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FUNDAON CAJA,,URCIA

Anrigo

Cuard

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Arillera

C/ MadEEln.a Oliv{ Molina,s/n

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99o, Ma$chusetrs lnshute of Technology


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MIT Pre$, Cambridge, Maschusem

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TodoslsdeEhorervados. NopuedserEprodu.ida ni8una parte de e*e lbo bajo ninsD hedio, electrico o msico (i.luida h Epodu.ci por
el

otocopi, sabacio, alnaenaminto o escaneo) perniso por escdr de l publicador.

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Dad el crcter ), la tn,lidd de la pr.r dicin, l dftr s acogc al arilculo rz dc la vignt Lcy de La Prcpi.dad lnclcdr] pr la reprodu.cin y cna d bhs d. tisrd plsicN reprscntads por vEGAq

SGAE oth .niidd dc $stin, tanio cono cilqui. otro plis dl mundo,

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Espa

sB:978-84-96898{9-6 Depsib legal Mu9iroo8

c/ Akrbe

del Papel, 16 bajo

ndice

Agr;decimienros

r. La modernidad y el poblema del obsevado

t5

r. La cimara o.cura y su sujero . .

47
.

3, La visin subjetiva y la separacin de los seutidos . . . . .

97
33

4. La' rcnicas del observador . . .

5.la

absrraccln

vilionari, ..

f79

Bibliografia.

f95

Para el histoiadot materialista, cada poca de la que se ocupa no es sino una ante_historia de aque-

llo que realmente le interesa. Y es precisamente por eso por lo que la hi\lori, prr el. er desprovistr de Ia apariencia de repeticin, porque los momentos de su tanscurso de la historia que ms Ie importan se coflvierten en momentos del Presnte e travs de su ndice en tanto ante-histodo, y camhie n sus caacterstices de acuerdo con la detemi-

naci catastrfca o triunfante de aquel presente

Valter Benjamin, Zlra de

los

pasajes

r. La modernidad y el
problema del observador
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ste es un lito sobe la visin y su construccin histrica. Aunque se centre principalmente en acontecimientos y desarrollos anteioes a r85o, fue escrito en medio de una tans, fomacin de la naturaleza de la visualidad quiz ms pro-

funda que la fractura que separa la imaginera rnedieval de la pe$pectiva renacefltista. El rpido desarrollo de una enome vaiedad de tcnicas infogrcas en poco ms de una dcada forma parte de una reconfiguracin drstica de las elaciones entre el sujeto observador y los modos de representacin que tiene por efecto abolir la mayor parte de los signiEcados establecidos culturalmente de los mismos trmlnos oba-uador y representacin. La formalizacir y difusin de las imgenes generadas por ordenador anuncian una implantacin ubicua de espacios, visuales fabricados, radicalmente difeentes de las facultades mimticas del cine, la fotografa y la televisin. Al metos hasta mediados de los aos setenra, estos tres ltimos ean, en general, formas de medios analgicos que an se cotrespondan con las longitudes de onda pticas del espectro y con un punto de vista, esrtico o mvil, local! zado en el espacio real. El diseiio asistido por ordenador, la holografa sinttica, los simuladoes de vuelo, Ia animacin

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2

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iJigital, el rcconocinricr rLtomtico rlc inr:igcrrcs, cl trrrz,r do de ravos, cl mapeo de texturas, el control de movimieto [uotion ronrol),los cascos de realidad virtual, la generacin dc ;mgenes por resonalcia magntica y los scnsorcs multicspectrles no son siro algunas de Las tcnicas que estn eubicando la visin en un plano cscindido del obsevado humano. Obviamente, otros modos de vcr, ms antiguos y familiares, pervivirn yconvivirn, con difictltad, junto a los
nuevos. Pero, de foma crecientc, las tecnologias emergentcs tle produccin de la imagen sc cstn convi.tiendo en los modelos dominantes cle visualizacin de acucnlo con los cuales

ilu( .r,rlgrrna, son l.r intirgr:rfi.r y Lrs conrcnitl,s tlc lu tcrriral tlc visualizcin de video [uit/eo dis?la! tefl inall una claboracin ulerior y un re6namiento de
lir qrrl rrrlnll,
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Debord dcnomir Ia del espectculo,?' "sociedad es la relacin entre ls desnaterializada imagineria diCul gital actual y Ia llamada era de la reproductibilidad tcnica? T s . uesrioner m.i. .rpr<mirnrr'. embargo. .uesrione' lo
qr.re GLry

de mayor envcrgadura. Crno se esr convirtiendo el cuerpo, iocluso cl cucrpo observador, en un componente ms de nucvas mquinas, economias y aparatos, sean socialcs, libidnrales

'rn

'"n

funciorran los principales procesos sociales ylas institucrones. Y natulmente, se entrecrrzan con las necesidades c las industias de la informacin global y con los requerimiertos en expansin de las jerarquas mdicas, militares y policiales. I a nra"r ,,ar,. dc L. lurr.ione' hi\rori.rmenr. import.rntes

o tecnolgicos? De qu manem sc est corvirriendo la subjetividad en na prccadn interfaz enrre sisremas racionalizados de intcrcambio y retles de inlrmacin? urque este libro no se ocupa dircctamente de estas cuestiones, si que intenta reconsiderar y rcconstruir parre de su

del oio hrrnrano estn siendo slrplatadas por Prcticas en las que las imgenes visuales ya no remiten en bsoluro a la posicin del obscrvador en un mundo (ral,), percibido pticamente- Si puedc dccirse que estas imgenes rcmiten a algo, cs a flrillones de birs de datos matemticos elecnicos. La visualidad se situar, cada vez ms, en un terreno cibemtico y electromagttico en el que los elementos visules absrractos y Jos Iingiiisricos coinciden y son consumidos, puestos en . ir. ul,'cirr e inrercmbia.lo. glotr.rlrnente. Para comprender esra alsuaccin incesante de lo visual y evirar su misti6cacin medianre el recurso a explicaciones cec_ nolgicas, habria que plantearse, y responder, rntchas cuest;on... .1,: entre ls cuales las ns cruciales son de orden histrico. Si, cfectivamente, se est prorcicndo una transformacin cle
Ia naturaleza de la vjsualidad, qu formas o modos se estn sa-

rr'iondo hi'ru.u. L" h.. e.rrdirrdo un: reorgarriua.ion anterior {c la visil gue tuvo lugar durante la primcra mitad J.l 'iglo xrr. l,o"lucjarrdo alguno' Jc 1". r(unre(imienro\ v f'uerzas, en concreto tlc las dcadas de r8zo y r83o, que produjeron un nuevo tipo cle observador y lueron condicio
nes previas decisivas para la absaaccin de l visin csbozada

ms arriba. Esra reorgan;zcin tuvo rcpcrcusioles inmedia, tas que, si bien no

tan

r:spcctacular-es,

fueron, no olsttnte,

profundas. Los problcmas de la visin, entonces como ahom, eran lundamcntalmente cuestiones relativts al cuerpo y ei

crilicando? De qt clase de ruptura

se trata?

Ala

vez, cules

son los elemeocos de contiluidacl clue vinculan la imaginera contcrnpor:inea con ordenaciones ms antiguas de lo visual?

ftncionamienro del poder social. Gran parte de este libro analizar crno, desde principios dcl siglo xrx, un nuevo conjurto tle relacioncs cntre el cuerpo por una parte, y folrras de potlcr nxtinrcional y discursivo por otra, rctlclinieron el cstatus dcl sujeto observador. Al tlazar algunos de los .puntos dc cmergencia, de un rgirren de visin moclcrno yheterogneo, me centro a la vez en el problcma cmparenrado de curndo, y a consccucncia cle
Vcr n,i

"l..li$c ol rb. Spc.ta.l. (Crar),

re81).

f7

q acortccimicntos, se fod4o una ruPtura cor los rxlelos de visin y del obscrvador rencentistas o ./lrior. Cmo y dnde situamos tai ruptura guarda una esrrecha relacin con
la intelig;bilidad de Iavisualiclatl cn elseno de la modernidad
de los siglos

visrrl rrrlcrr:r t,,,,ri,rri,rrr:rr,,rr.rrl:rs

un, vclsirirr rr

or,r

de

xtx

xx.

La mayor partc dc las respuesrirs acrra-

un inrers exclusivo por problemrLs de representatiz visual. La ruptura col los moclelos clsicos de la visin comielzos dcl siglo xrx fue rucho ms all dc un simple cambio en la aparicncia tlc las imgenes y l. ohr' Jr r r.: fue in'epr rrl,le de urra r a'rr rcorganiza. iorr del conocimiento y c{c las prcticas sociales qu modicaon d( nrrlip,(' r,,nnJ. la' c:rpa, i,hJ proJrr. ri\ J... o3ni, iv.\ \ deseantcs tlcl suieto hur:noEn esre estutlio prcscnto une con6guracnin rltivarrente desconocida de los objctos y aco tecimientos del siglo xrx, es ,l..ir. no,rbr.. ro,io.. Lorprrr Jc.,'no.inri"rrr" e rrrcnror recnolgicos que raranrenre aparecen cn las histor;s del arte o del rn"derni,rn". Un Jr Lr' moriv. iore. qu, rn, emf,,j,rn a haccr esto es la voluntad dc cscapar de las linitacioncs en quc incurren muchas de las historias domjnnes de la visua lidad de estc perodo, y sortear las lumcr.osas descripciones del modernismo y dc la modernidad que depcnc{en de un diagnstico ms o uenos similar de Los origenes del artc y 1a cultura visual modenisras en las dcadas de I87o y r88o. Inles a esra pregunta adolecen de

del e.p.r,io prr.p((,rv. dc los cdigos mimticos y tlc Io rclrecial rnenutlo ha convivido acrticamentc con otra periodizacin muy disrinta de la histoia dc la cuhura visual europea que es igualmentc neces.rio abandonar Este segrrntlo modelo incunrbe a la invercin y disemiacin dc la fotografia y otras formas vinculadas de "ealisno, dcl siglo xrx. De nanera aplasranre, esros dcsarrollos han siclo prcsentados como patc de la hisroria concinu dc ur modo de visin de basc enacentista en cl crul I.r i"rogrrii.r hn.rlmerrrr rl . ine. no \on ,ino rn\rrn, i, ms recientes de un dcspliegLre ininterrumpitlo del espacio y la percepciu pe$pecrivos. Asi, lr mcnudo permnece u confirso nodclo tle la visin en el siglo xrx que se bifrrrca cn dos nivcles: en un determinatlo rivel, exisrira un nirmero rclativamente pequeo dc atisras avanzados quc generaron u'r rit'o de \i\iur ) sigrri6ca,icin,.Ji.Ilm, nre nuevos. mi,rr tras quc, en un nivel ms cotidiano, la visin permancceria enquistada el1 las misms constricciores realist.rs gcncrales cuc la haban organizatlo desde el siglo xv. El cspacio clsico es revocado por un ladol parecel mientms que persiste por cl otro. Esta divisin conceptrral intluce a la errne nocin de quc uta corriente llamada rcalista dominba las prcricas re,
prcsentacionales popularcs, mientras que la expcrimenracin

\i,,,r,rl'.,r1r,,.

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cluso hoy tla, tms nrmerosas revisiones y re escr;1uras (entre

l.r. que 'e err.ucnrrrn rlgunos de 1". rraluio' r, r-r m,'i.r'. fcministrs y postestructuralistas ms convincertes), sigue rigerrc rrn rel.rro LenrJl inJlrerJdo.n lo e'en.i.rl. F're po dra resumirse as: crn M:rnet, el impresionismo y/o el postimpresionismo, emcrgc uo mrevo modelo dc rcPtcsentacin I percepcin visual que co[stituye una ruPtura rcspccto a orro rnoclclo de visin vigenre durante siglos, y que podra dehnine aproxim.rJ.rmerr( (onro renrL rri\r. per\'e.r ivo o normati\.o. La rnayor partc rle las teoras sobre la culttra

y la innovacin tcnan lugar en la eslera difcrenciada (si bien a merudo pcrmeatrle) de I creacifl artisrica rnodernista. Cuardo la examinamos de cerca, sin embargo, la cele, brada orupturao tlcl rnodenisrno es considcrablemenre ms

limitada en su impacto cultural y social tlc lo que suele insi nuar la fanfarria que la rodea. Scgn sus defensores, la prctendicla levolucin perceptivn el arre avanzado de Enales del

siglo xIx es un acontccimienro cuyos efcctos ocrren e tl rrrl dc los modos de ver predominartes. As, siguiendo la

I8

t9

lr'rgicl tlc csrc urgunrcr)rr), s! l mtx lcalnrcntc tlc Lrnrr r.rrrrrnr qLre srrccdc cn los mrgencs de c una vasra orgrnizacin hcgemnica cie lo visual rlue va grnando fuerza durante el siglo

I proliferacin de la fotografa, el cile y la televisin. En cierto senrido, sin embargo, el mito de la ruprua modernista epende firndamentalmente del nodelo binaio calismo /rurr experimcnracin. Es deci la continuidad esencial de los cdigos mimticos es una cordicin ncccsaria para la lirmacin de un avance o progreso de la vanguardia. I;r nocill de una revoiuciD visual rnodernista depende de la exisrencia de un sujcto que cuen! con un punto dc vista distanciado, ya tue es esro lo que permitc aisl al rn"derni'mo rrnro Lomo e\rilo, Lomo (n (Unro re\irFnciJ cultural o prctica icleolgica sobrc cl teln de fondo dc una visin normativa. El modernismo se presentaj por ttn to, como la apariencia dc lo nuevo para un observldor que Permanece perpetuamc[te igual, o cuyo cstatuto hisrrico
nlLnca es cuestiollado.

xx, con la difusin

No

cs stficienre con intentxr describir una elacin ia-

lctica cntre las innovacioncs de los arcists y escritorcs e vanguardia de fin:rles dcl siglo xrx de un lado, 1. el .realismo, v positivismo coDclrrrenres de la cultura cierrilica y porular deL otro. Ms bien, resulta funamenral ver anrbos fcnmcnos como componentes solapaclos de una nica super6cie social sobre la que la modemizacin de la visin se hala ini, i"do 'r tli..1.,,nres. I o,rre sugirro. . que r rin. ipio, del siglo xrx ruvo lugar una tansfbrmacin en lt constitlrcin de lavisin mrcho rns imporrante y amplia. La pnrtura moclernista de ls clcrdas de r87o y r88o v el desarrollo de la fotografa despus de rfl19 pueden considerarse sinror:rs po\r(r or,'. u (un.cL uFr',ir, J. +rc,li.pl.rzrrr'ienro \i,,erni, u cluc ya csraba en marcla hacir rllzo. Pero, llegirdos aqu, uno uede preguntarse ro coincide l hisoir dcl are de hecho con una hisroria de le percep

.i,irr? No sorr ls lirnn,rs,rrrl,irrrrs,l" l,rs rlr,rs rlc rr l [r l:rrg,, rlcl ricrnp(, cl rrgistr'o Dris convincente de crro la prcpix visnnr ha iclo nrLclando histricameote? F-ste esrudio insisrc en que, al contrario, una historia de la visin (si sta es acaso posible) depende de rnucho ms que una simple enureracin de los cambios o desplazamientos de las prcticas represeucionales. Lo quc cstc libro toma Por objeto no sofl los datos empricos de las obras de artc, o Ia nocin, en ltimo trmino idelista, de una .perccpcin, aislable, sino, en su lugar, el no meros problemrico fermero del observador. Porque ei problema del obsevador es el campo er cl cuxi podemos dec;r que se materializa la visin en la historia, que se hace clla mism visible. Lavisin y sus efcctos son siempre inseparables de las posibilidades de un sujeto obscrvador que es a lavez el producto histrico 1l el lugar de ciertas Prcticas, tcnicrs, instituciones y pfoccdimientos de sutrjetivacin. La m:ryor parte de los diccionarios hacen pocas drstinciones semntices ente las palabras nobservador, y respectador,, y el uso comirn a menudo los convierte, de hecho, en sinnimos. He elegido el trmino obseruador pritt iPalrr,en tc por ss resonancias etimolgicas. A diferencia e spectle. raz latila dc espectadoro, la raz de nobservar no significa literlmenre nmirar a,. La palabn 'especrador' tambin con lleva connotaciones especificas, cspecialmente en el contexto ,l. l.uhur de.imorr"nic. qu. pr.6ero e\itr .oncrerr' merre, las d. ser el asistenre pasivo de un cspcctcllo, como en una galeria dc arte o e u teatro. En ur se[tido n]s pertineote pr nr; estrdio, obseruare signihca uconlormar la accir propia, cmplir con, como al obscrvar reglas, cdigos, rcgulaciones y prct;cas. Aunque sc tmtc obviamente de alguien que ve, un observador es, sobre todo, alguien que ve detro de un conjtnto dctcllrimdo de posibilidades, que sc halla inscito err un sisrema de coDvcnciones y Lirnitaciones. Y por nconvcnciones), prerendo sugerir nucho ms que

In:iLrir:rs r(1,,(s(.'rrir(ionrlcs. Si t)Ic(lr (1.(is. tr( (xisrc r,r olxcrv,rclor cq,cclicti dcl sigL, xrx, o tlc cuulcluicr oorr pc, r otlo, 1o cs slo como y'i./ de u sjs.cma ineucrjblemente
hetetognco de relaciones discursivas, socialcs, recnolgicas e

Al ,ror,rt.r rrrr,lrr:rrrrc l,rs l,rirrrclrs tllc,rcl,rs clel siglo xrx rri fir,r cn lirrp:r rrn nrcvo tipo dc espectldor r:rdicrlnro:tc rlifircntc dcl rlorrinrntc durante los siglos xvrt y xvlr, sin duda suscitar el iterrogrnte de cmo se puede plantcar gencralidacles tar vagas, catcgoras tan torpcs como .el obselvador del siglo xrx,. No corremos el riesgo de presentxr algo xbstrcto y divorciado de las singulaidades v la
inmcnsa clivcrsidad quc caracrcrizaba la expeiencia visual en nqucl siglo? Obvinmcnre, no hubo un observador decimon-

institucionales. No existe un suieto observador anaerior i este .ampo en conrinu transformacin.' Si he mencionado la idea de un historia dc la visin, es slo como un;r posibilidad hipottica. Que la percepcin o la visin camlien realmente es irrelcvane, dado que no tiencl ula historia autnoma. Lo quc cambian soo las variadas firerzas y reglas que compon el campo en que la pcrccp. in .orrrr. r. Y Io que deren n in l ! i\in ( n ,rn mornenro histrico dado no es r.rna estructura profunda, una base ecorrnica o Lrna fbn de vcr el mundo. sino rns bie el funcionamento de un ensamblaje colecdvo de ptes dispaes en un.r nica supcrlicie sociI. Puede incluso que sea recesa, rio considera al observtdor como una distribucin de Gnmenos localizados eo muchos lugares disrinros., Nunca hubo ni habr un espectador rellexivo que aprehenda cl mudo en u evidencin traffparenre. l-o que hay son combinaciolles de fucrzas ms o menos podeosas a travs de las cuales se hacen posibles las capaci{ades de un observador.
Etr .iefto senrido, Di prcpsiro . erc estu.l es "genelgico, sisuicdo Mi.hel Iouca,rlr: "No crco quc cl problema pueda solucioDarsc historizJo el r!en, ral coro lo proponen l<,s fenonenlosos, niv.r,rado un sujero que evoluclo en el (r de h hisrori. Hl, quc pres.indir del sujero cosrirurcnlc, librarse del rjero rismo, por s Jecirl{,, para llega, a u alisis que puea

nico nico, ningl ejemplo localizablc empiricamcntr:. Lo clue deseo hacer, no obsranre, es apuntir algunas de las condiciones y fuerzrs que dellnieron o permitieron la forracin dc un modelo dominantc c obscrvador cr el siglo xrx. Esto in,pli,;rr el to'qrrejo de U,r .onjUllro,le .onrc.irnierro' emparenrados que ruvieron un papel decisivo er1 los modos
eu los qe la visin fre debatida, concrolada y encarnad en

pr.i,ri..r'.ufiural.^ y.irrrrr6.r'. Al mismo ri.mpu. r'gr"


mosrrar crr o los rrminos y elemeltos ms irnportantes de la organiz,cin anterior del observador dejaron de ser ope' rativos. Lo que r se comete en este esrlrdio son las formas marginalcs y ltcalcs dc las cualcs las pricticas dc la visin fueron resistidas. desviadas o constituidas tle forma imperlcca. l.a hisroria de estos romentos de oposlc;n an
est por escribirse, pero slo es iegible si se cootrsta frete al

ptr medio

da cuenta dc lx.onsitu.irn del suieo dcrro d. (n har.o hist rico. Y csto cs lo que yo llamria genealogia, cs de.ir, ur forma Je

historii

rlue o hien es rrascendctl c rhcin un carnpo dc acttcci rnirntos, o bien se queda prcso en su va. hismidd a lo lgo dct .urso de l hisrcria., (Fou.adl, r98o: p. rr7).
Sobre las 2diciones cieDrificrs c intelectualesen las que los objcros

J.,,,,* ."i.t..o..o .. r,.,r"r.1u.h"a .lnen,.'.'u,,,,,o

que

pe,nc cxpli.a.l consriru.in

de sbercs, discursos,

aot

giegdos de farres rciarilimcrc iepenienres,, vid. F.yc rLi.nd, r98r, rol. ,,r.

conrnto de discusos y prctics hegeonico en quc la vi sin tom fbrma. Las tipologas y unidadcs provisionalcs que empleo son pte de una esnaregia explicativa que precende demostrar una nrptura o discontiujdad general a prirrcipios dcl siglo xrx. Huclga scalar quc no cxistcn cosas talcs como cortnruidads o discontinuitladcs cn la historia. sino slo en las expiicaciones histricas. De modo gue las divisiones tempo.ales que propongo no se hcen en inters de una uhistorix vcrdadcm, o dc rcstaurar cl rcgistlo dc olo quc ocu rri realmente,. Lo que est er Fego es muy disrinro: cmo

z)

l)cri(trli7xrx,s y,lr,clr sitL,rrrrs l,rs rurur:rs o l:rs rrcg:rnrrx son clcccioncs polcicas grc rlctcnninr h consrnLccin clcl p'.'.rrc. Qu. un" , r, hr., o desr.rque cierro, aconrerimien tos y pocesos a expcnsas de orros afecta a la inteligibilidad del fLrnciolamiento contemporneo del poder en cl cual nosotros msmos estamos enredirdos. Tales elccciones afectal tanto a que la forma dcl prescnte parezca como a "natural,, quc, por el contrario, se ponga en evidencia su composicrn histicamente fabricada y delsamenre sedimentada. A princ[ios del siglo x]x se produjo un ansformacin radicl en la concepcin dcl obsevador dentro de ul amplio abanico tlc prcticas sociales y ramas de conocimiento. Una de las principales vas a travs de las cuales presentat estos desarollos seri examinando la impoltancia de ciertos dispositivos pticos. l,os bordo no cn funcin dc los modelos de reprcscntacin quc inplican, sino como emplazamientos de saber y poder que operan direccamente sobre el cuerpo del individuo. En coocreto, propofldr la cmara oscua como paadigmtica del csttuto tlominante del observador duante los siglos xvII yxvllr, mientras que el el caso delsiglo xrx tomar en consideracin cierta cantidad de istrumentos pficos, y eD parricular eL estereoscopio, como mcdio til para especificr las traruformacioncs en el estxtuto del observador. Los dispositivos pticos en cuestin, de manera significativa, sor puntos e interseccin en los que los discursos filosficos, cienrficos y estt;cos se solapan con tcnicrs mccni \J'. requermi(nru. in'rirr, ion1. . iurv:. .o, ioe, onrnr.
cas. Cada uno de ellos puede entenderse no simplemente en
a

rrrlr rlirirrriir irrrlcr'rrrln rrrc ilc irvcrinnr, nrxlificrrcnin y x r iccirirr rncc:irric,r s,l, rrrr c.rnrpo social, translbnnndoLr rlclt fircr. l,a tccnologia es siempre, al cortrario, una
f

parte concurrente o slrbordin:rda cle otrs fuerzas. Para Gillcs Dclcuzc, uUa sociedad se de6ne po sus leaciones, o por sus heramicntas... I-as herramienras existcn slo en relcin las combinacioles que hacen posibles o qte las haccn posibles.a Por tanto, ya no es posible reduc;r una hisroria del obscvarlor ni a los carnbios cr las pcticas tcnicas y mccnicas, ni a los canbios producidos cn las forms de las obras de arte y la reprsetc;n visual. Al mismo tiempo, quisiera hcer hincapi ct qe, xunque designe la crnara oscura como un objeto clave elr los siglos xvn y xvlrl, sra no es isomorfa dc las tcnicas pticas que anlizo en el contexro del siglo xrx. Los siglos xvlr yxvrll no sofl cuadrculas anilogas en las que distintos objetos culturales puedan ocu par las mismes posiciones relativas. Antcs lrien, l posicir y funcin de una tt:nica es hisrricamente variabler la cmara oscur, como ugiero efl el prxjmo caPrulo, es parte de un campo del conocimiflto y la prctic que no se corresPondc

esrlucturalmente con los emplazamicntos de los disPosirivos pticos que examino posteriormente. En palabras de Deleuze, Por una parte, cada estrato o formacin histricr imPlica una distribucin de lo visible y clc lo emrnciable que acra sobrc s mismai por otra parte, de un estato al siguiente se produce r.ura variacin en l disrr;brcin, dado que la propia visibilidad cambia de modo, y los enunciados mismos cambian de rgimen.,,

tanro objero material, o como parte de una historia de i.r re, nol"gra. 'ino Lrves del modo en que .e in\err en un dgenLiamienro mu.ht, mjr rmplio dc a.onrr. imr.nro. y po dcrcs. Esto contraria clatamente muchos de los inlluyentes relaros de la hisoria de la forografia y el cine, caracterrzados por un determinismo ltente o explcito, y en los tuc impcra

Sostelgo que algunos de los medios dc produccin de e/:ecos orealistas ms extendidos en h cultum visual de masas, como el estereoscopio, se basaban de hecho en una absaccin y rcconstruccin radicales de la experiencia ptica, 1o
Dele(ze v Guartri, 1987 Dcleuze, 1988:48.

74

25

(,rirl cxigc rllir rcnrsnlcr:.ni (l(l sigtlili(1J,, (lcl .rc.lisnx,, cn cl siglo xrx. 'rntbi| .:slx.ro dcmosrrar cnn) l:s idcls Drils inlluyenres acerca del obscrvatlol a principios del siglo xrx dc pendian prioritariamentc dc moclos de visin srrbieriva, en contraste cor la supcsi sisernrica de la sulrjetiv ad dc h visin quc cncontramos en el peosamicnto c{c los siglos xvrr y xvlrl. Ura cierra nocin de visin subjctiva, h sido duranrc
largo rien4ro una partc signiEcariva de las discus;ones sobrc la cultrLra del siglo xrx, rns a menudo en el contexto del unan ticismo, como por ejmplo al ilustrar el p:rso en cl ejer"papct citlo por cl espLiru en la percepcin, tlcsdc las corcepc;ones
de imiracio a las de exprcsit, desde la merfbra del espejo a

. ir*ir(i,rxs

rrrr', irrrrrrx,

t,t,.l.'r (lrlirirsc,rox;rlrrl,r,

qrriz, rarrro|iit,rrrrcrrrr', ru,ro ",rrilcr niclad,. l.u rorlcniz:rcitnr sc crrvicrtc crr L nocin il unr vez

amncrrrl rlc derclminacioncs tclcolgicas, principalmcntc econmicas, y crondo abarca no slo los cambios estr.rcturales de las formaciones politices v econmicas, sirlo tamb;n

la inmens reorganizrcin del cooocimiento, los lcnguajes, las rcclcs de espacios v comunicaciones, y de la subjetir.idad rnisma. I'articnrlo del trabajo de Vcbcr, Lukcs, Snnmel y orros, y dc toc{a la reHexin rericr colccbida por Ios trrninos nracionalizacin y reificacin,, es posiblt prcponer
una lgica de la rrodeurizacin separadr de las ideas dc pro greso o dcsarrollo que implique, al contrario, trnsfrracioes no lineles. Pm (]i:rnn; Vatrimo. la modcrnitletl tiene precisamente estos rasgos post-histricos cn los cu:rles la contiriua poduccin de lo nucvo cs lo que fermite qu lxs cosils pcfmanezc1rn sienryre igualesi sc trata de una lgica de lo rnismo quc sc sita, sin erlbargo, er rclacin inversa e h cstabilidad de las fonnas tadicionles. t-a modernizacin cs un proceso rne.liante cl cunl el capital;soro desarraiga y hace mvil lo tlue est asentado, aparra o climiD lo que impide la circLrlacin, y hace intercrrbiable lo quc cs singular. Esto sirve tanto para los crcrp.rs, los signos, las imgencs, los lelguajcs, las relaciones de parentcsco, las prct;cs religiosas y las nacionalidades como para las mclcancis, l r;queza

l del, Iinrp'r. luo l ide deun, ri'in o,rnrpr'.,p.i'r


r1e

alguna forma exclLLsiva de rtistas y poctas y diferenciada


o

l 'i'r"n m"lded" por nlear v rr, riL.rs emprri.J, r i.r. e,. de nuevo. c<nrr,rl rn ..rrs irrrerrera, iorre,.
.1.

to,iri.

Me irtercsa cl modo en que los conceptos dc la visin subjetiva y la productividad del observador impregnaon no slo los campos del arte y la litcratura, sino que ambin estuvie rr1 presentes en los tliscusos lilosficos, cientficos y tecno lgicos. Ms quc clfatizar la separacin de artc y cicncia durante el siglo xlx, es inrportante vcr cmo urbos fnaban

parte de Lrn rismo campo cntrclazado de saber y ptctica. El misro saber tlue pcrmira la creciece racronalizacin y control deL sujcto humano en funcin de Jos nucvos rcrucrimicntos institucionales y econmicos, co[stituia tambi ]a coDicin de posibilidad dc nucvos cxperimenros er el cD po de le reprcs.ntacin vnual. I']or ello quiero dclincar un sujeto obscrvador qLre fue t.rnto producto clc la rnodernidad tlel siglo xrx como, e la ve7, constitutivo dc clla. En lireas rnuy generales, lo qrre ocurrc con el observador durante el siglo xrr es un ploccso cle nodernizcin; l o ella sc adccua a toc{a uta consrelacin de nuevos conrccirnicntos. fuerzas

l,

rrur'" de obr. L.r modc,ri,.r,irirr .e .on,i.rrr,rr

un.,

li

En cst punro es rclevrte

(,,,r,,r,, ,i-q:'oo:r \9''r,,,",1 n,d,J' ' , ufli, u. P. .ci e cncriri)li7r.in,. un h3.er absr.t e lnlci.rnbibl. de cuopo, objoos y Lclaciones. l'er,, cont srbralD Dclcuze y Curtari, la nuev nr.rc.,r1bi3bilia e ltrs formas bjo.l cpirat.riroiilizcir, eo es l.odi.iD de posibilidad de su "re buevas jerrqs c nrsiucdres.l.a indusrializacln dcl slglo s taJ.n rrnios de deser itoriallzci, dcsrLigo (.t
lismo

cL bosquejo

hisrrio Je Deleuze I

xtr

zrr) y producci

de ftujos en

Cuilhune.

rtTrs: r'142.

z6

27

ill( csllnrc y xull pcl)ctUrllc (lc Urvlls nfccs rcs, nucvo corlsumo y nueva produc:i., t.cjos c ser cxrerior a estc poccso, el observador, como sujeto hurnano, es cornle, tamente inmanente a 1. A lo largo del siglo xrx, el observador tuvo que operar cde vez ms en el inerior de esptcios urbanos escindidos y desfamiliarizados, de las dislocaciores perceptivas y tcmporales de los viajes en treD, el telgrafo, ia protluccin induscrial y los flujos de la informacin tipo, grlica y visual. Al mismo ticrnpo, la idenridad discursiv del observdo corno objcto de reflexin Elosfica y estudio emprico sufi una Brovacin igualmente drstica. El trabajo ternprano de Jean Baudrillard cletalla algunas de las condiciones de este nuevo terreno en el que se situaba el observdor dccimonnico. l'ara Baudrillard- una de hs consecueDcias cuciales de las revoluciones polticas burguesas a 6nales del siglo xvrr era la fuerza ideolgica que anim los mios de los deechos dcl hombe, el deecho a la igualdad y a la felicidad. En el siglo xrx, por primera vez se hizo necesariala prucbx observable para demostrar que la felicidad y la igualclad se habian alcanzdo realmente. La felicidad debia ser omnsarabl e tminos de objetos y sigloo,, algo que se, ra evidente para el ojo a modo de ncierios r/ibles;" Yatias
(De ah la exploacin de rod 1 rtuhleza y h bs<tueda de ncvas cualida.lcs tiles e las cosasr dc ahi cl imer.ambb a es.la uiveGal de pbdudos hbricados bajo rodos Los .lims y en t.dos
los pases; los nuevos rraramienros (aLri6.ile, pli.rlos a los objeros ninales pd oblos de uevos valoLcs dc uso 1...1 De hi la .{plorxci Je l iier etr rodos los senridos, tanto pr des.ubrir nrclos obietos utilabhs como pam oorgar evs propiededes

.r.r.i(ir

rlti,ril,rs ,rrrrcs, W,rL lt..rrii,rrin r,rnrhi'r l:,rbil cscr ito :rcocl clcl x,cl rlc l,r nrcrc,rncr cn l:r plrdLrccitnr rlc ura nfirntasmtgora Jc h igLralcl.rd,. As, la modcridad es insepalablc, por LLn hdo, de una tccolstruccin del observador, y por el otro, dc una proliferacin de signos y objetos en circulacin cuyos eficros coincicle con su visualidad o, en palabras de Adorno,

El anlisis que Baudrillad propoe de la modemidad bosqueja ua creciente dcscstabilizaci y rnovilidad de tos .iqno' 1 lo' rdigos que se inici cn rf Ren,Limienro. sigro'
anreriormeflte efi eizados en posiciones rlativamentc 6rmes dentro de ierarquas socialcs fijas.
1.. mod

o diste en ula
se

socierlarl de

castt y

tangos, dado

queacada uno

le asigna

iroccablenrttt

un iugar: Por ran-

to, la movilidrd dc clase o exise. Ua interdi.cirn prorege

lossignosy les asegun una totl clridad; cada signose eiere i.quvocameote a un esatut,.-. En las socicdadcs de casas,
feuJrles o xr.2ics, sociedades cLueles,
dos

lo

signos sor

lnnin

ennero,yo csr mplianenre difunrlidos. ca<la uno fucion con todo su valor .ono interdicciD. cada uno es una obligaci recrm enme as*. ciancs o pcrsoDas. l.os .ig',.. n.o.,. p'r..,rbrr ,rro.. ll .its1,, r,bi,Jrr . inn;.'
cuando, en lLrger de vincrlar dos pcrsons en una re.iprocida.l

,nlreh,"n'rL,l,.

.1 F,,il -tc,infe/.

.r

rfeti,*

, ,.n uni
del

verso desencamado del signilicdo, cleonnudoL

con

rnundo rcal, hacia el que nadie iiene ya ningm obligacin."


era i.lustril avza, .onstruia por eL oio .mdo stc sc acoe rumbr a percibir l realidarl cono ura rcalidrd de obitos por rano, bsicamenre rle me.nc.e,. (Adomo, r98r: 99). .Al negar la naturaleza implcirarcnrc concepual d.l an., I. ma de lavisualidarl reifica levlsralltlad en una cualidad opaca, im penerrable una rp1ica del pctriEcado mundo exteri<, cauteloso con tor b gue pudiera intfcrir cor la armonia que la obraerun

dc rili,xcir la saristacci

los anrig,ios; I...1 el descbrinicro, lx.recin, il. nu.Es ncesiddes provenienres de ia socicdad
social, para la honbre socil que ga el mximo de ecesidaa

misma; la culura de tols ls

duiidad* del homhre


io

froducci de u
des, siendo rico

".

-cl (ML r97l:4o8-4o9). Baudrillard, r97o: 6o. Subrydo en el original. Algunos de esros
ms acibado yuivcrsal posible.,

c cualiddes y rbierio

producro social

h,n sido descriios por Adorno coho i adaprciD ldel obrrvdo alorde. de la raclomlidad burguesa finalmenre, ala
cambios

.i., (Aloro, 1984: rl9


BudriLla.d, re76: 78.

rao).

28

29

Asi,

l)rrr Ilirklrill,rrrl, lir ,)(xlcrr i(lir(l csrii c\r.(lrinrcnrc 'cl,r .i,,,,.,J.,,,, 1., ..t,.,.Jr.l q,, h,.t.,,,.,, L,\..,,.!,,ri.,.,,,.i.,
les recin llegadas al poder tienen de supemr ola cxclusividad

de los sigros y dc promover,,la rolileracin dc los signos segn la cm ra,. Ls imitaciones, las copias, las falsilica,
ciones y las tcnics p:ra prodlrcirlas (entre las que se encon

o,,vio t r rr clL rrrcrrr,i ct,,u,rl rrc vjLr cn l,r r,,.v,r e,,,,,,,.r .le cr::nces. sino tlbin cn ia reorgirnizrcitin di r(xlo Lro tcriio en qre signos c irn:igcnes, cldr curl scprLtlo clccivmente de referenrc, cnculan y ,rlifren. t-as firogralas pucdcn tener algunas snnilirutlcs rprrcrl.(:s con orros rifos de irngc[cs mris antigrLos, conlo
L,r Ii'r,i11r.rli,r
r

traan el teato italiano, la perspecriva lineal y la cmara os cura) suptrsicron tod eltas desalos al monopolio y conrrol aristocr:itico clc los signos. El problenra dc la mmesis aqui no es ya un problerna de esttica sino de podcr social, un poder fundado en la capacidad dc producir equivalencias. Para Baudrilla y mtchos orros, no obstantc, cs prccisamentc c1r cl siglo xrx cuando surge un nucvo ripo de signo, junto con el desarrollo de nucvas tcnicas industriales y luevas fornas cle poder politico. Estos nucvos signos, obieros potc ci men.e ;dnticos producidos en series indefiniclas,, anuncial el momento cn que desaarecer el problcrna tlc la mmesisl.a relacin cntrc cllos

pcrspectiva o los dibLrjos rcalizaclos co l yud cle la cmrr:r oscur:r, pero l:r elrorme cesura sistmica clc l qLre h firtografia forma p:rrte con\ierte estas similirudcs cn insigniGcanres. La fotografia es ur elemento en un nucvo y

h pintura

htmogneo Lerreno .le colstmo y circuitcin en el clral qrefotograa, a xlojado cl observrdor. l'ara encender cl "cftcto un componcrtc crucial en el siglo xrx, dcbcmos verlo corno de una lueva economia cultu'"I de valor e intercarnbio, 1, no corno ferte de Lrnx historia contiu de la representacin
visu1.

no es lx.le un o,ieinrl .on

! i,nir

i kflcjo. sil lequivrlencia, ia idifcrc.i. !lolsci.,losol,jefusr.onvieren ensinl.ros ii.letiidos los uos.Le li)s oros... Satcmos qrc hor, es en el nivel de la
.njn, nianalosi

reprduccin uroda, m'ios, publiciJ.d, redes de rlbru cin y cornuni.r.in en el nivel tle lo quc Marx dcromnu b dcs.uidxdr,cnt los dr tsaros imprclisrosl dd cl
pirI...,
es

Je.ir, en l elera dcl siulc.o y el .digo, oDde

r I

ure la nidd dcl pLoc.so

.ojunto .lel capnalismo.'r

dinero se convierten en lbllras hornlogas cle oder soci cn cl siglo xrx." Ambos son por igual sistemas rralizadores que engloban ), uificn rodos los sujetos den(ro de una rnisma rcd rlc r,I,acin y deseo.'laly como Marx dijo del d;nero, la fbrografia cs tambiD un gran snbolo,, una 6c n;velador, un dcmocatizdor, un "mero por cl llamacio corrsentirienro universal dc cin "sancionada la humanided.,/n Ambos son firnnas rn:igicas qLle estblecen uD conrrto nuevo de relacioDes abstractas cntre individuos y cosas c inlponen esas relaciones corno lo real. Es:r travs de lirs disrirras pero cDtrclazadrs economas del inro y la lo
r:L

La fotografia y

Dentro rlc cstc nrevo campo de los objctos producidos en serie, los ms sigDilicativos, en cuanto a su impacto social y culmml, eran la lbtograa y unn gran cantidad de !cnicas asoc;adas a lir industrializacir e la creacin de inrgencs.'1

rl rt

llaud,illard,

1976: E6.

L ecsicLrt dc l alsolrta scmejrnza e inteLcamtriabill,Jad prori no dc los r.querinriennrs de h guuru v ro dcl dcsarrollo dcl sec ..orico, conro r.gunrnt De LJl, reeo. l'r dcbates elaciondos con era..sri. vid. Joh'l:gg, ,ilhe Curcncy ol the Photograph,, et Thnhng l'hotogrdhy, ed- Vict tr l\rrgln (l.ondres, r98:). pp. xo r.{i v Aln Sekula, .'lhe Tratic in I'hort{tphs,. Pbotograpb, ArnnBL th Gr,1j": t\a/-tt ul Photo
\varli\ t97 rrsi (11J],tl\, r98a), pp. 1611),.

[!l modclo Ds irnporLnte prra la prcducciD idrrixl cn serie .luraDre elsiglo xrx fuc cl dc l ,i.in ) los repuesos milirarcs.

Jo

3r

rogrirlir c(no roLlo urr mUno so.irl cs r(prcsfrrir(li) y.(rrs tituido exclusivanentc como signos. La fotografia, sin embargo, no es el tema de estc libro. A pesar de Io decisiva <ue haya podido ser la lotografa para

el destino de la visualidad del siglo xrx en adclanre, su inven, ion er rndri.r prr.r los aconre.imierrro\ que ;nr(nro desgranar aqui. Sostengo que en el siglo xrx se producc una reorganizacin del observador con anterioidad a la aparicin dc la fotografa. Lo que riene lugar aproxima<lanerte desde r8ro hasra r84o cs un desarraigo de la visin col respecto a
las relaciones estables y Ejas encarnadas por la cmara oscua.

Si la cmara oscura, en ranro concepto, subsistr como base

-en 6losofa, en cicncia y en los procedimicntos de normaliza cin social ticden a abolir los fundamcrtos de esa base a principios del siglo xrx. En cierro sertido, lo que ocurre es rrna nueva valoracin de la expcriencia visual: se le da una movilidad e irtcrcambiabilitlad sin precedentes, abscrada dc rodo lugar o referente funanres. En el capitulo 3 describo ciertos aspcctos de esta recvaltacin cn la olra de Goethe y Schopcnhauer y en la psicologa y la 6siologia de prilcipios clel siglo xrx, en las cuales la naturaleza misma de la sensacil y la percepcir asume muchos Je lo' ra'go' de equivalencir e inJilcrenci qu(.arrcreri,,rn ms arde a la fotografia y a otras redes de mcrcancias y siglos. Es este nnihiliso, visual el que se encuenrra en la primera lnea de los estudios ernpricos clc la visin subjetiva, una visin que engloba rna percepcin aurnoma escindida de todo relerentc externo. Hay que resaltar, sin eubargo, que estas nuevas autonoma y abstraccin de la visin no son slo una condicir necesria par:r la pintura modernista dc finales del siglo xrx, sino tambin para formas de la cultura visual de masas qlre aparecieton antes. Eo el capitulo 4, analizo cmo dispositivos pticos que se convirtieron en for

objctiva de verdad visual, diversos discursos y prcricas

rrus rlc crrrcrcrirrrilrrro rlt rr:sus, conxr cl csttrcoscopio y cl fln,rqrrisriseoio, (lcrivrr(,n originri.rmcnre de los ruevos conocimicntos cmpiricos accrce del estaturo fisiolgico del observaclor y la visin. As, ciertas formas de experiencia visual categorizadas a menudo acrticamcnte como ealismo estlin, de hecho, vinculada,s , teorias no uerdias de la visin quc ticncn por efecto niquilar la existencia de un mLrndo real. A pesar de todos los intentos de autentiGcarla y naturalizarla, la experiencia visual perdi, durante el siglo xrx, los privilegios apodcricos de que se valia la cmaa osaua para imponer la verdad. En un nivel super6cial, las Ecciones de realismo operan intactas, pero los procesos de modernizacin del siglo xrx no dcpendan dc tales ilmiones. Nuevos modelos de c;rcutacin, comunicacin, produccin, consumo y rcionalizacjn demandaron y dierol forma conjuntamente a un flucvo tipo de observador-consumidor. Lo que llamo observador cs, cn realidad, slo ur electo de la construcci de un nuevo tipo de sujeto o individuo en el siglo xrx. El trabajo de Michel Foucaut aqu ha sido central, al revelar los procesos e instituciores que racionalizaron y modernizaron al sujcto cn estc contexto de transformacjones sociales y econrnicas." Sin establecer rclaciofles causales, Foucult demuestra que la revolucin hdusrial conrcidi con la apariciD de mtodos para administrar vas"nLrevos ras poblaclones de trabaiadores, a la poblacin uban, a estudiantes, prisioneros, pacientes hospitalarios y otros grupos. A medida que los individuos fueron arrancados e los antiguos regimcrre. .1, potl.r. J. la produ.(in rBrJr;r y rrre\rnr ) de las grandes estrrctums faniliares, se concibieron uevos procedimientos para controlar y rcgular esas masas de sujetos elativamente abandonados a su suerte. Para Foucault. la modernidad del siglo xrx es inseprable de la fonna el que los mecanismos de podcr coinciden cofi nuevos modos de

!
:

12

.]l

sul,jcrivi(l.xl I. xs..,,,r,.,,r I I ( , , ( ( ((1( rtt.,s l(,r1.\ J, p\r,,r.,,rr,. \,ri!i,,.r\ t.'., ,,IIIr,,LIL II..IIII\II..I ) .,,I\. l ll riles las nuevas rukiplicidades c n ivicluos. L,r nroclcrnizacin comiste en esra producci(rrr rlc sujetos rnanipulables a tr.rvs dc lo que el llarna nuna cicrta polrica dcl cuerpo, rura cicra maet dc volrcr a un qrrpo de hornbres dciJ y cil. Esra poltica reqLrera la particfacin dc dererninatlas rela, cioncs de poder; apclaba e un:l tcnica de sujccin y objetiva ciu superpuestas, y acarre consigo nuevos procedimientos tlc individu.rlizacin.,'
I I
I

I |

irlr, ,sir,,l,rgi,r v (r1)s urrrrPos sr rorrvirrli cr rrrr:r ,,rrre ttrr.i:rl tlc lr colstitrcnnr clcl intlilir ,,n,,rurli(lir,l,, c,r r,l vnlrro sLg,'irr L,s rcqutrinricnros dcl poricr ilstinrcic,nel en el siglr xrx, v lirc r rLavls de estrs disciplin como el sujeto lrrro. ., ,ie,r., .enio. n.t1. l.r,1ue rne rnrrr.^r .'

