LA ESCENOGRAFA DEL MACAS DE LARRA.

Mara Soledad Cataln Marn

El drama Macas fue presentado a la censura el 10 de julio de 1833, segn consta en un legajo del Archivo de la Villa de Madrid, pero en l faltan las firmas dando el visto bueno, tanto del censor eclesistico como del poltico. Por ello, debi esperar mejor coyuntura poltica (muerte de Fernando VII), para poder ser estrenado el 24 de septiembre de 1834.1 La prensa del momento se hizo eco del estreno, y obtuvo muy buenas crticas. Concretamente, uno de los aspectos que se alab fue el de la puesta en escena: Tambin ha satisfecho los deseos y la espectacin del pblico, as la ejecucin de los principales actores, como los trajes y el aparato teatral. Tanto ms agradecemos a la empresa esta ltima circunstancia, cuanto ms acostumbrados estamos a no ver nunca en nuestra escena, sino las ms extraas impropiedades.2 En el mismo sentido se expresan el crtico de El Eco del Comercio,3y de El Observador: Pero lo que en la ms vigorosa justicia no debemos guardar silencio es sobre el lujo, propiedad y profundo conocimiento de los efectos escnicos con que este drama se ha presentado al pblico. Las decoraciones y los trajes rivalizan en brillo y verdad y juntos concurren, dando el colorido al drama, a ofrecernos una pintura fiel a que esta composicin se refiere.4

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Archivo de la Villa de Madrid, Secretara 1-78-11. La Abeja, n 148, 26 de septiembre de 1834. El artculo est firmado con las iniciales J.F.P. que corresponden a Joaqun Francisco Pacheco. 3 Al final del artculo se puede leer: tambin la empresa merece las gracias por la propiedad y lujo con que decor la escena, todo fue bueno y digno del drama y de la concurrencia. El Eco del Comercio, n 149, 26 de septiembre de 1834. 4 El Observador, n 74, 26 de septiembre de 1834.

Tambin en El Mensajero de las Cortes se pueden leer alabanzas similares.5 Es ms, en este artculo se hace referencia a un hecho que

aconteci en una de las representaciones: al final del segundo acto (al que por cierto quita mucho efecto la pesadez del teln o de los operarios), (...). 6 Todas estas alabanzas se refieren a la empresa de Carlos Rebollo que haba tomado los teatros en esa temporada.7 Sin embargo, el lugar comn de los estudiosos de la obra de Larra es que es un drama con una pobre escenografa y muy pocas referencias a la misma: en la escenografa del drama faltan la minuciosidad, la tendencia al cuadro, la preocupacin pictrica, caractersticas del teatro romntico. Las acotaciones son las indispensables para la indicacin de los interiores. Sin embargo, se reconoce un pequeo tributo a ese gusto de la poca en la descripcin de la habitacin de don Enrique de Villena, y como nica nota de color local, las ventanas con vidrios polcromos de gusto gtico.8

El crtico dice: este ensayo nos ha proporcionado ver el anhelo de la empresa para mejorar nuestra escena, y mejorarla como pide el siglo y nuestra cultura . Bonitas son las decoraciones y vistosos los trajes, y en ellas y ellos se ha procurado acercarse todo lo posible a la verdad, cosa ms importante y de ms difcil logro que piensan algunos. El Mensajero de las Cortes, 28 de septiembre de 1834. 6 Ibid. 7 Carlos Rebollo se present para ser empresario de los teatros de Madrid en la temporada de 1834-1835. Las gestiones las comenz Manuel Sorzano en abril de 1833, y cuando el Ayuntamiento se interes en la propuesta, Carlos Rebollo dirigi una carta , fechada el 21 de septiembre de 1833, en la que reconoca que Manuel Sorzano haba actuado en su nombre. Vanse al respecto los legajos del Archivo de la Villa de Madrid, Corregimiento 1-93-38 y Secretara 2-475-37. Este periodo ha sido estudiado por J. Escobar, Un episodio biogrfico de Larra, crtico teatral, en la temporada de 1834, NRFH, XXV, 1976, pp. 4572. Y G. C. Martn, Larra y el teatro: censura, crtica e historia, Romance Quarterley, 33, n 4 (1986), pp. 431-437, y del mismo autor Larra y el teatro: Censura, crtica e historia (II), Romance Quarterley, 34, n 3 (1987), pp. 345-350. 8 B. Valera Jcome, Introduccin a la edicin de Macas, Madrid, Aguilar, 1967, pg. 26. Esta misma opinin ha sido repetida por otros estudiosos como L. Lorenzo Rivero y G. P. Mansour: Esta obra revela grandes deficiencias en la minuciosidad, en la plasticidad de cuadro visual acabado y en la consecucin pictrica. Tambin escasean las acotaciones escnicas, indispensables para la precisin de interiores. Y vuelven a reiterar la excepcin de la descripcin de la cmara de don Enrique de Villena y de la habitacin de Elvira y Fernn Prez. LL. Rivero y G. P. Mansour, Introduccin a la edicin de Macas, Espasa Calpe, 1990, p. 42. No es de la misma opinin E. Penas que critica el que los estudiosos nieguen el esfuerzo de Larra por caracterizar un espacio de otra poca. E. Penas Varela, Macas y Larra. Tratamiento de un tema en el drama y en la novela, Santiago de Compostela, 1992, p. 129.

