Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre tema iubirii, reflectat ntr-un text narativ/ poetic studiat, aparinnd unuia dintre

autorii canonici (Mihai Eminescu, Camil etrescu sau !"Clinescu#"

$u%irea este una dintre temele fundamentale ale literaturii din toate timpurile &i din toate epocile literare" 'cest sentiment uman comple(, n care oricine &i poate gsi mplinirea &i echili%rul sufletesc, se poate asocia cu e(plorarea propriului suflet, cu o modalitate de cunoa&tere sau cu multe alte sentimente" )n literatura romn, tema iu%irii este a%ordat de muli scriitori, indiferent de formula estetic ilustrat de romanele lor" C este *or%a despre romanul de tip realist + o%iecti* ( Enigma Otiliei de !eorge Clinescu, Ion de ,i*iu -e%reanu # sau despre romanul de tip su%iecti*, iu%irea este una dintre coordonatele eseniale ale e*oluiei persona.elor" 'stfel, se poate *or%i despre sentiment care st su% semnul instinctualitii n ca/ul persona.ului $on, al lui ,i*iu -e%reanu, despre o iu%ire adolescentin n ca/ul lui 0eli( Sima, despre o iu%ire matur, poate ultima &ans la mplinire sentimental, n ca/ul lui ,eonida ascalopol" -omanul lui Camil etrescu, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, se nscrie n seria operelor de anali/ psihologic, n care luciditatea &i con&tiina diferenei dintre sine &i lume potenea/ trirea oricrui sentiment, deci &i a sentimentului de dragoste" $u%irea este una dintre marile o%sesii ale persona.ului + narator 1tefan !heorghidiu, care se ncadrea/ n tipul intelectualului lucid, preocupat s neleag diferena dintre a%solut &i relati*, dintre realitate &i autosugestie" 'lctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui !eorge Clinescu #, acest roman este + dup opinia lui erpessicius - , romanul 2unui r/%oi pe dou fronturi34 cel al iu%irii con.ugale &i cel al r/%oiului propriu-/is, ceea ce-i pricinuie&te eroului 2un nentrerupt mar&, tot mai adnc n con&tiin3" E(periena iu%irii, care d su%stan primei pri a romanului, este actuali/at prin rememorarea relaiei lui 1tefan !heorghidiu cu Ela" ' doua parte creea/ ilu/ia temporalitii n desf&urare, prin consemnarea e*enimentelor care se petrec pe front" 'rtificiul compo/iional din incipitul romanului + discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt di*ers din presa *remii ( un so care &i-a ucis soia infidel a fost achitat # + permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului + pro%lematica iu%irii" ersona.ele adunate la popot + cpitanul 5imiu, cpitanul Cora%u, cpitanul 0loroiu &i su%locotenentul !heorghidiu + e(prim diferite opinii despre dragoste" !heorghidiu e tcut, cel puin la nceputul discuiei, pentru c sper n %un*oina lui 5imiu, de care depinde acordarea unei permisii la Cmpulung, pentru a se ntlni cu Ela" unctele de *edere e(primate ns, a.ung s-l e(aspere/e, iar inter*enia lui e de o *iolen *er%al care pro*oac mnia lui Cora%u" entru cpitanul 5imiu, conformist, de mod *eche, cstoria &i iu%irea se supun unor reguli 2casnice34 25omnule, ne*asta tre%uie s fie ne*ast &i casa, cas"3 Cora%u, 2tnr &i crunt ofier3, &i 0loroiu, 2puintel &i delicat3, susin un punct de *edere contradictoriu4 2Cu ce drept s uci/i o femeie care nu te mai iu%e&te6 7-ai dect s te despari"3 )n mi.locul acestei discuii se produce inter*enia lui !heorghidiu, care e(prim un punct de *edere radical4 28 iu%ire mare e mai curnd un proces de autosugestie9 :re%uie timp &i tre%uie complicitate pentru formarea ei" ;9< :otu&i, femeia crede c din aceast sim%io/ sentimental, care e iu%irea, poate s-&i ia napoi numai partea pe care a adus-o ea fr s fac ru restului" ;9< Cci acei care se iu%esc au drept de *ia &i de moarte, unul asupra celuilalt"3 5iscuia de la popot este prete(tul unei ample digresiuni, pe parcursul creia 