EL CANTO Diferentes tipos de voces.

El canto es la emisin controlada de sonidos del aparato fonador (voz) humano, siguiendo una composicin. El canto tiene un rol importante dentro de la msica porque es el nico medio musical que puede integrar texto a la lnea musical.

Introduccin
Hay diferentes tcnicas de canto que se aplican segn el estilo musical en que se canta. En pera, cuya base proviene del lema "recitar cantando" se aplica la tcnica del canto lrico (el bel canto se refiere al estilo romntico propio de la pera italiana del 17001800), mientras que en el canto popular la pauta es lograr un sonido semejante al de la voz hablada. Entre las diferentes tcnicas vocales se destacan la tcnica Italiana, la tcnica Alemana, la Americana y la Inglesa. La formacin de los cantantes de pera, musical o concierto en un conservatorio requiere de unos 10 aos. Para estudiar canto, un examen de admisin y un diagnstico vocal son indispensables. En msica popular, el cantante se forma comnmente a travs de experiencia prctica. Sin embargo, han surgido varias escuelas de canto popular en Europa, como la Popakademie Mannheim. La laringe, comnmente llamada garganta, fue el primer instrumento musical del que hizo uso la humanidad. Las antiguas culturas haban descubierto este instrumento y crean que el canto y la msica haban sido creados por los dioses. El arte del canto fue desarrollado por todos los pueblos. En Babilonia haba grandes agrupaciones de cantores disciplinados desde el punto de vista musical. La msica era voluptuosa, artculo de lujo para fiestas, poco digna para sacerdotes y rezos.

Estilos
Existen diferentes tcnicas para cantar. Mientras que el cantante de pera pretende emitir un sonido acstico para su pblico en un concierto, ya sea en un teatro o en un auditorio apto para este tipo de conciertos opersticos sin equipo de audio, en el canto popular, comnmente, se utiliza un equipo de audio elctrico. Con el uso del micrfono, el "cantante" puede emitir un sonido semejante al de la voz hablada, sin necesidad de alcanzar un volumen elevado.

Msica clsica
En el canto entrenado en la disciplina clsica - pera, oratorio, Lied, etc - las voces se clasifican de acuerdo a su extensin y color, bsicamente segn su registro o tesitura y se dividen en: Voces masculinas:

tenor bartono bajo

Voces femeninas:

soprano mezzosoprano contralto

Adems, existen tipos de voces masculinas que requieren una manipulacin fisiolgica (castracin) o un entrenamiento parcial del registro falsete:

castrato sopranista contratenor voz de tiple (slo cuando se es nio; se puede llegar a educar)

Se denomina "voz blanca" la voz de los prepberes o el uso de la voz sin vibrato.

Otros estilos

Los cantantes de flamenco se denominan cantaores Cantantes de Jazz coros

Tenor
Tesitura de las principales voces Soprano Mezzosoprano Contralto Tenor Bartono

Bajo Tenor es la voz cuya tesitura est situada entre la del contratenor y la del bartono. La palabra tenor deriva del latn tenere (sustentar), debido a que en la msica eclesistica del Renacimiento el tenor sustentaba notas largas y a cada slaba del texto le haca corresponder una sola nota, mientras que otras voces cantaban con un estilo melismtico.

Tesitura
Teclado de piano indicando la tesitura de tenor. Segn el Harvard Dictionary of Music, el registro (rango de todas las notas que puede cantar con voz potente) de un tenor va desde un do3 hasta un do5 Existen algunas variaciones de la tesitura segn el tipo de tenor:

El tenor ligero puede cantar desde un do3 hasta un re5; El tenor lrico puede cantar desde un do3 hasta un do5; El tenor dramtico puede cantar desde un do3 hasta un si4.