'r
.

objeLo de invesrigacin y en el lugar dc un sxber en las Primeras dcads del rlJoo, y cmo se translorm el cstatuto del su-

,no.l i,,,li!:J,,u, .,, ,r'r" r",,J",, 'e rn,,ri",iu Ln un "b-

'er

Aun,lur l-ou,.ruh .,rlr/J \r<n.ibl,rne,,,r in,riru, io,es


.disciplinarieo, como las militrrcs, las prisiotcs y las escuelas, rxnbin describc el papel rlc las recieucncne constituid$ ciencis humanas en la rcgulacil y modilicacin clel cornportamicto de los inclividuos. I.a gcstin y direccin de los sujetos dependa sobre rodo dc la acurulcin dc saleres accrca de stos, bicl fuera e la medicina, [a cclucacnin, la psicologa, la Esiologa, la mciolallzacio dcl trabajo o el cuidado de los niros. l)e estos saberes provino 1o que Foucault clenomin:r uuna tecnologa muy real, la tecnologade los individuos, que. insisre, estri rinscrira en un proceso histrico arnrlio: cl desa, rolio, proximedamc[te al mismo tiempo, dc mlrchas orras tecnologias agrarias, jndrrstrialcs, econmicas.,,, Iundamcntal para el c{csarrollo de cstas nuevts tcricas di" it,li,,JriJ, del ,Uj<.o i,r. t.r rij.r,iorr Je ./,.,?,,r .,rin,ir.r tiv:rs y cstadstics dc compor-temicl1to.." l,a cstirnacin clc

jcro obscrvador. Oomo ya hc nxlicado, Ia visin subjctiva era rn objcto dc cstudio clav er l cicncias experirnentalcs, a vis;n que hrba sido extrida de las rclaciones incorpreas dc la cimrra oscura y rcubicad en el .uerpo humrio. Se rrara de un dcsplazamienro seiralado por el paso de la gcomr:tra

o PaCgs
.o l

r8 ,,

fou.auk, rr77:lor. foucul, r977: 22,1-zt.

tlptica de los siglos xvrl y xvnl a ura geometria Esiolgica qrre tlorrin los tlcbates unto cientiEcos como liloslicos cn romo la v;sin er el siglo xrx. Asi se acumul conoc;mieto acerca dtl ,apel constiutivo riel cuerpo en la aprchcnsin del mundo visiblc, y pronto se hizo obvio qtre la eliciencia y la mcionalizacin dc muchas reas dc la actividad hurana dcpendan de la informaci cerca dc las cPlcidades del oio humano. Un resultatlo dc l nueva prica Esiolgica t-as postim fue expoler la kliosiocasia del ojo "normal,gcnes retinianas, la visin periftrica. la visin binocular y los umbralcs de rencin fucron estudiados cn funcin de la detcrminacin de nonnas y par:'uretros cuartilicables. La extendida preocupacin por los dcfcctos de la visin humana clc6ni de manera ms precis an los contornos de lo norrn.rl. ;rrr.ro n,r.',,. re.r,"l"gr'. 1'.rra inrnrr,r rrrrr risinrr
nor0rf,tiva sobrc cl observador.

ecooir, hrjo

lo ,p.J,,-,. ' L..,,in,,o.p.L i .1r ..,,rJ ,,.t,d. ,nor'i/ri,., r ...,r1.a,,...., I' nol, . '.,.,.n.,cn..,
cl

Csuilhem,los pro(r,s dc no,mllz.nnr sesotph mo.lenriz.i.Lu2nre cl siglo xrx: .Al igul que dr t; rc

1r ,r'n r. .. 1. r1.,.,-"c...r,r,{.. .1.,.J-.1.,r,

c..ro

e una

D.cic[c mecaiz.]rr iJur.1, i.

nomxlizr.ntn., (Canguilhem, )t8r: 217 118). {Jmgutlhem arma qu. cl!bo {rormltz" se enrflci por prnerrvc,., r8i4.

e'r.r' irrvc'rig,r,iu Cl nri\m rinp qrre.e d. ',rrrolIrorr llcs, se io\-enraroD vxlios d;spos;tivos pticos que l1rs tar cle sc convertirian en elcrncntos propios cle la cultura visual de rnasas clcl siglo xrx. El fDaquistiscop;o, una dc entre las rnltiples mquinas diseriadas prm sirruLar l3 ihsin clc

l1

It

nlovinricrto, sr pr1)Jujo rl nrt),r'1) (l!l csrrxlio ( rtx ri rflrrirl de las post imgenes retinians; cl cstcrcoscorio, trrrrr lirnrrr dominante de consumo de las imgcncs frogr'ficas cirLran, re mjs de rnedi".iglo. fue de'.rrrolLJo cr prircil'io en un esfuerzo por cuaotilicar y formalizar las operc;ones fisiolgicas de la visin binocular. Lo importante, pues, cs que estos componertes centrales del ealismo, decimonnico, cle la culora visual de nasas, precedieron la invenci de la fotograf y et nhtgtn nodo requirieron de procedimientos lotogrficos y ni tan siquiera del desarrollo de tcnicas tle produccir masiva. Ms bien, dependen inextricablemente de tna nueva ordenacin del conocimienro del cuerpo y la relacin constitlrtive de ese colocirnienro con el poder social. F-stos aparatos son el resultado de una compa reconstruccin del indivic{uo, e tanlo observior, en nlgo calculable y regulable, y de la visin humana cn algo mensurable por tarto, incercambiable." La estandaizacin de la imagincria visual durantc cl siglo xrx debe entenderse, entonccs, no slo en cl contexto de las nuevs formas e rcpmdu.cin mecani, zada, sino tambin en relacin a ur proceso ms amplio de normalizacin y sujccin del observador Si se produce una revolucin cr la naruraleza y funcin del signo en el siglo xrx, sta no acoltece de manera indepcndielte a la reconstruc,
cin del sujeco."
Enrre r8oo y r85o,la mcsuracin dopu un ppel fundanenal cn un mplio ringo de ciccis fsicas. La fecha clve, segn Ihomas Kuhn, sri r81o (Kh, 1979: 2re 2,o). La mismr conclui sos dene In Hacking: (Ms o meos a prrtir de r8oo se producc un vai.hr de nmeros, sobrc pltete en las ciencias socialcs... 'o.to un puto de inflcxi sc encuene en r8lz, el io en qc Qriz Charlcs Bbbage, nrveDro, de la coDpurador disital, publi. un bnvc panflero en el que lenba La publicacin de bhs .le bos los mcros costantes conocidos e las .ien.ixs v en las rtes., .H rl ,ng. .,.:r.r rrsr. La ocin baudrillrdiana de un desplazanicro de los sigos fijos de las socicdades feules y arisocrricas al rgire simblico del inrercambio dc l nodenidad ecuenra ua rsforma.in reciprocague Foucarlt articulae irminos del indn-iduo:.El norncn

I os lcr rorcs.lc ViXilat y trtigtr,r rrcturdo h:rn rcurtd,, cn l,r ilccl:rr:rcnin c,rtcgrir icl clc Iirucrult, uNrrcsrla socicdtd ro es un socicdrd .lcl espcct:iculo sirro de la vigilancia... No nos encontrnlos ni eD cl anfiteat(o ni en el escenario, sino en lx

mqina panprica.,'r Aunque este comentario se realiza ell medio dc uflx coorparacin entre los denes del poder en la anrigea y cn la modernidad, el uso quc Foucault hace del trmino espectc o, est clraente vinculado a las polmicas del post-68 liancs. Cutdo escribi el libro, a prnrci pios de la dcada de r97o, (cspcctculo er una almin obvia a los atlisis clel capitalismo contemporneo llevados a cabo por Guy Debord y otros.'] Podemos imaginarnos fcilmente el desdn de Foucault, quicn hab escrito una de las mcjores mcditac;ones en torno a la modctnidad y el poder, hacia cualquier uso superlicial o sirnplista ctel espectculo como explicacin vlicla para comprender cmo las masas son contoldas, o oembaucadas por ls imgenes de los medios.'r Pcro la oposicin foucaultiana ete vigilanc;a y espectculo parccc pasr por alto hasra qu punto pueden coincidir los efcctos de estos dos regimenes dc poder. Al emplear el panptico de Bcnthm como un objeto terico de vital importancia, Foucault submya inccsantemente los modos en que los sujctos humanos se corvirticrcn en objetos de observacil1, bajo la foma del coDtrol institlrcional o de los estu

zt za zr

to q!. pcsenci la ransici de los ne.anismos histrico{iruales dc foirncin de la iniviulild los rnccaismos cienrlico-discipliarios, er que lo norhaL reenpLaz a 1o ancestral, y h meJida al csraus, nrnuyendo asi l individualidad del homhre memora blc por la del hombte cr1cu1ble, csc momenro en que las cie.is del hombre se hicicron posibles es el n,omento el q ecnologia de1 poclcr y un nueva anatoma politi.x del cucrpo se instrurron,. (Foucauir, reTe: rel). Fouceolt, 1979: zr7. Debor.l, r99o. La prnera edicin se ptrl,li. e Fiaci c 1967. Acer.x de l posicin de l visin e el pesmicnro dc Iouc.ulr,

ri. Deletzc, laucdult, 1988:46-49. Vid. tambih ltajchrn, 188:

)6

)7

tlirs cicrrrliros o rlcl torrrpor.r:rrrri<.rrro; 1n.r,,,1,.t., ,1. l.xl(, Ixs nucvas fbnnas rcrliare l:rs quc h prr,I)i:r visi,i,r sc.(,virlnj

, L,,,,
As, cn
nr i

en un ipo de discipiira o modo cle trab.!o. Los disposiriv()s visuales decnnonnicos rlc los que me ocrpoj Do nrenos qrlc

,,rr c.r 1.,.r1"1,.,,.,irrscr,rrlla,{.r.lcl.rtclctirdrctrrl." .r/rlisis dc la rrroclernizacin y 1a reevalurcin clc la visin, se.rlo cmo cl scntio cl tacto lornni parte integranrc dc las teoras clsicas de la visin cn los siglos xv r y xvrrr. L disociacin clc tcto y visra que le sigue tienc lugar cn el marco general tlc una.,scprac;n de los senddos, y de una

"rrr,,,

r,rlr.rl,,,.1r,,. \,,1,,,1\,r'nri1i,.rl,l(,r,irr

el panptico, itrplicarcn disposicioncs cle los cuerpos en el espacio, reeulaciones de actividad y cl despliegue clc cuerpos individules que cocliEcaban y nonlizaban al observador er sisremas de consunro visual rgidarnenre dclinidos. l.ue ror tcnicas pala la administracin dc Ia .rtencin, para la imposicin de houogcneidad, procedirnientos ani-nrradas que Ejaron y aistaron r1 obscrvador cnrpleando l:r paticin y la celularidad... cn las quc el individro es reclLrcido en tan, to que hrcrza polrica., La cultura de mass no se oqaniz a partir de un espacio secundario o supercstrrctural de lx prctica social; estaba complct:lmertc inserta en las misn:rs rr,'.lorm.. ior.. .'orrrrr"d.r. ,or I ou, r, rlr. No quicro dccir con csro, sin embargo, qut la "sociedad rlel espcctculo, aparczca repcnrinamenre cn paralclo a los
desarrollos cre estoy enr mcr'and o. Eluespcctculo,, talcomo
r

I)ebord emplea el trmino, probablemenre no tom forma ecriv hasra pasadas varias dcadas rlel sigio xx.. En este
libro ofrezco algunas nons accrca de su prehistori, acerca dc los ntecedcntes tcmpranos del espectculo. I)ebord, en un conocido pasaje, plantea uno de sus prilciales rasgos:
El eycct:cul,, com, tendcci dc /z r, trrts de ctite.enrcs !ediciocs espc.il&is. .1 mu ndo {lu. h dciJo d.
scr .lirecamlnre apcheDsibt., uroetra tutrmlrndre

. h

vista el scntiJo iiurLano privilegtado gre firc cr orLas pocas

26

SigieDdo u breyc conrenr.rio e D.bord. tic propuesto situar cl comienzo dc la.socicdd del cspeclo, . tiolcs e ra d.a(la dc

)ro,

1.....,,.,.d. 1,.'cui.",r- n".,.o, t,to,",e, \t.n,,,. -1,,.e...i.rrb.n.,'o) .tt,"..,.t.ot,,!u-t.,,,Jt,,o",,t,.n


.ia c

p il.lnrenre a los oriilcct recnoljricos c inin,ciontes dc l cl.visin, los inicios Jelsonido sincroirlo c el cinc..l uvr.l.
ni .Sfc.rxcle, A(lerion, Counr.r Mcu.r,
lC,

reconligrracin industrialdel cuclpoquet;ene lugar.luranrc el si[1lo x]x. tJna vez quc cl tacto ttj de ser un componence conc(ptual de I v;sin, el ojo se deslig dc h rcd eferenciaL encarnada cn h trctilicld e in;c; (Ln relacin sLrbjctivr con el espacio percibido. Esta autononizcin de la vista, que mvo lugar en difirentes mbiros, fuc uua conclicin listric pxrn la reconstmccin de un obser-vaclor hccho a l:r nedida de las tacas dcl cc,nsuro uespecracular,. El aislamicnto emprico de la visin no slo posibilit su cuantilica.in y homogeneizacin, sino que tarnbin pcmriti a los nuevos objetos dc la visin (fuer:rn mercancjas, forografias o cl acto de percepcin cn s misro) arrrnir una ;dentidad mistificacla y abs[ra.ta, escind a dc orl rclacin con la posicin del observador dentro de un carnpo uriicao cog[itivamente. I I,rr.'r, o"opio L. ,r,, lug,r cuIr,r,ld. gr',rn inrporr.rrr. rr, n el que esra brecha cntrc la tangibilidad y la visualidad se hace parricularmente evicntc. Si Foucault descrilx algunas cle las corclicioncs cpistcmoItigicas c itstitucionales del observador del siglo xrx, otros hn esudiado rns corcrctnmcntc le forrna y la densidad tlcl crmpo en el que rr.rvo lugar Ia rralsformacin de lt perccpcin. Qiz ms que ningirn ono, \flaltcr Bcnjamin h:r ,r,.,li,1" l, h.r.r"nrr r<.ru, de Io. r.orrre.inrirrrror y obietos de los que cstaba comprrcstc, el observador de aquel

27

llebod,,99o: se.. r8.


l1o"d, t.nStt p.9. N.d-lll.

jry, ese).

'!

lcitr tdu.idl dcl orig]lal fr.cs: Cr l)erlr Ge 6z), t']ris: Glljoa rd, ,.,),), secc. 8,

l8

.]9

li,rgrrrcrrr,,s ,lL. su\ .! rir,A, un obscr vador nrbuhnrr .or)sr ir rri(l{) Irr L, (, rrvcrgcrrc i,r rlc nuevas tecnologias, de nuevos csp:rcios Lrrl;urlrs y rlc. uucvus frrncioncs econmicas y simblicas de las imgcnes v los producros: forras de iluminacin acicial, nucvos rsos de los

sig[, Iir rlivcrrr*

y accro, vas de rren, rnuseos, jardines, fotografa, moda, muchedumbres. t_a percepcin, para Benjamn, cra slrmamente temporal y cintica, v tleja
claro cmo la modernidad subvicrte la posibilidad m,sma de un espectador conremplarivo. Nunca accedemos a un obieto e su pura unicidad; la visin siempr es nhiple, contigua y suPerpllcsta otlos objctos, descos y vcctores. Ni siquiera

espejos, arqrritecrura de cristal

lJ.,,rlcl,rirr'." Mery,,rr ,s irrrrrrr,rrrrc rr,i rrr d crirrrcrricio li,rrrlrl o norroglifi.rt Jc sr ,lrlr, sirro como nrdicc clc Lrna scnsrrirlidrl rlctcriorecla qrrc r.sonclc I las tcmPranas sacudidas tlc l rodcrniz.rc;n. L,as inquictantes im:igenes dc un Paris rnedicval y uincral adquieren el valor de Por-imgencs dc lrrgares y cspacios clcstruidos csde los iflicios de la reova.ior urhr.r dcl rcgrrrrd" lmperio. Y l.r' rreniu't\ irr' r\iune' de sus ilusuaciolcs grabadas sintomatizan llarro6a del trabajo trtesalal frente a la reproduccin nrdustial en sric. Ll ejem plc, de Mcryon insistc en qLre la visin cn eL siglo xrx era in-

rl,

sepamble de la fugaciad - es decit, tle nuevas temporalitlades,

el esacio petriEcado del musco es capaz de trascendcr un rnundo cn <l ,tue r".lo , .r en , ir, ,,1, iorr. No debera pasar iladvertido un tema en generd esate[dido por B,njrm;n: h inruru drl .iBlo xrx. rerr,illmrnre. sta no consr;ruyc Lnr conpocrte signilicarivo del carnpo acerca del cul propolciona rrn ico inventaio. Lltrtrc orras implicacioncs, esca omisin indica, ciertamene, que la pintLrra no era para l un elemcnto primordlal e la reconEguracin de la percepcirr tlurante cl siglo xrx..t El obsevador dc pinturas, en el siglo xrx, era tarnlrin un observador quc consrrmia, a la vez, una gama prolifcranre clc expericncias pticas y sensoriales. En otras palabas, las pilrurrs prrxlucirn y asuman scrrido ro en una suerte de aislaricnto est.ico imposilrlc, ni en la contiruidtl cle una tradicil de cdigos pictricos, sino denrrc de Lrrr caos en cxpansin de imgencs, mercrncas y estmlrlosl colno Gno mlis de ettt orros mu, chos elemcnros consumibles y efueros. Uno dc los pocos artistas visuales de los que se ocrrpa Ben, jamin es Charlcs Meryon, filtado a travs dc la sensibilidd

'elo,
sual.

rJ.,J<'.

e\p,ri(a.i,.,lc flulo

clensidad

y sedirneltacin de la estructua de la meroria vi


clel contexto de la

"b'ore'''n,i

morleridad, nuca revclrba el rnundo como presencia. Il obseLvador puede iclcnti6carc, por eiemplo, con ttn !n, 1 r:osuuiclor mr.il rle tlna hccsnte srccsili de imgenes ilu sorias con1o mercancias.r' Pero el tlinmismo destructivo de la rnrl'ierr ,rn., ti'in,lrr( re'i\rrri'r \rr' nro,lrrni, ^i"rr ,<r'nirio eiicros, una perccpcin rcvivificadora del prescrte envlreltx en sus propixs posr-in genes histricas. Ircnicameltc, la percep ci uesarclarizirda y tlesnacuralizda, dc las rnasas, pera la quc Benjamnr intentaba conseguir alternativ'\ ndi'-les debia la mayor parte dc su fuerza, rn el siglo xrx, l estuclio empico y a Ia cuantificacin de las post-imgcncs retinianas y su tcm
poralida cspecGca, .onro explicar en 1os capitulos 3 y 4. La pintura del sigio xrx fue tambin desaterrdida, por rnolivos istrtos, por los fund:rdores dc la hiqori rlel rrre motlerna, rrna generacin o dos antcs de 13cnjamin. Rcsuha fcil

Pra Bcnjamin, la percepcin, dentro

olvidar quc ia histori del artc corno cliscflina acttlmica ticne sus origcnes en estc rismo cntonro .lccirnonlico. Tres proccsos desarrcllados durante el siglo xrx iDscPlrabls de l:r

28

ViJ., porcjdnplo. Benjami,

1978:

rrr: .Con ., .re.icrc atca.ede

los sisrcrns de corunicciones, l. ihpo,.rLi de l pintura comunic.1n dc innlcin b q(..Ido k.lu.itr,.

la

29 lo

Belmin, t971: 3-19. Vid. llu.k Morsr, t986:

,rj,lo.
4r

irsr irurn,.rlizr.ni Jc l.r ,rii r n :r lrisr,i, i( o,l krs uodos hisxir:isras y cvoltrrionisr.rs i[.

rsr

k,r mnr (r)

pern tieron que

Ias frmas lietan ordcrrcl:rs

l,r.rsirri.rr,) qu(. y cllsiiiclclls

siguiendo ru desarrollo tcnryoral; (z) las rmnslr rraciones sociopolticas implicadas en I creacin clel ticmpo dc ocio y la errancipacil cultural dc secror(s ms amrlios cle la pobl;cil urbna, uno de crr'os resultados ftre el nur.n de nr.
rblico; v (3) Ios nuevos mrodos serialcs de replodurccin de la imagcn, qLLe permiticron rano Lr circulacin globtl como

la yLLxtaposicin de copias cada vez ms 6cles de tbras ttc arte rnuy divcrsas. Sin enrbrago, si la modernidad del siglo xrx constituv en parte la mirtriz de la hisoria del :rtc. las obras dc arre dc esa moderitlad licro excluidas dc los es quemas erpli.,arivos y clasi6catorios doninmres ic h histo ri" d,Ir.. ir lu\u \J irri i.rdn el ri;tn r.. Ior ejemplo, dos trrdicioles fturdamentales, una povcniencc

de

Morclliy otra de

l Escuelade

\farbrre, fuclon incaprccs

o rc(ic.ntes a inclu;r cl arre dcl siglo xrx dcntrn del mbito cG sus lvestigaciooes. Y esto a pesar de Ia tulacin dixl.dca de estas prcticas col cl morncnro histrico tlc su propia aparicin: la crudicin moclliana ineresda en l:r aurori ylaori!.halidr
se

procluce cLrando nucvas tccnologias y frma, e

irr.an

Si.,

Poncn en cucsti(i nocioncs corno la la aurori,r y la "mano, u,rgrn"li(1.Ji r Lr burr.,r; d( 1"r,,,J, .irnt,,Ii,.,..o,,,, e\t,,.
sin cle los fundamenos cspirituales clc unr cultur tni6cac1a por partc de los cr.uditos de la cscrLelr de Warburg coircide con

,,,ill{ \r.rr( ,,r, , l,r ,1,* ,,rr irrrrrrl,1 {t1,r !r.r rro c |r yrr .r,r,rLnl.r rrrrrrrr.r ,lc l\'Jrruit v cl intprcsionisnxr; se rratabrr nris hicrr rlc conrprLlrtlcl por qr rinrorcs ran divcsos corno lngrcs, t)ver1xck, CoLLlbcc, Delaroche, Mcissorrier' voD Kijlell, Millis, (ilcyrc, Lrrietlrich, (iabanel, (ierirme y 1)ehcro;x $oL rorirlrrar txrl slo Lrros Poco, cncirrnarotl coriLrnramcnre un cstilo cle rcPrcsentacin rr;mtico y figurativo cn aparicnci similar pero inquielancmcnre disrinto del dc sLLs pLedcccrres. Il silencio dcl historiaclo"lel re su indifirencia o incltso su cltsdn por cl eclecricisr)ro ) I formas .dcgradadas, rcvtlan quc cste perotlo :roponia un lenguaje visurl ratlicalmentc diflrentc qrre no Pod, ser sorelido a los misnos mtodos clc rnlisis, al que no se le potlia hacer hablar deLmisnm modo, <te nrclLrso no pocla ser ledo.r' El trrbaio rL generaciones posteriores Lle historidores dcl irte, Do obs(arltc, Prooto oscureci aquclla intuicin inau gurl de ruptur:r o clifcrerrcia. El siglo xrx fue asnDilndose a la ccrrienre tloniartc de la disciplina sotrctindolo a un e{.rncn aparentcmcnre desapasionaclo I objetivo, de manc ra setrcjarte a lo que haba ocLlrrio co ;rnterioridad en el arte de Ia antjgiiead tarda. Pco con el 6 de .lomcsticar lx cxtreza ante h que sus redeccsores hrbiat rerocetlitlo' los histoidores aplioron al arre del siglo xlx los todelos tomdos dcl estudio dcl arte arterior.'' Al Pr inciPio sc translirieron sobc todo hs caregorixs form.rles dcsde la pintura del
N4

ll,n..inrie,rro
de
La

un:rrsiedad culu ral colectiva antc la ausorcia o nlposibilidad dc tales lomas cn el prcscnre. Asi, estos modos superpueslos clc historia del te rmaron cono olrjcros privilegiados el artc
EgLrrativo de la Anrigiicdad y cl Renacimiento.

clcadr de t94o nocioncs como los contenitlos de clase

lo rrr.r' dJ .'gl" ',r.

la irnagnrcra poptlar se

P.1u.r 'rrhn/o\ y icodc Lr convirticrorr er sustitutos

u irre,r.rre .rqrri e, rl ,<r,pi,rz ,r, or^, rnriin,o q,re comparten los firndadorcs de la historia del arte su blimin.rl o de otra espccie- rlc la disconriruidad -l.rcra frundmcntal de1 arre dcl siglo xrx respecto al de los siglos precedcntes.
I

l1

Lr hostllirhcl brcia la mor p:nc clcl arre contcmporieo en tsutckhlt, Ilildclrnr], Wllllln, Riclrl y l'iedler rs alizrcLa por Mi' chael Rxlro (l'od,o. ry8: 6tt-;o). Uno Jc los primeLos irtcnros influyres rlc nrponer h nttodokr dc l hirori dcl re tedrpra 3l sislo !r ftre eh v.1 "ocaul"'n, l'' i.Jl-"1"r ( l'rierlltlc I ,.,r;z; crl icn r igiml a lL-ma; d; W"1,", Je ,o.) rrieJlarcttr desib! l pitr,rr frxccs e" imnrosd. f:scs cliisi.rs r brro.a' rhen,rcs.

12

41

rogrllh rr:r(liLi,,xl. Sil crll,:rro, .rl irrxn.rr Lr ,irrrrrr.r ,1..1 siglo xrx cn rrna his.ia tltl arc ctntinu y (.r un irl).uxro
discursivo exegtico ruri6cado, se pcrdieron algunos r.rsgos dc su difcrccia cscrcial. Pam recuperar esa diferctcia, se tlcbe
reconocer cmo la ceacin, el consrmo y la cfectividad e ese artc dependcl de un obselvaclor y de una oganiz:rcin de lo

i,,,,,.\li),,(.ir( .lr'trr'rdrr'rriL rr'i.r "'


.L

1," c.r i,rrrLl," ,1,'l crr.,

i,r.'

Al igr:al quc Benjamin,

visible tluc excedc col mrcho el rlrito de anlisis convencio nalde la hisroria del arte. El aislmicnto de L:r pintura despus de la dc.rda de r83o como una categora dc esmdio viable y autosuEciente se hacc, como mnimo, altamenre problenr, tica. t.a circulacin y recepcin de rola la imagincra visrral est uD prxioramenre jntcrrelacionacla a neiados de siglo
que

Nierzsche socava aqu cualquier po sibilidad dc espectador contemPltivo, y plantea rrna confusin anti-esttica como rsgo central dc l moclcrnidad, qrre Gcorg Sirnmel y oos aalizaran despus en detalle' Cuando Nictzsche emplea Palabras cuasi-cientflcas como

"influjo,, "adaptacin,, a propsito de un nrndo que ya se ha rcconfigurado en tor no I corponertes FlccPtivos lucvos. L" m'lerni'l<l- en
este caso, coincic con el colapso cle los modelos clsicos de

rea.ciorar e irritlrbilidacl", lo hace

ni[girn mcdio

o forma de reptcsenracin visual cucnta ya

con una idcnridad autroma significrtiva. Los signi6cados l cfccros de cada imagcn son sicmpre contiglros esrc enrorno sensoril sobrecargado y plural. y al observatlor que lo habita.

Benjamin, por cjen4rlo, no vio el museo de arre de rerliados del sielo xrx sino como uno tlc los numcrosos espacios dc sueo expcrimentados y atravesados pol el observador, igual que los pasales, los jadines botnicos, los museos de cera, los csirtos, hs estnciones dc tren y los ccrtros comrcieLes.I Nietzschc describc la posicin del individrLo quc se enconrraba dcnrro en cste entorno en rrminos de una cr;sis dc asirilacin:
Sensibilidl incnshene us irritabl.r... abundncir cLe imprcsiones dispres ma)or que nuo. xes: cosropolira_

visin y su cspacio tlc rePresertacrn stable. En cmbio, la obscrvacin es, c:rda vcz ms, rlra cuesrin de sensaciones y estmulos equivalentcs que no cont;enen refrencin una localizacin espacial. Lo que comielza en la tlc.rda dc rSzo y r8lo es un reposicioamiento del observador fuera de las Lel:rcioes 6ias interio/cxterior que la cmara oscrlx Preslrponia y eD (Ln tcrritor;o lo demarcado en el qtre la distincin enrre scnstcir interna y signos exrcrnos se difunlina irrcvoc:rblernentc. Si algunt vez hubo una nlibercin, de la visin durante elsiglo xlx, cs entorccs cuado sucede Por primerx vez. En ausencin del moclelo iurdico de la cmra osculai se
produce un emanciPacin tle la visin, un derrumbamicrto r1e las r'gidas estructuras quc lc habian dado forma y habian

nb

en

l..ohia,

la h.mtura, tos pernidicos, ls rDas,

los gusros, n,chao los priejes. El rempo dc

cfe i.Hnjo

cs

!td^\ino; ls

borl uas isnih r asjuritd r.ta prcIud,, mcDLe, a .dig.rir" nad.. (lo , res[do. se prod!.e un dc
in,prcslones se

re'nrc nrrinriv.rere a

constituio sus obictos. Pcro casi simultrcamente a csta disolucin 6nal de un lundamento trascendenral de la visin emcrgc una pluraliclad de mcdios para recodificar la acrividad del ojo, para rc gimentarla, para intcnsificar su productivideci e hpedir su disrraccin. As, los imperativos de la moclernizacin capiralista, a la vez que demoli:rn el campo de la vnin clsica, generaror tcnicas Par inPofler la atcncin visual, racioali-

billtaniertodel oderr{c<tigerir;loshombrcsd.srprendcl

]]
11

Vid. ll.n;"min, rr32, vol. ,: rro t2l.

1.1 Ni.rzsche,

1967:

p.

17.

4i

v r(lrrinislrirr lir lx(cl,(i(',rr. Iiucr'lr rc.rrirrs discipljnari.rs quc lcqL:iricrol conccbir la cxpcriencia visu,rl como ifstrumcntal, modilicablc y esencialmentc rbsLracta, y
que Dunca pcrmirieror que rrn rnundo real adcluirier, solidez o permanencia. Una vcz que la visin qued localizada cn ia

,r l su)sr.nir

z. La cmara oscura

inmcdiatez cnprica del cLrcrpo del observador, perteneca al tienrpo, al 1ujo, a la muerre. Las garantias de autoridad, identidad y universalidad suministradas por la cnara oscu,
ra pertenecen ya a otta pocr,

ysu su]eto
Etu tit)o h unattua prrt el n^ unldro, l /,s nai,?ut rkn / ah.1cn d*c et * tonlidtd
y.on?le,.

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nf itnlcttuhinoia! ti, t.rttt .r.ht qr.


!o/lt/n ?erren$er n.ntuh! hiltl.ot tli/
rt.

Paul !cytrabend

La rnayor partc dc los intentos de teorizar la visin y la vi .e relr.ionJn .orr rnoJelo, qrrr inri,rrn Lrlrn ,r.

'uilid

dicin visuaL occidertll continua c intcgradola. Desde luego, a menudo se hace estr:rtgicamcnte nccesario esbozar una rrrJi. i"rr .'pr. rrLr ir r o c\ ot,i..r q,re domi,r.r ininrer r urnpi clamcnte la hisroria de la visin en occidentc: pol cjcrnplo, desde Placn hsta la actualidad, o dcsdc cl Quatrrocenro hasta finales rlcl siglo xrx. Mi propsito no es lanco proponer irrgumentos en corrra dc tales uodelos no dejan de -que r.n,r .u uriliJiJ- .o,". rnj,hien..,rbr.r\,r Lluc.\i\r,n im. porrantes disconti r;dades que han qucrlado cmpaadas por err.rs ion.rr..iunr'. m.n"lirr,,r.. lo qrre nre inrrre\.r rJnr bin aqui, ms concretrmente, es analizar una idea crc st ha

46
I

17

gico que tLrvo lugar en occidentc y a travs del cual la cmr oscura cvolucion hasta la cnra forogrEca. Este esque-

.('rrv r irl(, .ri t)li( ri( l r)r.rr c rl,i( lli v qrk., iri lr,y, .(,jrri,Iiir xrriculirrd(,sc dc vrris lirrnras: l nier r qur I:r,r;rrici,nr de la t'togralia y cl cine cl el siglo xrx cs la rc:lizcin o cl curnplimicnro dc un largo desarrollo tecnolgico i,/o ideol

rL rxIrrrlnito v rxi.rl rrrc, (l,rl,r.,,1(, ,1 el crrrr,,lc vrrr ios sigli,s,,rrr irrrir tIist i,Iiluni|, y rcgrrllrrrlo cl tsr.rLrs tlcl (,1)s(,vxd{,. l.,r cintr.r ts, .rsi, para algunos, Ln indicio c,crnplir rlc la narurulcza idcolgica rlc la repterrrisrrro:r,.rr.rr,,

ma implica que, en cada ctapa dc dicha evolocirn, pcrma, neccran vigenres los nrismos pcsupucstos sobre la rclacin dcl observador con el mundo .xrerior. Podarnos entmerr una docera de libros sobre la historia del cinc o Ia fotografa ctr cuyo primcr capitulo aparece el obligado grabrdo dcl si_ Blo r r rr repr+.rr rrd" u rrr ,.im.rr.r or. rr ra, , on ro .i ,e r rr r de um espccie dc frma incipienrc o inalgrrral dento de una
l:rrga escala evoluriva.

Estos modelos de coninuidad han siclo emplcados por histotiadores de posiciones polticrs divcrgentcs e, inclLrso, ntitrics. Los conservatlores ticnden a proponer cl relato dc un progreso siemprc crecicnte hacia la vcrosimilirud tle la reprcsencacir; en sre, la pespccriva rcnacentisra y la Fo,

tografia se encuadran derrtro de la misura bsqueda dc un ecluivalenre roralmcre objerivo de la visin narural,,. F.n est$ historias dc la cictcia o la cultua, la cmara oscura sL^ rnuestra como ua ctapa del desarrollo de las ciencirs de la obscrvacilr en los siglos xvtr y xvrrr en F.uropa. La acu rulacin tlc coocimientos acerca de ia luz, las lentes y el ojo se convierren en plrre de una sccuencia progrcsiva dc dcsculimientos y logros quc se dirigen hacia un csrudio y represcnraci[ cada vez m:is exactos del mundo fisico. Enrre Ios acontecimentos que suelen tlestacarse en csta secuenci figural la invencin dc la perspecriva lineal en el sigto xv, la crrera rlc Galilco, la ob inducriva de Ncwton y la apari_ cin del empirislro britnico. Por su palte, los histotiadores radiclcs suelcn considerar a la cmara oscufa y el cine estrechmence vinculaclos a un

scntrcin, al cncrLnaL las prcslurciorlcs cpistemolgicas tlcl Jrumanismo burgus,. A menudo se corenta que el rparato cinerlrrico, qlre prece entre finxles del siglo xlx y principios clcl xx, pcrpcta, si bicn bajo formas carla vcz m:is difc rcnciadas,la rnisma ideologa cic la rcprcscrtacin ycl mismo suiero trasceldental. Mi intenc;n en esre captulo es art;cular el modelo de visi de la c:irr a oscua er los padmetros de su cspecilicided histrica, parx, a cortituacil, inclicar cno csre modclo sc tlermmb en las clcadas de r8zo y rt33o, duranre las cuales fue deslazado por concepciones radicalnrenre diGrenres sobre la llituraleza del observador y los lactores constituyentcs de la visin. Si, avanzaclo cl siglo xrx, cl cinc o la fotogralia parcccn slrscitar .onlparaciones fiLmales con la cmara osclrra, no es sino dentro de un entorno sociaL, cultoral y cientllco en el que ya haba teoido lug:rr n pofund rptrrra con las cor,li, ron..,l. ,i.r"rr pr.^upu(...\ pu, , .r. .li.po,rri,o.

Dcsclc hacc al menos clos mil aos srbcrnos quc cuando la luz

un pequeo xgujcro x un intcrior ccrraclo y ,' 1,, oq,,eJrd rp.'r., e ,,nr in,.,ge,, "puc., invertida. Pensadores ran distntes eorre s como Fluclides. Aristteles, Al-llzen, Roger Racon, Leonardo y l(cplcr rcpararon cn cstc fcnmcno y cspccularon dc varias f-ormas 1a rrrcd a cn quc scria o lo allogo a la vnin humanr. Lr laLga historia de esras observaciones an esr por escr;birse, y excede los propsircs y el limitdo alcce de este capitulo. Ils importantc, no obstantc, istinliuir cntrc cl hccho cmpLico perdurable que pelmite ral frma de producir ingepasa a trlvs de

,". u,.. .,,

1.,

parcd

48 49

.,irrlrr,r ,,s,,r:r crr r.rr,,r,rcf,,rr,.rrsrrui,l, lisr,i,i ( inrur(. lin cl( ro, h liru,rrrr riscrrlul, cru sirrplcrntntc unr rrritrrin,r incrrc y ncutr'.rl o un conjunrc clc pLcmisas tclicrs n Loc. drs y mc)rldxs .or1 los :ros; al coltrario, cstabr ins .rit;r n un, ordenacin ms ampliavdensa del conocirnienro v dc,l sujeto observador. En trm;nos histricos, debemos reconoccr tuc, tlurantc ccca c doscicntos aos, desrlc linales del siglo xvr y hasra las postrimeras del xvlr, los principios ."r nr, rrrr.rle, ;,r i, ns de la, :marr o\. ur., .e. nri,rBron en
rrcs

l,r

paradigm:r dominante a rravs del que fireron descrios el tstatus y las posibilidadcs clcl obscrvador. Sulrrayo cre cstc paradigma era domnrantc aunquc, obviamente, o cxclusivo. l)rrrante los si[llos xvlr y xvrll Ia cmara oscura lue, ;ndiscutiblcmenrc, cl modelo mis ut;l;7ado para explicar la visin hurnana y para rcplescntar la relacifl del sujero perceptor
run

v la posicin

sujeto cognosccntc rcspccto dcl mundo cxrerno. F.ste problemtico objero era mucho ms que un
cle

rn

simplc dispositivo ptico. Durante ms de doscrerrtos os pervivi corno metfom 61os6cr, como mtxlclo tlc la ciorcia de la ptica fisica, y tarnbin corno apanto tcnico rsxdo cn gran cant;&d de acividades crrlurales.' l)Lrrante dos siglos permiti explicer, tanto pr el persrmiento racionlis rx como pxra cl crnpirista, cmo la obscrvacin conclucc a Je,1,,,. io,,e, veni. r, ,"hre el n ,rd", al rnisnro rierrr,o. err Lrnro cpe objeto marerial, ese modelo era Lrn medio anryliar cte rtilizdo para observar el mundo visjble, un iosrruL eitens lirdtur sobr.l cir oscur
cs

Cn:ra

oscura porttil. Mediados dcl siglo

xxtn.

c csas obrs son MoriiT vo Rohr, Z7r i,rkhng do dankeln t{annrr (t\erln, er) y lohn l. tt.mond, /he C"rn Ob,1t: A (--r&,n L (llrisrol, re8r. Pari infam.in v.lnN3 a.e..a de los ux de l cma oscur en el siglo xvrr, vid. lritsche, r916:,t8'rr.1, r Cnefii, r,)s.J. tie l.x rabaios h,e el u artistico de la c,ra
oscura en ei siglo xvrr se encuenran: Sevmour 196.+: Fink, 97r:491-tot.i Malo, r9t6: I' z6: Schwarz. 1966: 7o8o; \lheelo.k, r977j Zner, r98o: 49, 126.

',. ) a'ori,g. r,,\. I J,.dio.t.rrr.,1,.9,,.',,o .,n1.io,.,

rcsuri.h. S.hrl

lzltlri

5o

tf

p(,lnrlxr, invcsrigrrtirlrr ricrrr li..r v rcricr artstica. Si el fucionrmicn finrrl de 1 cri,u,r oscura en rento csqLrenr alrsrmcro se h mantenido consrnte, la lirncin dcl dispositivo o de Ia met:ifora ha fluctuatlo decisivancntc denrro dc ul canrpo social o discurs,o clcri, vos. [,] dcstilo del paradigma cmara oscura drrranre elsiglo xrx consrirlLye un buen ejemplo de esto.. En los rertos tlc Malx, Bergson, Freud y otros, el mismo apararo que url sielo anres haba sido hgar dc l vcrdad se covisre en rotlclo de procedimicntos y fuerzas que ocLrLtan, invierten y mistilicn
esa vcrdad.r

nrcr1o Jc

crr.r(rirriulo

1.,,.,(r(risri(rs lrrr,l,r,r,,rr.l,r,lc Lr .,irrlu,r r,'trr,r iIr,t,' r,"l.r cs,r ,rrx,r. l.:rs cl;rti,,rrLs firrr.rlcs consrituic[s por l,r .,,t' , '1t,)1 1../ t. ,r,., y r ', v. / rclruh,i(LL y rrnifbrm ad, indcpcndiencemente de Ia hctc rl,gurc a o c h ntrh relacin tuc guarden entre s los lu,t.rrcs de esos cnunci.rdos.

No es mi inrercin sugerir, no obstante, quc la cimalr ,rscum nrvjeru slo una iclentidatl cliscursiva. Si podemos dc
signa a en trmi,ros de enulciaclos, cda uno de esros crlrn .iros xparcce necesariamente ligado a sujetos, prcricas e irrsrirrciones- Quizs el obstculo ms importante p:rra l .omprensin de Lr cmam oscur, o de cualqlrier aparato ptico, sca la idea de que tanto dispositivo ptico corno obscr so dos ct;dades diFerencixdxs, quc la identidad del "rdor observador cxistc independienternelte dcl tlispositivo ptico, rl cual no es ms quc un istrumento t.nico fsico. Lo tpe ronstituye la cmara oscura cs precisameote su identidatl rnltiplc, su cstatuto mixto como ligura epistemolgica denrro de ul odcn tliscursrlo / como objeto dcnto de una disposicin cle prcticas crllrurles-t La cmara oscura es lo que Cilles Deleuze llamaria un dgenciamient:o, algo quc cs, .: l.r.,z, irr.<p.'rahlenrenre. pr unr p,,re. JgFn.irrnienro maqunrico por otr parte, un agenciamic[to de errLrnciar:in,, un objeco acerca rlcl cual se dice algo a la vcz, un otjr,to que es usado.o Lugar e el cul una frmacin discursna
sc cntrccruza con prcticas rnatcrialcs, la crimara oscura

Asi pues, qu rr e perrnitc sugerir quc cl estarus dc la cn1ara oscula mantiene una coherencia comn drnte los si, glos xvrr y xvrr y proponer esta amplia extensin remporal como unidad? I-a comtiruc; fisica y oerativa de la crna r oscura expcrimenr, sin cluda, cotinuas modif.icaciones dluanre cstc perodo.a Los primeros disposirivos portriles, por ejemplo, se empczaron a usar hacia 165o, y hacia lina les clcl sielo xvrrr los modelrs cran cad vcz ms pequcros. Y, obviameotc, cl amplio rbanico de pr:icticas sociales y rcpresentacionales asociadas al insrrLocnto reron mudando considerablemene a 1o largo de cstos dos siglos. Sin errbar go, a pcsar de la rnuldplic d tlc sus m.rifcstaciones localcs, rr.ul,., .'r-orrlrnri h,urr.i.re,rci.r,tu, rnJnriene,r . h rr:r.
Cl. en'lirbr,,., 1962: esp. 4 rt8, ol-o8, c gue trcloDc lr .:ih r. oscu r .onx, u. con.cp b .omplen.lLc l,isico ligrdo t.orrs d. ,.pr.seta.in rcp.sei\"s o d. copitr esdc li nri giilJ h,sra L .rualiid. Un rtcbate igualmcntc rhisnj.ico dc l . ,,,,. . ,,r .r- ., io,J , ,, , ,'t.,,'. ) t. L' .,'. n s. c.rcnra e DnLo, q-l8. Marx, r97o:.17; Ilergson, 1988: fp. j719i Ire , ,9rr: t7,1 t7r. Lr

ro

puede ser rcclucida a un objeto recnolgico ni discursivor era

una coorpleja amalgama social cuya existencia como 6gura tcxru:rl no poda separarse c slrs usos maquinicos. l,o que esto implica es quc dcbcmos lilerar a la cuara os

nocif hcgelianr dcl (nur o invdrido (zl1ll, W.r) .s.tucirt paralasrccusacn,nespostcnresal n,odclodelcnraroscurar vid.

Pm dellcs r(.a de disriros nn)delos duxme f or.icn,pl.. Ciior.fli,,9r:, j-r"tr.

Ilegel, 116;: 2ol-o7. Vid. Lbin Kofimn, 1971: I,rnlcy, Berge one1..1976: l-,o,yMiL.!ell,'986r 16o,o8.
este

.l is disin.n,nes .on ls q!..rpic,a


cririnatlor
t)eletrze
descLe

el mtodo mareilist, dis

pcriodo, vid.,

el pricipio, son disrinciones deno de erc objc to altamente mezclado, y no pucde presentar at ol,jtro.ouo o mezclado o no suficictcrn.rc .ririco., (Benjamid, 1971: roil.)

a;urrrl, rr87r 5o4.

t:l

ilrrto r orrsrir rriiIr r,,r l,r .,irrrrrlr v rlcrnrrnb,r y l,r L.irrr:rrr lix,,grilic,r t convicrtc cn Lrrr otrjero rlisnnil, situ.rdo cr nreclio dc um rcd de enunciados y prcti'
rrl,rrrrrrrrrrorrer

.l

.r11rr, irrrrr

cs rrclicalmcntc dilirenre. Corno era de suponer, los historiaclores clel arte ticndcn a intcrcsarse por los objctos arrisricos, y la myrra se ha ocu pado dc la crlrnara oscura cn frncin clel modo en que sta

C:n3 ras oscuris. McJiidos dcl siglo

vxr.

cur dc h lgica evolucionisra y cl dererminisrno tcclolgico central en mrchas jnvcsrigxciores histricm inl1u1.entcs, que la rrbican como peclrrsorir o acorltecinrieto inaugtrral de una genealoga quc desemboca err cl ncioienro tlc la fbto grrf r. t irrn,lo dc rrcru., Irrlcue. tr. nrrluirrr. son $ cialcs anres tie ser tcnicas,. Obviamcnre, la fotogralia con,

I los :rincirios cstructuralcs de mbos disposirivos no dejan de fjurar (Lna clara elacin. Sin embaryo, sostcneo rrc la cmara osculr v la cmara fotogrfica, en tarto agcnciamientos, prcticas y objetos sociales, pcrteneccn a dos ordenar:iones difcrenes tlc la reprcsent:rcil y el observ.rdor, as como de la relacin
dcl olservador con lo visible. Hacia principios dcl siglo xrx la cmara oscura ya no es sinnimo dc produccin clc ver, L] ,J nr rrr,.r po.i.;on de ol*,.r v, ion q,re |e In irJ r,r \ i\ion vcridic. La regularidad de rales cluciados se rrerrlLrnpc

teba con ftndarrentos rcricos y mareriales,

dctcminar la estructura de las Pinrurns o los grabados. Muchos:rnlisis de la cmare oscura, en corcrcto los rclativos al siglo xvur, propenden a considerar exciusivamenre slr uso cono instrlrmcnto Para coPi y cofio auxilio en lx cleacil rlt pintrrras por Paftc de los ardsras. A menuclo se presrLme que cstos rtistas rrabajaban con un srccneo de lo que querial rcalmcnte, y que aParcccri Pronto, r srbcr: l cmam focogL6ca.' Este enlbque irnpone todo un conjunto .1e supucstts prop;os clcl siglo xx, en particular una lgi.a rroductivista, sobre tn dispositivo cLrya fiLncil principal za dccir, crx crear ;rngencs. Copiar con la cmara oscura -cs rrazar y hacer pennancntc li imagen- no c sino slo uno de sus nurerosos usos, c inclmo hacia mccii.rdos del siglo \ \ r ll d. ru ,1,' \, de',,..d. .n , rr i.r' ,le* rir iorr.. imorrr n' tes. El arculo clcdicdo a la.cmaa oscrLra, en la Izrrlapiq pot ejen\plo, cnumera srs Lrsos cD este orden: "r\rroja
ha podido

Aftr K. wheelock

planrc que

oscura satlslizo los nnpulsos nitlLr"lists dc los Pin(res llamsrcos Ltcl siglo rvr,.lue cncontrban h petspc.ti! dcmasiado mec:itic v alsctr. "Par Los artists holad*es, lsoros en la explotu.iD

h "vetosinllitud,

de

cin rr

,l.l"",r,,,tr. l

il. ' .r ,. {,,'.,1r.' l. t,,.,.. "')., t..,..t,i r.t.i..,,,.,1. *,,',,..,,u1, -u,J,r ..r.li. ta,rc".l, I.., i,"i'o,,,J,{.,. l,,r,r.,,,.n,h. u,,. \.,..,,.,.,.,1.,,. J, L ro,,,r,,.,t.,, .. ,,\..J-,,1,:,ni.,,J,.,...,,j,.,.r 1., t,,,..r,,n i. \ .t.. p,,, ec,,,pl,. r,,. ,.lni, .,".: .,.,.. N.uh,ll. ,,.4: . r,.". t.,.,, r,r,: '. 17 l6Jz; y s.h$,rz, r98t:
97

n|,., ..,, o..l

. L.n..u .,.,,i',u J.

-.',ri.t"..,,,.orprr.,

. ro.l..,l-.i I' l.l-,.,,,,'."Pi ,r.,r.' nr.c,, l. ,r"r.r, (Wheelck, qzz: ,l-,o,). A l vez quc profone la pful,Lentica no.nh dc (. pin nn a . ver.l.lcamcne nitural,,, 'h.cloch.!nle (lue cl rlisposirivo permire a prcsenacnin neutrel y aproblenrtic cle l.rcljdad, visual. Pcrfila un p,cev, rle cambio cstilstico
(sisuicndo .parenremere x Gonbrich) en el.uxl.l so de li.mr rr os.r inrcracrurba con p.ticas y e{lued,s rrdicionales Parr pxlLrcir imgenes mis relists. Yid. WLe.lo.li, D77bi,6f&1. rnrbi linna que la cinura oscrr. !lso un Sv.d

o,, t,.

