Sistemas de Audio en El Automovil

A
ntes de empezar con esta gua de car

audio, es importante explicar como
se estructura fundamentalmente este
pequeo trabajito que no slo servir
para aprobar la asignatura de Serafn, sino que
quiz tu mismo/a aprenders algunas cosas que
puedes poner en prctica en tu propio coche segn
tus gustos.

No pretendo en ningn caso extenderme con
fundamentos intiles a nuestro nivel y que forman
parte de otra clase de estudios especializados, sino
que ms bien, de una manera sencilla, prctica y lo
ms grficamente posible, te muestro el
complicado mundo de los sistemas de audio. Y
digo complicado porque mezcla una base fsica,
matemtica con otra base acstica y tecnolgica,
campos que ya de por s separados, son
sabidamente difciles.

Pero no problem, porque se intentar explicar
todo de la mejor manera posible, desde el principio
al final, ordenado por captulos y apartados, as que
aqu va una introduccin para tomar el primer
contacto:

A nivel mundial todo empez all por los aos
30, con unos innovadores aparatos llenos de
botones y ruedas que permitan algn que otro
ajuste y que captaban aquellas primeras emisoras
de radio. A partir de los 50, si no queras radio, te
conformabas con grandes torres de vinilos al
modo de cambiadores de cd de los de hoy en da.

Estos equipos eran enormes y muy caros para la
poca, adems de ruidosos, imprecisos, que
fcilmente te rompa tu disco de Louis Amstrong
en menos de nada y cosas por el estilo, pero
todava no se haban inventado los caset. Esto
sucedi en los 60, junto a unos cartuchos de ocho
pistas que conllevaban a la indecisin entre ambos;
pero ciertas ventajas del primero hicieron de l, el
soporte ms convencional hasta que surgen los
primeros compact en los 80.
Y es que tard un tiempo en consolidarse debido
al cambio tan drstico; pensemos que no se podan
grabar y eran costosos de fabricar porque no exista
el conocimiento tcnico de la actualidad, y de
hecho, hasta no hace muchos aos es lo que haba.
Por otro lado, era una locura instalar un
amplificador o cualquier otra cosa en el coche,
salvo el pases que ya iniciaban su amistad con el
Hi-Fi embarcado (O sea, equipos pensados para el
coche), por no hablar de los altavoces que se
usaban, ya que se usaban dos y de casualidad.
Pero afortunadamente, esto es el pasado, porque
hoy en da tenemos al alcance todo tipo de material
de variedad casi infinita; desde un pequeo radio
cd con altavoces de preinstalacin hasta equipos de
miles de euros con varios miles de vatios
esperando a liberarse.

En Espaa es otro caso muy distinto. Su razn de
ser es el tuning. Seguramente te suene a algo que
no se corresponde con la realidad, porque hay la
creencia de que hay unos locos que se gastan ms
en un volante, que en un mueble para su casa, por
no decir que no saben ms que convertir su coche
en una horterada. Evidentemente hay de todo, pero
el tuning proviene de tune up lo cual significa
poner a punto tanto exterior e interiormente como
en motor y chasis, y se ha heredado de nuestros
vecinos alemanes y franceses as como de Japn y
EEUU, en donde llevan ya varias dcadas de
historia tuning. Precisamente en Japn, las marcas
fueron impulsoras de la modificacin de sus
propios vehculos bsicamente al estilo de
competicin, creando unas divisiones oficiales que
desarrollaban y ofrecan piezas especiales, a lo que
posteriormente se adhiri la importancia de la
esttica, la comodidad y por supuesto, la
exclusividad.

Justamente, los buenos aficionados y
preparadores profesionales, hacen lo que las
marcas y sus diseadores haran en un mercado
perfecto, es decir, si slo importara crear un coche
al mximo nivel. Si coges un diseo del gabinete
de I+D+i de cualquier fabricante, vers llantas de
19 pulgadas, motores potentes, y un look exterior
excelente; algo as como la fusin del diseo con
elementos basados en piezas de competicin o alto
rendimiento. Esto es tuning.