En general, cuando un compositor escribe una parte para tenor, utiliza un mbito ms estrecho de notas: desde un do3 a un si4. Su extensin o amplitud vocal suele ir desde el do3 hasta el la4 en canto coral y hasta el do5, el do de pecho en solos. Algunos tenores pueden alcanzar extremos bajos como fa2 o altos como fa5.1 En las notas agudas, que comparte con el contratenor, la voz del tenor se distingue por su timbre claro y brillante as como por la resonancia pectoral de su voz. Igualmente, en las notas graves, que comparte con el bartono, la voz del tenor se oye ligeramente oscura ya que el bartono tiene un registro grave mucho ms rico.

Tipos de tenor
La voz humana es difcil de clasificar. Es por eso que las siguientes categoras tienen fronteras difusas y variables, pues muchos tipos vocales son evoluciones de otros precedentes y todos, a su vez, quedan subordinados a la fisiologa del cantante. Muchas veces con los aos, por la evolucin fsica de sus cuerpos, los tenores cambian de tipo vocal. La clasificacin de la voz de tenor es una herencia de la historia de la pera. Durante el perodo clsico, la voz de los tenores tenda a ser ligera para no romper el equilibrio musical, que era una de las caractersticas ms resaltantes del perodo. Durante el romanticismo, sobre todo en Italia, se aument la potencia de las orquestas y, por tanto, los requisitos de las voces. Fue entonces cuando se consolid la figura del tenor spinto. En Francia, donde se mantuvo por algn tiempo la tendencia a la elegancia y al equilibrio, se consolid el tenor lrico. Finalmente, a partir de Richard

Wagner la orquesta creci notablemente y as la potencia que se demandaba a los cantantes, lo que dio lugar al nacimiento del tenor heroico.

Tenor ligero
El tenor ligero, tambin llamado tenorino o tenore di grazia, posee una voz clara, aguda y gil. Es una voz frecuente entre los tenores, aunque la calidad es siempre difcil, siendo Juan Diego Flrez, el ms conocido en la actualidad. Dentro de este tipo de tenores vale la pena destacar algunos tipos especiales de voces, por sus muy especficas caractersticas:

Tenor lrico ligero

El tenor lrico ligero, tambin denominado tenor cantante, posee una voz con ms cuerpo de la del ligero y con ciertos matices lricos. Empezaron a popularizarse a finales del siglo XVIII y dominaron el perodo del bel canto durante el siglo XIX hasta el advenimiento de Wagner por un lado y el verisimo italiano por el otro, que exigan otro tipo de tenores. Quiz los ms importantes de los que se tiene constancia discogrfica sean Alfredo Kraus,2 3 4 Tito Schipa, Fritz Wunderlich,2 Juan Diego Flrez2 y Francisco Araiza.2

Tenor lrico
El tenor lrico es una voz de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz. Se exige un buen dominio del registro medio y belleza en el agudo. Es una voz muy apreciada y no infrecuente, aunque solo destacan las voces de extraordinaria belleza tmbrica como las de Jaume Aragall, Francisco Araiza,5 6 7 Ramn Vargas, Marcelo lvarez, Luciano Pavarotti, Alfredo Kraus2 34 y Nicolai Gedda.2 El papel ms emblemtico del tenor lrico es el del Rodolfo en la pera La Boheme de Puccini.

Tenor lrico spinto

El canto spinto (del italiano spinto, "empujado") fue apareciendo a finales del siglo XIX para atender las peras del naciente repertotio verista y popularizado despus por las grabaciones del tenor italiano Enrico Caruso. En el canto spinto se abandonan las virtudes ms tcnicas del bel canto (como la coloratura o la mezza di voce) para lograr un canto ms potente, espontneo y capaz de imitar expresiones de emocin desencadenada propias del verismo. Aunque la palabra spinto ha llegado a ser un trmino para un determinado tipo de papel, el verbo spngere no describe un tipo de voz, sino el defecto tcnico de empujar la voz. As, el cantante llega al agudo con una exagerada presin subgltica de aire. Por eso, el tenor lrico spinto comnmente no puede realizar coloraturas pero su volumen se ve incrementado, pudiendo sobreponerse a las cada vez ms nutridas orquestas. Voces ejemplares de ese tipo fueron las de Carlo Bergonzi, Enrico Caruso, Franco Corelli, Plcido Domingo, Jonas Kaufmann, entre otros. El papel ms emblemtico del tenor spinto es el del Manrico en la pera Il Trovatore (de Giuseppe Verdi).