El origen de este lugar comn se halla en los primeros estudiosos de Larra, que pusieron de manifiesto que en esta obra faltaba el ambiente histrico y el color local.9 Pero, que tena como novedad el alma misma potica de la pieza, es decir, la pasin desbordada, ilcita, arrolladora y terminada trgicamente de Macas y Elvira.10 Creo que estas ltimas palabras explican por qu Larra no ech mano de una escenografa espectacular,11 aunque s cuidada, como se muestra en las crticas a su estreno. Su drama era de pasiones, de sentimientos ntimos no un drama mixto, de grande espectculo, porque en Macas no hay grandes efectos levantados sobre dbiles fundamentos, no hay escenas de imponente y charlatanesca fraseologa, no hay horrendos crmenes. Lo que s hay es el desarrollo de los sentimientos que experimentara [Macas] en el frenes de su loca pasin.12 De hecho, los crticos coetneos de Larra destacaron el tratamiento de la pasin amorosa como la gran novedad del drama,13 y su desarrollo en el escenario con el movimiento de los personajes. Estos, adems, se encuentran rodeados de elementos simblicos, que se hallan tanto en los

J. Lomba Pedraja, Mariano Jos de Larra (Fgaro). Cuatro estudios que le abordan o le bordean, Madrid, 1963, pg. 371. La misma opinin repite E. Alison Peers , Historia del movimiento romntico espaol , Madrid, Gredos , 1973, Vol. I, p. 327. 10 J. Lomba Pedraja, Ob., cit., pg. 371. 11 Larra pudo incluir en su drama una escenografa espectacular porque unos meses antes se haba hecho en el estreno de La Conjuracin de Venecia de F. Martnez de la Rosa, y se poda haber aprovechado de la esplendidez de la nueva empresa de los teatros. De hecho, el drama de Larra se estren con los mejores actores del momento. Elvira fue Concepcin Rodrguez, Beatriz la sra. Llorente, Macas el seor Carlos Latorre, Don Enrique el seor Mate, Hernando el seor P. Prez, Ruiz el seor Guzmn, Fernn Prez el seor Romea, Fortn el seor. Rubio y el paje el seor Dez o Rubio. AVM. Secretara. 6-311-3. Para los decorados que se realizaron para el estreno de La Conjuracin de Venecia, vase el legajo del AVM Secretara. 4-67-2. 12 Larra, Dos palabras, en Obras Completas, Madrid, BAE, 1960, Vol. III, pg.257. 13 Sirva como ejemplo El Eco del Comercio, 26 de septiembre de 1834, la pasin del amor est manejada maestramente, y hay toques muy delicados.

espacios, como en el atrezzo. No hay nada superfluo, todo est al servicio de los sentimientos, hasta el cumplimiento de las unidades de espacio y tiempo.14 As pues ser necesario un estudio minucioso; de un lado, de los

aspectos tcnicos del decorado; y de otro, de la simbologa de esos decorados, de los personajes en la escena, del tiempo, y del atrezzo.

Aspectos tcnicos del decorado.

Macas es un drama histrico dividido en cuatro actos y escrito en verso, cuya accin transcurre en 1406 en distintas estancias del palacio de don Enrique de Villena en Andujar. La accin del primer acto comienza con la escena vaca y se desarrolla en la habitacin de Elvira. Puertas laterales y foro. Adorno del tiempo. (Al descorrerse el teln aparece Nuo Hernndez abriendo la puerta del foro e introduciendo en la escena a Fernn Prez). En la misma, dialogan los dos personajes y para ello Nuo ofrece a Fernn una silla: Tomad, / (le da una silla), y en otra se sienta Nuo (se sienta). Las dos estn inventariadas : dos sillas de Macas 40 reales, pintar 10.15 Adems, se informa, al final de la escena, que debe de haber un silln ya que en l se arroja Elvira. Esta habitacin poda corresponder a la decoracin habitual de un saln gtico, formada por un teln de fondo, de seis a ocho bastidores y entre dos o cuatro bambalinas que representaran cortinajes. O podra ser una decoracin cerrada formada por, posiblemente, de dos a ocho bastidores de caja y

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E. Penas, al referirse al motivo del plazo en el Macas , destaca que reduce la amplitud de la propia accin y contribuye a concentrarla, lo cual resulta coherente con esa concepcin trgica, intensa, con que Larra escribi su drama. E. Penas, ob., cit., p. 125.

trastos.16 En los aos en que se represent Macas haba dos tipos de decoraciones, las abiertas y las cerradas. Las primeras se componan de teln de fondo, bastidores, bambalinas y podan tener, adems, bambalinones, forillos, telones de rompimiento, practicables y trastos. Las decoraciones

cerradas, que en la poca no estaban compuestas de cuatro telones, sino de un teln de fondo y de bastidores de caja y trastos de doblar colocados de forma plana.17 En los inventarios de los teatros de la Cruz y del Prncipe se nombran diversas decoraciones cerradas formadas por un teln de fondo y doce bastidores, u ocho bastidores de caja. Estas eran las ms adecuadas para representar una escena domstica reservada.18 Tambin servan para representar escenas cortas, de manera que la accin slo ocupaba la parte anterior del teatro, mientras los operarios podan trabajar para preparar otro decorado detrs.19 Al situarse la accin en una habitacin, es probable que se utilizase ese tipo de decorado si luego, como sabemos, se debe cambiar a una escena mayor, como es la cmara de don Enrique de Villena. Adems, los tratadistas aconsejaban que cuando haya de representar localidades interiores pequeas, como salas, gabinetes, etc., disminuya por medio del decorado hasta aproximarlo al estado de comparacin posible teatralmente hablando. 20

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AVM. Secretara. 3-393-85 folio 191a y AVM. Secretara. 4-67-2. Son inventarios el primero realizado en 1836 y el segundo en 1840. 16 AVM. Secretara. 1-344-, 3-393-85 y 3-462-4. 17 AVM. Sec. 2-481-26. Vase J. Planella y Coromina, Exposicin completa y experimental del arte de la perspectiva y aplicacin al palco escnico, Barcelona, 1940, pp. 86-89. En la actualidad he terminado un estudio sobre la escenografa en los dramas histricos espaoles, que est pendiente de publicacin. 18 V. J. Basts, Curso de declamacin, Barcelona , 1848, pg. 110. 19 Vase I. Bravo, ob., cit., pg. 67. 20 J. Lomba, El teatro en Madrid, Madrid, 1845, pg. 106.

