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Tipografa Bsica
Facultad de Artes y Diseo / Universidad Nacional de Cuyo

Apunte:
Clasificacin tipogrfica
Del libro Tipografa Expresiva. Eduardo Gabriel Pepe. Redargenta
ediciones. 2008. ISBN: 978-987-23751-7-1



ndice:
- Introduccin 1
- Anatoma tipogrfica 3
- Un intento de clasificacin 4
- Variables de familia 11
- Tipografa gestual propiamente dicha 13
- Bibliografa 15



- Introduccin

El universo de la tipografas resulta realmente inmenso y se
ampla en forma constante, por lo que se hace prcticamente imposible
conocer por sus nombres la totalidad de las fuentes tipogrficas. Es por
eso que intentar realizar una clasificacin tipogrfica comienza a tener
sentido.

Una clasificacin puede ser abordada desde pticas diferentes.
Por ejemplo, una forma muy amplia de dividir el inmenso universo
tipogrfico, puede ser teniendo en cuenta la funcin o el empleo que se
haga de la tipografa. Los dos grandes grupos que se pueden reconocer
con cierta facilidad en este sentido son: por un lado, los de las
tipografas que sirven para textos de largo alcance, es decir tipografas
que deben leerse con facilidad, y en cuanto a su morfologa, no deben
llamar la atencin. Y por otro lado estaran las tipografas de rtulo.
Estas son tipografas que deben llamar la atencin por sobre todo, y
por supuesto deben poder leerse, aunque no son recomendables para
textos largos.


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Otra forma de clasificar las tipografas es haciendo hincapi en
la apariencia y en ciertos detalles que hacen a la morfologa externa de
la letra.
Considero que intentar una clasificacin con estas
caractersticas resulta realmente til para la prctica de la disciplina,
permitiendo el entendimiento entre profesionales del diseo y la
comunicacin visual. Es por eso que planteo en este trabajo una
tentativa de clasificacin que distingue grupos amplios de tipografas,
subdivididos en estilos, que renen las familias tipogrficas y sus
variables.



Los grupos renen tipografas con caractersticas genricas en
cuanto a la apariencia, como por ejemplo si presenta o no serif, si son
diseadas o escritas, etc. Cada uno de los grupos se encuentra dividido
en diferentes estilos que aglutinan tipografas que presentan
determinadas constantes formales. Son estos estilos los que agrupan a

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la enorme cantidad de familias tipogrficas. Es en el diseo de las
diversas familias donde se distinguen distintos grados de regularidad
morfolgica y situaciones de repeticin en ciertos detalles formales. En
general las familias tipogrficas presentan variables o deformaciones
proyectivas, respecto al tono, a la proporcin y a la inclinacin.


Anatoma tipogrfica

Para afrontar con reales posibilidades un intento de
clasificacin es necesario tener en cuenta algunos elementos referentes
a la anatoma de la letra. Las partes de la letra, como su nomenclatura
permitirn realizar el anlisis formal de los elementos que determinan
la apariencia de la misma, y por lo tanto posibilitar establecer su
ubicacin en la clasificacin de grupos y estilos.










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Un intento de clasificacin

Este intento de realizar una clasificacin elemental est basado
en caractersticas relacionadas con la anatoma de la letra y reconoce
cuatro amplios grupos o conjuntos bsicos: Tipografas Con Serif (o
Roman), Tipografas Sin Serif (o Paloseco), Tipografas Cursivas (o
Script) y Tipografas Decorativas (o Graphic)
Cada conjunto est subdividido en estilos, de los cuales a
continuacin dar algunas caractersticas bsicas y ejemplos de fuentes
digitalizadas.
Sin desmedro de la clasificacin propuesta, existen en la
actualidad familias tipogrficas seriales o superfamilias que superan
todas las barreras de los grupos clasificatorios, como por ejemplo la
tipografa Rotis, diseada por Olt Aicher, que presenta un programa
tipogrfico de cuatro alternativas de estilo: Sans Serif, Semi Sans,
Semi Serif y Serif.


