir. Renderam e agrediram o segurana, levaram sua arma e roupas, as latas com os filmes e quase tudo que tnhamos levado na vspera. Esse episdio teve repercusses alm da rea policial. Uma semana depois, a EMBRAFILME, por vias jurdicas retomou o terreno e deu incio ao projeto de criao do futuro CTAv.
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Roberto Farias
Roberto Farias e o av do CTAv
dirigida. comia ali perto, almovamos todo mundo junto, bons tempos. CTAv passou a ter, poca, uma tecnologia de som muito mais avanada.
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Minha relao com o CTAv tem mais de 50 anos. Vem dos tempos do av do CTAv, que vem a ser o

Instituto Nacional do Cinema Educativo. Eu ainda muito jovem ia ao INCE, na Praa da Repblica, aprender a mexer nos projetores, conversar com o Humberto Mauro e com toda a equipe por ele

Humberto Mauro era uma pessoa muito afvel, s faltava colocar a gente no colo. Apesar de ser uma pessoa muito aberta, a gente o via como um mito, uma pessoa com quem no se conversava toa. E ele se colocou minha disposio, para eu aprender o que eu quisesse. O primeiro filme do meu tio, Watson Macedo, Fogo na roupa, foi editado na moviola do INCE. A gente ia para l para editar, depois

A EMBRAFILME herdou o INCE, que passou a ser uma parte da Diretoria de Operaes No-Comerciais. E foi por causa desse carinho com que me trataram quando eu ainda era garoto e iniciava meu trabalho no cinema, que sempre tive muito carinho e amor pelo INCE/CTAv. Era uma das minhas prioridades quando eu estava na presidncia da EMBRAFILME, j que eu via o CTAv como um organismo pblico criado com muito esforo e desejo de servir ao cinema brasileiro, com essa vontade de termos a melhor tecnologia para oferecer ao cinema brasileiro. Depois do acordo com o Brasil e o Canad, o

Depois de muitos anos, s o observando de longe, retornei ao CTAv para transpor para DVD um dos meus filmes preferidos, que O assalto ao trem pagador. Essa produo me encheu de orgulho por ter feito um filme altura do CTAv, por ele conservar e preservar a memria do cinema brasileiro. O Assalto ao trem pagador estava precisando mesmo de um carinho a mais, de uma dedicao para recuperar o negativo para se eternizar em DVD. Eu me lembro do lanamento do DVD em Braslia, depois no Rio e do sucesso que ele fez em Gramado. O DVD ganhou uma outra dimenso, porque alm da equipe original que fez o filme, uma outra, anos depois, foi acrescentada, a equipe do CTAv, que trabalhou muito, que fez um trabalho muito bonito, mudando at umas caractersticas da programao visual do filme, na capa do DVD. Isso me deixou muito feliz e eu espero que o CTAV tenha a vida muito longa, sempre com esse amor ao cinema que eu vejo em toda aquela equipe de profissionais.

Roberto Farias, fundou, em 1965, com o grupo Cinema Novo, a DIFILME, uma distribuidora independente de filmes. Foi diretor-geral da EMBRAFILME, de 1974 a1979, e presidente do Sindicato Nacional da Indstria Cinematogrfica. Diretor de O assalto ao trem pagador (1962), Pra frente, Brasil (1982), entre dezenas de outros filmes, detentor de vrias prmios no Brasil e no exterior.

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Roberto Farias e Grande Otelo nas filmagens de O assalto ao trem pagador Direo: Roberto Farias

Marcos Magalhes
Marcos Magalhes, a cmera
Era o primeiro estdio de animao no Brasil,

Oxberry e a criao do ncleo

onde as pessoas poderiam fazer seus prprios

de animao

filmes. E por influncia da metodologia do NFB,

ns tnhamos a preocupao de que esse projeto

A partir do meu retorno do NFB, em 1982, teve e Canad, entre a EMBRAFILME e o NFB, no campo da animao.

no ficasse restrito ao Rio de Janeiro e So Paulo. Quatro cmeras de animao seriam utilizadas seriam disponibilizadas para o resto do Brasil.

incio uma relao mais permanente entre Brasil

no projeto de formao dos animadores, e depois

Em 1985, j com o acordo assinado, comearam as obras em um prdio, na Avenida Brasil. Era

Essas cmeras de animao - na poca, registrar uma animao em pelcula, tanto em 35mm ou em 16mm, era muito difcil - eram o corao do

um galpo desativado do Ministrio da Educao, onde antes se guardava e distribua a merenda escolar.

ncleo. Mas um dos nossos objetivos era ter uma

cmera super-profissional, uma Oxberry, e para Rio de Janeiro, por uma ironia do perodo da ditadura militar. Nas cercanias do CTAv, em Benfica, num prdio desativado do Ministrio da Agricultura, existia um setor que se chamava Cinema Rural. Provavelmente algum coronel resolveu criar um estdio de animao e a primeira coisa com que ele se preocupou, foi em comprar a melhor cmera do mundo, que foi instalada no Cinema Rural de forma improvisada e desalinhada por um mecnico de automvel e por isso mesmo, nunca tinha sido utilizada.

nossa grande surpresa essa cmera j estava no As pessoas envolvidas na ao comearam a pensar como seria aquele espao, como seria um estdio de animao. Como me graduei em Arquitetura, dei palpites desde a disposio das mesas at a organizao do estdio de animao. Foi um trabalho intenso, bem idealizado. Um
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perodo muito estimulante e rico.

Ns conseguimos recuperar essa cmera e trazla para o CTAv. Um tcnico contratado pelo Canad colocou-a em funcionamento junto com os computadores. A aplicao de computadores na filmagem de animao se tornou uma nova tecnologia, indita na poca. Essa Oxberry fez pulsar o corao e deu incio a histria da animao no CTAv.

Apresentava os projetos da EMBRAFILME e do NFB, convidando as pessoas a apresentarem seus portfolios. Foi dessa maneira que conseguimos reunir dez animadores de diversas regies do Brasil e comeamos a trabalhar juntos no Rio de Janeiro. Esse grupo pioneiro foi ampliado pelos tcnicos brasileiros, que foram retornando do estgio no NFB, qualificados especificamente em reas tcnicas de animao, cmeras e manuteno de cmeras de animao. Formouse, ento, uma equipe. Em 1985, o estdio do CTAv j estava pronto para atender a todo o cinema brasileiro. Era um superestdio de mixagem, um dos melhores do Brasil. O CTAv continuou com o projeto da maneira que foi possvel, j que no podemos ignorar os problemas de um pas que ainda est desenvolvendo sua identidade audiovisual. Havia at uma preocupao em denominar o local em Centro Tcnico Audiovisual. O audiovisual era uma palavra nova, tanto que o v, aparece em letra minscula. O nome seria CTA, mas colocamos o v para marcar essa nova identidade.
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A criao do ncleo de animao no CTAv

Queramos criar um ncleo de animao com propostas de promover a integrao nacional por meio do cinema, fornecendo meios de produo para regies diferentes do pas. Nessa inteno, propus a EMBRAFILME realizar uma viagem pelo Brasil, mapeando todas as capitais onde houvesse algum fazendo cinema de animao ou cinema experimental. Assim, estive em vrias cidades realizando palestras, mostrando filmes do Norman Mclaren e filmes brasileiros.

Animando - Marcos Magalhes

O CTAv passou por vrias mudanas durante as transies de governo, mas quem l trabalhou fez um grande servio pela cultura, pelo audiovisual no Brasil. um centro de resistncia, um centro que sempre esteve aberto para os realizadores independentes. necessrio que a instituio tenha um renascimento e bom pensarmos que isso pode acontecer.

[Marcos Magalhes, o autor de "Meow!" (Prmio do Jri em Cannes), "Animando" (filmado no NFB), "Dois" (produzido na USC em Los Angeles) entre dezenas de outras animaes. Foi responsvel pela implantao do Ncleo de Animao do CTAv (198587), o primeiro centro de formao profissional em animao no Brasil. um dos criadores e diretores do Festival Internacional de Animao ANIMA MUNDI.

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Animando - Marcos Magalhes

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Csar Elias
escolar, acabou sendo desativada e por interferncia do Calil, o governo cedeu o lugar para a EMBRAFILME. Criouse, ento, o Centro Tcnico Audiovisual da EMBRAFILME. A seleo de brasileiros para se habilitarem tecnicamente e aprenderem novas tecnologias durante um ano no National Film Board, foi feita por edital. Tcnicos do Rio de Janeiro, So Paulo e de outros estados inscritos foram entrevistados pelo superintendente da EMBRAFILME, Affonso Beato, e pelo diretor tcnico do NFB, Guy Dufresne. Eles selecionaram cinco pessoas, dentre elas: eu, Ismael Cordeiro, que reside atualmente no Canad; Luiz Lima,
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A parceria do Brasil com o Canad, na dcada de 1970, no projeto do satlite BrasilSat possibilitou o surgimento de outras iniciativas, dentre elas a criao de um centro tcnico audiovisual. O Carlos

Augusto Calil, ento diretor da EMBRAFILME, vislumbrou, no mbito dessa parceria, um projeto audiovisual de desenvolvimento e aprimoramento da tecnologia cinematogrfica, cujo objetivo era de criar um ncleo de animao e um ncleo de tecnologia para cinema. Naquele momento, o Canad era o pas ideal para esse projeto, pois l existia um centro de excelncia em animao: o National Film Board (NFB). Alguns prdios foram cogitados para as instalaes. Houve, at mesmo, uma disputa entre instituies do governo. A COCEA, responsvel pela merenda

Marcelo Marsilac, Paulo Jacinto dos Reis e Edwaldo Mayrinck. Ns ficamos conhecidos como os golden boys, pois alm de ganharmos uma bolsa de estudo, fomos contratados pela EMBRAFILME. Cada um de ns foi representando uma rea: rea de som, de animao, de fotografia, de cmera. Fomos captar informaes tecnolgicas que pudessem ser processadas e aplicadas no Brasil Na poca, o NFB era a maior, talvez a maior do mundo, instituio governamental que dava ateno s questes de cinema, principalmente para a rea de animao. Um local equipado com enormes estdios. O oramento anual era de aproximadamente oitenta milhes de dlares para prover, exatamente, aes institucionais que englobavam produo e subsdio a filmes; ajuda tcnica, tecnolgica - tudo que o governo brasileiro almejava para o CTAv. Foi um projeto espetacular, realmente sensacional. Para mim e para os outros contemplados com o convnio, houve um crescimento de vida, independente de qualquer coisa, um crescimento de vida fantstico. Quando retornamos ao Brasil, as obras do local onde seria o CTAv j estavam bastante adiantadas.As plantas executadas, alguns muros e paredes construdas. Ns presenciamos a colocao de tapetes, de equipamentos de estdio para tratamento acstico, da truca, tudo com o cuidado necessrio.

Depois de um ano e meio, as obras se encerraram e o CTAv comeou a funcionar, mas surgiram algumas polmicas, dentre elas, uma possvel competio do CTAv com estdios privados. Mas essa questo, logo foi superada.

Aes pioneiras do CTAV

No Brasil, at ento, no existia uma norma tcnica para salas de exibio de cinema. Ento, criouse um grupo de trabalho para escrever as normas tcnicas de cinema, elaboradas pelos funcionrios do CTAv com a ajuda da Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT). Outro marco foi o desenvolvimento do cinema de animao. Marcos Magalhes, Ada Moraes, Csar Coelho, entre outros, foram do ncleo de animao do CTAv, e hoje so profissionais de alto nvel na rea de animao. Foram eles que criaram o ANIMA MUNDI, um festival de animao internacionalmente reconhecido, e que fruto do CTAv. O arquivo de filmes foi todo construdo seguindo os padres internacionais, como umidade adequada, porta corta-fogo, entre outros itens. Isso mais tarde veio a contribuir para que uma srie de filmes nacionais esteja preservada, parte na Cinemateca Brasileira e outra no CTAv, porque, at ento, no havia um lugar para se guardar os rolos de negativo. No perodo em que eu era coordenador de tecnologia do CTAV, a equipe de funcionrios montou uma sala em que se fazia manuteno de cmeras para cinema. Isso fez com que pessoas interessadas levassem cmeras para que fizssemos avaliao tcnica, ou at mesmo, consertos. Alm disso, vrios filmes de vrias bitolas passaram a ser mixados no CTAv com equipamentos que ns trouxemos do Canad e instalamos no estdio em que criamos. At hoje, muita gente quer finalizar filme no CTAv, a qualidade boa, o estdio est disposio com equipamentos novos. A contribuio do CTAv no sentido de apoiar cineastas que comearam com curtas-metragens e que hoje fazem longas, foi algo de suma importncia. Alm disso, o apoio a festivais em outras regies, com premiao e a parceria com as universidades, um incentivo fundamental do CTAV produo cinematogrfica.
Csar Elias, diretor de fotografia, foi coordenador tcnico do CTAv
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a qualidade do som
No incio de 1985, eu j era engenheiro, mas estava cursando Cinema na Universidade Federal Fluminense (UFF). Um diretor da EMBRAFILME, convidado pelo curso para realizar uma palestra, falou, ento, sobre a proposta de criao do CTAv. Fiquei muito interessado no projeto, pois j realizava estudos e projetos na rea de som. Meses depois, em agosto de 1985, foi lanado o edital para seleo de tcnicos para cursos de especializao no National Film Board (NFB). Fiz a minha inscrio e fui selecionado para uma entrevista/sabatina com o ento superintendente da EMBRAFILME, Affonso Beato e o diretor-tcnico do NFB, Guy Dufresne. Ao fim desse processo, seis pessoas foram escolhidas: eu, Csar Elias, Ismael Cordeiro, Luiz Lima, Marcelo Marsilac e o Paulo Jacinto. Em outubro fomos para l. Foram nove meses de treinamento no NFB, cada um na sua especializao: Paulo Jacinto, controle/qualidade de imagem; Luiz Lima, mixagem; Ismael, captao de som;
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Marcelo, cmera de animao; Csar Elias, manuteno de cmera. Minha rea de especializao foi tcnica de som, estdio, console, magntico perfurado, gravador Nagra e outras tecnologias empregadas na poca. Mas durante o perodo do meu treinamento, desenvolvendo e desenhando os circuitos, tambm fui incumbido de supervisionar a compra de equipamentos para os dois estdios no CTAv. Inicialmente o de mixagem; depois, o estdio de gravao/dublagem, que no constava no projeto original do acordo com o NFB. Visitei fbricas em Nova York e Toronto para examinar os equipamentos que estavam sendo produzidos. Quando eles foram entregues ao NFB, fizemos todos os testes, e demos um ok!, para que eles, finalmente, fossem enviados ao Brasil. E eles chegaram quando ainda estvamos no Canad.

Quando regressei, em novembro de 1986, os equipamentos, em parte, j estavam aqui, faltando poucas coisas, como as peas sobressalentes para reposio. Tinha convencido os tcnicos de l sobre a necessidade da manuteno, de termos no Brasil um conjunto de peas para reposio. Por isso, junto com as mquinas, vieram essas peas que foram muito teis, por muitos anos, na manuteno e funcionamento dos equipamentos. Ainda em 1986, iniciei a montagem do estdio de mixagem, finalizado a parte de acstica. O estdio s comeou a funcionar com toda a sua capacidade em maro de 1987. Quem operava o estdio era o Luiz Lima, mas, logo, o Roberto Leite tambm foi contratado pelo CTAv. Os dois ficaram responsveis pela mixagem, e eu, pela manuteno, instalao e treinamento de pessoal mais ligado rea de engenharia. A equipe era grande nessa poca, mas eu tambm fazia transcrio, gravao, acompanhava as mixagens, como assistente do Roberto Leite. O padro tcnico implantado pelo CTAv, causou, de fato, muito cime do mercado. Era um estdio que primava pela manuteno de rgidos padres tcnicos. Por certo, no era um equipamento de ponta, com pr-amplificadores especiais, como tinha o George Lucas e outros estdios de Hollywood. Era um equipamento standard, mas dentro das exigncias tecnolgicas e do padro da indstria cinematogrfica internacional. E isso foi uma novidade no cinema brasileiro Tivemos, ento, uma questo: uma polmica. A crtica era a de que sendo ele um rgo pblico, fazia uma concorrncia desleal, ao prestar servios de forma gratuita em regime de co-produo. O CTAv se fixou exclusivamente no apoio ao curta-metragem de carter no-comercial, de natureza cultural, tradio herdada do Instituto Nacional de Cinema Educativo (INCE). A mixagem de longas, s foi feita na poca do governo Collor, quando a produo de cinema teve aquela queda total e ns entramos apoiando, um pronto-socorro de filmes que no tinham recursos para finalizao. O CTAv deu um padro de qualidade tecnolgica ao cinema brasileiro, influenciando e provocando mudanas e maiores cuidados nos padres tcnicos em todos laboratrios. Democratizou e disseminou conhecimentos. A lamentar, que depois dessa arrancada dos primeiros anos, faltou continuidade nos investimentos. De 1987 a 1997, ficamos com o mesmo aparato tcnico sonoro (monofnico). O Dolby digital s foi instalado aqui, em 1997. Esse gap tcnico atrapalhou muito. Mas, de toda forma, o CTAv continua sendo uma referncia.
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Edwaldo Mayrinck, engenheiro de som, funcionrio do CTAv desde 1985.

Vladimir Carvalho
produo dos meus filmes, dos meus documentrios. nos assistia sem nenhum cansao, sempre disposto a colaborar. A estrutura criada no CTAv, por mais que no tenha sido completa - e no seja inteiramente up to date com a grande revoluo tecnolgica-, foi e continua fundamental para o avano do cinema independente no Brasil. O CTAv uma escola e presta um apoio inestimvel para quem faz
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Eu venho desde o tempo da primeira fase pr-implantao do CTAv. No incio dos anos 1980, lembro de me encontrar na Praa da Repblica, onde funcionou o INCE e o INC, com Mrio Murakami, que

calculava, ajustava os preos do dlar ao cruzeiro, dos equipamentos que chegariam do Canad para o CTAv. O Carlos Augusto Kalil, ento diretor da EMBRAFILME, se empenhava e aquilo tudo nos alvoroava, pela possibilidade de se instalar equipamentos que poderiam servir ao cinema brasileiro, e ns, que militvamos, digamos assim, na produo independente, iramos contar com aquele apoio. Ainda na dcada de 1980, lembro que os cineastas, especialmente dedicados ao documentrio, cinema de teor cultura, sempre estimaram, sempre batalharam, pela criao de um centro que atendesse ao pessoal independente com equipamentos, servios etc . A existncia do CTAv foi fundamental na

At hoje, desde os meus primeiros longas-metragens, me lembro de ter trabalhado com essa saudosa figura que o Zequinha Mauro, com aquele humor maravilhoso, sempre animado, sempre gozador. Uma figura fantstica, e sendo um homem de mais idade do que a gente, ele nos apontava caminhos,

cinema no Brasil, de Norte a Sul, a quem faz cinema regional, para todos os ncleos que se foram e esto sendo criados nesse Brasil cinematogrfico. Na realizao de meu filme Barra 68, fiz no CTAv, os ttulos e os crditos. Mais recentemente, em 2006, fiz a mixagem do meu ltimo longa-metragem, O engenho de Z Lins. O CTAv no pode ser descartado da histria do cinema brasileiro. Ele significou um avano e ainda com ele que contamos para realizar o nosso cinema.

Vladimir Carvalho, cineasta, professor da Universidade de Braslia. Com Joo Ramiro Mello e Linduarte Noronha, deu incio ao ciclo de cinema paraibano, no final da dcada de 1950, no qual despontou o clssico Aruanda, de que foi roteirista. autor, entre dezenas de outros, de O pas de So Saru, O homem de areia, O evangelho segundo Teotnio e Conterrneos velhos de guerra.

Em setembro de 1988, fui enviado ao NFB para um curso de especializao em manuteno de lentes cinematogrficas, direcionado aos modelos ento existentes na EMBRAFILME. Esse treinamento, de trs meses, foi muito importante, tanto no mbito de aulas prticas nas oficinas do NFB, sobre os sobre funcionamento de cmeras, projetores e lentes. No Canad, visitei fbricas de lentes e fui a Television Engineers (SMPTE), que ocorreu em Nova York, naquela poca.

diversos modelos de lentes, como no de pesquisas que posteriormente realizei, estudando a literatura vrias exposies de fabricantes de equipamentos, entre as quais, a Society of Motion Picture and

Na verdade, esse aprendizado teve incio j no Brasil nas oficinas de manuteno do CTAv, onde eu os primeiros contatos com o professor Helmut Werner, que foi o meu instrutor no Canad.

trabalhava como prestador de servios, por indicao do Marcelo Marsilac. Foi aqui mesmo que travei

A experincia, profissional e cultural, adquirida no curso deu um ponto de partida vontade de estar continuamente se atualizando com as novas tecnologias que surgem a cada momento. E o mais usurios do CTAv. Aps 17 anos de minha estada no Canad, fica patente a necessidade de se continuar a investir em novas tecnologias e no aperfeioamento tcnico visando a melhoria da qualidade dos servios que prestamos ao cinema cultural, que o foco do CTAv. importante saber que o conhecimento l adquirido, foi e vem sendo repassado instituio e aos

Alosio Gonzaga
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Alosio Gonzaga, tcnico em equipamentos cinematogrficos, trabalha no CTAv desde 1987.