En el inventario del teatro del Prncipe se registra decoracin cerrada de gabinete compuesta de tres trozos de doblar21. Y en el de 1834, se

describe una decoracin cerrada nueva, pequea, formada por dos bastidores de caja, cinco trastos que forman el permetro y sofito, habiendo tenido presente que sus cinco huecos tienen hojas de puerta, hojas de ventana, antepechos y bastidores para condenar estos mismos huecos.22 El segundo acto comienza con Enrique de Villena, Rui Pero y dos pajes en la escena, estos ltimos estn ayudando a vestirse a don Enrique. Por lo tanto transcurre en su cmara que tiene a la derecha, puerta por donde se va a la iglesia, o capilla del palacio; en el foro, salida afuera; a la izquierda, comunicacin con las dems habitaciones de palacio. Mesa, escribana, libros, papeles, reloj de arena, instrumentos de matemticas, qumica, etc. A lo largo del acto el paje se dedica a pasear por el foro, para que se viese se pudieron utilizar cinco arcos, hechos expresamente para esta obra, a los que se hace referencia en el inventario del teatro del Prncipe: cinco arcos moriscos que valen 322 reales y pintar 120.23 El tercer acto se desarrolla en la habitacin de Fernn Prez y Elvira. Puertas laterales, dos en primer trmino y dos en segundo. Otra de foro. Ventanas a los lados de la de foro con vidrios de colores al uso del tiempo y de gusto gtico. A ellas se hace referencia en el inventario del teatro del Prncipe: dos vidrieras para el saln, maderas para el Macas 50 reales y pintar 8.24

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AVM. Secretara. 3-462-4. AVM. Secretara. 1-344-1. 23 AVM. Secretara. 3-393-85, folio 191 a. Sin embargo, E. Penas entiende que la puerta por la que entra Macas y que se dice :una salida afuera, no est relacionada directamente con los exterior. Y aade que, seguramente tras el teln de fondo iba un forillo o pequeo teln - pintado con frecuencia- que proporcionara la perspectiva suficiente para que a travs de la puerta se figurase la cmara inmediata, donde se ve pasear al paje. Ob., cit., pg. 127. 24 AVM. Secretara. 3-393-85, folio 191 a.

Curiosamente en el inventario se denomina a este decorado saln, por lo que lo ms probable, y si tenemos en cuenta tambin el estilo gtico a que hace referencia Larra, se utilizase algn decorado de los que en los inventarios se denomina saln gtico y que ya he descrito antes.25 Las puertas y ventanas que se mencionan en las acotaciones se colocaban en bastidores y telones de fondo que tenan practicados huecos para encajarlas.26 El cuarto acto tiene lugar en la prisin de Macas. Puerta a la izquierda y derecha; la primera grande, la segunda secreta. Una lmpara encendida. Segn los inventarios consultados, la decoracin de crcel sola estar formada por un teln de fondo, cinco bambalinas y diez bastidores. En concreto se realizaron dos bambalinas de crcel para este acto,27 y una ventana antepechada con su reja 55 reales y pintar 828, que, aunque no se nombra en la acotacin inicial, existe pues Elvira corre a una ventana del foro, que abre y se asoma,(Acto IV, esc. iv) es decir que era practicable. Me interesa destacar de este acto la referencia explcita a la iluminacin de la escena, que no aparece en los otros. En concreto se menciona una lmpara encendida, que deba alumbrar la prisin, de manera que se pudiese jugar con el claroscuro. En la poca en que fue estrenado Macas, el escenario siempre estaba iluminado29 con unas luces situadas entre el proscenio y la orquesta denominadas bateria de la escena y tambin candilejas.30 Y que en los

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AVM. Secretara. 1-344-1, 3-393-85, y 3-462-4. Ibid. 27 AVM. Secretara. 3-393-85, folio 191 a. 28 AVM. Secretara. 3-393-85, folio 191 a. 29 J. Muoz Morillejo recoge un documento del Archovo de la Villa de Madrid, secretara 2-481-22, en el que parece que la norma se vari en el estreno de Doa Mara de Molina . J. Muoz Morillejo, Escenografa espaola, Madrid, 1923, p.105. Tambin recogen esa informacin, L. Romero Tobar, ob., cit., p. 267, nota 20 y M. Ribao Pereira, ob., cit., p. 122. 30 M. J. Moynet, ob., cit., pg. 108. Vase tambin El Teatro, cuaderno 2, 1880.

inventarios, en concreto del teatro del Prncipe se denominan cajas de embocadura.31 Para conseguir ciertos efectos de luz en la escena, en concreto el de noche se utilizaban en la embocadura pantallas azules, 32 y tambin verdes, de hecho, se conservaban dos pantallas de hierro forradas de tafetn verde para lo oscuro de la escena.33 De manera que con la lmpara iluminada y la escena oscurecida el efecto de nocturnidad que Larra quera dar se conseguira. A este efecto de luz hay que aadir el que produciran las teas encendidas que portan los personajes que se van acercando a la prisin. De esta manera los juegos de luces y sombras seran completos e inquietantes para el pblico. Adems estn consignados dos veladores del Macas a 24 reales y pintar 10,34 posiblemente se refiera a dos mesas pequeas que pudieron ser utilizadas en cualquiera de los tres actos primeros. Pero tambin podran ser dos candeleros de madera, utilizados para iluminar alguna escena.

Aspectos simblicos de los espacios donde transcurre la accin.