Tenor dramtico
De mayor potencia en la octava central y en los graves, y capacidad suficiente en los agudos. Aunque hoy es una voz poco comn, fue muy utilizada en el repertorio postromntico y verista, donde se necesitaban voces suficientemente potentes como para ser odas por encima de la opulencia de la orquesta. Especial mencin para el Otello (de Giuseppe Verdi), rol de tenor dramtico por antonomasia. Existe constancia discogrfica de grandes tenores dramticos como Mario del Mnaco, Jon Vickers y Giuseppe Giacomini.

Heldentenor
En el repertorio alemn, el Heldentenor es el tipo vocal del tenor dramtico antes mencionado. La concepcin musical deRichard Wagner exiga un tipo vocal muy concreto y exigente: voces de corte dramtico, pero de enorme resistencia fsica para sobreponerse durante horas a la orquesta wagneriana. Su primer exponente fue el muniqus Ludwig Schnorr von Carolsfeld, que falleci a las semanas del primer "Tristan". Frecuentes en otro tiempo, hoy son directamente inexistentes. Los ms celebrados tenores wagnerianos de los que hay constancia discogrfica fueron Lauritz Melchior y Max Lorenz, adems de Wolfgang Windgassen, Set Svanholm, Ludwig Suthaus, Gnther Treptow, Jon Vickers, Siegfried Jerusalem, James King,Ramn Vinay y Rene Kollo.

Haute-contre
Un tipo de tenor muy especfico de la pera francesa reformista. Requiere un dominio absoluto del registro mixto; esto es, la capacidad de cantar en el lmite entre el registro de pecho y de cabeza o falsete. Portentos tcnicos como Nicolai Gedda oAlain Vanzo han podido cantar estos roles, pero quiz solo Lopold Simoneau y Rusell Oberlin (por tesitura, que no por repertorio) hayan sido los nicos haute-contre de entidad en el siglo XX.

Tenor rossiniano
Al tenor rossiniano se le exige virtuosismo en la agilidad, dominio tcnico para terribles saltos de octava y agudos altsimos que con frecuencia deben atacarse en falsete. Se puede destacar como especialistas modernos a Francisco Araiza, Bruce Ford,Rockwell Blake y Chris Merrit.

Tenor mozartiano
Para el tenor mozartiano el elemento ms importante es el aborde instrumental de la voz, lo cual implica: una emisin vocal esbelta e impecable, perfeccin en la entonacin, en el legato, en la diccin y en el fraseo, capacidad para hacer frente a las exigencias dinmicas indicadas en la partitura, belleza tmbrica, lnea de canto segura resultante de un perfecto soporte y el perfecto dominio tcnico del fiato, inteligencia

musical, disciplina corporal, elegancia, nobleza, agilidad y habilidad para ejecutar y contener la expresividad dramtica dentro del estrecho margen impuesto por el estricto estilo mozartiano, siendo el estilo mozartiano mismo el principal requerimiento a cumplir. La tradicin alemana del tenor mozartiano data de fines de los aos 20 del siglo XX, cuando dichos tenores comenzaron a hacer uso de la tcnica desarrollada por Caruso para lograr e incrementar la dinmica y la expresividad requeridas por Mozart. Las referencias comienzan con Marcel Wittrich a fines de los 20 y continan con Joseph Schmidt, Walther Ludwig, Anton Dermota, Fritz Wunderlich y Francisco Araiza, siendo este ltimo quien ha dejado el legado mozartiano ms abundante incluyendo: 15 grabaciones, 7 roles y ms de 350 presentaciones documentadas en los principales teatros del mundo durante un perodo de 25 aos.