Y ya de paso, como el audio es una comodidad
ms del vehculo, por qu no mejorarlo?
Desde hace menos de diez aos, las ventas de
material de car audio han aumentado
espectacularmente y Espaa se ha convertido en un
mercado preferente para los distribuidores.

Incluso algunos modelos ya de fbrica, montan
series de prestigiosas firmas de audio, pero de una
calidad inferior a la habitual. Apenas un radio cd
de poca potencia y sin grandes florituras, con un
cableado que puede ser usado como hilo dental, y
unos altavoces mediocres ubicados de cualquier
manera. Ciertamente, algunos modelos estn ms
trabajados que otros y ofrecen un sonido aceptable
para lo que nos cuesta en el momento de su
compra.

Sin embargo, acudir a un distribuidor
especializado, ser sinnimo de un sonido de
calidad dependiendo de lo que desembolsemos,
claro.
E
ste primer capitulo est dedicado al
sonido en si mismo, para conocer
que es exactamente, como se
t r a n s mi t e a s c o mo s u s
peculiaridades.

El sonido se produce debido a la vibracin del
aire, que llega hasta el tmpano de nuestros odos y
enva un impulso al cerebro, pero resulta que
nuestro sistema auditivo no es lineal, es decir,
percibimos mejor y ms fcilmente unos
determinados sonidos que otros. Esto ya plantea un
inconveniente debido a que cada persona desarrolla
de manera distinta el odo, y segn avanzamos en
edad escuchamos cada vez menos frecuencias por
lo que si un equipo suena bien o mal es un tanto
subjetivo. Otro apartado muy importante es que
para escuchar al doble de volumen no basta con
darle el doble de potencia al altavoz, sino que hay
que suministrarle mucho ms, concretamente 10
veces (Aumenta logartmicamente), de ah que
exista una mayor diferencia entre 10 y 100 vatios
que entre 1000 y 2000 vatios.

Bsicamente, los sonidos tienen tres
caractersticas que hace que podamos diferenciar
cada uno de ellos:

Intensidad. Es lo fuerte que suena un determinado
sonido, tambin llamado amplitud de onda. El
lmite inferior se establece en cero decibelios, y
somos capaces de or ms all de unos 120db, justo
cuando empieza una sensacin dolorosa pudiendo
daar nuestro odo. Se mide en decibelios.

Frecuencia. Indica si un sonido es ms grave o
agudo que otro. A menor frecuencia ms grave y
viceversa. El odo humano tiene limitado su
percepcin segn la frecuencia, ya que slo
escuchamos sonido con frecuencias comprendidas
entre 20 y 20000 hercios; por debajo se llaman
infrasonido y los mayores de 20 Khz son
ultrasonidos que en ningn caso conseguimos or.
Su unidad es el hercio.

Timbre. Es el ltimo parmetro y es la
caracterstica que nos hace diferenciar un
instrumento de otro. Para entenderlo, hay que
pensar que un sonido est formado por no una, sino
varias ondas sinusoidales que representan la
vibracin del aire, (Como las de la corriente
alterna, cada una llamada armnico) de distinta
frecuencia que suenan todas a la vez con diferente
intensidad . De este mejunje sale una onda de
forma extraa que es caracterstica de cada sonido
en particular.
Por lo tanto, si mezclamos varios armnicos
distintos, obtendremos sonidos diferentes tal y
como muestra la figura siguiente. El sonido A est
formado por un mayor numero de armnicos con el
resultado de un timbre ms complejo que el del
sonido B.

Cabe destacar que las graficas anteriores
corresponden tanto a la vibracin del aire, como al
desplazamiento de la membrana del altavoz y la
seal elctrica que recibe, por lo que cuanto ms
complejo es un sonido, mayor ser tambin la
dificultad para reproducirla correctamente.