David Neves ( esquerda) e Zeca Mauro

Em 1982, o hoje Ministro de Relaes Exteriores, Celso Amorim, ento diretor geral da EMBRAFILME, conseguiu junto com a compra do satlite BrasilSat 2, no Canad, um Acordo de Repasse de Tecnologia para o cinema brasileiro. Um ano depois, em 1983, Carlos Augusto Calil assumiu a direo geral da EMBRAFILME e comeou a planejar, junto com Vera Zaverucha, a criao do CTAv. No incio participaram os colegas Walter Carvalho e Lauro Escorel. Em 1984, eu havia retornado ao Brasil vindo de Nova York, onde vivia desde 1970. O Calil me convida para assumir o projeto do CTAv e o Acordo de Repasse de Tecnologia com o National Film Board of Canada (NFB). Assumi o cargo de Superintendente Tcnico da EMBRAFILME e passei a me relacionar com o Marcel Carrire, diretor tcnico do NFB, e sua equipe, para planejar e construir os ncleos de animao, estdio de mixagem, laboratrio fotogrfico, ncleo de preservao de matrizes e oficina de cmeras. Ao mesmo tempo selecionamos um grupo de profissionais que foram para o NFB, em Montreal, para serem treinados em suas especializaes por dois anos, retornando depois, para ensinar o aprendido no Brasil. Foram eles: Osvaldo Emery (acstica), Cesar Elias (cmera), Paulo Jacinto dos Reis
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(controle de qualidade), Patricia de Fillipi (conservao de matrizes), Marcos Magalhes (animao), Edwaldo Mayrink (engenharia de som), Marcelo Marsillac (engenharia mecnica e animao), Roberto Leite (mixagem), Ismael Cordeiro (gravao de som), Virginia Flores (edio), Alosio Gonzaga (mecnica de preciso) Luiz Lima (mixagem), Marcos Martins (mecnica de projetores), Lcia Modesto (computao grfica) e Mrcio Meirelles (eletrnica de projeo). Naqueles dois anos, enquanto nossos colegas estavam sendo treinados no exterior, montamos toda a infra-estrutura tcnica dos ncleos e a operacionalidade do CTAv, com a colaborao de Vera Zaverucha, Claudia Braga, Kitinha, Ana Pessoa, Lucia Lobo e Zeca Mauro. Em 1986, o CTAv ficou pronto e logo que inaugurado passou a servir comunidade cinematogrfica, principalmente aos curtas-metragistas e estudantes. Desde ento, o CTAv co-produziu cerca de 150 curtas, 30 filmes de animao por ano e apoiou longas-metragens de estreantes, alm de palestras e seminrios tcnicos. Foi tambm nessa poca, que o CTAv, junto com a ABNT Associao Brasileira de Normas Tcnicas, elaborou a primeira normatizao para a Projeo Cinematogrfica no Brasil, a NBR 12237 - projetos e instalaes de salas de projeo cinematogrfica.

Com o sucesso do projeto, assumi o cargo de Diretor de Assuntos Culturais da EMBRAFILME na gesto de Francisco Ghignone, e logo depois, o ento ministro da Cultura, Celso Furtado, me chamou para planejarmos a Fundao do Cinema Brasileiro, (FCB) instituio que passaria a cuidar das responsabilidades de Estado junto a todo o cinema nacional: resgate histrico, restaurao de matrizes, apoio s universidades, s cinematecas, alm de tudo que se fazia no CTAv. Presidi a FCB at 1990, quando o desastroso governo do presidente Collor terminou com a EMBRAFILME e a FCB, destruindo mais de 50 anos de arquitetura institucional do cinema brasileiro, que comeara com Humberto Mauro e a fundao do INCE. O CTAv resistiu a tudo isso e vive at hoje. Com o nascimento e o rpido desenvolvimento dos processos digitais na cinematografia mundial, urge que nossas atuais autoridades governamentais apiem o CTAv, para que ele possa se reequipar e voltar a disseminar essas novas tcnicas em nossa comunidade cinematogrfica.
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Affonso Beato, ASC, ABC, diretor de fotografia com mais de 40 anos de experincia no Brasil e no exterior. Foi superintendente tcnico da EMBRAFILME e presidente da Fundao Cinema Brasileiro (FCB). Reside desde 1970 nos Estados Unidos.

Helosa Vilela (Kitinha)

projeto do novo prdio na Avenida Brasil. eram muito bem delineadas e cada parte era responsvel por etapas claramente definidas. pela equipe, que conseguiu vislumbrar um avano tecnolgico no cinema brasileiro.
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Algumas pessoas sonharam e ajudaram a conceber e criar o CTAv. Eu convivi com algumas delas. Carlos Augusto Calil foi quem primeiro me fez vislumbrar o sonho do CTAv e me indicou para trabalhar com

Affonso Beato na preparao do que viria a ser o Acordo de Cooperao Tcnica Brasil/Canad e no

Com entusiasmo e paixo de vrios o sonho se tornou possvel. Os responsveis mais diretos nessa ocasio foram Calil (Brasil) e seu par canadense (Marcel Carrire). A gesto do Acordo ficou a cargo de Affonso Beato, com quem passei a trabalhar em perodo integral. As regras da Agncia Canadense para o Desenvolvimento Internacional (CIDA) e as regras brasileiras para o cumprimento do acordo

Enquanto inicivamos o processo de seleo para o envio dos primeiros brasileiros para o estgio de nove meses no National Film Board, tambm comevamos a construo do prdio do CTAv. Nessa etapa, entre outros sonhadores, devo mencionar a inestimvel presena do Martins (antigo motorista da diretoria que era pau-pra-toda-obra durante o perodo das obras). At as rvores foram plantadas

Com os golden boys j no Canad, as obras prosseguiram. O cinema de animao, sob a batuta de Marcos Magalhes, comeou a funcionar com uma jovem equipe de animadores e uma cmera de animao em pleno funcionamento, depois com o estdio de som tambm em perfeito estado, tudo parecia uma fbrica de possibilidades cinematogrficas. Dezenas de brasileiros e canadenses, indo e vindo, deram vida ao que se tornou o Centro Tcnico/Tecnolgico Audiovisual brasileiro. At mesmo a criao da ABC, por esforos do Affonso e do Lauro Escorel, entre vrios outros fotgrafos, teve seu embrio dentro do CTAv. Novas idas e vindas (dessa vez polticas) acabaram por tornar o prdio do CTAv a sede da Fundao do Cinema Brasileiro e eu, pouco depois de voltar do estgio no NFB acabei indo para So Paulo onde participei de um novo sonho do Calil, o incio das mobilizaes para a instalao da Cinemateca Brasileira no antigo Matadouro Municipal. Seria impossvel listar os nomes de todos os responsveis, diretos e indiretos, pela concretizao desse sonho. Tenho certeza de que todos os que participaram de sua formulao e construo tm boas lembranas e no se arrependem por um minuto dos esforos e das lutas.

Helosa Vilela, Kita Xavier ou Kitinha, foi chefe do DETEC da EMBRAFILME e, posteriormente, coordenadora do projeto do Acordo Brasil-Canad.

Juntei-me ao CTAv praticamente por acaso. Participava de um seminrio sobre acstica ministrado

pelo Serge Melanson, arquiteto canadense que fazia o projeto de acstica dos novos estdios do CTAv. mas que dura at hoje.

Desta participao surgiu um convite do Affonso Beato para trabalhar no CTAv, a princpio temporrio,

Participei da terceira leva de estagirios brasileiros no Canad, trabalhando com o mesmo Serge de cinema. Depois, j totalmente envolvido com o cinema, busquei mais formao. Fiz mestrado,

Melanson, na poca consultor do NFB, em projetos de estdios, salas de projeo e outros ambientes doutorado e tambm estgio na Comisso Superior Tcnica da Imagem e do Som (CST), na Frana.

Para mim, o grande diferencial do CTAv foi a possibilidade da convivncia entre tcnicos de praticamente todas as reas do cinema, da captao de som e imagem, at a preservao, passando por edio, experincias, abordagens e pontos de vista distintos que, nessa convivncia, descobrimos ser complementares. Havia, ainda, na formao do CTAv, a excitao e o desafio de estarmos envolvidos em algo novo, que at ento no tinha sido feito da forma em que estava sendo proposto. No eram apenas as instalaes montagem, mixagem, projeo etc. Isso permitiu a convivncia entre profissionais com formaes,

Osvaldo Emery
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e os equipamentos que estalavam de novos; as expectativas e as possibilidades tambm. Essa experincia, esta sensao de pioneirismo, marcou profundamente a mim e, estou certo, a todos que participaram da fase inicial do CTAv. Realizamos muito no CTAv. Foram filmes, servios, consultorias, publicaes, normas, cursos, seminrios e muitas outras atividades direcionadas a profissionais e instituies culturais de todo o Brasil. So mais de vinte anos nos quais o pas mudou muito (em alguns momentos para pior) assim como a prpria tecnologia do cinema, cada vez mais digital e distante daquela que existia no incio do CTAv. Apesar de tudo, o CTAv fincou razes e lanou sementes. Pelo que foi feito, pelo que ainda existe e por tudo que ainda se pode fazer, certamente a aventura no foi em vo.

Osvaldo Emery, arquiteto, funcionrio do CTAv desde 1987

Ana Pessoa
visionrio projeto de um centro tecnolgico de cinema no Brasil. inevitveis omisses!
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Obrigada pelo convite de participar dessa rememorao coletiva, onde cada um conta um pedao, para formar, ao fim, um quadro muito amplo do processo todo de construo e implantao desse

Espero que o prprio Carlos Augusto Calil d seu depoimento, pois foi quem conduziu minuciosamente todas as etapas entre a idealizao e a inaugurao do Centro. Apesar de integrar sua assessoria na Embrafilme nessa poca, minhas atribuies eram justamente as de liber-lo da rotina para avanar nos inmeros formulrios e articulaes exigidas por uma iniciativa dessa envergadura. Isso porque a gesto do projeto, em meio oportunidade de acordo com o National Film Board, a partir de saldo nas relaes de cooperao Brasil-Canad, foi muito intricada e extenuante e sua conduo exigiu muita determinao pelo Calil, que contou com a generosa receptividade do NFB. Muitas pessoas colaboraram para a concretizao do projeto, tanto funcionrios, como a Lcia Mello, assistente dele para o projeto e Helosa Xavier (Kitinha), como profissionais, como Affonso, Eduardo Vilela, Lauro Escorel, Antonio Lus, Marcos Magalhes, Carla Esmeralda, a arquiteta Cinthia Gorham e o Martins, dubl de motorista e mestre-de-obras e, por fim, o guardio do edifcio. Perdoem-me as

Tinha-se j naquele momento alguma experincia de projeto de capacitao tcnica, por conta de um projeto com a CAPES. A questo da formao profissional naquela poca estava reduzida a escassos centros acadmicos (acho que s USP, UFF e UNB), carentes de meios para o ensino de tcnicas e tecnologia de ponta. O que se quis com o CTAv foi o estabelecimento de um centro que irradiasse o pensamento tecnolgico, seja por meios de projetos de capacitao e aperfeioamento, com cursos isolados e em parceria com as universidades, como com aes de articulao com os segmentos profissionais do cinema (tcnicos, estdios e laboratrios) e de outras reas tecnolgicas afins. A montagem da infra-estrutura, que implicou na reforma de um antigo armazm da merenda escolar, estava afinada com esse propsito de discusso tecnolgica. Claro que havia a inteno de se aperfeioar a infra-estrutura de apoio produo, herdada do INCE, mas a inteno era que a produo fosse uma rea aplicada do aperfeioamento tcnico profissional. Esse iderio original do CTAv, como costuma acontecer, no chegou a ser plenamente implantado, e vertentes como a normalizao de procedimentos tcnicos, traduo e elaborao de manuais, programa de formao, s conseguiram ser timidamente esboadas, antes da destruio provocada pela interveno do Governo Collor na rea pblica. Sobre as expectativas do CTAv, a partir do Acordo com o Canad, fundamental ouvir tambm Heloisa Vilela (Kitinha), que inclusive integrou o grupo que estagiou no NFB. O CTAv passou por uma grande transformao quando cedeu seu espao fsico e institucional para a Fundao do Cinema Brasileiro (FCB), um rgo desenhado para liberar a EMBRAFILME das funes culturais, antes desempenhadas pela Diretoria de Operaes No Comerciais (Donac), depois Diretoria de Assuntos Culturais.

Participei intensamente do processo, e ocupei a diretoria de projetos e desenvolvimento institucional. Como se sabe, a FCB foi dirigida inicialmente por Affonso Beato e, em seguida, por Ruy Solberg, e teve pouco mais de dois anos de vigncia. Apesar de muito bem modelada, a Fundao no teve tempo de se constituir plenamente, pois foi um dos rgos extintos pelo Governo Collor. Com o meu afastamento da rea audiovisual a partir desse momento, no posso contribuir com segurana sobre os desdobramentos do CTAv a partir da. Mesmo assim, no posso deixar de registrar um desalento com a possibilidade das instituies pblicas conseguirem, por fora das oscilaes inerentes ao campo poltico, garantir a continuidade de investimentos necessrios a um centro tecnolgico. Acho que uma parceria externa seria essencial para assegurar a capacidade de renovao dos equipamentos e a qualidade de seu desempenho nas funes de divulgao e repasse tecnolgico. Mas como articular isso a partir de um pas no produtor de tecnologia audiovisual? Eis a questo. Tenho expectativas de que o Silvio Da-Rin, que participou, no passado, do programa com a CAPES, aceite o desafio e proponha com vigor a reviso da funo institucional do CTAv e de seu modelo de gesto.

Ana Pessoa atuou como diretora de projetos da EMBRAFILME e FCB. Atualmente Diretora do Centro de Memria e Informao da Fundao Casa de Rui Barbosa.

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Carlos Augusto Calil

Uma parceria de futuro
O ttulo visionrio antecipava a futura convergncia de mdias. funes de: Centro de excelncia tecnolgica, Centro de formao profissional e de Centro de produo de filmes de animao.
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No governo Figueiredo, o Brasil firmou contrato para aquisio de um satlite canadense. Como de

praxe nesses casos, ambos pases comprometeram-se a desenvolver programas de cooperao tcnica e cultural. Com a cumplicidade positiva do Itamaraty, especialmente dos diplomatas Edgard Telles Ribeiro e Srgio Arruda, a oportunidade foi oferecida ao cinema brasileiro. Foi nesse quadro que surgiu o projeto do Centro Tcnico Audiovisual, proposto pela Embrafilme ao National Film Board do Canad.

Sua constituio baseava-se em trs eixos simultneos de atuao, agregando e harmonizando as

As condies eram favorveis. Nosso cinema precisava urgentemente de uma referncia no campo tcnico da sonorizao de filmes; no dispnhamos de uma sala de mixagem no Rio de Janeiro que reproduzisse a acstica da sala de projeo. No havia investimento na formao de quadros tcnicos (manuteno de equipamentos, de lentes, de captao de som etc.). E no mbito do programa Capes/Embrafilme, Marcos Magalhes, aps certa insistncia, acabou por ser aceito num estgio em Montreal, na sede do NFB, onde conviveu com os melhores animadores, incluindo o j lendrio Norman McLaren, e l realizou Animando, um dos mais criativos filmes de estudante jamais feitos. Em maio de 1982, Meow, pequena jia do jovem e cabeludo Marcos, conquistava o prmio de curtametragem do Festival de Cannes. A premiao, defendida com ardor por Geraldine Chaplin no jri do Festival, chamou a ateno da imprensa internacional para o emergente talento da nova gerao de animadores brasileiros. O prmio, para os canadenses, serviu de indispensvel aval artstico ao programa de cooperao. O progressivo engajamento dos tcnicos do NFB, embalado pelo sucesso contagiante das primeiras experincias de aproximao, foi decisivo para a fixao do investimento estrangeiro: 700 mil dlares canadenses, a fundo perdido. Pressupunha uma contrapartida brasileira, no necessariamente expressa em investimento financeiro. Esta se deu pela apropriao de um edifcio do Ministrio da Educao, situado na avenida Brasil, em Benfica, e pelas obras necessrias sua adaptao s novas funes. O conjunto passou a abrigar, em melhores condies, o acervo humano, tcnico e flmico do Departamento do Filme Cultural, remanescente do Instituto Nacional do Cinema Educativo, onde Humberto Mauro trabalhou por trinta anos. Esta medida no deixava de ter seu valor simblico: INCE e NFB eram instituies de governo datadas do decnio de 1930, criadas com os mesmos objetivos.

O programa de cooperao tomou forma. Montreal recebia nossos bolsistas enquanto se construa na avenida Brasil um estdio de mixagem em padres internacionais, com projeto canadense. O programa de formao reunia no Rio de Janeiro jovens de todo o pas interessados em desenvolver animao em suas regies, em centros regionais articulados com o Ncleo de Animao do CTAv, a cargo de Marcos Magalhes. Foram criadas unidades em Fortaleza, Belo Horizonte, Porto Alegre entre outras. Em 1985 sobreveio o fim do regime militar. O governo da Nova Repblica teve dificuldade de engrenar, aps o inesperado desenlace da doena do presidente Tancredo Neves. A diretoria da Embrafilme ficara reduzida a um s diretor, que teve de lidar com credores de dvidas de 33 milhes de cruzeiros. Nesse momento assumiu a direo do CTAv o experiente e reconhecido fotgrafo Affonso Beato. A crise da Embrafilme nunca foi superada, apesar do socorro financeiro do governo federal para aliviar a presso dos credores. As condies polticas de sua sustentabilidade institucional eram muito desfavorveis e sua capacidade de atuao no mercado tinha se reduzido drasticamente. A partir de 1987 a empresa navegou sem rumo at a sua extino inexorvel. Nesse final, houve uma tentativa do Ministrio da Cultura de salvar o CTAv pela sua transformao em Fundao do Cinema Brasileiro. Mas o rgo no vingou, e nem chegou a dispor de oramento prprio. Afundou no mesmo torvelinho da Embrafilme e arrastou consigo a esperana de uma atuao governamental livre da poltica predatria dos financiamentos produo. Uma pena, mas a semente germinou a seu modo. Um festival como Anima Mundi no teria lugar entre ns no fosse a experincia vivida pelos seus organizadores na implantao do Centro Tcnico Audiovisual. Retomar as parcerias nacionais e internacionais, sua vocao para a promoo do filme de animao e a formao tcnica profissional em alto nvel so linhas de atuao do CTAv no superadas pelo tempo. Quem sabe agora?
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Carlos Augusto Calil foi diretor e presidente da EMBRAFILME (1979 a 86), diretor da Cinemateca Brasileira (1987-92), diretor do Centro Cultural So Paulo (2001-2005). Desde 1987, professor do Departamento de Cinema, Rdio e Televiso da Escola de Comunicaes e Artes da USP. autor de documentrios e dezenas de publicaes sobre cinema, teatro, histria e literatura. Atualmente Secretrio Municipal de Cultura de So Paulo.

Vera Zaverucha
Quando o Carlos Augusto Calil, ento titular da Diretoria de Operao No-Comerciais (DONAC), da Embrafilme, me chamou para trabalhar no projeto do Centro Tcnico Audiovisual, devamos estar entre anos 1983 ou 1984. Eu trabalhava na Diretoria Tecnolgica (DITEC), na Praa da Repblica, centro do Rio, onde trabalhava Zeca Mauro com sua Michell, que filmava quadro-a-quadro e que com ela escondidas, num momento ainda de represso. todos os trabalhos de truca eram realizados. Na poca, alguns filmes eram montados, quase que s Fiquei responsvel por acompanhar as obras do CTAV. Lembro que a primeira vez que entrei no prdio, do prdio. Acompanhei cada uma das decises sobre onde colocar as tomadas, as mesas, armrios... e descarregados direto do estacionamento, a segurana dos equipamentos de ar condicionado em funo da favela, entre muitos outros detalhes. a poeira subia pelas narinas. Uma arquiteta, Cynthia, estava contratada para trabalhar na restaurao a autorizao de aumento de carga eltrica, a porta para que os equipamentos pudessem ser carregados Antonio Luiz, Walter Carvalho, Marcos Magalhes, Affonso Beato. Todos para construir um centro de excelncia, com um estdio de som de primeira qualidade; a possibilidade de passarmos a ter um forte ncleo de animao e; bvio, um centro que pudesse recuperar negativos e armazenar, em condies ideais, os negativos de Humberto Mauro, o material de arquivo do Programa CINEMATECA, entre outras preciosidades. Isso tudo com recursos do imposto pago em funo da compra de um satlite comprado do Canad. Transferncia de Tecnologia. Carlos Augusto Calil assina o acordo com o National Film Board que entrava com 2/3 dos recursos e o Brasil com 1/3. Era preciso, ento, conseguir esses recursos. O prdio era parte da nossa contrapartida.
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Descobrimos uma cmera Oxberry do Ministrio da Agricultura, descobrimos moviolas verticais e outros equipamentos, como cmeras e lentes. Havia o equipamento da DITEC. Incorporamos tudo ao prdio da Av. Brasil. A Oxberry foi recalibrada por um engenheiro canadense, as cmeras foram para a fbrica para revisar, a mesa de som chegava do Canad. Um estdio totalmente flutuante tinha sido construdo no meio do prdio em plena Av. Brasil. Os meninos que foram estagiar no National Film Board voltaram e, em 1985, foi inaugurado o CTAV. Aquilo que era um departamento da EMBRAFILME, do qual fui chefe, acabou se transformando em Fundao do Cinema Brasileiro, onde fui diretora, junto com Ana Pessoa e Affonso Beato e depois Ruy Solberg. Com a vinda do Collor, o CTAv passa novamente a condio de um departamento, no mais de uma instituio que cuidava apenas da atividade cinematogrfica, mas de outra (FUNARTE) que tinha em entre suas atribuies o teatro, a msica, o folclore e o cinema. Agora, no Ministrio da Cultura, como parte da SAV, mas ainda com estrutura no independente.Naquela poca, plantamos as rvores que hoje esto altas, to altas como o muro que separa a favela do prdio. Esto l as rvores, est l o CTAv, esperando para reviver!

