TCNICAS DE MICROFONA ESTREO http://www.sonidoyaudio.co /sya/!p"tid:#"pid:$%" t&cnicas'd&' ic(o)onia'&st&(&o.

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+as ,u&nas p(oduccion&s -o.an d& una s&nsaci/n d& &spacio p*&na -(acias a un co((&cto & p*a.a i&nto &st0(&o d& *as pistas y a* uso d& a!an.adas t0cnicas d& ic(o)on1a 2u& dotan a *as -(a,acion&s d& una coh&(&ncia &spacia* di(&cta &nt& *i-ada a *a )o( a 2u& t&n& os *os hu anos d& &scucha( a t(a!0s d& dos o1dos. 3&a os c/ o )uncionan &s& tipo d& t0cnicas4 y co o ap*ica(*as pa(a dota( d& 5s -(andiosidad &spacia* a nu&st(as -(a,acion&s y p(oduccion&s. Por: Redaccin de SYA (J.J.G.Roy)

INTROD6CCI7N

Si el cerebro humano contase solamente con un odo, sera r!cticamente im osible situar una "uente sonora a o#os cerrados. $on un slo odo odramos escuchar un tren acerc!ndose a nosotros, ero deberamos mirar a un lado y otro ara locali%ar en &u' direccin se encuentra el eli(ro. Pero la naturale%a es sabia y si nos ha cedido dos odos, es or un moti)o de eso. Gracias a las di"erencias de tiem o &ue se erciben entre los dos odos cuando escuchamos un sonido, al estar ambos odos "sicamente se arados, odemos dilucidar de &u' lu(ar ro)iene la "uente, aun&ue tambi'n entran en #ue(o otros "actores, como es la direccionabilidad res ecto a la "recuencia.

Pon(amos un e#em lo ara esclarecer estos "enmenos: *oy en mi coche a lle)ar a mi hermana a sus clases de iano, cuando de re ente ella ronuncia mi nombre ara llamar mi atencin. Su )o% )ia#a desde su osicin, en el asiento derecho, hacia mi cabe%a. Primero lle(a a mi odo derecho, y des u's contin+a su rumbo hacia el odo i%&uierdo, ero teniendo &ue rodear ara ello la cabe%a al com leto y erdiendo "uer%a (am litud, )olumen) a medida &ue el sonido a)an%a. ,e este modo y debido a esa des)iacin circular al encontrarse el sonido con un obst!culo, di(amos &ue la se-al lle(a .ecuali%ada. al odo i%&uierdo. /s sabido &ue las "recuencias a(udas son muy direccionales y &ue cuentan con un reducido !n(ulo de ro ra(acin, a di"erencia de las (ra)es &ue son m!s omnidireccionales. 0i cerebro anali%a autom!ticamente la in"ormacin recibida y determina &ue la )o% ro)iene de mi lado derecho, y &ue 'sta se encuentra a corta distancia. 1/n &u' ar!metros se basa mi

cerebro ara determinar con tanta recisin la rocedencia de la se-al sonora2 Primero, detecta &ue el odo derecho recibe una se-al directa, se(uida de una serie de re"le3iones rocedentes de las di"erentes su er"icies del coche, ero &ue lle(an con un )olumen mucho m!s ba#o, y m!s tarde &ue la se-al directa. Se(undo, el odo i%&uierdo recibe una se-al &ue lle(a des u's de haber entrado en el odo derecho, y lle(a con menos otencia, adem!s de ercibirla .m!s oscura. &ue la &ue lle(a al odo derecho, con menos contenido de "recuencias a(udas. /l odo i%&uierdo tambi'n tiene en cuenta los rebotes de los cristales &ue tiene inmediatamente a su i%&uierda, as como de las dem!s su er"icies &ue rodean al oyente, ero el cerebro se ocu a de reali%ar los .c!lculos. ertinentes entre se-ales directas y re"le3iones, adem!s de tener en cuenta las di"erencias de ecuali%acin &ue lle(an a un odo y otro, ara determinar de &u' direccin ro)iene la )o% &ue me est! llamando, y la distancia a la &ue se encuentra.