Estos tres parmetros bsicos que hay que tener
claros no son los nicos utilizados en el mbito de
la acstica sino que adems es normal usar otros
trminos para evaluar la respuesta de un sistema de
audio. Por ejemplo, cuando se habla de la brillantez
y claridad de un equipo nos referimos a la
precisin con la que se reproducen los
instrumentos pudiendo diferenciar claramente cada
uno de ellos por separado. En cambio, al hablar de
la escena creada, nos referimos a la mejor o peor
capacidad del equipo para dar la sensacin de que
los instrumentos estn delante de nosotros y en una
determinada posicin en un escenario virtual.
Por otro lado, al referirnos al calor en trminos
sonoros, hablamos de la forma en que se
reproducen las frecuencias ms graves, as como
un largo largo etctera.

Estas caractersticas, quiz son de un nivel ms
elevado, para lo que se necesita un amplio
conocimiento para saber si un equipo trabaja bien
en un apartado o falla en otro, pero tambin
existen.

L
a fuente de sonido es el primer
elemento de un equipo de audio, que
normalmente es un radio-cd pero no
tiene por que ser as, ya que se estn
introduciendo lectores de DVD que realizan
numerosas funciones adicionales, adems de
combinaciones con el navegador GPS. Es por lo
tanto que el trmino fuente es ms genrico y
acertado para no pillarnos los dedos.

Las primeras fuentes de hace un montn de aos,
en sus lejanos inicios, simplemente funcionaban
como radio y con los cuales se podan escuchar
unas pocas emisoras. Al parecer, en los 50 tambin
se usaban tocadiscos con extraos mecanismos a
modo de cambiador, a los cuales les siguieron la
divisin de bandas de radio FM y AM adems de
las cintas magnticas bien conocidas. Para rizar el
rizo, en vez de botones enormes que haba que
pulsar cogiendo carrerilla, se inventaron pulsadores
electrnicos que hacan ms agradable su uso, todo
un avance, si seor. Despus de ms de dos
dcadas, ms bien tres, aparecen unos discos
pticos grabados en formato digital que tardaron
un tiempo en aplicarse en el car audio porque no
exista todava el boom de hoy en da. Ahora es el
soporte base ms universal, y es el mayormente
usado en equipos embarcados, sobre todo con la
introduccin del MP3, algo normal en una fuente
de media gama, que incluso admiten archivos de
otro tipo como los Windows Media Audio (.wma).
Por otra parte, las fuentes compatibles con DVD
leen tambin gran cantidad de formatos y por
supuesto, las pelculas, que podemos no slo ver,
sino que escuchar en toda su plenitud con
decodificadores multicanal del tipo DTS y Dolby
Digital con un resultado espectacular superando,
dependiendo de la calidad del equipo, a numerosos
home cinema que dejan bastante que desear. Desde
hace unos aos se comercializa captadores DAB,
Digital Audio Broadcasting o radio digital que
aunque todava no desbanca a la tradicional
analgica, ofrece calidad de cd y mucha
informacin adicional. Al mismo tiempo se ha
ideado la funcin RDS para la radio analgica, la
cual ofrece informacin variada aunque ni parecida
a lo que puede dar de s la DAB.

El aparato en cuestin, suele tener al menos dos
funciones bsicas, como son el captador de radio y
lector de cd, descartando casi totalmente la cinta
magntica por razones evidentes. Las fuentes con
lector de DVD suelen llevar una pantalla
motorizada que se esconde en el propio hueco de la
fuente en el salpicadero o bien vienen pesados para
instalar pantallas LCD en cualquier otro lugar que
se nos antoje, siendo ya habitual en
monovolmenes como opcin, ponerlos en el
respaldo o en la parte posterior de los
reposacabezas de los asientos delanteros as como
en soportes de techo para que se entretengan los
nios y no tan nios en viajes largos.

Por otro lado, los sistemas ms completos han
adoptado otro modo de montaje para centralizar
todas las funciones multimedia, las cuales se
coordinan mediante un controlador central que
recibe la informacin de los dems componentes y
les da salida segn tengamos seleccionado una
funcin u otra.