^lp.rs veraz nDg. nrs

Lpcrs, ,981:

l-lt).

t4

''

cmcja[ Perfecl.rmentc x sus obicl(,si rcl)rcstr)tir los colores y los noviDieros de los objcros mejor de lo quc cualqier otra chse c rcpresenhcin pucda hacerlo., Slo nri' .['lnre ipLrnr.r qrc pur nleJio de e.e irtrrrrrmcntn
es que
alguien quc no sept dibujar puctlc, no obstante, hacerlo con cxitctirud extrena.'" Las descripcioDcs no instumenrales c la cmara oscura cran lleneralizadas, y lx resaLtban como

r:rntrl,z:r rlt Ir visl;rrr t)r,)tn,Lr,,,. rrl","rv,,",,, rri,1,,. . r,, 1,'u ',. !,,r., rl,.r-,' e1'.r r.r. 'rrr
,rbuncl,nrc luz v,l,re l.r

,r.r rrrrrr, ,r ll,11.rr.r .r ,r rrr,rr rrrlr r,sit irir ilist rrrsi r.r sri.i,rl cIciriv..lesJ. l,r,rx,,lrrr,"l.l,,tl,,rrrirrrntctrche
,

,i,r.u.r r*r

se

vcrriil,, clclinc,rrrtir lqLr puclicra cocsrionarse.

dclnostmcin autosuEcicnte de su propio funcionmiento por analoga, del de la visin hurna. Para aqtllos qrre cornlendieran sus bases pticas, h crnxra oscrra ofrcca cl cspcctriculo del firncionamiento de i:r eprcscDtcin oPerando tlc fo.m totalmenrc rransparente! v para aqucllos rlLre las ignoraran, la cmara les proporciootba los placecs clc la ilu,icin. \in enrbr rgo. igrul rlue L p,'r .pr, r iva L,,nrerr i, rn \, in tcrior Jas pelturbacloras posibilidades dc la anarnorfirsis, rambin h vcr.rcidad de Ia crnara oscur esraha amcrazada Por sr proxirnidad a las tcnicas tle la prcstid igitacin ,v h ihrsnin. I;r lintema mgice, desarrollada ,aralelarnente a la cmaa oscur, tuvo la capacidad de apropiarsc dc la estrucmra dc esra irltima y subverrir su luncionamienro, imprcgnando su inrerior dc imgenes reflejadas y provectadas mediantc el uso tle luz artiEcial. No olrstnte, esrc contra-desrliegue dc la

L .ylo!di, t7t1: 6r-61. Antes e.1rnismo siglo xvxt.Ioh Haris no nccioa s uso por pr1. dc los rrisras ni k posibilldad de resisrrr hs ioscnes proyrctadrs. Er carnbio, subrer su cvr'
ro.omo cntrcreinriento popular c iiLutracnir rlidcti.r dc los pri.ipios dc la visi,r (IIrris, rToa: 64-271). \Villirn Mollneur
n,po.o r.Dciona

nrismo ticrrpo, clcbcrnos lxocural no conlundir los y elictos de la cnurx oscllra con las tcnics de 'iunificrdos l:r pclspcctiva lineal. Obviarente, las dos estn relacionads, c,o debe subftyarse qu.: la clmra oscura define la posicin ,lc u observador interiorizado rcspecto del mundo externo, como es 1 no simplemenrc una represenracin bid;mensional, rl caso cle la perspcctiva. Por ranro, la cnr.rra oscura se con_ vir:rte en sinnimo de un tipo de sujcto efecto rns amplio, quc exce.le la rclacin de tn obserr'dor con un determinado ploccdimiento de crc:rcin de imgenes. Muchas descripciorres conrcmporneas dc l cInara oscurl distingucn como r:rsgo ms cxtraordirario srr representacin del movimicnto l.os otservadorcs coment;rrorr a menuo con asornbro que hs parpadeanres imgenes proycctadrs en el intcior de la ciimara (viandantes en movimiento, hojas que se rnovian al vicr-rto. etc.) patccan ms r,calists o naurales clue los objctos odgirles." Las djlerencias fcnomenolgicas en(re la exPc riencia de una construccin perspcctiv.r y la proycccin de la cimara oscura no sor, Pues, sluiera comparables. Lo hrnclamental en la cmara oscur:r es Ia relacin que Promucvc cltrc el observador y la l;mitadx c irrdifrerciada exrensin clel rnundo exterior, y el modo en que str apararo elect un

^l

.ore lrcrodi.u o urr ,l,lrnrir,


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iorr

cn,^ erre,r'i,in. Pcrnri'


?

ning so rrisrico del disposniro, pero lo r.lclon esre.hrnete cor la llntema miLgicr y los cosroLamas (Molvneux, q6z: t6 +r). l'.ra un manntrl Pr.rico.cerca deluo tc l c m, , a oscura pr .rrisas, vid. Joml.r t, 17: , l7it6. ul ribr, el s.cdotc jesuia Athasius Kircher (1602 1680) y N legenri rc.nolog. de li linrem gic. cs un .ona edp1.o lud,nknil de 1os slsr.nras piics clisi.os. vi- \t\ An /,ng
lu.s

(i nrt.rio, de l cim con un rcspldor visionlio, cr'l,,nJ. p,r., .rl. ',,i i, r c o. lu ii-,, ..1 ',. irr,. lu,r.1. l.,r q..,.pro1.,.,.i-' ),'....e4,,,.,r.'l,r.ir...r .od cl ii de simula. ur ilLnrinaci divnr. tir contrasrc con el

pr*rc "l"htu dcl observ:dor rl


ia,

lKtr.her,

,646:

r7l r84). En lLrg.r del a..eso

extdior, Kircher .oncebia

t.i.s

rr!
que

.onl.'xro conrra, refrnist de hs p.jctic.s de Kit.her. Podemos e$xblccer uni relaci nry general dc h crnara oscur co l interioridad de utr s )jctilidad moderizda y Prorestxr.

J. R"L, I 'r,, h ryn'| , ct '-on c r\n.i,h,l ;8 ror ,loh',H , , t.,,.o" t..1'a.,'-t-tHtnr.t-'):


V d.. por

t7

ti(rrrL, rlrrc ,rrcrl,r scr visrr sill s.(riti(,ll s, vir.li,l.rrl c$,ri,rl. lero cl ,ovinricnro y Ia rcrrpor.Llicl,rrl cvitlcnci:rlos cn t,r cmarr oscura rreccdan sionpre al ;rcr clc lcprcscnr.rcin movimicnto y tiepo podan scr vistos y experimcnrados, peo nuDca reprcsonrados.'l Oro malcntendido clave en torno a la c:imala oscurx cs qte se trata de un modelo dc visualided cn ciero morlo i, trnsecamere ordico,.'+ Svcrlana Alpers, en concrero, ha desatrollado esta posicin, al recalcar que las crracrcrstics errr, r,rle' Je l.' pirrrur.r holrdc'.r,L.l .iplo \vrr ,or i,r.<pJrJ blcs de las cxperiencies que se llcvaron a cabo con la cimaa osctLr cn el Nortc de Europa.'J Sin embargo, su argumenra cifl no riene cn cuenra que la nretfora cle la crimara oscura, en tanto figura de la visin hurrna, domin<i cl toda f.uropa ., l. hrgu .1.I sielo rr l. B,.ir,lov er, lo, rrrrp,,r.r,rrr,.. rrrurrciados tlc Keplet acerca de la crr:r oscura y h irnagen rc tiniana, Alpers alude a un olrodo dcsclirrivo uclico, como cl umodo kcpleriano,. fero Keplcr (que rerliz sus estudios pticos cl la eclctica y bieo poco nlica cuhur visual de la cortc praguensc de Rodolfo Il) no cra ms que uro de los destacados pensadores dcl siglo xvrr (junto a Lcibniz, Dcs-

rrrr,,,u,x) er.uv.r ,1,r,r l,r c,i,.r,,r osr rrr:r rrrrri rrrr Irg:r tlcsr,rc:rtli,. '' M,is.riLi ttc h cucsrin
,,rrr,*, Nrwr,rrr
1,

1.,Lr',

.lc los signific,rJos dcl urrc holends, cs impor ttnte reconocer cl crtictt trrrutitnl de la vid.r intclccrual y cieoLitica el lirropr dtLrante estc pcriotlo ms concretamcrtc, las semej.rnzas lirnlarnenLales quc rclacionttran las descripcioncs dc

l...,mr,,

stes rle racionalistas o (nrpiists.'' Aunqte A$ers se ccntrc cn un problema rradicional dc h histoi:r del rLe (el esilo dclNortc frente la pintura itJiam),

"*ur.' rn,ii'rin,' ,arr,'.1. Lrrrol'r I'rovirrierl

plaltca aLgun:rs especulaciol cmra orurr. Arrrr,lue.,.rr Ir" po.l.mo' ,err.,nir ', ,.'2,,,r',,ni nr,' en su rotaliclarl, Alers perfila un motlo rJe ver descLiptivor y enryrico. que coincirle con la expericnci:I de l cmara oscurx, como (1n:1opcin artstica peroranentc cl xltc occidentrl. oEs una opcin o nodo pictrico que ha siclo rctomado cr, ,n",nelr,,..lrt,.,re' v l.or rno,i\".,lrG <trqr r .igrre.irr ,^r.,, .l'r,, el,qu. rn,'.liJr JcL,erir.on'irlrrarr qu. .u,)'riru y )-c un desarrollo hist{irico en de si nrismo,.'' La auto rfirma quc ulos orgenes ltimos clc la fotograli; rro residen cn 1a
,r lo largo dc su argntentacin

rcs Dts generales rclxtiv.s :rl fapel hisrrico dc

'', i,, .,. r. i,.,,1. u..i....".. ," ,rt,t,d..i,J ,J, r- J..1,,,1 "te,.ofia.h...tr),\rr.\. t..11 .,1t, ... r^,.,,., t,. 't 'r.'l^..1, J.tIlu ,..,rr. ..p..,-.u-t^. ," ,,'. ,. ,t,.c ol. /L-. n. ll- , . ,,. ., d.,.n , - .. ., .-, .,,. '" r meu.lo lc,ri v rrsf<rmado , 1 ,r./,1. in.lvcndo .. ,.n .q,.il.,liJ"J,l.o.. ...-, .t' i.
o pnLenrs simplemenre ivisitrles, sicon isttrdos d. $,s.apci dd.s eii.rias par fecrar o dddmiDr su ve, tos .fe.rs e; cl corzr de csros nrnmos pro.esos la .i..ir .te t Drurateza hx

1,.. .,,.,,..i,1,1... r,. 1r. i1,-l

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erLl. t*r,. .r.nrrr.

t,.,r..r,.ror.,rJ

Res,hr siiaili.tivo que A l|ers onrn L dcs.rlp.in deh visnfi la cimra oscure llcvda caho pot D.sccs ct\ !.a dioth.tk 11611), Ja{to guc D.s.irrcs vivii; en ILIrl cturetc ms de l,einte 1ios, d 1628 164r, v lnr ru r.ori ptn.i.s(1, tn ,elacnDcL co h dc Kcplcr. I a emejrnzr .rr. cl observ&nn lepleriaro y cl car t.sino rlcrde 3 rJ.avrr lx to.in d. .lirrz regntr,rles.1istntrs. propsiro de Des.artes y Holarda, vid., or eje plo. C. Lolisc 'nrijssc,.l.c.3rtsirniirL. xux l's B!, (en DijLferl,tris, Iero: ^ r8.t 260). lirar Simo islstc cn qoc la r.1ia7rr;9ra rle Dcscrrtcs
.

.\ l,,i.l..t,r,,,,1 " t.. .,.i,u,1, J. .,r. p,,.,,. t.,,,, r.,., t, 4'. n,.u, , n' n " .. ' 't,r,l t\rn, ,1-a.,-1. aat '^\.d.'d
1,1

grar canrlded Jc esfecul.iones, la crd (,s.ur r.ia origencs trerliterrcos: hahra sido (.le!.ul,i.rr a..i.lenratente oBdo l luz brillre del sol cntraLa a travs de unr equcrie aber
Segirn

,"1 "1,..,r.,,.i'.J,.'r'l ,. .. t ,1..;t,. 'J. h.p'r,''"'.r,,,'i.' r.'r,',,.1o1,.e"., J, lJi,'',ts,','' ', ', '. (Simon, r97.i). F]win I'anofiky, s. .cr cn ui ctrestin rd.ioda. los dif-

J".o, n

cLe h pspccrira cn el Norte cL Sur. Snr crnbargo, l . .'' - r.,,t'. a^,1. tr u rr... " .p, ", ', ", com,in, .omo sir.m -! r.nic, es mu.ho s inportare que !$

rcntes usos

idbsinc,rsirs rcgiolcs. (l'anofskv, r9,4


Alpers, 198l: p2,1.1,

25).

. j7

ifl

i9

invcncn; rlc l,r crxtrivrr crr cl sigIr xv, si,, rrr,. bitrr c el alcrnativo modo picrrico rlel Nonc. ll,ri,, csrc ptrnto dc vista, sc podra decir que la imagen fbrogr6r:a, tl rtc .lc tlcs cribir holands, .. la piltura inrpresionista son todos ejcm plos de esta opcin artsr;ca constante en el art occidental.'' Mi propsiro, al contrario, es proponcr que lo q:ue !(Pllru ^l fbrografa de la perspectiva y de Ia cmam oscura es rnucho
ms signiEcativo que lo qre ticneo en comirn. Mieltras quc mi ;rnlisis dc la cmara oscura cst bisado

rirr rrrl), srrr'rior. lrur

l,r irrrrrrr:rrrt irr tlc I )t.ll:r l'o,r.r rcsnlc

r,rrrr,, cn i l rrrbrrrl irrrt.lLr:r

rrll Lrl cl grrc sc irrsrr

trr como cn cl

cn los conceptos tle continaidad y dlferen,:ia, l\lpcts, como nuclros otros, plantea n ociorrcs de continui..lad en st bosquejo de lrx orgcnes de la fotografi;1. y de identidal en su idca
de un observaclor apriorstico quc tiene acceso pclmnente a estas opciores visualcs, llotanres y tmnshir'ri.. '" Pct si esras opcrones fieran (constantes,, el observador en cucstin
escaparia c{c las condicioncs materiales e histricas especiE cas de la visin. Al revesrise dc las consabidas polaridades

estilsticas, ral i gumcnto corre el ricsgo de convcrti$e en una srerte de neo-wlfEinismo. Las dcscripciones al uso de la cmara oscur suelen haccr rutinarianentc algrrna melcin especial al sabio napolitano Giovanni Bartista dell Porra, identifrcndolo a mcnudo ono no de srls inventorcs.'' Nunca conoceremos col absoluta certcza estos detalles, pcro s contarnos con su descrip cin de la ciar oscura, quc cscrilri en su ampliarnence lxklo Magia Naturalis Lle r5i8, en cl cual explica el uso de un

org.,nr/J, iol i s:rbcr v cld ver qLre socavarri 1.r cienci clcl I{cnacimiento cjcnrplific,tla cn la mlvor partc dc su trabajo." L,r rnagia natural de Della Porra era une concepcin del rundo en su unidad lundamentaly u medio dr obscrvnr rsrl uidad: uF.stamos convencicios dc quc poclcmos cono.c l:rs cosas secretas ncdiantc la coltcrnplacir del mundo en sr totaliclacl, a sabcr, cl movnnienro, el esrilo y la lbrma ,l.lnrlsrr".. Irr nrra'arre. l ,ellJ l'orr in'i,re en ,Ir( uno tlcbe rrirar los Gnrnenos con los ojos dc ul lincc, dc forma tl qrre, complctacla la obscvacin, uno pueda ernezar a mx1ipularlos,,.., el observador se esliLerz, en ltim.r ^qui, el entendinrieno de un lenguajc uni instancia, en conseeuir vcsal de simbolos v anirlogas que puedlln cmplcarsc para rlirigir y aprovcchar las fuczas cle la naturaleza. Pero, segn Michcl Foucault, Della Porta imaginaba un mondo err que rclas las cosas eran con!;gus. unidxs ertre si en catlen:

r.,,"t,,, r, .rr,

Ios unos

los oos, La planta !e

coiuni.a.on
ls
coss

el rnimal, el

irnal con el mar, el ho,b,e

rodo lo quc lc ,odc....

reh.in

de enrulacin pertrric

irnltrs. cnire

si Je

.,r (,p-j,, ^,,nact,r..,.o, o,,,,t,.J,pi..,...,,.,, cl mdo lolc l distci qtre le es t i,pi! de e: mner,
supcn el lugar rsignaJo a cad3 .os.. l']ero culcs dc
imgenes que recore clespcioso ls
csras

espctlo cncavo para cvitar que la iuragen proyectada ap:reciera invertidn. Iln la segunda edicin de 1589, Della l'orta dctalla el modo cn que una lentc cflcav Puede situarse en la apertura de la cmara prra ploducir rrna imagen dc resoltL_

ir9..s

orign,ies?

{irlcs

la rcalidad

vcul

prorc.cin?"

20 zr
6o

r9

A\,e, re8t: p. ,aa, n. ]7. Para uD ihporrnrc debte

idential y le difetencia en an.L las expli.ciocs hirricas, Vid. 'rcd.ic Jme,n. "Mais Hisntricirn, (cJaNeson, 1988: r.18j77). ViJ. Gliozzi,19rz.
acerca

d.l

Della l']or. rs idcnrificdo cono un .,prc rnorlcno, en Lenoble,

l l t

Ci. en

Delli I']or!, ,18: ,t. Ci,in, 1965: r9o. Iou.rult. 971: r8r9.

6t

lrsrc crrrrcl:rz,sr,I l,r r,rrrrrrlcz,r y srr rr,rcscrrrlirirr, csr.r irxlistincin cnc l.r rcalict,rcl y su pIr)yc..nirr. scr:i irl,li,l:, por la c:mara oscura, y en su lugrr insrituiri urr rgiorcn <tp tico quc s(pamr y disthguir a priori h ;rngen dcl olrjcto." Dc hccho, h clescripcin qrre DeLla Porta hacc rlc h cmara oscura iue un elemento cl:rvc cn l tbrmulacin rerica de la imagerr retiniana clc Kcplcr." !,Lnst Cassirer sirr Delle Porta cn la tratlicin renacenrisra de lo rlgico, en la cual cortcmPlar un objcto
signifi. covc,ti6c.!
posiblcsicl suj.ro

!o co 1. Pco

estr uicld srtlo

es

r(rrru l)tr..ix y sin I'ror)r(1(r ,r, irsruclro ilc ol;scrvlcinr plivilcg;arlo riv:rl quc st .rlc.rnz,rr rr finahcrrre I ctst de haccr airicos la .rnlligilidr(l rcnaccrtista eDtre el cognoscente y Jo conocido. A aniL tlc finalcs del siglo xvr, h 6gura dc l crnaa oscura empizn x sr.rmir una imPortancia suPerior cn l delirniracin y de6nicin dc ls relacioes erltlc el observador y cl mLrndo. Durante varias rlcadas, la cmara oscura tleia dc ser uno de unros instrumcntos u opciones visrrales para conver(irse crl el lugxr obligatlo desde el que podcr concebir r) reprcsentar Lr visin. Ior encima de odo' esro indic la

lr,ll,r

l',,,r.r,1< il,1,.r,l:rs rrcriorcs,

h.:irrrlrl

rd ol,jetu. el.oDo.eo, rlo.onocido, so,1 dc l rismr rnLrlezar sos debe ser nicmb'!s yp .s.lc

.,n.r.1,,,.,

.'tle..''

riales n 1.n, de fisin

r rc(ili.ciD.'

".,11'''p'. pi,,,..,'..

P:rre la magia n:rtural de

l)ella Porta, el uso de la cmara

oscura era simplernente rlno de los distintos rntodos que permitian el observador conccntrxsc dc rnanera ms ptena en uo objeto conceto! to tcnia plioriclad exclusive en anto
q1e

lug o motlo dc observacin. Pelo para los ler:to's dc


S.l.mos Li ndiferen.ir Je Delh |dJa ha.i cl esrrs rcl o ilu sorio d.lo q. s. h(e visible co la.jn,: oscura:.Nada pucdc scL rnris agraLb1c, pa los gL".les hombres, los enllios y las pcrso nas ingeniosas, qu. cor.trrplr qu.. cn ur (l:inrtrn (\curi ll)a,k Chrmbl $be sbns bhocrs, uro puerla vu cl*a y otiJ:nrente, .omo siesruvicrn anrc sus ojos, Cr.is, B 1!ud*, tr,rcios dkmigo!,luesos r rodo lo quc no dcs.e. iltrc hrv lcne ev

aprricir cle tLn nucvo moclclo de subjctividad' la hegernona clc un nuevo suiero-efecto. Er Prirer lugar' la cmlra oscurx realiza una opcracin clc indivitlLracin: en cl inerior cle sr.rs r,e' ( .r' i.r rnPnr( fur 'rr , ", uro. .o r hnc', Jetin. .rl ,,1""n,.1.,' risl:unicnto, reclr.rsin 1' autonomia. Impulsa una stertc de /ff.zrj o retirada del mundo, con el 6[ de regular y puriEcar la rclacin dc Lno con los rnltiples coltcnidos dcl, ahora, rnrrndo ocxterio,. Asi, la craLa oscura es inseparablc de cierta mctafsica clc la intcrioridad; cs una 6gum tanto del observador', que es nominalmcte un intlividuo libre y sobc rano, conro c un sLrjcto privarizado y rcducido en un espacio ctasi domstico, separadc, del mundo pirblico ertcrior."
(Jecques

Lactn ha comentado cre el obispo Berkcley y otros cscrilieron sobre las representaciones visles como s; stas fircran una propiedad priv.rda.)i" Al mismo tiempo, otr fncin dc l crnara oscura, cmparentnda e iSralmenre dccisjva, consisti cn cercennr el acto rlc la visin respectt, del cucrpo fisico del obscrvador': cn descorPoreiz lx visin. La cmara oscur autentifica y lcgitima el punto dc vista rnon:idico dcl indivitluo, pero la expericncia fsica y sensorial delobscvadoL
I

C:inan, en h qe des.as rcprcscntar csres cosas, alqure Llanurr cst,.i{xa en la.lue fued. ser iluniodo librcr.rc por cl r,1: si sobre elh .ol,).as rboles en alrdc, .si .omo Bosqcs. Mori,as, Rios y rtirnl.s quc lo sean rerlmente o crerdos or cl Anc, dc Midcr. o.lqL,i otra hrterir... l(x (lue ern en la a]m.. yern Arbd.s, AnMl*, (lzacLores, Caas, et.. .on r"l clridad que no pod.n dlsriguir si sor vccLrle,s o ilusnnes: lis Hspads dibu,ads briilriin cn cl rg(j.ro,. (Della Porta, 1618: 164-165). Acerc! e l ioflu.D.ie dc D.ll Port lre Kepler vi. l-indberg,
rS Csser, re-2: p.

'.1.. ,l ,lr.,r,,,j,r,sr\r

r:pJ o'i,,Ji\'J,,o ,rJ"" ,rrrfi' rlm'r.r. ,,1.1,.., 14 .'..,r_.n'r,' ohr'rrr' io ridarlv priretizacin serual e .l siglo xv! cn l]3rker. 1984: PP. e 6r'

,.,rr

J. .,,ib'

-'-

.9. Mjs

soLrrc

Dcll. Potr. Ri.nsrr. re6].

6l

\i.rl ,r,l,,rrL,,[ ,ln(xin].,,1.,,,tri,r( rrnr rcrcr.r .r:tr Jc un: |lg&h rlr rrLhorr prrct(. ,, tn clpostigo dc unr vcntana, .olo(t! trn prisnr dc ! rio, i (r.vs drlcualcl r.Io dc l luz
r,,
Llcl sol, qoc cnnaba por aqucl rgrjcro, podia scr rcfractrdo

L,r 1,,,., ,\r.,,ri., ,,,,,r

,^,,I l.r,l ,l), 1,. r

hacir ritre dieccin rl muro opuesto rle lacmaray, all, finrar un: inragen coloreada delsol.''

l.r.r.ririJ.rJ inr.r,rc l\rurol Jcrrihe

en ,rirncra p,'r'ona

Ciinar os.x. r646

suphntxd.r por las rclaciones entre un apatato mecnico y un muldo preexistenre objetivirmente vcrrlaclero. Nietzschc resumira as cste modo e pcnsrr: .Los scntidos engailan, la tazn corrigc los errores; en co[sccuencial se concluy, la razn es el camiro hacia lo consrantci l:rs ideas rnenos sesuales dcbc ser ms cetcanas al 'mturdo vcrdadero'- lls de los sentidos clc clonde provielc ia mayor partc rlc las desgracias stos son e[garosos, ilusorios, dcstructores.]' Entre los conocidos textos en qlrc cncontramos la imagen
es

y dc su sujero intcrioriztdo v clcscor daz de Newrol lr7ol) y el Ensalo sobre rl ntnlimiento humant, ,le I ocke (169o). T,o que arnde
cmara oscura
poreizacio sc lrallan la bos demuestran cs climo la cmxrn oscura servia a l vez de moclclo para la obsen'aci^ de Fenncnos empricosl para la insrrospcccin reflexiva y ia uto-olservacin. ll lugar de los
z

proceclimieffos inductivos dc Novto a lo latgo dc su rexto es la crnam oscurat sta es la basc que hace posible su cono_ cimiento. Hacia cl principio de la prlrz, cornenta:

no aludc al funcionanicnto tlc su propia visit, sino ms bien al cle un insrrumento de representacin transparente y refractivo, Newton es menos el obsevador que el orgni zaclo, cl montado cle un aparato tlc cuyo ftrncionarnictto cfictivo es fsicamente diferenciado. Aunque el aparato en cuestin no es1 estrictamerte, una cmara oscura (un prisrna sustituye a la lente pln o eL estenopo), su estructur cs fundamcntalmentc la misma: la rcprcscntacin dc un finmcno exterior acontece en el inrerior de los lmires reciIineos de ua habiracin oscural un crara o, en prlabras de l.ocke, un ftabioete veco.rjF-l plano bidimensionel en cl cul h imagen dc ufl cxteior sc preseflta a si misma no subsistc sino por su rclacin especlica de distarcia con una aperrura en la pared ouesta. l)ero entre estos dos lugares (rn punto y un plao) existe u espacro de extensrn inde ierminada en el cual el observdor se sita mbiguamcnte. A difcrorcia clc una consttuccin pcrspcctiva, quc tambin supo a mosrrar ura rcpresentacin ordenada objetivamenre, la crara oscrrra no imponia un lugar o un rea restri[gidos clesdc los quc la imagcn sc prcscfltara con total cohcrcncia y consisteflcia.r+ Por una partc, cl/ln obscrvador/a cs rlisjuto/a

l2 l,l

NeNro, rrrz:

16.

'. fl,,h 1,.',n,-l' l'.


l,
64
Ni.(zs.he, ,16ll: l17

L.ocke, rrtr: I, ii, . Sobrc alguas dc ls iDrpliccloDcs (?istu'nol gicas del trab.jo de Newto, vid.'LouLr, i979: u6.

,,..i1,.,do1,e

.,.r,\ru. ,o'h

ptr.pc!,,\.'

de linales del Qrrrrocero pemiian al espectador un lirrnado campo de movilidad en el interior del cul l cosistenci de la

65

Jc I:r ,lxcrv,rcirir lrrru rkl ilisrrsiriv,, y irsisrc ((,rro r(sri1r) incoryreo r uta tc prcscnt.rcirin mccnic.r y t'usccrrclcrt,rl de Ia objetiv ad tlcl rnundo. Por otra parte, no olstrntc, su pnsencia cn la crnara enaira Lrna simLLltaneidad cspacial y tcmporal de Ia subjerividrd humana y el aparato objctivo. Asi, el/la espectador/a es un hnbitnnrc cle la oscuridad ms itpreciso, una plCscncia stplementaria v marginal indeper tlicntc dc la maquinaria de la representacirr. Como Foucx r demosr en su anlisis le Las Moinas ,lc Yelzquez, se rrata de un sujeto incrpaz de auto rcprcscnrarsc a la vez como sujeto y objeto.JJ Ln cmara oscula imide aTriori qu,e ellll obscrvrdorTa vea su posicin como parte de l:r rcprcscntacil. El cuerpo, por ranto, constitulc un problcma que la crrura nunca podra resolvcr sino rnargnrndolo y convirtindokr <n Lr, frrr'm. ."n el n de e,r.hlecer un e\r.io ,. io nal.6 En cierto senr;do, Ia ciimara oscur:r srria un mcrFora precaria de lo que Iidmund Flussc dclini couo el mayor poblema 61oslico del siglo xvrl: uCrro un filosofar tlue busca sLrs rndamenros ltimos en lo subjctivo... pucclc reivindicar una 'verdad' objeciva y una validcz mctalsicamenre
Quiz la imagen rns clebre de la cmr oscuri sc en cucntre en elzsa7a sabrc el entenlimientt humarut $69c) de
t-ocke:
Las seDsa.bncs exrctus e iorcrrs sor ls ricas vas que pucdo cncontrar dd comcihi.nto lenren.limiento. Slo s-

. r:,r .r,,r.r ,, ,,,,,1, ,,,,orr, .r, .r1,, .r lLrz,.Ll ,Lr rll,le rr,I rL,r.L.,rcnr.rl,c,Lorr" .rm rtrj.u c,,,, r r1.,,i.,,.i.tr vGibl(scrrc,n.* ,r1su,, c dc lscosas ( iirrir si hs iDlisc.s quc cntLrrn cs halitcn tan os.ur ro hicicrrn sido pcrmatecer rlli 1 act trn ordcnaJrs como pera ser enconras rgio l o.asnin, se pare..ri
,,r.r"l.r,l,,,lir,,r,,,
L.r

nm.ho rl cnrodimicnr .le

".

h-bc.''
es

ctimo la merira de la habitacin nos distancia cfectivamenrc drl apirrato que describe. En cl narco de su proyccto de inrrospcccin, Locirc propone un rnctlio pirn visualizar cspaciaLmenre las operacionts tlel intelecto. Explicita lo que estaba implcito en rl rel,o de Ncu ron -,l,re .r ' ,i' r,l.J ., 'u esr rn i ou rr: cl ojo del observador es compleramcnte separado clcl apara ro quc perntire la cntrada y forrnacil dc imgenes, o nscrneiarzas,. Ilume recalc tamlin una relacin tle clistancia similar: nlas opcraciones del espiritu... deben ser aprchcnclias efl n instante pol urr,r peneclacitl srrarlol derivada d( la naturaleza y nejoratla por el hbito y 1a reflexin.r' El otro pasrje l-ocke da un sigificado difircntc r le ;de de la habitacin: lo que, en la llglaterra deJ siglo xvrl, signilir::rh. lireraLnertc csta.f in c11rlrcrd. csto es, dentro de las cnarxs de un iuez o dc rr noble. Las scnsacioncs, escribe, se rransmitc udesde el cxtcrior L cerebro, quc cs, por asi decirlo, la sah k'ldtnber) de :Lrdlcr,citr, dode son Prcscntndls al esprirr-r.,'" Adcms de estructurar cl ncto de la observacin

Un punco importanre del tcxto de I-ocke

t
It

vcntanr r tuvs {e las cual(s sc dci^ cntn .\ 1 lLtz.t es hrtntt d.,/z ldark rco"rl. x eue, ceo, cl entemlimiento o es de
ras son,

cn la mediJa en

l:

iue puedo dcscubrir, las

l8

pntr(m &'mt.ni, en lusar de l inmovilidid de un puro ri.o y njo. (Drnis.h,, re83). Vi- tahbin Aumonr, r9lll. Foucelt. re7:l 16- Vid. tahbi Dreytus y Ribino{, ,982: zt A propsiro dc Glilc, Descaftes y a o.uha.in del suje.o eun
cianc

4 nio). Mauace Merleau PotI apunta un sirLci snilir en Dcs.(cs, en la cnal el csprclo es una qcd dc el:cnnes errc los obietos, al omo lo rcria un krigo dc mivisnnr o un gcnctru, cxaminndoh y rccoostrryndol dcsdc tuem, (,,[.re trnd Mid,, en Meltru Ponty, ]94r r78). la.qr.s La.dn deb:te el pcmanienm .aesiro cn rclacin r la frml.Me veo a n ti,no vidome a n,i uisto", en l.acan,
Hume, r91i: p. 16 (.1$bmyao l-o.l.c, r9t9: II, iii, r.

Locke, r9j9: rr,

ii,

i7.

.(ividd dis.rrsiv', viJ- Reiss, 982:

18'41.

.to

66

67

.orno cl l)1).(v, Ix), (l curl rlgo rs obscrvirri, r,r rrrr srritrri, Locke cambin otorga rLn papeljurtlico al oLscrv.ror.tuc s. encuenta er cl interior de la cmara oscura. As, rodillc la luncin rcccpriva y neutral dcl aparato especificando una funcin autoJegislativa y de autoridad: la cmara oscua pcr mite al sujero glrantizar y vigilar la correspordercia entre el mundo exteriol y la representacin intcrior, y excl[ir rodo lo quc sca desordenado o indisciplinado. La nrrospeccin reflexiva se stperpone con un rgimen de autodisciplina. Es en este contexto cn el que Richard Rorty alirma que Locke y Descartcs descrilen un observador diferente en lo tun.lJmur.,l de l'.on.ep.ion.',lcl perr'.rnrienro griego 1 medieval. I']ara Rort el logro de esros dos pensadorcs fre L corr.<p.ion dr la men,e lru mrr, . omo ,rn c\pr. io in,erior en el cual se pasaba revisra ranto a los sufrimienros coro ias iclcas claras y distiltas antc un Ojo Inrerior... l.o novc doso ea la nocin de un cspacio inrerior rnico en cl cual las sensciones corpomles y perceptivas... cran objero de cuasi,
En cstc sentido, t-ocke puedc sc relacionado con Descartcs. E h MJitcix Stgunda, Desctrtes aGrma quc percep"la cin, o la accin por la que percibiiDos, no cs unavisin... sino que cs nicamenre una inspeccin llcvada a cabo por el esp-

rris,ri [,s. rr,, rcst;rrl.rr(rr(i(ir ir nris slrrr iilix,,lc l )csc,rrrcs. l .u rcru r r:rcnin or rlcn,rLLr y calcul$lc clc Lrs r:ryos tlc luz e tr.rvs dc l nica apcrtura de la cmara
,

,',,,1 rris,,jr, rlcrrrr,lr,l

oscura cD.Lrcrllr una concspontlencia con la nrunclacin clel cspiriru por'le luz de la rn, y no con el deslumbrarrienro

potencialmentc pcligroso de los sel1tirlos por le luz del sol. El paradigma de la cmr, cartesianx se rePresenta de ma nera espcci mente lcicla cn dos pinruras rlc VereefJ: -47 ()etnetra y El Asttnomo, ambas pintadas hacia 1668. Oada inragen reprcsenta una 6gura masculina solitada absorta en crudits investigaciones, dentro de un interior ell peDumbra horatlaclo aparenremcntc por una solaventafla. El asrrlomo esrudia un globo celeste con las corstelaciorcs clibujrdas; el gegrafb tiene ante s una carra ntrtica. Arlos tiercn lx m;rada apartada dc la apertura que a al exterior. No conocen el mundo exterior mirnte un examen stnsoril direcro, sintr a rravs tlc la ivestigacin mental de su repr'cscntcin clara

y disrinta, dcntro de Ia habitacin. El sombrio aislamielto c estos redirabulldos eruditos en sus interiores amurallaclos no obsculiza su rprehensin del muntlo extero, ya quc la divisin entte el suieto interiorizado y el mundo exterio es

dru.,1'A continuecin, cucstiona la concepci segn h cual


conoceros el mundo a travs de la vist: uEs posiblc que yo no teng siquicrn ojos con los que ver nacla.,+r Para l)escarres, conoccmos el mundo .nicrmentc por la percepcin del espi itu, y nuestro Ermc posicionamienco dentro dc un espacio

44 4r

Descflcs, 1984, vol. 2: p. 24.

Mi lisis sobreVereer Do se deriene en ls err.Dss csPe.ulci{, ncs hisrrics.cet.r.le su posible urc de Le cinera oscurr para la

iterior vaco cs una condicin previa para conocer el rundo errerno. tl c1'a, io e lJ , Jrn.u.r o,!urr. .u corrmienro. \u oscuridad, su separacin de un .xtcfior, encrna el uAhoa cc Rorr, ,r79:
11

49 ro. Para un punro de visra opresro, viJ. Yohon,

Des.ares, r98a, vol. 2: p. zr. Des.ares, ,984, vol. z: p. zr.

.rea.in desus.uros (v . rcrerencias cnroLa r): Nleg ruurLa? si lo hi?o, cno af.ct liconfiguncir ttesus pinturas? urquc cras regurtas pucdrn rener su inters Para los estecilists, qui no nre pteocupen las resueris, sen c uo u otr) sentl.lo. Estc ril,o .Le n,vesLigaciones tienclen a rcduciL cl problema r1e h cmam os.urr a trn .ocsin de efe.tos pricos ), en hina isran.i., de efilo ti.rrico. l'ar. m, la cnr oscura debe s,tedcsc c re' lacin al n,odo en que cle6nj l posi.ir ),las Posibiliddcs de un i.ro observidot: ,r er simplemenre ua op.i pi.rri.a o eri Lhti., u ele..ntn etc orras a dnposicir dc un sujeo neuttal y ahisr,ico. In.l$o si Vcrneer no lleg r tocar runca el rparato mccnico de l cr oscura y ,n otros Los facrores que erplicrr sr rimbado de rcflcjos y perry.tiva .enr.d, rs Pinturrs es:itr, no obsrame, profundarnerre ins.riis e cl modcl. ePisteholgi.o

68

69

Ync.r, El ,i/tu"tu, t668.

Y.ta..r,

El r.[o, h.

68.

tt

una coni.i)n prcvix pxrr cl c(rnocir)ricrt(, dc tstt tilirrr,,. Las pnrnrras son, pues, la dcmosrmcin consLrnrrth rlc l fu ncin re, ont ilidoru que asrrmi.r l , i nrr o,cu r: .u irrr< rio es la interfaz entre las absolutarnente disparcs rr cogitns
y
res e$tens/1 c^rfesi?nas, entre el observador y el mundo.a6

uorgrnror lrrr

tlrrrrr lrr,'l crplctrrtotLc cor

d cxcc|cin (lc un nico orificio, y que siiumos una lente


de vidrio l:renre esrc orificio con un sbaqa blaca e{ten-

did clertdistancia

derrs de sre, de forma que la luz que

La

prviee de ios objeros exteriores forma imsenes sobre la


sbana. Sedice que la habiucin represenr al ojo: el orificio,
a la

cmara, o la habitacin, es el luga en el interior del cual una

prolccr rn orJenaJr Jel mundo, Je I 'u'ranci exrensa. 'e ofrece a la inspeccin del espitu. La crnara produce siempre ula proyeccin sobre una super6cie bidimcnsional en este cso, mapas, globos, cuadros e imgenes. Cada pensador, en su plcida tranquilidad, pondera esa caracterstica fundarnettal dcl mundo, su exrensin, tn mistedosamente distinr de l iner.rerrs inmedirez de su. propios pcnsrmienrus y que, sin embargo, se presenta de forma inteligible ante el e'piriru medirnce l claridd de e.,s relre\enrl ione\ ) \u\ relaciones magnitudinales. Ms que oponerse por el objeto respectivo de su estudio, la tierra y cl ciclo, el gegrafo y el astnomo comparten una empresa comn: observar distinros aspectos de un exterior nico e indivisible.a, Ambos (y muy bien pudieran ser el mismo hombre) soo fguras de una interioridad pdnorial y soberana, de un ego individual y aurnomo, que ha hecho suya la capacidad de llegar a dominar la existeDcia rnfnita de los cuerpos en el espacio. La descripcin que Descates hce de l cmara oscura en La lioptrique (l.61) contiee algunos msgos poco comunes. Al princfio, establece la analogia convencional cntre el ojo y la cimara oscura:
16

pupila; la lerre, al humor crisalino-.-'*

Peo, antes de avanzar,, Descartes aconseja a su lector que lLe-

muerto de una persona recrn fallecida (o, a faka de sta, el ojo de un blrey u otro animal grande) y usar el ojo extraido como lente en el oriEcio de una cmara oscura. As, para Descrtes, las imgenes observadas en el inrerior de la cmara se forma a tavs de un ojo descorporeizado y ciclpeo, distalciado del observado, n ojo que quiz no sea siquiera humano. Adems, Descartes continra,
S.cciona las tres nrembranas circundantes por la parte naser pa

ve acabo una demostracin que supone utomar el ojo

dponer

uDa parre mayor del humor sin derramar


excep-

nada... Ninguna luz debc enrar c cst habitaci,


. ,o,,

de

J que

,, n,,oJu- . ,.e. de e. o.o. . Lr".


Tr*
l sban blca,
vers all, qujz no

pi,,e.
hacer

todas sabes que son completamente transp*entes. esto, si mirs

si pla-

.er y neravilla, unx ims.n quc reprcscnra todos los objetos


exreriores en perspeciiva atr1."

La aduidad enne Voneer y elensamieno cartesiano es debrtirh

por Michel Serres en Tutio (Se es. D74t 189-196).


Descftes re.hz la disrincin escolsric cnc cl mundo subluna o terestre y el cualittivlrere difcreciado mbiro cclestial e .L

17

Mediante esta escisin adical del ojo respecto del observador y su insralacin en este aparato foflnal de representacin objetiva, el ojo muerro (puede que incluso bovino) experimenta una suerte de apoteosis y se eleva a un estatuto nrcorpreo.J'

ptilLtiliot " h Filooli, publicdo por primervez cn Holanda e 1644. De maG simila la ricra y el ciclo cr compuesos de
y la mism nreia, y no pucde habcr muchos mundos., llev cartes, 1985, vol. r: ziz. Cl Anhu K. \fheelock, yrzr (Nueva YoLk, 1988), Abrams, p. to8.

48 ro

,+9

Descares. rg8r, vol. r: r66i Dcs..s, 1961-71, vol. r 686-87. Descrtes, r98t, vol. r: 166. Vid. el cpitulo de bocut Dcscanes er l'aprs-coup idologiqoc,

c Kofoan,

"Leil

r97:l: 7I-76.

7L

7)

Si cr cl ccrrro ilLl rrrr|, (,rrt(si.ux) s( crr(()rrrr.,l,.r 1., ,,( ccsidrcl de cscrpar clc ls inccrichn,brcs dc l r:rer visi,l,r humana y de la contirsin de los sclticlos, la crraa oscur cs congruenre cor la bsqueda cartcsiana clel indamcnto cle ur.ono(in,i<rro i,umr" L,.r',do err ur !r\iun l,urrnr',r. objetiva dcl mundo. La aperture tle la cmam oscrr se corrcsponde con un punto nico y matcmticamente dc6ible, dcsclc el cLrl el mundo ,uede ser deduciclo lgicamentc a trevs dt un acumulacir y combinacin progresivas de sigros.
Se trara dc un dispositivo quc cncarna la posicin del hornbre

70irl q Lr,(' vta L,t?.2en

cntre l)ios y el mundo. Basada cn las leyes de la naturaleza (la ptica), pero extrapolada a un plano exterior a sta, la crnara oscura proporciona unt posicin clc vcntaja sobrc cl rnundo an:iloga a la del ojo tle Dtus." Es un oio rlerafisico infalible rns que un ojo (mecnico." l.a evidcncia sensorial luc rechazada r favor de las represcrtaciones del aparato monocula clya aurenricidrd quedaba rera dc toda duda.J'

L cien.ir clsi(r privil.gia un .les.ip.in com objeriv .cn la medicta e 1 quc cl observrcLor scr crclunh y h dcscripcin se hasr de c un punro que se hallc jat luem cLel nu,tlo, cs decir, .lesde el poro d. visri ivio. l.ul el rlnrtr hun, c,qd r imrge d. Dios, ro ..ev, alprincDio. As, 1a .ic.i .lisi.r aD
ersiguc dcscubrlr h verclacl nice sobLe el mundo, h lcngu: nica que dcs.ilirr 1 .trali.l" dc l .rLrale,a., (Prigoglnc y Stengers.
1984: rz).

ccrc tlel Leceb de Dcscaltes or el poclcr dcibrnrrre Je h pcs-

pc.riv,

. Ilalrics, r97J: 8'a2. Vid.

t!bnl l'.ul Ri.oc, .L


197.11

.ucsrin el $icro: .L dcsfo de la scniologa,, en Ricocur,

,,.'," 1 l,'.',,i.ri'o ..,'c'J,.. '. ,Pr",, . -.,,t.r:,pot.i rco dc una visin ttcl nur o en k cul lx totalnlitl .Le l objctiv!
dad se disersr cono un cspectculo sobrc cl cual el rz3lra provcct: ru mirad soler, (llicoeur, re74: 216). I inresi reolgica Je la roocul,idid tue pniada for Da DiclD.Ioc:.H$,rgido tr,r ocla generacntn qu., par solucioar

Conrpr.nti crc .l ojo ]- b .maH os.. lrnncra m,ad del siglo xvnt.

1,..1.rIl,.,, d ,* r"n,,.

r1r.r, r.,,J1,.

ro y pod.roso que no tiene lbma, pem .lue ttprcscr ( i rr ()io. l'lsr3 tti." iilit. que imaginan es lvra

.l ,l lr lrrrmrnr, poL corsiJtui.tc, en l opnri dc csros naturrlis r.,', rr v.rro llxler (ipLico... de lo 9ue kluccn r todos L,s Suts " (l)Lli\..rToj:17). .L ( ) !,.
75

i,"3i ",,,".\'. t, Nt n'

- - -

La disparidad binocuh csr rchcirnacla con lus rrtnciorrcs fisiolgicas de la visin humana, y un dispositivo moocular excluye tefler que reconciliar rericamenre las irngcnes dispares yr por tantor provisionales, presentadas a cada ojo. Descartes supuso que la glndula pineal ejerca ul poder mono-

s( ronvirri, lrru l,cibniz, crr h cxprcsil tlc un mundo liagnrcnm!Lr y cl,-sccntlaclo, de la ausencia de un punto de vista omnisciente, del hecho de que cada posicin

lr. l.r nrinr(lx

cular fundamental: ,iTiene que existir necesariamente algn lugar en el <1ue las dos imgenes que llegan a los ojos... puedn unirse en una rnica imagen o impresin antes de llegar al alma, de forma que no le presenren dos objeros en lugar de uno.J+ A la vez, las instucciones de Descates de elimina las membranas ocules del cuerpo del ojo es una operacin que asegura la traffparencia primordial de la cmxra oscura, su huida de la opacidad latente del ojo humano. Pero quizs sea engaroso proponer la posicin aventajada de la cmaa oscura como anloga al ojo d;vino. Es impo tnte que la cmara oscura sea etendida en el conrexro de un marco claramente post-copenicano) defltro de un mundo del que haba desaparecido un punto absolutamente privilegiado y en el cual nla visibilidad se conviti en un hecho contingente.j, Para Leibniz, como para Pascal, la prdida de ral punto constiruir un poblema cerel. En el ncleo del pensamiento de Leibniz se hallaba el objetivo de reconciliar la validez de las vedades universales con el hecho ineludible de un mundo cornpuesto por mltiples puntos de visr98r, vol. r: l4o. P lean-lrosois Lyorad, l monocularidad es uno dc los mos cdigos y procedimienros occiderles

sponia ura relatividad fundamental que, para Descartes, nun(a conriruy un problema. ql mi\mo (iemPo. \in embargo, Leibniz insista en que cada mnada posea la caPacidad de refleiar en si misma todo el universo desde su Propio punto de vista 6nito. Paralelamente, Iaestructura concePual de la cmara oscura tambin concilia un punto de vista limirado (o monadicol y un rerdad ne.e.ri. Leibniz, que escribia alrededor de r7ol, Parece haber aceprao, cn general, el modelo de la crnata oscura de Locke, aunque cofl la diferencia esencial de que l1o es ya un disPosi_ tivo eceptivo pasivo, sino dorado de una capacidad inherente para

estrrctumr las ideas que recibe:

Para hacer rnayor esta senejanza teore el observador y la ha-

biacin oscural debshmos postular que existe una pantalla


en esra habitacin que recibe a tas especies,

yque

oo es

unifor

me, sino diversificrdapor pliegues que represertal elementos

imtoi y, lo que es ns, que esta panralla o nembrana, estando bajo rensin, posee ua elsticided o
de .onocimiento fuea aiv, y quc dc hecho act (o re.ciona) adPrndose

txto alos pliegues

psados como alos

e!.sr

Dsqrtes,
,

lo..ulc.l .elid.d F, *n.', u.dJ ,egun ,.{Jnh. org./ , dr'.I vo rrd pull, rr munJo vi.urlqL.en".u,o uno. onriluo. ' .corre.cin, alisamiorro y elimia.in e ir.egulridades, con d 6 de hacer energer un cspacio rnifiddo (Lyoh.d, r97r: esp. 5-16rl). Bluhenberg, 981: l7r. I-a revolci .opernicna se bs en ta
'e.
de

Para Leibniz, la cnara oscua cn tanto sistema Ptico funcionba como un cono de visin, cuyo vrtice delinia el pun-

to de vista mondico. Como ha demostrado ertensamente Michel Seres:

idca de na alianza eD.e Dios y el hombre, una idea caracterisrica del Ncoplroniso reacerrisra... Jll hecho de qne el hombie haya

l,rn,'

Jc

sido expulsdo del .e o del u verso no impide en modo algu, no la fc cn est linz. ,e reuolutioibu o hhla cr le *o coro uDa hmilla.i y, ms rarde, Kepler Duca dej de elogiar el descenffanl.nto de Ltierra: su rbira era para 11posicin his avenrajad posjblc pr exhinar d univ so., (Hdlly, rrro,,8,).

puo Dico

L..e.,,on-,,'ni,. mue.,'J qlr r\i-P un ptrir dci cual un desorder aparente se otgr
La

,6

Leibiz, t98r r44. Gilles Dclcuze abord

cinara oscura en

re-

L.in a la arquic(r barocar .l,a mnda es la .uononh del nxcrior, un nlrerior sin exrcrioD,, (Deleuze, 1988: l9).