Vera Zaverucha foi coordenadora do CTAV, diretora de operaes e coordenadora de produo da Fundao do Cinema Brasileiro, e assessora da diretoria geral e da presidncia da Embrafilme. Ex-secretria do Audiovisual e especialista em legislao de cinema, foi de 2002 a 2007 (maro), assessora chefe do Diretor Presidente da Agncia Nacional de Cinema (ANCINE) , sendo atualmente Superintendente de Acompanhamento de Mercado daquela instituio. Autora do livro Lei do Audiovisual passo a passo (1996).

Roberto Leite, o melhor estdio de mixagem do pas

Em 1986, Affonso Beato, ento superintendente do CTAv, conhecedor da minha experincia na rea uma especializao de um ano no Canad.

de mixagem de som, fez o convite para eu trabalhar na instituio, mas com a condio que fosse fazer

Foi uma deciso difcil porque eu j tinha toda a minha vida profissional estruturada aqui no Rio. Trabalhava em dois ou trs estdios, em televiso, enfim, j tinha um espao no mercado.

Ir naquele momento para o Canad com uma bolsa de estudos, implicava numa mudana de vida

radical. Fiquei adiando essa deciso at um ponto que no deu mais. O Affonso me chamou e disse: apenas e, apesar de o perodo de treinamento ter sido curto, foi uma experincia muito positiva. Quando voltei em 1987, o estdio j estava sendo montado pela turma que no ano anterior havia trabalho foi a mixagem do episdio final de Imagens do Inconsciente, filme do Leon Hirszman. Seguiram-se trs anos de muito trabalho, mais de uma centena de filmes. A entrada do CTAv no mercado provocou, de fato, muito rudo. Houve protestos de muitos estdios

ou voc vai agora ou nunca. Fui, ento, para Montreal, mas sob a condio de ficar por l trs meses

Roberto Leite
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estagiado no National Film Board. Fiquei responsvel pela parte de som e mixagem. Meu primeiro

por termos nos transformado num centro de excelncia, de primeira qualidade. ramos e ainda somos um dos melhores estdios de som do Brasil. A conseqncia posterior dessa prestao de servio qualificada pelo CTAv foi que muitos estdios tiveram que investir, reequipar, e se qualificar. Quando o Collor assumiu a presidncia da Repblica, um dos seus primeiros atos, foi extinguir as fundaes culturais, entre elas a Fundao Cinema Brasileiro, a quem o CTAv estava subordinado. Pairou sob ns a ameaa de tambm se fechar o CTAv, o que era um absurdo, pelo investimento feito em equipamentos e pessoal. Fizemos uma grande mobilizao com a classe cinematogrfica at envolvendo o governo do Canad, que era o nosso principal parceiro. Felizmente, conseguimos deter essa ameaa e seguir trabalhando, at muito mais, porque o cinema brasileiro vivia um perodo de estagnao. Nos anos posteriores o CTAv passou por vrios (re)enquadramentos administrativos (IBAC, FUNARTE) e isso prejudicou sua atualizao tcnica por carncia de recursos para o necessrio up grade em seus equipamentos. Um centro com as caractersticas do CTAv, necessita de verba prpria e celeridade nos processos administrativos de liberao de recursos para que possa acompanhar a crescente e constante renovao tecnolgica do mercado audiovisual.

Roberto Leite, tcnico de som, h 40 anos na profisso, estima que tenha trabalhado em cerca de 400 filmes brasileiros. Foi diretor do CTAv no perodo de 1989 a 2002.

CTAv &
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Desenho de Marcos Magalhes (Animando)

National Film Board

Na dcada de 1970 Brasil e Canad se tornaram parceiros num projeto de tecnologia espacial, o satlite BrasilSat. Posto em rbita, o BrasilSat transformou as comunicaes no pas, encurtou distncia entre cidades e tornou possvel a conexo com vrias partes do mundo, iniciando uma nova poca com transmisso direta de voz, imagem e dados. O sucesso inicial dessa parceria desdobrou-se em outros acordos de troca e repasse de tecnologia entre as agncias governamentais dos dois pases. Um deles uniu pelo lado do brasileiro, a Empresa Brasileira de Filme (EMBRAFILME) e a Coordenadoria de Board. em 19 de abril de 1985. No entremeio dessa entre o NFB e a EMBRAFILME.

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Um acordo que veio do espao

Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES), e pelo lado canadense, o National Film

As conversaes tiveram incio em abril de 1975, sendo concretizadas 10 anos depois, por meio de um Acordo e Ajuste Complementar, assinado dcada, no entanto, ocorreram aes conjuntas

Em 1981, por exemplo, trs bolsistas brasileiros estagiaram no NFB participando de seus programas de animao. Em maro de 1982, James Domville, executivo do NFB, informava: J foi realizado, com sucesso, um intercmbio de cineastas. Os bolsistas brasileiros estiveram trabalhando em filmes no NFB e uma das produes, realizada por Marcos Magalhes, e finalizada durante o perodo em que ele esteve conosco, foi muito elogiada por nossos cineastas.

Tinha durao prevista de dois anos, abril de 1985 a maro de 1987, a um custo aproximado de US$ 2,1 milhes, dos quais dois teros correspondiam participao da Agncia Canadense para o Desenvolvimento Internacional (CIDA) e um tero participao da EMBRAFILME/MEC. Os objetivos principais do Acordo: elevar a qualidade do som do cinema brasileiro, melhorar os mtodos, prticas e procedimentos para manuteno do equipamento e controle de qualidade, e desenvolver o cinema de animao. Como desdobramentos futuros ao acordo estavam previstos: projetos de distribuio nocomercial e comunitria, estratgias, meios e tcnicas de difuso eletrnica, intercmbio, e programa de co-produo de filmes, respeitando a liberdade de criao, com prioridade queles realizados por cineastas do sexo feminino dos dois pases.

A criao do CTAv
Vinculado Diretoria de Operaes NoComerciais da EMBRAFILME, o CTAv foi criado em maro de 1985 para ser um ponto de referncia e um espao de interao dos profissionais do meio cinematogrfico; oferecer servios e programas de formao e aprimoramento da mode-obra tcnica; e promover a criao e a
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divulgao de normas tcnicas, lanando assim as bases para o surgimento de uma poltica tecnolgica para o cinema nacional. Entre suas atribuies estatutrias: apoiar o desenvolvimento da produo cinematogrfica nacional, dando prioridade ao realizador independente de filmes de curta, mdia e, eventualmente, longa-metragem; estimular o aprimoramento da produo de filmes de animao e curta metragem; (...) promover a implantao de medidas voltadas formao, capacitao e aperfeioamento de pessoal tcnico necessrio atividade cinematogrfica; (...) atuar como rgo difusor de tecnologia cinematogrfica para ncleos regionais de produo e apoiar o surgimento deles. Em abril de 1985, foi assinado o Acordo de Cooperao Tcnica e o Ajuste Complementar.

A criao da FCB
Em julho de 1988 foi criada a Fundao do Cinema Brasileiro (FCB), um rgo de desenvolvimento e difuso do cinema como manifestao cultural (curta e mdia metragem), no que se diferia da EMBRAFILME, j ento caracterizada como uma empresa voltada para a produo e distribuio de longa-metragem e regulao do mercado cinematogrfico. O CTAv passa a integrar a estrutura da FCB, mantendo todas as suas atribuies culturais advindas do INCE, INC, EMBRAFILME e as que se acrescentaram como rgo tcnico, a partir de acordo com o NFB. No Relatrio de Atividades (1989) da Fundao Cinema Brasileiro (FCB), dois anos aps o fim do acordo com NFB, seus desdobramentos ainda se fazem presentes. Segue trechos do relatrio:

No CTAv, os programas relacionados ao cinema de animao foram os que apresentaram resultados mais visveis e de considervel repercusso. Basta lembrar que um desenho animado realizado como trabalho final do curso ministrado na oficina de animao da FCB, em 1985, obteve consagrao internacional: Quando os morcegos se calam, de Fbio Lignini, ganhou cinco prmios nos festivais Animation Celebration/87, em Los Angeles, Festival de Cinema de Animao de Hiroshima/87( 1 lugar) e no Festival de Havana/86. Na verdade, atravs do acordo com o Canad, foi implantado em 1985 o primeiro centro formador de mo-de-obra para o cinema de animao no Brasil. O Canad cedeu a maior parte dos equipamentos, inclusive quatro trucas de 16 mm computadorizada. Foram tambm tcnicos canadenses que orientaram a instalao desses equipamentos e o primeiro curso de animao com tcnicas de baixo custo. Dez filmes foram produzidos, inclusive uma realizao coletiva resultado do curso profissionalizante: o mdia-metragem Alex, em 35 mm. Mas o que prevaleceu no Acordo BrasilCanad foi, antes de tudo, seu carter difusor e formativo, e isto vale inclusive para o cinema de animao. Regionalizar a produo era, j na implantao do ncleo de animao do Rio, um dos principais objetivos do Acordo com o NFB. A idia era formar animadores, selecionando talentos das diversas regies do pas, para que pudessem

coordenar os ncleos que fossem sendo implantados em seus estados. A FCB atua conveniada com universidades, TVs educativas, secretarias de Cultura e outras entidades. Nas oficinas de animao do Rio de Janeiro e nas que foram realizadas nos ncleos regionais, surgiu uma novssima gerao de animadores brasileiros.

Marcos Magalhes encontra MacLaren no Canad

Quando eu fiz o meu primeiro filme em Super8, era adolescente, tinha 15 anos, e meu dolo era o Norman McLaren, a pessoa que mais inovou na linguagem da animao e experimentou diferentes tcnicas. Eu que assistia seus filmes na Cinemateca do MAM, lia seus artigos em revistas, queria conhecer essa pessoa, queria saber como seus filmes eram feitos. Isso virou um ideal na minha cabea. Mesmo depois, quando eu j tinha feito filmes em 35 mm, como profissional, o Norman Mclaren continuava sendo uma referncia muito forte. No final dos anos 70, tive a oportunidade de participar de um festival internacional com o meu primeiro filme Mo me. L conheci outros animadores, alguns canadenses, que me falaram como era o National Film Board (NFB), onde trabalhava o Maclaren. Em 1981, a EMBRAFILME e a CAPES firmaram um convnio para concesso de bolsas para cursos de aperfeioamento em cinema no exterior. Eu me candidatei, fui aprovado e tinha de passar
Meow, Marcos Magalhes

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trs meses no estdio do NFB. Mas como a primeira coisa que queria fazer era conhecer o Norman Mclaren, marquei uma entrevista e mostrei-lhe os meus filmes. Foi

timo porque logo se desfez a questo de um dolo distante. Ele era uma pessoa muito interessada pelo Brasil. Um de seus formadores tinha sido um brasileiro, o Alberto Cavalcanti, e eles trabalharam juntos em Londres. Esse apoio do McLaren me deu mais segurana no estgio no NFB. Depois de ter assistido a tudo que faziam por l, observado e conversado com as pessoas, eu resolvi fazer uma animao. Derick Lamber - que atualmente um dos maiores produtores de animao do mundo -, me deu uma cmera em 16mm e um rolo de filme e me autorizou a fazer o que eu quisesse. O resto da minha temporada no Canad foi ocupado na preparao desse filme. Hoje em dia, quando relembro aquela
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Norman MacLaren Falecido em 1987, aos 72 anos, o animador escocs radicado no Canad, vencedor de prmios como o Annie (o principal da animao), o BAFTA (British Academy of Film and Television Arts) e do Oscar, considerado um dos cones inspiradores da animao brasileira. Alguns animadores, como Marcos Magalhes, conviveram com McLaren quando estagiaram no NFB. McLaren ficou conhecido por sua improvisao ao criar filmes animados. Uma de suas primeiras invenes foi a tcnica de animao sobre pelcula. Sem recursos para obter uma cmera que filmasse os desenhos, resolveu faz-los diretamente sobre as pelculas. Em outros filmes, passou a combinar efeitos visuais e trilha sonora. Ganhou um Oscar em 1953 pelo curta-metragem Neighbours, no qual apresentou ao mundo a tcnica da pixelizao(termo relacionado capacidade de resoluo). McLaren usou a mesma tcnica em A chairy tale.

poca, penso que tive muita sorte. Primeiro em encontrar o Norman Mclaren ainda ativo, j que ele estava terminando o seu ltimo filme; depois, por conhecer outras pessoas que hoje fazem parte da nata da animao mundial e que naquela poca estavam em atividade no NFB. Esse contato com eles enriqueceu muito o meu trabalho. Em 1982 fiz uma oficina em super-8 com Marcos Ao fim de trs meses do curso, o projeto do filme j estava encaminhado, mas eu tinha que retornar ao Brasil. Novamente, ento, procurei o Mclaren, que no era mais o responsvel administrativo, mas era a nica pessoa que poderia prorrogar a de recomendao para que eu ficasse mais dois meses no NFB. Com a manuteno da bolsa por mais esse perodo, consegui terminar o projeto do filme Animando.
Campo Branco, Telmo Carvalho

Telmo Carvalho, bolsista da primeira turma de animadores brasileiros no NFB, fala da criao dos ncleos regionais de animao
Magalhes. Logo depois, fui para o Esprito Santo onde fundei uma escola de animao que resultou na produo de um filme com a tcnica de massinha.

minha estada. Foi ele quem assinou uma carta

Minha trajetria profissional est vinculada ao CTAv. Foi o lugar em que fiz o meu primeiro filme e todos os posteriores, como Campo branco, que consumiu sete anos para ser produzido, com 25 mil fotografias como cenrio. Se no houvesse o espao disponvel no CTAv eu levaria mais sete anos para finaliz-lo. Em busca da cor, o mais recente que realizei, tambm foi todo produzido com apoio do CTAv. Um fato interessante:ainda usei sobras de material flmico do convnio com o NFB, afora
Telmo Carvalho

servios na truca em 35 mm e o estdio de som. Uma parte do financiamento para a produo foi da Petrobras e outra do CTAv. O CTAv um marco no desenvolvimento do cinema de animao no Brasil. O Festival Anima Mundi exemplo disso. Surgiu a partir dos profissionais que foram formados pelo NFB e pelo Centro Tcnico Audiovisual.

Em 1985 fiz minha inscrio ao NFB. A seleo tinha como pr-requisito alguma experincia anterior em filmes de animao. Apresentei o filme que havia produzido com os meus alunos em Vitria e ele foi o meu passaporte para a primeira turma ao NFB. O ltimo cavalo foi meu primeiro filme profissional, todo ele feito dentro do CTAv com orientao de professores canadenses. Posteriormente, ainda por meio do convnio, surgiu a possibilidade de criao de ncleos regionais de animao no Brasil. Assim, em 1986, fui para o Cear, onde passei 15 anos ensinando o que havia aprendido com os canadenses. Em Fortaleza foi implantado o primeiro ncleo de animao e, entre os vrios criados o nico que funciona at os dias de hoje, mantendo-se como plo de produo de animao e de curtametragem com o apoio do CTAv.

A retomada do Acordo Brasil e Canad, novas diretrizes

Passados 21 anos foi assinado em 22 de maro de 2006, o Programa de Cooperao entre o Centro Tcnico Audiovisual da Secretaria do Audiovisual do MinC (CTAv/SAV) e o National Film Board (NFB). O novo Acordo prev a disponibilizao e o intercmbio de obras audiovisuais, alm da formao de pessoal nas novas mdias digitais, realizao de co-produes e atividades que envolvam aes conjuntas de ambos os pases no setor.

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Nin, Flvia Alfinito | O msico e o cavalo, Telmo Carvalho | Campo Branco, Telmo Carvalho

Esse novo acordo ir proporcionar, alm de inmeras vantagens no campo de intercmbio tecnolgico, uma oxigenao no desenvolvimento da animao no Brasil. O Ministrio da Cultura v com grande entusiasmo o incremento das relaes do Brasil com o Canad. Essa deciso poltica busca possibilitar o desenvolvimento de obras e contedos em co-produo para a explorao do mercado internacional, o intercmbio tcnico e tecnolgico, criando um novo ambiente para negcios e relaes mutuamente vantajosas no campo artstico e cultural. A cooperao com o NFB deve ser encarada como estratgia pelo conjunto de contribuies que pode trazer para o desenvolvimento da atividade audiovisual brasileira. Essa relao com o Canad em outros tempos resultou justamente na criao do CTAv e em um perodo muito positivo de atuao do rgo, disse, na ocasio,
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Com durao de 12 semanas, o estgio foi o primeiro fruto do Programa de Cooperao entre o Centro Tcnico Audiovisual(CTAv), da Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura e o NFB. O programa Hot House, criado em 2003, pelos produtores Michael Fukushima e David Verrall, voltado a diretores iniciantes que tenham alguma experincia em animao. O programa tem como objetivo reunir alguns animadores para a realizao de diferenciadas animaes de 30 segundos cada. Umas das metas re-imaginar maneiras de se criar, de forma rpida e flexvel, mantendo a excelncia. A cada edio, os projetos so idealizados e realizados a partir de um tema comum a todos e orientados por um mesmo mentor da instituio. Na quarta edio do Hot House, os dois brasileiros contaram com a orientao da dinamarquesa Torill Kove, vencedora do Oscar 2006 pela animao Poeta irlands. A temtica proposta foi a chance encounter (Um encontro inusitado). Durante 12 semanas consecutivas no estdio de animao do NFB, os participantes foram apresentados no s s etapas que iriam vivenciar na criao e elaborao, mas aos equipamentos, salas e a todos os profissionais envolvidos, encarregados de ministrar os workshops.

Orlando Senna, ento secretrio do Audiovisual.

Restabelecendo um novo fluxo de trocas de experincias audiovisuais.

Na retomada do acordo, Diego Stoliar (RJ) e Jonas Brando (SP) foram contemplados para um estgio denominado Hot House no NFB. Eles venceram 111 candidatos inscritos, dos quais oito chegaram lista de finalistas.

Cebolas so azuis, Maro | Uma casa muito engraada, Toshie Nishio

| O msico e o cavalo, Telmo Carvalho

Um panorama sobre as 12 semanas do estgio Hot House

A apresentao da idia
A primeira coisa que os participantes fizeram foi desenhar as partes mais importantes de suas idias todos opinavam e discutiam as partes mais problemticas da histria. e montar uma apresentao para todos os integrantes - diretores e produtores - do Hot House. Assim

Edio off-line

Entre o fechamento do contedo e o fechamento do ritmo, os alunos tiveram disposio uma ilha Assim os alunos poderiam prosseguir para o animatic.

de edio e uma editora. Ela discutia com todos como montar e apresentar da melhor forma os filmes.

Fechamento do ritmo e da imagem

Com o animatic pronto e algumas cenas mais importantes j animadas e coloridas, os participantes podiam fechar o ritmo do filme, o que era essencial para a composio da msica.

Direo musical e gravao de efeitos (foley)

Tendo o ritmo definido, discutia-se com o compositor musical o briefing do filme novamente, ou seja, que novidades e mudanas haviam sido incorporadas ao projeto e como a msica seria introduzida histria.

O prximo passo foi a gravao de efeitos sonoros junto ao msico responsvel.

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Edio on-line

Com a imagem pronta, os animadores iam para a ilha Online onde faziam o retoque final na cor, qualidade e efeitos do filme.

Mixagem Final

Num misto de sala de cinema e estdio de som, eles podiam ver o filme na tela grande e unificar a imagem final ao som final.

Apresentao Final

No incio da dcima segunda semana, todas as pessoas que participaram do projeto (diretores,

produtores, pessoal tcnico, jornalistas, entre outros) foram convidadas para ver o resultado final.
Estrela de oito pontas, Marcos Magalhes | Cebolas so azuis, Maro | Cebolas so azuis, Maro

Jonas Brando
vrios eventos e workshops. fazer nossos filmes como bem desejvamos. nacionais de modo a fomentar mercado e conhecimento. gratificante.
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Durante nossa estadia no NFB convivemos com muitos autores reconhecidos mundialmente, com excelentes profissionais e com um sistema de produo bastante eficiente em uma estrutura adequada

para a realizao da animao. Ao longo de 12 semanas, assistimos a muitos filmes, participamos de

O NFB, apesar de ser uma grande instituio, zela pela vontade pessoal dos seus realizadores. Sendo assim, tivemos ampla liberdade para tomarmos as decises que tnhamos como necessrias e a de

Neste momento to delicado e to oneroso da animao do Brasil, sinto-me bastante realizado por ter sido parte ativa desse projeto. Foi uma excelente experincia de aprendizado e, sobretudo, de vida. Acredito que essa retomada com o NFB seja um indcio do amadurecimento das polticas pblicas

Espero que outros brasileiros tenham essa oportunidade que vivenciamos. No h nada mais

Diego Stoliar
profissional, conciso e consciente. Foi uma experincia nica!