4ien, ues e3isten t'cnicas de micro"ona &ue tratan de emular la manera con la &ue ercibimos los sonidos, &ue consisten en ca tar la se-al a tra)'s de )arios micr"onos &ue re(istran esas e&ue-as di"erencias de tiem o, re"le3iones y ecuali%acin, osibilitando as una osterior re roduccin de la "uente con un resultado &ue (uarda una coherencia est'reo acorde con la escucha binural &ue caracteri%a al ser humano, #unto a la mayora de animales.

/n esta ocasin trataremos de des(losar cmo "uncionan este ti o de t'cnicas, ara &ue cada uno e3 erimente a su anto#o en busca de tomas de (rabacin &ue se a#usten a la ima(en est'reo real &ue los humanos ercibimos, o bien en busca de e"ectos en concreto &ue "aciliten el osicionamiento de las istas a la hora de reali%ar la me%cla. *eamos ues los distintos ti os de t'cnicas de colocacin de micr"onos ara (rabaciones est'reo &ue han ido sur(iendo a lo lar(o de los a-os. A"8 ESTREO Dos micrfonos separados creando una imagen estreo. 5a t'cnica A64 est'reo (o est'reo or di"erencia de tiem o, como tambi'n se llama en ocasiones) hace uso de dos micr"onos se arados (a menudo omnidireccionales) ara (rabar se-ales de audio. 5a distancia entre los micr"onos su one e&ue-as di"erencias en la in"ormacin de tiem o o "ase contenida en las se-ales de audio (se(+n las direcciones relati)as de las "uentes de sonido).

,e i(ual manera &ue el odo humano uede a reciar di"erencias de tiem o y "ase en las se-ales de audio y usarlas ara la locali%acin de las mismas, la di"erencia de tiem o y "ase actuar!n como se-ales est'reo ara ermitir a la audiencia ca tar el es acio en la (rabacin y e3 erimentar una intensa ima(en est'reo de todo el cam o de sonido, incluyendo la osicin de cada se-al indi)idual y los lmites es aciales de la ro ia sala. Distancia &nt(& ic(/)onos

7na consideracin im ortante cuando re aramos una (rabacin A64 est'reo es la distancia entre los micros. ,esde &ue el car!cter ac+stico de la (rabacin est'reo es rinci almente una cuestin de (usto ersonal, es im osible a untar re(las inmediatas y e"icaces ara la t'cnica est'reo or distancia de micros8 sin embar(o, es interesante tener en mente al(unos "actores ac+sticos im ortantes. Puesto &ue la am litud est'reo de una (rabacin de ende de la "recuencia, cuanto m!s ro"unda sea la calidad tonal &ue deseemos re roducir en el est'reo, mayor distancia ha de haber en la se aracin entre micr"onos. 7sando una distancia recomendada entre micr"onos de un cuarto de la lon(itud de onda del tono m!s ba#o, y teniendo en cuenta la reducida ca acidad del odo humano ara locali%ar "recuencias or deba#o de 9:; <%, lle(amos a una distancia tima entre =; y >; cm. ,istancias menores se usan a menudo ara ca tar "uentes de sonido r3imas, ara re)enir &ue la ima(en del sonido de un instrumento concreto sea demasiado ancha y oco natural. ,istancias or deba#o de 9? o @; cm son detectables ara el odo humano or&ue es la se aracin e&ui)alente a los odos. ,ebera a untarse tambi'n &ue un incremento en la distancia ente micr"onos disminuir! la ca acidad del sistema ara re roducir se-ales ubicadas #usto entre ellos. /sto conduce tambi'n a una reduccin en la calidad de la (rabacin est'reo cuando se re rodu%ca en mono. Distancia &nt(& *os ic(/)onos y *a )u&nt& d& sonido

5a distancia ideal desde el ar de micr"onos a la "uente de sonido no de ende solamente de ti o y tama-o de la "uente y el entorno en la &ue se ha reali%ado la ca tacin, sino tambi'n del (usto ersonal. 5a osicin desde la &ue la audiencia e3 erimenta el e)ento (y de a&u la osicin desde la cual el micr"ono lo re(istra) debera ser ele(ida con (usto y cuidado. 5as (rabaciones musicales crticas, tales como una or&uesta al com leto en una sala de conciertos, su onen buenos e#em los de la im ortancia del osicionamiento correcto de los micr"onos. A&u los micr"onos se colocaran t icamente or encima o detr!s del director. Y aun&ue la mayora de los instrumentos royectan su sonido hacia arriba, los micr"onos deberan estar