El primer aspecto que hay que destacar de los espacios es que todos son interiores, de manera que Larra los elige para simbolizar ese mundo de sentimientos que es su obra. De hecho, todos los espacios estn incluidos en el palacio de don Enrique de Villena, que representa la tirana. 35 As lo apunt
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AVM. Secretara. 4-67-2, 56 r y 1-344-1. P. Ginesty, La vie dun thtre, 1898, p. 48. 33 AVM Secretara. 1-344-1. 34 AVM. Secretara. 3-393-85, folio 191 a. 35 Segn E. Penas es una especie de macroespacio latente que unificara todos los dems. Lo cual subrayara , (...), el carcter de smbolo del poder del propio edificio, interior cerrado con connotaciones negativas que se refieren a la opresin de los enamorados y la tirana poltica. Ob., cit., pg. 129. De

ya Lomba Pedraja al decir que el asunto fundamental de drama es la lucha de Macas y Elvira contra la ley moral, y contra la tirana de las convenciones sociales.36 que estara representado por el palacio. El primer acto transcurre en la habitacin de Elvira. Es un lugar retirado que, en este caso, sirve para hacer confidencias, y as lo pone de manifiesto Nuo: Venid conmigo, el hidalgo; /en esta cmara entremos, / donde con secreto hablemos. (Acto I, esc. i)Despus de sentarse Fernn, Nuo aade en esta cmara ma/podis hablar sin temor. /Mi hija sali de maana, /como de costumbre tiene,/ al templo; as nadie os viene/ a turbar. (Acto I, esc. i) 37 En los dramas histricos es habitual que las habitaciones pequeas sirvan de lugar para confidencias.38 Y tambin pueden simbolizar la soledad y el

reconcentramiento en los sentimientos personales.39 El segundo acto tambin se desarrolla en un espacio retirado y cerrado, pero ms grande que el anterior porque la categora social de su dueo, Don Enrique de Villena, es mayor. Ah puede leer solo la carta que le envan de Calatrava, en la que se explica la conjura contra Macas. Y, despus, junto a Fernn pueden poner en comn sus maldades. Lo que caracteriza simblicamente esta escena es el atrezzo que sirve para describir el lugar y al personaje que lo ocupa( de ello tratar ms adelante).

hecho, la accin de los dramas romnticos se situaba , en general , en la Edad Media, debido sobre todo a dos constantes del movimiento, por un lado su inters historicista, y por otro la bsqueda de lo simblico. Vase al respecto I. Bravo, ob., cit., pg. 92. El lugar ms utilizado era el castillo, pero tambin el palacio que representaba: la sede de autoridad social que protege los ritos y jerarquas implcitos en ella. L.L. Rivero y G. P. Mansour, ob., cit., p. 50. 36 J. Lomba y Pedraja, ob., cit., p. 372. 37 E. Penas aade que ese espacio se llena de simbologa porque es la habitacin de Elvira donde se desarrolla la conversacin, de manera que Nuo impone toda su autoridad, contraviniendo los sentimientos de la joven y, adems, invadiendo su ntimo entorno al hacer llegar hasta su propia habitacin al hombre que odia y con el cual le obliga a casarse. Ob., cit., pg. 127. 38 Vanse por ejemplo los casos de Doa Urraca, (Jorn. I), o El Bastardo. (Acto I, esc. i) 39 Vase Adolfo, Acto I, esc. ii)

El tercer acto transcurre en un espacio cerrado, la habitacin de los recin casados. Y el hecho de que lo primero que suceda en el mismo es que Macas entre en ella, tiene una doble simbologa; de un lado, que es el lugar que le corresponda por naturaleza; pero de otro, que al irrumpir en el lar de los casados Macas est contraviniendo el orden social establecido, y en consecuencia el espectador ya puede prever que tendr un final desgraciado. 40 El cuarto acto y final se desarrolla todo l en una prisin en la que est encerrado Macas. Este lugar adquiri una especial relevancia en los dramas histricos romnticos, sugiere la idea de la soledad del hombre y de su incomunicacin.41 Todos estos significados adquiere la prisin en Macas, pero adems al transcurrir todo el acto en ella, se asocia la metfora de prisionero, con los acontecimientos del escenario. (...). Esa prisin metafrica que obstaculiza a los dos amantes en la vida el logro de su ideal, la consumacin de su mutuo amor, es un paralelo de la prisin material, en la que ocurre la muerte de ambos.42 Todos los espacios, pues, son cerrados, y poco a poco su significado es de mayor opresin, en el primero la habitacin de Elvira donde ya empiezan a transcurrir acontecimientos que niegan la libertad de la pareja, el segundo en la

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Vase al respecto, el estudio de M. Ribao, Textos y representacin del drama histrico, Pamplona, Eunsa, 1999. 41 E. Caldera, Il dramma romantico in Spagna, Pisa, 1974, p. 1974. Vase tambin , AAVV., Historia del teatro en Espaa II, cap. III, El teatro en el siglo XIX, E. Caldera y A. Calderone, Madrid, Taurus, 1988, pp. 590-591. porque sugiere unidea di cupa solitudine, y de incomunicacin. Pero tambin simbolizan la enajenacin fsica. D. T. Gies, Romanticismo I, Gnova, 1982, p. 50. Se caracterizan por els amples murs de pedra i les aclaparadores voltes, que aporten el grau dopressi i de sorda duresa en qu els protagonistes es veuen immergits. I. Bravo, ob., cit., p. 152.Y su simbologa difiere de pocas anteriores ya que se representa en la dureza de la piedra y la ambigedad del claro oscuro, la injustificada crueldad opresora y no, como antao, la legitimidad de la justicia." E. Caldera y A. Calderone, ob., cit., pp. 591-592. Vase tambin A. M Arias de Cosso, ob., cit., p. 76. 42 Larra, Macas, ed. de L. Lorenzo-Rivero y G.P. Mansour, , p. 46. E. Penas seala que la simbologa de este lugar es que de nuevo en un mbito cerrado se impone la voluntad del poderoso. Ob., cit., p. 127.