Todos l foram atenciosos e respeitaram a viso artstica dos diretores aspirantes. Esse processo que participamos para a realizao de uma animao importante para a obteno de um resultado mais

Caso haja interesse do leitor em saber mais sobre as experincias e trabalhos desses dois animadores, acesse:

http://www.diegostoliar.com/ http://www.jonasbrandao.cjb.net/
De janela pro cinema, Qui Rodrigues | O nordestino e o toque de sua campainha, talo Maia

No mbito do novo acordo de cooperao, a animadora canadense Martine Chartrand, esteve no Brasil, em meados de 2007, para uma srie de palestras e workshops sobre a tcnica de animao em pintura sobre vidro.

A visita comeou por Salvador, em julho, onde Martine foi uma das convidadas do evento Cinema como meio de transformao: diversidade e incluso no Brasil e no Canad, no Centro Cultural do Solar do Unho. Tambm em Salvador, Martine proferiu palestra sobre Animao tradicional e novas mdias, no II Seminrio Internacional de Cinema na reitoria da UFBA e realizou workshops para animadores e estudantes no Museu de Arte Moderna.

Em So Paulo, no Memorial da Amrica Latina, apresentou seus trabalhos e processos tcnicos em palestras para profissionais participantes do ANIMA MUNDI.

Encerrando sua visita deu workshops para animadores e estudantes cariocas na PUC, no Rio de Janeiro.

De origem haitiana, mas nascida em Montreal, em 1962, estudou cincias

sociais e artes grficas. Posteriormente dedicou-se s artes plsticas, o que a a Black Soul, uma de suas mais famosas animaes, que lhe deu 22 prmios, incluindo o Urso de Ouro no Festival de Cinema de Berlim.

A animadora canadense Martine Chartrand no Brasil

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fez se interessar pelo cinema de animao. Durante cinco anos esteve dedicada

Apoio animao
O novo acordo com o NFB trouxe a animao de volta ao CTAv. Criado em 2007, o Programa de Apoio Produo e a Difuso do Filme de Animao, destina-se a apoiar, anualmente, cinco obras inditas no gnero. Esse apoio compreende finalizao em 35 mm, em duas cpias, incluindo trabalhos tcnicos de transfer, edio de imagem e udio. O primeiro edital do Programa teve 28 ttulos inscritos, analisados por uma comisso formada por Alosio Gonzaga (CTAv), Beth Formaggini (Associao Brasileira de Documentaristas- ABD) e Marcelo Maro( Associao Brasileira de Animao- ABA). Os servios de kinescopia do CTAv, transferncia ( transfer) de arquivos digitais para pelcula 35 mm, por meio de plataformas de PC, tem software especialmente desenvolvidos pelos tcnicos Alosio Gonzaga e Luiz Fernando Ferreira. Foram selecionados: Lmen, de Wilian Salvador Santos; Hotel do corao partido, de Raoni Assis; 14 Bis, de Guilherme Mendona de Souza; UWE, de Lavnia Chianello e Toms Creus; e Comilana animal, de lvaro Carlos Cruz Alves (Co).

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O arquivo de filmes do CTAv

Brasa dormida, Humberto Mauro

Em 1936, com a criao do Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE) pelo Ministro da Educao e Sade, Gustavo Capanema e pelo antroplogo Edgard Roquette-Pinto, temos o incio do que hoje o Centro Tcnico Audiovisual (CTAv) da Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura. Roquette-Pinto vislumbrou no cinema uma funo educacional, tendo como base filmes didticos e cientficos, produzidos e/ou adquiridos pelo Estado, dando incio a formao de um arquivo de filmes que permanece at os dias atuais. Segundo o livro de registro do INCE, o primeiro filme incorporado foi Fotografias intermitentes do reino vegetal, da Sociedade Cine Educativa do Brasil, 16 mm, com 120 metros. Na ocasio, ainda no havia o conceito de arquivo de filme como o entendemos hoje. No existiam profissionais especializados na conservao desses acervos, to pouco conhecimento especfico sobre as tcnicas necessrias para essa finalidade. A partir desse primeiro arquivo do INCE os filmes passaram a ter uma importncia documental. Graas a essa viso de Roquette-Pinto e de outros abnegados, o INCE passou a reunir e guardar filmes formando os embries do que so hoje as nossas cinematecas e arquivos. Em 1985 com a criao do CTAv, no mbito da Diretoria de Operaes No- Comerciais (DONAC) da EMBRAFILME, surge um centro de referncia para a produo e difuso de filmes. A formao de mode-obra, a criao de infra-estrutura com a construo de estdios de som, animao, salas climatizadas especialmente destinadas conservao de filmes, oficinas de manuteno, e a aquisio de equipamentos, fazem parte do projeto do CTAv. Pela primeira vez no Brasil um arquivo de filmes foi especialmente construdo para esta finalidade. At ento era comum a adaptao de espaos j existentes, em muitos casos com resultados insatisfatrios. O tcnico Joo Scrates de Oliveira, da Cinemateca Brasileira, prestou assistncia na construo desse arquivo de filmes do CTAv. As salas

climatizadas possuam caractersticas especiais que garantiam a conservao de filmes. Nessa construo utilizaram-se referncias de arquivos de filmes internacionais e normas da Federao Internacional de Arquivos de Filmes FIAF. O arquivo de filmes do CTAv passou a dispor de um sistema prprio de refrigerao e controle de umidade relativa do ar, alm de eficiente sistema de filtragem do ar. Quando o espao projetado para o arquivo ficou pronto, em 1986, teve incio a transferncia para o CTAv de parte restante do acervo do INCE, pois muitos ttulos j se achavam em So Paulo, em razo de um convnio firmado entre a EMBRAFILME e a Cinemateca Brasileira, anterior criao do CTAv. Esse acervo era formado, entre tantos, por documentrios dirigidos pelo cineasta Humberto Mauro, no perodo de 1936 a 1950, e outros, mais recentes, produzidos pela DONAC. Com a chegada de parte desse acervo ao CTAv foi necessria uma avaliao do estado de conservao, identificao e organizao com a finalidade de garantir o pleno acesso aos usurios. Outro acervo de grande importncia que se juntou ao do INCE veio do extinto Setor de Rdio e Televiso (SRTV), da EMBRAFILME, com reportagens de personalidades do cinema brasileiro, no perodo de 1976 at o incio da dcada de 1980. Consta de entrevistas com diretores como Glauber Rocha, Slvio Back, Zelito Viana, fotgrafos, montadores, eletricistas e making-of de muitos filmes realizados nesse perodo. Com o arquivo de filmes do CTAv em funciomanento, muitos produtores, principalmente curtametragistas e documentaristas, procuraram o CTAv para a guarda das matrizes e tambm para a produo ou coproduo de seus filmes que, paulatinamente, tambm foram incorporados ao acervo, a destacar: filmes produzidos e/ou dirigidos por Leon Hirszman, Joaquim Pedro de Andrade, Vladimir Carvalho, Marcos Magalhes, Srgio Sanz, entre tantos outros.
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A constituio desses acervos trouxe soluo para um dos maiores problemas da conservao de filmes no Brasil: a carncia de profissionais. As cinematecas, a partir dessa carncia, trataram de formar quadros tcnicos que se especializaram, principalmente, em cursos no exterior. Com o CTAv, a histria foi semelhante. Hoje, o nmero de tcnicos nessa atividade que era bem reduzido na dcada de 1980 aumentou bastante graas ao esforo conjunto das cinematecas, do CTAv, do Arquivo Nacional, da Universidade Federal Fluminense e de outros arquivos de filmes do pas. Nesses 22 anos de existncia o CTAv participou de diversos projetos, nos quais a atuao de seu arquivo de filmes foi de grande importncia, por meio de parcerias com as cinematecas do pas e com instituies do exterior, entre eles: o lanamento da srie de home vdeo Brasilianas, dedicado a filmes de curta metragem; a srie de vdeos Tesouros do Cinema Latino Americano, que rene clssicos do perodo silencioso em diversos pases da Amrica Latina, em parceria com a Universidade Nacional
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realizadas em dezenas de festivais de cinema e encontros do Centro de Pesquisadores do Cinema Brasileiro. A trajetria do cinema brasileiro, nesse perodo de pouco mais de 100 anos, passou por muitas mudanas que refletiram diretamente nos arquivos de filmes. Eles passaram a receber tambm diversos materiais alm dos rolos de filmes, como fotografias, iconografias etc, pois ambientes corretamente climatizados significavam segurana para a conservao. Hoje, o filme no apenas algumas dezenas de rolos, ou seja, objetos frgeis e palpveis. Ele pode estar em um artefato que necessita de equipamentos e programas especficos para ser visionado. Mas que garantia teremos que esse novo artefato, diferente das pelculas, no ser, proximamente, substitudo por outro? Como manter acervos digitais diante de um mercado que se altera de maneira extremamente rpida? Quanto tempo ser necessrio para que os filmes no necessitem mais da pelcula? Como conservar esses filmes? s instituies responsveis por esses arquivos, cabe uma nova postura diante desses acervos que se multiplicam rapidamente e se apresentam cada vez mais diversificados. O Arquivo de filmes do CTAv sobreviveu como todo o cinema brasileiro, a mudanas radicais, tanto no aspecto poltico, econmico e tecnolgico, sendo hoje, junto Cinemateca Brasileira, Arquivo Nacional e Cinemateca do Museu de Arte Moderna, referncia para a conservao de filmes.

Autnoma do Mxico; avaliao de matrizes e cpias de filmes para a mostra 90 anos de cinema brasileiro, realizada na Frana; a Mostra de filmes 100 anos de Humberto de Mauro, realizada em Cataguases(MG); a restaurao do filme Descobrimento do Brasil, de Humberto Mauro; a participao na restaurao do filme Aviso aos navegantes, de Watson Macedo, em parceria com o Centro de Pesquisadores do Cinema Brasileiro; o apoio a festivais de cinema nacionais e internacionais; a parceria com o Tempo Glauber na avaliao e telecinagem das sobras de negativo e copio do filme Terra em transe, de Glauber Rocha, depositados no CTAv, por Dona Lcia Rocha, me de Glauber Rocha; o apoio tcnico ao Museu do ndio para a construo de salas climatizadas e a avaliao de seu acervo de filmes; lanamento de clssicos do cinema brasileiro em DVD, como Assalto ao trem pagador, de Roberto Farias, Rainha diaba, de Antonio Carlos da Fontoura, O Saci, de Rodolfo Nani, Thesouro perdido, Braza dormida, Sangue mineiro, Argila e Canto da Saudade, de Humberto Mauro. A destacar, ainda, a participao em seminrios e palestras

Mauro Domingues Supervisor de Conservao de filmes da Coordenao de Preservao de acervos do Arquivo Nacional

Descrio do acervo
O acervo flmico do CTAv est distribudo em trs depsitos. So eles:
a) fotolitos e negativos fotogrficos; b) matrizes cinematogrficas - acetato e polister ; c) magnticos , climatizados, com controle de temperatura e umidade relativa do ar, funcionando 24 horas.
Foi construdo em 1985, seguindo as normas tcnicas da Federao Internacional de Acervos Flmicos (FIAF), cinema brasileiro, tais como, sobras de montagem no utilizadas do filme Terra em transe (1967) de Glauber com a superviso de Joo Scrates. O acervo do arquivo de matrizes, constitudo de imagens e sons raros do Rocha; internegativo recuperado do filme Descobrimento do Brasil(1937) de Humberto Mauro; internegativo recuperado do filme Limite (1931), de Mario Peixoto; acervo do jornalista, crtico de cinema e cinegrafista do Servio de Informao Agrcola , Pedro Lima - dcada de 40; fitas rolos com depoimentos da Dra. Nise da Silveira, e um lote com cerca de 300 fitas herdadas do Setor de Rdio e Televiso/SRTV/EMBRAFILME, produzidos para divulgao do cinema brasileiro nos programas Cinemateca e Coisas Nossas, exibidos na TVE. Esse material registrou entre 1976 e 1980, um perodo muito importante do cinema e da cultura nacional. Contm depoimentos de cineastas, produtores, cine-clubistas, pesquisadores,crticos, atores, fotgrafos, montadores, tcnicos etc. O acervo guarda tambm as matrizes de co-produes de curtas metragens, realizadas por meio de convnio do CTAv com as Escolas de Cinema da Universidade Federal Fluminense, Estcio de S e Darcy Ribeiro. ao cineasta Leon Hirszman; alguns clssicos produzidos pelos extintos INCE (1936) e INC (1966), EMBRAFILME(1974);

Tipos e quantidades do acervo

1 | Matrizes Cinematogrficas (35 e 16mm / NO / DP / DN / POS / PB / Cor) No ano de 2000, as latas metlicas foram substitudas por estojos de polietileno. Quantidade: em torno de 5.000 Rolos SRTV-Embrafilme (16mm / Reversvel / Cor / som magntico / dcada de 70 ) Quantidade: 600 Rolos Acervo Tempo Glauber / Terra em transe (35mm / sobras de NOX e Copio / PB ) Quantidade: 72 Rolos 6 | Fotolitos (Cartazes / Cartazetes / Foto porta de Cinema / Press Book / Folhetos / Postais de filmes produzidos e lanados comercialmente pela Embrafilme S/A ) 2 | Negativos Fotogrficos ( 35mm / 6X7 / PB ) Em 1998, os portas negativos de papel foram substitudos por porta negativos de polietileno Quantidade: em torno de 7.000 7 | Magnticos ( Fitas Betacam SP e digital / VHS / U-matic / DAT / HI8 / Fita Rolo / 17,5mm / Dvcam / MiniDv) Quantidade: em torno de 2.500 Quantidade: em torno de 900 5 | Fotos / PB Quantidade: em torno de 300 4 | Cromos Quantidade: em torno de 3.000 3 | Negativos de Vidro / Filme Limite Quantidade: 11
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Destaque do acervo
LIMITE A primeira exibio de Limite
1931, P&B, 120 minutos. Obra avant garde, Limite no ingressou no Direo, montagem, produo e roteiro: Mrio Peixoto Assistente de direo: Ruy Costa Fotografia: Edgar Brasil circuito comercial. O tipo de narrativa, diferente exibi-lo, mas sob as seguintes condies, da clssica, causou espanto. A Paramount decidiu impostas pelo diretor da distribuidora: uma nica sesso especial, das 10h30 s 12h, no cinema Capitlio, do Rio de Janeiro, com aluguel e mais carta de fiana como garantia contra qualquer estrago que fosse causado pelo pblico. Temiase forte reao ao filme.Em 17 de maio de 1931, teve, afinal, sua primeira exibio. Assistente de fotografia: Ruy Santos Trilha Musical: organizada por Brutus Pedreira, com peas de Satie, Debussy, Borodin, Ravel, Strawinsky, Csar Frank e Prokofieff. Partitura original reconstituda pelo maestro do Distrito Federal. Slvio Barbato, por iniciativa da Fundao Cultural em sesso promovida pelo Chaplin Club, o filme Limite no um filme narrativo. Suas histrias so muito simples e at esquemticas. No em funo delas que Limite se constri, mas no plano visual e rtmico. a que est a sua chave: as imagens que o tema gera s tm sentido no ritmo
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dado pela montagem. Assim, narrar Limite muito difcil, como difcil escrever seu resumo, uma sinopse. No se resume poesia e o termo histria s foi empregado por comodidade. Por isso o que segue uma pobre tentativa de descrever, em espao reduzido e com instrumento inadequado das palavras, o que Limite . Limite tem um tema, uma situao e trs histrias. O tema a nsia do homem pelo infinito, seu clamor e sua derrota. A situao um barco perdido no oceano com trs nufragos: um homem e duas mulheres. As trs histrias so aquelas que os personagens mutuamente se contam. A tragdia csmica de Limite se passa no barco. E para ele convergem as histrias
Limite, Mrio Peixoto

A preservao de Limite
Na dcada de 60, convidado por Plnio Sussekind, fundador do Chaplin Club, Saulo Pereira de Mello iniciou o trabalho de restaurao do filme, s encerrada na dcada seguinte. Limite foi, ento, reapresentado ao pblico em sesses realizadas na Funarte e em cinematecas do Rio e So Paulo. Nos anos 90, o cineasta Walter Salles e a Vdeo Filmes- com a colaborao imprescindvel de Saulo Pereira-, assumiram a manuteno do Arquivo Mrio Peixoto. Em maio 2007, uma nova cpia do filme foi exibida na 60 edio do Festival de Cannes.

Saulo Pereira de Mello, diretor do Arquivo Mrio Peixoto.

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Limite, Mrio Peixoto

Alguns ttulos do acervo

LBUM DE MSICA, de Sergio Sanz. Produo DAC/MEC BRASILIANAS: ABOIO E CANTIGAS, de Humberto Mauro. Produo: INCE
Fotografia: Sergio Sanz / Montagem: Sergio Sanz p&b, 16mm., 10 min., 1974 Fotografia: Jos Almeida Muro / Montagem: Jos Almeida Mauro p&b, 35mm., 10min., 1954

ALEIJADINHO, O , de Joaquim Pedro de Andrade. Produo: EMBRAFILME

cor, 35mm., 22 min., 1978

O canto utilizado pelo vaqueiro para reunir a boiada. Filmado em Volta Grande (MG).

Fotografia: Pedro Moraes / Montagem: Carlos Brajsblat

CARMEN SANTOS, de Jurandyr Passos Noronha. Produo: INCE

Fotografia: Andr Pallch / Montagem: Jlio Heilbron p&b, 35mm., 16min., 1969

ARUANDA, de Linduarte Noronha. Produo: INCE

Fotografia: Rucker Vieira / Montagem: Rucker Vieira p&b, 35mm., 20min., 1960

CHORINHOS E CHORES, de Antonio Carlos Fontoura. Produo: INCE,

Fotografia: Miguel Rio Branco / Montagem: Luiz Carlos Saldanha cor, 35mm., 11min., 1974

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CIDADE DO RIO DE JANEIRO, de Humberto Mauro. Produo: INCE

Fotografia: Manoel P. Ribeiro e Jos Almeida Mauro / Montagem: Manoel P. Ribeiro e Jos Almeida Mauro p&b, 35mm., 32min., 1948

BRASLIA, PLANEJAMENTO URBANO, de Fernando Coni. Produo: INCE

Fotografia: Leonardo Bartucci / Montagem: Luiz Elias p&b, 35mm., 15min., 1964

CINEGRAFISTA DE RONDON, O, de Jurandyr Passos Noronha. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Jos Almeida Mauro / Montagem: Jurandyr Passos Noronha Cor e p&b, 35mm., 9min., 1979

BRASLIA, UM ROTEIRO DE ALBERTO CAVALCANTI, de Antonio Carlos Fontoura. Produo: EMBRAFILME

Fotografia: Mario Carneiro / Montagem: Denise Fontoura cor, 35mm., 30min., 1982

CINEMA, de Paulo Cezar Saraceni. Produo: DAC/MEC

Fotografia: Sabonete / Montagem: Ricardo Miranda cor, 16mm., 15min., 1974

DI CAVALCANTI, de Glauber Rocha. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Mrio Carneiro e Nonato Estrela / Montagem: Roberto Pires cor, 16mm., 18min., 1977

ECOLOGIA, de Leon Hirszman. Produo: INCE.

Fotografia: Luiz Carlos Saldanha / Montagem: Nello Melli cor, 35mm., 12 min., 1973

EM CIMA DA TERRA, EMBAIXO DO CU, de Walter Lima Jr. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Walter Carvalho / Montagem: Carlos Cox cor, 16mm., 41 min., 1982

ERAM-SE OPOSTOS, de Francisco Liberato. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Celso Campinho / Montagem: Celso Campinho cor, 16mm., 23 min., 1978

ESPAO SAGRADO, de Geraldo Sarno. Produo: DAC/MEC

Fotografia: Jos Carlos Avellar e Joo Carlos Horta / Montagem: Marcos Altberg cor, 16mm., 17 min., 1975

FALA BRASLIA, de Nelson Pereira dos Santos. Produo: INCE.

Fotografia: Dib Lufti / Montagem: Alberto Salva p&b, 35mm., 12 min., 1966

HOMEM E O LIMITE, O, de Ruy Santos. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Ruy Santos / Montagem: Ruy Santos cor, 35mm., 30 min., 1975

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IKATENA (VAMOS CAAR), de Luiz Paulino Santos. Produo: SEC/MEC

Fotografia: Antonio Luiz Mendes Soares / Montagem: Severino Dada cor, 16mm., 38 min., 1983

JORJAMADO NO CINEMA, de Glauber Rocha. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Walter Carvalho / Montador: Carlos Cox cor, 16mm., 50 min., 1977

JORNADA KAMAYUR, de Heinz Forthmann. Produo: INCE.

Fotografia: Heinz Forthmann / Montagem: Alberto Salv cor, 35mm, 10 min., 1966

JUBILEU, de Eduardo Escorel. Produo: EMBRAFILME - FUNDAO NACIONAL PR-MEMRIA

Fotografia: Walter Carvalho / Montagem: Gilberto Santeiro cor, 16mm., 45 min., 198l

Brasa dormida, Humberto Mauro

KUARUP, de Heinz Forthmann. Produo: INCE.

Fotografia: Heinz Forthmann / Montagem: Heinz Forthmann cor, 35mm., 20 min., 1963

LANDI, O ARQUITETO RGIO DO GRO PAR, de Mario Carneiro. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Mario Carneiro / Montagem: Mario Carneiro cor, 35mm., 21 min., 1978 Texto baseado em "Santa Maria do Belm do Par" e "Landi, um italiano Luso Tropical", de Leandro Tocantins.