colocados su"icientemente ele)ados ara &ue cada m+sico or se arado no ensombre%ca a los dem!s. 5a me%cla de sonido directo y di"uso en una (rabacin es adem!s de im ortancia crucial, or lo &ue suele em learse mucho tiem o en establecer la osicin tima de los micr"onos. /s a&u donde la )ersatilidad de nuestro sistema A64 est'reo entra en #ue(o. 7sando los di"erentes em la%amientos ac+sticos ara los micr"onos, la cantidad de ambientacin y el color tonal de la (rabacin, el sistema se uede a#ustar sin a-adir nin(+n ruido. 5a eleccin del suelo y la cubierta a oyados de la re)erberacin uede ermitirnos a-adir "le3ibilidad cuando colo&uemos los micr"onos. 5os micr"onos omnidireccionales y el sistema A64 est'reo son, a menudo, la eleccin m!s usada cuando la distancia entre los micr"onos y la "uente de sonido es (rande. 5a ra%n es &ue los micr"onos omnidireccionales son ca aces de ca tar las )erdaderas "recuencias ba#as de la se-al con indi"erencia de la distancia, mientras &ue los micr"onos direccionales est!n in"luenciados or el e"ecto ro3imidad. 5os micr"onos direccionales, or tanto, mostrar!n 'rdida de ba#as "recuencias a (randes distancias. Se(+n el "abricante, se ueden encontrar micr"onos cardioides con res uestas ba#as enri&uecidas, con lo &ue son una interesante alternati)a a los omnis cuando se re"iere o necesita una e&ue-a direccionalidad. 9": ESTREO

Dos micros cardioides de primer orden en el mismo punto (coincidentes) con un ngulo entre sus ejes para crear una imagen estreo.

/l sistema AY est'reo es una t'cnica de coincidencia &ue usa dos micros cardioides situados en el mismo unto y con un !n(ulo t ico de B;C entre sus e#es ara roducir una ima(en est'reo. Se han usado !n(ulos de a ertura entre las c! sulas de 9@;C a 9D:C, e incluso hasta 9E;C, lo cual cambiar! el !n(ulo de (rabacin y la ro a(acin est'reo. Fericamente, las dos c! sulas necesitan estar e3actamente en el mismo unto ara e)itar roblemas de "ase roducidos or la distancia entre los micr"onos. $omo esto no es osible, la mayor a ro3imacin ara colocar los micros en el mismo unto, consiste en oner uno sobre otro, con los dia"ra(mas alineados )erticalmente. ,e este modo, las "uentes sonoras en el lano hori%ontal se reco(er!n como si los dos micros estu)ieran colocados en el mismo unto.

5a ima(en est'reo se roduce or la atenuacin de la des)iacin del e#e de los micr"onos cardioides. 0ientras &ue el A64 est'reo es un est'reo or di"erencia de tiem o, el sistema AY est'reo es un est'reo or di"erencia de )olumen. Pero como la atenuacin or des)iacin del e#e de un cardioide de rimer orden es solamente de > d4 en B;C, la se aracin del canal est! limitada, y no son osibles am lias im!(enes est'reo con este m'todo de ca tacin. Por tanto, el AY est'reo se usa a menudo cuando se necesita alta com atibilidad mono ( or e#em lo en emisiones radio"nicas donde la audiencia utili%a rece tores mono ara escucharlas).

Ya &ue las "uentes de sonido son rinci almente ca tadas "uera del e#e cuando se usa el sistema AY est'reo, hay mucha in"ormacin en la res uesta "uera del e#e de los micr"onos em leados. Y como se comentaba anteriormente, el uso de micros direccionales a (randes distancias reduce la cantidad de in"ormacin de ba#as "recuencias en la (rabacin, debido al e"ecto ro3imidad mostrado or estos micros. 5a con"i(uracin AY es, or tanto, la eleccin utili%ada a menudo en a licaciones cercanas. Por e#em lo, como o)erheads de batera, mediante el uso de esta t'cnica se consi(ue &ue la ca#a no &uede anorami%ada or una mala colocacin de los micr"onos ambientales, y se (aranti%a &ue 'sta se re rodu%ca en el centro de la ima(en sonora. ,e todos modos, con este m'todo la ima(en est'reo no suena tan abierta y (rande en com aracin con otras t'cnicas de (rabacin est'reo. M"S ESTREO

Un micrfono cardioide de primer orden y otro bidireccional en el mismo punto con un ngulo de 90 entre sus ejes creando una imagen estreo a tra s de la llamada matri! "#.

