dision des pisodes 1, 2 et 3le Samedi 17 Octobre à 2040 sr M6

Pri de la meillere srie de primetime a11me estival de la iction TV de la RocellePri de la presse de la meillere srie ranaise a 49me estival de tlvision de MonteCarlo

Rome, Ve sicle

L’Empire et ses intrigants corrompus décident de soumettre l’Île deBretagne éternellement rebelle. Tournant l’ancien folklore indigène àson avantage en s’appuyant sur la légende d’Excalibur, le Sénateur

Sallustius cone la future Fédération Britto-Romaine au jeune soldatArturus, Roi désigné par la tradition celte.Mais alors que le jeune Centurion se prépare à hisser les pavillonsromains sur son île natale, il est visité par une Fée qui lui commande de trahir la

Légion et de restaurer la grandeur bretonne autour d’une table sacrée.

Rencontre avec Emmanel Meirie Art Director

Comment s’est élaboré le design romain, notamment les décors, de ce livre VI ?

La « Villa Aconia » est une reproduction extrêmement dèle de la maison du poètetragique à Pompeï. L’édice est remarquable car la partie privée et la partie publiquey sont parfaitement séparées, ce qui était un des plus grands enjeux pour Alexandre.Le sauna est inspiré des bains des palais de l’Alhambra à Grenade pour le côté orien-tal, « Milles et une nuit ». Ce n’est pas la Rome Historique, c’est la Rome dont Arthur se souvient : un monde enchanté.

Le fait que ce livre se passe essentiellement à Rome lui a-t-il donné un côté plusensoleillé ?

Alexandre voulait le contraste le plus violent possible entre la Bretagne et Rome. Ona travaillé sur deux palettes de couleurs : à Rome, on était surtout dans les ocres eten Bretagne, plutôt dans les bleus, les verts et les gris.

Ça joue aussi sur le teint des acteurs…

Évidemment. En Italie, nous sommes bronzés alors qu’en Bretagne nous sommes

très pâles. Je cherchais aussi un contraste très violent avec le Livre V, qui était lepremier livre sur lequel j’avais travaillé : il était très « dé-saturé », très monochrome.Celui-ci devait être chatoyant et coloré.

À Rome, il y a aussi un jeu sur les diverses classes sociales des person-nages, entre les riches et les pauvres : comment avez-vous travaillé celavisuellement?

Il fallait absolument raconter l’ascension sociale d’Arthur, le fait qu’il

change de

monde, ou passe de l’un à l’autre en permanence. L’opposition entre l’ambiance du

dortoir de la caserne et la chambre de la villa l’illustre assez bien par exemple. Ra-

conter les classes sociales, cela se fait par la coiffure, les costumes, les étoffes. Àce titre, le quatuor de sénateurs est emblématique : on a pris de très belles matières.

Cela crée un vrai contraste entre cette bourgeoisie romaine et les potes d’Arthur dansle ghetto…

Il y a un grand nombre de décors différents sur cette saison…

Entre les extérieurs et les intérieurs, la Bretagne, Rome et Tintagel, il y a plus de

soixante décors différents.