76

77

r)i7 (n ur xnrn,i kit... l,rrr rrrr ,turrlrh,t ,t.r,tr, ,rrr (n dsordc. {lado, slo cxisrc un punro rtrcdctror rlti .urt todo pucde *r puco or ord.n; esre punro cxisrc y cs ni.o. Desdc.ualquier orro lugr, persi$en cl desorden y l nrdcr.ts

mincl. Desdc e,rces, coocer


esoder

pluralidd de.osas

consiste en dcscubrir cl punto desdc el que pode resolv.r su

u o innito, e

na l.), de o.den ni.a i,

La semejanza con un cono dc luz es lo que distirgre a la per ccpcin mondica del puoto e vista divino, que consistira,
ms exactamente, cn un cilindro de luz. Segn Leibniz, rla di, frencia entre ia aparicin e los cucrpos parn nosoos y su apa

ricin para Dios es la diferencia cxisrentc enrre la cscenografa y la icnografia, (es {ecir, entrc la perspcctiva y la visca de pjaro
o sio de conjunto).!3 Uno de los ms vividos cjeuplos tlc esra respecdva esceogrGc se encuertra en la Mowulologa:

Al igual quc l hisna ciudal mird

Jesde ldos disriros

ofrece aspcctos muy diferenres, y por raDro aprrecc plicada po 1 perspc.riva, rambi ocur. que ranros unire6os isinros. Si embargo, sros

rhi-

Jcopo dc' Barbari. v^ta . Vhda (.talle\, rtoo.

li
o

mIitud
la ciudad como entidad uni6cada.6'Se rrara de unavisca roralmenre alejada de las condiciones epistemolgicas
son sino

infiDir de susacis simplcs genera la pa.ieci de oos


p.rspeciys de un ico univcrso. que vri en fiurci de
los punros le visa, los .u! lcs difieren en caJ mn.h.i,

y tecnolgi

cas de la cmarx oscura. Por otra partc,las vistas venecianas de

Podamos considera dos modos eselcialmente distincos de representar una ciudad como modelos de l distincin que Leib,

Canalctto cle mediados clel siglo xvrrr, por ejemplo, revelan un campo ocupado por un observador mondico, dentro de una ciudad que slo puede conocerse mediante la acumulacifl dc puntos de vistl mltlples y distintos.' La carrra de Caaleno cstaba estrechamente ligada a una dlsciplina de lo escenogrco: se lorm como escengrao, estaba interesado en la teatra

niz csrablece cntre escenograf:a e icnografa. Por ufla parre, la \lsta de Wnecia de lacopo de' Barbari de r5oo cjemplificara una concepcin prc copernicana, sinprica y totalizadora de
t7
t8 Seres, 1968. vol. r:24.1. Carta a des Boses, ; de febrcro de

rst.Tou..M",,,.,1oJ,1. rch. ur.n,r. L ,rn e cnr..:,,n (aogr. ljr ).r poJer rerl(Mrrin, 98r. re{7e1.

r7r,

Pra ua imtortane discusin cerca de esr imagen, vid. S.hukz,


(ciL. en

Sercs, 1968, vol. r:

1978:

t9

La .iuJad ba,ca, al conrario, se pesena como ura rdrura abiert si eferenci un signili.anre p.ivilegido que Ie oroguc su orientacin ysigrilicado." (Sduy, qZl: t-6+)-

tzy471.

78

79

li(l,r(l

,1,. L, , iLr,lir,l

. lri/(, ,rs,, ,l( l,r .,innri, (,s(rrxi,,yr

sc 1r.rc

(lcl (n c,,x,i(,, (l (liscr.x, ,rrbrnstico o tJe lu irnagineria visual, la intcligibilitlacl dc rrrr Iugar dado dado depcndc de una relacil

concreh y c+)eci6cde cntre un punto dc vista delimitado y una imagen escenificaa.r La crnara oscura, con su xperrura monocula! sc convirri en rna reuninl ns acabada del cono de visil, una encrnacin delpunto irnico rns perlecta que el torpe cuerpo bintcular del suicto humano- La c:imara, en cicrto sentido, era una rneLfora r1c las porencialidarlcs ms racionales deL sujeto percepror en un mundo creciclrtcmenre desordenaclo y clilmico. Arrnquc los rrabajos chl obispo Beclcy el rorno a la visin to abord l cmaa oscur, su modelo de pcrccpcin coincide cc,n cl cre aqulla prcsupoLte. E lhe 7heory oJ Wsion Vinditutul (q1z). derrrestm su lariliaridad con los tra tados dc perspecriv contcmporneos:

di:if o isido juDro 1.,, pd, pcndicdar al horiTorc ), JiviJnlo cr pcquci,os cdr.dos
I'odemos suponer un plano

iguI.s. Surgi,! un ]nrc desde el olo

hsLa

el punro ms

Ljro
Anronjo Canlcrro.
1-

el horizorc, .omo rovcctrdr o rcpresenrad

el

l,rz ,lc

St l'1rto tistt Aentii,, b q6o-

leb l

?riu &

plano pc4r.di(ulr, arrvesan.lo ere phno diIno. El or l

re rods ls
,

p rs y otrjcros rlel plano horizontel a travs dc


o q,,. ,.Jr

los .mJ.ados corrcspodintes dri plno .liifano perp.dl u

,... I . t,

tlrl^
11i,

l .it.,, u.

\ J\

,nJ8c,,c. \Lr imJge,'e.

re&i.rmcrc s. ,rgrbl.. y.

pqe.un

so! dc ur nruralcz del r(do

r,,,,r,r.. l.) t,,, 1,.. el',...'.....'.


[ su

y.ss pintu,rs surd

v] ui ord. srtre.

6z

Rcspecb al uso dc la .imn oscur por Crnaleffo, vid. Pigtti, ,.rd': r{. <.1 \ r or , ,L ( - l ,a .. ,., . rur '.J. Hie Le.lerc srbry qu h3.i r.dixdos .lel siglo xvx, x prri,
dc la olrra de

(ctro. el dneo ubsrico,


1957,

Ile.nii, u.onceto comn dc escenogrlia eLvies 13 arquir..trm ).la imagniJ virol. :27o
27r.

llcrlrclcl, rg+8

8o

8r

Aunquc no sc mcnci(c cl rccinto artrritcctonico clc lrr crimare oscura, el observador aqui contina sicDdo elguicn cuc ob"erva una p,olelcin en un carnpo eyrerior a si nrismo. y BerLeley dcscribe explcitamente la superficie ordenada dc esta super6cie como una cuadcuia en la que se podra colengua del Autor de la nanocer la gramtica universal, "la turaleza. Pero ya se trate de los signos de Dios de BcrLeley alineados en un plano difano, de las sensaciones de Locke sobre una pgina en blanco, o de la pantalla els"impresas, tica de Leibniz, el/la observador/a del siglo xvlri se enfrenta sicpre a un espacio unificado y ordenado, no modificado por su aparato sensorial y siolgico, sobre el cual pueden estudiarse y compararse los contenidos del mundo, conocerlos en fucin de una multitud de relacioncs. En palabras de Rorty, es como si la fa buk rasa esttt'tteta petmaneltemente bajo la mirada de un Ojo del Espiritu que no pestaea... se hace obvio que la accin dc imprimir limprintngl es de neno inters que la observacin de lo impreso ftrzp rnt) tod la accin de conoce lzaa,lzgJ se lleva a cabo, por as decillo, por el Ojo que observa la tablet impresa ms que por la nbleta misma-,6' Para Heidegger, la obra de Descartes inaugura la poca de la imagen del mundo,, pero Ia imagen a la que se relicrc Heidegger no implica que sc lc otorgue una prioridad nueva al senddo de la visin. Al contario, oA la esencia de la imagen Ie corresponde la cohesin, el sistema... la unidad de la estuctura en Io e-pesentado como tal, unidad qLre sc despliega a partir del proyecto de objetividad de lo ente.,n' sta es la misma unidad de la cmara oscura, un campo de pmyeccifi que se corresponde con el espacio dc la mathesis
6t
66

uliro! l! ci\ncsii\lr, .n la cu;rl dos los objctos

de pensarricnto, inclcpcndientemente de su rnateria,, pueden ser


ordenados y comparados: nConsistiendo nuestro proycto no

en inspeccionar las naturalezs aisladas de las cosas, sino cn compararlas entre s, de forma que unas puedan ser conoci-

partir de las otras,.n, La unidad de este terreno sobre el cual se pueden ordenar codas las cosas encuetra una de sus expresiones ms acabadas en las pginas de la Enqtclopdie. De acuerdo con Michel Foucault, el gran proyecto de esre episteme consisae en ura ordenacin exhustiva del mundo caractcrizada por el descubrimiento de los elementos simples y de su composicin progresiva; y en su mcdio llas cienciasl son un cuadro, prrrenrrtin de los c"nocimienros en un.isr<ma tontemporrco de s mismo. Ll cenrro del saber, en los siglos xvrl y xvrrt, es el cuadro.,63 La lectura que Ernsr Ca,ssirer hace de la Ilustracin, aunque hoy en da parezca antrcuada, recuerda algunos pasajes de la consruccin foucaultiane de )a ePistezr clsica,. Mientras tue gr.rn parte de la histoia intelcctul angloamericana tiende a proponer una atomizacil del saber durante este perodo, Cassirer ve un fundamenco leibniziano
das a

cn el pensamiento dieciochesco: Co el edvenimicto dcl siglo xvrr, el absolutisno Jel prin cipio e unid prccc pcrdcr su agarre y aceptar algunes
limirciones o .oncesiones. Pero estas modificacios no to-

cn el rclco del pensmiento misho. ye qe l fuci de


la uifice.in contina sicndo reconocid
de la experiencia no son posibles

.ono la fu.i

bsicade la mzn. El orden ncioml y cl controlde los datos

si ura esricta u,licacin. mul,i,rd J.qp,Itn,iJ\-.\:rJ, u\ PJrrc. co.ro'c un constit/entes c ua relacio ral respecto de lx otras que,

Martio I leidegger, "La edad de la imagen dcl nudo,(e Heidegge 1977: 15-54). Cita extad de la vesi cascllaa del texfo, incluido en lleidegger, Czminos batque, M^ti, Ahanz 996 (VeBin .arellea dc Hclca Cortsy Arruro l-eyre).
(,1

Descanes, t98t: 19, zr. Foucault, r97o: 74 7t. Sobrc I-eibDi? y l labla, vid.

Deldzq

r988b: t8.

8z

8l

,,r,,(,,/."r,1,, tl(y1,.

L,,r t,1,,,,,

tt.rt, t,),1.,,r\,,r, \

r1.,.,1,

.r,,,) (o,, ,,,,., klrjx,r.rl ril y r(n,sr),,rc. t(,rl(r((j,j,,t, y lo codo.ido pirLiciprn d. ur (n.,r(rl.,tr.onrh".,,1
Cass;rer podria muy bierr haber coircidido con froucaulr en quc la observacin, cn los siglos xvt y xvrr, es Lm co-

l..r rr,,,i,r ,1, Lr rr,rr1,,,' Ll. Ilc,k,l.r, l)(n.j.rrrPl(,, sr' lr.rs,r cn rrn,r <lis,,rrirl.rl csenci,rl clc los scrtirli,s Jc la visin y cl trcro. rclo csra insistcncir en h hctcrogl:rreidd de los scn ridos quecla los clc lts ideas decimonnjcs solre la aurono
visin y la scpar acin de los scntitlos.-' Rerl<ele,v no cs, i mucho reoos. e1 nico perrsador del siglo xvrrr enbarcado cn la cmpresr de lograr ura armorrizacin firntlamcntal Je lo' rnLi.tos. rn l.r . Lrl .l 'en iJ. J,'r r',1, o \e , o,r\ irrrc L n ma de
I.r

,u.n,i.r,,o .i.r\ihle.. ler^

no,\ r,,.oro.i,,,i.nro qr( \

organice cxclusivamcnre er rorno :r la visrLaliclad. Aun<ue cl predomhio del paradigma de la crlr oscura implica de hecho un privilcgio otorgado t la visin, sc rrta clc ua visjn qre es ur r1ll al servicio de rrna faculr:rd no senso rial del entcndirierrto, nico capaz dc dar urra concepcil rcal det nundo. Scria complerarnentc errnco rroponcr ia cnaa oscur corno rina etapa tcnpranr dc un proccso irin rerrumpido dc autonornizacin y cspecillizacin dc la vis;n quc conrina durantc los siglos xrx y x x. La rrisin puede scr privilegi:rda en nonenros hisri.(,s iferentcs sin quc sros rengan qre ser corrinoos crrre s. Situar la subjetivirlacl derr Lro tlc tn tradici occiclenrl monolitica de podcl escpico o cspecular no hace sino borrar y subsurnir los procedirrrientos y regmcnes singulares c iDconmenslrrables a partir clc los que sc ha constituido el obserr-dcr:,,

un moclelo clavc para la percepcin visual. El problema dc MolyneLrx, que ranto interes rl pensamicnto del siglo xvrrr, cxponc cl caso de un sujcto perceptor que ignora cl lL:ngtaje ,le ,no lc I<,s senr;dos. concntamclrte h visra. La firrmul,r cin ms conocicla dcl problema es h tlc l.ocke,
ur lonbrc ciego tle nrcnnicnLo, yr rdulto, r qoc a sjdo ensrr.Lo disrigui,, })o, el ra.n,, l difcrccia erisr.rr.crrc u cbo runao{iL. hcctos delmismo nal y:r,rimadrmrc dc igmlomrrio. rlc trLsucrrc qc pueda, ocn,lo a unr y la oru figoru, de.ir.ril es cl .bo )'.ul
Suongamos a

7 l.i.rti.r

rtiv d.l p.sami.nLo il,,sndo.onriuy una.or i.in prclil li doni.irn r..no.rrice rlel siglo rx. .A priori, h iusrra ..i 1,,,-. , u,,.,,,,no .., .,., r.,.. i,,.t^ lu I,. n^ 1,, ..,1,. ri. I .1 ,1. , .r ,,. . ,, iJ ,. , i,r ...q,.t. ,..,,,,-tr,,. ,,.,.,.,.n.
pxra
1

C,$ic, rgir: rj. Una lccrrx .onincrrl rlrerurivr Je csLc aspec, i,,J, p.1,...1 -,,.t.,',t.,,\r r-...., t,.,t.h,1'j,. ) Aa,:,,, ,"\ t t''..'tLtt/ /. .,,..,.,". t.,,.. ,. t, ,,,i,trJ .u.r,ri

rngLo N lcrna: menuJo ticrdc a plnter un des, ll{, .odrlrno d.L pcsnrie,ro Jel sislo xvrt aJ ernir isnr) } i$.il .n,ismo d.l siglo {r{. lln.onrnx^ uM a[aci ,icrs Lrquc hace Mrrricc Mndelbun (Mrd.lb!m, ,97r: es. t7 162). Trs

nLntir c ua .onriui.h.L crtrc .l p.samienb

Lo.kc, Co

J ,.'l ,,,,r,i,, ", J. J'r ,lo. \' 'J ) r,. t,,1,.,_ \,,,.1.,. 1....,.t.. n.i i.t"t. t,rJJ, j, .,,,.".j,,.. J\'' L. Jr 1 ... J..ir r, ,J. L Ii. J, cr(.-h 'Jr. so sicn,pre it!1... L 'r.,

rlillac y Ilatley y el asocicion,o del sigk, xtx, Mdclbum c.oocc,.As, en a,s origcncs. el $.i.nist,o ro cra lo qre la,cs Mill v Alerclc Bain irenrron htrcer J( 1, Lr sisrcma tsi colgico Jesar rcllado quc sirvicra prr: clasilicar y nlecionar rk,s los asecos,1e la rirll nrcnlr se rrrtib his Lri.o, d. u P, in.ifnr entlerrlo para corccter ua tosicnjn epist.rolgica gcne'.1 ."n
tcmas especilicos tlc incumbencir intelecuaLy prIlctic.. linre eos knrs. Is .,i.siones .on.erniert.s x los fudnren,s d l ,orxli Jrd les rclaciones de h morrlnld.oo la relignin ieniu lga,

ltipli.i(lad d.

las fors es rcd.i.1


a

I,.,, . ,I r"-.p'{ ',.,',, r,.h.,,,.'.', L.r., J, lr. |]iJ.i,tr,\,J.a.r h.1,ro84 ,oLre9. ' V]J. h\,,,88.

posici y ordcn, lx hisrori l he.ho,ls oss kheintr r Adomo, re79: p. 7).

h mtrerja." tHoF

i,r,n,,,{

espc.ixLn.tc npo,tante,, lMnd.ll,um, I97,: t.t). Sir cnrbxrgo, lo quc Mardelbnrm denoni (r postnin episennlLgi. gc.r1,, cs prccisanrente h uidd cltiva del conocimienlo iiLrsr.lo
sobrc la quc l imone las scpar.ioncs y oregoritrs Jel pcrsaricnro d. sr prcp rie'n1,o. L rcligin,la norrlidrcLv lacpistorologr no exiria.oo,o donilos scparados y cLilerenciedc.

8.1

,Ji

.!r.,.i. s,,ti,,ri.,,,x^. .,t,,,,.,, ,t k , t , L,tr, ) tL ,rn r.r r.r. r)lR u,u ,n(r., y rtur .l h,,1,,. Li.rt,) ,.(,)1i,. \1, !i1r.,. S, pregtrntr si tor h vir, rnLcs.lc k).x,1{r, pod, i., Jri,il1ui, I rJecir cules elglnxr y cultlcul,o.'
t.,

l,r t)rl,,,,ili(1.,,1, n l,)ri., ., l).r'rir iL ur.r:r,u,rrl,rcitr ordenr ti v ,r:r ir rcm.lcrerr:i:r lirJ dc hs l)crccpcnncs en un plano

lnclcpcnclicntcmcotc dc cmo luer esuelto finlntente el probleua, ya lirera dcsdc cl mivisrno o dcsclc cl cmpirismo, el teslimonio de los senridos constituy para el siglo xvIII una superficie comn odenada.'' El problerna resida scncillamentc or saler crro te n lugr el paso de un orden de la pcrccpcnin dc los scntios al otro.:rO para Conclillac, en su clehre anlisis sobre los senridos que coblaban vida uro tras otro cn la estatu, l cuestin era saler cmo podan los scnrios ulirsc o covcrgcr cn el sujcto pcrcctotJ6 I'cro aqullos cuyas rcspucstas al protlcma cic Molvnei* liLeron, de ua u ora firma, negativas quc ul hornbrc , irg.r.r. r<.u.r.r.r,le rolro Lni'rr r rc,,,,,o, cri inrne diaramcnrc los objctos quc ticnc antc s , (cntre ellos Locke, Berkeley. t)ideror, Coldillac y orros), ticncr poco cn comn con los psiclogos y fisilogos del siglo xtx tuc, conrcstano a la pregunta tarnbin negarivmen!e, Io hicieron partiendo dc una autoritlacl cicntiEca mayor. Al sulrrayar tre el cc,nocimiento, y ms concrecarnenre el conocimicnto dclcspacio y
John l.o.l.e, ,9t9: rr, ix. 8. fse Leroduce l: cna tal como liguta cn h vernin esaola Je Iidmundo O Co.nran (N.d T.).1 l'or eiempl.: .Si fuer ne.esarb decir rlg<, ms rcerca Je un purto tan evidente, otlLrmos comentaL que si la trulta.l .le vu tstuvic E eloio,la de o;en eloido, y rsi pam elreso Jc los sentirlos,la consecnenci necesari Je e*o sera que el fun.lanrcmo dcl pcnsar, :l 9ue denonino 9o mismo,, no es uro, sir uclros. Pcro csto cs
LonLrdio a

irtLl,cnilicnrc dcl cspccraclor, el pcnsamienro dicciochcs.o igrr,,r.rl,r l.r' ide,.,,,,,:, Jc l ri,,, rrrsrrirrr 'r,JaJ ,ur.r,1u, cn cl siglo xrx. Narla poda ser ms ajeno a la tcoa de Ber Lclcy sobre la pcrcep.in de la disrancia quc la ciencia clcl
estereoscopio. Este dirpositivo decimounico por excelcncia, rediarltc l que se construa ungibilidad (o relievc) a rravs

71

Ji.u
7t
76

\.

ho sujcto cl quc llcva a cabo

l.ovi..i i.csistlblt'dc rodos los hombc. Cundo u t,. .i.,i,r. ,.. '. r,1 ,...,o','1,'.,1r,.,i,i),,',.

(odas csras opcracioncs.' (ll.eid, tt,9,

Vi.1. Cassir.r, 19r: ro8. 1'rar dcbtcrccenteccrc delroblemr, vid. Morg, re77i y M.rkovits, rr8,r. Eddnc dc Codillac, ,itrait dcs scns.ror, (r7ra) (en Condillac,

de urra sirnple ,rgarizacin de sugcrcncias ?tit.i: (y la , tcgracin del otscrvador como uro de los componenres del apararo), er ratlica el campo mismo sobre cl cual se organiz el coDocimienro del xv[r. Dcsde l)escartcs hasra Berkclcy y l)iderot, la visin se concibe por analoga co los scntidos del tacto.r L:r obra dc Dideror ser malinrerpretda si no vemos dcscle el principio crL:in prorldarnente ambivalenre ea su acrirud respccto a la visin, y cmo se rcsisria a rr:rtar los fenrlenos aludiendo un solo setilo., Su C-tlt 10! delos (1749), en su rclato 'abr sobe el matcmrico ciego Nicholas Saunderson, :rllna la posibilth e una gcomctra rctil, v quc el racto contiene, igual quc la vista, la lacuhad de aprchender venlatles rmiver salmcnre vrilids. El ensayo no prerende tanto subesrirar cl scnrido tlc la vista como rcfurar su rnonopolio. I)iderot cnumera los tlisposirivos quc Saunderson cnplea para cl clculo y Ia dcmosrlecin, tablas de madcra recrangularcs con cua driculas delirritadas por allilcrcs. Conectando los lfilercs col hilos de scda, los dedos clc Saunder podian dibujar y leer infinidad de 6guras y sus relaciones, odas ellas c culables or su localizacin cn Ia rejilla. Aunque aqu la tabla carte siax tome olra forma, st estrtus subyacentc sieue siendo cl mismo- l. ccrtcza del conocimienro no rlcpendia exclusivarrenre dcl ojo, sino de una relacin ms general cntrc el sis,
Vid. Scres, r168: rz,rj2tj ), Merlc. Pory, 964: 69 r7z. Sobrc k rciiu.t d. Di.lcnr resfccro los sentidos, Vnt. foreny,

86

R7

I I

r(,., s( \()r iirl lrrrrrlrrr,, y rrrr cs1,,r, i,, ,1, lirrrir.tl,' r ,,r,1, rr.r,l,,, sobc cl crtl sc potlrn c,rrrxcr y cornp,rlrr lr,sitiottcs. ' l.tt una pcrsona vitlente los scntirlos son disrniIs cnrR s, t)cr)

lo que I ridcrur,l.n.rrirr.r .'.i'r.'rr.r., ., t't",.' . lograban proporcionar un conocimjcnto det mundo Sin ernbargo, a pesr de esre discurso acerca de los scntidos y la sensacin, continuatos encortrndonos dentro cl mismo catpo epistenolgico ocupado por la ciimlrra osclrril y su indifcrencia por Ia cvidcncia subjeriva c inmcdiat.r del cuerpo. Incluso en Diderot, considcrado un matcrialista, los sentidos se .oncibcr rls cor1lo ancxt s cle unir mente racional qrc como rgnos lisiolgicos. (iadaseltido opera de acuerdo

rrv,i,le

con una lgica sernntica inrnutable que trascicntlc su moclo de fiLncionamicnto meramenre fsico. De ehi la irnportanc;e de la inrager qut Diclerct comerlta cn la (r//r sobre los ego:: Lrr hombre con los oios vendados situao e un esPa.io nl aire libc da n paso aelantc, tomIrdo vacilxnte un vara cn cada mano y extendindolas para poder sentir los obje(os y la superficie quc ticnc arrte si. Pero, paradjicamert, lrrl sc rrata cle lir imagen tlc un horlre literalmr,nte ciego; ms bicn, es un cliagrama alstracto de un olservador Perlectmente dotado de vist en el cual la visin opera corno cl sentido clcl t:rcro. lgr.ral quc no solr los ojos los que ven GnaLncnte,
rampor:o los r'ganos carnales del racto cstn clr contacto cor el muntlo exterior. Didcrot erplicaba clc csta frgtrra ciega y

equgada clc prtesis qLreilLustrtba La dirrytriqtrr tlc Descaltes, .Ni Descares ni los que lo hal seguido han podido c{ar una conccpcin ms clara clc la visin.,3'Esta nocin anri-ptica

79

Sotrrc

pcrsisren.ia del .ir.sinismo en el

Vid. Vrtain, r951. Didcrot afi.nu qu la pcson. ms cafz e t.orizr 1 visnnl y L seridos seri, .un filsofo quc huhiera ,neLliLrdo prolirnJamcrtc ccrca del rj*o uL 1 oscurldad o, ara acLoptar cl lenguie .1. los po.ras, uno que k hubicr s.ido lG ojos .o cl fin de frniliri zfsc Feior.on h visi', cr t.etts r let otuslo (Dileror, tt6+,
P. r7l

Pcns"",i,ir. iLr$ri,ln.

llusrr.ni,r dc la cdi.i .le t72a e Ld

h?|rh d. DesLttres.

till

89

tlc la visr,r irrr,rt.grxi I:r ,br:r,k.orrrs rrrrlJros xrrs:r,L,ru rlrr rantc los siglos xvrr y xv rr r: prrr llcrkelcy, n<, sc :rrcclc h:rbl,rr de una percepcin visual de la profundnl1, y la cst:rtLr:r dc Coudillac dc,miaba realmcnte cl cspacio con h ryr(l del movimicnto y c,l tacto. La comparacin dc la vista con cl racto se corresponde con urr campo de saber cuyos contenidos se organzan como posiciones estables dentro de un teritorio extenso. Pero e el sigloxrx, esa concepcin se hizo incompatiblc con un nuevo campo organizado ct tolno al intcrcambio y cl flujo, cn el cual un saber amarado al trcto hubierr sido irreconciliable con la cenrralidad que asumen unos siglos y mecrncxs mviles cuya idetidd es exclusiv n.ntc pticn. Como mostra ms aclclantc, cl cstcrcosco pio se convirri en un sirroma decisivo de la redefinicin de lo rcril y su inclusin denrro de lo prico. Las pinturas de J.-B. Chardin estn alojadas en ests mismas cucstioncs dc conocimicnto y pcrccpcin. Sus botlcgo nes, en parricular son la ltima gran presenracin del objeco clsco en toda str plenitud, antes de que ste fuer irrevocblenrente frccionado en sig[ificantes destrraigados e intercambiablcs o cfl los tazos pictdcos dc urla visin autnoma. El brillo fuego lenro, de la obra tardia de Chardin, rna "a brillantez inseparable de los vlores de uso, es una luz que ponto qucdar t"clipsada en cl siglo xrx, bien fucra por cl aua sinttica de la mercanca o porcl rcsplantlor dc una ob[ir de arre cuya supervivelcia misma exigia la negacin de su mera objetividad. En sus bodegones, con s(l' repisas de escsa profundidad semeiantcs x escenrrios habitnclos por formas, sabcr o conoccr algo no er:r corternplar la singularidad ptica de un objeto, sino aprehender sr identidad felomnica e su totalidad a la vez que su posicin en un canrpo ordenado. Ill imperativo esttico en funcin clcl cual Chardin sistcma tiza las formas scncillas del uso cotidialo y de la expericlcia sensorialest prximo al nfasis de t)ideroc en representar la

1.,8. Cl.in, Clt

.la fret'

\it!rt*, t . q

naturalcza en srr flujo yvariabil{ad, exrrayendo a la vez idcas univcrsalmenre vlidas de ese conocimieoto cambiante.r, Tomenros, por ejemplo,la Cesta dr fre:as sabajes <lc Cha.c

din, fichado hacia 176r. Su esplndido cono de fresas apiladas indica cmo elconocimienro acional de Ia formageomtrica pucdc converger con una ;ntuicin percptiva de la multiplicirlacl y caducidad de la vitla. Paa Chtlin, el conocimienro sensorial y racional son indisociables. Su obra es tanrc el pro ducto clc tn saber cmpirico sotrrc la especilicidad contingentc dc las lorrnas v su posicin cn el nruntlo de los signi6cados sociales como, al mismo tiempo, una esrructua ideal fuo clada en una claridad racional deductiva. Pero la inmediae de la cxperiencia dc los sencidos cs rrasladada a un espacio escnico dentro del cual las claciones clc los objetos cntre s

8r ViJ. f)idcror,

L R"

Abnbt, e Gu6 pbrtotu?hiqu\. tp.

9o

9t

tienc mcos quc vcr c()n pnms iplricncirs lnicrs qrc c(11 rl conocimiento de los isomorfsmos y las posicioncs sobrc un

terreno uniGcado. Es dentro del contexco del cuadro cartesiano como debeiarnos interpretar la claridad enumeratva de Chardin. \u\ rgrlrpamenros de objeros en Lonjunro. ) <ubconjunros. Ev. analogr. tormale' no ronrisren en urr di,eo,uper6, irl. ,ino ma. bien en un e\pat io permJnen,e r ravs delcual se distribuyen ulas identidades y drferencras no cuantitativas que sepaaban y unan a las cosas.3' La pintura de Chardin forma parte tambin de la preocupacin dieciochesca por asegurar el predominio de la transparencia 'obre la opacidad. lnro los fisico' newtoniano' como los cartesianos, a pesar de su divisin, buscaban con6rmar la unidad de un campo nico y homogneo, no obstante la diversidad de medios y posibilidades de refraccin el su interior. La diptrica (ciencia de la refraccin) fue de mayor inters para el siglo xvrrr que la catptrica (reflexin),

y este predileccin se hace patente sobre todo en \a ptica de Newton.3, Era fundamenral neualizar el poder deformante del medio, ya luera una lente, el aire o un lquido, y
esto podra lograrse si las propiedades de aquel medio eran

dominadas intelectualmente de forma tal quc fueran efectivamente transparentadas a tavs del ejercicio de la razn. En el atadro Pompds cle jdbn e Chardil, datado hacia 1739, un vaso lleno de un liquido jabonoso mate se encuentra sobre un errre.ho rlfeiar: un jovcrr rrrnslorm;."n una paja
opacidad liquida e informe en una esfera transparente de jabn que se sita simtricamente a un lado y otro del rectilneo alfizar. Esta representacin de un acto de dominio o maestrsin esfuezo, en el cual la visin y el tacto funcionn
esa

l.-8. Chain,
coordenados (y

Ldt pon?/1' dt lab* h.

q9.

esto.r.rr.e en muchas de

sus obras), es pa-

8z 81

Foucauh, r97o: zr8. Acerca de ta modeidad de ia diptrica, vid. Molyneux, 16911 :tz5z. .Nadie niega a los tiguos el conocinienro de la carpi.r... .ir emh"rgo. lo'.ri .a'e.p,to. .on. .re.r ,rnen

radigmtico de la propia actividad de Chadin como artista. \u.rprrh.n.ir' de la .o idenridad de iJca y mareria 1 .u. posiciones elegante, 6na y delicadamente dispuestas dentro de un campo unificado revelan un pensamiento para cl cual lo hpcico y lo ptico no son trn nos autoomos, sino que constituycn rnros una modalidad de saber indivisible. As pues, la atmsfcra pesada y difusa de la obra madua tle Chardin es un medio en el cual lavisin funciofla como el

9L

93

el r,( r(), :rr rxvcsr rrlr, rrr rs,:ri i,r crr rl , rr,rl rrirrirrrr.r lrr.riun ..r.r \.,LiJ. l,j,^ Jr ..r ,r ,i,,,ri,i,, privado de aire, cl muclo arLsrico de (ihrrnlin cs Llntigu,,
sr:,r id{)
r

a la cicnci:r cartcsiana cle una ealidad llena cle maccria, cor-

puscula en la que no hay vaco ri accir a distarcia. y si utilizamos las historias apcrifas qLre rclararr que Charclin pinraba con los dcdos, o debeamos hacerlo para resaltar
valorcs picrricos erernos, siDo ms bien para sutrravar I.r primaca de ua visin que petcrece a un momento histri co especifico y en la cual Ia tactilidad estaba complcramentc
integrda.3j

!:,r(, (trrr r! rrrli.r r.r ,lirlro,, rc,rcr.rrr,r.L,. y,r,rrc rsr,rLra ,riv,r<lo tlc rlir rrrso y, r' r,rrr,, tlc sienificldo. l)ara una pcrson:r rcciirr provisr,r clcl scnriclo de lu vistr, la visil tomaba ionr.r cLr;rnrlo las palabras, los usos y los lugarcs podim asign.rrse: objctos. Si Czanne, Rushin, Monct o cualqrLier otro rtista dci siglo xlx ieron capaccs dc concebi un inoccn cia clel ojo,, se debi sl :r la trascedental recorliguracil d.l ol'.<r\.J"r qu. lrahr" rcr'iJo lrrg.,r prli.rm..rrre .rr e'e
siglo.

Chardh

est rnuy alcjado de un artista como Czanne.

Si la obra dc Chardin puede entendersc en el contexro dcl problema dc Molyncux y la coordinacin dc los tenguajcs scnsoriles, la de Czanne implJca no slo la posib;lnhd de alcanzar cl estaclo de un hombre cicgo qrre ha recuperado de pronto la vista, sino, ms ;mpor-ranre an, la de conservar esta inoccncia peflnanentemenre. Iin los siglos xvrr y xvrll csra espccie de visin oprimordial, scncillamcnre no cra concebible siquiera como posibilidad hiportica. De ertrc todas las especulaciotes rrc surgieron alrededor del caso del io ,l .he.elJrn en r .r8. nadic lleg, nrg.rir q,r( unJ f(r,orJ ciega quc rccuperase la vista vera inicialmentc tna lumirosa y en cierra lorma autosuEcientc rcvelacin de rranchas dc color.x6Al contrario, esc momerto inauguralde visiD era un
84

8t

Vi..1J,."1i.,..J.,,..n,.,d. r hJr,li, J. t... \r,",,,t).o.1 ,nln.d.lt\_q, rts,),^n. r8,. F,,r) .,,h, t, ,,,a ,,.l r,,1r. r r h ,n Lr. r," r. otr! ,. . ,l qtf,r, 4bb. Jp. ...,. I

Vid- Die,or, 1968:484. \id. tambi: (Nuesrr visti... pucJe con sidcrrse co,o u suenc de racro ns delicado y diftro, que se exricdc a si misma $brc una mtrird jfinira de cue.po,., iA,i,ti, son, ie6r, no. a!, 2r de rio .le ,72).

86

c, ( n, d,'..m'!.ovp,.',,\. n,od.l,.J. ,'.,. i.,"..,." i"t n,.d. ,.t", ";,r.. , o,, l, 10.,oj, .'h or.i.{' i,u. Ll,J' .. M:.n I n.J, a .., t,ro \truth,nrptn nnl th at,1\fri.i. r,s,at. Ei 1728, cl .i.ujno ChcseldeD rcljz{i un .xitosr op.nn, (le

rr,o.u..i,rpr1L

.tauhs

Ltttts tut

..

un n\ch..ho dc.rorcc ais.ieeo e n.cinri.ro. Vid. lDn1crct, 961: 1t!,, y TLcory oJ Viio Vihdi(Bckrle),, re.j8, sec.7r). Vnl. r.nibl M.hlhn, r97e.
a

k tltlJ.

94

tt

3. La visin subjetiva y la

separacin de los sentidos


Adnirir

no uadd cana Ld catudi.ik dN la lia


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-eso o entilo

in?lica,

luesa,

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-Friedich

Nierzsche

El curpo 6 ,h fenea ntibipb, mmpan de xaa plaralidzd de fuems ineductbb; u udad e k l

unrtneo /nltiPl, "u

idd e doniiaci,is".

-Gilles

Deleuze

Uno de los primeros prrafos e la Faenlehre l-leora de los colores] de Goethe (r8ro) comienza con la siguiente
descripcin:
En ua

hbirin tn

oscura como sea posible, hrgamos una

abetu circular en la contraventam de unas tres pulgadas


de dimetro, que podamos cetu o no, e voluntad. Tas ha-

cer que el sol proyecte sus ryos a trvs de st sobre un superficie blanca, dejemos al

p<tado

frjar sus ojos, desde

.ieria disrancia, sobre

este circrlo

billante.'

Siguiendo una prctica bien arraigada, Goethe se sirvi de la cmara oscura :omo un lugar propicio para sus estudios de ptica. Igual que en la pa de Newton, la habitacin oscura pareci e.rble.er. de nuevo. rela.ione caregrir as enue interior y

Goerhe, rgTor 16-17

97

cxrcriinr c,l rr li(.rl( (l(. lrrz y ,rlrrrrrrrr y


el

r,rrr

rc olrslr v.r,l,rr y ,,1,

i,'to.\irr..rrrlrrrgo.,l.,u,rrr,.,r,,r,slrcl.,r,,,r,,<rl .,t,.,h,r.,
oden
cle la

cnnra oscrLra de for.ma abrupa y rotunclt:

l\,,,, Lr.rl ',l"err.r,l,r ,,,,., liiL ,idr1.., ul ,)l)i(r,, P.rlu.ix, ,1 . ,1 '.,r, )...'r... ,.1...r. 1. ,:r. r.,..'i,, \,r ,. 01^ c n,ucvrr sc h.ri villt erronccs el espectro dc oLro color
sobrc cl phno

bllrco...

t'stc surge de una

ihrgen

quc hora

Ccmndo enroccs d orincio, dejmosi. hirar hci la prte m:is os.uR de ia era.i3r nte l se vc flour ra ire

tt/tt t.

ojo.'

circular El ceuo ricl

cir.k,

o aarillenro, pero er borte pareccr rc,. Despus .je u ichpo, *-r. n,jo, .reciendo ha.ia el .cntro, ir cutrriedo ,o.1,. eJ..,. t." , , thJ, h,,..,.1,...,punr..e,,r.rt.

"p....*

t.il,,r",,i,,."1..

cl

.uto

'rlo

1r_

La suL,jetividad corprca dcl observador, cxcluitla a priori del , cpr.-, de l , i m r or rr.. \e Lon\ irrre rePenr r rrr m(r)re "rr. en cl cmplazamiento sobre el quc fundar la posibilidad dcl observador. El cuerpo humano, cr toda su esPecificidad y contingencia, genera el espectro de otro colo, 1', s, se con_ vicrtc en el produ.tor activo de la experiencia Ptica. Las rami6caciones que Ia teoria del color de Goethc ptne sobre el tapete sor mrltiples, y tieren Poco rre ver con la empirica dc sus efirmciones o cl crcter cienri"vcrd.rd, lico, dc srrs experimentos.l Su acunulacin asistcmilc de observacioncs y hallazgos encierra un bosquejo de la visin subjetiva, una idca post-tantina qre es, a lavez, producto dc la morlernid ad y constitutiva de st. Lo relevantc tlel a n l isis quc Gocthe planrea de la visin srrbjeciva es el cacte rnseparable dcdos modelos que habitualmente
se

&.

he.ho

bjo, sin cmbargo,

c1 borrlc_ co

ifterior F os.ure.. v 4.,,, o. ,. I I t,,.d, ,,..,,,,, d, n.,. \,, ,,\.,Je, .,,,,' ,,, . eurcjo. Cundo Lodo

micnza a azutarse,

el azrrl invrJe gridrrlnrenLc et h vuclo ,z1, el Lrordc

tolo cl cLcul sc mucsa incotoro..

Al pcdir que se sclle cl oriEcio (,Man

schliesse tlarauf ilic Oflnuug,), Goethe aruncia Ia disfuncin y negacin de la

molgi.a. Ir.l,ru,urr dc l helur di.rr.lve l dnrin,on cnnc espacio interior y espacio exterior tle la que dcpenda el fincionamiento mismo dc la crara. co

presentan corno

incapaz de abarcar

rradisnra. fc u a n^ ,. ,.,, ,;,.pt...,1. :T: obser;d6' .n ur inre,ror rll.rdo quc ob.eruc,rr.orr ,.ru rcnido espcci6co: lJ e\perien. i.r opri.J qrrr C"erh. rle. ril,e presenta unx noci de la visin que el moclelo clsico era
t.os crculoscoloreadosqueparecanotar,

::l:il ;

distinros e irreconciliables: un/a observador/a fisiolgico/a, quc se descrito cada vcz con mayor detalle por las cienc;as experirncntales en el siglo xrx, l, un/a observador/a quc disr;nras corricntes del uromarticismo y modernismo tcmPmDo consider:rr como

prcductor/a activo/a y autnomo/a de

sl.l

propia experienca visLral.

ondeaysufir

aquclla sccuencia de trnslormacioncs cromticas no tienefl corrclato i fuera ni dctro de Ia estanci. oscura; como ex_ plica detenidamenre Goethe, sc rrata de colorcs "6siolgicos,, por.omptero at .uer" det oh.erv.rJor y .orr condiciones nccesarias de la visnn

coperrricana lDrehnung) Evidentcmcnte, l "revolucin en cl prefacio de la segun quc l(ant propone del especrador', da edicin de la Cr/tica de la razn pura (1787), es un signo
Coeihe, r97o:2r. l.a curiva es tresrr. t] sr rcori del color, {ioethe pretcnda.no lirriane m:is quc al rnundo d ojo. q. o
en.ierrsnro fornr.Icolor,(Crsne, 19at: lJL82).
A propsiro dc la pri.a de Goed,e, vid. cspecialmeDte SePpcr, 1988. Vid. hrbi liic G. Forhes, 1981; Magnus, r949i Ribc, re8ir I \fcl1s, r97r.

,
I

98

99

(lc(rrnrir:rlr tlc l,r rcrgrrr:iz.rcnnr y rlr,sit

iorr:rrrrn.rrro

rlrl

suieto. Par Kant, prosiguicnrlo cun cl uso tlc lrrs nrL.rrilirrrs pticas, se trara de,un cambio en c] punro clc visra, rrl 9ur, nuesrl? represcrraci dc las cosas, como nos son dadas. no \c Ju\rr r c.rJ. , o.J. (omo \on (n \r m\m.i\.,iI|o

( iocrlrc

ms sucinra_ nrenre: de,,,1 oio. r.rlol,jcro. l.:s rhee1e.,u.lr rheobjccr.,. V ihcl touc,f, .ubu1a quc, en L ;r,",, . tJ,i, J, l. , i,i,r ,.raha rn l.r. rrrrrpod.r, Je la epi,rcnrologu l,nrir, Lrrrrda en el sujcto; exista entonces rn modo de conocer inmediaco, un conocimiento sensible. Asr
r.a hisroi n.rLl Jc el sisto

objetos, cl1 ranro apariencias, se ajustan a nucstro modo de representacir.' \Milliam Blake Io expondra

q|le e,t\

err prckn.i

xvfrl o cs oa cosa que l nomnraci dc to viblc. De hi s lparcr sihti.i.tid y


quc de l.,s paece igentrr,

d. bo simple

i'npucsta po. ta cvidetuia d.las cosasj

'lias la oba de Kanr, la transparencia del sujero_en_ranro_observadot comienza a enturbiarse. En lugar dc una fornlr dc co[ocinienro privilegiada, la visin misrna pasa ser objeto d, .ono,imienro I ohserrr.iorr. DerJc ,rirrcipios Jcl rrr. y cd \e7 nr\. por ,ien,i.r Je I. ri.il| r en,(nder,i u ir dagaciorr $bre I r con,rirr( i.in ti\iologi. J del \ui(|o l,u rn.n. m.rr qur' la me, .,ni. a Je h lu, v dq l r rsm ision ofri, . r tara de un momento en el <ue lo visible cscapa dcl orclen cterno de la cnua oscua y se iuscrilrc en otro aparato, cl1 el inr(rio, (lc L, h\ioluB,r irre,rahtey tr rcrrr,r.rti11"i.t.f .,,.,p" AI solicitar repeddarnelre ul1a esrancia a oscuras o _(lui_ z m:is significarJvo- el ojo cerrado, los expcrimcnros
de

rl.rt plecrrrintrrcia a trrrtr cxl)cricrlci.r scl,rrrrx (lel .ontrLc) cor cl runrlo c*Lerno. Por una parte, csri m.rniiisrnclo slr conviccin de que el color cs siempre proclLLcro <lc Ln^ mezcla de leiz v sombra: nEl color mismo cs un grado cle l oscuriclad; de ahi que Kircher est cn lo corkcto l llamarlo lumen tpaticuru.,N Por otra, esr plan reando tambin las condiciones e las que los insoslayables componcntcs frsiolgicos de la visin peden ser aislados artificialmcrte y hacerse observbles. Para Goethe, como para s.holell,.,,r,r pr,ro e'pu'\. l" ri.irin.' \ienrPre rrn (urn plcjo irreduccible cle elenrerltos que Pertenecen al cuerPo dcl observatlor y de datos clue proviencn de un rnurdo externo. Asi, el tipo de separacin eotre rePrescntacrn interior y reali.l,J .rr,rior rnrplicir,r cn l.im,r" orut ' '. \on\ierr( (rr Goethe en rura simple super6cic de aFecro cn 1 cual inerior y exterior mantieren pocos de sus antiguos siglilicados y osiciones. El color, er t:u1to obieto funtlamental de la visin, cs ahora atpico, dslado dc todo refireltc cspacial. Goethe alude insistenrernertc a exferiercixs cn ls que los contcnidos subjetivos de Ia visin son d;socixdos de un lrlundo objetivo, y en las quc es el propio crrerpo el quc produce fenrnenos que no cienen corrclato externo. l.as nocioncs de
.r

rn

lirrir,rr

correspondencir y reflejo, en las que se basaban la ptica y la reoriir del conocimicflto clsicas. han perdido ccotrlidad y neccsiclad en la -Fzr&arlsrl, a pesar de que Goethc las martiene en algn otro texto. Quiz lo ms interesante aqlr sea que caracterice n la opacidad como un componente certrnl y protluctivo de la visin. Si el cliscuso sobre la visulidad de los siglos xvrr y xvrn rcprimi y ocult todo aquello que pudiera amcnazr la transpa(encia del sistema Prico, Goethe xpnta hacia su rversil, al proponer la opacidd del obsc vador como Lrna condicin neccsnrix Para la aParicin de los

.:

f
J

Yillirnr Btrke, e dnnoLrions ro Reyo]d$, lc. r8o8l


Michcl Fo.2k, r97o: rrz.