Bartono
(Redirigido desde Baritono) Tesitura de las principales voces Soprano Mezzosoprano Contralto Tenor Bartono Bajo Para otros usos de este trmino, vase Bartono (desambiguacin). Se llama bartono al cantante cuya tesitura se encuentra ubicada entre la de un bajo y el de un tenor. Sus agudos se diferencian de la voz del tenor por ser ms oscuros y sus graves se diferencian de la voz del bajo por ser ms ligeros y brillantes.[cita requerida]. En ocasiones es considerada la voz masculina expresiva por excelencia y puede aliar la claridad y flexibilidad a la fuerza y esplendor. En la pera y el teatro musical, el papel de villano y/o de hombre poderoso en la trama suele ser interpretado por un bartono.1 En la formacin habitual de coros de voces mixtas (SATB) los bartonos se incluyen en la cuerda de los bajos. Cuando sta se divide o en coros de voces graves (TBB o TTBB),

se utilizan los trminos bajo 1 o bartono para designar la subseccin ms aguda, y bajo 2 o simplemente bajo para la ms grave.

Tesitura
Teclado de piano indicando la tesitura de bartono. Segn el New Harvard Dictionary of Music la tesitura delbartono va desde un sol2 (siendo un do3 el do central del piano) a un mi4 (el mi de la primera lnea del pentagrama enclave de sol). Segn el libro El maestro de canto de Sergio Tulin, el bartono brillante va de un la2 a un si4 y el bartono dramtico va de un fa2 a un sol#4. Segn una fuente indeterminada, la extensin de un bartono dramtico alcanzara desde el mi2 hasta el la4, y el bartono lrico podra llegar a si4.

Tipos de bartono
Hay bartonos dramticos y lricos o nobles, que suelen corresponder a personajes de mayor o menor edad, respectivamente. Dentro de la voz de bartono encontramos variantes:

Bartono ligero: Es una voz grave caracterizada por ser potente en los agudos, y, por comparacin, muy dbil en los propios graves. Tal es el caso de Jim Morrison Bajo-Bartono: O Helden Baritone, de la palabra alemana "Held" que significa Hroe, dados los personajes picos de la obra de Richard Wagner. En realidad el bajo-bartono es una subcategora aparte del bartono, no tiene que ver con estilo de canto sino con las condiciones naturales aplicadas a un repertorio especfico. Ejemplos: Hans Hotter, Thomas Quasthoff, Bryn Terfel. Bartono dramtico: Voz con apreciable fuerza y buen rendimiento en todo registro de bartono, especialmente en la zona grave. Un ejemplo es Robert Hale como Barak en La mujer sin sombra (de Richard Strauss). Bartono verdiano: Voz potente y expresiva con gran capacidad para mantenerse en la zona aguda (re-mi-fa-sol). Idnea para la obra de Verdi e incluso de compositores como Donizzetti y Rossini. Todo bartono verdi es lrico, mas no todo bartono lrico es verdiano. Los bartonos verdianos se carcaterizan porque potencia acstica|potente]] en losagudos, y, por comparacin, muy dbil en los propios graves. Bartono buffo: Es el nombre que recibe el bartono ligero en papeles cmicos. Un ejemplo de bartono buffo es el britnico Andrew Shore como el mdico ambulante Dulcamara en L'elisir d'amore de Gaetano Donizetti. Bartono Martin: Se caracteriza por ser voz mixta, de bartono por su extensin y de tenor por su color y su levedad. Es decir, se trata de una voz de bartono que llega hasta la zona del tenor, pero no da el Do. La voz bartono Martin debe

su nombre al bartono francs Jean-Blaise Martin (1769-1837). Esta voz, aunque proviene del repertorio francs, ha acabado siendo acogida por los otros. Ejemplos de bartono martn son Camille Maurane (como Pellas, en Pellas et Melisande(Claude Debussy), y Michel Dens

