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DE:BU G .75-10.2003–<32>
EINVERSTÖRENDER BLOCKBU STER/Cremastervon M atthew Barney
TEXT VEREN A DAU ERER |VEREN A@ D E-BU G .D E
M atthew Barney hatm itseinem aalglattsurrealen und pathologisch schönen
"Crem aster"-Alptraum aus Film ,Fotografie und Installationen der Kunstw elt
den verstörendsten Blockbuster aus Kafka und "Tw in Peaks" aufgefrachtet.
Beim Film festin Locarno trafVerenaDauererden Allround-Künstler.
M atthew Barney ist jem and,der in der Kunstw elt der
90erso ungefährden Statushatte/hatw ie-darfich das
sagen?-JeffKoonsin den 80ern,derschon vorseinerer-
sten Soloausstellung 1991 ungem ein gehyped w urde.
Fürdie hatBarneysich dann nacktan Eiszapfen von der
Decke derN ew YorkerG allerie von Barbara G ladstone
rum gehangelt.Barney istderjüngste Künstler,derzur
Zeitim kom pletten N ew YorkerG uggenheim M useum
ausstellt.Ein M ann m iteinerAffinitätzu glitschigerVa-
seline und elfenbeinfarbenen,zartschim m erndem Bie-
nenw achs,derin seinem aktuellen Crem aster-Film zum
Beispieldaraus eine Dudelsack-Schaf-M utation m odel-
liert.N ochm al:Der"Crem aster”istderM uskel,derdie
H oden kontrolliert.Diesem w idm ete sich Barney fast
die letzten zehn Jahre m itdem Crem aster-Zyklus,sei-
nem M onum enten-O uevre in Form von fünfchronolo-
gisch nichtdurchnum m erierten Arbeiten.
Als Kunstw erk in derProduktion teuer,aberals Film e
und im Verhältnis zu ihrerLänge Low Budget-Produk-
tionen verstrahlen die Arbeiten w underschöne Bilder
und fächern unverhoffte Levels an G lattheit auf.Der
letzte Teil,"Crem aster3”m itProduktionskosten von 4
M illionen Dollar,w urde 2002 teilw eise im G uggenheim
M useum gefilm t.Erthem atisiert,plattzusam m engezo-
gen,den Bau desChryslerBuildings.BarneyerzähltG e-
schichten und benutztdazu Partikelvom Am erican W ay
ofLife,M ythen und M ärchen.Am erikanische Straßen-
kreuzerverbinden sich m itm erkw ürdigen Gynäkologie-
stühlen m itFreim aurerinsignien m itM orm onensym bo-
liken m it Freeclim bing in G ebäuden.Er benutzte den
SchriftstellerN orm an M ailer,Ex-Bond G irlUrsula And-
ress und aktuellden BildhauerRichard Serra,um ver-
schiedene Q uerverbindungen durch und über sie zu
knüpfen.
"Crem aster3”liefgerade aufdem Film festin Locarno.
Ein Screening alsallabendliche Vorführung aufdem be-
tulichen M arktplatzm itm ehrals6000 Stühlen,an des-
sen östlichem Ende eine riesige Leinw and die H äuser-
seiten verbindet,darüberderH im m el.Und dann dort
dieser Film ,nicht gerade ein Publikum sfilm und dann
noch dreiStunden ab nachtsum halb zw ölf.Schon eine
M utprobe.