MO DO POVO, A, de Lygia Pape. Produo: DAC/MEC

Montagem: Lygia Pape cor, 35mm, 10 min, 1975

MEGALPOLIS, de Leon Hirszman. Produo: INCE

Fotografia: Luiz Carlos Saldanha / Montagem: Nello Melli cor, 35mm, 12 min, 1973

MEMRIA DO CARNAVAL, de Adhemar Gonzaga. Produo: CINDIA S.A/EMBRAFILME Fotografia: Equipe Cindia Carnaval / Montagem: Jayme Justo
cor, 16mm, 20 min, 1975 O carnaval carioca na dcada de 30. 68

MULHERES DE CINEMA, Ana Maria Magalhes. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Jos Ventura / Montagem: Gustavo Dahl cor e p&b, 16mm, 38 min, 1976 Participao Especial: Humberto Mauro

P.E. SALLES GOMES, de David Neves. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: David Neves e Nonato Estrela / Montagem: Carlos Cox e Aida Marques cor e p&b, 16mm, 35 min, 1979

Sangue mineiro, Humberto Mauro

PANORAMA DO CINEMA BRASILEIRO, de Jurandyr Passos Noronha. Produo: INCE.

Fotografia: Lucien Mellinger / Montagem: Julio Heilbron p&b, 35mm, 134 min, 1968 Retrospectiva do cinema brasileiro. Filmes cujos trechos so apresentados: Fase muda: Exemplo Regenerador; Aitar da Praia; Alma do Brasil, Brasa Dormida; Fragmento da Vida; O Caador de Diamantes, Coisas Nossas; Macaco Feio, Macaco Bonito; Limite; So Paulo, Sinfonia de uma Metrpole. Fase sonora: Bonequinha de Seda; Argila; Pureza, Romance Proibido; Caiara; Simo, o Caolho; O Cangaceiro; Sinh Moa; Rio 40o.; O Homem do Sputinik; Esse Rio Que Eu Amo. Fase cinema novo: Assalto ao Trem Pagador; Os Cafagestes; Noite Vazia; Vidas Secas; Menino do Engenho; Deus e o Diabo na Terra do Sol; O Padre e a Moa; So Paulo S.A. ; A Hora e Vez ; O Pagador de Promessas.

QUILOMBO, de Vladimir Carvalho. Produo: DAC/MEC

Fotografia: Walter Carvalho / Montagem: Joo Ramiro Mello cor, 16mm, 23 min, 1975

SEGUNDA-FEIRA, de Geraldo Sarno. Produo: DAC/MEC.

Fotografia: Joo Carlos Horta / Montagem: Walter Goulart cor, 35mm, 12 min, 1975 SOB O DITAME DO RUDE ALMAJESTO (Sinais de Chuva), de Olney So Paulo. Produo: DAC/MEC Fotografia: Edgar Moura / Montagem: Joo Ramiro Mello cor, 16mm, 12 min, 1976 A sabedoria camponesa. A poesia e a cincia na leitura dos sinais de chuva pelo homem do serto.

TEMPO E A FORMA, O, de Gustavo Dahl. Produo: DAC/MEC

Fotografia: Pedro de Moraes / Montagem: Ana Maria Magalhes cor, 16mm, 10 min, 1974

PARTIDO ALTO, de Leon Hiszman. Produo: EMBRAFILME.

Fotografia: Leon Hirszman, Lucio Kodato / Montagem: Alain Fresnot cor, 16mm, 22 min, 1982 Participao: Candeia, Manacia, Paulinho da Viola e outros.

TEMPO E O SOM, O, de Bruno Barreto Neto e Walter Lima. Produo: INCE

Fotografia: Leonardo Bartucci, Walter Lima, Bruno Barreto / Montagem: Walter Lima p&b, 35mm, 12 min, 1970 69

O descobrimento do Brasil, Humberto Mauro

Nos boletins de reviso que ela preenche diariamente, riscado leve significava pequenos danos (grau 1) na cpia de um filme. A apreenso surge quando o diagnstico aponta para o grau 2 ( bastante riscado e forado) e cresce quando uma cpia atinge o grau 3, que vem a ser uma espcie de pr-atestado de morte de uma pelcula. Roslia Maria da Cruz Oliveira, 61, natural de Salvador, h 40 anos dedica-se a revisar filmes, 30 deles em empresas pblicas, como EMBRAFILME, Fundao Nacional de Cinema e, desde 1992, no CTAv. Para ela, vrias so as aes que prejudicam o tempo de vida til de uma cpia. As principais dizem respeito a mquinas de projeo malconservadas, negligncia do operador de cabine e, mais grave, emendas mal-feitas. Nas distribuidoras estrangeiras, lembra Roslia, quando uma cpia de filme voltava com
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problemas, o exibidor era obrigado a pagar uma cpia nova. Hoje, operadores deixam at queimar os filmes e, infelizmente, no h qualquer tipo de sano, lamenta.

Nos tempos da gilette e da coladeira

Foi nas distribuidoras estrangeiras, poca eram mais de duas dezenas, localizadas na Cinelndia, no Centro do Rio, que Roslia, com 18 anos, iniciou-se na profisso.

Foto de Dona Roslia por Marcelo Reis

A Mundial, por exemplo, era uma distribuidora de filmes brasileiros e americanos. O trabalho de reviso de filmes, naquela poca, era completamente diferente do que fazemos hoje. Usvamos coladeira e tnhamos de raspar os filmes com gilette para fazer as emendas. Depois da fase de aprendizado na Mundial foi revisar para a Paramount, que ficava tambm na Cinelndia. L fiquei por sete anos, de 1969 at 1976. ramos 12 funcionrios na reviso, cada qual obrigado a uma produo diria de 42 partes de filmes, o que significava revisar oito filmes de longa-metragem por dia. Quando essa jornada no era cumprida, a bronca era certa. Na Paramount, conheci a Arlete, uma colega que foi fundamental na minha vida profissional. Trabalhvamos juntas na mesma mesa de reviso. Uma amizade que conservo at hoje. Arlete Albuquerque da Encarnao, em abril de 2007, vai completar 93 anos. a revisora de filmes mais antiga que eu conheo. Depois da Paramount, Roslia foi para a distribuidora United Artists, onde ficou por um ano. Em 1977, ingressou na EMBRAFILME e como ainda no havia vaga para revisor, aceitei trabalhar na limpeza, no setor de servios gerais, por seis meses. S depois desse perodo que surgiu uma vaga e eu fui, afinal, trabalhar na reviso de filmes de 16mm. Foi uma fase urea do cinema brasileiro. Mais de uma centena de filmes produzidos a cada ano. Na reviso, conheci quase todos eles. Lembro de quando cheguei na EMBRAFILME, o filme do momento era Aleluia Gretchen, do Slvio Back.

machado na mo, cortava o rolo em quatro pedaos, de forma que nenhuma parte pudesse ser reconstituda. Os pedaos eram jogados dentro de um saco, com a boca lacrada; por fim, um carregador, seguido pelos mesmos trs diretores, levava o saco at um caminho estacionado na porta da distribuidora, que seguia para um local onde existia um forno de incinerao.

Roteiro para reviver filmes brasileiros

Ao contrrio dos procedimentos das empresas distribuidoras norte-americanas, aqui, no Brasil, alegrase Roslia, todos os filmes precisam ser conservados e preservados. A sade de quem deles cuida, nem sempre. No geral, os filmes brasileiros so lanados com poucas cpias. s vezes, apenas uma ou duas, pela falta de recursos do produtor e/ou diretor. Por isso elas circulam bastante, por muitos anos, e quando voltam para reviso, trazem defeitos acima do normal. Foi aqui no CTAv que descobri alguns defeitos decorrentes da exibio: fita abaulada, canoada e perfurao encolhida. E outros, pela m conservao e tratamento inadequado: o tricloroetileno, por exemplo, descolore a pelcula. Deve-se us-lo somente a cada dois anos. Fico triste quando vejo uma cpia se desintegrando. A lata comea a exalar um odor ftido, a pelcula vira um lquido avinagrado que, em contato com as mos, coa e fere. Desenvolvi uma alergia pelo contato com fungos e bactrias no manuseio das latas. Tive um plipo no nariz, operei, mas fiquei com seqela, o lado esquerdo do rosto parcialmente dormente. Sos os riscos de todas as profisses. Quais os filmes de que mais eu gosto? uma pergunta difcil de responder. Foram tantos, milhares de curtas e longas, a que assisti e revisei nesses 40 anos. Mas Deus e o diabo na terra do sol (Glauber Rocha) e Ilha das Flores (Jorge Furtado) so os meus preferidos. Outro mais Barbosa (Jorge Furtado), um filme que eu gostaria de ter feito. No fiz, mas revisei, o que no deixa de ser um jeito de participar. Minha famlia era muito pobre, tive poucos anos de estudos, um riscado leve. O cinema foi minha escola; por meio dele entrei em contato com as coisas maravilhosas da vida. Sou apaixonada por cinema, gosto de pessoas, gosto de saber o que se passa na cabea delas, o que elas pensam. Assistindo a um filme, isso possvel. Depoimento a Andr Andries

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Roteiro para matar filmes norte-americanos

Nesses 40 anos de trabalho como revisora, Roslia diz que s tomou conscincia da importncia de sua atividade na EMBRAFILME. Foi l, revisando filmes brasileiros mais antigos, que constatei a gravidade de ver um filme deteriorando-se. Porque nas distribuidoras norte-americanas os filmes tinham um tempo para exibio, acho que de seis anos no mximo. Terminado esses seis anos, finda a validade de exibio, o filme, estando bom ou no, era destrudo. Mesmo cpias em bom estado, que tiveram pouca exibio, tambm eram destrudas, por orientao expressa da matriz, nos EUA. Presenciei vrias destruies de cpias de filmes americanos. Era quase que um ritual: reuniamse trs diretores que liam toda a documentao referente a trajetria de exibio daquele filme no Brasil; depois, o rolo era colocado numa mesa e um funcionrio, com

Programa de Promoo do Cinema Brasileiro no Exterior

A remessa de filmes brasileiros de curta e longa-metragem para exibio em festivais e mostras internacionais faz parte do rol de servios que o CTAv presta comunidade cinematogrfica do pas. Essa parceria com a ANCINE, tambm contempla servios de traduo, legenda e feitura de cpias, afora todo apoio logstico na exportao e no transporte de filmes.
Dois perdidos numa noite suja

A seguir uma relao dos filmes brasileiros que recentemente foram beneficiados pelo Programa.
Dois perdidos numa noite suja
Jos Joffily. Fotografia: Nonato Estrela / Edio: Eduardo Escorel Cor, 100 min, 2003.

Como fazer um filme de amor

de Jos Roberto Torero. Fotografia: Ktia Coelho / Edio: Vnia debs Cor, 84 min, 2004.

Amarelo manga
de Cludio Assis. Fotografia: Walter Carvalho / Edio: Paulo Sacramento Cor, 100 min, 2003. 72

Narradores de Jav
de Elaina Caff. Fotografia: Hugo Kovensky / Edio: Daniel Rezende. Cor, 100 min, 2003.

Soy Cuba O mamute siberiano

de Vicente Ferraz. Fotografia: Vicente Ferraz e Tareq Daoud / Edio: Mair Tavares e Dull Janiel p&b, 90 min, 2005.

O caminho das nuvens

de Vicente Amorim. Fotografia: Gustavo Habda / Edio: Pedro Amorim. Cor, 87 min, 2003.

Nina
de Heitor Dhalia. Fotografia: Jos Roberto Eliezer / Edio: Estevan Santos Cor e p&b, 85 min, 2005.

Vida de menina
de Helena Solberg Fotografia: Pedro Farkas / Edio: Diana Vasconcellos Cor, 101 min, 2004.

O homem que copiava

de Jorge Furtado. Fotografia: Alex Sernambi / Edio: Giba Assis Brasil. Cor, 123 min, 2002.

O outro lado da rua

de Marcos Bernstein. Fotografia: Toca Seabra / Edio: Marcelo Moraes Cor, 97 min, 2004.

O diabo a quatro
de Alice Andrade. Fotografia: Pedro Farkas e Jacques Cheuiche / Edio: Dominique Pris Cor, 103 min, 2004.

Redentor
de Cludio Torres. Fotografia: Ralph Strelow / Edio: Vicente Kubrusly Cor, 95 min, 2004.

As filhas do vento
de Joel Zito Arajo. Fotografia: Jacob Sarmento Solitrenick / Edio: Isabela Monteiro de Castro Cor, 85 min, 2003.

Madame Sat
de Karim Ainouz. Fotografia: Walter Carvalho / Edio: Isabela Monteiro de Castro Cor, 105 min, 2002.
Amarelo Manga

Viva So Joo
de Andrucha Waddington. Fotografia: Marcelo Durst / Edio: Quito Ribeiro. Cor, 90 min, 2002.

Janela da alma
de Walter Carvalho e Joo Jardim. Fotografia: Walter Carvalho / Edio: Karen Harley e Joo Jardim Cor e p&b, 73 min, 2002.

Aboio
de Marlia Rocha. Cor, 73 min, 2003.

Anjos do sol
de Rudi Lagemann. Fotografia: Tuca Moraes / Edio: Leo Alves, Felipe Lacerda e Rudi Lagemann. Cor, 92 min, 2006.

O signo do caos
de Rogrio Sganzerla. Fotografia: Nlio Ferreira e Marcos Bonisson / Edio: Slvio Renoldi e Rogrio Sganzerla. Cor e p&b, 80 min, 2005.

Nelson Freire
de Joo Moreira Salles. Fotografia: Toca Seabra / Edio: Felipe Lacerda e Joo Moreira Salles. Cor, 102 min, 2003.

Ato dos homens A alma do osso

de Co Guimares Cor, 74 min, 2004. de Kiko Goifman. Fotografia: Diego Gozze / Edio: Diego Gozze e Patrcio Salgado. Cor, 78 min, 2006.

Onde andar Petrcio Felker?

de Allan Sieber. Cor, 12 min, 2001.

O cu de Suely
de Karim Ainouz. Fotografia: Walter Carvalho / Edio: Isabela Monteiro de Castro e Tina Baz L Gal Cor, 88 min, 2006.

Quanto vale ou por quilo?

de Srgio Bianchi. Fotografia: Marcelo Copanni / Edio: Paulo Sacramento Cor, 104 min, 2005.
Separaes

Crime delicado
de Beto Brant. Fotografia: Walter Carvalho / Edio: Willem Dias Cor, 87 min, 2006. 73

Brilhante
de Conceio Senna. Fotografia: Sofia Federico / Edio: Luiz Guimares de Castro Cor, 75 min, 2006.

Separaes
de Domingos de Oliveira. Fotografia: Paulo Violeta / Edio: Natara Ney e Jos Rubens Cor, 116 min, 2003.

A mquina
de Joo Falco. Fotografia: Walter Carvalho / Edio: Natara Ney Cor, 90 min, 2006.

Cidade de Deus KM0

de Marcos Guttmann. Cor, 8 min, 2003. de Fernando Meirelles. Fotografia: Csar Charlone / Edio: Deniel Rezende Cor, 135 min, 2002.

Meninas
de Sandra Werneck. Fotografia: Fred Rocha e Helosa Passos / Edio: Fernanda Rondon Cor, 71 min, 2006.

guas de Romanza
de Glucia Soares e Patrcia Baa Cor, 15 min, 2002
O diabo a quatro

Desmundo
de Alain Fresnot. Fotografia: Pedro Farkas / Edio: Jnior Carone, Mayalu Oliveira e Alain Fresnot Cor, 100 min, 2003.

Meteoro
de Diego de La Texera. Fotografia: Renato Padovani / Edio: Cezar DAngiolillo. Cor, 115 min, 2007.

Deus brasileiro
de Cac Diegues. Fotografia: Affonso Beato / Edio: Srgio Mekler Cor, 110 min, 2003.

O passageiro Segredos de adulto

de Flvio R. Tambellin. Fotografia: Pedro Farkas / Edio: Srgio Mekler Cor, 105 min, 2007.

Noite de sexta, manh de sbado

de Kleber Mendona. p&b, 15 min, 2006.

Proibido proibir
de Jorge Durn. Fotografia: Lus Abramo. / Edio: Pedro Durn. Cor, 100 min, 2006.

Polcia mineira
de Estevo Ciavatta. Cor, 58 min, 2006.

Hrcules 56
de Slvio Da-Rin. Fotografia: Jacques Cheuiche / Edio: Karen Harley. Cor e P&B, 94 min, 2007.
Hrcules 56

Sonhos e desejos
de Marcelo Santiago. Fotografia: Dudu Miranda / Edio: Virgnia Flores Cor, 93 min, 2006.

Tudo o que ela v

de Judith Belfer. Cor, 13 min, 2006.

Vincius
de Miguel Faria Jr. Fotografia: Lauro Escorel / Edio: Diana Vasconcellos. Cor, 110 min, 2005.

O ano em que meus pais saram de frias

de Co Hamburger. Fotografia: Adriano Goldman / Edio: Daniel Rezende Cor, 110 min, 2006.

Zuzu Angel
de Srgio Rezende. Fotografia: Pedro Farkas / Edio: Marcelo Moraes Cor, 110 min, 2006.

Deserto feliz
de Paulo Caldas. Fotografia: Paulo Jacinto Reis / Edio: Paulo Jacinto dos Reis Cor, 88 min, 2007.

Alguma coisa assim

74 de Esmir Filho. Cor, 15 min, 2006.

A casa de Alice
de Chico Texeira. Fotografia: Mauro Pinheiro Jr. / Edio: Vnia Debs Cor, 90 min, 2007.

O cheiro do ralo
de Heitor Dhalia. Fotografia: Jos Roberto Elizezer / Edio: Jair Peres e Pedro Becker. Cor, 112 min, 2007.

Co sedento
de Bruno Salles. Cor, 10 min, 2005.

Antnia
de Tata Amaral.

Intervalo clandestino
de Eryk Rocha. Fotografia: Flvio Ferreira / Edio: Ava Gaitn Rocha. Cor, 95 min, 2005.

Deu no jornal
de Yanko Del Pino. Cor, 3 min, 2005.

Fotografia: Jacob Sarmento Solitrenick / Edio: Ide Lacreta Cor, 90 min, 2006.

Dirio aberto de R.
de Caetano Gotardo. Cor, 14 min, 2005.

A via lctea
de Lina Chamie. Fotografia: Ktia Coelho. / Edio: Andr Finotti. Cor, 88 min, 2007.

Os 12 trabalhos
de Ricardo Elias. Fotografia: Jay Yamashita / Edio: Willem Dias. Cor, 90 min, 2007.

Eletrodomstica
de Kleber Mendona. Cor, 22 min, 2005.

pai
de Monique Gardenberg. Fotografia: Eduardo Miranda. / Edio: Joo Paulo de Carvalho e Giba Assis Brasil. Cor, 98 min, 2007.

Alphaville
foto: Felipe Szabzon

Mestre Humberto
de Rodrigo Savastano. Cor, 20 min, 2005.

O maior espetculo do mundo

de Marcos Pimentel. Cor, 15 min, 2005.

O maior amor do mundo

de Cac Diegues. Fotografia: Lauro Escorel / Edio: Quito Ribeiro. Cor, 106 min, 2006.

Picol, pintinho e pipa

de Gustavo Melo. Cor, 15 min, 2006.

Memrias sentimentais de um editor de passos

de Daniel Turini. Cor, 17 min, 2006.

Saba
de Thereza Menezes e Gregrio Graziosi Cor, 15 min, 2006.

Vida de Maria
de Mrcio Ramos. Cor, 8 min, 2006.

Um ramo
de Juliana Rojas e Marco Dutra Cor, 15 min, 2007.

Santa de casa
de Allan Sieber Cor, 18 min, 2006.

Saliva
de Esmir Filho. Cor, 15 min, 2007.

Yansan
de Carlos Eduardo Nogueira. Cor, 18 min, 2006.

Mutum
de Sandra Kogut.
Soy Cuba O mamute siberiano

Alphaville 2007 DC
de Paulinho Caruso. Cor, 16 min, 2007.

Fabricando Tom Z
de Dcio Matos Jr. Fotografia: Lula Carvalho / Edio: Letcia Giffoni Cor, 89 min, 2007.

Fotografia: Mauro Pinheiro Jr / Edio: Srgio Mekler. Cor, 95 min, 2006.

Agtux
de Tnia Anaya Cor, 23 min, 2007.

Uma vida e outra

de Daniel Arago. Cor, 17 min, 2006.

A menina do algodo
de Daniel Bandeira e Kleber Mendona. Cor, 8 min, 2002. 75

Baixio das bestas

de Cludio Assis. Fotografia: Walter Carvalho / Edio: Karen Harley Cor, 80 min, 2007.

A volta do candango
de Filipe Gontijo e Eric Aben-Athar. Cor, 6 min, 2007.

Canta Maria Beijo de sal

de Francisco Ramalho Jr. Fotografia: Lcio Kodato / Edio: Manga Capion. Cor, 95 min, 2006. de Felipe Barbosa. Cor, 18 min, 2006.

Eu me lembro
de Edgar Navarro. Fotografia: Hamilton Oliveira / Edio: Jefferson Cysneiros Cor, 108 min, 2006.

Acidente, Co Guimares.
Fotografia e Edio: Co Guimares e Pablo Lobato. Cor, 72 min, 2006.

Outono
de Pablo Lobato. Cor, 21 min, 2007.

Trecho
de Clarissa Campolina e Helvcio Marins Jr. Cor, 16 min, 2006.

O Coco, a roda, o pneu e o farol

de Marina Fortes. Fotografia: Jane Malaquias / Edio: Jlio Souto Cor, 80 min, 2007.