(Btake,

lirinrcrros., l,:r x rccx irnlrrrrrrr., r rlt,r,rr,irl :irrlriro,lr l, qnc (iocrlre Ilarr z/ar tiiik: t< Lubnt, Lr rLrlt,uIr t [, yrr_ bro. l,a lLrz pura y Ia pura ransprcrci. sc clrcuenrrn ahora ms all de los lmites dc la visib,tidad hum,n " Alapelar a l:r obsclvacin subjetiva, Goethe se inscribc
en

un dcsplazamicnro que constitulc lo qre Foucauh clenomina nel umbral de nuesrr modernidad,. Micnrras Ia cmr os_ .,rr., luc el nodrlo doninnre tle ob,e,rcio,,, ..,, .,, .,rl,

lorm rde rcprerrnrr.ion ,ue ermirr,r cl , nrro. inrie,,ro ncral,,. A comienzos del siglo xrx, sin embargo

Be-

el lear del nlisis l.a o es h represerciD, siro et hoh_ le en su littud... Sc riescubri que cl conocinicro
renia

condi.hncs ,mn,mo fisiolsics, que sc i,rrnaba poco a poco er la erydur delcuerpo, quc poda rcner rn lugar

r9rc, en rodo caso, $ fi,mas no potlian di..,.,J..- d. ,r. .i,,c.,'",id..d. d. .u rui. ,or .,ai1,r,,r . | ,e suncn. <1uc erisra ura zarazlrz: detconocimicno humano
privilegido cn t, quc decrhinab tas f.,uras y que poda, at Drisnro tiempo,

interns I cxrernas, crr rrlr r rrr cxrrr'clin.rri.r guc cuesrion los supuestos del scnsacionisrro y cmpirismo britilicos. l.o cmcial clc la obra biranian:r a priDc;p;os del xlx cs la aparicin de un cuerpo crivo e irlquicto cuya irnpciente moil;t (esto es, su esfucr zo dclibedo frente a la senscin de rcsistcncia) constitry rrn.r . orrJr. ion previa de f ir iJJ. 'ubir' lnrelraldo aprehender la densidarl y la ;nmediatez cl rrJ lnaz Mainc tlc Bira difumina la itlcntidad de esr misma interioridd que intcnmba alirmar, llegar o a disolverla a menudo. Biran emple et trmino ronesthise pln tlcscrilir .la conciencia inmcdiata de la presencia dcl cuerpo e:r la pcrccpcin, v,,la simultaneidad de uo combimcir de impresiones inhc rctcs a distintas p tcs dcl organisrno,.' La pcrcePcin visul, por cjcmplo, es ;nseparablc tle 1os movimiertos musclares del ojo y dcl csfuerzo fisico irvertido en centrr la atecin en un
Irrs irrrlcsnrrrcs

rux iu lirrrlrrrrcrrrrrl crrrt

objero o, simplemcnte, en mantener los prpados alieros. Para V:inc d< Birarr. el ojo.. umo el ,e\ro del ( ,r( rpo. L un'riruye rrrr,, perril1nz rcalidad fhicx, quc cquiere contiNametc del ejerci-

raiferrsele

en sus

propna .orenidos ehpricos.

Dcnro del marco terico fotcaultiano, la Ermacin del papel de.lo subjetivo v lo psicolgico en la pcrcepcin que Co.rhe <, nlog j ril,rjo de.u LUecineo 'o'ricr'< l\4J;nc de Birn. A lo l,rBo Je tJ primer.r,te, rfa dct ,iglo. ore trimo senr las bases cle una ciencia del tsens i)tirre. en ni irrrerrro ,or . e6lr de m.rner mis rr, cir.l l nr u r lez,r de h erp..rierrcia irrerror. Vinr de Birr .rhnn l:rurnnu. ma y Ia primaca de la experieucia intcrior (como Bergson y \fhitchead haran mucLo ms tarde), y postul una dife_

cio de fucrza y .rctividad. En una invesin del motlclo clsjco, que tomaba el apardo como un tlispositivo neutral de ptrra transmisjn, tanto los lganos sensoriales cl espectador como acrividad ap.rrecen ahora inextricblemente mczclados con el objeto quc r:ontemplan. Siet aos antes de que Goethc pultlicnla. lhrbenlehre. Mai ne de Bimn habi bord.rdo el modo cn que noestra percepcio del color estaba cleterinada Por la tendencia del cuerpo a la fatiga (debida a modulaciones fisiolgicas llevadas a cabo en el riernpo) y cmo el m ismo Procso del cansacio lorn1aba parte de la percepcin.

t
l

e ro

La

redricade laeprcsnin cs.eDrrteD elalisis que lean_-anrois

,r

lrl.or.'rd r-8: r\t,. r6l rxr). Efe puro se tr.r eD Escoubs, re82.
}_oucault,,ezo:,q.

litt\ ?'rlrolosi.tuc! .' rb\r,s4,6, (Mlnc de llimn,


8o).

Maine de Bira, (.:o"rerrn t lr! Pti"ci?e d'une lntior le


re4e, vol.

sobre Maine de Bir cn Ilenry, 1965. Vid. tambin las reflerioncs dc Aldous }{uJey accrca de Mri.c dc lliran (Huxlev, Il)so: Lrs2).

[.n.omrnos un iportadie erdio

rol

inrll(,.i,,, r.
,,,...\ 1,,.,

l,r i ir(t(, cn

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,rjrnr, (,,1,,r,

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rnri,,t, r,l

.t.,,t\ r.,,,5..,'\.,'1.,..,,,,,,,.,.i,,,,,1'.', Drczcla compuesra por esrc color tgnos oros, ) r r! j !.r.
en csra Dcz.h elcolor

lquc s. hrb. cosunlbrdo.,i

Tanto Mine de Bial coro Cioethe desplazan los valores absolutos que la teor ncwtoniana haba ororgatlo al color., insistiendo en cse efimcro despliegue del colo qre se produce en el interior dei sLrjeto huurano. Maine de Bian fuc de los primeros en una larga lista de pensadores que, duranre el siglo xrx, esclarecieron las ideas clc Condillac y otros accrca de la composicin de la perccpcin. Para Condillac, la sensacin era trrra uoiclad simplc, un mdulo a partn del cual se constuan percepcioocs clrrs, pero esta nocin va no se adccra a h percepcin eD capas y dispersa en el riempo qLe clescribe Mine de Birar, imposibilitando la concepcin dc oun alma reducida :r plrra recepdvidad. Ni Coethe ni Maie dc Bira conciben la olservacin 'ubjtrira.urrrn l.r insp.irr de rrn e1,.r.i" inrerjur o como un tearro dc repescnraciones. Al conrraio, Ia obsevacin sc exterioriza cada vez ms: el cuerpo <ue mira y sus obje_ tos comienzan a colstiruir un c po nico donde interio y extcrior se conftucle. Y, de modo signi6carivo, ranro el obsevador coro lo observado estn sujctos a los rismos moclos de cstudio crnprico. Segur Georgcs Canguilhem, la rcorg.rnizacin del conocimiento hurnano qre riene lug principios del xrx ponc punto 6nal a la idea de un orden hu mano cualitxrivmente distinro, y alude al descubrimiento ms impoltanre de Mainc de Birar: dado que ocl alora cst
nccesariamenre encarnada, no existe psicologa sin biologia.a

rrris srrjt t,r rr Ii,r rrlrs rlc irrvrsrig:rcirirr, rcgrrl,rciinr y disciplirn a lo lurgo,l,,l sigl,r xr x. Lx inscprrbilidld clc la psicoLoga y la biologia domil el peDsnmieoto de otro inportante investigador de la visin del siglo xrx. Ln r8r5, el joven Arthur SchoPerhauer evi

a Coethe Llna copi de su manuscrito ber das Sehen unrl lie Faen lSolre la visin y los colofcsl.'J Este texto cons rituiil cr pate un homcnaje la baralla dcl escritor contra Newton, pero fue rnucho ms all que la teoria de Goerhe en su insisteflcia err la naturaleza comPletamente subjctiva de la visin. Schopenhauer abandon la clasificacin de los colores de Goethe en Esiolgicos, fisicos y quimicos, elim;nando las dos ltimas categorias y nErmando que el color slo podria ser abordado por una teoia cxclusivamenre 6siolgica. Para Schopenhaue el color era sinnimo de las reacciones y la actividad de la retina; segn creia, Gocthe haba enado al in rert formulr una verdad objetiva del color, independiente
rlel cuerpo Lumano. Sin embargo, no deberianos sobrcvalorar las diferencias cntre Coethe y Schopenhauer. En su preocupacil comn por cl color, y el relieve que otorgal a los fenmenos psicolgicos para explicarlo, ambos sealan ura irvcrsin f(Lndamental respecto a hs op;nioDes ms influyentes sobfc el tema en cl siglo xvlrr, incluid.r La devaluacin del color qte Kant plantex en la Cr/tia d.el juicio.'6 Ambos, tambi, frmaron parre dc una reaccin ms gcneral contra la ptic newroria_

principios dcl siglo xrx en Alemani '7 L.a prioridd otorgada tnterjormenre x las calidades Primarias de Locke sobre las secundtris se ;nviertc. Scgn LocLe, las
n que ruvo lugar a

Seri la poren.irlidad Je e.r..rrer,o

1.,

qre,,r"rr..^t, ,.,

ScLopchaue,,

cnsuith.h, "Qu,cs-ce qf. h sycllosie, (casuith.r. i74. fo1

Bi r,-/.,r/., t,.tbtrJ. r, t t1t./,t,n*,t.ot .J.l'. l,scrrnd iIJri\. ,q) pr,.rb bo.

Vrned.

1987: 17r 29r. Vi.l. hnrbi Ost'ald, Foucaulr describe l lisin en el sigl<, xvu como <ua visitriLidad iibeLadr de otla otn crrgr sensorial y linitada. rderrs, al bianco y cgro., (FotLcult, rqzor,).

q. vol. :

!rl.

Llr valn,so alisis de ese text, cs


,91.

LrxrcDan,

re8:r: p.

Ar ou.',.,,J, \, ,op,.il. F,.1,,,.' ,. r.r. .,'. n'rr "' .o, i',.'.


vid. h idtroduc.in de iuanri.e Ell.
a

Schofenhuer, 1986: e-26

ro5

crrlid(lcs sccUrxl,uils crrrr I:rs (tuc g(lxl,rl)i r (lisri,r,rs s(.1 ..r. ion,.. c r\i.ri., (,, ,t,r. ,,o SU:,r,1,,hJ,, ,rD!Ur., v,,,,.J.,D/., con los objeros realcs. fero Schopenhaocl, y el (;octhc dc ll
Teara de /os colores, petsaban qrre estas imgeles secufldarias

coDstitlran nuestrx imlgen prirnaria dc la realidad exrerior. El conocimiento del mtndo fenomnico comierza con el es tado de excitacin de la rerina y sc desarroll de acuerdo con Ia constitucin de este rgano. La existencia de obietos exre, riores, nsi como los conceptos de forma, cxtensin y solidez no sor sino la colsecuencia cle esta experiencia fundadora. Para Locl<c y otros pensadores coctneos, hs cualidades primarias sicmpre comparren una relacin de correspondencia, si no de semejaDzl, con los objeros extcriores, y cstn confomrados segn los modclos clsicos del observador, como la cmara osctra. En Schopenhaucr, esra nocil de corcspondencia cnrre sujeto y objeto clcsaparece; l esrudia el color slo cn lo rocantc r las sei[aciones que pertenecen al cuerpo dei observor. Y explicita 1o irrelcvarte de l:s disrincioncs entre interior y exterior':
Menos aI podenrcs aprcfi.n.ler en l co.ien.ia u.lisrincnnr, quc .n seneral no liehe lugr, cnt.e obiero y repieEra-

,.rrrr,rl ,rl 1,,.lu,,1, ,rr, r'l ,,1,,r * rrlrrrilicsrc.r,xrr(1,, l,)s r),s ,l, l,ng v,,,1, +rirr tcu,rt[s. I )cnxrstrir reitcr.rtlncnte inrr "lo quc ircorr(cc. en cl incrior del cctcbro,, en el irtcrior clel sujcto, cs errnexmcnte Prehenido coro Io qrc xcontece luera del cerebro, er cl mundo. Su inversin del modclo cle l cnara oscura se vio rcforzada por las investig.rciones quc, a pr;ncipios clel siglo xrx, localizaron el Purto ciego exactamcrte en el punto cle insercin dcl nervio prico cn la rerira. Al contrario quc la reveladora apct,rra de la cmam oscura, cl punto que separaba el oio y cl cerebro del observatlor schopelhauerino era irrcvocblemente oscuro y importancia de Schopcnhauer reside aqui en la propia modernidad a la vez, ernbigilcdrd del obscrvador que describc. E efcto, al articular una PecePcir artstic urnorna, Schopenhaucr sc enticiPa a la csttica y la tcoria rlcl rce modcrnists. Esta climensin ms conocida d su trabajo sienn las bases de un obscvrdor disanciaclo dorado de flcultades visiorarixs),, caracrerizndo por un stb)ctivismo que yx no prrcde caliEcarse de kartiano. Sin embargo, es importanre atcstiguar la relacin imediata dc Schopenhaucr cor el d;scurso cicntlico sobre cl sujeto humano concra el que tedcamente se rcvelaron los Partid.rrios de h visin artst;ca autrom. De hecho, en 1885. el archi-antimetafisico Ernst Mach rcconoc; a Goethe y Schopcnhauer como los fumlrdores de uta frsiologia moclerna de ios scntidos.'" tsr las pginas tlue sigucn, qu;siera aPuntar cmo cl complejo etrelazamicnto del discurso cientifico y csttico sobre la vi sin realizado por Schopenhaucr cs esencial pam coPrener la modernidad y cl obsewador, y cro desafa las oposiciones simplists que consideran la cicncia y el arre clcl siglo xrx como nbitos separaos y tlistinros.

Lt

ciD... Slo l seNcnnr f,Ledc s.r innrediar, r sta se lila 1 e+m aloid bajo nLrcsLra iel. hsto rs explicable por

.l

hccho dc quc fuo dc nosotros slo.iste dererrici(rn

es|lcial, micnrs qc cl cspa.io mismo es... ua trn.ir de

N.so.debro.,l

Al contrario quc Locke y Condillac, Schopenhaucr rechaza ba todo modelo del observado quc 1o concibicsc como un
rcceptor pasivo de las sclsaciones, y en cambio propona uD sujeto quc era, a la vcz, lugar y productor cle esas sensaciones. \.hoprnhue,. vgrrienJo :r r,oeh<, Jb u,r.r imporrn.i.,

r8
ro6

re
Schop.nhrkr,
1166,

Schopenhaucr, 1966, vol. u:.1er.

vI.2: r.

Arn(tr( s.lx,t,c'rlllr .r (rtifi(i,) :r s l,nlriir tit(Nl,ril (k. niticalisra, y crr general se |ay.r tcntliclo a iclcrrrilic:rlo ruti nr rimenre , onro rn . ide ,li., ,uLierir o.. L.rr ,. i,lur.r:,s rru hacen silo empobrccer la herero!nea texrura de su pens+ mieto. Ningn ideaiista ha profundizado nunca tanro en los dctalles cle la corporalidad, o h citado un abanico tan mplio de textos lisiolgicos, sjcundo citerrlamente sus iclcas ms centales en elacin a la anatolria cspeclica del cerebro, el sistema ncrvioso ),]a md(h espinal.., La esttica de Schopenhauer ha sido traracla de manera separatla o in_ dependientc con tanra frecrLencia que a rnenudo se olvj<la su pctrtesco esencial cc,n los suplemcncos <1e El mundo catto uolunta )1 reprse td.ia. Pero este sujeto esttico, el obser vador liberado de las demandas de la voluntad, del cuerpo, capaz de una npercepcin pura y de convertise en nel claro oio clel tnundo, es paralelo a su preocrrpacin por Ja cien, cia 6siolgica.'. Cuanto ms se adenraba en cl nuevo saber , ole.riro'obn el trrer po tragmcrrrado., mpue,ro pr \i,rc. mas orgnicos separados, stLjeto a la opacklacl de los rganos

totq:l'cj(, (tu( ri.rk lrrsxr crr cl (r'rLtr,:rninltl, y r c(nrsrcrcrci.r Jcl .tr:rl surgc, cll cse mismo Pnto, la corlcicncia clc r.rna irugen.," Lo tue l(ant denominaba unidad sintticr dc la apercepcin cs iclcnticado por Schopcnbauer, sin vacilar, cor cl cerebro. Cot cllo, Schopenhalrer no consrituye srno una insranci de la llamada ureinterPeracin Ii siolgica de l crrica kantian de la razu, que tuvo lugar duranre la primere mirad del siglo xrx." "Una Elosofa como la kandana, quc ignora por comPlcto el P!!)ro cle vista lfisiolgicol, es parcial por tanto, imu6ciente. Ale un abismo ilfranqueable entre nucsto conocimicnto filosfico y siol

li'irlitiat mtv

gico quc no prrede llegar n satisfcernos rurca '6 Segiur Thcodor Adorno, la tlistanci que separa a Schopcnhauer de Kant sc debe, en parte, a que el primeo consi dcra que el sujeto trascendenr.rl no cs sifio una ilusin, un fintasna,, y.r que la rnica unidad que Schopcnhauer Prede conceder al slrjeto es, firalmente, biolgica.'7 Sin embargo,

y dominado por una crividad relieja involunra, .ia, con nayor intensidad intcnraba Schopenl)auer establecer
sensoriales una visualidacl que escapara a las demandas de ese clrerpo.

Aunque formaclo fundamentalmente en la estrica y cpis, temologa kantianas, Schopenhauer .,,rprcrrde lu que .l.,ro, mina su correccin de Kant| invierre el privilcgio otorga,

do por ste al pensrmiento absracto sobre el conocnnienio perceprivo, e insistc en la constitucin iisioigica del sujeto corno el lugar donde acolrece la fbrmacin de l,rs represclra,

algo inrylicito en el corentario e Adorno es que, toda vez qrr. cl 'o lenonrerri.o h.r,ueJ.,d" redu' nL-r 'r no '.r 'ino,rn objcto emprico nrs, la autonoma y autcnticidtd de srrs rcpresentaciones quedan pucstas, t su vez, en cnedicho- El postulado schopenhaurialro e una esfer noumrica de uPerccpcin totalmentc objetiva, colltielle su formulacil simul rnca dci observador como un parato Iisiolgico adaptado al colrsumo de un NDdo tle urepresentacioncs, e imgenes, preexisrertc. Si en el ncleo dc toda la obra schopenhaueriana hallamos una aversin a la vida instintiva del cuerpo, a la rcpcticin inces lte y montona de sLls Pulsiones y deseos, su uropir dc percepcin estticn tambin corstitux un refugio f'reute a la ansiedd de un murdo modernizado que estaba translornundo xl cuerpo en un xParato de actividad refleja

ciones-'j La respuesra dc Schopenhauer al problcma kantiano dcla Vor*elhotg Ltos traslada lejos tlel m:rrco clsico clc la ci mara oscura: oQu cs la rcpresentacin? Un aconrecimiento

, -\,. . .1.r..i,,trr,-to.,. h.r., \i.1. |o. ri, \4,.rt, h.jr, 22 S.hopeltrkr, 1966,'.,1^ vol- z:167 111. zl S.hopenhud, re66, voi. 2: 27r.ro8

a,ro

r...,.,J, \.tu,j \, e",.t-.,. .'

Schopehutr, re66, !ol. z: t9r. SubtaI.io e! cl originil Schdelhach, 1984: ror. Vid. anrbi Learr',1978. Sclopenhauer. 1966, vol. :: 17Adorno, r97,F lil ,i,1.

ro9

l)r.visil,lc , tlcci i[.L,s rit,rrrititos Lrryos rr,rlr;rjos r:rrrro tc habito flscir:rcl,. Y l:r oiric: nicrzscIc,rrr rr l,r rsririt rlt Schopenhaucr insistir. cn que tstr .inruicirin purru suponr, flndamentalmentc, una huida del cuclpo scxuat..,

Er realidad, Schopenhauer lleg a su dcGnitivr cornbina, cin de 1o subjctivo y lo fisiolgico durante el largo intcrvalo
q,re,e (\rendio rnrre L prinrer r ,egundr licon le fl mL lo eno ul ra|! rc?ftenrlcir, entc r8r9 y 1844, penoJo.rr, l cul r.rnro Lr,orr. cp, in,lel rrr.rro opr i, o.orrro
lr Jcl currpo hu marro , irie,un unJ p,oru nJ.r r n,ion:r, ion. Las revisiones que ScLopenhauer inrrocluce en su texto fte_

l.s, i rrnl,r,,. Si l,r rrrrr,,rc c,,r rrrr.rirrrccir:ricrrro rrrtilirli, y Llisxr,, r,rro rxnro ocurrir:r con l,r vicle org:inica. Scgrrr (icorgcs {i,rngrrilhenr, c Bicht consisri en dcs "El grrio crntralizur l:r nocin de vida, cn cDcarnarla en distintas Parrcs de los orgalisrnos.,'' Con Bichat se iniciara la parcelacin y tlivisin progresivas dcl crrerpo en sistemas v funciones separrdos que tuvo lugar en la primera mitad del siglo xrx. Unade
cstas fuflciones er, claro est, el scntido de ]a vista.

La visin subjctiva aseverada por Goethe y Schopenhauc y que dot al tbscrv.rdor de una nueva autonom perceptiva, coincidi rambin con la ansformacin clel obsevatlor en

p.,r.,hh' J rnJ ,r,"rm( e\frr\ion ( n tJ, inve,itsJ. inr)e\ ) ublr,r.ion+ ti,iolosnr,. y LnesunJ: ednion J((\riguJ que
ron

un

habia asimilado una vasr carridad de material cientfico. La 6tsu'! (1,. \J\;..r 13iclrrr. or ejem,1o. ruro u,. imt,orrri viral para Schopenhauer.., Schopenhaucr califLca ls Rechrcha pfut:iolrgiqaa sur la uie et la mort QBoo) de Richar como nuna de las olras ms concicnzuds de l literatura firncesa y, aadc, sus rellexiones y las mas se apoyan rnurxmentc,
dado que las suyas consrituyen la iltstracin lisiolgica de las rnas, y 1as mias la ilustracin 6los6ca de las suvas: v se nos

tcnicas de poder. El tcrrc no sobre el qLrc mergieron estos dos tbsevadores estrecharenre relacionados fue le ciencia de la Esiologa. Durante las dcadas de r8zo y r84o l,r fisiologia no era an la cierrcia cspccializ en que se corvcrtilia ms rardei en llgucl mo
sr.rjeto de nuevos saberes

comprendcr mcjor a amtros si se nos lec ..ru;i."-.n..,. Aunrlue hacia la dcada de r84o el rabaio de Bichat se con_

cn gencral, cientlicamenre obsolero y perterecientc a un vitalismo cad:r vez ns des:rcreditado. no obsrrte proporcion a Schopenhauer un modelo fsico dcl sujeto hu_
mano decisivo. Las conclusiones Esiolgicas de Bichat prove nan fudancnralmenre de su cstudio sobre la mucrte, r la que identilicaba como un proceso fragmentado, consistcnre en la ertincin de rganos y procesos diferentes: la muertc de l locom". i;n Je l" r*pira.iun. d< la, pcr,eriorres scnsori.r
28

sideraba ya,

merto, llo contabl con una ideltidad instittcional fbrmal, y fire comando forma a trvs de la acumtlacin dc las investigaciones de individuos que trabajaban separadameltc y pro vcnian de ramas distintas dcl saber.r' l.o que comPartan cra Lrn sDtimicnto cle emocin y maravilla Por el cuerPo, que ahora apareca como un continente rrevo a cxPlorlrl carrogrrli,r r domin,r. (or nue\u\ hue.os rne..'rri'rno. qrr. se clcsvclalan enlonces por vcz pdmera. Pero la verdadera importancia de la fisiologia rienc mcnos <1ue ver con sus escubrirnienros cmpricos que con su convcrsin eo un cirmpo de luevos tipos dc rcfltxin epistemolgica quc dcpcnc{an cl conocimrento sobre el ojo y cl proceso de Ia visin; esro
]I

]]n

Nletzschc, r9at8r 1o.1or.

Schopenhuer, r966,

A.erc d. Bichar, vid. Hlgh, rr8.l: esp.877, y tou.utr, ry7r: ' r4, \ iJ. '. n L,i. ' l,'rll.," .,,,.lo,uco, ,, ,.;.

)z

"tsi.hI.r Bcr"ard, (Cangullhem, ry31: 16r.) Vitl. l-a caracre,iza.i dcl .mpirirno de.imontui.o rclizda pot lc'Pul S,rre en EI ior! * lJinili:.los prid.ipios dc la nl.olos. empiristi o.u[ !D iDteligencia,naltica... un ntodo acrno organizad<, pare rcdrcir on rodo en sns paftes., (Sesrrc, rr8r, vol.,: ,17:-a7t). dclrodoen que losruevos conccptos dc Ia isnlogirse

vol

2: 26,.

^piopsito siricrc meiafri.trmenle vid. llbinos, r989: 2i 26-

ls.i.cis

sociales en

elsigb xtx,

cl uc't,() st,.srxhir (onvirricro.n cl cnrpl.rz.rnrior(o Jrl pocr y fr v,r rd. Lx lisiologia, en este rnomento clcl siglo x rx, cs una de esas ciencias que sealan la ruptura cntrc los siglos xvlII yxrx planteada por Foucault, en [a cual ei hombre aparece como ur1 ser en el cual lo trascendental es tirblece unx correspofldencia con lo cmpirico.! Supuso, pLres, el dcscubrimiento de que el saber estaba condicionado por el funcionamiento lisico y anatmico del cuerpo y quiz ms inportante de los ojos. Sin embargo, la fisiologa, como ciencia de l vida, searala rgualmente la apxricin dc flucvos mtodos dc poder. Cuardo cl diagrama clel poder abandom el nodelo de soberala por un modelo discflinario, cuando se conv;erte en el ubiopodeo o la ubiopolitica de las poblaciones, controLndo y administando la vida, r k propia uida la qte strge cono un rueuo objeto del poler.s, El logro colectivo e h Esiologa europea de la primera rnitad del siglo xrx fue la investigacin extensa de un territorio ntes slo cooocido a medias: un inventario cxhaustivo tlc-l cucrpo. Se trataba de ul colocimiento que amlin sentaia las bases para la formacin de un individuo adaprado a los requerimienros productivos de la nodernrdad econmica y de ias emegentes tecnologxs de control y sujecin. Hacia la dcada tlc r84o ya sc haban producido (r) la transferencia gradual del estudio holhrico de la experiencia subjeciva o vida rneltal a un plano emprico y cuantitac;vo, ), (2) la divjsin y

irxlit,r

er'rrrr

fragmentacin del sujeto fsico en sistemxs orgnicos y mcc-

niF,rio de

\i..lr..Hrrri t .h .n 7,; ,?" t)t I .1. /at.,ot I t"oa\r dc vr t."n Lto.rg,.y. rs12.

dcos especiEcos. Bichat contribuy a csta desceltralizacin localizando funcioles corno la memoria y la inteligencia en el ceretrro y situando las errocioes en vrios rganos intcr nos. Los rrabajos de FranzJoseph Call (a cuys conferencias asisti con entlsiasmo Schopcnhaucr cuando era esnrdiarte) v clc Johann Gaspar Spurzheim localizaban la menre y
Z

l1 la

[ou.auli, r97o: ir8J2o.


Gillcs D.l.uzc, ,dzlr, p. .2. La cursiva
es

nuestra.

r73

hs crrrrcnrrrcs L:xclLrsiv:ucrrrc r cl t.crtlrrr,. S,rrrzll.irrr, ror cjempio, idenriEc krs cmpllzarnicnros ic Llcirrr,r y cirrco fuciones cerebrales. Este ripo dc cartograf.r rcnrl clifiria de otros esluerzos atcriores en qlre la localizcin se hcia ahora por mcdio de la induccin y expcrimentacin externas y objerivas, y 1.a no a travs de la introspeccin subjeriva.r5 A comienzos de la dcada de r8zo, cl rrabajo de Sir Charles Bell v Frangois Magendie habia arriculao una disrincir mortblgica y funcional entrc nervios sensorialcs y rnotores.,6 Johannes Mller, en 1826, fuc ms all al al concluir quc los ncrvios sensoriales son de cinco tipos, dando un paso ms en la espccializacin del sujcto perceptor.,r Tambin a mediat{os de esa dcada, Pierre Flourens anunciba el descubrimicnro dc las lunciones de disrintas parres clcl enclalo hurnano, en particula la disrincir entre el cercbelo, centr) rotol., y el

rrr,rrrrrl,crrrr,r,l,,,l, l,r n.rrrrr:rlcz,r rrrc ist,r 1,rrx[ce : nrilcs,, Ia visirlr sc rlifcrcrrci,rl,r rprnas dc csras luncnrncs "inferiores,. l'cro cn cl crrsr dr krs aLtisras y los "hombres tlc gcnio, el srnrido dc l v;sta era el ms altamenre apreciatlo, debido a su oindifcrcnci:r respecco a la voluntad, o, en otras palabras, su separacil anatmica de los sistemxs qe regulan la vida

.elel'r,. cenrro.lc
nes consrruyeron

i,r,,*rig.i., un cicr r ovedad, dcl cuepo qllesirvi de

l: <r,erion." tod,. \r.

purmente ;nsrintivx. Flourens proporcior un digrama lisiolgico que permiti Lrna cspacializacin de esta jcrarquia de firnciones. No es dificil rcconocer en Schopc[haue unt hli.r,;r,or reon'. duli'ra. J. L percecion l)o\r(riurL\. como por ejemplo las de Konrad Fiedlcr (que oPona una p(epLion Jn i\r i' r Iibrr r unr er.e'. i"n rro rr rr\riLJ \ no libre), Alois Riegl (la peLcepcin hptica y ptica) o Theodor. Lipps (la cmpata positiva y ncgntiva), todas ellas separadas de la inmediatcz tlel cuerpo y propuestas como sistemas dualistas de modos de pcrccpcin trascenentalcs.a'

lundamento al discurso de ScLopenhauer soble el sujeto.r, En cotcreco, fue la locaiizacin por partc de Flourens dc las actividades morriz y pcrceptiva, esro es, la separacin de la vista y el oido del movimiento muscular, lo quc proporcion a Schopcnhauer un modclo para aislar la pcrcepcin est, tica de los sisremas que se oupaban de la mer-a subsistenci del cueryo. En hombre comn y ordinario, esc prodrrcto "el

Schopcnhauer exrrajo un conliriDcin adicional a sus ceoras de las investigaciones sobrc la accin redeja, el con creto del trabaio cl mdico brinico Mashall Hatl, quien n pnnc;p;os de la dc:rd de rSlo demostr que la mdula

rt
16 17

Vid. Chrngeu!, r98ri

14.

PIi

un contexo ots anrplio, viJ. youna.

Vid.Iehkin, ir46: tf. ro ,Z


N4llcr, 18261 6 9.

espilal cra responsable de una scrie de acrividades colPorales indereldientcmente del cerebro. H l llev a cal ula dis tincin cateerica cntre la ctividad ncercbal voluntria del 'i.r(mr ner\io'o ) h cririJad intolurrrJria c\.iru n)orri7 distincin que pareca corroborar Ia,1ue Schopenhaucr habi fropuesto cntc mero esrmLrlo o iritabilidad y una nocin de sensibilidad (dcrivada de Kanr).'' Sin embargo, tanro las
\vilhelnr \X/or.ingcr, por cjemtlo, .ita a S.hopcDhuer a p.opsito .Le hrrd.duaL6m de'lhe.ot L\pps, c Ah't .in ! nt"rtu Geos) (Vorriger, 948: rl7). El probabLe virulo ene el tnbajo cle Schopcnluuer y el /rzsaal1ar L{c lticgl es r*ado brevcncntc poi Orro Pii.ht (l'cht, 196l). Pr Hll, "El sistema ccrcbral cs volicin, percepcin, micnas qu. hs cmociones y ls psioncs sc localizaban en lo que lLam la qnLlul (o srtema) espinaL propir.te di.ha, (Hll, fir:7o'71.) Vid. tmhiD ClarkcyJcya, ,91i7: r27 r29.

l3 )9

Itel.. r. ,-.,rn. r., ,t,,- l'. p.hm..'. ,1'. t,.8,, J f, ,,, Dio,.l.l i|.\,..n,,- l...til".i.,in-'., ',vnuF r.,,i tr.,,.-.iJri,.. r i,.,b.'l,.'..-.un,i...'u,",',p,{r',.i.'p,J,r t..r., Lt,,i,.

Flourcs, r824r48 92.

inclu$ rcpbli.nos; los unirerifas son legiti,isrs. (I{ec.cr y ' .,,., 1i l -,rr., r77 4) .

Jpr o.,t i,{,,.,.1r, ..,.,,,.," ..;,,,eei.iJJ. ho.,,t.. rt o,J-r e.,.,ll..iJ.,o,,,,",,o., l, .,. o. .,,.,.,, d, r.o4 J. .t.h ,. t, ,' \.,,,, d. ,r.l'rcl,,i.-ld. r,'r,,'e. ",i.,trr. oLrn, ,1. ,. g,..r .t, '.i,,r,.,..r..d J.t ,r.. ,,,,.h,.,-.,,,.,,..

,
.:

1f

li4

"t

firctrlt,rrles srr,criorr,s c,,nrr t;rs irrtirnrr..r cr,rl,,rr lt,r,rliz,rrl,rs delrro del rnisnro orgtnisnro biolgico. lir ct sigr icrrrc

rirl.,l$.1..1 tnrr) lir((,,xrrricrr,,,r'flcjo

clcl crrerpo h;rsta la

Schopenhauer ttcscribc, de t'-orma asombrosalrentc crplcirl, el anclaje dc la pcr.epcin esrrica en el edificio empir.ir del

l),rs:rjc,

t)i rccpri(irr Iil)crrx .lc h voluntrcl tlel "oio puro del genio,. Auntue cl concepro dc 1r rc sea absoluto en Schopcnhauer, la Ix,sibilird dc st perctPci estrica cst basada cn la especi-

A nredid quc nos clcvaDos en Ia escta imt, tos siste,as eryio$ y J.I?zrz, ene s de forh ms clar,

ticidad de la corporalidatl humana qte dcscriben las cicncj.rs cxpcr imenrales dc l poca. La posibilidacl de la percepcin rura, sc deriva, por tnto, de la mism acumulacin de co-

"' I'omh. et

"rusculr hastl que en los vertebraos, ile rareE Drs .omplea ),

.- d..iJe en ,.1 .. r.n,r

. u

vioso org:inico ), u sistema ervioso cectt. A su vcz, esre sisrem nervioso c.ebra i se desarolta e et exenra.ihs1rc

complicdo aparato del cerebro ), et cerebclo. la rn.lul .s


pnral, los

nocimiertos fisiolgicos que estaba dando firma, paralelanrenre, 11 un nuevo slrjcto humano Productivo y controlable. Lejos de ser un:r forma dc conocim;erto tascendenral, dicha pcrccpcin es una facultad biolgicru ilcultad c1ue, adems' no se Prcsenta de manere uniformc elr aodos los l'tombres y

rrlios

crrncales v rsurleos, v los fiscicutos e-

riosos scsores y hororcs. t)c stos, sto etcerebo, iuro.on los ne.vn,s sesorialcs unidos : l y los fasciculos ncrvn,sos
raqudeos posreriorcs, esrn desriados
csL:in d.srinads sto

.rr7,l6 cstihutos

procedd .s Jel nNdo exreuro. Mictms, el resro.le p.ftes

r ,rrrr

los estnutos Ix rscu_

los.

di

los oralcs ta volunrad se nniliesr dirccLarenle.

.l,

bell6, belb Pisie. Por ejemPlo,.s r,nbin un fereo del cereLro Su purezr y pcrfeccn clepcndo m uilo dcL objeto, sio rli de la culidad v con*ituci del cerebro, que se encuertreo en ." forma y t.m.1o. en l $tileza .Le su tcruri I la esrnul.in de su
l.a

vifa

de objcros

actividad por h energia Jel pulso de sus anerias ccrebmles.''

iendo prescte la scplr.cin cohenrad ms .rib. vemo\ .t t,i"tulo k?dwr men .ad lrz hs .lu ., 1 -c co".i"ci- dcl a.ta e\olLurad qoe provoca, cr la misna lredida en que ltr ./6l, dcinn s. sep.A e t ratltx_ f,n

l,a aprehensin de la bclleza no est slo condicionadt fisiolgicamentc, sino que Schorenhauer ro dej de recnlcar que cxisten mtotlos fsjcos capaces de ProLrch o modiEcal ciertos modos de pcrcepcin.
F.lestado rcquerido

.. r c.,,iJn l. ." .,. . J,


maror clartdad

t .,,n..c,r

merLe, dado quecn ella las represenrcn.er sc

purcza cadr vez... stc es et

mu.shn co puto cr el

pja

la objerividd pr. de l3

cual l. preseDre .onsideraci, i,1i.ia .on los frn.lamenos siolgi.os. se retcn na.o etrcndcueso teLccrlibro. T merafsic tlc
1o

r,.epci

cuenta, por

prte, .on codicnnles pemnces e Lr

f
f
E,

pcfcccin del ccrcbro v, en general, de las cualicladcs 6snr


Lgicas

hcll,.

que favorcccr e*a actividrd

por otrr parre, con

Ln un solo prr:rfo, somos rrasrmos

condicioes remporlcs, dado que estc cstado es vorccldo

desde los lasciculos

nerviosos sensoriales hasra lo bello; o, dc nraner n]s jlcDe,

por toJo aquello que rumcn l ateci c intesifica l

rs

ccpribilidr<1 dcl sisteora nerrioso ccrebral... todo io cualro

42
1r6

S.hopenhuer, ,e66. \ol. 2: 29o 29,.

4t

Schopehauc! ,966, vol- r:14.

fr7

trxL i(r,x.L h,r(rivittn,t (.,(.tr.,l,,,,.r

{,t!d,,.,, i, n,r, riL(,^,,

.rlnriDo

li .ir.ut).i,;,, s,rBui(,.

lturlr (l( sr\ r(slc( I iv.rs rr irrrcs tlc "rrtcrcitjrr,, cstilr lrnbs ((nrsrirri(l:,s t)(,r cl nrisro discrrrr dcl suiero, rara el cual lo
consusrrncial a lo subjedvo."' L-.1 conocimicnto prr4rorcion, :r lir vez, Ias tcnicas ara cl control y dornina , iorr exrerrro' .l.l 'rrjer" humrn"l l.r lu.e ern.rn. irrorir ,a ra l: itk:rr de visin subjetiva propia {c Lr experimentacin y teo-

Schopcnhauer proponc aqu vias corcretas dc urcllar la vo_ luntad, con eln de povocar un cstado de.objerivitlad pura y de "pederse cn l.r percepcio. Una vez ent.,,d.rlr.,, .1.,. l. pcrcepcin dcpende de la estrucrura y el ftncionamicnro f sicos cle un organismo hlrmano empiricamentc constitlridoJL,

psicoligico

cs

quehay tlcnicas del cuerpo o procedimicntos pr:icticos para modi6car la percepcin de forma extema, la reivindicacin clc autonorla del obsevado schopcnhaucriano se vuelve una liccin ilusoria. El uso que Schopedrarrer hace del conocimiento sobre el cuerpo para aumenrir la atcncin a lin de lograr la "objeriviclad pura dc la pcrcepcin es un ptoyecto cty.s niciones d ?osibilirhd sol, en csencix, las mismas quc comparre la psicologa Esiotgica clel siglo xrx. Una parre importante tle esta nueva disciplina consisti en el e-studio cuantitaivo clel ojo en tmrinos de atccin, riempos dc reaccin, umbrales dc estimulacil y fatiea. Dichos esru J i.' evh,r , l r.urcr,re rel. ionador , on L er ig. rrr i.r Je u rr conocimiento sobre la adaptacin tlel sLtjcto hunraoo a rrcns
rrodLrivas en las quc la atencin ptima era indispensable para racitralizar y hacer ms efecrivo el trabajo humano. l.a
necesidad econoica de una rpida coonlinacin ente oio y tnano al rerlizar accioncs repctiriv:rs requiri un conocimirto prcciso de las facultades scnsoriales y pricas humans. En

ra moclrstls. Cualquicr anlisis aclccuado de Ia cultur:r modema dcbc dr cuenta de coro el nocrnismo, ms quc constitlrir Lrna rcaccir contra los proccsos de racionaliza cin cienti6ca y econmica, cs indisociable dc cllos.

l,a prica fisiolgica expresra por Cioerhe y Schopenhauer y sus modelos dc visin subjctiva (qLre alcanz su culminacin co Helmholtz en la dcada tlc 186o) dele entcnderse en relcin con los profundos cambios cre padecieron las teorias acerca de la nactralcza de la luz. El dcspLazarniento clc la teoria corpuscular o de la cmisin a las exPlicacjones r,,.o unr gran im o de movimi.,,ro ne ondul 'ro,i. "r,h'

portancia para la cultura del siglo xrx cn su coniurto-47 La teor;r orduiatoria invalid la idea de propagacin recrilnea ctc los rayos dc luz en l que sc basaban la ptica clsica parcialmente, la ciencia de la perspcctiv.r. Todos los modos de rcprescntacin derivatlos clel Renacimicnto y los modelos posteriorcs de J.r perspectiva dejaron de contar con Ia legitiEi problema de la
cn

urr contcxro cn el cual csrabrl surgiendo nuevos mode]os industriales cle protluccin, la "firlta de atencin, de los tra_ baj.rlores consritue u[ serio problem, con consccuencias econmicas y disciplinarias.n Atlems, debcria subrav:rrse qrI( la e.rrri,.r Je \.hotlenhJU(, ) t in\F.rjtsr.in IJ.notqi cuantirariva de sr poca, independienternentc de Io diver

46

"at.cjo, i psicologia .icrifica de 6nales lel siglo xrx, !rticulxrncrc . cl abr deVilh.lm \rundi. Vi.l. Ribo, ,88r. Bergson xfirr. .t\ Mki.t tu./,o/i l'891;): "Paso r paso, nos veremos iducidos a definir h rcncin .omo um adapracin del cucrpo ns que de la menre,, y cono Schopthucr, insisre en qu. l atencin tie ,, -.,'o c'" ,1 \r,. '.' u. (t1 ,ln m'.','r..r'J ller!,'r ',9qq'r9 roq l \.r . J-li,,,l,..,ooce...uIi,. ,o.,ot J."..n ci<nr, vid. mi.Spectacle, Arrcnrio, and Courer mcrnorl, (Cry,
1989).

se convirLi cD un3

cuesti{h ccnl

a4 \!hopcnh.ui , Le6h \ol. 2: ,o7 r8. ar \,d Drlc, lt.].i,,krj ,r7r.


t18

a7

Vi.1. B.hwld, 1989. Vid. tarnbln

]Irrn,

r981r ,l-6r

l(uh.

flr)

mcir dc un cicr)cir ptica. ()bvi.rnrcrrtc, h vclosirrrilitud asociada a la constuccin perspectiva pcrsisti drrrrrnrc cl siglo xrx. pero ya scparada de la basc cienrifica quc la haba autorizado ant;gamcnre, e jncpaz ya de sostener los rnismos signilicados que mantuvo mientras la ptica arisrorlica

o newtonialra conservaon slr preeminencia. Todas ls tcoias de la visin dominantes, ya fueran la deAlberti, Kcpler o
Ncwton (Huygens scra la excepcin obvia) descibat, cada
una a su rnanera, qlre cuando un haz de rayos de lLrz aislados atravesabirn un sisrema ptico, cada rayo tomaba el camino
ms corto posible para alcanzar su destino.lr La cmara oscur.r estaba inexrricablemerte Lnrida a esta consrruccin episre,

molgica segn la cual un punto se re6ee a otro punto. A Ia vez, deberos subrayar cun profindamente tcolgica era la concepcin dc la luz como irradiacin (compuesn de rayos)

emanacir. El trabajo de Augusrin Jean Frcsnel ha pasado a consi, derarse como cl caubio de paradigmar',. Flacia r8zr, Fresnel habi.r llegado a la conclusin de que las vibraciones de rlue estabr compuesra la luz cran rocalmentc //rr urt/118, 1o qlJe llevo. a el r lo, inrc'rigadore. qut lo siguierorr,.r,orrsrrrrir modelos mecnicos de teres que transmitian onas lransversales en lugar de ryos u ondas longitudinales. L oba dc Fresnel se encudr en la demol;cin dc la rnecnica clsica. allanando el terreno para el rriunfo Enal de la fisica moderna. Lo que haba sido una rama concrcta de la ptica duranre los siglos xvr y xvrrr ahora se fundia con el estudio de otros fc nmenos fsicos: l electricidad y el magnetisno. Por encima de todo, se trata dc tn momento en el que La luz pierde su priviiegio ontolgico a lo largo dcl siglo xrx, de Faraday a Maxwell, se h:rr cadavez ms difcil ororgarlc una identidad independicnte. La teor del color de GoctLe, l proporcr
Y

f A.).Itct twtJ,,i"a
^
Je /"2.

Par ifornraci! rclevrnte

1976 v Simob, 988. Vid. Irallel. 1976, r Simon, 1983.

datos bibliogrlicos

rjd.

Lindberg,

unr dilrcrrcir rurlirrriv,r tlrt l,r lrrz y rl r,,[,r, ,r,rrrrr,rlr,r lr e esta cvohci. Sin cmbaLgo, Lr nris irrrporrurrrc cs irrc, u mcdida que la luz comenzaba a conccbilsc conro rrr firx;
mcno elecrrooragntlco, cada vez tenia mcnos que ver con cl mbiro de Io visiblc yla descripcin dc la visin humna. As,
es en este rnomenro de principios del xrx cuando la prica fisica (cl esrudio de l luz y sus fbrmas de propagacin) con lluye con la fisica, y la prica fisiolgica (el esrudio del ojo y sus lacultdes sensorialcs) pasa a dominar repenrinamcntc cl esrudio de la visirl. La publicacin del /lazdbtch dcr l,b1:;iologb drs Menschen de Johalnes Mller, iniciada en 1833, marc un h;ro impor tante en elcampo de la pcic.r fisiolgicay en la formacin de un nsevo observado."'La obm cle Mller, un prolijo corrpel, dio del tliscuro lisiolgico al uso, presenraba una nocin del obscrvador radicalmentc disrinra de la clci siglo xvrrr. Scho pcnhauer conoca bien su contenido, y ejerci una influcrcia decisiva en un colega ms jovcl de MlJer, Hclmholrz. A lo largo de miles de pginas. Mlle rcprcsentab ei cuel po como Lrna especie c ernpresa fabril mltiple, constitrrida por Procesos ) actividades diversas, y dirigida por cxnriaes mensurables de energia y trabajo. lrnicaruentc, cl suyo lue uno dc los irhimos textos illluyences que dcfenclieo la teo ria vitalisra, a la vez que conrena el conocimien(o etupdco quc acabaria extinguiendo Ia propia validez del vitalismo. En su exhustivo atlisis del cuerpo en unavariedacl de sistemas fisicos y mecricos, Miillcr educa el fenmcno de l vida a un conjunto de proccsos psicoqumicos observables y malipLrlables en el laborarorio. La iclca de organismo llcga a equi, valer a uoa mnlgama de aparatos conrigLros. La distincin que Bichat habia inrerrtrdo manrener entrc lo orgnico y lo

rltrrrrrrrl,r L,rj,, rl lrt*r tlcl irrvcnrlrio tlc Lu tir trrlr,rclts rrcc,inie,s tlcl crrcqro qLLc rccoge Mllcr'' t:robrasc .o|vcrtirir r:jl)id.urlcrrte eD un ftrndamcnto Para ltu ivestigecioncs psicolgicas y fisiolgicm ms rcJevanes rcalizadas a mediados del siglo xrx. larnbin seria cspecialmentc inportante para su alumno Ilelmholtz, cundo ste describicra del tirncionamicnto del organismo humtno como i marifestacin de una cterminaa cantidad dc fuerza rcquerida para la rcalizacin dc un trabaio." La verticnte ms influyente dcl trabaio clc Mtller fuc su estudio de la psicologa dc ios senriclos, y sr Plantemiento del sentitlo de la vist era, con mucho, cl ms largo cn este apartado tlc srr obra.r' Arrnqte precedido Por Rell y Magendic, Miiller plante la cnunciacin ms conocida de la su6divisin y espccializacin del aPararo sen"'i"l h"mrno Srt fma tcrmin descansano cn su teorizacin de tlicha especializacin: la doctrina de las clergas ncrviosas esPccfrcs (sptzfische Simesenergizr), que introduce en la ?hyiokgic Sc tratabn de una tcora que, cn var;os scntidos, fuc tan imporranrc para el siglo xlx como cl Problema Molyneux lo habia .ido 1,rrr rl .igl \\,rr. Iue l b.e recon".iJ r delJ UPti'r dc I-Ielmholtz, dominante durant la segunl mitad del siglt, xrx; y tambir1 fe amPliamenle planteada, debatida y contestaa incLuso a plinciPios cl siglo xx.5r Fn titua ura de las f_ormas ms cxtedidas en qlre el obscrvador ftrc pensado cn el siglo xrx, Lrna fornta en quc sc rePresentaba una deterrinrcla uverdad, sobre la vista y la cognicin.
irr,,r11;irri,o

I
,r
S.alemos el liiae pedrssico: Mnll. foc Profesor dc Helmholtz, <1uieo fuc profisor rlc Ivan Sechcrov, que tue prolcsor de Ivr PaMLler luba escrito ), dos inlluyencs libros sobre h visin: Zul
3

!ghL

ro

Pa,r l3 hisroria dc l puhli.acin y la rruccnjn, vid. Boirrg, r9r7: 46- Ace.ca dc Miillq vid. Kll.! rer8. Miiller es califi.do .omo (el nrdico cicrili.o ms desracado, lcrs:iiily resperado dc h p

ctotb I'lyulasi .!a Gichtinet do Marrhot und thrte (Lciptig' ro ul talb,) t h.J 1l\q,,d---tt,i.4r.r,4.