A- Tipografas Con Serif (o Roman)

A.1- Romanas Antiguas.
Las Romanas Antiguas, son tipografas que poseen serif
triangular y presentan diferencias en los trazos. Derivan de las
inscripciones romanas, originalmente talladas en piedra. En general
son tipografas con buena legibilidad y se utilizan habitualmente para
textos de largo alcance. (Ejemplos: Garamond / Times / Bembo)




Garamond (diseo original de Claude Garamond. 1550)




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A.2- Romanas Modernas.
Las tipografas Romanas Modernas, presentan serif lineal o
filiforme y una gran diferencia entre los trazos gruesos y finos. Al igual
que las romanas antiguas, derivan de los textos esculpidos en piedra,
en las construcciones y monumentos romanos. (Ejemplos: Bodoni /
Modern / Didot)




Bodoni (diseo original de Giambattista Bodoni. 1784)


A.3- Egipcias.
Las tipografas Egipcias se distinguen principalmente por el
serif cuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos. En
general son ms pesadas que las romanas, y son utilizadas
frecuentemente para ttulos o rtulos. No es aconsejable su uso para
textos largos. (Ejemplos: Clarendon / Serifa / Schadow)




Clarendon (diseo de Robert Thorme y Benjamin Fox. 1845)

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B- Tipografas Sin Serif (o Paloseco)

B.1- Geomtricas.
Las tipografas de paloseco geomtricas, no presentan ningn
tipo de serif o remate, ni diferencia en los trazos. Se caracterizan por
una construccin rgida, donde predominan las formas geomtricas en
apariencia puras. Las rectas pronunciadas y las formas circulares hacen
que no sea una tipografa aconsejable para la utilizacin en bloques de
texto. (Ejemplos: Avant Garde / Futura / Kabel)




Avant Garde (diseo de Herb Lubalin. 1970)


B.2- Neo-grotescas.
Las tipografas Neo-grotescas, al igual que las geomtricas, no
presentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayores
modulaciones y una construccin mucho ms dctil y dcil, resultado
de cuidadosas correcciones pticas. Del grupo de las tipografas sin
serif, son en general unas de las ms utilizadas para textos de corto y
mediano alcance. Las tipografas Neo-grotescas presentan muy buena
legibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradas
como las ms apropiadas para ser empleadas en sealizaciones.
(Ejemplos: Helvetica / Frutiger / Univers)




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Helvetica (diseo de Max Miedinger. 1957)


B.3- Humanistas.
Las tipografas de estilo Humanista, al igual que las
geomtricas y neo-grotescas, no presentan serif. Exhiben
modulaciones en sus trazos, aunque puede o no existir diferencia entre
ellos. Se distinguen por un aspecto suficientemente orgnico como
para ser consideradas como las de mejor rendimiento de lectura, entre
las tipografas sin serif. (Ejemplos: Gill Sans / Optima / Britannic)




Optima (diseo de Hermann Zapf. 1952)


C- Tipografas Cursivas (o Script)

C.1- Gestuales.
Las tipografas gestuales expresan la fuerza y la gracia del
trazo hecho a mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los
sistemas informticos, "imitan la escritura a mano puesto que, sin
dudas se basan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie

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de correcciones y ajustes en el transcurso del proceso de digitalizacin.
(Ejemplos: Mistral / Brush / Choc)




Mistral (diseo de Roger Excoffon. 1953)


C.2- Caligrficas.
Las tipografas de estilo caligrfico, al igual que las tipografas
gestuales imitan o se inspiran en la escritura hecha a mano, aunque en
este caso su ejecucin ostenta una serie de normas estrictas en cuanto
a alineaciones e inclinaciones, al igual que una marcada utilizacin de
la pluma recortada como elemento escriptor. El carcter caligrfico se
encuentra acentuado por la existencia de empalmes, remates y
florituras. (Ejemplos: Commercial Script / Shelley / Bickham)




Commercial Script (diseo de Morris Fuller Benton. 1908)


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C.3- Gticas.
Las tipografas gticas, al igual que las otras tipografas del
grupo cursivas o script, se inspiran en la escritura manual, aunque
adems de presentar normas y reglas muy precisas en su construccin,
exhiben una morfologa caracterstica, propia del estilo, producto del
elemento escriptor utilizado en la escritura original y su particular
forma de uso. (Ejemplos: Cloister Black / Goudy Text / Fette Fraktur)





Cloister Black (diseo de Morris Fuller Benton. 1904)


D- Tipografas Decorativas (o Graphic)
En el conjunto de tipografas decorativas, fantasa o graphics,
entraran todos los tipos de letra cuyas caractersticas no se ajustan a
las de los conjuntos anteriores. Son tipografas que en su mayora han
sido creadas con fines especficos, y donde el aspecto de legibilidad no
se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran
carga expresiva, a travs de atributos temticos. Definitivamente, no
son tipografas adecuadas para bloques de textos. (ejemplos: Shotgun,
Umbra / Hobo)


Shotgun

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Umbra

Es posible subdividir el conjunto de tipografas decorativas
teniendo en cuenta aspectos formales, relacionados con la apariencia
de las letras, por lo que se plantea, a modo de ejemplo, la siguiente
segmentacin.
- Por construccin: Cuando la tipografa presenta un diseo
innovativo, de caractersticas propias y nicas.