Bajo (voz)
Tesitura de las principales voces Soprano Mezzosoprano Contralto Tenor Bartono Bajo Para otros usos de este trmino, vase Bajo (desambiguacin). El bajo (del latn bassus: grave, bajo) es el cantante con la vozmasculina ms grave,1 con un timbre muy oscuro. En pera un bajo es un cantante lrico masculino capaz de alcanzar el rango ms grave de la voz humana.2

Tesitura
Teclado de piano indicando la tesitura de bajo tpico. Segn el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de bajo va desde un mi2 hasta un do4, y segn el Grove Music va desde un fa2 hasta un mi4. Sin embargo, es ampliamente conocido en el mundo operstico que un bajo debe dar como mnimo el fa4, considerndose en ocasiones el fa#4 e incluso el sol4 para los papeles considerados de divo. En obras corales, en general, cuando un compositor compone una parte para bajo, utiliza un registro ms estrecho (ms fcil de cantar): desde un sol2 a un si3.

Tipos de bajo
Vase tambin Matices vocales En msica clsica, particularmente en pera, existen distinciones entre los distintos tipos de bajo:

Bajo profundo
El bajo profundo o bajo noble es un cantante con una voz particularmente profunda (una gran potencia y riqueza en graves), al tiempo, que mantiene los agudos firmes. Algunos ejemplos son: Gottlob Frick (como Sarastro en La flauta mgica de Mozart),Kurt Moll (como el Barn Ochs en El caballero de la rosa de Richard Strauss) y Nicolai Ghiaurov (como Don Basilio en El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini). La pera Boris Godunov rene en escena a tres bajos profundos: Boris, Varlaam y Pimen.3

[editar]Bajo ligero
El bajo ligero o bajo cantante tiene una voz ms lrica, quiz con un rango de voz un poco ms aguda, de timbre ligero. El bajo cantante precisa agilidad en la voz, para realizar pequeas melodas. Un ejemplo es el eslovaco Sergui Kopchk (comoMefistfeles en Mefistfeles de Arrigo Boito); papel de bajo cantante es el de Enrique VIII en Anna Bolena de Donizetti.4

Bajo caractre
El bajo caractre es un tipo de voz cercana al bajo cantante que no se usa fuera del repertorio francs. Como el bajo cantante posee una voz grave, pero alta, con un timbre ligero. Un ejemplo es Gidon Saks (como Hagen en El anillo del nibelungo deWagner).

[editar]Bajo buffo
El bajo buffo, en italiano basso buffo, es un matiz dentro de la extensin vocal del bajo. El buffo tiene comnmente un papel cmico. No tiene necesariamente el brillo de una voz seria, pero tiene que convencer por su talento cmico.

Bajo Helden
El bajo Helden o bajo-bartono es la voz equivalente a la del bartono bajo.

Bajo Hoher
El bajo Hoher es un tipo de voz profunda y corta (vendra a significar bajo alto), muy similar al bajo caractre, que no se utiliza fuera del repertorio alemn. La denominacin de este tipo de voz viene del propio Wagner, que escribi ciertos papeles para este tipo de voz como sus Wotan, Alberico, Donner o Fasolt en El anillo del nibelungo. Un ejemplo de bajo hoher sera el bajo dansStephen Milling como Fasolt.