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r975:

t47r17

ILI

Lcrrl sc b:rsbu cn ct h,rtl,rzgo rlc qrrc. li,s rrrrvi,rs rlt los diflrentcs sentidos cran fisblgicanrcnrc disrinros, csri) es, aptos slo para un detemjnado ripo de scnsacin, y no

iollriirir(i(;ll. ,rrxr,lc

:r rrrrrrrrc11rr lrrs lccioncs (ltrc pucdcn

1,r'rxlrrcir l,r scns,rrirnr rlc

lrz:

para los prnpios de otros rganos sensorialcs.5r Afir.raba de mancra bastance snlple a esco se debe -yque una causa el csccllo cpistemolgico quc suscituniforme (po ejemplo, la electricidacl) gencra sensaciones completarnente distirras {e un nervio a otro: la elecrricidad, apiicacta al ncrvio ptico, produce la experiencia de la luz apticada a la picl, la sensacin del racto. A la iversa, Miiller demostro que cauas dilrenres producirn la mirrr sensecin cn Lrn nervio sensoial dado. En otas palabras, lo tlue describe es rrna relaci fundamencalmente arbitraria entre estrnulo y r n'.r. irr. l-r L der r;,. ion d, rrrr , ucrpo.urr unJ.Jn.r.id,j ilnata, podramos incluso decir una facrltad tascenclcnral. para eqaituc.trte o sus perce?dones [mirperreiotl, y de un oio
quc convierre las diferencias en equivalcnces.
se ccnrra en el senido de la vista, llegando a la asombrosa conclusin de que la cxpericncia que el observador tiene de la luz no est eD conexin neccsar;a coD ningun 1u7 l.ca]. De hecho,

,. l'{,r ls o.Ilxcloes o e,ranrciones quc se denominen lLrz

po' N i..in e.1ojo, aunque pueclan Ldrcr nrchas oras ..io.s.dems de s1: por cj.nplo, que diclen.arnbios

.rrn.o.y....rr"l,a,di, J m.,,r.tr .',,",.'.,.J,'i


cos en las

phrtas.
cerebrtrl

,
r

l']{rr

inH,'.n.iis nrccni.,s. como n connrocin

Por l clcc icidrd.

4. Por rJ.ecs

qutuicos, como los nrcricos, digihlis e1..

que, alseLal*orbidos porhsangrc,

hacurrgirrnre

los ojos

l pricncir de.hispas lurin.sas erc. hdependi.ntcnrente de r caus erern. . Por el csLinulo de la sangre e !D cstdo de cngesri.

A este respecco, su demoscracin ms exhausriva

el capituio sobre la visin se subritula Condiciones lisicas rre,esarirs par.r L proJrr,,ion de imagerr,. Iumrnow. . un lrar que hubicrr siJo irrimagin.rble arrrc, dcl .iglo rrr. A
t1 Ss prenistrs nriciles so:
1.

L misha

crsa

J uI d. ., r,...:,{,1,.. ., . 1,,., i. r. - T",n. n".",,., r.,.,r., .1 ,ie, t."." ,,,1., d.[.e,,. .,1\r . i,,nc. e ...d .1 u.l,. de,. u 1Jo, ur t....rrror ..p,. i rt J.
.

inr.r

excita

diftrres scnsacio.s en t.\ i

.
tt

1.

.r'..,

iu1 orop.,

1..,u.,r,,,opnJ-..1 ,.,-.t,t.^r

t:.

flnuL,l

t.h)nnhry. \,,1. t P tobf. \.g,,'\l' l,.,llr.i.,t,r-..rt",,o,..dc.,,,.du,.i.-,nrI tcor.n (/. o/,:,. t"e'r,r- bo. vit,r.c,,,,^,.o ,J .r,..:Jr,, [ ' 1,.d, /^,BJn,,dc J.,. or rr r,,,J,1 ,,,,/,..t,,,c. ,,,,, t,,,

|,7o l ]),

Ms adelantc, Miiller vuelve sobrc estas posibilidatlcs: l,as sensaciones tle luz y color se prodcen all donde las partes alcuotas de la letinx son excita.las por cxlqu;er estml o in rcmo como la sangre, o Por un estml o exrcfflo como la Pre_ sill mccnica, l elecrriciad, ctc., El etc. Parccc airdido cas; a regaaicntes, puesto que Miiller reconoce quc tambin la luz radiante prrede producir uimgenes luminosas. El modelo de la cmara osceira, pues, cs desestirnado dc nuevo. La experiencia de la luz queda desgajacla rle cutlquier prnto de refircncia estable, de culquier or;gen o fucntc a partir del crral poder constitu;r o aprehelclcr el nundo. Cierta mete, l vista se hn seprado y especializxdo, pero ha dejado de guardar semejanzas con nign modelo clsico. l. teoria de las encrgias nerdosas especiEcas ofrece el esbozo de una modemidad visual en la que la uilusin referencial, es dcspoja l icrsantemente. Estn misra ausercia dc rcfeencialidad es

r2.f

r2t

lir l,,,s(.s,,llrt l:,


LLn

it,r,,)r. virs r(,,i( :r! i,,\r,,r,.,ir.rl.s ( (rsr rir:i, r)rcvo orono "rcal, p:rr.r ci obscrv.r,l(n. Sc uxrr, r tni,(.i

r.L,i,r,lr,l, l,,. 'i11rrili,,tl,",rr, lrrrl,ir rrrlrrrtrrnIr.l .l"l;ser v.rl,,r i i.isi,,, ( c,r .l Irrtlcl,, rk l crr:rrr oscur.r) v la cxpe,ie,, i,r si ns,ri,rl r it,,c lrrgrr tn urr iLnico plano inmanentc. F'l
t'llsiologie es honlogo tl fenrncrro coct,ineo dc la filografia: trna pro:iedrcl csencial qre ambos compar ren es la accin dc los agenrcs fisicos y qrrmicos sobrc rrna supcrficie scnsibilizada. Pero al intear dcscribir cmPricarnente c1arerato scnsorial humano, Miille no presenra un sujeto hurnano unitario, siio uD estlucturir compuesta so

naturaleza enrprica hace las nlcnrid.rdes incstahles

v rrivilcs,

rrjero

bosLrr{,rc1o cn srt

y para rpic'tr las sensacioncs son inrercambialles. Il cfccro, la visin sc rcdeline como la iicultad dc verse lcctado por sen scion(s qlre no ticrer vnculo nccesario crn un refirentc, lo
ciuc pone en pcliero rodo sistcma de signilicado cohercntc. La rcoria de Mllcr cra e otc:ncia ran nihilistaque no sorprcncle

que Helrnhoitz, Herrrr:ur Lorze v ooos, que aceptaroD slrs prem;s:s (mpricas, sc vic.r':ln imprrlsatlos a idear tcoras de lir cog

,,i.iur v L 'igaih(.,,io,, tt,r. .uneJrJn sur rrrrr.rrr,iqrlr..

irrr

plicaciones culturales. I Iclmholtz exprrso su celebrrla nociri e .infcrcncia in.onscicnre, y t.otzc su teoria dc los locrles,. Amlms buscaban rora cpistcuologa quc, basada cn Llr,r"rr .rrl'jcr ir.r. Brr.,nri/.\. r,, ol,., Jr. rn, ono.irri,r,ro

"sigos

liable. no arnclazado po h arbirrricd:rd.,,. t-o tluc tstaba en juego y rcsulraba rarr amcnazador no cra slo una rueva lbrrn de csccpricismo rpisternolcigico sobre l:r trka de liabilida e Ios scnridos, sino una reorgnizacnin positivx e la perccpcin y sts objetos. La cuestin no radicaba siuplementc cn crro saber qu es real, sino er que se csrabao fibricurdo nrrevas fbrmas tlc lo real, y sc iba rticulando, en los misnros tninos, una nueva venlad acerca clc las aprirrrdes y ficul:ades dcl suiero

L, r..u r de Viill,r . rr,liLu L, Jisrirr ior , nrre ,enr rio irtclras y cxtcrnas rlue las tcoras de Goee y Schopen, h.,u, rlr,l'i,r,"n.er\.rd,, implr.ir..r'rrnr. .orr r,tiorr,r,nrr,, la luz intcma o la r,isirin inrerna. Ahora. l:r interioridtl rs
nes

brt la qtLe ul amplio abnico dc ti'cnicas v fLrerzxs Puede Pro dcir o simLrlar mkflcs exPericncis quc son, roclas y por igurl, la "tc.rlidad,. As, la ca de la vnin sLrbjctivl est aqui n1cos vinculxd a l.l1r sujeto Post-l(.rnriano roLgani'ador clcl espccti.ulo en rlue l misrno aPrrc.e quc x LLl1 Proceso dc strbictivtcin cn cl cuai cl srrieto cs, a lavez, obieto clc srber y obieto dc prccedimienros dc control y nolrnaliztcin. r rr rrr,l,'Jirrirrgu. cl olo lrumrlo.lt lo' ojo ,!,nrlrrrrno\ t1e custiceos c insecros, Mllc Perece lclerirse a nLlesrro eclrLipamii:nro t'rrtico conro une suclte de f:rculnd kantiana ,reorsrriz. I, '\t,.rierrr', r,'oril ,l' rnrrctI rre,lrrire inmodj6cabie. Sin cmbergo, y I esar cle que clogie a Kant, su trxbjo ticnc inrPlicaciones muy distirtas. Leios tle conrar coo Lrnl esencia apoclctice o urivcrsal, como los "cspectculos,, del tiempo y L:l esPxcio, rrrresrro lp.rrato lisiolgico tro clcja de mtstralse incornplcto, inconsistentc, ptesr clc la ilusin 1,, de manerr dccisiv:r, susccptible a procedimientos rle esrinulacin y m:rnDlrlaciLfi que tienen la fircuhaclcsenci <lx rodutir excrinda P.ttu ?l sujro.lrnicamenre. las nociocs de xrco reflejo v de acto reHejo, clue el cl siglo xvrr
alurliun a Ia visin v a l Pricx de re{lcxin, mPie7n a converrirsc en piera angular de una tecnologi emcrgenre dcl sujeto quc c(Llmirar con l obra dc Pavlov. Ln su arr:ilisis dc Lr relacin enrre cstimulo y scnsacit, lo que Mtiller sugiere dc los sentios no es que stos ftrnciorcn

,.r l]cl.rho[,

inier cstL,lecer rclciocs cle corc$odden.i, no mi n,rics crt,e las scns.i(,nes y los .ontecin,i.Dros v ohrcs .r ernos (Hclmholrz, )6,. vol. z: ro 1r). Si enibrso. r:is r.lehnr.

neo'k.Driros (tu. inr.hbrn rcr{r1r u }nndn.rLo par: el co o.irirn(o r priui.

tz7

'tt' "'tt '' ir' rrr'r' I ntil Irrrl"'i' l( vr""rr'l' i,,!.',i., "p.r','b,.i"r'''l'rrlr'l'r'' ff.t-ot,z, trnte seriarncnre l posibilnlrttl clr

\epur,n,lo
'.,rt"n, .

"r,l.rr.r.l

l'r'r'

r(r'llrrr\'*

|/., l, ,,,,,. rr,i1.,' lL,/.,,,. t I Dtrtr r, h^ tu t rt' l:.1 ")t,.'r" ..il(,,lc.i(irIi,l,, (t,k l,,,Ltl. tr(1,,.iJ1( . cll{)r, ), (lc !s ,,)tr(nnl,, t!! cll,,s, (s.. is,,.,lcn r(iir pirrrs.,l

interco,t..t. lo, nervios a travs de la energia clcrrica' crbastntc irn mitiendo al oio ver sonidos y al oido or colores' celebrada por Rirntes tle que ia dislocacin sensorial fuera de Mtllle y bu.I. lj.b..ia*os d."tacar que la investigacin es intlisociablc Ls d. io" psi".,fGi"os .lcl xrx que lo srguieron' d. ln" ....rr",rs tcicos y concePruxles proporciolados gracampos de la clec cias a los atlelantos contcmporneos en los

,ri,Jd v l qurmi. Algunrr 'le L'eriJerti.r' <mptri'a' ,..-.. "", i,. .r Mrill. r er.rn .,r'o. id' d*de I' .rnrigiiedll

Lo rr'rve'Io"" preerrtinen'ia '"rr rdiJ r 'l'l .,nl*'!.o. . ' l err r or'linrir Lo que consritu-vc la tL,r co,lrpli., d. t.nicas electrolisicas t."nsf.,rma y expande cspecttcularmenlc' y se ns.,rsa.in, "c en cl sililo xvlll' aleia clel modo en que habia sido rboLclado de l r nroinrid.1 de l d.'.rrin 'le ls en'rgr'r' n'ruros'' Mii]ler., l re.n"locJ J( h moJerrtid"l d"inrononi' e'

:;.;;.;.,.;

donri,,io,lel 'tnri'lo

'unrun

explicitada Por Helmholtz:


L.os ncrvios

han sir:lo compmdo'

meudo' v

inlecoad,

tr

cablcs telcgtificos' Este

d' fo''a cablc codu" uD


no

potenre tiPo e .oricnt cl'ica v no orLar pucdc set ms m thre o ms r1bil' puedc movers' en mbrs dircc'iocs'

ot

<lifcencias rualirivas' Sin

tnhargo

rlc actLctdo con les

d,', c.-.'.,'

dr 'P'iIro'9Lcnrol'o'':orum'' J ''r' 'rm


mandr
relegramas'

mcnrncs, podemos

irrco sonar timltes'

magrcexplotr mixs, .l.scomPoner el egua' rrcvcr inares'

Al(',xdo dc la cspecializac;n de los scntidos, Helmhohz es cxplciro sobre la indi[ereucia rlcl cucrpo a las firentes de su . \t( rien.iJ \ d( ,,r l, ulr,J Je, rrr.e !o,, or,. in.r.rn. "ne. ci:rs i, rnquinas. El sujeto perceptor, e estci scrtido, se convicrc cn un conducto neuc,rl, un tipo ms de relevo que |ermitc corcliciones prims de circulacin e i[tercarbibi, lirlad, sean sts de orercancias, cncrgia, capiral, imgencs o inlormaci. Por tanto, no puecle sostenerse una homologia toral enrre h scparacin de los sentidos de Miillcr y la divisin del rrab jo <uc se produce en el siglo xrx. Incluso para Marx, la sepa racin y creciente particulaizacin hisrricas de los scntidos fireroo, al contrario, las condiciones de una motlernidad en Ia cual sc alcanzaria la plenitud cle las fucrzas producrivs del horrbreJ, I']ara Marx, el problcma que suscica el capitlismo no ladica en Ia separacin dc los serridos, s;no ns Lricn cn su alienacin n causa e las relaciones de propieclad; l visi1, por ejcrnplo, se haba reducido al puro oscnrido del rezrr,. En lo que podemos leer como ura suerte de relirmuLacin cle la reora de las encrgias lerviosas especificas de Miiller, Marx prev en 1844 una sociedad emancipra en l qre la diferenciacin y la autonoma de los sentidos serr ms in, tensificadas airn: l']ara eL aja, trn objcto es clisrinro de lo que es part el odo, y el objeto cl ojo es otlo distinto clel objc ro del odo. La naturaleza especfica de cada fuca esen.ial es precisamctc slr esenrii eslecf;crt y. ror tanto, tambiI el
t8 Helmholrz, r9r4: r48 r4e (la.ursiva es nesrLa). Acoc te ous an:logas cnrrc los Dcrvios y la relegrafia duranre el xrx, vid. S'ern

i
a

,n',) l'r'r'r r' rr'" '' HoAL ' r'c '. -;-*'" '.."," '',.-' ,n,.1.,,,,, J '''' J Vler: \ '' igu'l'1'"t ,' ",,"r,,''in,lJrc' {uc r' nB 1" er g'r,c"mo o r,o. ,,.,.',i.".,1' ",o' "ro " ' " horeja' se rodu i"" r-"."..r- + t", " "iprcsiomr .,..,r,,,0,1 . c,no ,,i, ^. p.^Ju. en 1o rni n'" o ".,.,,,"1,""," ,.,,....;"- ''''"q": '- Jc'''r''hio' ' rH"LL'c' r'"':8r
I2II

t9

.l-a forci dc los cico setidos

.:
es una 64-

kn

labor de la hisroria en

del mundo hsr la


en

crulid.I, (Marx, rr68: ,tri4L). Vid. .l

cb e reh.ionad.

lhesoo, rrsr: 62

r79

modo espc.llco dc su (,bict iv,rciri n,.' ' Aqtr Mrttx 1r:ttctc tttt moclcrnista que postula una utora tlc perccpcirrr clcsirrrrcsada, un rnundo desprovisto dc valores dc intercambio cn cl cual la visil puede dclejtrse cn su propio fiurcionarnicntr:' Tambir e la dcad de r84o, John Ruskin ernpez a ricular su propio conccpto de visin espccializrrL e inrensificada qrre la cspecializacin y Lr separacin 1., como Marx, insina de los scntidos no es parangonable con la fragrnentacin clel trabaio humano. F.n ul celelr:rdo pasajc de la tlcada de r8;o, Rushin llega a denir las facultades dc un nucvo tipo

r:rb,rrr rrixlurri,urtlr l.r visirir tlcl rnisrr(, rno(1,), (lLre.rnrhos

h conecpcirin rlc Lrn visi "inoccrtc. Illpnto Llc purrnh dc Ituskin pua clcscribir l esencia espcclica tle la visin es, de hecho, el misrno que el de Helmholtz. Comparcmos :rl Ruslin de 7 nicas lz dibfio,,trodolo qoe podemos r"r err el mur,,l",t'r. no. rod.; 'e 'r'c'rrrr.r rnrc n,resros nios
corrrr,rrrcrr

slo como Lrna disposicin de manchas de colorcs distintos clc tonalidad variable, con Hclmholtz: utodo lo que ruestro ojo ve, lo ve en el carnpo visual como uD conjurlro dc supcr6cies colorcadas: sa es su fnna dc intuicin visual,6'. l)cadas anres de quc Maurice Denis, Alois Ricgl y otlos llegrn

Todla tirerz tcnicaJc lpintura depenrlcdc que podrnrcs

^tel itu.etun l?l aa es ccn. u3 s,crrc de Pe.cPcnjn infril Je.sr.s man.lus lisas d' .olot tal.omo rn, sh conclencla de lo quc significer, conr
recupcrrr lo qrc podrir
lLa

enunciirciones similarcs, Ilclmholtz ernple esta prtmisa para construir rlrr rnodelo normalizado y clnnt;licable dc la visin irumana. Sin embargo, Ruskin puclo utilizirh igr.r:rlnrenre para proporcr la posibilidad de una visin subjetiva

las vcra un hombre ciego que

Jt proro

Lecobrarr la visrr'"'

Rrskin estala condrmando as una opticalidatl prirnordirl qrc no cr siquier factiblc entre las respucstas quc durantc cl siglo xvlrl se dieron ,l problerna dc Molyn.,,x- Pero es ms irnportanre percatarsc de qlrc tanto Ruskin como l\4iiller es-

60 Marx,1968r r1o. CuNivtr en.l oiignrI. 6L ]i,l ltuskin, r9o,l'!9r2, vol. ri: p. 27. l':n n in]lorotc nlisis cl .,, irioce.t- dc lr.uskin, vid. Iutod, r97t: 1te ITo Vid
,.,,

'"|rc hmbi. P;"1 dc M.", (Hisroix lirc.ria y nodehidd literfix' (Ile Man, r97rr4ur6;) .L modcridarl criste baio la tomra dc

:l ' ro.lo .,, q.r 1., .,r,.*' d' .'i' rJ ' r\ J' 'r r' J ro rl e' ,l ,r" p'rd ,'"' rr ,,' 9r. rl, .,ri " ,. 'J' 'rr J' I ...,.rrr-u prln g" r"r. o '"r'J'' r' n,, 9.'. 'rn '.rr i,,rer-or-.o.nir,.,d. d. .,'. i.to arril.,- .n !,,,,r r.,.,.. {,,t c u -'or-,,rL.c,r,,n,,,c.o,,rr;.n'.'r..'' .''"''J'''r'a'"l'rl'' r ,le n. '.r ,,,r.:,1... ,., hsrrJ ,'r,, " 1'r rr"urr " ' J rr o'l ,l''c , '.
,r,r,r, ,n.

purificede, de un ac.cso inmediato y no lihrado al tcstionio dc cste sentido ptivilegiado. No obstante, si la visin dc RusLirr. t i.rrrnr. Moner I orro. ncr,.,lgo.n \otnurr..errr cng:rroso denominarlo ninocencia,. Ms lier sc tlxta de uoe visirr adquirida con csfucrzo, que reclamaba para cl ojo una posicin dc ventj desprovista dcl peso de los cdigos his tricos y las corvcnc;ones del ver, tllm Posici desde la cual la visin pudiera cjctccfte sjn la obl;gacin c disPoner sus contcnidos en un muno (rcxl, y reificado.6i Se trataba cle ur ojo que intentaba evirar la rcpetitividad de Io firmulaico y convencional, pese a que incluso cl csfuero de ver cada !</ .orn 'i funr I prirn.t' enrrrnJ \u! prupio' L"tuenr' ,1. rcperi.iorr \ p.on!,n,ion . A'r. h -'en.p'iorr prrr.r'. la simple atencin ptica del rnotlcrnismo, tuvo que excllrif

,
Ruski, rrol-,2, \o1., 5: 27: Helnhoirz, ,ilhe lacts in Pe..cprion, (Lodrcs, ,881) (llelmhn. q6zl: 116). Ctzanoe, poJriamos rlecir qrc 1a plnnua llevri la irleoLogia dc "En Lo visu.l la no.nt .lel vcr como una acrlv atl separrch con su propia lerdad, sLL a..eso paticulr la cosa-en-si a 6 hnir.s, a
su punto .le .upLL.,

ridarl

sc dcfinen por cxirien.i.s .olno la niez o la convlcccncia, una tiescura de Le pcrcepci que ProllcDe de u Pi?arr bonadtr, de um rusencia di paudo que no h rcnido tirmPo de empitr la inncdiatez de h percep.i Gunqc lo que sc dcsorbc co *r liescura religurc el lin dc era misn. nes.trr'.

(CLrli,

1984:

p.

17).

130

':]r

o urgullir rodo lo qLrc obsrnryclr srr firrcnn,ruicnr,,: cl lcrr guaje, la rnemoria histrica y la sexu;rlid.rd. Pero Miiller y otros investigadores habian dcrrrostr:rdo yr una forma de percepcin npura,, reduciendo el ojo sos ficLrltades ms eLcrrctales, podendo a prucba lts imites dc sr rcccptiviad, y liberando a la sensacil de la signilicacin. Si Rusltin y otras inyonantes lieuras del rnodernismo visoal trdo iotenteban lcanza ux incorrsciencia rfatil,, frcnte a la significacin, Las cienci:rs experimentles cle las dceds dc r83o y r84o lraban cmpczaclo a cltscribir una ncutrdidacl equiparable del observador como condicin previa fara el dominio y la anexin extenros de Is licultades corporales, para la perliccin de las tccnoltgas tle la atencin, cn las quc sc cucncias tlc cstnnulos o ingclcs poclan producir cl rismo eficto cle l-orma repetida, como si se traraa de la primera vez. Alcanzar ese ripo de neeitralidad ptica, reducir el observador i un estado tericrmentc rudimentario, fuc tanto un obittivo dc la cxpcrimcntacin artstica e lx seguna mitad del siglo xlx corno un requisito para la lirmacin de n observador capaz de consunrir la gran cantidad de inraginera visual e infortnrcin que circulaban con intensidad crccicrtc durantc csc mismo pcrotlo. La rccorstuccil del carnpo visual se llev a cabo, por tanro, no en una rabula rasa sobre la que pud;eran linearse representaciooes ordenads, sirro en urn srLperficie de inscripcin solrre la tre poda producirse una prorniscua gama dc cfcctos. La cultura visual dc la modeLniclad coincidiria con esras nuevas rcnicas del obser.ador.

4. Las tcnicas del observador


A
hala

.n/o aj., t re\Lbd tu^ .nodo re{t ,tt


antcs,

!1i-

nuh lub teproducrwlo otrt rtz dyna tnast qat


ruthtido nuclm ret* to./L ld i",t',.!i n.a n,ien.
ot lugtncrcgt:trar

* ":,i:!K,"",r,

La postinagen retiniam cs, qrriz, el liDmcnc, ptico ms imporrante quc Cioethe aborda cn su capirulo sob c ks coiores fisiolgicos dc la Teortu de Ls utlorc. Auntlue prccedido por otros a linales del siglo xvJrl, slr tratamiento de esta cucstin era, cor mrlcho, el ms concienzudo quc se habia realizado hasra elmomento.' Fenmcnos visuales subjctivos tales como
las posrirngencs aparecen recogiclos 1'a desde

laAltigedad,

pcro slo corno acootecimientos cre se encontraban fuera ricl dominio de la ptica, y eran relegatlos a la categorir dc lo
nespecrral,, o de Ia mera aparicncia. Sin embargo, princiPios

,lel 'igl"

(un L,oeIl,e. e.'rJ. r\Peri<rr,iJ' alcrnzan el esatuto de uverdad, Pticr. Enronces tlcjan de scr cngaros que cmpatn la percepcin verdadera, cn su lugar, con, renzan x convcrtirse en un comPonente irreucti ble de la visin hurana. I']ara Goethe y los lisilogos que lo siguieron, las ilusiones pticas lo cxistian: experimcntan lo
quc cxperinrentam ur1ojo corporal sano,
se

rrr. .n e.*.irl

trataba, de hccho,

clc una verdad ptica.

Las inplicaciones de la nueva noljetivitlacl,, acordada para Coehe idetilica alguno. .1. .s"s irtictigadores icnLprnos, iclitl< Rolet \f. Darwi G766 r8a8), el p:dre de ChaLlcs, v al nrnnrlista ilrDc& hrfn (r7o7 1788). (Codhe, reTo: r 1). Vid. rarbi Boi9, ,9to: ,o ro4.

t3z

r33

lrs lirinrcrrr strl,jcriv,rs mrr v,rri;rs. l,rr ,rirrrcr lrrg:rr, i,rrr,, y:r tratartos en elcrPtulo u tcrior. l.rpretrrrirrLrr<i:r ilc lrr xrs timrycn pernr;ta concebir una percepcin scrrmritl liluLltr de vtculos necesarios con rcferentes extcrros. l.t rostim;rdccir, la presencia de una sensacir erl arsccie del y sus modlrlaciones postcriores seiponian una clemostracrn prcticil y tcica de la r.isin autrorna, de una expericncia ptica que era producida por y cn cl interior del lugar. arrrr,re igrulmerrr, inrorr.rrtre. '. 'uiero. l-n '<gundo hLl la introcluccin de la tcmporalidad como Lrn coPorente insoslayablc dc la observacin. La rntyor artc dc los f-enmencrs descritos por Goethe en la lhr l ks colores irl;.' plican ul clcsarrollo en el ticmpo: oEl borde comicnza siendo a,ul... el azul va ocupando poco a poc,, la parre ilterior... la imagen se va hacicndo enronces nrs tcnue.' [-a insrantanciJ.,J uirrul d. l rran.mi'iorr ori,.r (e rnrrumi'ion " errr.r rnisin) cra un hrndamelto incontestble de la ptica clsica hasta Locke. , de las teorias dc la percepcin dcsrlc A ristreles ile la cnata entre la imagen relcin cle snmrltaneidad Y la osclr )r su objeto cxrcrior no era discutid mrc.' Pero I medida tue, a princfios clcl siglo xrx, el acto tlc tbservr'se vincula ms v m:ls d cuelpo, la tcmporalidad y la visin se vuelven insearablcs. Los procesos cambiantes de Ia subjcti vida,lp'ropir <r,erimenrr,l". en <l rienr'o .,,nvirrieron e,
gen

.rrr,il,g,r,r L tlivurr lilr;litos irrc rlescrilrrr l.r l,crctp cirir: y l:r cogrriririrr c(nno pn)ccsos que dependen rlc ula anrrlgrnrl dilnrica dc pasado y presente. Schelling, por cjcmplo, describc una visin liurdada precisamerte sobk sa
superposicin tcrnporal:
No vivi,os c la vlsir erro cono.imienro
es

-es cstinulo-

u rrablo

a destajo, csto cs, ha rle proJucirse prLtc a partc. de nx,Jo

kagn.Dtrio,

.o

divisidres y gradrciolcs... E c] nunlo

cLcrno odos ven hr o meos lo

isro

y' si embtr,go.

,1o

n os tueden etprcsarlo. Prra conpletar*, oda cosa re Iiesa dctcrmiDdos dorefios utd rie d? ptu..!a! qk ft

ig,t,

n.ttu,

16 i

l?r c

1""o !,/"pft noalur

//,rrl7a ll.'v a.aJ.osa

n nradurcz.l

sinninms del acro del ver. clisolviendo el ideal cartesino de un observaclor totLnreute .oncentrado en un obicto. l?ero, en el siglo xrx, el problema clc la postimagen y la remporalidad de la visin subjetive se encuaclr clenro de cuestioncs cpistemolgicas ms amplias. Por una parte, la acencin cue Coethe v otros dispensan a la postimage es
Go.thc, rrTo:,67. I- ciecl dcl siglo xrx sugeri . idc de unl nalidad que perdura inLdioncne, que es la Propi duracnin., (B.igson, ,9a4: l9t). Solrc l in*ananeiJrd d.l petcep.n, vid., por cj.mlo, Linl
bcrs, 9iat: 9t
9,1.

'.

Con anrerioridacl, cn cl prclacio de su Fenometuologin (r8a7), Hegel habia rcpudiado radicalrrente la pcrccpcin tal como Ista habia sido concelirl.r por Lockc y la sirLr denrro de un desarrollo temporrl e hisrrico. Al aracar la aparcotc ccrte za de la percepcin scnsorial, Hegel refiua irnplicitamcnrc el modelo dc la clnara oscura. of)ebe sealarsc qu la verdad no cs corno una moneda rcuada quc, recin emirida, potla, rnos tomar y usar a continuacin.' Aunque est altdicndo a l.r no.icin lo, k, an * grrn h,,r,l la. iJ<,' rr .inrprimen. r,i mismas sobrc Lrnirmcnte pff;va, elcomentario rlc Hegel tiene una aplicabilidad precoz al caso c{e la firtografia: sta, al igual que la acuacin, ofrecia otra forma de uverdad, intercambiable, producida ncclicamenre y en serie. La tlcscripcin dinmica y dixlcrica de la percepcin rcalizada por Hegel, e lx quc la aparienci.r se niega e volversc otra cosa disrinta clc si rnisma, encuentra su cco cn cl arlisis de (ioethe a pro
psito de
1
Las

postimgcncs:
1942: 88 8e

S.h.lling,

L.ursiE

es nuesira.

tl1

rtt

f!cJr i to, u,, ,n.,iro 3do co,r.,.to d.rcirJo po, el ohjcro quc (oniirr. i\l .oDrrrio,.s forzJ.L, a una suere de oposicin qu., l (on
nrrd,eJnr, rene
sinmhneas

lrl o, ,r,

i rF,'J- rnt{eJ.c,.r'. o,.o .. I l'. imtr,


r lhilrds

exrremo, gmdo jnrcrncdio .oD sfu.lo h ve? esrs impr.sioes opuests y, rs,

nir,,lr,gi,r ,lcl esrrrrrrL, r '1,rri''r,r., ' Si 1(n lr:rh:r ililt urr.r cx,li,.rirnr lrsiriv,r clc ia c,rp.rc acl dc lt mente para sintirizur y orrlcnrr h experiencia, Herbart (succsor de Kant c,r Khigsl,crg) detallii el mocto en quc el sujcto rcchaza y plcvicnc la incohcrcnci y desorganizacir inrernas. Segirn I h rh n. l . on. ierL i ( umiur/J L u,,,o ,,nJ , t,orer.
,1,
1:r

ua imagen.i

cialrrrente ceLica que entra clesdc cl


cosas

^rrienrr cxtcrior Ls ideas de las y fcrmenos del rundo no erxr ntrncn copias c la

Goethe y Hegcl, cada uro a slr mnerx, plafltcan Ia observacin cono un jucgo e ieraccjn de luczrs v relaciones, en lugar de la contigiiided ordenad:r c sensaciones estables y clifirenciadas que concibicron Locke y Condillac.-

Otros escritorcs de la poca tambin tle{iricron la per, cepcin corno ur proceso continuoi un flujo cle conrenidos dispersos tcmporalmenre. El fsico Amlr-Marie Anrpre cmplcaba el rrmi^o cL'ncrion cn s[s escritos epistemol gicos para descritrir cl rnodo en que lir percepcin sc mezcia siempre cofl unx per.epcin nrerior o rdncmorada- Las pa, lrl .,4, lrnr. t,4,.lna r.,,..c. .,,n lrc, rren. ir .n,rr rr',1u< la iclcr clsica de las sensacioncs npuras, aisladas- La per cepcin, segn escribi a su amigo Maine de Birfl, consistia firndamentalnentc c nune suie de diflrcnccs srccessives,,.s La dinmica dc la postiragerr tambin 6gura en la olrir de Johalt Iriedrich Herbart, tuicn ller-o a catro roro de los pri mcos iltentos de cuntificar la dinmica de la experiencia cogniriva. Aunqlre su propsito manifiestr:r era deinostrar y preservar h nocir1 k ltiana de la unidad clc la menre, su lbr, mulacin dc la leyes matenrticas tuc gobiernan la expeien cia menral lo convirtiercn dc hecho en .el ptdre cspiritual
6

rcalidnd extern, sino rls bien etesulado dc ul proctso dc inreraccirl cn cl intcior del sojeto en el cual las ldeas (lzors tallungen) experirnerttban opcracioncs de lusin, atenuacin, inhibicin y nrezcla (i/r rsrhnelzangtn) con otras iclc,rs o "prescnraciorlcs qlrc xcontecan con anteioridad o simultlrca menre. La nenre no rc{1cjr la rcrdad, sino qte ms bien la exrrae de un proceso corltiDuo que conllevr una colisin y snnr de I.s ,deas.
Dada unr setie z..r,/por Ia pcrccpcin, tlele el rimer mo

.,n.q.,,.J-1. t,.-p.i.., ).1,,.,,..,,.l,..,r,renr^ . -. expuesr ! una inhitri.r por perLc dc otros conccpros va prcscrcs c la conciencia. , $hergi.la lr par.iln.r. c la (on.icn.i, sc ihib. ms v rns a medida gtLe se reune con ell:. [sta /, 9uc rl priri.hio o rfr ]ohibicin .lguna, sc r.z.l con laz en de.live:endr.cs l.s sig!.. ranbin sl ihlbi, sc firiona con r, en prc.er, ei ribi.i. Lo nisno le oore r /, quc sc firsion co r, ,, y r e grad(x distnxos. De:qui surse um Lcy pata crda uno de cstos concerx... llcrrlta rruv importaote cLeteriur trarcs dcL cilcrlo el gndo dc frcrzr que un conceo debe alcanzr pta podcr p.cccr iuro a dos o r:is conceptx ms fuetLcs quc l .n il irn. .1tr..n.i.n.ir."'
'rnrl)hl

S. .l.ber observsr, sin enbrgo, qu.' Hesel, en un catla dc r8o7 dirigi.l r S.helling, criic la rcori el dor Je Goerhe por.srr (.sigid nrtrlmeDre a lo.opiri.o.' Cir. rn I-irirl, ,964r ,r. Andri Merie AmiLe, .l.errrc i Mir. de Biran" (soq). en Arn

Ydma,

r9(r t,l. Vid. tambi Lr+: r93o: I'o r1. Accrca dc la inHuclcia de He,b3 en la teorr el n. r csrrl. posrcrlo'cs, vid. Podro, r9;r;

lluintavalle, re8r.

f)6

Ll7

lbctos Irs prrtccsos clc Iusirnr y ot)(^i(i,n, (t,r( (i,,rlr l,,rli:r descrito flnorricarnente en t.minos clc posrimagen son, scgn Ijerbrt, enuncibles en ecua.iooes v reoremxs Llif eciales. IIerbrt iborda con.retamente la percepcin tlcl color para clcscdbir los recanismos rentles de la opos;cin y la nrhibicin." Una vez quc las opcr:rcioncs clc cognicin se hrn vuelro lundarnentalmente mensuLalles en parrncttos tlc clumcin e interrsicld, stirs se hircen, por ende, predecibles y . ou rolhl. .. Au n.lue I l.,l'.u r r,., ll lo'o11, .,,rrerr e , orrr rio la experimcntacin cmprica o a totla invcstigacit fisiolgicir,
sus enrel.esados intenros de matemrtizar la pcrccpcin tuvic

.r11, r11,,1,,rr l,r ,1,,


(

rt rcu

r,^il,ili,l,r,l ,lc,r,rrrrol'r'y tlcrcrnrinrr h crr,rl<,s

i,rl rlc l,rs itlc,rs i n

cspirit

Lrs

jtivenes y quc, m:is

rcnan cl potcncial 11c ircrlcar ideas morales I ,lisri,linrrias. L- obccticncia la atencin eran otrjerivos Li,,rlrlcs clc h eclagoga cle Helbart. Igual que las ruevas ork

r.lirr.rrc,

',rr.r.,

.1.

pro,l'n.ior

L,L,ril de,n,rd.,hrr

ur.on",irni.nro

un rlabajaclo l.r ucstin y direccin del auh, otra institucin discflinaria, criqln unir inmacin simil:u." Ln anbos casos, el sujeto cn .ucstir cra rensurable 1, regulado crr cl ticmpo.
rrr:is preciso.le 1:r crpacnlarl de tencin de

"pel err l,' 1,o'r.rire' i,r\ e'rigJ, ion,\ \-l rialcs cuantitativas rlc Milllcr, Gustav Fechner, F.rnst \X/eler
rorr rrn im1'or r 'rrre

uno tlc los plimc.os cn rccono.er que la subjerividad autnoma implicaba unr potcncial crisis dcl significado y la represenrrcin, y plopuso un marco para rcgula a. Si bicn clpropsito dc I-[erbrrt en olrvimente una cuantilicacin de la ragrzli2, no obstantc tambin allen el cmino per.r los inrentos de medir la uagnirutl de las sclsaciones; estes medidils requeran una exeriencia selsori quc,
a su vcz,

\lilheLn \lundt.'1 fuc

Hacia la dcada clc r8zo, el estudio clrantitiltil,o dc las posrirrr:lgenes rena lLrgar cn un amplio rango de investiga.ioncs iicrtficas ik:v:s cabo en rotla Europa. !,1 checo ltn PrLrhinje, quc rrabajr cn Alerani, conrinu las invcstigaciones clc' Goerhe sobrc la pcristencia y modulacin dc las postimri-

tieupo pclnancc.rn, qu cembios arLavesrban, Lrjo qu cotdiciones.', Sus invcsigacioes errrpiric.rs y los rntotlos raton:iticos de Herban confluiri:rn cn la siguiente
gcnes: cunto

r(nn una duracin. L,a posnagen se con\erririr en un rnedio fundarenal a tmvs clcl cual la obscrvacin poclir cLrantiflcrse, e rrrvs del cual se podan mediL la intcrsiclad y la cluracir de la estimulacin retinian. Asimismo, cs irportante recordr que el trabajo cie Herlan no se limitaba a una cspcculacin cpistcmolgic abstrc ta, sino clue esraba directamenre ligada a sus teor'as pcclag liicas, que ciercieron una inflrrencia considerable e Alemania y orros lugarcs dc Europa a mcdiarlos del siglo x tx.'r I lerbart creia quc sus intcntos clc clnnrilicar los proccsos psicolgicos

reneracin de psiclogos 1, rsico fsicos, mornento cn quc cl ,i,',1'r.,1 enrre l^' Jr.r,,l.tsi," 1 l" rnenr.rl 'r,or\ini (n uru dt los prirrcipales objetos dc la prctica cientfica. Fln lugar

.lc aralizar las postinrgenes tal corno cl cuclpo lts exper;renta e su duracin, coIo haba hecho Goerhc, Puriinke firc el :rirnero en abarcalas dcntro de n esttLdio que prercrxl on cuntificacirtrl cxhxustivn de le ;rrirxbilidad el ojo. " I\rrkinjc olreci la rimera clasilicacin fc,mal de los
1,1

Rose, 1979: r 7oi I D.Lcul. v Cu,): 1971, ; 89. Ptrrkinje es.ribi c l.rnr. y fire rraducido oL otu r1 chcco. l'rra trr.LL,..nn,cs i porrcs e ingls, vid..VisuL Pherorce' (8:;). (Prirj., r68). pp. ,.r o8; v (Confilrurios ro Psycholoi]y ol Visioo,, d. Ch3nes Whears,,c, JourxL oi: rh. lloyal lnrnud)n r (,8:lo), pp. ,.,, r,, reimprcr en Bzdrclr*l \Yletdru an )'it.

Vi.l.

rz rr

Hcrbxrr. 1824, !ol.r: 222 22,1. d. L ntftcncl dc H.rbxrr sobrc Millc,, vid. Nliiller, ,8.+8, ^..r. !ol. z: rl8o rl8r. Solrc ls tcoris cdrclvs dc Hcrbrr, vid. L)unkel, r97o: es. 61

cri. Nicholas wde (trcLcs. Ie8r, pp. t48-261.

Cocrhc

p,.por.bnr LLr docuerc clto d. la $,bjeridal .Le h pofiniagc, e h (lue 1 nsnnogix dcl ojo nras.ulio renn) y s, fn.ion,rienn) r,r inseparablcs dc la mcmorlr y el Jeseo: .tIa
hia enrm.Lo cn

posad. hcia

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,lilir,rrr,s ril,os rle lrxri,rri1l.rrcs, y srrs Llibrri,rs cle srts son rnir nrr(srx rcsc,rllt clc I:r r,rrrdjic.r otrjetividad <uc po'
tli.rn llegar a alcrrnzar Ios fcmeos de la visin subjeriva. Si pLrdirarnos ver los dibujos a color orighalcs, podriamos ha crros tna idca ms vivida dc la superposicin sir precedenreal,, y lo abstracto, tcs rle lo visionario y lo emprico, de

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la l\kn:]]e, P\tintxi\,
1821.

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"lo qte stos ilustran. Aunquc trabajaba con instrrrmentos rclativarene im precisos, l\rrknrje calcul cl ticmpo qLre el ojo tardaba en latigarse, cunto tiempo tardaba la pupila el dilatarse y conrncrse, y midi la rerza de los movimienos oculales. La sLperlicie fsica misma dcl ojo se colvitti ptra krrkinjc en rrn carnpo clc inlorrnacin cstadstica: divitli la retina en funcin de ios difetentes ronos que toma el color segLin el rca que impacta cn el ojo, describi la extensin clel rea ,le visihilidad. cuarti6c la disrincir entre vsin dirccta e indirecra, y ofreci un anlisis altamentc preciso del punto ciego.'- El disculso de la diptrica, de la transparencia de los sistcmas refiactivos de los siglos xvrr y xvrn, dio Paso a una cartografia del ojo como territorio Productivo con zonas de ehciencia y aptitud variablcs. A parcir de mediados de la dcad de r8zo, el estudio expcrimenral de las postimgenes conduio a la irvcncin de varios dispositivos y tcnicas pticos. Al princ;Pio, stos estabrn dcstinados a la invcstigaci n .ieDti6cl, pero rpiarncnte se covirtieron en lirmas tlc cntretenirnienro popular.'lbdos
csrancia ua graciosa muchr.h, dc.grs.lable.onlplcxin, cahel|

n" n.,).ri'.,r.!o,l{.' "J,


estJ dclote de

J,". I J m

r,

ri a cicrtr dimncia, ,1 l pcurbra. se li,c irdiaranedl. dcspus, vi en la prrcd bhnca gue

CuamLo

ahon sc

o,cotLaba freneni ua ca L bhncr rodcd a de u a luz lillntc, mictas el vesti.Lo d. l figura st rlistinguir perfectamertc cn un lcllo colo vo1e rr., (Coeihe, IeTo: ,,). 17 Puhiie, en 3,t, fuc cl primer cienLifico que formul u sister

dc clasilicacil para las hrellas clctilrcs, or tcica pta producir y rgnlr su1os humrnos. Vid. K ttz, reTr: 2rl 2r7

<

I4I

cll(,s sc birsi,l,,r' cn Jos r)o.i(,r.sr lir (lc (tuc lir lJ( ( J i,nun ,r,r irr.r rrrr.rrr..r. y l:.1. ,rr. .ri.rr r un., .li'),,,,, i,,,, . nrr( ,,j,,

objeto. Las invesrigaciones sobrc las posrimgcncs hab.rn slLgeriJo quc alglrna forma tlc mczcla o fusin tcnia lugar cuaDdo ls sensaciones eran percibidas en succsin rpida, y la tluracin qrre implicabr el verlm permitia, por tento, slr modificacin y controlUoo dc cstos primeros dispositivos lue el taumatropo (li, teralmcntc, .girador de maLavillao), populatizaclo prnnero en l.ondrcs por el doctorJoLn I,aris en 1825. Sc rratrba de rl pcquero disco circular con un dibujo en cada cara y coldelcs arados de tal forna que odan voltcarse con ur giro manual. Fll dibujo dc Lrn pjro en una cara v de unx iaula el la or, por cjcmplo, produccn, al girarlo, la impr.csin del pj:ro en cerrado ella jauh. C)tro tcnia un retrto dc un homlre calvo cn una cara y rrn pcltqun en Ia otra. Paris describi la rclacin entre las posrimgenes rctidanas y el luncionamienro
de estc clisposirivo:

'lh

nnrtu?o, h- t9at-

cacin cienEca al fenmcno

;r,

quc sc proclucla cx profcso

Llojo vf u objdo ebi,


ojoi

a que su

irrse

se ha ditruledo

en 1 rcrnu o el ne,vio prico, slruao en l3 parr.

rrs.r

del

l, r

rrrvs de cxpcir.ntos, se ha esrblccido gue

i im,

rrn di'po.irivo para,orn.nializrrlo runru rnr(rcrim,'nru popular. l-a s;nrylicidad de este "juguete 6los6co, haca inequvocamcnte pttente la ,raturle7a a la vez fatrricada y
alucimroria tlc su imagen y la scparacin cntrc Lr pcrccpcin
y su objeto.

p.esntr 9ue l mck recibe d *re rodo dutu trlrededo' dc


la ocrava pertc de un segu ndo dcsrris de gue

l:

magcn lu a

J..o. ..,.to....t,r,.a.,,,^poo..t, r.-.t,,,.,otri, ipi. pticoj h impresin c,cd sobre l ,erina por L irnsen .epr.sentadr en u crx de tr brjea no a. tror fes de qu.
1o

que hay pirtrcLo en la cra opu.sr se preserc

.l

ojoi

conrcuccir. ambs cms s. v.