Todos sabemos que es un radio CD, como por
ejemplo este Pi oneer DEH-
P9400MP, que adems
es compatible con
MP3, WMA y
funcin RDS al
igual que el
DEH-P8400MP
q u e s e
diferencia por su peculiar sistema de panel
motorizado el cual se suele aprovechar
para que no se vea la ranura
de entrada del cd.

O el DEH-7600MP similar a los anteriores, con
la pantalla de tecnologa OEL, que ofrece la
p o s i b i l i d a d d e
visualizar animaciones
y objetos 3D, y el
DEH-P77MP con un
diseo estilizado para
que no desentone en
los interiores ms
modernos.

Es usual que los radio cd sean
capaces de controlar las
acci ones de
cargadores de cd
adicionales que
se le puedan
a c o p l a r
post eri orment e
para no tener que
estar pendiente
de si se nos acaba
la msica.

Es menos comn, pero las fuentes de tamao
doble DIN son una alternativa si nos sobra espacio
en el salpicadero y queremos adems de algo
llamativo, un conjunto lector de cd y caset. A las
medidas del hueco tradicional para instalar la
fuente se conocen como tamao DIN, por lo que
un doble DIN es equivalente a dos de ellos
dispuestos uno encima del otro.

Pasando ya al grupo de los cargadores de cd,
cabe destacar la variedad de stos, con capacidad
de 6 12 compact disc normalmente, pero como
cada fabricante tiene su propio mtodo, tambin los
podemos encontrar de 8, 10 u otro nmero
cualquiera. Algunos modelos se suministran
conjuntamente fuente y cargador, sobre todo
aquellos que todava tienen el lector de caset y por
espacio no se puede incorporar todo dentro de un
mismo elemento. Por el contrario, muchos radio cd
de carga frontal pueden controlar cargadores que se
le acople posteriormente como ya se dijo
anteriormente.
El modelo anterior es el Pioneer CDX-P1270 de
12 discos. Como se ve en la figura, los cd se alojan
en un soporte que se introduce en la carcasa gris la
cual tiene todo el mecanismo de cambio y
reproduccin.

Ya en ltimo lugar, lo no tan novedoso, que son
las pantallas integradas en la propia fuente. Son
sistemas que adems reproducen diversos formatos
de video y se visualizan el un monitor de
tecnologa LCD de un tamao variable, aunque se
suele situar alrededor de las 5 6 pulgadas para las
integradas hasta el tamao que queramos para las
Los modelos con la pantalla integrada tiene un
sistema por medio del cual sta se esconde en el
interior de la fuente cuando se apaga y
sale al exterior cuando se enciende, la
cual se puede regular en inclinacin
vertical y en ocasiones, horizontal, por
no hablar de la que son tctiles,
evitando botones y ms botones. Estas
ltimas son muy sencillas de manejar
porque intuitivamente llegas al
punto deseado, slo hay que
guiarse por las imgenes.

C C CMO MO MO FUNCIONA FUNCIONA FUNCIONA?? ?

Cada funcin de la fuente trabaja de distinto
modo. Empezando por la radio, se basa en la
transmisin de ondas electromagnticas a largas
distancia que interaccionan con la antena e induce
una tensin aprovechable para producir el sonido
posteriormente. Como ya sabemos, la FM es
distinta que la AM, ya que la primera se emite
modulando la frecuencia y la segunda modulando
la amplitud de la onda que aunque no nos interesa
demasiado, quiere decir que son dos sistemas de
transmisin distintos y listo. Cada emisora difunde
las ondas a una determinada frecuencia, dentro de
un margen, debido a que son dos canales como
mnimo los emitidos por lo que un canal se emite a
tal frecuencia y un poquito y el segundo canal a tal
frecuencia y dos poquitos.

La radio digital o DAB, transmite la informacin
digitalmente por ondas electromagnticas a mucha
mayor frecuencia (hablamos de GHz por los MHz
de la analgica, es decir, mil veces ms rpido) por
lo que tiene menos perdidas segn nos alejemos,
no pierde calidad y tiene ms capacidad de
transmisin de datos.