Soprano

Tesitura de las principales voces Soprano Mezzosoprano Contralto Tenor Bartono Bajo Soprano (o tiple)1 es el trmino musical con el que se denomina en espaol a la voz ms aguda de entre las que forman el registro vocal humano o, por extensin, la voz ms aguda de la armona.2 En contextos corales y opersticos, la lnea de soprano suele llevar lameloda.3 El trmino en espaol fue tomado del italiano soprano (que significa soberano, superior). ste a su vez proviene del latn sper, supra: sobre, por encima de.4 El trmino tiple es de larga tradicin en Espaa y Amrica y se emplea todava en el gnero de la zarzuela.5 Esta voz es caracterstica del sexo femenino y de los hombres antes de entrar en la pubertad, etapa en la que desarrollan los caracteres sexuales secundarios, entre los que se incluye el agrandamiento de las cuerdas vocales y prdida del tiple infantil. 6 Sin embargo, en la antigedad, era posible mantener este tiple infantil en los castrati, hombres a los que se les amputaban los testculos para que no experimentaran el cambio hormonal correspondiente a la pubertad, y de esa manera conservaran la tesitura, a la que se aada la potencia vocal del adulto.7 Los contratenores son hombres que conservan las peculiaridades de esta voz (tambin con mayor potencia), sin haber sido alterado su desarrollo hormonal, sino, por un peculiar desarrollo de su aparato fonador.

Tesitura
Tesitura de soprano. Segn el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de la soprano va desde un do4(el do central del piano, do3 en notacin franco-belga) hasta un do6. Elpassaggio o pasaje de registro ptimo se sita entre el mi5 y el fa58 Segn el libro El maestro de canto de Sergio Tulin, la soprano ligera va de unre4 a un sol6, la soprano lrica va de un do4 a un re6, y la soprano dramtica va de un la3 a un do#6.

En general, cuando un compositor compone una parte para soprano en obrascorales, utiliza un mbito de notas ms estrecho (ms fcil de cantar): desde un mi4 a un sol5.

Clasificaciones
Soprano de coloratura
Artculo principal: Soprano de coloratura. La soprano de coloratura (en italiano: soprano dagilit) es aquella voz que tiene la capacidad de ejecutar sucesiones de notas rpidas dentro del registro vocal de soprano, en un estilo ornamentado o con embellecimientos elaborados, incluidos los pasajes rpidos de escalas y los trinos, ya sean escritos o improvisados.9 El trmino coloratura est referido a las elaboradas ornamentaciones de una meloda. La soprano de coloratura es una voz de alta agilidad, que suele tener una tesitura bastante expuesta y comnmente con capacidad para manejar el registro de silbido. En sentido estricto, el trmino coloratura no se restringe a describir ninguna gama de la voz, por lo que dentro la clasificacin de matices vocales, la soprano de coloratura puede ser una soprano ligera, lrica, lrica ligera o dramtica de coloratura.

Soprano ligera
Artculo principal: Soprano ligera. La soprano ligera (en italiano, soprano leggero) es una voz de gran alcance en los agudos, a los que llega con gran claridad, nitidez y agilidad, lo que le permite ejecutar complicados ornamentos sin dificultad,10 como notas en picadas en el registro ms agudo de su voz. Por el contrario la soprano ligera no suele tener mucha sonoridad en su centro, de ah la denominacin ligera. En general suelen ser voces de tesitura pequea que suenan mucho en el agudo, caracterstica principal de este tipo de voz. El rango vocal aproximado de la soprano ligera est entre un re4 y un sol6, estando el pasaje normalmente en fa5.11 Un ejemplo de soprano ligera es Sumi Jo como Zerbinetta en Ariadna en Naxos de Richard Strauss.

]Soprano lrica
Artculo principal: Soprano lrica. La soprano lrica (en italiano, soprano lrico) es una voz con un poco ms de peso y densidad vocal que la soprano ligera y lrica ligera. Por lo general tienen tesituras pequeas, con un centro rico y agudo limitado, ya que poseen unas cuerdas vocales de mayor grosor y por ello la dotan de un timbre ms oscuro y carnoso que la propia soprano ligera. El rango vocal aproximado de la soprano lrica est entre un do4 a un re6,12 Un ejemplo de soprano lrica es Anna Moffo como Mim en La bohme deGiacomo Puccini.