W ie istM atthew Barney so,w enn m an ihm begegnen
darf? Die Zusam m enstellung seiner Erscheinung ist
äußerstabgestim m tund sollkeinen Raum fürUnsicher-
heiten lassen.Er kom m t ganz akkurat in Understate-
m entan,in seinerblauen W orkw ear.Alles m uss stim -
m en,dasSystem w ird davon gehalten,strukturiert,ein-
gegrenzt.Ähnlich w ie er seinen Körper offensichtlich
m it Extrem sportarten züchtigt/regelt w ie dem Fre-
eclim bing.Ein kleinesEcklein Versnobtheitistdoch da-
bei,beiihm ,derin Yalestudierthat.Einer,dersich nicht
um Publikum sgriffigkeit bem üht und eher sogleich
schüchtern entschw indet,sobald ernichtm ehrin Um -
gebungen eingebunden ist.N urfürzw eiSekunden gab
es einen anderen Blick.Ernähertsich m itderPresse-
agentin,sieht einen von w eitem und hat diesen Aus-
druck im G esichtvon Erschrecken,so die Ecke unheil-
volles W iedererkennen.Keine Übertreibung:Als w äre
m an aus einem seiner Alpträum e entstiegen.Später
w ird ersagen,dassertut,w asertut,um die Däm onen
loszu w erden.Dasw argerade so ein M om ent,um sich
davon ein Bild zu m achen.Beiden Interview ern davor
und danach w ird eroffensichtlich flüssiger,sichererre-
den.Ersetztsich also hin.Das M ikro fälltihm runter,
w obeiihm eben ein unsicheres G rinsen entw ischt.Bei
fast jeder Frage beginnt er erst m it dem Antw orten,
stockt dann,als ob sich seine G edankenkette verhakt
hat.Erüberlegt,gucktaufden Boden,aufm eine Füße,
aufdasG rünzeug neben ihm ,und siehtaus,alshätte er
den Faden verloren undsichin seinem Kopfverlaufen.In
seinem G esichtgibtes keine Regung,nichts.Als ob er
dahinterrum tapert,nach G edanken suchtund nurN e-
belfindet.W iebeieinerArtVerdrängungstaktik.Sobald
eraberseine konstruierte W eltausbreitet,w erden die
W orteplastisch.Dann klingtesw ährend erredet,alsob
Analogien zw ischen nebeneinanderstehenden Türm en
hergestellt w erden,schnelle und im m er m ehr Verbin-
dungen,und die sind m ilchig w eiß verschw om m en und
sehen ausw ie seine länglichen Skulpturen.
DEBU G :W arum das G uggenheim M useum als Setting
fürden Crem aster3?
M B:Teilsm itdem W issen im H interkopf,dassdie Retro-
spektivebald nach derFertigstellung von Num m er3kom -
m en würde.Ich wolltezurückzurbegonnenen Arbeitswei-
sevordem Crem asterZyklus:ZurAbsicht,etwasaneinund
dem selben O rt aufzunehm en und abzuspielen.Die Ab-
sicht,eine SpurausO bjekten m itdem Video Playback zu
kom binieren und dam iteine Geschichte zu erzählen,die DEBU G :H eißtdasm ehrFreiheit,im Sinne von Freiheit
nichtm itallein einem von beiden erzähltwerden könnte. innerhalb derRegeln?
BILD M .BARN EY /M .J.O 'BRIEN
DiesenArbeitsprozesshabeichnieausm einem System ver- M B:Ja,esgehtverschoben darum ,einefreieArtderArbeit
bannt.Und da die Erzählung von Num m er3 im Chrysler zu finden.AusderDistanz scheinteswahrscheinlich ziem -
Buildingstattfindet,schien dieO rnam entsprachedesGug- lich starrundwieetwas,dasm itKontrollezu tun hat.Aber
genheim wieeinverfügbarerVerwandterdesChryslerBuil- eigentlich istesvölligaußerKontrolle.
ding.Dam itwurde ein AspektderArbeitorganisiert,was
derauch brauchte.DerAspekteinerziem lich binären Ge- DEBU G :Dein Arbeitsverfahren?
schichte zwischen dem Lehrling und dem Architekten.Ei-M B:Die Bestandteile haben sich nichtgegenüberden
nem sehrunbarm herzigen biszu dem Punkt,wo dieStory m ehr plastischen Arbeiten vor dem Crem aster Zyklus
im Fundam entdesBürohausesbeginntundsich ihren W eg verändert.Aberdie Anordnung.Andersgesagt,Projek-
hoch zur Nadelarbeitet.Am H öhepunktder Geschichte te vordem Crem asterbegannen m iteinem O bjekt,aus
dem sich die G eschichte entw ickelte.Im Falldes Cre-
schien es,dasssiein diesem Fallin fünfKonfliktebenen zer-
brechen m uss. m asterZyklusführte die Erzählung und dasO bjektent-
w ickelte sich daraus.Aberderen Beziehung zum O bjekt
DEBU G :W ie die Ebenen in einem G am e? hat sich nicht verändert.Aufeiner praktischen Ebene
M B:Diese zweiStrukturen waren voneinanderabhängig. beginnen beide Fälle m itdem Zeichnen.