A peste de Janice
de Rafael Figueiredo. Cor, 15 min,2006.

Elevado 3.5
de Joo Sodr, Mara Buhler e Paulo Pastorelo. Cor, 75 min, 2007.

O caminho das nuvens

Prmio CTAv
Reconhecimento ao talento dos novos realizadores
cpia legendada do filme em 35 mm e telecinagem.
Mostra de Cinema de Tiradentes (MG) Paulo (SP) Festival de Atibaia - Internacional do Audiovisual (SP) Mostra do Filme Livre (RJ) Tudo Verdade - Festival Internacional de Documentrios (SP e RJ) Festival de Cinema e Vdeo de Arraial DAjuda (BA) Festival de Cinema e Vdeo de Cuiab (MT) Festival CINE PE - Festival do Audiovisual (PE)
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Ao longo de sua histria o CTAv vem apoiando dezenas de festivais, distribuindo prmios de incentivos

a novos realizadores, notadamente, nas categorias de curta e mdia-metragem. Os prmios consistem em servios de produo e/ou ps-produo, tais como: uso da moviola, transcrio magntica, estdio de mixagem, emprstimo de cmera e som, cpia em 35 mm do filme, latas de negativo em 35 mm,

alguns festivais que recentemente tiveram filmes contemplados com o Prmio CTAv.

Festival de Gramado Cine Vdeo (RS) Festival Granimado - Festival Brasileiro de Animao (RS) Festival Jornada Internacional de Cinema da Bahia (BA) Festival do Rio (RJ) Festival Latino-Americano de Curta-Metragem de Canoa Quebrada (CE) Festival Goinia Mostra Curtas (GO) FIAERio - Festival Internacional de Animao Ertica (RJ) Festival de Braslia do Cinema Brasileiro (DF) Festival Araribia Cine (RJ) Festival Vitria Cine Vdeo - Mostra Competitiva Nacional (ES) Amazonas Film Festival (MA) Cine-Amaznia - Festival de Cinema e Vdeo Ambiental (MA) Festival de Cinema e Vdeo de Palmas (TO) Festival Mostra do Filme Etnogrfico (RJ) Festival: MuriCine Vdeo (RJ) Festival Internacional de Curtas do Rio de Janeiro (RJ) Cinema Circulante de Cuiab (MT) Mostra de Cinema Infanto juvenil, Joo Pessoa (PB)

Festival Brasileiro de Cinema Universitrio (RJ) Festival CINEPORT - Festival de Cinema de Pases de Lngua Portuguesa (MG) Festival de Cinema de San Rafael Festival Cine Cear - Festival Ibero-Americano de Cinema e Vdeo (CE) Festival Guarnic - Festival de Cinema e Vdeo do Maranho (MA) Festival Cinesul 2007 - Festival Latino - Americano de Cinema e Vdeo (RJ) Festival de Cinema de Goinia (GO) Festival Anima Mundi - Festival Internacional de Animao do Brasil (RJ) 7 Festival Internacional de Curtas-Metragens de Belo Horizonte (MG) Festival de Gramado - Cinema Latino e Brasileiro (RS) Festival Internacional de Curtas-Metragens de So

Mostras e Festivais
Atualmente, segundo o Frum dos Festivais - entidade que rene os principais eventos audiovisuais brasileiros, realizados no pas ou no exterior- existem no Brasil mais de 100 eventos audiovisuais que atraem mais de 2 milhes de espectadores/ano. Os festivais audiovisuais, segundo a entidade, possuem atuao cultural, social e econmica, populao s telas e gerando emprego e renda em todas as comunidades onde atua.. estimulando a formao de platia, garantindo espao para nossos filmes, promovendo o acesso da Por reconhecer a crescente importncia desses eventos na cadeia produtiva do audiovisual, o CTAv tornou-se um parceiro constante , apoiando desde a fase da pr-produo (curadoria, montagem de estandes e premiaes). programas, emprstimo de cpias de filmes de seu acervo, inscries) at a produo ( montagem de

Alguns festivais e mostras apoiados pelo CTAv:

Mostra de Cinema de Tiradentes (MG) Festival de Atibaia Internacional do Audiovisual (SP) Mostra do Filme Livre (RJ) Tudo Verdade Festival Internacional de Documentrios (SP e RJ) Festival de Cinema e Vdeo de Arraial DAjuda (BA) Festival de Cinema e Vdeo de Cuiab (MT) Festival CINE PE Festival do Audiovisual (PE) Festival Brasileiro de Cinema Universitrio (RJ) Festival CINEPORT Festival de Cinema de Pases de Lngua Portuguesa (Brasil/Portugal) FICA Festival Internacional de Cinema do Algarve ( Portugal) Festival Cine Cear Festival Ibero-Americano de Cinema e Vdeo (CE) Festival Guarnic Festival de Cinema e Vdeo do Maranho (MA)

Festival Cinesul - Festival LatinoAmericano de Cinema e Vdeo (RJ) Festival de Cinema de Goinia (GO) Festival Anima Mundi - Festival Internacional de Animao do Brasil (RJ) Festival de Gramado - Cinema Latino e Brasileiro (RS) Festival Internacional de CurtasMetragens de So Paulo (SP) Festival de Gramado Cine Vdeo e Festival GRANIMADO Festival Brasileiro de Animao (RS) Festival Jornada Internacional de Cinema da Bahia (BA) Festival do Rio- FESTIRIO (RJ) Festival Latino-Americano de Curta-Metragem de Canoa Quebrada (CE) Festival Goinia Mostra Curtas (RJ) FIAERio Festival Internacional de Animao Ertica (RJ) Festival Braslia do Cinema Brasileiro (DF)

Festival Araribia Cine (RJ) Festival Vitria Cine Vdeo Mostra Competitiva Nacional (RJ) Amazonas Film Festival e CineAmaznia Festival de Cinema e Vdeo Ambiental (AM) Mostra do Filme Etnogrfico(RJ) Festival: MuriCine Vdeo (RJ) Festival Internacional de Curtas do Rio de Janeiro (RJ) Cachaa Cinema Clube (RJ) Mostra Clssicos do Cinema Brasileiro de Curitiba (PR) Seminrio Internacional do Audiovisual da Bahia (BA) Mostra Brasil de Todos os Santos (BA) Cinema Circulante de Cuiab (MT) Festival de Cinema de Animao de Madri ANIMADRID -Espanha Mostra de Cinema Infanto- juvenil de Joo Pessoa (PB)
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Ttulos em DVD
CLSSICOS 1. O descobrimento do Brasil
a sanfona, saudoso do amor da cabocla. Sinopse: A carta de Pero Vaz de Caminha, roteirizada por Humberto Mauro, com a reconstituio da viagem de Pedro lvares Cabral, da partida do Tejo realizao da primeira missa no Brasil. Direo: Humberto Mauro, 1937, 62 min, Preto-e-branco Bnus: Curta Mauro Humberto, David Neves, 1975, cor e p&b, 35mm, 21 min. Atores: Cludia Montenegro (Maria Fausta), Mrio Mascarenhas (Galdino), Humberto Mauro (Cel. Janurio), Alfredo Souto de Almeida (Joo do Carmo), Zizinha Macedo (Garrincha, mulher do coronel), Alcir Demata (Vicente), Francisco Mauro (compadre Chico), Lourival Coutinho, Bandeira Duarte, Elizabeth Hodos, Ladislau Colao e, em seus prprios papis: Silveira Sampaio, Nicete Bruno, Luz Delfino e Flvio Cordeiro. Direo: Humberto Mauro, 1952, 100 min, p&b. Extra:biografia de Humberto Mauro

Alguns filmes do acervo do CTAv j esto disposio do pblico em formato DVD. So edies especiais de clssicos de Humberto Mauro, do ciclo do Recife e a antologia Panorama do Cinema Brasileiro, realizada por Jurandyr Noronha, em 1968. Recentemente, trs novos ttulos, foram produzidos: O saci, de Rodolfo Nanni, O assalto ao trem pagador, de Roberto Farias e A rainha diaba, de Antnio Carlos Fontoura.

Godoy e Francisco Barros Farias Direo: Humberto Mauro, 1928, 120 min, p&b Extra: Biografia de Humberto Mauro

6. Sangue mineiro
Sinopse: Carmem, filha adotiva de um milionrio mineiro, sofre uma desiluso amorosa ao ver seu namorado beijando sua irm. Tenta o suicdio jogando-se num lago, mas, salva por dois jovens que a recolhem a uma fazenda. Os dois rapazes apaixonam-se por ela. Sua famlia a procura e aps um encontro com sua irm e seu ex-namorado, Carmen os perdoa. Aceita, ento, o pedido de casamento de um dos jovens, enquanto o outro mantm seu amor em segredo. Atores: Carmen Santos, Nita Ney, Maury Bueno, Luiz Soroa, Pedro Fantol, Mximo Serrano, Augusta Leal, Rozendo Franco, Adhemar Gonzaga, Elie Soni, Humberto Mauro Direo: Humberto Mauro, 1929, 83 min, p&b. Extra: Biografia de Humberto Mauro

2. Curtas de Humberto Mauro

Compilao de 11 curtas-metragens: Canes Populares(1945, P&B, 16 | 35mm, 8 min) ; Canes Populares (1948, p&b, 16 | 35mm, 7 min); Aboio e Cantiga (1954, p&b, 16 | 35mm, 10 min); Engenhos e Usinas (1955, p&b, 16 | 35mm, 7 min); Cantos De Trabalho (1955, p&b, 16 | 35mm, 10 min); Manh na roa - Carro de bois (1956, p&b, 16 | 35mm, 8 min); Meus Oito Anos (1956, p&b, 16 | 35mm, 11 min); O Joo de Barro (1956, P&B, 35mm, 21 min) So Joo Del Rei (1958, P&B, 35mm, 10 min) ; A Velha a Fiar (1964, P&B, 35mm, 7 min); Carro de Bois (1974, cor, 35mm, 10 min). Bnus: Entrevista indita do cineasta Humberto Mauro, realizada nas comemoraes dos seus 80 anos e filmografia.

4. Thesouro perdido
Sinopse: Os Irmos Brulio e Pedro, aps a morte do pai, so criados por um amigo, Hilrio, pai de Susana. Quando Brulio atinge a maioridade, Hilrio lhe entrega um fragmento de um mapa de um tesouro. Atores: Lola Lys (Susana), Humberto Mauro (Manoel Faca), Bruno Mauro (Brulio), Alzir Arruda (Dr. Raul Litz), Pascoal Ciodaro (Chico Barriga), Mximo Serrano (Pedinho), Antnio de Almeida (Velho Hilrio), Ben Nil (O Garoto). Direo:Humberto Mauro, 1927, 50 min, p&b. Extra: Biografia de Humberto Mauro

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7. Ciclo do Recife
Aitar da praia
Sinopse: Aitar namora Cora, uma moa da aldeia. Numa viagem de jangada em dia tempestuoso, ele salva o rico coronel Felipe Rosa e sua filha, que ficam retidos nessa pequena aldeia de pescadores at a chegada de um barco, que os levam de volta cidade do Recife. Por causa de intrigas, Cora e Aitar se desentendem. Somente cinco anos mais tarde, tudo ser esclarecido e eles se reconciliaro. Atores: Ari Severo, Almeri Steves, Rilda Fernandes, Antnio Campos, Jota Soares, Cludio Jos, Mrio Freitas Cardoso, Rosa Temporal, Queirs Coutinho, Tito Severo, Luis Marques, Valderes de Souza e Ademar Tavares Direo: Gentil Roiz,1926, 60 min p&b

3. O canto da saudade
Sinopse: Coronel Janurio candidatase a prefeito da cidade. Maria Fausta, afilhada do coronel, cortejada por Galdino, acordeonista da regio, mas namora Joo do Carmo s escondidas do pai. Durante a campanha eleitoral, a moa desaparece. Aps intensas buscas, Galdino a localiza, junto com seu namorado, em um esconderijo arrumado pelos padrinhos. O casal retorna e o coronel promove o casamento. Durante a festa percebe a ausncia de Galdino, que havia partido. Segundo lenda da regio, em certos dias, quem passa perto do canavial pode ouv-lo tocando triste

5. Braza dormida
Sinopse: Luiz Soares, aps gastar todo o seu dinheiro no Rio de Janeiro, larga os estudos e emprega-se como gerente em uma usina no interior. Conhece e apaixona-se pela filha do patro, Anita. O ex-gerente, Pedro Bento, envia cartas, relatando o namoro ao pai. O pai afasta a filha da usina. Com saudades dela, Luiz vai a seu encontro. Pedro Bento tenta mais uma vez prejudic-lo e uma luta se trava entre eles. Atores: Nita Ney, Luiz Soroa, Mxino Serrano, Pedro Fantol, Rosendo Franco, Cortes Real, Paschoal Ciodaro, Haroldo Mauro, Jos Venncio de

A filha do advogado
Sinopse: Helvcio filho do Dr. Paulo, um famoso advogado e leva uma vida bomia. Dr. Paulo tem uma amante e uma filha desse relacionamento, Helosa. Helvcio a conhece e desconhecendo o parentesco tenta seduzi-la. Na luta que se segue, ela o mata. Ningum aceita lhe defender no tribunal, at que um estranho aparece para ajud-la. Atores: Jota Soares, Guiomar Teixeira, Euclides Jardim, Norberto Teixeira, Olria Salgado, Ferreira Castro,

Jasmelina de Oliveira, Severino Steves, Normar Valderez de Souza. Direo: Jota Soares,1926, 92 min, p&b. Bnus: Depoimento de Alexandre Figuera sobre o perodo intitulado Ciclo do Recife.

8 Panorama do cinema brasileiro

Sinopse: Esta antologia apresenta nosso cinema desde o incio at a ecloso do cinema novo, com seus

sucessos em festivais e exibies internacionais. Inicialmente so apresentados fotos de filmes primitivos cujas cpias no mais existem. Depois os ciclos regionais, nas cidades de Porto Alegre, Recife, Cataguases, Campinas e So Paulo. Os pioneiros, com trechos de alguns filmes e documentrios de poca. Finalmente, trechos dos filmes mais significativos do cinema brasileiro. Direo: Jurandyr Passos Noronha.,1968, 134 min, p&b

LANAMENTOS

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9. O Saci
Sinopse: baseado em obra homnima de Monteiro Lobato, o filme narra as aventuras de Pedrinho, Emlia e Narizinho no Stio do Picapau Amarelo, s voltas com personagens do folclore brasileiro, como o Saci e a Cuca. Atores: Paulo Matozinho, Lvio Nanni, Aristeia Paula Souza, Olga Maria Amancio, Maria Rosa Ribeiro, Benedita Rodrigues, Otvio Arajo, Mario Megheli e Yara Trexler. Direo: Rodolfo Nanni, 1953, 64 min, p&b Distribuio: Ctav

10. O assalto ao trem pagador

Sinopse: Baseado num caso real ocorrido no Rio de Janeiro em 1960. O bando de Tio Medonho atacou e assaltou o trem pagador da Central do Brasil, entre Japeri e Paes, explodindo os trilhos com dinamite. Armados de revlveres e metralhadoras, seis assaltantes levaram 27 milhes de cruzeiros e mataram um homem. O caso s foi encerrado um ano depois, com a priso dos culpados. Atores: Eliezer Gomes, Grande Otelo, Reginaldo Farias, Jorge Dria, Ruth de Souza, Chica Xavier, Helena Ignez, Luiza Maranho, Dirce Migliccio, tila Irio, Miguel Rosenberg, Wilson Grey. Direo: Roberto Farias, 1962, 103 min, p&b Distribuio: Ctav

11. A rainha diaba

Sinopse: do quarto dos fundos de um prostbulo, o sanguinrio bandido conhecido como Rainha Diaba controla, com mo de ferro, o trfico de drogas da cidade. Para evitar a priso de um de seus comparsas, ela decide criar um bode expiatrio, forjar um perigoso bandido para depois entreg-lo polcia. Mas nem tudo sai como o planejado Atores: Milton Gonalves, Odete Lara, Stepan Nercessian, Nelson Xavier, Yara Cortes, Wilson Grey, Edgar Gurgel Aranha, Lutero Luiz, Geraldo Sobreira, Quim Negro, Artur Maia, Marquinhos Rebu, Perfeito Fortuna. Direo: Antonio Carlos da Fontoura, 1974, 105 min, Cor. Distribuio: Ctav

Cesso de Imagens
O setor de pesquisa do CTAv realiza servios de prospeco de imagens do acervo ( iconografias, fotografias e trechos de filmes) para cesso a produes audiovisuais brasileiras e estrangeiras, a eventos, trabalhos acadmicos e jornalsticos.

Produes recentes que se utilizaram do acervo Evento

1 Encontro Internacional de Msica de Cinema O vo silenciado do jucurutu sobre a cineasta Jussara Queiroz
Cor/ 52/2007/Direo: Paulo Laguardia Um documentrio sobre a vida e a obra da cineasta potiguar Jussara Queiroz, que teve a carreira interrompida por uma grave doena neurolgica.

Mostras

Mostra Arnaldo Jabor: 40 anos de opinio pblica

Realizado em maio de 2007, em diversos locais do Rio de Janeiro, como Theatro Municipal, Caneco e PUC-Rio, atravs de concertos, shows, debates e palestras. Cenas do filme: O Descobrimento do Brasil (1937) de Humberto Mauro foram exibidas durante o concerto A Msica do Cinema Brasileiro de Jlio Medaglia.

Realizada em maio de 2007, no Centro Cultural do Banco do Brasil de So Paulo. Cenas com depoimentos de Arnaldo Jabor ao SRTV.

Brs, sotaques e desmemrias

Filmes
Iluminados
Cor/ 35mm/ 100/ 2007/Direo: Cristina Leal Documentrio sobre alguns dos grandes fotgrafos que ajudaram a dar forma cinematografia brasileira: Dib Lufti, Edgar Moura, Fernando Duarte, Mario Carneiro, Pedro Farkas e Walter Carvalho.

Cor/ 26/ 2006/Direo: Marta Nehring Adaptao da obra homnima do jornalista Loureno Diafria, nascido e criado no Brs. O filme desenvolvido a partir do ponto de vista de quem cresceu no bairro, somado a uma extensa pesquisa visual e de contedo.

Mostra Homenagem a Mrio Carneiro

Realizada em abril no CCBB-SP e em maio no CCBB-Rio de 2007. Filmes exibidos durante a mostra: Landi, o arquiteto rgio do GroPar(1978) Newton Cavalcanti, quadro a quadro (1983)

Pea teatral
Sassaricando E o Rio inventou a marchinha
Pea que estreou em julho de 2007. A histria da cidade do Rio de Janeiro atravs das marchinhas de carnaval. Direo: Cludio Botelho O espetculo exibe cenas dos filmes: Cidade do Rio de Janeiro (Humberto Mauro/1948) E O que foi o carnaval de 20 (A.Botelho/1920)

Mostra Razes Negras LatinoAmericanas

Realizada em agosto de 2006 no Centro Cultural da Caixa Filmes exibidos durante a mostra: Aruanda (1960) e Cordo de ouro (1976)

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No rastro do camaleo
Cor/ 35mm / 17/ 2007 /Direo: Eric Laurence O documentrio segue o rastro dos Irmos Aniceto, artistas-agricultores que atuam como camalees que mimetizam a natureza, o cotidiano e a prpria chegada do cinema em suas vidas.

Mostra As Muitas Faces de Jece Valado_ 75 anos de cinema

Realizada em setembro e outubro de 2006 no CCBB-Rio Filme exibido durante a mostra: Dois perdidos numa noite suja (1971)

Etnografia da amizade
Cor e P&B/ Digital / 86/2007/Direo: Ricardo Miranda Documentrio sobre a vida, o cinema e as idias de Paulo Csar Saraceni.

Publicaes
Revista Nossa Histria
Novembro 2006/ Ano 4 /N37/ Editora Vera Cruz Pgina 78: cena de O Descobrimento do Brasil (Humberto Mauro/1937) Pgina 79: cena de Engenhos e usinas (Humberto Mauro/1955)

Mostra Diretores Brasileiros: Ruy Guerra _ Filmar e Viver

Realizada em agosto de 2006 no CCBB-SP Filmes exibidos durante a mostra: Os fuzis (1963/64), A pera do malandro (1985), Os cafajestes (1962)

Cartola
Cor/ 35mm/ 85/ 2006 / Direo: Hilton Lacerda e Lrio Ferreira Documentrio sobre o sambista Angenor de Oliveira, apelidado de Cartola, um dos maiores compositores da msica popular brasileira de todos os tempos. O filme conta a histria de algum que nasceu classe mdia, conheceu a misria e a tragdia, mas transformou tudo o que viveu em matria da mais fina poesia.

Revista Educao
Outubro 2007/N126/ Editora Segmento Pgina 37: cena de O descobrimento do Brasil (Humberto Mauro/1937)

Mostra Aleijadinho e Seu Tempo: F, Engenho e Arte

Realizada em 2007 no CCBB do Rio de Janeiro, Braslia e So Paulo. Filme exibido durante a mostra: O aleijadinho (1978)

Cenas do filme Cartola - Fotos: Cafi

Apoio restaurao de filmes

O CTAv vem apoiando, com servios tcnicos, dezenas de projetos de restaurao de obras do acervo flmico de cineastas brasileiros. Entre os mais recentes, destacamos: Agnaldo Siri
O CTAv recebeu todo o material relacionado ao projeto, fez um laudo das cpias, em seguida, telecinagem e transferncias de suporte(de som e imagem). Estes procedimentos se fizeram no mbito das atividades do projeto Sute Bahia - Reencontro com baiano, partindo da recuperao e apresentao de seus filmes mais representativos. Agnaldo Siri, cujo objetivo foi a realizao de um filme documentrio sobre a vida e obra do cineasta

Joaquim Pedro de Andrade

Projeto de restaurao digital (2K) dos filmes do Joaquim Pedro de Andrade, projeto pioneiro no Brasil e no mundo pelo uso dessa nova tecnologia e pelo volume da obra restaurada: no total 14 filmes, sendo oito curtas e seis longas-metragens.