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cmara de don Enrique, smbolo de la tirana poltica, el tercero en la alcoba de los esposos que representa la tirana social y el cuarto en la prisin material.

Simbologa del movimiento de los personajes en el escenario.43

El crtico de El Observador destac de Macas el movimiento escnico en los lances, que no permiten que el espectador se detenga a averiguar si la accin o asunto del drama es algo trillado: desde la primera escena observamos a la atencin del pblico encadenada; (...). El cuarto acto est lleno de fuego y movimiento.44 El motivo ya se ha sealado al principio. Larra presenta a sus personajes en espacios cerrados, y en un tiempo limitado, para simbolizar esa opresin a la que todos, pero todos los personajes por unos motivos u otros, estn sometidos. Y dentro de esos espacios debern moverse y lo harn mucho para que aparezca explcita esa opresin. Y todava quedar ms patente cuando en la obra se ensanchen el espacio45 y el tiempo, bien con la narracin, bien con el uso de escenas simultneas.46 La obra comienza con la entrada desde el foro de Nuo y Fernn, con lo que Larra, ya desde el primer momento, agranda el punto visual de los espectadores. En la escena segunda, utiliza el escenario en dos planos, el anterior y el posterior: los dos primeros [Fernn Prez y Nuo Hernndez], y hablan entre s sin orlas. Elvira y Beatriz se quitan los mantos al entrar, y hablan los primeros versos sin verlos. Los puntos de atencin del espectador se duplican, y slo se unirn cuando el espectador sepa el gran amor que

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Todos los aspectos que van a ser tratados en este apartado han sido estudiados por M. Ribao en algunos dramas histricos, pero no en Macas. 44 art. cit.. 45 E. Penas, ob., cit., p. 23.

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Elvira profesa a Macas. Al final de la escena se vuelven a separar, para reflejar las distintas reacciones que las falsas noticias tienen sobre Nuo y sobre Elvira. El primero acompaa hasta la puerta a Fernn Prez y Elvira se arroja sobre un silln inmediato y rompe a llorar, en ese momento vuelve Nuo. En las escenas siguientes la atencin debe fijarse en Elvira, pues es ella la protagonista, discute con su padre y se vuelve a arrojar en el silln, pero se levanta y va hacia el foro para cerciorarse de su padre ha salido. Despus vuelve al centro de la escena, de manera que el espectador la debe seguir con la vista. Al final del acto se van Elvira y Beatriz por la derecha, no por el foro. El segundo acto se caracterizar por el movimientos de los personajes, y sus entradas y salidas. De hecho, comienza con el movimiento de los personajes, dos pajes acaban de vestir a Don Enrique y se r etiran a una sea que ste les hace. De manera que no slo por el vestuario, sino tambin por la accin y el lugar que ocupan en la escena, el espectador sabr de su categora social, don Enrique est en primer trmino y Rui Pero algo retirado. (acto II , esc.i) Enrique empieza su intervencin abriendo una carta, y mandando a Rui que salga, ste lo hace por la derecha. Vuelve a entrar por el mismo sitio en la escena tercera, sale por la izquierda y en ese mismo momento entra Fernn Prez por el centro, es decir por el foro. As que este personaje siempre entra por ah, para que el espectador fije bien su atencin en l, ya que es el causante al final de la muerte de los enamorados. En la escena quinta el tablado se llena de personajes, adems de don Enrique y Fernn Prez entrarn Nuo, Elvira, Beatriz, Rui Pero, tres pajes, Alvar, y otros que el autor no especifica. Todos vestidos de gala para asistir a la boda entre Elvira y
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E. Penas, ob., cit., pp. 133-134. 12

Fernn, al ser una escena trascendental Larra la llena de personajes, lo mismo suceder en la que se concierta el duelo entre Macas y Fernn, en la que encuentran a aqul en la habitacin de los recin casados y en la ltima de la obra.47 Al final, el tablado queda casi vaco y en la sexta, slo conversan un paje y Rui Pero, y sirve de contrapunto humorstico entre dos escenas de mxima importancia, como han sido la anterior y lo ser la siguiente, pues es en la que aparece por primera vez Macas. ste entrar, por supuesto, por la puerta del foro para atravesar todo el escenario y ser el punto de atencin del espectador, mientras lo describen el paje y Rui Pero. En la escena octava, Macas se queda con Fortn y echa al paje que se haba quedado para vigilarlo que va a la cmara inmediata, donde se le ve de cuando en cuando pasear de una parte a otra. (acto II, esc. viii) La escena dcima comienza con dos planos, al igual que la segunda, en el de detrs, donde estn Macas y Fortn y en la de delante don Enrique y Rui Pero, ya que Macas al or ruido se cala la visera, y se aparta algo atrs. (Acto II, esc. ix)48En la escena undcima Macas y don Enrique quedan solos y al final de sta se produce el momento de mxima tensin. El escenario se llena de personajes que salen de la iglesia por la puerta de la derecha, acabada la boda: En aquel mismo instante entran Elvira y Fernn Prez, que la trae de la mano, y despus los siguen Nuo, Beatriz y dems. Elvira, al conocer a Macas, se suelta precipitadamente de Fernn y cae
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Este recurso es habitual en muchos dramas histricos, vase M. Ribao, ob., cit. Algo similar ocurre en Antonio Prez y Felipe II(Acto I, esc. i)

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desmayada hasta el fin de la escena en brazos de Beatriz y Nuo. Fernn Prez se pone en actitud de defenderse de Macas, quien fuera de s se arroja hacia l con la espada desenvainada. Don Enrique se interpone con su acero, y Macas, volviendo en s, se arroja a sus pies; (...). (Acto II, esc. xi)