1tefan rememorea/ etapele e*oluiei sentimentului care l-a unit cu Ela" :oate faptele &i e*enimentele din roman sunt pre/entate dintr-o perspecti* unic, su%iecti*4 2Eram nsurat de doi ani &i .umtate cu o coleg de la =ni*ersitate &i %nuiam c m n&eal" 5in cau/a asta, nu puteam s-mi dau e(amenele la *reme" )mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd pro%leme insolu%ile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, &i din informarea lturalnic despre cine &tie ce *i/it la *reuna din mtu&ile ei" Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei su%stan3" 7aratorul nu spune ( &i nu o *a face nici mai tr/iu # nimic altce*a n afar de %nuielile lui" :ot ce afl cititorul despre Ela &i despre relaiile dintre soi pro*ine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infaili%il sau, mcar, o%iecti*" 1tefan !heorghidiu recunoa&te de la nceput c are %nuiala infidelitii Elei &i c aceast %nuial i tre/e&te n suflet cumplite ndoieli" e de alt parte, persona.ul este con&tient c &i agra*ea/ suferina prin interpretarea tendenioas sau prin e(agerarea celor mai mrunte fapte" Cu alte cu*inte, !heorghidiu nsu&i se recomand ca narator necredita%il al ntmplrilor" 5e aceea, toate informaiile cu pri*ire la modificarea comportamentului Elei dup primirea mo&tenirii de la unchiul :ache nu pot fi interpretate ca e(acte" Este posi%il ca ea s se schim%e doar n ochii gelosului ei so" Schim%area din *iaa tnrului cuplu aduce n .urul Elei pre/ene masculine mult mai apte, n opinia lui 1tefan, de a o cuceri> astfel, gelo/ia lui poate fi re/ultatul competiiei mai *ii dect nainte" Situat e(clusi* n interiorul perspecti*ei lui !heorghidiu, cititorul nu *a &ti niciodat cu certitudine dac Ela &i-a modificat cu ade*rat sentimentele fa de soul ei, n&elndu-l cu !" sau dac nu e *or%a dect despre imaginaia unui %r%at nencre/tor &i orgolios" Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( 1tefan !heorghidiu # n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmre&te s-i cree/e cititorului ilu/ia c se afl n posesia celor mai sigure fapte &i interpretri" $u%irea lor ia na&tere su% semnul orgoliului" Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, 1tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat 2una dintre cele mai frumoase studente de la =ni*ersitate3" ersona.ul + narator mrturise&te c orgoliul a .ucat un rol important n constituirea relaiei lor4 28rgoliul a constituit %a/a *iitoarei mele iu%iri3" 'dmiraia celor din .ur este un alt factor care determin cre&terea n intensitate a iu%irii lui 1tefan4 2)ncepusem totu&i s fiu mulumit

fa de admiraia pe care o a*ea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima& iu%it de una dintre cele mai frumoase studente"3 asiunea se adnce&te n timp, iar faptul c Ela trie&te o admiraie necondiionat pentru *iitorul ei so contri%uie la crearea ilu/iei c relaia lor are o %a/ solid" entru 1tefan !heorghidiu, iu%irea nu poate fi dect unic, a%solut" Sentimentul pe care l trie&te n raport cu Ela de*ine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual4 2s tul%uri att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei e(istene, erau sentimente care m ade*ereau n .ocul intim al fiinei mele"3 Cuplul trie&te o perioad lini&tit, cu ilu/ia comuniunii perfecte" 1tefan e mgulit c uni*ersul lor domestic este dominat de pre/ena sa spiritual &i c Ela l pri*e&te cu admiraie, considerndu-l o autoritate a%solut ( edificatoare n acest sens este scena n care cei doi au o discuie despre 2ce este filo/ofia93, dup ce 1tefan ine o prelegere sclipitoare la =ni*ersitate, iar Ela e impresionat de erudiia lui #" Mo&tenirea de la unchiul :ache schim% ns cercul relaiilor celor doi" ,umea monden, n care Ela se *a integra perfect, este, pentru 1tefan, prile.ul de a tri