Fenmcnos similares
se

r l: ye?'r

habian olservado tn siglos anceriores al hacer girar simplcnenre una monetla y ver anrbas caras a la vez, pero sta cra la pr;mera vcz qre se Le daba una expli-

r8
t12

'lrrbin en rllz5, Perer Marh Roger, maremtico ingls y utor del primer tesuro, p11bl;c el relto de sus olservacioncs ctc las rucrlas tlcl trcn a tavs de los listones vcticalcs de una valla. Roger seal las ilusiones que acontecian bajo esm circunstncir: los radios de las ruedas parecian bien no moverse o girr hacia trs. [-a aparienc;a engarosa de los radios dcbc surgir del hecho de que e todo mometo slo puedel verse partes diferclciadas clc cadr radio ... vaias porciones de una m;sma lnea, vistas a ravs de los iltervalos dc los listones, forman en l retinir la intgen de varios

Vi.L. I'arn, 8:7, vol.:l:

rl ],.

r4l

ilc l{ogir I srrlirier,,rr cl motlo cn clLre h silLcnin dc un olstlvrJor r(slxlrro r rrnir paltalla intcrmcdia poda explotaL las propicrlarlcs durtivs de las postimgenes retinianas para crcar efectos de nrovimienco diversos. El fsico Michael Faraday explorc fcnrnenos serejantes, como el de las ruedas que al girar rpicla mcltc parecxn noverse con lel1tinKl. En r83r, el ao en qlle descLrbri la indrccin electromagntica, f-abric un disposirivo propio, conocido rns Larde corno rucda dc Faratla que
rxdios

(lilr.nr.s.t'

l.:rs obslrv,rci,ncs

consisa en dos rucdas con radios o ranuras rnoltadas ,be cl mismo eie. Al variar la rchcin ente los rad;os de las dos

ructlas respecto al ojo del eryectador, sc poda rnodificar el movimierto apnrcntc de le rueda ms alejada. As, la propia orperiencia de la temporalidad se hace stsceprille a toda rrn

Uso del fenaqui*oscoph

tir

l spejo.

c*.rl"r de nr: niprrl,r. iorr,'s ,c. n ir.,' er terrr'. Durarc los ltimos aros dc h clcacla cle rSzo el cienrEco belgaJoscph Plateru tambin Ilev a cabo gran cafltidad de experirnentos con postimgenes, dgunos de los cuales lc llcgaron a costar l vista, al obliga c a r nr frjamenre al sol durmtc
largos irrtervalos. Hacia rl3zlJ, ya haba trabaj,rdo con una rueda

los muy brcvcs y suficientemente prximos, las imfresnrnes

produ. c h rcrin sc r.z.lerD sni coDfusi y uDo creer que tm nico objto est .rmirirJo po.o r po.o dc lorr Iposi.in."
que

,,\ principios dc la clcarla clc r83o, Plateau construy el fena-

de color dc Newto, demostrando que la rracir y calidad de las posrirngcncs rctinianas variaban cor la intcnsicld, el
color, el riernpo y la dircccin del estimulo. Tambir calcul cl

ticmpo nedio que dlraban esas scnsaciones: alrededor de ur tc't:io de segundo- Y, lo que es ms, sus investigaciolres parecan con6rmar las cspeculaciones de Goethe y otros scgrn las clrales l.r' por irn..rgenc' rrrrrrrarrrr nu di.ir n de urr: r,z. .inu qrre 'e ntrwiesan una serie de estados positivos y negarivos arres e desaparccer. Platetu llev a calo ura dc las fonrulac;ones ms inlluycntcs de la teora de la .persistelcia dc la visin,:
S

quistiscopio (literalmente, vista cngaosa,), quc incorpo raba sLrs propias ;nvestigaciones y las de Roget, laraday y otros. En su forma ms simple, cons;stia en un solo disco, dividido el ocho o diccisrlis scgmcrtos igualcs, cada uo de los c.rales conera una pcqucra hcndidura y una ligura que representaba una posicin denrro de una secuencia de movimicnto. l,a caru sobre la que estaban ditrujadas las hguras se colocaba frcntc a ul cspcjo, y cl es-rcctador pernranecia inmvil m;enrras el disco giraba. Cuando una clc hs rbcrtras
asaha frente al ojo, sra le pemriria ver la guLr dibujada cn cl disco nuy Lrrevernente. lll misro efecro se produce con catla hcndidura dcbido a la persistencir reiin;na, l ser;e

i va

rnx objet,s gue difioc s.cucnci lnreDte en irhinos dc


se presen

rm y posi.inr

rrs otro al ojo en interua

,o

JoscpL

PlIeu, rpftlit !,/ 4,.LtLa ptup/rtt! det ,"prcsioht, tcsn Jefedid cr Li.j, rx)o d. r8,e. Cn. c Sdoul, rra8, vol. ,l

f41

t15

\' ,('

caquisroscoPn.

dc imgcnes resultante aparecc antc cl ojo cono si esftrviera

en.o'riruo nrori,nienro. Hci., r8rr. el ienrtlui.ri*oin


se

ya

empiezr a comcrcializ.r en Londres. En r8l,+ aparecieon clos disposirivos sirnilars: el estroboscopio, inventado por el matcmtico alemn Stampfer, y cl zootropo o .rueda de la vida, de lilliam G. Horer sre rltimo cra un cilindro rlue giraba y en cuyo derrcdor varios espectadores potlian contenrplar a la vez una accin sirnulada, a menudo secucncias
dc bailarines, malbaristas, boxcatlorcs o acrbatasF(nrqui{,"copios. A, a ro.

lo.

d.

rrll. . 1 .onrerto de e'r". di'pu.irivo. e inver)rore'

htn sido bien estudiados, aunque casi excltsivamcnte en el marco de la historia del cinc." Dentro de los esrudios flmi
cos, cstos djspos;rivos apareccn como Ios Pr;meros lalb[ccos

de

tn

dcsanllo tecno!gico evolutivo que conducria a la

zr

Vid., por ejempl,, obrs t divcrsas como: Cerad, r96t; Chnn, r98o: esp. 54-6ti Coro1li, r971:pp.4-2,i Mitry, 196 vol. r : pp. z! z7; Sadoul, 1948, vol. r: ri 4li Ncale, r98t: 9Jz; y Sauvge, r98t: 29,18. l]ara u rodclo geeilgi.o disidb, vid- D.lcuzc, igrJ: 4J.

.i

f46

f47

;rl)rri(i(;rr (lc un:r lirrrr tl<,in,rotc nic,r hci,r cl lin',l,lc 1., .enr ur i. u ,.,r. ren,ri..r ,r.l.,n,irrr.,l n r.., ,t,c ,,r,,,, \n ,l . inr. or r.rnro \on\riru)(n iorm.r, irr.ipiLrrrr. r rnprr. hr rrncue dirn.d,'. I ri,r, n ob\ irnenre .onexiuxri Jurc cl cine y estas mquinas de los aos 3o clcl xrx, pero con lrecueocia se tratr de una relacin dialctica de inversin u oposicin, cn la que las canctcrstic de escos dispositivos rrrrriores 'on rreg.rdr, u o. rrlr.rdr'. Al nri,mo ri. mpo. . ri.re ura endencia a nrezclar rodos los dispositivos pticos del siqlo xrx, cornos si participaran por igual cle Lln vrgo insrinro colectivo odcnrao hacia niveles dc vcrosimilirud crd vcz ms altos. 'lal enlbque a menudo ignora las singularirlacles concepruales e histricas de cada dispositivo. La verdad crnpirica de Ia nocin dc la de la "persisrencia visin, como cxplicacin de l ilrrsir dc movirnienro resulta aqui irrclcval1te." t-o inrportantc sol1 las condic;ones y circlrnstarcias que le perrniticron funcionar como un cxplicacin viable, yel sujeto/observador histrico quc prcsupona. La idea de la penistcncia de lavisin esti ligada a dos ripos de estutlio diferentcs. Uno es el ripo de auto observacin llevada a cabo pdmerc por Coethe , dcspus por Purl<inje, PlatcaLr, Fechner y orros, en el cual las cambinres condiciones de la propia retio del obscNador eran (o se crea que eran) el objeto dc La ivcstifiacir. La otra fuentc ftre la observacin, a mcnuclo acciclcntal, de lorms nucvas c novimienro, e, particulnr las ruedas mecanizadas quc se movan altas vclocidaclcs. 'lanco Purkinje como Roger exrrajeron algtrnas tle sus ideas al fijarse en la aparicncia cle las ruedas tlcl ten en mor.inieto o dc for'rnas reg[larmente cspaciadas visras desde un trc[ que se

::.-, .-.:

-:-::

Zoolropo. Haci. 81t.

movia a gran velocidatl.'i Farada por su parte, seala quc sus experimcntos lueron sugetidos por una visita a una [ilrica: uEsrando cn los magnlicos moJinos de plorno de los seores Mahlry me rnostraron dos rucdas rlenradas quc sc movan a tal velocidad que si cJojo se... queua en una Posicin tal que Lu1a c lfi roeds se lc aprleciera situada una detrs de la otm, urJ ,prrien( i ,e ,ro,lrr, u inmediarrnr.rr,. l, .Ir"r au,rque de que los tlientes de las ruedas girban lertamente en una sola direccin.,la Al igual que el cstudio de las postimgenes, las mrev* experiencias de la velocidad y cl movirnieno dc las mquirlas rcveleron ula divergencia crccicnte entre las aPil_
riencias y slrs causas externils.

".!

22
!

erudios rccl.rcs hn arao el "nriro, dc l p.rsisren.ir ^lgunos J, l. i.,r., ,r,o pd.. . l-,,r.. ,'.....:!'i,-,

.urofisi(,1rgi.rs ncsrr qu. las ea},li.a.nn,es dc l i o la rezcl Je hs inrsencs son iNufi.ientes pari e{plicar l pcr.ep

\id. Nietzs.hc, ,98.,: Il,: "Con L trcmenda acelrcin de la vida, l" emc y cL ojo r hin rcorurbrado iv{ v jtrzgxr Pxrcilrente o

'Inresa dc

ciocs del movimiero ilusorio. Virl. Ande*on, ,r8o y Nichols ), L.dr,r, re8o, an,bos c .I !ol\\an The Cnnn A ptntut !,.

,,,r ir. .. ,d.1r',J.. o',o.o.o'' r"'\,h!o"ce,i,n'.',' occr . on. iera y su gentc dcsde un vagrin dc trcn., A Pro],sito
de1

L.ris y Stephen Hcah.

dc los viaFs en ttd1, nnpacto culturrl y el ".hoque re,ceptivo, vid. Schivelbusch, 1979:.sp. t,15-,.,o. Ci. eD Chanrn, rrE : 6,.

'i
r49

r4ll

lin:rqrrisriscrrrnr corrrlx:r l,r ,rfir.rinnr Jc \t:rlcr l3enjarnin de quc cn cl siglo xrx la tccnologr he sonrcrido al sisrerna sclsoial humano a un tipo tlc errenrnienro comPlejo. Al mismo ticmpo, seria tln error concede la pri, maca e la constittcitn o detcrmicin de u nucvo ripo de observador a las ruevs tcnicas irdusiles.,J Aunquc cl fnaquisriscopio era ciertamenre un modo d( cnr.ereninrien-

lil

(lrl i,lxcrv,xl(,r rs (l rlnrlrr:r. qrrc rrtibiri sr fi,r'rrr,r ,lcliririv,r rlc l.orris l.M. I).rgtrcnc r pr;r'c4,nls dc la tllcada tlc r8zo. A ,lir.rlri, ,1, Lr l,irrrrrr.r crriri,.r ,1,.1 p.,n"r,nr.r. quc rpareci
lxn' pr;nrer vez err la ltimn dcada dcl siglo xvrrr, cl diorama sc [,as:rba cn la incorpoacin dc ur observador i r1tuil et1 ut1 aparato mcclico y su sqecin a una experiencie ptica cuyo
clcsarrollo rernporal estaba prediseado.'6 La pintura tlcl pano-

to popula una nrercanca de ocio que poda adquirir unr


clasc redia uba en plena expansin, era tambin anJogo

al formato dc los disposrivos cien.ficos cmplerdos por pur kin;e, Plateau y otros pera el estudio errryrico de l visin

subjctiva. F.s tlcci la forma con la que ur pbl;co nuevo consumt irngenes dc .relirlad, ilLsoria cra isomorli de los rpJrJr,,\ qre ,e ,rilih,r p.rr.r a, umrl.rr.orrorirni.rrro, ,o bre el obscrvador. De hecho, la misma posicin fsica rluc cl flnaquisriscorio reqrLeria clel observaclor es sintomtica de la confusin dc tres morlos: un cucrpo individual que cs a la vez
cspectador, sujeto clc la investigacin y observacin enrpricas

y elemcrto de una produccin mecanizada. Es en estc punro donde la oposicin foucaulriana cnrre espcctculo y vigi, hn, i h.,,, in\\r.nible: .us .lo' modclo. direren. iador ,e 'e rcpliegan cl uno sobre eJ oro. La produccin del observaclor en el siglo xrx coilcidi cot nuevos pr,ocedimicnros de disci, plina y regulacil. Fln cada uno dc los motlos rencionados rr ib.'e rrr,le ur r u, r,o rlinrado, on,rn rBe,\ iJr,ienro dc elereotos roda{os que gimn y se mueve rcgularrnente operdos po 1. Los mismos impcrar;vos que generalon una organizacil racional del ticmpo y cl movimicrto en la csfera dc la produccin pcnctraron simuhneamenre en

divcrsas esfcas de actividad social. Muchas de ellas esraban domina{as por la necesidarl de conoccr las capacidades del

rnra, circular o semiciculat rompi obvianlre coll el puntc rle vist:r localizclo de l pirtum pcrspcctiva o de la cmaa oscur, pcmidcndo al cspcctaclor una ubicuidad mvil. Uno deba al menos a gimr la cabeza (y los ojos) para poder vcr toda la obra. El diornra rnultirnedia priv al obscrvador de esa autonomiii, a mcnuo situando al pirblico en ula plaralorma circulal quc sc mova lclrarrrcnre, y permiri vistas de dilirentes csccras y efectos cambiantes de luz. Al igual que el fenxquistis copio o el zootropo, el diorama era una mquina compucsta cle rueclas en movimiento, cn la quc cl observador se intesra como un componentc ms. Segur Marx, ona de ls grandes innova cioles tcnicas del siglo xrx fe el modo en el cual cl cucrpo se hizo adaptable a fbrmas prircipalcs y fundamc,ntales del "las movjmiento.'7 Pero si la modcrnizacirn del observador supuso la adaptacin dc'l ojo a form:rs racionalizadas de movimiento, ral cambio coincidi con (y lie posible slo gracias:r) la crccicnre absrraccin de la experieci ptica rcsp.rro a rur referenre esrlble. Unr crrrcterstica dc h modcrlizacin del siglo xrx fuc, por tanto, cl de la visin respeclo del sistema "dcsarraigo representacional, nrs inflexible, de la cmera oscura. 'Ibmemos tarbin en cuenta cl calcitloscopio, invenrado en rSri por Sir David Brcwstcr. Con todas l:rs posibilidades luminosas sugcridas por Bauclelaire y l'rousr despus, el cacorlrrs. un nnporranrc csrun, soi,re ltr relacn n eDrre el v.l dioram c Krypcr y Pope, r98r. [nire orras obras, Oettcrma, rr8or Bddcmcio. r97o; Gdsl,eim, r968i Srernber ger, ,977: 76, r84r89; llancs, 196Z y Ncne, i979: rot ,o91\ede

ojo y dc regularlas.

Orro Gnmeno rluc corroboa esre canbio en ta posicin

pnor.ma

2t

Bcj1in,

,97,1:

r,6.

Marx, 967 vol. r:

17,1.

Itr

TIIE ,lOlL{,|.
El diorha de t.ondcs,

r8,l.

leidoscopio parccera radicalmente distinro de la cstmcrua rgida y {isciplinaria del fctaquistiscopio, con su rcpericin

sccuclcial de representaciones reguladas. Para Baudelire, cl caleidoscopio coincidia con la modernidad misma; convertirse en un caleidoscopio dotado de concienci cra la mera del .mantc de lavida Lniversal. Er su rexto, Eguraba como una mquina que desintegraba la subjetivitlad uniraria y dis pcrsaba el deseo rn luevas disposiciones carnbiantes y lbiles, fragmentando craiquier punto clc iconicidad y dilicultando sn estrn.imienro Pero pala el Marx y cl Engels de la dcada de r84o, el calcidoscopio tena una funcin mtv diferenre. La rnultiplicidad rlue tanto haba seducido a Baudelire era una farsa para ellos, ur truco literalmcrte hecho de espcjos. En lugar dc producir algo nuevo, el caleidoscopio se limiraba a e petir Lllra imagen nica. En el araque quc dirigen a Saint Srrnon en / ,lru/ogt,t a/cntna. ernberr qrre un.r imrgrrr caleidoscpica, esr uenteramclrre compuest de rcflejos de si misma.'r I)e acuerdo con Marx y Engcls, Sainr-Simcn

Crleidoscopios. Mediados del sigLo xrx.

I
l'osicin de Ios rspejos dcntro dcl caleidoscopio.

28

ivlrxy Ergcls, 196l:,o9rrr.

rtt

153

lingc cstrr nrovicrrtl,,:r srr lcrt,r rL unrr idt,r.r ou,r, trrr do cn rcalidad est sosrenicr o h rrrisma posicir5rr clrrralrt todo su argumento. No sabemos cunto saban Mrrx o L.ngels sobre la escructl tcdca dcl calcidoscopio, pero en su diseccin dcl tcxto dc Saint-Simon aluden a un rrsgo cental dc st. El caleidoscopio obsequia a su cspectnor cor ura repetici sirtric, y la dispcrsin dc la pgina de Marx y Engels er dos collnnas de ciras demuesrra explcitarlente la manioba rcflexiva, de SaincSiron. "auto F.l hndamento cstructural del caleidoscopio es brpolar y su cractcrstico efecro de disolucirin respllndccicntc cs producido, paradjicarnente, por un simplc sisrerna rellecranre binario (dos espejos planos que se errienden a lo hrgo del tubo con una inclinacin de sesenta grados, o cualquicr otro subrnltiplo de cuatro ngulos rectos). La rotacin de este forraro simtrico e invariablc cs lo que genera la aparierr.i.r J< Jer ompo'i. rrr proliiera.in. La justi6cacin de Sir I)N;d Brewste para fbrica cl calcidoscopio fue la productividarl y la cficicncia. Para 1, se rra, aba de un medio mecnico que permita reformar el arte de acuerdo con ufl paradigma industrial. Puesro que la simetria e la basc tlc la belleza tanto en la nirturaleza como en las
artcs visuales, proclanraba, el caleidoscopio rcsultaba idneo para crear rte travs clc ola invcrsin

r1,,.r,rt.r .r rv,tIrI rl,.ri.Lr,','N,it)i,1.:i,, t,r,r'i8,;,, 1,ft. r.,,,,1)n1,, ((n, ,,nx hcll.i / trc.isln cqivl.hLcs.,'r

1,,

l-a prr)Prest;r de Brcwste rlc una producci[ en serie in6niri parece muy nlcda de la imagen baudelairiana del dancly como caleidoscopio dotado de conciencia., Pcro las "un rnismas fuezas de la modernizacin quc hicicran posible la ebsrraccin neces.ria para cl dclnio indusrriat de Brewster son las quc pcrmiticron a Brudelaie usar el caleidoscopio

coio mo{clo tlc la experiencia cintice de,,la multiplici drd de la vida risra y la g.:rcia parpreantc tle toclos sus

Si erceptuamos las ftogmtis, l loD nlis signifi.ati va e ihagineri. visuil del siglo xlx fuc c1 csrcr.os.opn,., floy eo da olvidamos co fcilidd .un .Lohinante fue la .rpic.i d.l crdeos.opn) y cnrc, duranre dcads, dc l-,,,io un m,'J,, Iu,'J ,a'e,', d' ..pcnnr r,..,r 1.,. irn i;rr. 'l producidas lbtogrficamcnrc. S. Lrtr ohLi de una fdma .try hisroria ha sido frccucreNre .otun.liJa la de otro fcrcro, c su cy,la fi,togralia. Sin ernbargo, como ilcliqu en la rrcJuc.in, su estrucrra conccptual y las circnsranci.s hisrricas dc su irvcn.nh y,n trtlmse ,,'dct\1'Ji.,.r... \,,,,9'., Ji.,inr, J-,^ J,.t".,,,vo."t,.o. q,r rt,r. .c ,,.'LJ,' l.' il., i,,n J. n. {,Ti. n',.. er (re,.o . otro
forma pame Je la mismr reorgaizaci dcl olrs.rvdor. de
las misms relciones dc sabcr y poder gue rquellos disosi-

y muhirl;cacin

de

formas simples.o
Si reflextunamos ms

prcfindarcnrc accLca dc

rtuleza

de ka diseiros si corp(.stos y cn los mtodos que deben


a

crplcarsc c su.omposi.in, el.rleidoscopio asunir cl ca

j
Br.wrer r8t8: rl1larBaudclaire, .Le peinrre de l vie modenc, 0laudcl.ir.. 196r: 116r. E cl rismo volumen. vid. la discusin dc Bxudclairc dcl crer copio y el fenaquistiscopio dr ensayo de ,8 .MorI..lu jotrjou (Bud.lire, 196r:r24-f o). Exist. po.os estulbs culiles o hisrricos scrios sobrc .l .stc rcoscopio. Alsuos alnx riles: Iiarle, ,979; Gill, r96e, y Krss,

r.L,.rd. J'r"quii,.Jr.:l-,i,r,,-g,,,,..1..l,ic,
e la vez que condens:n los esfuerzos dc los

lor.,n

indilidros. Exis

,rr lii'.,n-l,r,'.'. .r:.lnr". 9.r .rp.r.n [., a..,,r..


lununr- Elcaleid{,s.op crear e ua hora lo qut un rnillar Je amisas no podraD iNcr c cl crso de
de la dcstrcz

lr

f54

15t

lrl ,trrxlr, tltrlrrrrc rl cu,l sc tlcs,rmll,rmn l,,s prirrcipios ricrriios y rcriricos cU cstcrlr)scopio cs ms pcrtircnrc aqlLi qLrc los cfictos que gener una vcz clistribuido por todo un campo sociocultural. No fue hasta dcspus dc r85o cuando se produjo su amplia difusin comercial por roda Norternrice y Europa.r' Los origefles del esrereoscopio se entrelazan con las investigaciones sobre la visin subjetiva acomctidas durante las dcadas de rszo y r8to y, c manera ms general, con el campo de la siologa dcl siglo xrx analizado anreriormente. Las dos ligllms ms estrechrmenre asociadas con su invercir, Charles \X/heatstone y Sir David Bewster, habian escrito ya extensamerte acerca dc las ilusioncs pricas, la reor del color, Ias postimgcnes y otros fenrnenos visuales. /hcatstonc fuc de hecho el raducror de la esencial tesina sotrc las postimgenes y la visin subjetiva escritx por Purkinje en 1823, publicada en ingLs en r8lo. Pocos aos despus, Brewster resumira las invcstigaciones disponibles
en un estado de la cucstin sobre los disposic;vos pt;cos y l visin subjetiva. Adcms, el estereoscopio es inseparable de los debates de
I

'..

io

c ulo \eCUnJ,' l,np.

io ur '"r *.li '.(

nJ rn.iC

principios del xlx sobe de la perccpcin tlel espacio, que continuaran iresueltos ilrclcfiridamente. Era el espacio na formn innata o algo que se reconoc a tvs de indi cios aprendidos despus de nacer? El problema tle Molyneux sc habia trasladado un siglo dilerente para tla soluciones muy distintas. Pero la cuestin <ue preocupaba al siglo xrx nunca haba costituido realmente un probleoa ceotral con antcrioridad. La disparidad binocular, esto es, el hecho autoevidente de que cada ojo ve Lna imagcn ligcr;lmenre disdnra, era ul finmeno conocido desde la antigcdad. Pero slo en la dcada de rSlo se convicrte er crrcial para los cientfrcos deGnir cl cuerpo videnre como esencilmente binoclr

l,

1316, dos arios .lespus de su lindaci, slo l Compxir Esrereoscpi. de Lodres habii vendido ms dc mcdio mill de i-isores. Vid. G.rshcin, l96q: rer.

Hci

\6

57

crnntilicrrl cor prccisirirr cl dlircrrci:rl :rrrgulur clcl cic ptico de cada ojo y cspecifior las bascs fisiolgicas ic l.r
Iar',

:rirrr<l,s lrrrllrrzgos ,1, \lhc,rLsrrc, cn los quc irvcstig la cxpcricncir visurl dc objcrs rel.rtivanentc prximos al ojo.
Grndo obj.ro
ejes
es

disparidad. La pregunra que preocupaba n los investigadores e sta: dao que el observador percibc una imagen diferente cot cada ojo, clm son stas cxperimnradas de manera uniaria? Antes de r8oo, iflcluso si llegaba a plartearse, csta cuestin ea ms bien una curiosidad, nnca ufl problema centrxl. Durante siglos se haba ofrecido dos explicaciones altcmarivas: segn una, mrnca veamos nada sino con un ojo a la vez; la otra era la teora t{c la proyeccin articulada por

examrado r ran gra dlsrn.i quc los

(,tix

Je mbos ojos cstr sensiblemente paLaltftx el


sre, visas

dnigirse h:cia l,1as provt..iones pcrspccrivs de eMctncntc la nisma que orando

scprradancnte por cada ojo, y la ptienci pia los dos ojos


es

objeto es visto por

uno s10 de los oios.j

Kepler en fecha tan tarda como la dcada de r7io, la cual llrmaba quc cada ojo proyecta un objcto er su emplazamicnto real.} Pero en el siglo xrx la unidad del campo visual lo poda ser predicada dc forma ran sencilla. Desde 6nales de la dcada de r8zo, los fisilogos buscaban pruebas anatmicas en la estructura dcl quiasma prico, punro rras lo' ojo. en.rr. las fihrrr nervio.. que 'irrrado corducen de la retina al ccrebro se cruzan ente s, llevnndo la mitad de los ncvios de cada retina a cacla hcmisferio del cerebro.r4 Pero tales evidencias fisiolgicas no cran de6nirivamcntc concluyentes en la poca. Las conclusiones exradas por \lheacstone en 1833 proviflieron de su exitosa medicin de la paralaje binocula o grado en que el ngulo dl cje de cada ojo difera cuando ambos se lijxban cn el mismo punro. El organisrno hurnano, a6rmaba, tena la capacidad de sin, rrrizar la di'p.rrid.rd rcrinirnr cr un: sola imagen uniraria en cs; cualquier circul1stallcia. Aunque hoy en dx csto nos parezca obvio, el rrabajo de lheatstonc seal una ruprura tmscelrenral respecto a lxs cxplicaciones (o, a menudo, in diGrelcia) que con anterioridad se hrban dado del cuerpo binocular La foma del es.ereoscopjo est ligada a algunos de los
J)
1,1

Sin emb:rrgo, a \lhearstone le preocupaban los objetos que estabar lo sulicientemente cerca del ojo corno para que los ejes pricos presertarat ngrios dtfercntes.
Cuado el objet{, e*:i sirurdo tan ccrca de los ojos que pan

wrlo los

cjcs pticos debor

mvstr... .d ojo v.

una po-

.o.,i r r r.',,i p, '.p., i| d.., r.,,., dc e.re. ,..,' ,


tarto

.or

ms dispares cuanto mayor cs la comergencia de los

t-a pLoximidad fisica indtce a la visin binocular a una opcraciD de reconciliacin clc la disparidad, de hacer que dos

vistxs diferenciads aparezcar como una. Es esto lo que relaciona al cstcrcoscopio con otros dispositivos dc los aos lo del xrx como ci fenaquistiscopio. Su urealismo, presupoe que la experielcia perccptivn es, en esencia, ul1e aprehensin dc diferencias. La relacin clel observador con el objeto no

tle idcntitlad, sino una experiercia d imgcnes disjuntas o divergeltes. La influyente epistemologia de Helmholtz se
es

por ejehplo, \illiam l,orerficld, r7t9: z8r. Vid. Circgory, 1979:,1t.

\td..

16

Chrfts \Vheaoe, .Contriburions n, rhe ph)siologv ofvisio Pan Lhe fir. O some renralnbh, and hitheito uobscLvcd, phenomen fbinocuiar vision,, (Ilrewter, l8t: 6t). \lh.6roc, .Contriburions n, $e Physiologl of visio' (etr llrewv

ft8

r59

Jilr.n.iirl,.'lirrrr, \tlc.rtsrrc como Brewsrer inclicrron tuc la lirsin ctc las frrgrllras quc se vean cn el estereoscpio rena lugar en el tiempo, y que su convergercia podra, en realidad, no ser segura. Seqn
l,rs,rb:r crr csr,r hip,n(sis

Brewsrer:
el rclieve no se obricc de la sinrplc cornlJia.in o spcpo

si.in

de dos imgenes disparcs.

L $peTrosicin

sc

el.ta

dirigiendo el o;o hx.ia el .bjeo, pero el relieve cs proporcn} ao ror el jcgo de tos ejcs pLi.s rl ui., cn tr rpida,r

rrr,,

los punkx semcjrres e hs dos

lnigees... Auoque

lusloun el relievc pare.e /o,.li'cg.,rL.i!'i.,'caclo....,fr... rl,r \.n|,,,


las iD:igenes se
ose

rL.eitun"ntu.Ie

nrjnrcsde.r.la imsc,

^.\tcrdo.o
1os

(r trnifi.do) los puntos

cualescorrcsponden adisran

cias tlifcrentes respecto del obserrador.,r

Brewstcr confirma asi que no sc puede habLar clc Lrna imagen estcresocpica, <1ue se rrata tlc una aparicin, un ecto de la expcriencia qle cl observador er.rrae de la diferencial cntre
dos imgenes.

Con la concepcin del esrereoscopio, 'Whetstone irteotaba conseguir estimular la presencia real de un objero fsico o una escen, no descubrir oro modo de cxhibir un grabado o un dibujo. La pinrura, ascguraba, h.rba sido una tbrma de
representacin adecuada, pero slo para imgenes dc objeros

.iru.rdo' a gr:n Ji,rn.i. .Lr.rndo ur l,ri\j.. \( pre\enr J un espectado si las circunstancias que podrian perturbar la ilusin se excluyen,, se podria conhrntlir la lepresentacin

. .N,,,..,l r,ti., J" .o., .t.,n,,r,.L.t,,trJ,.c,.dlJi rd.,p,{ l.',,1-. \., u,d. lJ. TiB.,r JJJ,'r. o.,no',,,i,,."d.,,r,.,.. oi... .,Jo'.o,,Ji,,,r de1u.. rr.,rrrci.,..(n".x,,r. (1i,i, l8
16o

Usnr.os.oDio lcnri.1,l,r d. Drvnl Bn'w$er

s, por lo d.ns .urlimrivaDr.nre distinras, un u (rr: dife.cD.ix pcr.eprible quc coesponde la difeen.ia dc su lo.rlizr.i c lx

rcrin., (I]elnthol. 1977: rll). llrcwst.r, r8l,: ,. Etrfisis en eloriginal.

6r

con l.t rcrlidr(1. !fhc,rtsrrrc llirrnba trrr, crlrrrrcl rrl,rrrtrr ro histrico, ningn arrista potl.r ofi.eccr una leprcscrrrucirin 6el dc ul objeto slido errrazo.
Cuaodo l pium,rcl otjek, son visros.o anbos ojos,.n el
caso de la

pilnura dos objetos sDilrcs se pron.rn ,hre

Ii

or el dcl objeto slido, ls ingenes so! disprEsi eis te or ranro una difirencia cse.itr| errc ls ihl,resioncs sotre
retina

',, .,9. no

rlp

1,,..e,'ido.. r 1., J.,...

.o.

D,{ . , \

,F.
por

entn les percecioncs formadas en el cspirhur la pinrure,


taoto, oo puedc scr contundida co u ohieo sli.lo

Lo que intenta consegui pucs,

es una eruivalencia total enrre imagen estcrcoscpica y objero. La invclcin del cstereoscopio

no slo superar ls dc6ciel1cias de la pintura, stuo tarnbin ]as del diorama apuntatlas por lVhcatstone. El diorama, pensaba,

demasiaclo arrado a las rcnicas de la pintura, que clependan tlc la represcntacin de sujetos distantcs para obtener efcctos ilusorios. Ll esceeoscopio, por cl col1rrario, proestaba

porcionaba una foma en la cual la nvividez dcl elecro ceca con la aparente proxim;dad del oljeto al cspecrador, y la ilrpresin de solidez rridimcrrsional
los ejes pticos de cada

ulo

hacia ma1,or a medida que divergan. Por tanto, cl efecto quc


se

Esc,coscopb en No. Segudo tnpc.io.

perscgtia con el estereoscopio no era slo la semejanza, sino mt aprette tangibilidad inmediata. Pero sc trara de rrrra tan, gibilidrd qrrc hr sido n ,n.lornd en,xperierrria prrrrrnerrre visual, expcriencia de tma clase qtre Diderot no podra h:rlrcr imaginado nunca. La .asistencia reciproca crtle la vista y el tacto que Diderot mostba cla Carta sobre k ciegos deja de ser operativa. InclNo u estudioso de la visin rar soEsticldo coro Heimholtz escribiria, en la dcada de r85o:

t9

Chrles \lhearsrone, .Conrlburios n, iire l,hj.siol,)s),


(eD

ofVislon,,

B.cwste,.,q8r:661.

163

.srir firogriiiis.s(rr(,rt'i(.rs r, rrn li.t(a., h ,,ir,,.11.?i ).r rcal,srs y nrurlcj crr sr ,(|rcs.r.nr.tc ts.oss 'n"r,.i. lr. qL. Cc.p.r. dc \, u.,J iT"8r..., y,\. oir,. r.
clla arsn objefo,.o,o por ejemplo

rrrrrrci,rilos clcpcrxlcn rlc l.r prescncia ctc objetos o frrnas ob-

u! ca. .urdo vdos

rrusivls cn un plano medio o cercano; es decir, debe hbe suHcientes puntos en la imagen que .equieran cambios signi

.l

ohjeo realmele obr.nehos t impresin de que lo hemos visro y nres y nos cs s coo.ido. E casos como sre. t

vnr

real dc la cosa

,o. r-

isn no irad. nada uevo o ris exac 'p,1,.t\io .rre oLrrvil o. u- '.j .r1,g. n f1\ i"n.c,I, .

xl menos en lo que respe.ta

rchcnn,cs de frns.ro

licrtivos en el ngulo de convergencia de los ejes pticos. As, la experiencia ms inrensa de la imagen estercoscpica coincide con un espcio lleo dc objctos, con Lrna plerlirlrd matcrial quc habla de un horror burgus decimonnico al vcio, r , ri.re irrFrridd de e,r.reoqrm' que mue\uJn inrLr;ore\ rbauoados de curiosidades lbric-a-hrac), sals de escultura
de museos repletas v r.rstas urbanas congestior, aclas. Pero en tales imgenes, la profundidad es esencialmente

Ningnr otlo modo de epesertacin hala fusionado hasta esc punto lo ptico con lo red en el siglo xrx. Nunca s,
bremos realmcnre qu aspecto tena el estereoscopio para un espectador del siglo xtr, ni recobraremos una posicin desde

tlistinta

la que pueda parccer un equivalentc de la ovisin narual,,. Hay incluso atgo misterioso en l convicci de Helmholtz de que la imagen dc una casa pueda ser ran rcal que sinta mos que y la hemos visto antcs. Dado que es obviamente imposible reproclucir los eGctos estereoscpicos aqu, en la pgina impesa, debemos analizar de cerca la natualeza de esa iltrsin sobre la que se hicieron rales afirmacioes: mir
a rravs de las lentcs del dispositivo mismo.

En primer ltrgar, dcbe subrayarse que el "efi:cto de rcali_ dad, del escecoscopio era altamente variable. Algunas im, gcnes estereoscpicas prorlucen muy poco o ningo cfcro de riJimen.rorraljJd: 1., rirr. rrav.:s de unr plara r,.ir. de la fachada de un edi6cio, por ejernplo, o la vista de un paisaje israntc que pr:eseota pocos elemenros intermcdios. Asimisrno, las inrgcnes que en orros lugares fieuraban ha_ L,ir uJlnre,\,\ ( omu demu,r.,. ionr. de 1,, re. e,ir l,e,,pe. r ir.r. como un camino o una va fenoviaria extcndindose hacia un purrto de fuga localizado centalmente, prodrcen poca impresin de prolundidad. Los cfecros esrereoscpicos pro

"rg de planos en recesro. Y, de hechr-,, l:r oryanizacin fuldamental clc la irnagcn cstcrcoscpica es ?LtnaLl' l'jerclbios los elementos indivicluales planos, lirrmas recortdas com puestas ms cerc o ms lejos de nosotros. Pero la cxpcriencia del espacio entrc estos objetos (planos) no es la dc una recesin grxdtral y previsiblc; al contrario, se pLoduce una vcrtiginosa ircertiumbre sobre la disrancia que pudrere separar las firmas. Comparado con l extrara insustancialidnd de los otrjetos v figuras localizados cn cl trmino medio, el espxc;o absolutamcnte pdvado de aire que los odea muestrr urra inquirrrnrc p.rlprbili,la,l. fri,rcn :lgurra, .enrej"nra,
superliciales entre el estereoscopio y el diseo escenogrfico clsico, en el que se sintetizao planos y espacio real en Lrnr escen iLusorix. Pero el espacio teatral cs arn perspectivo en el sentido e qrc los movimiertos de ios acrores en el escenrio suclc mcionalizar las relacioles entre puntos.

la que pueda rnostrar cualquier pintura o otografa. Se nos proporciona una acusada sensacin de udelrntc y der ri. qrre are. e r n iz" r lr imJg<n (omo unJ \ecuen( i
cle

Ella

nnagen estereoscpica se produce una peturbacin

del luncionamiento de las seales pticas. Dctcrminados planos o super6cics, aunqrc cortengan las indicaciones de

40 lielnlk,,
164

re6,, \ol. l:

p.lol.

4r

Vid. Krauss,

1982:

lrl.

r6t

luz (, sr,rnbrr qLr( rxnr)r.rlrrt'rlc tlcsigrlrrr cl vrturrrrr, s percibiclos como ploosj otros pllnos (luc rrcrnrxlnrcnrr se leeran conro bitlimensionales, talcs coro una v.rlle cn un primer plano, parecen ocupar el espacio agtcsivamente. Ibr tanto, el relicve o profundidad csrereoscpicos carcccn de leica u orcn uniEcador Si la perspectim implieba Lrn es
pacio homogneo y porencialmente mctlible, el cstereoscopio revela un campo fundamcrtalmeuc desui6cado y un agreojos nrn, ,r.,rit.rrr la imagen aprehendicndo complctamentc la rridincnsiona lidad del camo, sino en exper.iencias localizaclas y reas sepirreclas. Cuantlo miramos Lma fotografia o una pirtura de frcnre, nucstros ojos permaneccr en rrn lico ngulo de g.,do

rrrcs ,r s

rr r

isrr

r,, , r,rrro

rr.r

col. eci,;n ,urror

fi

dc piczas quc sc

yuxt.rPolren pcro rx) cs(.in lig.rclas cnnc si.;l Un.r scric clc pinturas clel siglo xrx maniEcsta asimismo

J. elemrnror disj,rn,o.. \uevlos

Iasuperlicie de la imagen una unidad prica. La lectura o la exploracin dc una ima gen estcrcoscpica, en cambio. supoDc una cumulacin cle difercncias en c.l grado de convergcncia ptica, prodtrciendo con ello el cfecro percepri\o dc t ?dt::huo* de cliferentes inresidrles de clieve dentro de la misma imagcn. Nucs tros ojos siguen ull sendero entrecortao y errrico hacia su
a

corvergencia, proporcionando asi

profundidad: es un agenciamiento cle zonas tridinrensiolales locales, zonas imbr:nhs de una claridad alucinatoria, pero qlle cuando se roman Lntas nulca ucgaD a confundirse cn un campo homogneo. Ls un nrunclo que en absoluto comunica cor el quc produjo la escenografa banoca o las vistas urbanas de Crnaletr y Bellotto. Parre dc la lscinacin de cstas irn:igcnes es clcbid a su desorden inmancnte, a l:rs 6suras quc inrerrumpen su coherencia. Se podria clecir quc el estercoscopio consrituyc io que Gilles I)eleuze llam un es, pacio de Riemann, . partir del matemtico alemn Georg Rimao G826-r866). rCda vecindd ctc un espacio de Ric mann cs como un jirn de cspacio cuclidiano, pero la vinculcin enrre una vecindad v la siguienre no st definida... lll cspacio dc Riemarn, en su forma ms gener], sc presentx

la imxgincra estereoscpict. Seiioritas & paeblo i8). d,e Courber, .on su :l mctudo comenteda discontinuiclad tlc grupos v planos, sugiere cl cspacio agregado del estereoscopio, tlcl mismo rnodo que otros elernentos scmqtntes de El encuenr'n (Boujour, M. (lourbet) (tBSt). Obras tle Monet conr, La ejerucin d ,.:h1' ?erddor Mltximilino (\86) y Wstd fu ld Ex?osicn Unircrsl rle tE67 y, descle luego, la'lhrde tl,: domhp en k isla dc lt -rande./atte (r88q 86) de Seurat, esrn mnbin construidas esisterrrticarrente, cor r'cas dc coLerencia espacial locales y disjuntas, de profundiclacl moclclada y planitud recortada a la vcz. Podrian nrecionarse muchos otros cjemplos, retrotrayndonos incluso quiz a los paisajes de lilhelm r.on l(bell, con s ;nquietallte claridacl cxtrema y su abrupta contighi .l.r.l.l. r incr pl-r,ro' ,In,, 11" i"rrJ". ub\ i In)enr<.. on p.,o no quiero dccir que ex;stl Lura relacin raa.vzl dc ningrrna clase ertre cstas tlos formas, y estara constcrnado si impul..rrr r rlguien a irnc.rigr ri t ou,ber l,o'erd un..r.rco\"pi". Lo que sugrero, al conrrario, es quc /rrrJ, el .realismo, del esrereoscopio y los experimenros, de dctcrmi[ados pintores, estaban ligados por igu: a una trnsfrmacin mucho ms ampl;a del observador que permiti l paricin de estc nuc vo cspacjo consrruido er trmi[os pticos. F.l escereoscopio y Cz rnc ticnen mucho ms en comn tlc lcl qe podr suponerse. La pinnrra, y cn p.rrticulrr dur.rnte el motlcrnismo
algLLnas dc csras cracteristices propias de

temprano, no reivinicaba dc forma especial rLna renovacin de la visin en el siglo xrx. El cstcrcoscopio, en tanro instrlncnto de representac;n, em inrrirsecamcntc J.r, en su sentido ms litcral. lIcia aicos l relacil slziz cntie espectador y objeto irctcntc

t Drluk ) Gr(r . ,5-'4xs


167

t66

a l es ucru firndanrcntrlnrcnrc tcur,',rl rlc

ll r:irrnrr oscr r:r.

El l:eLncionamiento rnismo dcl cstctcoscopio dcpcnd,r, conro se hiDdicado ms arriba, dela prioridad visual del objeo mis
cercno al espe.tador y de la auscncia de oediaciones ene el ojo y la imagen.a' F-ra el cumplimiento de lo que lalter Ben-

iamin vea como central en la culturavisual de la moclernidad: da se hacc ms necesaio tomar posesin del objcto "Cada desde la ma1.ol proximidad cn la imagen y Ia reproduccin de una imagen-,'' No por casualiclad, el estereoscopio se hizo cada vez ns sinnirno de imagincra crotica y pornog6ca a 1o largo dcl siglo xtx. t-os efctos mismos clc tangibilidad que \fheatstonc habia intentado lograr desde el principio
se

covirt;eron rpidamente cn una forma de posesin ocular


1a

rnasiva. Algunos han especLrla.lo quc cl csrrccho vinculo entre

pornografa lue en partc tcsponsable de su defrurcin social como modo de consumo visual. En torno al cambio de siglo, las ventas clcl dispositivo menguaron, supuestamente porque se lo asociaba con contcnicios ,indecenres,.
el cstcreoscopio y

Arrrrqrrr

lo' ,nrivo' del ,"Lp'o del e',er."'.pru

.e (, 1,,cn.

trn ell oa Parte, como sogerir en breve, la sinulacin de una rridimensionalidad ungible se arroxima peligrosarncntc a los linites de la verosimilitucl accptable.rr Si la fotografia conservab:l Lrna relacin ambivalente (y superlicial) con los cdigos del espacio rnolocular y la pcrsperritr grom.rriLa. l ,el.r.in del e\re"eo*opio ,un ,.r.1\ fbnnas antiguas cra dc aniquilacin, no de compromiso. En r8<8. t hrle' \\ her,.r.re planr..r6., 1., \iguien,e .ue'rion: nCulcs scrian los efecros visuales si presentramos simultli'
a

,,c,,,,,c,,r( i, (,,,1x,,), c,) ltrg:rr Llcl objcto nr,snm, su pro)ccirirr err u rrr srrpcllicic plana ral comt, se .rparece a ese ojo?, El cspccudor esrereoscpico no ve ni la idcntidad de una copia li la coherencra garanrizada por el maco de un ventn. V..i' br,n. l"qrr, ap.rreLe "ne el p. L, reron,riruLiun rr.niL., de un nLrndo ya rcprocluciclo y fragmentado en /s modelos no idnticos, modelos que prcccdcr t lt experiencia un;licada o tangible que riene lugar en su perccpcin inrnediatamcntc posterior. Se traca de un reposicionamiento adical de la relacil del obscvdor respecto a la represertacin visual. La institucionalizacin dc cstc obsevador descentrado y del signo disperso y multiplicado del cstcrcoscopio separado de rclcrcntcs cxternos indrca una ruptura con cl obscrvador cL! sico mayor cre la qrre aconteceria hacia el6nal dc la ccnturia en el rnbito de la phtum. Ll estereoscop;o seirala una erradicacin del opunco de vista, cn torno al cual, duranre siglos, los significados h.rbian sido asignados rccprocameIte al/ la observaclorh y al objeto de su visin. Con una rcnica dc conterr placin ral ya no cxiste Ja posibilidad de perspccriva. La relcin del observador rcspecto a la imagen ya no es la clc un objeto que se cuanriEca en funcin de su posicin en el espacio, sino l:r de dos imgenes cuya posicin simula la esrrucrlrra anatnica dcl cuerpo del observador. Para poder epreciar en toda su dimensit la ruptura que supuso el estereoscopio, s importnnft tener en cuen el d;spositivo orighal, el llamado esrereoscopio ch \flhcatstoe. Para
ver imgeles con cste clispositivo, elobservador situabasus ojos

1)
,14 ,1t

WJter Benjnr,

"Una

peque;a historia de la

frtogrfi, (Bej-

slgLo xrx rccibi las p.Liculas 1-D y La Iolografia sugiere la peLcLurable utunlczr problctrrri. dc esas cnics. Chririan Nltrzsgiere que L nnprcsin de rclidad iende disminuir a un hdo u ono dc un puto ptiro. (Met,, r97,j:

L xmbivalccia con la cual el pblico del

i l{r.

liectamete lrente a dos csptjos planos situados a noverta graclos c,l uno del otro. Las imgenes a vcr sc sujetab en ranuras a los dos lados del observdor, de rnodo quc guardaban una separacin cspacial neta entre s. A difercncia dcl estereoscopio de Brervster, invcntado a finales de la dcada de r84o, o rlel conocido visor.le Holmcs, inventado en 186r, el modelo de \X/hcatstonc hacia evidenre la laturalcza atpic de la intagen

r68

169

ojriycl rr,:rlrrorilni) srconvicrrc.,, rr, r,,rrnir.,:.,rrrl.,. ",r.rlr.'r. itr'rrrrrrr.rrro\.onritrr'* cD un nrisDro Plarxr e tirncnrn nlcto, con caPacidldcs y
sigL, xrx, l,r rrl,riir',rr crrrri cl

carrclerkricas cambiartcs.r'l-os lmites y de6ciencias e uno se complemertarn con las capacidades del otro, y viceversx. El aparato prico experimert:r un cambio conryarable al del i[strLLmerto tal como cs descrito por Marx: Desde cl romcnto en que el insrrlrmcnto, salido de Ia maro del hombrc, y ajlrstda a un mecnismo, la mquina-herramienta toma cl lugar tle la rnera herrarniert:r.4e En cste sen[ido, otros apara tos pticos de los siglos xvlr y xvlll, como los cosmx:mas' los espejos dc Claude y los uisotes de graba.1". tenian estntuto

expdiencia y su cama. Los nodelos tardios permitielor al/a la espectador creer que estaba mirantlo,4aaT algo que se elcontraba afircr. Peo el modelo cle lhearstone no disimulaba la naturaleza alu cioatoria y fabricada de la experiencia- No apo,aba lo qc Ro land Buthes llamara ilusin eferencial,,a6. Scncillamerre, "la (irfircra. ro habia nada l,a ilusin tlc relieve o profLrndidad er, por tano, un acontccimielro stbjetivo, y el observiot asocia J"..1 .,p.r,r", r, .l agenre de srnre'ir o rir.ion. Al igual que el fnaquistiscopio yotros dispositivos pricos no proyectivos! el esteeoscopio tnmbin [cquera la conrigidad e inmovilidd dcl obscrvador Juntos, se ;nscribeir en la traosfomacin de la relacin entre el ojo y el aparato ptico quc nrvo lugar en el siglo xtx. Durantc los siglos xvn yxvrrr, esa relacin haba sido cscncialmcnte metafLica: el ojo y la cmara oscura, o el ojo y cl tclescopio o el microscopio esraban emparencrdos por una semejanza conceprri, efl la cual la utoridad de un ojo ideal nunca era desaliada.l, Descle el
estereoscpica percibida, la disyunc;n ente

de instrumento. En el trabajo arresaflrl ardguo' un rraba jrdor, cxplicaba Marx, .se sivc de su hcrmmienta,' es clecir, la herrrlnienta tenia una relacin meafric con los Poderes innaros del sujeto hum:rnoJ' En lx libricll, sostenia Mrx, la mtuina se sirve del hombre, suietndolo a La relacin de corltigiiidad, de una parre I otrs partcs, y de irtercmbiabi lid.rd. Marx es bast rte exPlcito resPecto l nuevo cstatuto metonimico del suieto huml1ro. iln prdrto como el Lombre,

el

lLrgar de tmbajar con la herramicnta sobre el objeto dc su

rrabaio, se conr.ierte en la sinple fuerza motriz dc una rnqui na-herramienta, no cs sino por simple accidente quc la fuerza

motriz se disfrza de mirsculo hurnano, y puede muy bien tomar igualmenre la folm del viento, el agua, o el vapor"
.18

49

46 a7

\id. Rolad Bardres, .El efcco dc rcIidd, (Bnhes, 1986: r4lr48). SoLte el telescopio como nctfom cn cliLeo, Keplet y oros, vid-

arehcldo impli.irrnte ed hs relcioes que naDieen cntrc si prrrc a-parte, en rilrud de las oral* u, pule etiaut u* rclucin de vtde lxptttes :J esrenre de nn *pccro o tu!.in de la otra., (Whire, 1971: lt). Mr{, 967, vol. ri l74. MN, 196 vol. r: 1zz. J.D. Buml hr '.1,n.n.1o cn q".1.s ca'acldades dcL tclescopio y cL nri.tus.opio fennccieon, cLe ne' r erraotdlnari, si dcsanollars. duranre los siglos xvn ) xvlrr' l' , .'e'.r. F ,n.'^!,tu ,g,, .'(,'doa.'-r'r'.cd,' . '"'. .'.".. _' .l .1r,,o hl..Jr,.o. lu' d''rril'dr- '''r' h' ' ' prcricr." (Urmil, r97r, lol-, 161 46r).