El acto concluye con las palabras de Macas: Seor, o muerte o venganza!, dichas a los pies de don Enrique. El tercero comienza con un juego escnico, ya que Macas entra en la habitacin de los desposados cuando Beatriz est en ella, que lo oculta en un gabinete contiguo (en la segunda puerta a la izquierda). De manera que, mientras Beatriz dialogue con Elvira, que est de espaldas al gabinete, aqulla mostrar su turbacin porque sabe que est escondido, y Macas entreabre de cuando en cuando la puerta para escuchar. (Acto III, esc. ii) El espectador tendr dos puntos de atencin, la conversacin de Elvira y Beatriz y las espordicas apariciones de Macas. ste sale al final de la segunda escena, y se queda solo con Elvira en la cuarta. En la quinta entra Beatriz para avisar de la llegada de Fernn y Enrique y la escena sexta se llena de personajes: Elvira, Beatriz, Macas, Fernn Prez, Don Enrique, Rui Pero, Alvar, Pajes armados y todos rodean a Macas, de manera que se convierte en el foco de atencin de los personajes y tambin de los espectadores, y al estar en el centro del escenario ocupar el centro ptico. La escena se vaca y en la escena dcima quedan solos Fernn y Elvira, ser el momento en que sta le pida ir a un convento. Al principio

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de la escena undcima los puntos de atencin son dos; por un lado, est Elvira en silencio; y por otro, Fernn y Alvar, aqul le da unas instrucciones, al principio no claras para el espectador. Sin embargo, despus las conocer, porque ha habido un personaje que lo ha odo todo, se supone que oculto en el gabinete en el que antes haba estado Macas. Este personaje no es otro que Beatriz que oculta, desde all/varias palabras o/que le dijo a su criado. Y explica que la intencin de Fernn no es otra que la de matar a traicin a Macas. El acto cuarto se desarrolla en la prisin y comienza con dos personajes en la escena, Macas y Fortn. En la escena segunda queda solo Macas y as puede llorar su desgracia. Pero en la escena tercera entra por una puerta secreta Elvira, el acceso por una puerta secreta supone que la protagonista tambin ha roto con las normas sociales, pues significa una contravencin del orden establecido, y tambin preludia un final desgraciado. A continuacin, se produce el encuentro amoroso entre ambos pero en la prisin, de manera que simboliza la crcel social en la que estn inmersos los dos protagonistas. E inmediatamente la escena amorosa es interrumpida por el rumor de los enemigos que se aproximan, y la escena se llena de movimiento. Macas sale para enfrentarse a Fernn Prez, y tambin para que el combate no se lleve a cabo dentro de la escena, y Elvira corre a una ventana del foro, que abre, y se asoma. (Acto IV, esc. iii) Despus oye ruido de lucha se aparta de la ventana y vuelve al medio y cae en una siento, sus acciones la convierten en la protagonista de la escena y los ojos de los espectadores estaran fijos en ella, pero sus odos lo estaran de la batalla de Macas. ste,

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herido de muerte, vuelve a entrar retrocediendo, la mano i zquierda en la herida, y la daga en la derecha. Cuando lo ve llegar Elvira le sostiene, y l cae sobre el asiento, y a continuacin entran en la escena Fernn Prez, Alvar y seis personajes armados. De inmediato se crean dos focos de atencin, por un lado Elvira y Macas y, por otro, Fernn y los suyos. En el momento en que mueren Macas y Elvira se convierten en tres, los dos anteriores ms Beatriz, Enrique, Nuo, Rui Pero, Fortn, Pajes y dos hombres con teas, que entran por la izquierda con las espadas desnudas; al otro lado se renen los dems.

Aspectos simblicos del tiempo.

La accin transcurre en la Edad Media en concreto uno de los primeros das del mes de enero de 1406. El hecho de que la accin est situada en La Edad Media es un rasgo caracterstico de los dramas romnticos, y que no es ms que un reflejo de uno de los ejes vertebradores del romanticismo que es el historicismo. Casi todos los dramas romnticos espaoles estn envueltos en la simbologa que se refiere a la realidad poltica del momento.49 La accin transcurre desde muy pronto por la maana: en esta cmara ma / Podis hablar sin temor./ Mi hija sali de maana, /(...)/. (acto I, esc. i). Hasta el anochecer en el ltimo, de manera que tambin el paso del tiempo va marcando la infelicidad de los amantes. Al principio, en la maana, an pueden unirse pero conforme transcurra el tiempo eso ser imposible, pues Nuo aprobar que la boda se celebre esta misma maana. (Acto I, esc. i). El

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Es el modo simblico de representar la historia de su tiempo, es decir, de puesta en clave metafrica del referente histrico-poltico, y cuya consecuencia ms visible es la turbia ambigedad o ambivalencia (...)- de las relaciones entre algunos de sus elementos caractersticos. F. Ruiz Ramn, Imgenes del