/l sistema 0S utili%a una c! sula cardioide como canal central y un micro direccional ("i(ura de ocho) en el mismo unto, ero abiertos B;C, como el llamado canal ambiente (surround). 5a se-al 0S no uede ser monitori%ada directamente en un sistema con)encional i%&uierdo6derecho. 5a matri% 06S utili%a la in"ormacin de "ase entre el micr"ono central y el ambiental ara roducir una se-al 56R com atible con un sistema est'reo con)encional. ,ebido a la resencia del micro central, esta t'cnica es bastante indicada ara (rabaciones est'reo donde se necesita una buena com atibilidad con sistemas mono"nicos, y es e3tremadamente o ular en emisiones de radio.

$omo detalle, rese-ar &ue la t'cnica 06S usada (eneralmente en masteri%acin a ro)echa este modo de re(istrar la in"ormacin ara oder actuar indi)idualmente sobre el canal central (mono), y las istas &ue est'n li(eramente anorami%adas o osean in"ormacin est'reo, con el "in de oder sol)entar roblemas aislados &ue de otro modo no odran ser de urados. /sto sir)e de e#em lo ara com render cmo "unciona esta t'cnica &ue en la (rabacin de se-ales, se basa en el mismo rinci io. ESTREO 8INA6RA+ Dos micros omnidireccionales colocados en los o$dos de la cabe!a de un mani%u$ creando una imagen estreo. 5a t'cnica de (rabacin binaural hace uso de dos micr"onos omnidirecionales &ue se colocan en los odos de un mani&u. /stos sistemas de doble canal emulan la erce cin del sonido, y ro)een a la (rabacin de una im ortante in"ormacin aural sobre la distancia y la direccin de las "uentes sonoras. $uando estas (rabaciones se re roducen con auriculares, la audiencia e3 erimenta una ima(en sonora es"'rica, donde todas las "uentes de sonido son re roducidas con la direccin es acial correcta. 5as (rabaciones binaurales se usan a menudo ara sonido ambiente o en a licaciones de realidad )irtual. /n una me%cla, nunca est! de m!s contar con una o )arias istas ca turadas en .est'reo real., mediante el uso de esta t'cnica. ,e este modo, contaremos con una re"erencia es acial realista &ue nos ermita situar el resto de las istas a artir de una .anchura. est'reo ya dada. ESTREO 8+6M+EIN Dos micrfonos bidireccionales colocados en el mismo punto y con ngulo de 90 entre sus ejes creando una imagen estreo. /l est'reo 4lumlein es una t'cnica est'reo de coincidencia &ue usa dos micr"onos bidireccionales situados en el mismo unto y con un !n(ulo de B;C entre sus e#es. /sta t'cnica est'reo dar! normalmente los me#ores resultados cuando se use en e&ue-as distancias hasta la "uente de sonido, uesto &ue los micr"onos bidireccionales em lean la tecnolo(a de (radiente de resin y, or tanto, est! ba#o la in"luencia del e"ecto ro3imidad. A distancias mayores, estos micr"onos erder!n las "recuencias (ra)es. /l est'reo 4lumlein roduce in"ormacin est'reo uramente relacionada con la intensidad. Fiene una se aracin de canal m!s (rande &ue el sistema A6Y est'reo, ero con la des)enta#a &ue las "uentes de sonido locali%adas detr!s del ar est'reo tambi'n ser!n ca tadas y se re roducir!n osteriormente siem re con la "ase in)ertida.

DIN ESTREO

Dos cardioides de primer orden separados &0 cm y con un ngulo de 90 entre sus ejes creando una imagen estreo.