Soprano lrica ligera

Artculo principal: Soprano lrica ligera. La soprano lrica ligera (en italiano soprano lrico-leggero) es una voz de gran alcance en los agudos, con un centro ms sonoro y una mayor tesitura que la soprano ligera, lo que les permite acometer gran parte de los papeles tanto de soprano ligera como lrica.13 Resulta menos gil en el agudo que la soprano ligera, pero tiene una zona ms amplia en lo graves.12 El rango vocal aproximado de la soprano lrica ligera est desde un do4 hasta un fa6,14 Un ejemplo de soprano lrica ligera es Lucia Popp en La flauta mgica de Mozart.

Soprano lrico spinto

Artculo principal: Soprano lrico spinto. La soprano lrico spinto o soprano spinto es un matiz dentro de la voz de soprano, similar a la soprano lrica, pero con un mayor cuerpo en su centro y un timbre algo ms oscuro, lo que le permite desarrollar sin gran esfuerzo pasajes dramticos. Supera adems en potencia y expresin a la soprano lrica, pero posee agudos ms limitados. El rango vocal aproximado de la soprano lrico spinto va aproximadamente desde un do4 hasta un re6.12 Un ejemplo de soprano lrico spinto es Galina Gorchakova como Floria en Tosca de Giacomo Puccini.

Soprano soubrette
Artculo principal: Soprano soubrette. La soprano soubrette o doubrette es similar a la soprano ligera, con menor facilidad en el registro agudo.15 El trmino procede de las sopranos para las que se escriba la opereta francesa, en general grandes actrices, sin grandes recursos vocales. Raramente estas sopranos siguen siendo soubrette a travs de su carrera entera.3 La tesitura de la soubrette suele ser un poco menor al de la soprano lrica y la lrica spinto,16 con un rango vocal que se extiende aproximadamente desde un do4 hasta undo6.17 Un ejemplo de soprano soubrette es Dawn Upshaw como Susanna en Las bodas de Fgaro de Mozart.

Soprano dramtica de coloratura

Artculo principal: Soprano dramtica de coloratura. La soprano dramtica de coloratura, tambin denominada soprano dramtica de agilidad, es una voz de extraordinarias caractersticas, muy rara entre las sopranos por su amplsima tesitura. Posee unos graves muy ricos, con mucha sonoridad en el centro como la soprano dramtica, pero a su vez posee gran alcance en los agudos, a los que llega con claridad, nitidez y agilidad, lo que le permite ejecutar complicados ornamentos sin dificultad en el registro ms agudo de su voz al igual que lasoprano

ligera. El rango vocal aproximado de este tipo de sopranos es de un si3) a un fa6).12 Dentro de la clasificacin moderna, la soprano dramtica de coloratura, sera lo ms cercano a la antigua denominacin mitificada de soprano sfogato. Un ejemplo de soprano drmatica de coloratura es Edda Moser como reina de la noche en La flauta mgica de Mozart.

Soprano dramtica
Artculo principal: Soprano dramtica. La soprano dramtica (en italiano, soprano drammtico) es un matiz dentro de la voz de soprano. Su voz se diferencia de las dems por poseer un timbre ms oscuro y lleno, pero ms grave y con ms peso en la voz, generalmente acompaado de mayor caudal o volumen aunque con menor flexibilidad en los agudos, estando su rango vocal aproximadamente entre un do4 y un re6.12 Un ejemplo de soprano dramtica es Birgit Nilsson como Isolda en Tristan e Isolda de Richard Wagner.

]Soprano falcon
Artculo principal: Soprano falcon. La soprano falcon es una voz intermedia entre soprano dramtica y mezzosoprano lrica.18 Es una voz dramtica de grave poderoso y agudo limitado. La voz de soprano falcon corresponde a un rango vocal utilizado inicialmente en Francia que debe su nombre a la mezzosoprano francesa Marie Cornlie Falcon (1814-1897).19 Un ejemplo de soprano falcon es Marie Cornlie Falcon en La juda de Ludovic Halvy.