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cuarto acto pasa de noche, siguiendo con la simbologa del drama romntico50, pero se aaden algunas notas, como que es el momento oportuno para que Macas y Elvira escapen, aunque siempre con la certeza de que morirn: Si, a pesar de la noche protectora, /que con sus densas sombras nos ampara , /(...). Pero no los amparar porque morirn sin salir de la prisin. El otro aspecto simblico del tiempo en Macas es el motivo del plazo. Su significado en la dramaturgia romntica es normalmente la confrontacin del personaje con su existencia material.51Y no slo al personaje lo hace consciente de estar viviendo un tiempo limitado, sino tambin al espectador. Es ms, en ese deseo de borrar los lmites entre ficcin y realidad a veces el plazo se cumple cuando comienza la obra, como en Macas, y a pesar de ello encontramos referencias constantes al mismo, de manera que la accin se alarga hacia atrs en el tiempo.52 La primera referencia que se hace en el drama al plazo se produce nada ms comenzar: De buena gana. /Hoy, Nuo Hernndez, expira/el plazo q ue me pusisteis, /en el cual me prometisteis / darme la mano de Elvira./ Un ao es ya transcurrido.... (Acto I, esc. i) Y aade despus una informacin que servir
drama romntico: ideologa y smbolo, en Resonancias Romnticas: Evocaciones del Romanticismo Hispnico, Ed. de J.R. Rosenberg; Madrid, Purra Turanzas, 1988, p. 183. 50 La noche adquiere un claro valor simblico en los dramas romnticos pues con ella se evita la dispersi del pensament darrera lancdota, va ser un tema important en la producci artstica dun periode que, (...), volia endinsar-se pels camins del sentiment i de la individualitat. I. Bravo, ob., cit., p. 86. De la misma opinin son E. Caldera y A. Calderone: La noche y la oscuridad constituyen otro escenario preferido por muchos dramaturgos. Los personajes romnticos ya por ser sombros y diablicos, ya por tristes y desesperados , encuentran en la oscuridad el medio ambiente ms conforme a su personalidad. Ob., cit., pg. 590. 51 E. Caldera seala que :sempre riveste il significato sinistro di unoscura minaccia incombenent e oppure si accompagna inevitabilmente a eventi tragici e luttuosi. E. Caldera, Il Dramma romntico in Spagna, Pisa 1974, pg. 151. 52 J. Casalduero, La sensualidad en el Romanticismo: sobre el <<Macas>>, pp. 201 -203. Recogido por R. Bentez en Mariano Jos de Larra, Madrid, Taurus, 1979. Despus de haberlo usado Larra fue una constante en todos los dramas romnticos como Hartzenbusch en Los amantes de Teruel, Incertidumbre y amor, Rosmunda, La corte del Buen Retiro, Antonio Prez y Felipe II, Don Fernando el Emplazado, Don Juan Tenorio, entre los ms importantes. Vase al respecto, E. Caldera, ob., cit., pp. 150-153. Y un artculo de E. Serrano la encrucijada del Macas de Larra, entre plazos verosmiles y tiranas pasiones, MLN.?????

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para poner en antecedentes al espectador, y que no es otra que Elvira ama a Macas: Mas que si por buena estrella / en un ao no volva, /luego mi esposa sera, / mal que le pesase a ella. (Acto I, esc. i)Y est seguro de que Macas no va a volver, no por causa de un destino adverso, sino de la maldad de l mismo que no ha vuelto es cosa clara; /que no ha de volver tambin/(...). No va a volver porque ac/no puede, sin contraorden / del marqus, volver; y no / se la ha de enviar sta, Nuo, / pues que de mi propio puo / la tengo de sellar yo. (Acto I, esc. i) El motivo del plazo vuelve a aparecer cuando llega Elvira y Nuo le informa de las intenciones de Fernn:(Qu es esto? Pardiez!)Elvira, /vos misma el plazo os pusisteis / de un ao, y .... Y Elvira por aceptar lo que ella cree su destino: No hablis ms, seor, en eso; /si mi pala bra empe, /mi palabra cumplir.(Acto I, esc. ii)Y reaparece en la escena cuarta, en esta ocasin Elvira se lamenta de la infidelidad de Macas: Yo ms fuerzas / encontrar en m propia presuma / cuando el plazo le ped: mas, ay!, yo nunca pens / que l de mi amor se olvidara. Y an pide a su padre un plazo de un mes para esperarlo. Macas llega el mismo da en que se cumple el plazo, porque ha sido consciente de que quien lo alejaba de Elvira no era el destino sino los trapicheos de Fernn Prez.(Acto II, esc. ix) Y no cree que Elvira haya podido olvidarlo. (Acto II, esc. viii) Cuando pide permiso a Don Enrique para poder casarse con Elvira, sta acaba de hacerlo con Fernn. Macas se da cuenta de que no slo tena como enemigo a ste sino tambin a Don Enrique. Acabada la misin del primer plazo, se crea otro a partir del acto tercero, ya que Macas y Fernn Prez se van a batir al da siguiente: Que lo ret

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[Macas] para maana en presencia / de don Enrique, que es juez / del campo. (Acto III, esc. ii) Y el que no se cumpla ste es la nica misin del enemigo de Macas. Ah se introduce otro plazo que es el que da Fernn a sus secuaces para que se renan con l dentro de una hora, no se sabe exactamente para qu, pero el espectador debe intuir que para nada bueno, dado el carcter de Fernn, y ms cuando Elvira dice :Yo tiemblo. (Acto III, esc. xi)

Aspectos simblicos de los sonidos.

Los sonidos adquieren especial relevancia en el acto IV y sirven para resaltar la tensin del momento53 en el que van a ser descubiertos los dos amantes. Primero oyen un rumor: mas qu rumor?...Los cielos me

abandonan!. Y los personajes en accin de escuchar afirman: Ellos son! A esta puerta se aproximan. Y despus los personajes dan cuenta de que los ruidos se escuchan ms prximos: ya es tarde; ya se agolpan/esta entrada a tomar. Elvira afirma :Suenan sus armas/ al pie de la escalera silenciosa (Acto III, esc. iii) Los enemigos que se oyen al otro lado de la puerta la

golpean, y se alarga la escena con la repeticin de referencias a los sonidos, de manera que la tensin se va acrecentando. La lucha entre Macas y Fernn Prez se produce fuera de la escena y slo se sabe de ella por los sonidos se oye ruido de espadas a la derecha. Y la voz de Macas que exclama: Me habis muerto!.

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Para la importancia de los sonidos en los dramas romnticos espaoles vanse A. Vilarnovo

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Aspectos simblicos del atrezzo.