suferine intense, pro*ocate de gelo/ie" 5ac n prima parte a relaiei lor iu%irea st su% semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin de*ine gelo/ia" 'ntologic pentru modul n care ia na&tere gelo/ia, printr-un complicat .oc al autosugestiei, este scena n care 1tefan !heorghidiu, Ela &i foarte *ag conturatul !", a&e/ai pe %ancheta din spate a unei ma&ini + ntre !heorghidiu &i !" se afl Ela - , merg ctre 5rg&ani" ?iaa cuplului se modific radical, cei doi se rnesc permanent, prin&i continuu ntr-un .oc r/%unrii" 1tefan &i Ela triesc, poate, cu intensitate, acela&i sentiment, dar comunicare ineficient nu le permite s lmureasc ceea ce e ade*rat &i ceea ce este minciun n sentimentul pe care l triesc, pentru c 2iu%irea are attea fee, attea de*ieri &i attea forme3" :ensiunile, despririle &i mpcrile de*in un mod de e(isten cotidian pn cnd 1tefan este concentrat, n prea.ma intrrii -omniei n r/%oi" Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga& al normalitii" Chemat cu insisten la Cmpulung, 1tefan o%ine cu greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea *iitorului ei n ca/ul morii lui pe front" Cnd l *ede pe !" pe strad, e con*ins c Ela l n&al, de&i nu are nicio do*ad concret, a&a cum nu a a*ut, de altfel, niciodat" entru !heorghidiu, e&ecul n iu%ire e un e&ec n planul cunoa&terii" 'nali/a mecanismului psihologic al erosului, semnificati* pentru toi eroii lui Camil etrescu, este du%lat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare" ersona.ul recunoa&te c e hipersensi%il, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei con&tiine nu e *ala%il n plan e(terior" 5e&i 1tefan !heorghidiu este un analist lucid al strilor sale interioare &i al e*enimentelor e(terioare, el nu poate s se deta&e/e de su%iecti*itatea pe care gelo/ia &i orgoliul rnit i-o accentuea/" Confruntat cu e(periena-limit a r/%oiului care redimensionea/ orice relaie uman, 1tefan !heorghidiu &i anali/ea/ retrospecti* &i critic ntreaga e(isten" 5rama erotic este ree*aluat din perspecti*a e(perienei r/%oiului" )ntors n prima linie dup cele cte*a /ile petrecute la Cmpulung, 1tefan !heorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul com%atanilor, ci pe haosul &i a%surditatea situaiei + &i are + su% ameninarea permanent a morii + re*elaia propriei indi*idualiti, ca &i a relati*itii a%solute a *alorilor umane4 2 )mi putusem permite attea gesturi pn acum + mrturise&te naratorul -, pentru c a*eam un moti* &i o scu/4 cutam o identificare a eului meu" Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de *edere, nici o sta%ilire de raporturi nu mai era posi%il &i deci nici o putin de reali/are sufleteasc93 0inalul romanului consemnea/ desprirea definiti* de trecut a eroului, gest caracteristic pentru persona.ele masculine camilpetresciene, care 2distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid" Ei &tiu c eroarea se afl n propria con&tiin, &i nu n o%iectele con&tiinei3 ( Marian opa # 2=ltima noapte de dragoste3 pe care o petrece alturi de Ela marchea/ nstrinarea definiti* de trecutul propriu &i recunoa&terea e&ecului n planul cunoa&terii4 2$-am scris c-i las a%solut tot ce e n cas, de la o%iecte de pre la cri9 de la lucruri personale, la amintiri" 'dic tot trecutul"3 =rmrind pro%lematica iu%irii ntr-un complicat mecanism de anali/ a sentimentului, nfptuit de un persona. + narator cu o structur sufleteasc unic &i original, romanul lui Camil etrescu ilustrea/ ntr-o manier original ideea c iu%irea este cel mai atipic sentiment uman, imposi%il de ncadrat ntr-o form tipic" 1tefan !heorghidiu scrie despre sine, chiar &i atunci cnd po*este&te despre Ela, iar istoria sentimentelor sale + iu%ire, orgoliu rnit, gelo/ie + do%nde&te o semnificaie aparte prin profun/imea &i luciditatea anali/ei"