El caset, ya de la prehistoria, se basa en un
captador con unas bobinas en su interior que lee la
grabacin de la cinta magntica. Con el tiempo se
deteriora, necesitan mecanismos complicados, y no
son lineales al grabarlos lo que quiere decir que en
el mejor de los casos nunca ofrecer un sonido
parecido realmente grabado. Es una caca.

El CD es un soporte digital ptico que no se
desgasta, no pierde calidad, y tericamente dura
toda la vida o cien aos como aseguran los
fabricantes aunque a algunos ya se nos han
fastidiado unos compact sin estar en la selva en

donde dicen que hay un hongo que se los come.
Salvo esto, todo son ventajas aunque si que
necesita un mecanismo de lectura muy preciso. El
funcionamiento se basa en la lectura del disco
mediante un lser que detecta si se refleja el rayo o
no (porque est grabado de forma digital), con lo
que conseguimos la informacin necesaria que
luego se transforma en seal analgica mediante un
conversor D/A y se corresponder con el sonido en
cuestin. Cabe destacar ciertos parmetros
importantes de un reproductor de cd, como son la
velocidad de muestreo, el numero de bits de la
muestra y el nmero de canales. Para una
grabacin con calidad de cd el muestreo se realiza
a 44,1 KHz con una resolucin de 16 bits para dos
canales. Tambin se puede especificar la velocidad
de transmisin de datos que es de 128 Kbps
kilobits por segundo-.

No son datos muy practicos pero son muy
importantes a la hora de diferenciar los
componentes de los lectores de cd y dvd ya que
estos ltimos son capaces de leer ms cantidad y
ms rpido.

Los dvd funcionan de forma muy parecida, salvo
que el lser produce un rayo mucho ms fino por lo
que las pistas grabados en el disco son ms
estrechas y caben ms. De ah viene que tengan
una mayor capacidad que los cd. El muestreo se
realiza a 192 Khz y 24 bits con lo que convierte la
informacin digital en analgica de forma muy
precisa. Los dvd suelen ofrecer sonido multicanal
de cinco canales e incluso siete, que ya es la leche,
dedicando uno slo para el central y los dems para
altavoces repartidos alrededor del oyente.

En el siguiente grfico se comparan las
caractersticas del cd y dvd. El cuadro de la
izquierda indica la cantidad de informacin
manejada, que cuanto mayor sea, ms exactamente
reproduce el sonido. A la derecha, una onda
analgica transformada a digital; el dvd audio
supera tranquilamente al cd y lo deja en evidencia
cuando hablamos de muy alta fidelidad.
Resumiendo, una fuente interiormente consta del
lector, un controlador que pone a funcionar al
anterior segn tengamos seleccionado una funcin
u otra, un procesador de seal que modifica la
misma por medio de ecualizaciones, loudness, etc;
y la etapa de potencia final que amplifica la seal
para poder alimentar los altavoces.

Casi todas estas funciones las realiza uno o dos
circuitos integrados chips- que abaratan costes,
son ms ligeros y fiables. La tendencia es a hacer
los circutos lo ms pequeos y compactos posibles
por lo que al abrir la fuente no se ve gran cosa.

CC CARACTERSTICAS ARACTERSTICAS ARACTERSTICAS

Todas las fuentes tiene unas caractersticos
comunes imprescindibles a la hora de instalar los
componentes y que si los pasamos por alto
podemos destruirlos totalmente en el mejor de los
casos. Muchos van de entendidos diciendo que
tiene un equipo buensimo de 800 vatios que suena
pero que muy bien y hace de todo, cuando la
verdad es que no saben de que va la historia. A
todos ellos se les dedica este captulo.

Los dos datos ms importantes son la potencia e
impedancia de la fuente que deben estar en
concordancia con los altavoces.