Mezzosoprano
Tesitura de las principales voces Soprano Mezzosoprano Contralto Tenor Bartono Bajo Mezzosoprano o mezosoprano es la voz femenina media que se encuentra por debajo de la soprano y por encima de la contralto.

El trmino se usa tambin para designar a la persona que canta con esta voz. Se trata de un trmino italiano, que significa mas alto. Se considera que la voz de soprano se encuentra englobada dentro de la voz de mezzosoprano. Esta situacin superalto, en lugar de ser un inconveniente, le permite acometer ornamentos vocales muy complicados. Es una voz de timbre rotundo y bastante ms grave que la de la soprano.

Tesitura
Tesitura de mezzosoprano. Segn el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de la mezzosoprano se extiende desde un mi3 a un fa5. Sin embargo, la tesitura vara mucho dependiendo del matiz individual de cada papel. Una mezzosoprano puede cantar algunos papeles de soprano o de contralto, pero lo que diferencia a una mezzosoprano de las otras dos voces femeninas es el color de la voz y que la mezzosoprano sostiene mejor las notas medias.

Tipos de mezzosoprano
Mezzosoprano ligera
La mezzosoprano ligera es casi equivalente a la soprano dramtica, pero con ms agilidad. Debe estar capacitada para resolverornamentos autnticamente virtuosos. La mezzosoprano ligera equivale a la soprano Falcon del repertorio francs.

]Mezzosoprano lrica
La mezzosoprano lrica es una voz con los graves reforzados, equiparale a la soprano lrica, con capacidad para vibrato rpido y perfectamente controlado y la agilidad en las escalas y arpegios. A las mezzosopranos lricas con un repertorio especializado en las peras de Rossini, tambin se las denomina como mezzosopranos rossinianas, aunque interpreten papeles de otros compositores. Ejemplos de mezzosopranos lricas son: la letona Elna Garana (El barbero de Sevilla), la espaola Conchita Superva (como Rosina en El barbero de Sevilla de Rossini), la tambin espaola Teresa Berganza (como Sesto en La clemenza di Tito de Mozart), la italiana Cecilia Bartoli (como la Cenicienta en La Cenerentola de Rossini), la estadounidenseFrederica von Stade y Marilyn Horne que revivi las peras de Rossini.

Mezzosoprano dramtica

Contralto
Tesitura de las principales voces Soprano Mezzosoprano

Contralto Tenor Bartono Bajo Contralto es la voz femenina ms grave,1 y destaca por la rica sonoridad y amplitud de su registro grave. El trmino tambin se usa como sinnimo para la persona que canta con esa voz.2

Tesitura
Por lo general oscila entre el do3 (el do que se encuentra una octava a la izquierda del do central del piano) y el do5 (una octava a la derecha del do central). La mayor parte de las mujeres que cantan los papeles de contralto son en realidad mezzosopranos que consiguen alcanzar los graves de la contralto ahuecando la voz y valindose del pecho femenino. Aunque tanto los hombres como las mujeres pueden tener voces dentro de la extensin vocal del contralto, este trmino siempre se usa refirindose al sexo femenino. Al hombre que canta en la tesitura de contralto, mezzosoprano o soprano, se le llama contratenor.2

Tipos de contralto
Dentro de la voz de contralto se encuentran dos matices:

Contralto dramtica
La contralto dramtica es un tipo muy habitual de esta voz. Debido a su timbre oscuro, en el repertorio de las contraltos abundan papeles dramticos que requieren gran intensidad de expresin. Un ejemplo es Ewa Podles (como Erda en Sigfrido deRichard Wagner). Suelen cantar en un rango de do3 hasta un do5.3

Contralto cmica o buffa

Contralto cmica o buffa es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel cmico. Es una voz de contralto con capacidad para cantar ornamentos, por lo que, si cabe, es an ms difcil de encontrar que la contralto dramtica.