O curta-metragem O Aleijadinho, cujos direitos patrimoniais pertencem ao CTAv, foi cedido ao projeto, alm do emprstimo de negativo, cpias e entrevistas com o cineasta, como no filme Cinema e futebol, de David Neves, onde Joaquim Pedro fala do curta Garrincha, a alegria do povo.

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Leon Hirszman
Restauro digital da obra de Leon Hirszman para produo de um documentrio sobre o cineasta e sua obra. O CTAv cedeu imagens dos filmes Ecologia, Megalpolis e Partido alto, pertencentes ao seu acervo, alm de still e making of do longa Eles no usam black- tie, e negativos do filme Imagens do inconsciente.

Paulo Csar Saraceni

Projeto em desenvolvimento de restaurao da obra de Paulo Csar Saraceni, por meio de cesso de imagens pertencentes ao acervo do CTAv.

Grupo teatral T na rua

Apoio com servios tcnicos de higienizao, transcrio e transcodificao de fitas com cenas de atuao do grupo. O T na Rua, dirigido por Amir Haddad, um dos principais grupos de teatro em atividade no Brasil. So 27 anos dedicados ao desenvolvimento de uma linguagem teatral eminentemente popular. O projeto Memria T na Rua tornar possvel o acesso desse acervo a pesquisadores das artes cnicas, estudantes e ao pblico em geral.

Fomento / co-produo
Amor Era uma vez um ndio Carij
Produo: Faculdade Estcio de S (RJ) Servios: transcrio magntica Produo: Imagine Arte Cultura e Paz Direo: Noilton Nunes Equipamentos utilizados: Cmera BL 16mm O curta foi todo filmado em 16 mm com a Cmera ARRIFLEX BL 16mm cedida pelo CTAv. Posteriormente, passou por um processo de finalizao e preparao das imagens para ampliao eletrnica em "Transfer", para exibio em salas de cinema e festivais em 35 mm.O filme narra histria verdica do ndio Carij I Mirim, levado por uma expedio francesa em 1504 do Sul do Brasil para a Frana. Voltado para o pblico infantil, teve a participao especial do coral de crianas Guarani, da aldeia de Paraty - Mirim.

Annimos

Produo: Universidade Federal Fluminense (UFF) Servios: Moviola 16mm

O CTAv marca um perodo de transio entre a minha fase de estudante e de profissional. Em 1987 tive a oportunidade de realizar o meu primeiro trabalho profissional, intitulado PSW Uma crnica subversiva, com Antnio Fagundes e Antnio Abujamra, todo produzido no CTAv.

Berenice

Produo: UFF Servios: Moviola 16mm

Betinho 70 anos

Direo: Octvio Bezerra Produo: Octvio Bezerra Cinematogrficas Servios: Moviola 35mm

Em 1994/1995 produzi o meu segundo filme, Biu, a vida real no tem retake, tambm apoiado pelo CTAv. Todos os meus filmes j passaram pelo CTAv, - apoiados, produzidos, coproduzidos ou em festivais e exibies. O CTAv quase a minha casa.

Mensageiro de Arbem

Conceio
Produo: UFF Servios ou equipamentos utilizados: Mixagem/Print master/ Truca 35mm

Fermentao
Produo: UFF Servios: Moviola 16mm

Produo: Faculdade Estcio de S (RJ) Direo: Flvio Maia Servio:transcrio magntica

Neto e sua av Fria

Produo e Direo: Marcelo de Laffitte e Silva Servios: Ilha de edio: Avid e Final cut, Mixagem e Moviola 35mm A histria de amor entre Afrodite e o Homem sem nome, personagens inspirados no livro A fria do corpo, de Joo Gilberto Noll. Produo: Faculdade Estcio de S (RJ) Direo: Fbio Campos Servio: transcrio magntica

Custo zero
Produo: Bogot Filmes Direo: Leonardo Copello Pirovano Equipamentos utilizados: Cmera BL 16mm/ Cmera ST 16mm 82

Passional
Produo: Daniel Gontijo Filmes e Propaganda Ltda Direo: Luanda David Lopes Equipamentos: Cmera 16mm

Deu no jornal
Produo: Andra Magalhes Glria Direo: Yanko Del Pino Servios: Mixagem /Transcrio magntica A saga de um solitrio e suas fantasias. Traos de esferogrfica no jornal velho desvendam as suas relaes mais ntimas, consigo prprio.

Labutaris Nobis
Produo: UFF Servios ou equipamentos utilizados :Cmera IIC 35mm e Moviola 35mm

O profeta das guas

Produo e Direo: Leopoldo Nunes Servios: Mixagem

Lost Zweig
Produo: Usina de Kyno Direo: Silvio Back Servios: Transcrio magntica

Que cavao essa

Produo: UFF Equipamentos: Cmera BL 35mm,Cmera IIC 35mm, Truca

Deriva
Produo: UFF Servios: Mixagem/Moviola 16mm

Maria, Ana Maria, Mariana

Produo e Direo: Paulo Halm Servios: Mixagem/Print mster A relao conturbada entre Ana Maria, sua me Maria Antnia, militante de esquerda que fora exilada e sua filha Mariana.

A distncia entre as margens

Produo: UFF Servios: Moviola 16 mm

Rapsdia para um homem comum

Produo e Direo: Camilo Santos Cavalcanti Servios: Mixagem

Fria

Era uma vez um ndio Carij

Rapto das cebolinhas

Produo: Canto Claro Produes Artsticas Ltda Direo: Antonio Carlos Fontoura Servios ou equipamentos: Cmera BL 35mm/Estdio B Locuo, Mixagem A histria de um coronel que cultiva em seu stio trs preciosos ps de cebolinha da ndia. Quem toma o ch destas cebolinhas tem garantia de vida longa e alegria. Uma cebolinha roubada da horta e o Coronel contrata o Detetive Camaleo Alface para descobrir o ladro.

A cmera adora as mulheres

Produo: Sambacine Produes Artsticas Ltda Direo: Patrcia de Oliveira Freitas Servios: Mixagem

E a, irmo?
Produo e Direo: Pedro Lo Servios utilizados: Mixagem

Emprego temporrio
Produo: Frainha Prod. e Eventos e Editora Ltda Direo: Leonardo Esteves Equipamentos utilizados: Cmera IIC

Cara de co
Produo e Direo: Helena Lustosa Servios: Mixagem

A Carta
Produo e Direo: UFF Equipamentos utilizados: Material de eltrica

O engenho de Z Lins
Produo: Urca Filmes Direo: Vladimir Carvalho Servios utilizados: Mixagem Um perfil de Jos Lins do Rego, em que se inter-relacionam a vida e a obra do escritor paraibano. Enfoca desde os tempos de sua infncia, no ambiente que imortalizaria em seus romances do ciclo da cana-de-acar, at a maturidade figura humana, que inclui o homem solidrio e afetivo, o amigo fiel, o amante apaixonado pelas coisas simples da vida e das gentes do povo. Escola Darcy Ribeiro Instituto do Audiovisual Produo: Escola Darcy Ribeiro Instituto do Audiovisual Equipamentos: Cmera BL 16mm e Mixagem

Sacolo
Produo: Cinemix Produes Ltda Direo: Antonio Ernesto Martins Servios: Mixagem

Cartola
Produo: Raccord Produes Artsticas e Cinematogrficas Ltda Direo: Lrio Ferreira e Hilton Larcerda Servios utilizados: mixagem Documentrio sobre o sambista Angenor de Oliveira, o Cartola, um dos maiores compositores da msica popular brasileira. A histria de algum que transformou tudo o que viveu em matria da mais fina poesia.

Um dia, um circo
Produo: Morena Filmes Ltda Direo: Marcelo Laffitte Servios: Ilha de Edio Avid/ Mixagem

Alm do Samba
Produo e Direo: Csar Cavalcanti Servios: Mixagem

A cidade e o poeta
Produo: Ela Filmes Ltda Direo: Luelane Correa Servios ou equipamentos utilizados: Cmera BL 35mm/Cmera IIC 35mm/ Mixagem/ Moviola 35mm/Transcrio magntica/Truca O filme documenta e recria cenas cotidianas em volta da esttua de Carlos Drummond de Andrade, situada em Copacabana.

O artista de rua e a bailarina

Produo: Inventarte Produes Artsticas Ltda Direo: Andr Sampaio Servios ou equipamentos utilizados: Moviola 35mm, transcrio magntica de Nagra para DAT A histria de um artista de rua que se apaixona pela prpria irm, uma bailarina do Teatro Municipal de Fortaleza. O filme um drama de circo que revive a esttica do cinema mudo.

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Escola Visual Arts

Produo: Escola Visual Arts Direo: Csar Elias Servios ou equipamentos utilizados: Cmera 16mm

Projeto experimental Desgostosa

Produo: Geral Ltda Direo: Mara Sala Servios: Mixagem/ Moviola 16 mm Produo: Faculdade Estcio de S (RJ) Equipamentos utilizados: Cmera BL 35mm/ Equipamentos de iluminao/Equipamentos de luz e carrinho

Benguel
Produo e Direo: Helena Martinho da Rocha Servios: Mixagem

Dez elefantes
Produo: UFF Equipamentos utilizados: Cmera BL 35mm

Foliar Brasil
Produo: Telenews Service Ltda Direo: Carolina Paiva Servios ou equipamentos utilizados: Ilha de edio_ Avid e Final cut/ Mixagem

D
Produo: UFF Servios ou equipamentos utilizados: equipamentos de luz e mixagem

Fuzarca
Produo: O Alto Comando Cinema e Comunicao Ltda Direo: Gustavo Cascon Equipamentos: Cmera BL 35mm/Cmera IIC 35mm

Doggy: o co da globalizao
Produo: Al Vdeo Ltda Direo: Jlia Martins Servios: Mixagem

Cartola
Foto: Cafi

Goiabeira Projeto sal grosso

Produo: UFF Equipamentos utilizados: Cmera 16mm

Mataram meu gato

Produo: Raccord Produes Artsticas e Cinematogrficas Ltda Direo: Ana Rieper Servios ou equipamentos: Mixagem

Pequenos pedaos
Produo: UFF Servios: Moviola 16mm

Picol, pintinho e pipa

Produo: Grupo Ns do Morro Direo: Gustavo Melo Servios: Mixagem/Transcrio

Graana
Produo : Pro Texto Comunicao e Cultura Direo: Luiz Tadeu Teixeira Equipamentos utilizados: Cmera BL 35mm/ Moviola 35mm

Matrimnio
Produo: Tambke Filmes Direo: Ralf Tambke Servios: Mixagem

Prespios
Produo e Direo: Emannuel Cavalcante Servios: Mixagem

Meu guri Helinho ou os deuses escravos

Produo: Ncleo de Cinema e Audiovisual Direo: Geraldo Sarno Servios: transcrio magntica Produo e Direo: Adriana Tenrio Vasconcelos Servios ou equipamentos: Ilha de edio Avid e Final cut e mixagem

Quotidiano inspido
Produo: UFF Servios: equipamentos de eltrica

Meus amigos chineses Histria verdica

Produo: UFF Equipamentos utilizados: Equipamentos de eltrica Produo: Serpente Filmes Direo: Srgio C Sbragia Servios ou equipamentos: Estdio B locuo/Mixagem

Rapto da lua
Produo: UFF Servios ou equipamentos: Cmera BL 16mm/Equipamentos de eltrica

Holanda
Produo: UFF Equipamentos utilizados: Equipamentos de iluminao

Noite de domingo
Produo: Corte Seco Filmes Ltda Direo: Rodrigo Hinrichsen Servios ou equipamentos: Cmera BL 35mm

Rebordosa
Produo: UFF Equipamentos: Cmera ST 16mm

O inferno so vocs
84 Produo: UFF Servios: Equipamentos de luz e carrinho

Romance do vaqueiro voador Noite de marionetes e piruetas

Produo e Direo: Haroldo de Carvalho Abreu Borges Servios ou equipamentos: Cmera BL 35mm/Moviola 35mm/Mixagem Produo: Folkino Produes Audiovisuais Ltda Direo: Manfredo Caldas Servios ou equipamentos: Cmera BL 16mm/Ilha de edio Final cut e Avid

Intimidades
Produo: Escola Darcy Ribeiro Direo: Gustavo Elpes Servios: Mixagem

A noite do capito
Produo e Direo: Adolfo Lachtermacher Servios: mixagem

Sentinela
Produo: UFF Servios ou equipamentos: Mixagem/ Moviola 16mm

Jonas e a baleia
Produo: UFF Servios ou equipamentos utilizados: Cmera BL 35mm e mixagem

Nzinga
Produo: Olhar Feminino Produes Ltda Direo: Rose Lacreta, Servios ou equipamentos: Ilha de edio Avid e Final cut e mixagem Documentrio musical sobre a cultura afro-brasileira tem sua estrutura narrativa revelada por um jogo de bzios. A protagonista atrada pelo chamado do tambor em busca de autoconhecimento.

Severa romana
Produo: Central de Produo Cinema e Vdeo da Amaznia Direo: Suelene Pavo Servios ou equipamentos: Mixagem/ Moviola 35mm/Transfer de crditos

Labirinto
Produo: UFF Servios ou equipamentos: Mixagem/Moviola 16mm/ Transcrio

Sistema interno
Produo: UFF Servios ou equipamentos: Cmera BL 16mm

Mais uma histria de amor...

Produo: UFF Direo: Vitor Leobons Servios ou equipamentos: Cmera Bl 16mm e equipamentos de eltrica

Paralelos
Produo: Animatronic Animao e Finalizao de Vdeo Ltda Direo: Alexandre Basso Servios: Mixagem/Transfer

A sombra
Produo: UFF Servios ou equipamentos: Truca

Marcado
Produo: UFF Direo: Fbio Moreira Servios ou equipamentos: Equipamentos de eltrica

Sute Bahia Reencontro com Agnaldo Siri

Produo: Lmen Produes Ltda Direo: Roman Stulbach Servios: transcrio

Um Lugar ao sol
Produo e Direo: Gabriel Mascaro Servios ou equipamentos: Cmera BL 35mm/Equipamentos de Iluminao

Olho de boi
Longa-metragem, fico, 35 mm, 72 minutos Diretor e produtor: Hermano Penna Diretor de fotografia: Uli Burtin Som direto: Lia Camargo Edio de som: Miriam Biderman Sinopse: A tragdia dipo Rei transportada para o ambiente rural brasileiro Servios: Mixagem

Tecnicolor
Produo: UFF Servios ou equipamentos: Cmera IIC 35mm

Vermelho rubro do cu da boca

Produo: Ara Azul Produo Eventos e Turismo Ltda Direo: Sofia Pedreira Federico Servios: Mixagem

Tradio
Produo: UFF Servios ou equipamentos: Cmera IIC 35mm/ Transcrio

Grumari
Produo: UFF Direo: Luiz Carlos Oliveira Jr Equipamentos: Cmera BL 16mm

Amigos de risco
Produo: Smio Filmes Direo: Daniel Bandeira Servios: Mixagem Aps anos em fuga, Joca est de volta cidade. E para comemorar, nada melhor que uma noitada com seus ltimos bons amigos, Nelso e Benito.

Uma vida e outra

Produo: Input Output Comunicao Visual Ltda Direo: Daniel Arago Servios: mixagem

Olho de boi, co-produo do CTAv, premiado no 35 Festival de Cinema de Gramado

Agraciado pelo jri do 35 Festival de Gramado com os prmios de melhor roteiro e ator, atribudo a Gustavo Machado, Olho de Boi, quarto longa-metragem de Hermano Penna, tem o CTAv como um dos seus co-produtores. Em abril passado, durantes duas semanas, o filme foi finalizado no estdio de mixagem pelo tcnico Alexandre Jardim, do CTAv. O filme uma adaptao da tragdia dipo Rei para o serto mineiro, em mais uma aproximao do cineasta com o universo de Guimares Rosa, a exemplo de seu primeiro longa-metragem, Sargento Getlio (1983). No elenco, apenas quatro atores: Gensio Arruda, Gustavo Machado, Angelina Diniz e Cac Amaral. A direo de fotografia de Uli Burtin, com som direto de Lia Camargo e edio de som de Miriam Biderman. A produo de Olho de boi foi iniciada com recursos do Edital da SAV/MINC para filmes de baixo oramento. O prmio do concurso da SAV/MinC, diz Hermano, proporcionou o incio das filmagens, que tiveram seqncia com apoio em regime de co-produo da Quanta e, na finalizao, do CTAv. Hermano Penna um cineasta singular na cinematografia brasileira. Sua obra, iniciada h 40 anos, soma 16 curtas, 10 mdias e quatro longas-metragens, incluindo esse recente Olho de boi. Mas ele a considera uma obra compacta. Sua singularidade est na opo por produes com baixo oramento; no trato apurado do roteiro; poucos personagens em cena; e dilogos enxutos, onde os silncios e os rudos costumam ganhar fora dramtica igual ou superior a do verbo. Hermano cria imagens com o mesmo vigor com que desenha a trilha sonora, uma construo esttica que vem desde seu primeiro curta Smetak (1967) sobre o msico, compositor e escultor de sons, o suo- baiano Walter Smetak, falecido em 1984.

Breve biofilmografia de Hermano Penna Com seu primeiro longa-metragem, Sargento Getlio (1983), foi premiado como melhor diretor no Festival de Locarno, Sua, e melhor filme em Gramado. Cearense, nascido em 1945, passou a juventude na Bahia, em meados dos anos 60 mudou-se para Braslia e, em seguida, para So Paulo, onde comeou a trabalhar como assistente de direo, em O profeta da fome (1969), de Maurice Capovilla, e como assistente de cmera, em Gamal, o delrio do sexo (1970), de Joo Batista de Andrade. Entre a metade dos anos 70 e o incio dos 80, dirigiu documentrios para o programa de televiso Globo Reprter, como A mulher no cangao (1976) e frica, mundo novo (1977). Seu segundo longa, Fronteira das almas (1987), inspirado em romance de Joo Ubaldo Ribeiro, foi premiado como melhor filme e direo pelo jri oficial no III Rio Cine Festival. Em 2000 dirigiu seu terceiro longa-metragem, Mrio, e em 2004 iniciou o processo de roteirizao do longa-metragem Olho de Boi.

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Estou surpreso com esta preciosidade que o cinema brasileiro tem aqui no CTAv. Acompanho o cinema brasileiro h 40 anos, produzindo e dirigindo, e confesso que nunca tinha visto uma sala com tantos recursos para analisar e produzir sons. Meu filme dependia muito dos rudos e dos silncios, e esse acabamento sonoro especial encontrei aqui no CTAv diz Hermano.

Programa Curta Brasil

O Programa Curta Brasil teve incio em 1995, por meio de um acordo de cooperao entre o Centro Tcnico Audiovisual e a Rede de TV Educativa (TVE). Ao CTAv coube a pesquisa, a programao e a produo referente aos filmes convidados. Desde o incio a gravao do programa incluindo a produo do estdio e a direo foi realizada pela TVE Brasil,com exibio em toda a rede de Tvs Educativas. A partir de 1998, o programa passou ser apresentado pela crtica de cinema e professora da Escola de Comunicao da UFRJ, Ivana Bentes. Pioneiro na fase de retomada da produo cinematogrfica, rapidamente o Curta Brasil conquistou timos ndices de audincia. Quando conquistar e garantir espao na televiso para o cinema brasileiro, especificamente para os filmes de curta e mdia durao. Ao longo desses 12 anos, Curta Brasil exibiu cerca de 800 filmes em mais de 400 programas ininterruptos. Uma experincia que inspirou e abriu espaos para essa bitola em outras TVs, especialmente as de cabo
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surgiu, o programa tinha como principal objetivo

Num perodo em que praticamente todas as telas se fecharam para exibio e difuso do curta-metragem brasileiro, o CTAv deu incio a um projeto indito de veiculao permanente dessa bitola numa rede de televiso aberta. Trata-se do programa Curta Brasil, que completou 12 anos em 2007, com uma trajetria marcante na histria de centenas de autores e obras. Ivana Bentes, apresentadora e Moema Muller, responsvel pela pesquisa e programao dos filmes, falam aqui sobre essa experincia.

difuso para assinantes. O formato adotado desde o incio e que se tornou padro do programa a apresentao de dois curtas metragens brasileiros por noite, seguidos de um debate com os realizadores ou representante do filme e um terceiro convidado, mediados pela apresentadora. Esse formato, em algumas programaes, pode ser alterado para permitir, por exemplo, a exibio de um mdia metragem de at 32 minutos ou trs curtas menores. O CTAv, por certo, muito contribuiu para despertar o interesse e colocar ao debate as produes dessa bitola, mantendo seu compromisso histrico, herdado h 70 anos do Instituto Nacional do Cinema Educativo (INCE), que o de fomentar a produo e a difuso do curta -metragem brasileiro.