- Por deformacin de un tipo estndar: Cuando a partir de una
tipografa estndar se logran caractersticas particulares que la
diferencian de la anterior, a partir de deformaciones morfolgicas.

- Por tratamiento superficial: Cuando la superficie de la
tipografa presenta un tratamiento de textura, gradacin o volumen
ilusorio, de manera que adquiere un carcter particular.

- Por adjuncin o sustitucin: Cuando a una tipografa estndar
se le ajunta algn elemento particular o se le substituye alguna parte
por un elemento que le genera identidad propia.

- Otros: Existen otras posibilidades de generar y analizar
tipografas decorativas, cuyo tratamiento en profundidad excede los
objetivos del presente apunte.













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Grupos Estilos Ejemplos de familias




Variables de familia

Las familias tipogrficas presentan en su diseo una serie de
variables que permiten al diseador obtener diversas soluciones de
diseo, con respecto al ritmo, al color y a las jerarquas del texto.
Las variables de un diseo tipogrfico se pueden agrupar en
tres conjuntos bsicos: El peso o tono, la amplitud o proporcin y la
inclinacin.


Variable de tono:



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Variable de proporcin:






Respecto de la proporcin, se considera normal o regular una
tipografa cuando su relacin alto/ancho es de 5 a 4 (5 mdulos en el
alto por 4 mdulos en el ancho), tomando como referente la letra n
minscula.



Variable de inclinacin

La variable de inclinacin se refiere al ngulo de inclinacin de
la tipografa, respecto de la perpendicular a la lnea base. Esta variable
esta compuesta por la tipografa regular o "derecha y su versin
inclinada, itlica u oblicua.





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Existen dos tipologas reconocibles en la variable de inclinacin:
- La oblicua, que es el resultado de la inclinacin de la redonda (regular
o derecha), entre 8 y 16 grados aproximadamente a partir de la
vertical.
- La itlica, que es un diseo inclinado particular, bastante diferente al
de las redondas, generalmente basado en la escritura cancilleresca.



Arriba: Ejemplo de la variable de inclinacin oblicua. (Optima)
Abajo: Ejemplo de variable de inclinacin itlica. (Zapf Calligraph)


Tipografa gestual propiamente dicha

Es posible encontrar digitalizadas familias de tipografa gestual
que logran reproducir bastante bien la escritura a mano, sin embargo
ninguna logra emular las sutiles variaciones que se logran al alterar la
presin y la celeridad del trazo, segn el estado de nimo y el
recogimiento de quien escribe.




Es por eso que la letra hecha a mano, de manera que exista
una valoracin del gesto como movimiento energtico y del trazo como
accin sensible, cobra sentido como una manera de potenciar el
aspecto expresivo y comunicacional de la tipografa.

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La apariencia de la tipografa gestual, realizada a mano, puede
ser modificada efectuando variaciones sobre los tres elementos que se
manipulan en su ejecucin. El elemento soporte o sustrato, el elemento
escriptor y el elemento vehculo o elemento fluido.

Un mismo gesto de la mano puede generar trazos muy
dispares si utilizamos elementos de caractersticas dismiles. Por
ejemplo la utilizacin de un pincel ancho en un caso y un clamo de
caa en otro. La descarga de la tinta en uno y otro caso ser
totalmente diferente. Igualmente, muy dispar ser el resultado si se
utiliza un soporte que permita la absorcin de la tinta y otro satinado.
En los ejemplos que presento a continuacin, las estructuras de
las letras no cambian, el gesto tampoco, sin embargo las apariencias
tipogrficas son diversas, pues se ha variado es el elemento escriptor y
el soporte.


Elemento escriptor: Clamo de caa; Soporte: Papel ilustracin;
Vehculo: Tinta china.


Esteca de madera, Papel obra, Tinta china.


Pincel, Papel ilustracin, Tinta china.


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Pincel, Papel canson, Tinta china.


Aerosol sobre cemento. Grafitti sobre calle Besares.
Chacras de Coria. Mendoza 2008.




Bibliografa

Ambrose, Gavin; Harris, Paul.
Tipografa. Editorial Parramn. 2007
Baines, P. ; Haslam, A.
Tipografa, funcin, forma y diseo. Editorial G. Gili. 2002
Glvez Pizarro, Francisco.
Educacin Tipogrfica. tpG Ediciones. 2005
Pepe, Eduardo Gabriel.
Tipografa Expresiva. Redargenta ediciones. 2008
Perfect, Christopher.
Gua completa de la Tipografa. Editorial Blume. 1994




Nota: Lo planteado en este apunte corresponde a opiniones propias
basadas en trabajos, tratados y estudios de profesionales e
investigadores, en una amplia bibliografa temtica y en la prctica
concreta de la profesin.
Eduardo Gabriel Pepe.