Es fundamental en el drama el uso de prendas de ropa que sirvan para ocultar el rostro y as la personalidad y los sentimientos de los personajes. 54 En este sentido hay que entender que se cubra con el manto la cara Elvira en misa: Beatriz. Llega, seora, en casa desahoga el desdichado amor que el tierno pecho te abrasa. que aunque le cubriera el manto no falt quien lo advirtiera en la misa. (acto I, esc. ii)

Para lo mismo utiliza el pauelo: Fernn Prez da la mano a Elvira, que vuelve la cabeza escondiendo sus lgrimas con su pauelo. (acto II, esc. v) Y el manto le servir para ocultarse cuando vaya a ver a Macas a la prisin, y slo cuando est ante l descubrir su rostro. (Acto IV) Macas tambin oculta la personalidad, pero tras la armadura y la visera: Macas viene armado al uso del siglo XIV, todo de negro, y calada la visera. (acto II, esc. vii) Su escudero debe ir menos aparente, para que el espectador sepa desde el principio quin es el hroe: Fortn viene armado tambin, pero ms a la ligera. (acto II, esc. vii)Se quitar la celada cuando est a solas con

E. Caldera, Il dramma romantico, Pisa , 1974, pp. 165-166. Del mismo autor y A. Calderone, pg. 604 y de L. Romero, pg. 272. 54 Vase al respecto D. T. Gies, Juan de Grimaldi y la mscara romntica, Romanticismo II, Gnova, 1984.

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Fortn, y se la volver a quitar delante de don Enrique producindose la anagnrisis.(Acto II, esc. xi) El vestido sirve tambin como contraste con el estado de nimo, pues Elvira se quiere vestir lo ms hermosa posible para su boda, pero el motivo son los celos que ha despertado en ella la falsa noticia de que Macas se ha casado: Ve; presurosa/prepralo todo...Oh saa!, /prevn mis galas, gozosa; /no hay doncella en Espaa/ ms galana y ms hermosa. (Acto I, esc. vi) El traje caracteriza socialmente a los personajes, como el de Enrique que va de gala con la cruz roja de Calatrava y espuela dorada (acto II) De gala van Elvira y Fernn Prez a su boda. Tambin es simblico el color blanco del vestido con el que Elvira a ver a la prisin a Macas y que se une a la cruz que lleva colgada al cuello, para resaltar su pureza. Por ella hace jurar a Macas que la mate si son sorprendidos al huir. (acto Iv, esc. iii).55 Como ya he dicho al principio, la crtica en general slo ha destacado las referencias que a mobiliario y objetos se hacen en el acto II para caracterizar al personaje de Enrique de Villena: Mesa, escribana, libros, papeles, reloj de arena, instrumentos de matemticas, qumica, etc.56 Pero hay otros objetos como las cartas que adquieren un valor simblico en muchos dramas y tambin se utilizan en el que nos ocupa. Sirven para ampliar el marco espacio- temporal de la obra, pues en una de ellas se informa que han mandado a Macas a Murcia para que no llegase a tiempo de cumplir
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En los distintos inventarios de los teatros de la Cruz y del Prncipe se hace referencia a prendas de ropa que se utilizaban en las representaciones. As de la ropa femenina se hace referencia a vestidos de antigua, vestido de corte de raso blanco, o de cubica; tambin tnicas de franela blanca, de muselina blanca con bordado de oro. Vestidos de percalina negra con vela y toca blanca, as como a mantos negros, y capas AVM. Secretara. 1-344-1 Tambin se nombran armaduras, corazas, cimeras, golas, penachos, cascos con punta y visera, cinturones de hojalata, guantes con escamas, espuelas. AVM. Secretara. 4-672, 21 a.

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el plazo. Esa misma carta cumple la funcin de caracterizar a Enrique, con fama de nigromante pero t con fcil traza/ podrs saber de la muerte/de Macas nuevas claras/antes que yo las remita, /pues tanto en la judiciaria/ eres docto, si en tus lneas/ por su horscopo las sacas.... La reaccin de Enrique y sus posteriores palabras no dejan lugar a la duda: A rroja la carta con despecho sobre la mesa, y exclama :Vulgo estpido, ignorante!/Yo dado a la nigromancia?/ (...). (Acto II, esc. ii) La misma funcin tienen los papeles esparcidos por su mesa y que son el arte que le escribo / de trovar en ciencia gaya/ a don igo de Mendoza, /el Marqus de Santillana. (Acto III, es. vi) Sin embargo, Rui Pero, y sobre todo, el Paje, confunden con encantos y magia. Las joyas adquieren tambin un valor simblico importante, pues las mismas que adornaban a Elvira en la boda las usa para conseguir la llave que pueda liberar de l crcel a Macas.57 Por ltimo, es significativo el uso de distintas armas, en la pelea que inicia Macas con Fernn utilizarn las espadas. Pero la ms importante es la daga que servir para que el hroe muera defendindose y para que se suicide Elvira.58 En definitiva el Macas de Larra es un drama que intenta herir en lo ms ntimo al espectador, por ello su autor echa mano de los recursos, tanto materiales como simblicos, menos aparatosos pero s ms efectivos para conmover el alma, porque como dijo Larra en la crtica de otro drama: Las teoras, las doctrinas, los sistemas se explican; los sentimientos se sienten. 59

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Esos objetos estn inventariados. AVM. Secretara. 4-67-2. Y 4-67-1. Muchas referencias se hacen en los inventarios tanto a joyas como llaves. AVM. Secretara. 4-67-2. 58 Garcilaso de la Vega, Acto III, esc. v. Mltiples son las referencias que se hacen a armas, tanto puales como dagas en los inventarios del teatro de la Cruz y del Prncipe. AVM Secretara. 4-67-2, 48 a. 59 Larra, OC, Vol. II, pg. 299.

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