Moema Muller, programadora do Curta Brasil

Nesses quase 10 anos

apresentando, analisando,

discutindo filmes e vdeos no conta que se no fosse o

programa Curta Brasil, me dou programa, exibido numa TV

Pblica e aberta, parceria do CTAv com a TVE, no teria incorporado na minha experincia crtica e cultural um conjunto surpreendente de temas,

personagens, linguagens que

atravessam os curtas e mdias que formam hoje um banco de dados de propostas e

metragens. Projetos to distintos

experincias estticas preciosas, nico na produo audiovisual brasileira.

Turbulncias e ativismo no curta

a histria do presente. redes eletrnicas e digitais, internet ou no celular e Continuidade, numa TV pblica e conquista de um espao prontos para serem vistos na e aberta, que significa a ocupao precioso e a formao de um singulares na produo produzirem rudos, irrupes, fluxo s vezes anestesiante de imagens que consumimos. pausas, produzindo diferena no banco de dados e de experincias audiovisual brasileira. A importncia do Curta Brasil, A idia de partir dos filmes para pioneiro e tendo atravessado as crises do cinema brasileiro e da TV Pblica, sem sair do ar, e audiovisual brasileiro, dar visibilidade ao curta, dar um debate que no se esgote no cinema, tambm me seduz, pois entender, no s a produo de preciso problematizar, analisar, imagens, a cultura audiovisual, as novas mdias; mas tambm estar atento a temas culturais, sociais, vitais, estejam ou no na ordem do dia. Consolidar um espao para discusso e dar visibilidade a um formato extremamente vital e criativo que o curta. Cada edio do programa apresenta dois curtas, em filme ou vdeo, (ou um mdia) que trazem questes prximas, mas abordagens diferentes. sempre um desafio relacionar propostas de linguagens distintas sobre questes comuns. Descobre-se o potencial de um filme, sua fora e potncia (mesmo quando cai em clichs) para discusses de todo tipo, das muito simples s extremamente complexas. O que pode um curta? O formato curta sem dvida muito mais prestigiado hoje, com grandes festivais e mostras dedicados a ele em todo o Brasil e com o digital, comea a ser valorizado comercialmente: micro-movies, filmes de bolso, pronto para entrarem nas Ivana Bentes, professora e diretora da Escola de Comunicao da UFRJ. formar um pblico para o cinema visibilidade nova gerao de diretores, atores, roteiristas, fotgrafos, e outros, sados das Universidades, dos cursos de cinema e comunicao, dos coletivos de arte e do ativismo pela imagem. E tambm formar audiovisualmente o telespectador, tornando ele mesmo produtor de imagens e de experincias, artista amador, curta-diletantista. Tem uma importncia simblica, a de legitimar o curta-metragem como produto cultural relevante e a partir dele para discutir temas de interesse mais amplo. O Curta Brasil faz militncia e ativismo a partir do curta-metragem, por isso considero um programa estratgico dentro de qualquer poltica de valorizao de uma experincia contempornea da imagem.
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Afinal, o Curta Brasil um acervo de projetos futuros, hipteses, experimentaes, pequenas certezas, obras-primas ou simples exerccios da subjetividade contempornea. Filmes turbulentos, informados, conformados ou inconformados diante dos estados pelos quais passam as imagens. Cada curta tem uma histria e transita por circuitos cada vez mais amplos, mas no Curta Brasil geralmente tem sua primeira exibio numa TV aberta, um espao privilegiado e diferenciado, j que ali o diretor vai poder apresentar, discutir, confrontar sua proposta com outras, expor sua singularidade. Nesses 12 anos de existncia com mais de 500 programas ininterruptos e cerca de 800 filmes e vdeos exibidos, o programa Curta Brasil constitui um acervo que se confunde com

Polticas de descentralizao do Audiovisual

Pretendemos estimular mais intensamente os nossos eventuais parceiros locais a pensarem e executarem conosco as polticas do audiovisual do pas
(Orlando Senna, ex-Secretrio do Audiovisual).

1. CTAv Nordeste

A unidade regional do Nordeste do Centro Tcnico Audiovisual, CTAv-NE, foi inaugurada em abril de 2007, em Recife, pelo secretrio do Audiovisual do Ministrio da Cultura, Orlando Senna, e se insere no mbito de uma poltica de descentralizao e regionalizao do audiovisual brasileiro.

O CTAv-NE foi implantado por meio de uma parceria MinC/SAV com a Fundao Joaquim Nabuco do Ministrio da Educao (Fundaj/MEC), com apoio e patrocnio do Governo do Estado de Pernambuco e da Prefeitura da Cidade do Recife.

A SAV/MinC detectou ser de vital importncia a estruturao de um CTAv em Pernambuco, pois alm de ser um estado geograficamente estratgico - faz fronteira com cinco dos oito estados do Nordeste-, um local que pode impulsionar e representar uma grande economia para os produtores independentes do Nordeste. A Fundaj - que j atua h mais de 50 anos na produo, exibio, acervo, reflexo e fomento do audiovisual props o projeto para a implantao de um CTAv no NE, na sua sede, assegurando uma contra-partida em recursos econmicos, manuteno de pessoal e equipamentos.

Para isso, inicialmente, a instituio comprou e disponibilizou uma ilha de edio e uma cmera HDTV. J a Secretaria do Audiovisual investiu R$ 1.500.000,00, na aquisio de equipamentos, dentre os quais, uma cmera cinematogrfica Aaton, 35 mm, de ltima gerao, adquirida na Frana. So equipamentos que sero utilizados em projetos audiovisuais de realizadores e produtores independentes do Nordeste.
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A utilizao dos equipamentos, sempre em carter gratuito, se dar atravs de processo pblico e contnuo, para curtas, mdias e longas-metragens, garantindo ao Estado contrapartidas na posio de co-produtor de filmes, que comporo acervos a serem utilizados em projetos de difuso cultural, e nos demais programas do MinC e da Fundao Joaquim Nabuco. O modelo de gesto do CTAv-NE diferente do CTAV do Rio de Janeiro. Prev a existncia de um comit gestor com a participao de membros da sociedade civil, representantes da Associao Brasileira de Documentaristas (ABD) e da Associao de Produtores e Cineastas do Norte e Nordeste (APCNN), alm do MINC, da Fundaj e de um Frum das Secretarias de Cultura dos Estados do Nordeste.

2. Programa Olhar Brasil

Dentre as polticas pblicas de descentralizao e regionalizao do Governo Federal, que visa potencializar a produo audiovisual regional, foi lanado, tambm em 2007, o Programa Olhar Brasil, com o objetivo de consolidar uma rede de produo, capacitao e reflexo do audiovisual brasileiro, por meio do fomento da produo independente e da formao tcnica e artstica de produtores do audiovisual no pas. Envolvendo recursos para investimentos em equipamentos, suporte logstico do CTAv e da Cinemateca Brasileira em aes de formao e aprimoramento profissional, o programa procura estabelecer ncleos de produo digital permanentes nas diversas regies do pas, interligados em rede, a Rede olhar Brasil, que se constituiro em espaos de criao e reflexo de contedos cinematogrficos. Por meio de um edital, 11 Ncleos de Produo Digital j foram selecionados. So eles: Agncia Goiana de Cultura Pedro Ludovico Teixeira; Fundao Cultural de Curitiba; Fundao de Cultura, Esporte e Turismo de Fortaleza; Fundao Gregrio de Mattos de Salvador; Fundao Municipal de Cultura de Belo Horizonte; Fundao Rdio e Televiso Educativa do Piau; Instituto de Artes do Par; Prefeitura Municipal de Aracaj; Secretaria de Cultura e Esportes de Macei; Secretaria de Estado de Educao do Acre e Universidade Federal da Paraba.

Um nova central de acesso ao cinema brasileiro

A Programadora Brasil, lanada em fevereiro de 2007, uma iniciativa da Secretaria do Audiovisual do Ministrio da Cultura, atravs da Cinemateca Brasileira e do Centro Tcnico Audiovisual, para fazer chegar a todas as telas a produo audiovisual brasileira, desde os clssicos at ttulos contemporneos. O projeto busca estimular a circulao de filmes e vdeos nos circuitos no-comerciais de difuso pblica - como cineclubes, pontos de cultura, escolas, universidades entre outras instituies - para democratizar o acesso ao patrimnio audiovisual brasileiro. Um dos seus objetivos justamente contribuir para a formao de pblico para o cinema brasileiro e fomentar o pensamento crtico em torno da produo nacional. A Programadora Brasil iniciou suas atividades com 38 programas que renem 126 ttulos que contemplam nove dcadas de cinema nacional. A seleo coube a uma equipe de curadoria formada por representantes da Cinemateca e do CTAv, alm de outros profissionais da rea , contratados para o projeto. A seleo de filmes do pacote inicial obedeceu a diversos critrios, entre os quais: respeito diversidade da produo brasileira; descentralizao, contemplando produes de todas as do pas; e atendimento a pblicos de diversas faixas etrias. Houve, tambm, uma preocupao com a proporcionalidade na escolha de ttulos e gneros: curtas, mdias e longas, fico, documentrios, experimentais e animaes. Segundo Leopoldo Nunes, diretor-geral da Programadora Brasil, a meta alcanar mil ttulos. Ele espera que o sucesso da iniciativa estimule pequenas distribuidoras a tambm investir na formao de acervo qualificado, tanto de produo nacional quanto estrangeira, que possa ser voltado a esse circuito alternativo de exibio que pretende cobrir todas as regies do pas.
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Principais associados da Programadora Brasil

A Programadora Brasil est associada a escolas, universidades, pontos de cultura, cineclubes, prefeituras, centros culturais, unidades do SESC, SESI e SENAC. Pelo trabalho desenvolvido, percebe-se um crescimento homogneo neste perfil de associados. Nmero de associados que a Programadora Brasil conta em oito meses de trabalho voltado para a formao de circuitos. O trabalho de associao de pontos de exibio foi iniciado pela equipe da Coordenao de Circuitos em fevereiro de 2007. Ao longo desse perodo, o nmero de associados foi crescendo progressivamente e, hoje, a Programadora Brasil j conta com 369 pontos de exibio nocomerciais associados.

permisso de uso e pagamento de uma taxa que cobre os direitos dos autores das obras (filmes e vdeos), os custos do material de consumo e as despesas de postagem equivalentes para qualquer parte do territrio brasileiro.

Lugares que o projeto foi lanado

A Programadora Brasil tem desenvolvido a estratgia de realizar lanamentos com apresentaes de coordenadores do projeto, em diversos estados, para secretrios municipais de cultura, produtores culturais, representantes de entidades de cunho educativo, entre outras. Essas apresentaes j foram realizadas, por exemplo, em Recife, So Paulo, Atibaia, Salvador, Campinas, Joo Pessoa, Florianpolis, Braslia, Belo Horizonte, Fortaleza, Gramado, Campo Grande, Natal, Macei, Lapa, Belm e Macap, entre outros.

Estados que contm mais pontos de

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exibio associados
Em primeiro est So Paulo (26%), seguido por Minas Gerais (12%), Rio Grande do Norte (11%), Rio de Janeiro (8%), Bahia (7%) e Cear (5%). Ao todo, a Programadora Brasil j tem associados em 23 estados, atingindo 144 municpios.

Metas da Programadora Brasil

Continuar associando pontos de exibio em todas as regies do pas; ampliar a quantidade de ttulos, estimular programaes valorizando diversos temas, formatos, gneros e linguagens. Para maiores informaes visite o site: www.programadorabrasil.org.br

Desafios
Em seu primeiro ano das atividades, a Programadora dedicou-se associao de pontos de exibio e a formao de circuitos. Trabalhou, tambm, disseminando junto a realizadores um novo conceito de aquisio de programas, que vem a ser o seguinte: a Programadora difunde ttulos do cinema nacional mediante uma

Nenhum projeto de formao de platias e de circuito alternativo ser possvel sem que exista contedo, ou seja, um acervo para exibio
Leopoldo Nunes Diretor-geral da Programadora Brasil

bem-vinda qualquer iniciativa que trate diferencialmente os filmes nacionais. Ns, realizadores, carecemos muito de uma alternativa de distribuio que no se esgote nas salas convencionais (Jos Joffily | cineasta)

O som um poderoso meio dramtico na narrativa cinematogrfica. Tem o poder de transformar o sentido de fundamentais que se tornam traos indissociveis da personalidade de uma obra. Hoje impossvel pensar cinema sem o som.

uma cena. Certas composies sejam elas rudos, trilhas sonoras ou at mesmo a fala dos personagens, so to

Nos primrdios, nas sesses de cinema mudo, a sonoridade era apenas imaginada, ou auxiliada por pianistas e

orquestras durante a exibio. Posteriormente, com o desenvolvimento tecnolgico, o som permitiu ao pblico das reflexes, das paixes, de vrias nacionalidades e culturas.

uma interao singular e universal com as histrias, funcionando como chave porta da intensidade das emoes,

Tecnicamente, tanto para o criador, no caso o cineasta, quanto para o espectador, a oportunidade de experimentar e vivenciar o som decorre de uma estrutura tecnolgica que a produo cinematogrfica se apropria.

O som no cinema
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Msica em cena
O 1 Encontro Internacional de Msica de Cinema, realizado em maio de 2007, em diversos espaos do Rio de Janeiro, teve como principal atrao o compositor italiano Ennio Morricone, homenageado no concerto de abertura, no Teatro Municipal, com a execuo de trechos de algumas de suas mais conhecidas composies. Alm de homenagear Morricone, a proposta do encontro foi a de disseminar a magia da msica de cinema, mostrando o papel essencial que ela desempenha nos filmes. Para Tony Berchmans, curador e idealizador do evento, a msica uma poderosa ferramenta dramtica na narrativa cinematogrfica. Atua muito alm do simples papel de ilustrao. Tem o poder de transformar o sentido de uma cena. Certas composies so to fundamentais que se tornam traos indissociveis da personalidade da obra flmica. Segundo ele, a escolha do Brasil para sediar esse primeiro encontro teve uma razo: o pas tem uma forte tradio musical, da essa nossa deciso de promover e iniciar uma valorizao da msica de cinema, aqui no Brasil. Outros shows foram realizados no mesmo Theatro Municipal e no Caneco, com apresentaes de compositores que se dedicam msica para o cinema, como a cantora e compositora Lisbeth Scott (Crnicas de Nrnia) ; o compositor, instrumentista e produtor musical argentino Gustavo Santaollala (Dirios de motocicleta); Wagner Tiso (Inocncia); Andr Abujamra e Arnaldo Antunes (O bicho de sete cabeas). Conjuntamente aos shows, a programao do Msica em cena contemplou um ciclo de filmes, de palestras e debates, realizados na PUC- RJ, onde foram tratados alguns temas como: O processo de concepo da msica de cinema; A importncia da msica na narrativa cinematogrfica; Profisso: compositor.

Trechos de depoimentos de alguns artistas presentes ao debate:

Carlos Diegues, cineasta
No h regra para a msica no cinema: ela pode ser original ou no. A msica deve expressar algo alm do que j est sendo falado. Deve ser um sublinhamento do que no esteja j exposto no filme. Ela tem que acrescentar algo que o olhar no esteja vendo. No h muita diferena entre a fico e o documentrio em relao trilha sonora. Ns cineastas brasileiros somos privilegiados por termos grandes gnios musicais. O rudo tambm forma musicada, no somente diegtico. Ele tambm uma msica. Eu particularmente fao primeiro a msica e depois o rudo. Mas muitas vezes eles surgem juntos.

Marcus Viana
Para mim, a maneira de se pensar para o cinema a mesma para a TV. Prova disso foi a novela Pantanal. O processo de criao no somente paradisaco e intuitivo. Eu tambm entro em conflito com o diretor, passo tambm pelo inferno. Produzir a msica uma grande complexidade, no h inrcia. [Nasceu em uma famlia de msicos: seu pai, o maestro Sebastio Viana, foi assistente e revisor das obras de Heitor Villa-Lobos. Marcus ecltico em sua produo, j que produz os prprios discos e compe trilhas para novelas, filmes, peas teatrais, musicais infantis e ballet.]

Joo Mximo
O CD virou um grande meio de lucro para os produtores. A televiso talvez tenha iniciado essa caracterstica. Outro fato a famosa briga pelo Oscar. A cano s vezes acompanha os crditos do filme e motivo para participar do Oscar. As trilhas hoje em dia participam desses cacoetes mercadolgicos [ autor de um dos livros mais completos sobre cinema no pas, A Msica do Cinema - Os 100 Primeiros Anos, no qual constri a histria da trilha sonora. Mximo jornalista profissional desde 1960 e j colaborou com praticamente toda a grande imprensa do Rio de Janeiro e de So Paulo]

O Estdio de mixagem do CTAv

um estdio construdo na dcada de 1980 e que, segundo Carlos Klachquin , engenheiro de som e consultor
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da Dolby Laboratories, ainda um dos melhores da Amrica Latina. O estdio comporta uma tela, com dimenses iguais a de uma grande sala de cinema, com revestimento sonoro especial e estrutura pneumtica anti-rudos. equipado com projetor, ilha de edio em plataforma MAC, com mesa de som e software Pro Tools para sada digital 5.1. E credenciado pela Dolby para gerao de print master/MO. Em sala contgua, h um estdio especial equipado com pisos e caixas de simulao de assoalhos e uma Ilha anexa para edio, sonosplastia e dublagens.

Mixagens recentes
Cartola de Lrio Ferreira e Hilton Lacerda; Olho de Boi de Hermano Penna; O Engenho de Z Lins de Vladimir Carvalho; e Hrcules 56 de Slvio Da-Rin.

Avaliaes dos usurios

Slvio Da-Rin
Venho agradecer o apoio dado pelo CTAv ao documentrio Hrcules 56. Pude confirmar que a acstica do estdio do CTAv o resultado de um projeto primoroso do renomado designer canadense Serge Mellanson, que nos anos 1980 dotou o cinema brasileiro de uma excelente sala de mixagem. Faz toda a diferena mixar um filme em uma sala que simula as condies acsticas de um verdadeiro cinema. No Brasil, s existem duas instalaes que preenchem este requisito: lamo, em So Paulo, e CTAv, no Rio de Janeiro. Pude constatar tambm o grande avano tecnolgico que resultou, recentemente, da implementao do ProTools, e da instalao da nova mesa de mixagem automatizada. O estdio do CTAv pode ser considerado hoje uma sala de referncia para mixagem de filmes no Brasil.

A influncia da Dolby no estdio de mixagem do CTAV Carlos Klachquin

O CTAv tem um patrimnio privilegiado em funo de possuir um estdio de som especificamente projetado com a colaborao da National Film Board, do Canad. um dos melhores estdios em mbito acstico por conter caractersticas equiparadas a uma sala de cinema, ou seja, o trabalho realizado no estdio do CTAv muito bem reproduzido no cinema. H um controle de som realmente prximo a uma grande sala de exibio. Desde 1995 a Dolby, uma das corporaes mais importantes no que diz respeito concepo de sistemas sonoros em casa e em salas de cinema, apia o CTAv. O suporte dado pela Dolby exatamente igualitrio tanto a empresas privadas como ao Centro Tcnico. O ideal seria fazer com que o CTAv no fosse somente um lugar de produo, mas um ponto de encontro. Houve uma poca particular que o CTAv era um local muito interessante e agitado, pois era muito freqentado por cineastas, principalmente por curta-metragistas. necessrio que essa entidade volte a ter essa caracterstica singular que j teve anteriormente. Que seja um centro em que haja no s produo de cinema, mas seminrios e oficinas. A idia essencial de um centro como esse ser abrangente. Isso significa que o CTAv tambm poderia ser uma escola que tivesse condies para conectar pessoas. Seria interessante relanar um projeto como esse. Por enquanto, o papel da Dolby prestar servio ao realizador, mas eu, pessoalmente, seria apoiador se tivesse oportunidade no CTAv de organizar encontros didticos, seja uma palestra ou uma oficina de trabalho. H uma necessidade de se repassar uma srie de informaes essenciais quanto ao aspecto da produo de som de alta qualidade especificamente, ao realizador, para aqueles que esto comeando a trabalhar no cinema, ou que trabalhavam no cinema, mas no sabiam de todas as potencialidades atuais. muito importante poder aproveitar todas as informaes sobre as mudanas no campo cinematogrfico. Por isso, desejo poder encontrar no Centro Tcnico um ponto de encontro, discusso e reunio. Alis, seria fantstico poder ver a comunidade reunida e discutindo as problemticas atuais do cinema.
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Uma preocupao com a revitalizao do CTAv

Atualmente a grande parte da evoluo tecnolgica est no setor privado. Infelizmente, o desenvolvimento tanto ao aspecto da imagem como ao de som, das produtoras privadas, das casas de finalizao, aconteceu fora do circuito do CTAv. Como atualmente no Brasil o nmero de criadores, realizadores, est se tornando cada vez mais significativo, o CTAv um lugar potencialmente interessante para voltar a ser um local condutor, de vanguarda. importante voltar a dar ao local esse papel fundamental como escola e como suporte tecnolgico. Como o avano tecnolgico no parque da produo cinematogrfica passou somente no setor privado, importante reavaliar isso atravs do Ministrio da Cultura. A estrutura do Centro Tcnico Audiovisual de altssimo valor, o custo para adquirir a infra-estrutura de tal porte enorme. O que est faltando dar continuidade a isso. Infra-estrutura uma base, mas no o suficiente. O mais importante de tudo o material humano.

Carlos Klachquin, engenheiro de som e consultor da Dolby Laboratories para Amrica Latina.

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