/l est'reo ,GH usa dos micr"onos cardioides se arados y con un !n(ulo de B;C entre sus e#es ara crear una ima(en est'reo. /l est'reo ,GH roduce una me%cla de dos se-ales est'reo de intensidad y retardo de tiem o, debido a la atenuacin de la des)iacin del e#e de los micr"onos cardioides #unto con @; cm de se aracin. Si se usa a (randes distancias de la "uente sonora, la t'cnica ,GH est'reo erder! las ba#as "recuencias debido al uso de micr"onos de (radiente de resin y la in"luencia del e"ecto ro3imidad en ese ti o de micros, como )imos en el !rra"o anterior. 5a t'cnica ,GH est'reo es m!s +til en e&ue-as distancias, or e#em lo, en ianos, e&ue-os con#untos o ara crear una ima(en est'reo de una seccin instrumental de una or&uesta cl!sica. NOS ESTREO Dos micrfonos cardioides de primer orden separados '0 cm con ngulo de 90 entre sus ejes creando una imagen estreo. 5a t'cnica HIS utili%a dos micr"onos cardioides se arados D; cm y con un !n(ulo entre sus e#es de B;C ara crear una ima(en est'reo, lo cual su one una combinacin de est'reo or di"erencia de )olumen y or di"erencia de tiem o. Si se utili%a en (randes distancias hasta la "uente sonora, la t'cnica HIS erder! las ba#as "recuencias debido al uso de micr"onos de (radiente de resin y la in"luencia del e"ecto ro3imidad en ese ti o de micros. 5a t'cnica HIS est'reo es bastante similar a la t'cnica ,GH &ue )imos en el !rra"o anterior, or lo &ue su uso tambi'n se adec+a a e&ue-as distancias y se recomienda tambi'n ara (rabaciones de or&uestas, ianos ac+sticos, etc. ORTF ESTREO Dos cardioides de primer orden separados () cm y con un ngulo de ((0 entre sus ejes creando una imagen estreo. 5a t'cnica IRFJ est'reo usa dos e&ue-os micr"onos cardioides de rimer orden, con una se aracin entre sus dia"ra(mas de 9? cm y un !n(ulo entre los e#es de sus c! sulas de 99;C. 5a t'cnica IRFJ est'reo (llamada as or ser ideada en la I""ice de Radiodi""usion F'l')ision JranKaise) es muy a ro iada

ara re roducir se-ales est'reo muy similares a a&uellas &ue usa el odo humano ara ercibir in"ormacin en el lano hori%ontal, y el !n(ulo entre los dos micr"onos direccionales emula el e"ecto sombra de la cabe%a humana. 5a t'cnica IRFJ ro orciona una (rabacin con una ima(en est'reo m!s am lia &ue la t'cnica A6Y, y si(ue reser)ando una ra%onable cantidad de in"ormacin mono"nica. Puesto &ue el atrn olar cardioide recha%a el sonido "uera del e#e, las caractersticas ambientales de la sala son menos ca tadas. /sto si(ni"ica &ue los micr"onos ueden ser ubicados a cierta distancia de las "uentes sonoras, resultando una me%cla &ue uede ser m!s atracti)a. Adem!s, la t'cnica IRFJ es "!cil de lle)ar a cabo, en la medida &ue )an a areciendo micros construidos con caractersticas a ro iadas ara ella. <ay &ue tener cuidado cuando se usa esta t'cnica en (randes distancias, ues los micros direccionales muestran el e"ecto ro3imidad y el resultado ser! de nue)o una 'rdida de "recuencias ba#as. Se uede, no obstante, colorear el sonido osteriormente a base de /L. ESTREO A;ANTA++ADO (.ba""led stereo.) *cnicas estreo de micrfonos separados usando una pantalla de material absorbente. /st'reo a antallado es un t'rmino (en'rico ara un buen n+mero de t'cnicas di"erentes &ue usan una antalla aislante ara real%ar la se aracin entre los canales de la se-al est'reo. $uando se colocan ente los dos micros en un sistema es aciado como A64, ,GH o HIS, el e"ecto sombra ro)ocado or la antalla tendr! una in"luencia ositi)a de atenuacin de las "uentes de sonido des)iadas del e#e, y or ello se real%a la se aracin de canales. 5as antallas deberan estar construidas con un material ac+sticamente absorbente y no re"le3i)o, ara re)enir las re"le3iones en su su er"icie &ue uedan colorear el sonido. 7n caso articular de esta t'cnica es el denominado .JecMlin ,isM., &ue consta de dos micros omnidireccionales se arados unos 9: cm y una antalla de unos D; cm situada entre ellos. 5a antalla es un disco r(ido recubierto de material absorbente. /l !n(ulo desde el e#e central a cada micro es de unos @;C. 5a antalla tambi'n uede ser una es"era r(ida con los micros em otrados "ormando el mismo !n(ulo y distancias o uestas. Itra )ariante es usar micros de (radiente de resin se arados la distancia de los odos con la antalla absorbente entre ellos, etc.