Durch dasZerbrechen desEndeswird erm öglicht,dassder
Anfang derGeschichteeherwieein Gangsterfilm funktio- DEBU G :Arbeitestdu assoziativ?
niert.Die Artvon Story,m itgutund böse.Die Szene im M B:Beiden Projekten kam esdurch dasReisen,dasZu-ei-
Guggenheim funktioniertwahrscheinlich ähnlich wie die nem -O rt-Gehen und darin Aufgehen.EsderForm desCre-
Am erikanischeStraßenkreuzerverbinden sich m itm erk-
w ürdigen Gynäkologiestühlen m itFreim aurerinsignien
m itM orm onensym boliken m itFreeclim bing in Gebäu-
den.Und dasistabsolutaufden Punkt.Im Ernst.
Szenen aus den vorangegangenen Stücken.Die waren in m aster Projekts erlauben,lokale M ythen,Sym bolism en
m ancherH insichtvom H um oroderderGewaltabhängig, und Figuren dieserO rtezu absorbieren.Ich würdeesnicht
um den Druckfreizusetzen,dersich im Stückbisdahin auf- freie Assoziation nennen.Aber es isteine leichtintuitive
gebauthatte.W ährend derPlanung von Num m er3wollte Annäherung,an einem O rtsooffen wiem öglich zu bleiben
ich,dassdasm ehrm alsm itSzenen geschieht,dam italle undzu sehen,welchevon den Dingen nach vornekom m en,
fünfFilm edarin repräsentiertwürden -wiedurch eineArt welchesich an dem beteiligen können,wasbereitsin m ei-
Chor.DaspassiertbeiderVernichtungsszenein derLobby, nem Projektvorhanden ist.
in derallefünfAutosdiefünfSym boleund Farben derje- W asm ich interessiertistderInhaltund die Rezeption als
weiligen Film e tragen.Und in derSzene m itden Pferden verzögerte Reaktion darauf.W enn diese Arbeiten sich auf
aufderRennbahn -und dann in derGuggenheim Szene. diese Regeleinlassen,auch gefühlsm äßig,und eine Zeit
späterindenKöpfenankom m en.Esgehtum dieem otiona-
DEBU G :G ibtes eine ArtKontrollsystem ,das alle fünf le Erfahrung und die in den Eingeweiden.Und wie derIn-
Film e zusam m enhält? halt sich langsam er durch eine visuelle Sprache anstatt
M B:Ja,aber ich denke,dass es letzten Endes unm öglich durch einen expliziten TextodereineNarration erschließt.
funktioniert.EsgibtdaeineReiheanBefehlen,dieangelegt
werden,soweitwiedieGeschichtegeschrieben wurde.Die DEBU G :Sollesprovozieren?
Befehlesind wiePrüfungen,diewirdurchführen.Dassind M B:BeidenschwierigerenSzenengehteseherum denVer-
die wesentlichen Szenen.Die Dinge ändern sich aufjeden such,die Däm onen auszutreiben.Es geht darum ,einen
Fall,und die Regeln m üssen gebrochen werden,um eins Kreativitätszyklus fortzusetzen und die H em m stoffe aus-
dieserDingebeenden zu können.DerUm fang desganzen zuschalten.
ist es,warum ich im m er wieder zu dieser Arbeitsweise
zurückkehre.Zu einem Ausm aß,dasso vielgrößeristals
ich,unddaseineGruppevonLeutenträgt.EinUm fang,der IN FO
verlangt,dassm an sich ihm m anchm alunterordnet. www.crem aster.net
www.guggenheim .org/exhibitions/past_exhibiti-
ons/barney