"[n l r.ronimir,los

fenmenos se

lli.s,

r98o: 2t 29.

5'

Mr, r967, vol. r: J7t.

171

t icorgcs { )rrrrgrrillrt rrr cslrrhl( ( c unir inrporr:rnrc disrincin en-

Ir( cl utilirarisnx) dclxvrrr, trc tlcrivaba st idea dc utilidad de su tlcfinicin del hombre como u lxbicante de herramicntas, y cl instrumenBlismo de las ciencias humanas del xrx, cue se basa cn un postulado implicito comn: que la naturaleza
del hombre es la de se una herrarnienta, que sr"r vocacin es h de ser puesro en su lugar y ser puesro a trabaja." Aunque (poflcr a trbajar puee sonar poco aProPiado en una disct_ sin sobre dispositivos pticos, e1 observador aparcntcmcnte pasivo tlel estereoscopio y el fcnaqistiscopio, en virnrd dc decerminadas capacidades Gsiolgicas, sc convert de hecllo en un productor e formlrs de verosimilitud. Y lo que el obscrvador produca, una y otra vez, era la transformacin si esfuerzo dc las rburridas imgeres paralelas de los estereogramas en unn tentxdora ilusin de profundidad. El conrenido
de las imgenes es menos relevnte que la inagotable

rutinade

moverse de un estercograma al siguience y producir el mismo efecto, rcpetida y meclicamelte. Y cada vez, las montonas rarjeras producidas en serie se NustaDcixn en una visiIl obligaroria y sctluctora de lo .eal,,.
Fahricacin de estegrafs. Paris, h. rs60

Caractersrica escncial de estos dispositivos pticos de las dcadas de r83o 1, r84o es la indisimulada naturaleza de su e'rru.rur luncionl I l.r ionn, de \ulerion que.omporrrn. A pesar de que proporcionan cceso a ulo real,, no pretenden qrre Io real sea otra cosa que una produccit mecnicx. Las

rz
J

Crsrilh.rn, 198,1: :178. Vid. tambin: "Durantc el sigloxrxse llev a clo u clalorcin doble: u.n.cpto Esio-cienr6co deT,abajo p..o ., ,,rr.,. ',,er,..i-p' "mi, ,,o). v , n .o,,.e,o .," ,- ,,r ,ri co Lie fuc,za de rrrhajo o ttul,rjo brraco (a cintidad abstnctr
homognea aplicablc a todo urbajo y sus.eprible e hultipllcarse o dividirse). Existix n vhculo profundo ente la fisica y l sociologa: la $ciedad rmiistraba un erndar .onni.o para mcdit el mecii.d, pr 1... ltpoer el rEhajo, y L fisica como "monea ModeLo Je Trabajo sobre cualqtLier actnidad, uaduciL cada cro en

un abjo posib| o vnuI, disciplir l .cin libre, o bien (lo que no oul vien. scr lo Jsmo) relegarla h codici de

rxir.
f7z

sioo

e ,elcin

al abajo, (Dclczc y

Cmrhri,

"ocio, ,987: a9o).

73

!xpcric,rcjns l)l icrs quc lilxirrr: srrr r luhrrrrcntr tlisjrrrrrrrs las imgenes c'mplcadas cn cl disgxitivo. Aluden

rl<.

a,l.r inrerccior lurcjonl dsl .Lrrrt,o y lJ m;qrrirrr 1 .r I.,. ort(ro. errerno\. rirr impolral cLrjrr .rivid.,e l culidrcl cle l ilu.in. De modo qu... uarrdo,l fenaqui<riropio el
estereoscopio desapaccieon finalmorre, no io hicieron co_

igual

hisrri: clc Lr civiliz,rcnirr crrr cl clcsartollo clc las tccnologas dc h ilusir y h rpa|icin.u' Par llrewster, escocs y calvinista, el

tinuando on rrxnquilo poceso de invencin y mejora, sino ms bien debido a que cstas fomas anteriores va no se le_ cubn r l, ne, e.iddc, u,o, dc l, jpo..,. Uno de los motivos de su obsolescencia lue que no eran
suiicientemenre fatasmagrjcos,, palabra que Adorl1o, Ben, jamin y otros han empleado para tlescribi las fbmas de re_
presenracin posceriores a r85o. Fanrasmagoria era el noDbe de m tipo especlico de espccrcdo de lintena rngica
de la

ranrenimierm de la barbaric,la tiraniay el papisno se habian basado siemple en el conocimiefito celosamcnte guardado de la ptica y la acirstica, secreros a travs de los cmles gobernaban las castas superiores y sacerdotales. Pero su proyecto tcito de democratizacin y diseminacin masiva de las tcnicas dc la ilusin simplcrnet te repleg ese antiguo rnodelo de poder sobrc el sLleto llumano individual, haciendo de cada obscr"ado a la
vcz el ilusionista y el estafado de su visin.

dcada de r79o y principios de la de r8oo, cn el que se utiliza_

ban

l,r o) ec.

rone' I r,cr.r, par.r ha, er qu. cl

Incluso en el postcrior esterosoPio de Holmes, el uoctrltaiento dcl proceso de Produccir no s cumpli rotalmcntejjEl esrereoscopio depeldia claramente de un comPromiso fisico con el aparato que empez a ser cada vez ms inaceprablc, y la nacuralzx sinttica y compuesta de la imagen esrereoscpica no plrdo que
Lrn
se

pibli.o n.

rep,r.r

r en

l.r' linrern.. AJorno adopr.r la rhbru p,rrlenal,:r


la ocultrcin de la prodnccir po medio de
crterna tlel producto...

[unca ocultarse dcl todo. Un aParxto

basaba al',iertamente en un principio dc disp.rridad, en

apienci

esri.parienciaereriopuedellegaarectam.rd esrrurodet
se Supcteccin
ta obra
es a la vcz

de

.re es

la pcrliccin dc l itLsln dc aue reiidad rdgrzerr que se constrLue a

cuerpo birocular yen una ilusin derivada dcl referente trinario de la tarjeta estcreoscp;ca de imgenes emParcjndis, dio paso a una fonna quc conservaba la ilusin reGrencial de manera ms completa que nnda nteriormentc La fotografia tambi derrot al estereoscoPio como modo de consumo vistal porque recreaba y perpetuaba la 6ccin de que el sujeto

en la csra de lo brnuro sni por elo.eDmcir asu.lerecho a repr.seDrr elmundo

.libre, de la cmara oscra ea n viable. Si parecia que las lotografas continuabal los antiguos cdigos pjctricos naturllistas, 11o er sino Porque sus convenciones dominantes se rcstringn a Lrn mngo ns estrecho de posibilidaes tcnicas (esto es, velocidadcs de obturacin y aperturas de lntc que hacan invisible el tiempo trenscurrido y rcgistrabn los objetos enFocados)." Pero la fotografa ya haba abolido la inscparabilidad del observador y la cimara oscum, unidos

Pero la octltacin o ristilicacin del funcionamicuro de la nr-

quina era prccisamente lo que David Brewster esperaba superar con su caleidoscopio y su esreeoscopio. p.nsoba cur, opiimi.rno que la difusin de las ideas cjentEcas eo cl siglo

xrx

socal:1

vaba la posibilidad cle efcctos fantasmagricos, y supeposo

{d:,rc 'iol: j \ol,r. cJu,,,o) tar,rr.,.n,gorI vru. .rr..i. ,. viJ. Lr.bieI ti,d,.h ,n r988:.r: .7r. \_t_reir,, rJnr..mJSo !,{is:nr. \:d I ,.,1", ,,g", u,rl d. J 'oi",,l S, i^'.-. I .8r ) Ou:q n rgah: 7)- ,.
r84,: 14 4

lste disposirivo es Jes.rito por su iDventor e Holmcs, r8t9. Sobkei ciicto freju.li.ial dc Muybridge I Mrcysobre los.digos ctc h representacnnr <nturalisr:, del slglo xrx, vid. Ilurch, r98r.

r74

1lt

hsteEoscopio de Hotmes, r87o

Esr.r.os.opio dc .olurn, hcl r87o

5.

La abstraccin visionaria
...t/ siglo::tx, rt hatta aha t.i! aruto nda tn [.]l Mo.nn
de

igls dt

Mxiti
Alrgico a toda

Heidegger

rrcdla

a h /"gtu,
lelmalo,

d 6

?trk

pdnela Efedos faDrsmgtuicos: rcpresenra.in rcarrl de mirad dcl siglo xrx.

escrcamo

por cmbar cl tt

nino ie
lzdo

Ma

Wtbt- sa er

nkxdbhne,te cft

por un Plrnto de vista rico, y convifii:r la nucva cmaa en un nparato f:'undanlenralmentc independiente del espectador,
hierr ,resrnrando,e.umo rn inrcr rnr'Jrrio r rar\prL rre e incorprco enrre el observador y el mundo. l-a prchistori del

y nta' *riaulizttitin Cunrot ")iot l t'/adu.LN! icm 1 t t tu n?airui/t ! dtun

co l

.i

tok:

nxo.

J1codor Adorno

espectulor/ l pcrcepcin pura, del modernismo se sitan eo el tcrrirorio recin descubierto de un espcctador de carnc y hueso; sin cmbargo, el tiunfo final tlc aubos depcnder' de la negacin del cucrpo, slrs pulsaciones y sus fantasmas, como fundamento de la visin-r7

El colapso de la crnara oscura como modelo de Ia condicin del obscrvador lirmaba parte de un proceso de modernizacin, a pesar de que la crnara misma haba sido un elemento clc ua modernidad tncerior, ayuclando a defurir un suieto "libre, privado e inclividu.rlizado en cl siglo xvn. Hacix Pincipios delxrx la rigidez dc lcmara oscura, su sisterna ptico Lineal, sus posiciones 6jas, su identilicacit tle la percepcin y el objeto, resultabtn demasiatlo inflexibles e inmviles para

un nuevo conjunto de requerimientos culturales y politicos rpilmcte cambiante. Obvimente, los artistas de los sia

etos

xvlr vxvrlr haban hecho incontables intcntos

de operar

fuera de las r,cstricciones de l cmara oscura y otrs rcnicas tlc acionalizacin de la visin, pcro siempre dento de rrn te-

i7

Sobn cl problena dcl lndenismo, 1 visn


rabalos de

Ro$lind

cl

c!.rg,, vjd.

los

Kruss: re86, 088, v reqo.

rreno de experimentacin altirmenre climitdo. Slo a prirrcipios del siglo xrx el modclo jurdico de la cmara pierde su autor;dad prcminente. La visin deja de subrodinxrse a una

178

\79

ir)ragcn cxrrrior <lr [ vurl,rlcrr o L, irneero. el qrLe preclica un unrunclo rcll,.

Iil ojo y,r rro cs

Los rrabajo de (iocdre, Schopcnh:ruer, Ruskin,.lLrncr y rnrr, lru. or ror irrdr, a n que. h. L, de. d r rie r84o. cl rnpiu proccso tle Ia percepcin se haba vuclto, .n .listirrros .sp.._ ro,. rrrr ol,lern primordial de j., ri,ir,. e,e mi,r,o pro. (,^ quc el funcionamicnro de la cmaa oscura manru\.o invisi 1,1.., Err.ningun; or ra p.rrr. ta qrriebra,tet m"drto [cr.epr i,o ce rr \,rmr ma. chrarr,enre que cr, L obra tardia dc.Tuurer. Sin precetlentes aparentes, sus pintu, r,,, J. lrn;1.. dc l di. r.l,r J( r8ro r de i, de ,\4o \oi,rl.rn lJ t,eJ id., incr or hL de ur., tuen,e Jr lur 6J, jd ,li.ol,k ior d. un , ono Je r.,)o, ,le hr/ , . t 6r d. t ,ti,r,rn. i,r qLc ,"pl rr al ob'er,dor d"l , mpl.rz"nrienro Jc L crenerr ia pri..r. I n Irgrr de l: .rprehen,io,r unirari. e irrm.Jiarr de I.r irrr"gcr,. ruestra expcriencia de una pintura de Turncl se sir:r en rne dio de una temporalJtiad inelLrtliblc. De ah quc el anlisis de Lawrcnce Cowing sobe 'l-urner se interese por la transmi

rerv:rl,r srr,rl,ril x,r 'lirlrrcr si nos certranlos cn h cclebrrrl. rclacitin clcl rrrista con cl sol.i [)el rnismo rnodo qre el sol clcscrito por la mecnica dsica fue desplazado por lns ruevs rociolles de calot dempq muclte y entropia, el sol tl conlo lo presupo a la cmrra oscura (es dccir', un sol que slo podia scr indirectamentc rc presentado al ojo hrmano) ftrc transformado por la posicin dcl ntrevo atista-observaor.' Er Turnet toclas las mediaciones que cor anteriorided hab distanciado y
protegido al observador dcl peligroso resplandor del sol son desechaclas. Las Egrrras ejemplares de IGpler y Newron emPlcaban
Ia cmara oscura precisamente para evitar mirr directamente

al sol mientra.s irtentaban obtener conocirnicntos de ste o de la luz que propagaba. En Ld llPtqae ,e L)escartes, como se .om.nt Dteriormerlte. la forma tlc la cmara coNritua um defema conta la locura y la sinrazn del deslumbrarnientoJ -Iurner con el sol, sin ernbarLa confrontacin directa de
go, disuelve la posibilidad misma de Ia representacin que se pr.r.ndi.r.'egur.,r c"rr l' imr orura. (us reo. upa. ione.
solares ean nvisionarias, en el senticlo de qLre hizo del proce-

supercies

'in 1.L,li,pcni,irr inde6nida, d. t, t.rz por ur r rie irfi nir fle,(netu\,lup prnvjen(n dc un,r ..rjeJrd inrerminl,l< de

(on

6nlmenr. rodo. lo. r incorre,. rellciJo l,or roJ, pn.,.. t_l de I eotrdo.,tue h:b; g.ne,Jao Jur,r,re f", rre, 'fu,.no riglos pn, ederrr.r un .onr rrrrcr i.: h cnre al Jomjnn rlc i ptica geomtrica, otrtiene con .Irner un trjunlo repentino y :pL'ranre. lero t su,rrn, itid rd que .,n6rre.rl v.r, ro rlue l"' obiero' v .u doiro l, in,eFrid,rl e idenril.1 de l, lorm, , oinL ide .rlro. . on unJ nre\ tr.r. r: l . ierr.ir lr lo. .-rmpo. la rermoJirjmir r. Quiz podamos analJzar mejor el nuevo estaruto dcl obr (;oivig, 1966: p. 2r. - I,,, upr ,r.,"-,1,n..o,r.
en Seres, 1974,211 u4z (TL,rncr raduir Ca.Don,).

y mareiales, cada uo de los cuales conrribuvc p,opio.olor v,e mez,l,on los orro,. p,".,,",,j" 'u

retilliaro dc la visin un motivo ccrtral de su obra; yera ia encrnaci[ sic de h vjsta lo que la cnara oscura negaba
so

o rcprima. En una de las ltimas grandes pinturas e Turrer,

Luz

y cokr (Teortu de Coethe): la mnrd1tt tiguientc al Diluuit)

derrumbamienro del antiguo modelo de represenracin es otal: la vista dei sol que antes haba dominado tantas de las imgenes de Tuflrcr, ahora se conviertc cn Lroa fusin dcl ojo 1 .l.ol. l'or urra prrrr. rcfre\en(J und imag.n inrpo
(rB,3), el

L rclacin deTume co elsol cs rada en Pu1son. Lindsry, 1966: 2ro 2rl. y Palel, r98t: r,1l r7o.

1978: 167-188i

Sohre Los electos culturales de esros nuevos .occptos, \'id. Pomian,

.:
desLrnbrmieto "!.1
es

noche

er plcro da, lt oscuriad

gtre

n(re.p o. Ll,{n,Je..'.b,,iJ,.n K., h,,-t1 ,;.c,"r,,,, I

,..,.,trI-J,...,.

einen el ccrro rismo rle l, que de crccslvo haven el rcsphrdor cle laluz. L Lazn deslurba, rbrclos ojos sobre elsoly no ve nadr,
es.leci, /,,,r., (Fou.al,lt, reTr: ro8). No sabemos a.ied.ir .ier hast qu pu nro'li]rner
se

vio ind.nciado

i8o

r8I

sihlc (1. un,r Irrrrinistcnci:r irrc no

f',r

xxlr scr sino ccgadora rrr!'. nrn\.r \i.r.r. p(ru por ocrr l,ne. \c rtmei rrm-

bin a una postimagen tlc esa luz enguJLidora. Si la estructura circtriar de esra pinrura y otras de la misma poca imita la

forma del sol, tmbin se correspondc con la pupila del ojo y con el campo rctiniano sobre el cual se dcspliega la exreriencia temporal de la postimagen. A travs de la postimagen se hace al sol percenecer al cucrpo, y el cuerpo lo releva como fucnte de sus efectos. Es en cstc sentido, quiz, en el que puc

de l-umer son autorretratosl Pero Turner no cra el nico que, en el siglo xrx, mrntena ura relacin visionaria con el sol. Tres personalidades cicnt 6cas ya citadas, Sir David Brewstc Joseph Plateau y Gustav Fechncr, sufrieron graves daiios ell la vista por m;rar fijamel1re al sol er el cuso de sus invescigaciones sobrc las postimgede decirsc que los soles
nes rerininas- Plareau, cl inventor del fenaquistiscopio, lleg

a qucclarse ciego de por vida. Si bien, corno cienrficos, sus propsitos inmcdiatos diferan obviamente de los de Turnet

LVV. lun.,.,/,. .tu..t.

.a._d_ t,o,.,-,. t.,,.a.. Jp?. dt, 1l.t,.tu Va\,\ a,tth._t.b, /_.L ,.t._ScJ

en un nivel ms funclanental, el de ellos fuc tambin un descubrimiento de las capacidades ovisionarias, del ctcrpo, y obr ir mos la imporranci,r de

"u\ irvc\rigJLionesi cuenta la extraa intesidad y el entusiasmo qle los an;maba.

La empresa de estos cientllcos a menudo conllcvaba la experiencia de mirar lijamentc al sol, y la experiencia de la luz del sol quemndose directlmnte sobrc el cuerpo, desordenndo 1o palpablc-mente en una proliferacit dc color jncadescente. Asi, esos cientEcos llegaron a una penetrante comprefisin de h corporalidad e lavisin. En sus trabajos, no slo dcscu bricron que el cuerpo era el lugar y c,l productor de los fensobre Lr ptica fisiolgica. Grard E. Iinle/ afilna que'l'urner era muy conscientc tlcl poder fisiolgico de los colo rcs conplenrarios e linley, 196Z Vid. rambjn Cage, 1982. La iderde que los oles de TLtncr sor autorrerraros aparece en Paul
poL los escritos de

Go*he

El contacto perv,arl de Trtc con rlrestrer r dehate en |ineberg, 1966:277j Lindsay, 1966: 2()6,I Iinlell 1971: 188.

son, 1978: r82,

ye Linds 1966::r].

rBL

r8l

rcnos cllnn.iricos, sino qc csrc (lcscul)rinricfllo lcs l,()riri(j tambil concebir una expcrienc prica l dc unir visifl que no representaba ni se refera a ^bsrrada, obietos del mundo externo. Asimismo, bien mediate invenciones tecnolgicas o a travs de estudios cicnt6cos empricos, la obra de los tres prerendr:r rnecanizrr v formlizar la vi,ir. Aunque no se hutriera involucrado como Bewsrer o plateau el la invencin de ningn disposir;vo ptico, la carera de Gustav Fechner es quiz la de mayor inters si la comparamos con la obra de Turner.e Fechner clisuelve muchas de las dicoromas convencionales sobre las que se basa gran parte de la bistoria intelecttal del siglo xrx. Con frecuencia se ha resaltado un desdoblamiefito en su pcrsonalidrd: por una parte, era uDa espccie de romrico mistico inmerso en la, Nuntrphilosophie de Oken v Schelling y en un pantesmo spinoziano'; por orra, fue cl funddo de una psicologa riguosameote emprica y clranritativa, que sera crucial para los trabajos posceriores de \Vilhelm Vundt y Ernst Mach, al proporcionarles los fundamentos tericos para la reduc, cin comprehensiva de la experiencia perceptiva y psiquica en unidades mensurables. Peo ests dos dimensiones de la personatidad de Fechner se entrelazaban consrtemcnte.,, Su enrLri.rgadora.runque linrlmenre Jrro/ e\per j..n(ia (on el sol a finales de la dcada de r83o no fue menos fundamental que la de Turne.'. Ya en r82i, un macado inters
Acerca de la l,osicin inugual de Fecler en la hisroii de la ps! cologia .ietlic. i-id., porejemplo, Boring, rgio:271,296. ph ua exf,osicl grneril de sus friocipios par la nedicin dc l sensacnin, vid. Fechner 19156: 18-18! echner, r8o, vol. r:48-7t. A p.opsiro de los escriros $ico$, de echne vid. l inrrodu.

por cl xrl infirrrcl,r lls nrctlirlciorcs lircrris dc Fechner


sobre

visin:

Asi, debernos coslderar resrro propio ojo .omo una criaru-

r solr
,ol
e

solre la tiera, un

oitua que habira en los.ayos dcl

1 nur, . e J'^,.'
a sus

t,,. ro.,,.' ( i.'rutu qu(.c",


.

ejr

esuuralmere
det .ol. lo.

hermos dcl sol... Pero ls ciatuas a,

.r.

.,ppfio(

lLm. ,18rt,.. .,f ^jo. q, e .e


Lluz

han

kcho automos,

ojos del hs alto desrrollo iDrerro

que nHnrlenen, no bfante, b esrucura del ojo ideal.


es su

dmento del mismo modo qu. cl irc cs el nesrro.'l

Esta temprana declaacin de una visin autnoma y emanadora, de un ojo luminoso y radiante, forma parte dc la recurrencia a un modelo plotinino del observador que fue ms general en siglo xrx, y con el que Tumer tambin puede

Turner realiz una pitura titulaLiezo cuadrado de lxs mismas dimensiones q\re Luz ! colol e 1843, su estrucnrra lormal es tambin subayadamente circlJar. En ambos, el clelre vrtice turneriaflo se rratsfonna el un remolino esferico de luz clorada: ula fusin radial del ojo v eL sol, del yo y la divi nidad, de sujeco y objeto. En el centro de csta ltilna obra se encuentra la 6gura
ser ado.'+
1846,

vincl

En

da ngel que est en el sol.

rl r

Tarbin padeci rensioes ocularcs graks debido r1s pftcisas lecruras escalares que requcran sus c$udios sobre l visin hinocular.
Fechner,1969:19-18. Coethe dio a Plotino

Vid., por ejemplo. \(oodward. 972:167,:,86l,a denohimda <risi$, quc Fe.her vivc enrre r84o{841. sus pro-

ci dr Valrcr Lowrice. Fe.hner 1946:9,8r. Vid. tambi Fe .l rrr r'a. l: ru l. .e ., . ion J. \pir.o, . on t. oLr.,,l- VLllcr, le.hrr Ud BdrJ,J , /oa i5

u lugar dc privilcgio c la ilroduccin su pti.a: .Aqu nos acordamos de... las palbras de un nriguo es.ri bsmrico, Sielojo no estui-iera solcado, cmopodriaos perclbi l luz? Si lx propi fueza e llios no viviera en nosorros, cno

:
r8,t

. mq , e. c .,' ,do d r -,l.erm. ru. .oa po.rinrgeae 5 e,ol(.'d .n de,Jlle D, .u .ob, n,. en h,,. /- ,8r: roj rc.
hle ,

podriamos deLeituros e cosas .livina?' Nadie negar esra afinidad imediala entre lx luzy el oio... Ser ms inreligible lirmar queen el ojo habir unalzlarenle. qe puede ser ex.itada por la causa ms imia quc prolens del interior o del exteio.,, Coerh, rrTor liii. Heidcggcr discute este pxsaje de Goethe er sr Slliag 1 k l;lmtad h"nn", lHdd.gger, ,9st: t4 16). Sobre Ploiio y su relaciD con li historide la eoidel are, vid. Alliczy Ir.., 1989:,16 84.

r8t

dc Lrn irgcl :rlltlo ruc sosricnc rrrr:r cspurl,r. Irl crrrlrlco qLrt Tiuner hace clc cstc simbolo, sin crrbargo, inclic no rrrrtr sts vnculos con la radicin romntica o miltoniana dc cs.r iinaginer como su lejana respccto al paradigma dc la cmara oscura. Igual que cn Fechner, el recurso al lgel, un objcto que no tiene ci:rertes en el muntlo, es un signo de la insuficienci de los medios convcncionales para represcnrr L 'h'r..ion lu,irr.rrori,lr \u. inren\.r, exp.rier.iJ. pticas. El lgcl se convierte cn cl recoocimiento simllico quc Turner hace de su propia auronoma pcrceptiva, una dcclaracin exaltnc{a cle la inestalillcll.d lungroundtdnestl dc
la visin. Y es en csre sentido cn el que se puede decir <ue la obra de Turne es sublime: su pintura se ocupa tlc una expe, riencia que trasciende sus representacioncs posibles, dide la insuliciencia de rodo objeto para su conccpto.,; Pero si la obra cle'lurner sugierc hasra qu purto h ex-

perinentacin e innovaci[ en la arrictlrcin de nuevos lenguajcs, efecros y formas fueron posiblcs gracias a la rela tiv;l abstraccin y autonoma de la pcrcepcin fisiolgica, la . formalizacin de la cxperierci perccptiva que llev a cabo !.echner provicne de una cisis de la representacin empa, rentrda. Conro el arte dc Turner, Ia obra dc Fechner se lasa ba cl tn enrusiamo y un delirio qLre provenan del derumbamieto de las dualiddes inhccnces a la cmara oscura escisin entrc el sujeto perccptor y el mundo. Fechrer -su teoa la ccrtcza fundmental de que mente y rnateria esraban

l.M.W-'fn

t. Ll n"Kel qL

$tt.

.15ol, tga6.

rr

Eirraigo elsenrjdo

posnorlona (tyotard, ry84: 77-7i. L^ mo.lnidad, darc dc 1 poc quc.L e, no seproduce run.asin u.hoqueen las.reencis

d.lmino tublin. clLyttr

e Ltl

ca"d.i,

:]

ysi cl dcs.ubrnnienro dcl poco de realidad er la rcLidaJ. asociada a la invcn.ir le oiras rclidd.s. . Pienso er con.rero que es en la sicdc lo sublimedonde.l rre nono (in.luid lx litdatura) encuerrra su rcvrrte, y la lgica de la vnguadia sus eionrs... El
.

senrimi.no sublihe...se dcsrolla como un conlticto ente las ticulrades dc u seto, h fi,cukad.le.oncebir ilso y1 ficulid de 'presentai leo., . trbin Irora , r984b.

tR6

r87

int.rc,rrr,ri[rs: Isrrrs trrrsrirui,ur sirrrlrL rrrr rrrc rrr.rrrr r.rs .rl crnas cle constrLir l,r risrr:r rc,rlicl,r,l. l)crr sLr rruvrr rlesco,
en cuya rcalizacin invirri ios, cra cconl.ll ln nrrrdo crpaz de esrableccr urr:r rcl.rcin elctx enrrc la expcLiencia sensoril iDrerior y los fcnrcnos del munclo extcl.ior, situxr cstos dos dominios sobre cl mismo crmpo de operacioles. Iueran cualcs liLeran slrs iDrenciones, su resultrdo final fire

la tcrbiccin de la erccpcin y dcl observador bajo el alcnce de la exactitud enpirica y la inrcrvencin tecnolgica.
Sin enbargo,la sensacin, cn ranto multiplicitlarl rG alictos psiqrricos intangibles, to ere mcionalizalle cn s rrris.ma. es decir, no em directamentc ccesible al estuclio, la mirnipulaci1, la du plicacin y la nre<licla corno rLrra cnrided empiricarnentc aislble. Pcro si la senscin m,sma no se prestaba al conLrol y ia gestin

rrri,,,r|u.,r,i. u\.i. C.r pue, 1,. 1,,..r .. l,;opu," racionlizar la sensacin :r travs rlc la ncdicin del estrulo ertrno. Alli don<lc Herlarr haba fracasado cl su inteno dc mcdir l menre, Fechrcr sali vicroioso al cuantilicar ls scn, saciorrcs en lincin dc los esrirnulos que ls producian. Logr csrablcccr lo sc ha dacio en tlcnominar t.ey cle irechler o Lcy de \flebc en la cual proponi:r rna ecuacit rarenticr qrc expn saba rLna rc.lacit lircional enuc sensacin r esrnulo., (ir r.,l e, ,,.,, ro,'. <l irreriu,( rre,iur ,1. t., . ;.. ,,,, ,. .li,u.l,. ",,,,,., y pernite rrn nuevo tipo dc urexin del obscrr,dor. l,or primera vez, sc luce posible clcrenninar la subjetividad dc forra cuanti ficable. sta es h prilrera hazrra "glilcana, tlc Fechncr: haccr
, cn,1,r.,.. ln,

nurstLrrrblc algo que no

1o

htia sid, hasr cntonces.


|

p.., .. u. . , r . . . . ..t,,,,",,.t,.,,,.,,.,8,.,,8ru.,,.,.,.t.. .. . 1..,. ,..t-, r.. r.^t.,..,r.,t. t..t,.1..."" t. 1.'u t,,..1.. \.t. , J . .....1' ,i- 8ro.^,,.iJ..o.,t,rt.., ..,,1..,..,,tof, .,,.t o,''r,',, \ . ' ', 'n,', 1, ,1.., ,^,. J- 1. ,, , n, L . J. r ti ,i, ,o
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r.,,,,,1 .,p",t,,.,\;h.,

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..

j ,,

1.,\ irry.srilr.,(i(,rrcs rlt IrtIrrrr ,rulrrnrliz,rron c l:r conr' rcrrsirir rI l. ,cl.(i(irr (lis],,nriv i, rbirrria qLLe lx sensaririr tcn.r rc4tcto.r su cnLsa cxtd, ya rcvclacla por los trrrbrrjos rlc Miillcr sobrc les elerl1as crvioss.' Descrbrj, por cjcmplo, quc la nltcns atl clc una scnsacin luminosa no alrmenta ran rpiclamenre como la inrensid.rd del esrnnulo fisico- As, concluy ,1Lie exisr un relcin r)o proporcion1, si bn:n prcvisiblc, cnrc cl incrcmcto tlc l:r scnsacin y cl incrolcto rlc ]a cstimulacin. Pa:r Fcchcr rcsultab cc al cl cstablccinielto rle un :rdes de scnsacir mcrsrLables. icrernenros cu:rnificrbles que pemitieran hacer calculable , prorluctiv.r l,r pcrcepcin hLmr:. sos se der;yabn de umbralcs clc sorsrcin, tlc la magniturl clcl cstmulo ncccsa io para gcncrar la scnsaci rcnos pcrccpriblc por clcnlra del estnlulo que no es peLcibido por el sistema sensorial hLrmano. F.srs unidedes fireron las mty detxtidirs udiflrencis apcnas pcrceptiblcs. llrr consccucllcix, lx pcrccpcin humana dcvnro ula sccuencia dc magnitudcs clc varias inrcnsirlaclcs. Como los experimenros de lechner con las posrnnigeres le h-t'r,, ,,,o.rrdo rrrnl;err. t..r .n e1r i"n rerporel! ls sesciones del obserydor dependian siernpre rlc h sccuclcir dc cstimulos prccctlcntc. Pcro csta tcmpo lalidad segrnenrada es mw .lifeLenre de la que entrairaba 1a obra de'lirmer. o del tipo de experiencia que Bergson y or.os intent:rron definder conrrr el proi,ecro cientifico iniciado or Fcchner. Ls signiEcativo tr,.: cn cl momento cn quc Fcch ncr cstaba llcvrnclo r cabo sus cxpcrnncltos, cn l:r dcacla dc rt3.o, (ieorge Book estuviera superoniendo las oeraciones de la lgice con ls del lgebru, irtentando trl formlliT-

,l

.Auque
ser

t7

. ,,1'.r li .rr,.,,,.,. J..,h,n) \t.,.,^. ".t,,...,,. L,tj,.f ,,. ". h., l,,,.,.. .'.. i.,, r.,n.',,rJt,,...,,..,,,..,,,,.1,.-,,
.rris
de 1

.,por (!ou.ru[,

r97o] ?e+ ,96).

se plique.lc 13 misni l;m,, un miso e*mul, puede ercihiJo con mar o rnenor inrensidiJ Je un s,jeb u {tgrno a oo, o.on mtrro, o menor intensidad oL el mismo !,ien) tr

cxisrcn.i., (l lofldnrs, ,ej5. vot. z: i2,rl.

gano en nnent)s dirin)s. A h inve.sr, eriuk,s e magnnudes tlifeLenres se ueJen ercibiL con la misra intensichcL hrj<, Jeteori !ds.ir.unsr.is." (c.hn.r, r966: is).

r88

rll,

l,,rr.Lli,r,,,',,r ,lc l.r 1,cr.c1,cir',n Jc li,clrcr vrrelve iltlevanr.s Ls cortcnidos c1,cclicos clc 1".;siri T r visii. ,rl igLul trrc cl rcs; clc ios scntiJos, es ehora clescribiblc cn rrinos iie m.rgnituclcs abstrrcts e inrercambiablcs. Si la visi hbu sido coocebida anrcs coro on experiencia de tllil.t./$ (coo ctl h rica de Goerht), ahc,a l:r cuesLicin ', l'.,1 ., e,, 1.,.,1,J,,,,r. r'' J. ..u,i,l,1. . , rrn.r . rprri. n, :
r

l.r

s(nsor

irl

q(Le es ms

fiertc

o m:is rlbil. Pero esra valoracit'rn

Neqole Sensotion =

-s I

Sensotion

rmcv de l;r percepcin, csrc ocultaricnto de lo cualirarivo cn la perccpcin grer:ias a su homogencizacin aritnrtica, es un componentc crucial cLe l nroderizacin.

La lcy e fe.hn.r: s

- * /,t

i.

Iln

el cenrro de la psicofsica de Fechner se encucltra la lcy

cL l conscr vacin de la energia, scgn la cLral los orgxnismos

c;n paralcla de leyes rlcl pcnsamienro,. Pcro, como ha "las submyado Iroucault, la materarizciti o l:r cuanrificacin, aunque inrportartcs, no son la crcstin funclamental c{c l:rs ciencias humaras en el siglo xrx.', Lo que est cn jucgo ms hir cs la founa en que cl sLrjero humano,:r travs del cono cimiclto del cuerpo y sus modos de hrncionamienro. se hizo compatible con nucvils disposicioncs dcl poder: el cuerpo dr ranto trabajador', esrudiirntc, soldado, cons(Lrrridor, pxcicrte o cdminal. La visin pucclc rnLry b;en ser mcnsurable, per quiz lo rrs signiEcativo de las ecu:rcioncs cle Flechner es su funcin homogencizatlora: son medits dc hacer a Lrn sujeto ,er..'r.rr g"b,rn.rhle. re.le.iLrlr. pr,du. rivn \ tu, Jrh rm., de todo, coherenre co otras reas de rcionalizacin.,,

y la naturalcza inorg:inica son regiclos por Ls risms fuezas. algur rnotlo, las rclaciones Asi describc al sujcto lrrrnano: "l)e ,rrr: .le.ror ,1. d. ,rr(a,,inno,un, rn.irir'.r .",n" L'.

.n q,r. (n rl,e.rr., rn-,tuin., orgnica cl maqurista no se sienra fircr, si, dentr:r.,' Y en este rspccro Fccher no es una figura aislada. Todos L,s trrb.rjos de Helnholtz cn torno l v;s;n humala, induicla la disparidad binocular, particron tlc sLr inrers orignral cn el c or y h rcspiracin .rnimales, asi comc, de sL amlicin pr;mordial de cltscribit el loncion.rmienro rlc los sces vivos

'o,, plr1o...

I '. ,,,'i,.,' dir.r.r,i.,.

Lr nocnfi de'honn1crc d' c l'oucaul rectc,la:r1 scrLirlo cr' h obra Je Gcorgcs l'taille: "tlo"hrati.l,tl sigii. qi conmenurl,ilidLlrlc los lcnnros l consciencir rlt csLe conmcn
riene en

suabiliJcL lhs rchcioocs loman:r ueJen s* nrrnLcoiL[s por rr ,cduc.nn, r rcghs njs bsds en l corciecir tl 1 positrl. ld.nti.LrJ e persons r sit'ra.iones Jefinirs... El.onn d.oriidor, tumlmuro dc h ,ooLcrrizl ,cirl Jc la rcti' ad rt rrgc dc cll, cs cl der, es Jecir, u tquivrlctc; clculhle tle Lx ,life .r.s producrs de l rcriviclJ colt'ctir. El dlne,o sirve parr mecLir todo rnbrjo, y hac Jel LornL,Lc um frncrn de roJuctos rnen*La blcs. iJada hombre, sejr tl.rir.io dc la so.ieJi honn,i{ncr. valc scgrn h que r uce, lo qL,. sig]Ii..luc dejr .le recr un cxnrc cia a J rr no es mis 9u( rl lcin. orden.Jr Jenil, de hntr.s ncnurables, rle h ptorLLrcci .olc. rlv., (lhrai1le, ryStJl7 rlE).

r9 Foucrult, r97o: 1.19 1;r. 20 .lin cie,ro s.r o, el poder noDliz.lor ihpoc honogccld2d, |e,o r,Lri(1 n ivi.lalizi, al pcrmiri he.Lir hue.os, dci(.rnn

nneles,6j cspc.iali.LaJes, r hccr ls diliren.i:s riril.s aL irsr las un:s a las o[s. Es ft.il .omprcdcr .in(, fuD.ion. cl podc

nontrli?,dor dc[o de un sisrenia dc igld.Irnr1, pucsro qu. en el irerior dc (r homoeeneidad quc.s l egh, l: nornr. irro du.e, .o,o iDrpcrrivo ril y (mo rclrdo dc una medid, rod
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Lcrnrxlillrinricr sc

efl.uentra tas su concepcio, comptjc]a por Fcchncr, clc un \er \ivo que rrabaja. produce az gru,ia, un I,,.u\(\o de esluerzo rnurculr. <ombuvion lihera.ion de calor de 1 acueldo con Ieyes ernpiicamerte veri6cables... Incluso si el principal legado de Fechne es la hegemonia del conductismo y su miriada de procesos de condicionamiento y control, es importaflte ver que, odginalmente, su psicofsica buscaba un lusin dcliranre de I inre|ioridd de un .u u percepror cofl un solo campo unilicado y cargado, cuyas partes vibraran todas por ls mismas fuerzas de reprrlsin atraccin: una ) naturaleza i6ni sirilar a l de Tuner en la que la vida y la muefte no son siflo estados difeentes de una eneryaprimaria.
Pero las formas de podcr modernas surgieron tambin a travs de la disolucin de los lmites que luban mantenido al sujeto

rlcl sisru:r,r scr:sori,rl lrunr:rx, clcntnr .lc stc. M,is :rclcl.rote en cl siglo xrx, Ccorg Snlrncl clescubri que las fornulaciones clc Fcchner consriruian r medio incisrvo para expresar cmo lx cxpeiencia sensorial habia devenido colindante e incluso cohcidente con un terreno econmico y cultural dominado por vJores e irtercrmbio. S;mmel ertmjo dc Fechner n upo

irrformal de clcLrlo quc le permiti demostmr que los valores clc cambio eran equivalentes a las ctrtidades de erimuhcin como un estmulo para fisica. dinero,, escribi, "lunciona "El roda clase de sentimienros posibles por sL caiicter ;nespecifico; desprovisto cic tod:r culidd, lo sia a tal tlistancia de cualquier seotimienro qlrc sus relaciones con todos ellos son jmtamcnte iguales.,'a En el allisis que Simmel hace de la modernidad, el obsevador es slo concebible como .rn elerento en esre flujo y movilidad inexorable de los vxlores: Dentro de

como un dominio separedo cualirativamente del mundo. La modernizacin exigia que este retugio ltimo fuera racionali zado y, como aclara Ioucault, todas las ciencias del siglo xrx que comienzar con el prefijoprra forman parre de esra apro_ piacin estratgica de Ia subjetividad.
Pero la lacionalizacin de la sensacin que Fechner llev a

l .Jiru hi'rori,o p.irulgicr, el dinero 'e,onvnr..

po,

su ntunleza mrsma, en l reprcscntnnte ms perecro de una

tendencia cognitiva de lac;encia moern e su conjunto: Ia re-

dccin de las determinacioes cualitativas a cuantitativasr.''

la econstitucin de todo

cabo no condujo slo al desarollo de tecnologias especlicas del comportamiento y la arencinj tambin era un ,igno d.

campo social y de

psicin

/'ro.r.igLi

'r

profund.rmen,e r t v"/ tr," ,rH.\ionrI',,,drm-n,e\oh,. un".;.".d,hero. t,,mq. Jh.,r. os det .esro... Esros liechos esrn demasio [s;dos a lo aftcior .ono p qre o veahos c eltos ihbin na exrensi de la i.y Jr ir .on.n\".i,,1 de r ",,. rc , ,. iL.s" d. ,,. rk.,". pu.r-;;;; p\rcorr\. r.Llrn(r. r966. lr-l r. Fu.:rL r,r o: qr Ir"Jm.ioF prvd.I eudp,er p,,n,odc InJ e.oimi.o de I a t-rer.. hie,,, nn.,d. p-o.. n ;,.t i. b.n- rl plde cn,4,dche. on,o ,? opaa,dn Je .eubi. ", .,n J, o, , o1re"ido. i,u, no, drt i ,. ^r, i.nr..oLe urr. ,oo, n scr formlizados, sibien de form ihp,rcis, or ;hios"r.,.0,,..n li;sjsricos.

I' eraef, p'nr.iJl -n tJ m, did" e, o,k t. ...,S,,. i...., o.r,.m nu)., o,," p,fl e d-l .r\.m". f ,.,po,ihte..rr. ",,,,,.,. peldid

c.l"enc,^,r, ne,i.ro.,,.,.,.,fuc.l, rLm..nrr

El omundo reaL, que I crnaa oscura haba estab;lizado durante clos siglos dej de ser, parafraseando a Nietzsche, el muodo ms irril o valioso. La modernidad que envolva a Turner, Fechner y sus hcrederos o necesita de este tiPo de veclatl e identidades inmutables. Se hacia necesario un observador ms aclaptable, autnomo ) producdvo tanto en el drscurso como en la prctica, eo conlormidad con las nuevas funciones del cuerpo y cor una enorme prol;ferecin de sig nos e imgenes indifrentcs yconvertibles. l- modernizacin efectr una destentorializacin y recvalLraci de la visin. En este libro hc intentado mostra ctn radical haba sido
Simnrel, 1978: 16Z Pxr cxteDsa reinterpreta.in de l Lcy de Fe.hner, vi.l. Simmel, 1978: 16,-7!.

19z

193

I.r rcconligulacirr rlc lu visir,rn yl h:rcia h tlfcuJu clc rti4o. Si Iuesro inrers se cenrra en la visin y h moclcnridacl, pr.inrcru

y no la pinrura modernistade ias de r87o yr88o. En aquelmom"rrro se fo.m Lrn nuevo ripo de observador, ul1 observador quc no podemos
1e

debemos estudiar estas dcadas remprans,

pra.ri.r. y di,.uno, diGrenre., ms griscs. (,)o inrnen.o ) legado..ran roda, la" indu,ui,de l im.rgen el..pecrjrrrlo ) del siglo xx. El cuerpo, que habia sido ei trmino neutal o
invisible de la visin, era ahora el espesor del que se extrajo el conocimienro sobre el observado. Esta opacidacl palpabie,
esta densidad carnal de Ia visin apareci tan rcpentinamente

\uponer que un ob'ervdor Jeir:i .iempre r.rros r iribl. s, er de, ir. que,cra idenrili.bl, en r.l.iorr Ia, imgenc,. pero aqu se trata dc un observador que tambin toma forma cn

represerrtado en pinturas y grabados. Nos han enseaclo

Bibliografa

ANrnnron.a rgoo

que sus eGctos y consecrencias torales o pudieron ser apre ciados. Peo una vez la visin l:tc reubicada en la subietiv;ia<l del observador, se abrieron dos vs cncelazar:lxs. U;a con,l,,, ca hacia todas las mltipies alirmaciones de la sobenna y au ronomr de l vi,in que derivaLarr de..,e.uerpo <l"rado de del obse_ vado provenience deJ conocimieflto adquirido sobre el cuer_ po vi'ion.rriu. r,r .omo h.rtir iorml dc potlcr qu< dependran dr lJ rb\rr \. in v lorm licion de h I i,icin. Iu imorranr. aqui c\ consr"lJr, mo e.l, r i.,e, ru,Jn ( ontinrJmenl( y r mcrruJo .olrr el mi.mo rerreno.o.;,1, enrre 'e,rrperporrcn las inconrables ubicciores cn.las .ules se producen, en
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