<R8O+ DECCA (.,ecca tree.)

*res micrfonos omnidireccionales en tringulo. $on"i(uracin con (ran ace tacin en el mundo de la (rabacin or&uestal. Iri(inalmente introducido or el sello ,ecca, el !rbol consiste en una "i(ura de tres untos "ormada or micr"onos omnidireccionales en un tri!n(ulo (casi e&uil!tero) a untando hacia la "uente sonora. 5os dos micros e3teriores est!n bastante a artados, de manera &ue a arece un a(u#ero central si no se coloca un micro en ese lu(ar. /se micro central debera ser me%clado ara rellenar el hueco, teniendo cuidado de no enturbiar la ers ecti)a del sonido haci'ndola demasiado mono"nica. 5as distancias e3teriores oscilan entre >; y 9@; cm. /l tercero, el del centro uede estar li(eramente or deba#o y or delante del ar e3terno. ,e endiendo de las )ariables ac+sticas de la sala donde el con#unto o la or&uesta sean (rabados, el !rbol uede ser al%ado o ba#ado ar lo(rar el me#or resultado. /s una colocacin con mucho '3ito or&ue ase(ura un sonido natural, sin "isuras ara la audiencia, y les ermite e3 erimentar la inter retacin en un conte3to de din!mica total. A menudo, el !rbol se coloca #usto detr!s o encima del director, lo cual da como resultado un balance muy cercano a la intencin musical. Adem!s, los tres micr"onos se a ro3iman m!s a las secciones de la or&uesta &ue los sistemas A64, ro orcionando mucha m!s claridad y de"inicin de la ima(en est'reo, lo(rando as una re roduccin m!s intensa y detallada. EN RES6MEN 5a utili%acin de este ti o de t'cnicas es )erdaderamente im ortante si retendemos conse(uir roducciones (randes, abiertas y es aciosas. Grabaciones de o)erheads de batera, ercusiones, (uitarras est'reo, ianos de cola, or&uestas com letas, micros de ambiente de conciertos...etc, son ese ti o de (rabaciones en las &ue se hase un uso constante de estas t'cnicas. ,ebemos tener en cuenta &ue e3isten micro"nos est'reo &ue alber(an dos c! sulas en una sla unidad, al i(ual &ue ares de micros &ue se entre(an con un so orte es ecial ara colocar 'stos sobre un slo ie de micro, y &ue osibilitan su orientacin ara oder reali%ar (rabaciones est'reo A64, A6Y, etc... con menor traba#o &ue haci'ndolo or los m'todos tradicionales. Fendremos esto en cuenta a la hora de esco(er un set de micr"onos &ue se adecue a nuestras necesidades. <aciendo uso de los datos &ue (enera incesantemente la e)olucin del mundo de la (rabacin de audio, debemos ir lo(rando acercarnos oco a oco a las roducciones &ue realmente transmiten emociones, "actor "undamental ara &ue la m+sica se haya con)ertido en lo &ue es hoy da (con ermiso de los erros...): /l me#or ami(o del hombre. Seamos e(ostas con nuestras roducciones y echemos toda la carne en el asador ara &ue al terminar el traba#o odamos dis"rutar or(ullosamente de una sensacin (rata, y sin miedo a e3a(erar, or(!smica. ,e esta manera

conse(uiremos simult!neamente &ue los oyentes uedan ercibir esa misma sensacin de traba#o bien hecho, dis"rutando lenamente de asa#es y asa#es musicales &ue, de haber sido oco cuidados en el momento de su roduccin, transmitiran menos emociones al oyente, haciendo la escucha menos interesante y lacentera. <a(amos lo osible or construir un entorno musical a acible ara todos. /3 erimentemos y e)olucionemos.