Potencia. Indica cuantos vatios de salida nos
ofrece la fuente y hay que diferenciar varios "tipos"
de potencia. La potencia RMS es la realmente
aprovechable y es equivalente a la producida con
corriente continua. La potencia mxima es el tope
que puede dar y es orientativa, sobre todo, a la hora
de conectar fuentes y altavoces de la misma marca.
La potencia RMS de fuente y altavoz debe de ser
parecida, y nunca usaremos un altavoz de menos
potencia que la que puede ofrecer la fuente pero en
cambio si que podemos poner un altavoz de ms
potencia que la que la fuente produce. Una fuente
decente suele tener unos 40 vatios por canal hasta
algunas que ltimamente llegan a los 60 vatios.

Impedancia. Indica la mnima impedancia del
altavoz que podemos conectar a la fuente. Los
altavoces tienen una bobina por la que pasa la
corriente que le suministra la fuente provocando el
desplazamiento de la membrana tal y como en el
apartado de los altavoces se explicar. Esta bobina
tiene una resistencia producida por el propio hilo
con la que se fabrica, pero adems como le estamos
suministrando una seal elctrica alterna, hay que
sumarle otra resistencia adicional. La "resistencia

total" se llama impedancia del altavoz. Hay que
pensar que la fuente es como un generador que
tiene cierta tensin en la salida segn al volumen
que ponemos. El altavoz es como una resistencia
que se conecta al generador, por lo que si
disminuimos la resistencia manteniendo la tensin
(el volumen), hacemos circular ms corriente por
el circuito. La corriente que "le sacamos" a la
fuente provoca calor en la etapa de potencia, por lo
que si ponemos un altavoz de menor impedancia a
la recomendada, la fuente se calentar ms de lo
debido y se quemar. Cierto es que si hacemos
esto, obtenemos ms potencia ya que si la tensin
de salida es la misma pero la corriente es mayor, la
potencia aumenta, pero no es recomendable hacer
muchos experimentos, porque creme, coge
bastante temperatura sin llegar a escuchar
completamente una cancin.

Qu pasa si ponemos un altavoz de mayor
impedancia? Pues la resistencia al paso de la seal
elctrica es mayor y con la misma tensin que en el
caso anterior (Seguimos con la fuente al mismo
volumen) circula menos
corriente por el circuito.
Por lo tanto, si a la
misma tensin tenemos
me n o s c o r r i e n t e ,
conseguimos menos
pot enci a pero no
rompemos nada ya que
en este caso la fuente se
calentar menos de lo
pe ns a do por l os
ingenieros.

Explicado as, es ms comprensible todo esto de
las impedancias, por los que cuidado con que
altavoz utilizamos.

Las fuentes de car audio son el 99% a 4 ohmios
cosa que no sucede en los sistemas domsticos, por
ejemplo. Pero podemos usar altavoces de mayor o
menor impedancia, poniendo dos de 2 ohmios en
serie, dos de 8 ohmios en paralelo, etc.

Nmero de canales. Es el numero de salidas
distintas de la fuente y normalmente es de cuatro
salvo los lectores de dvd con cinco o raramente
siete. Las fuentes dvd pueden tener la opcin de
ofrecer la seal a travs de la salida ptica digital
para aquellos equipos centralizados en una unidad
comn, con lo que se ahorra muchsimo en cables
evitando posibles sonidos parsitos.

Ahora, entramos a lo verdaderamente importante,
que es saber como se conecta todo, aunque despus
todo sea ms simple de lo que parece...

C C CMO MO MO SE SE SE INSTALA INSTALA INSTALA?? ?

Para conectar correctamente una fuente, es
necesario un esquema que te identifique los
componentes y te diga cmo tienen que conectarse
aunque bsicamente todos van de la misma
manera.

Primeramente deberemos tener una fuente con
potencia e impedancia compatible con los
altavoces, es decir, que la potencia RMS del
altavoz sea igual o superior a la de la fuente y que
las impedancias de los dos sea igual. Si vamos a
instalar varios altavoces, debemos vigilar que la
impedancia total de ellos sea de 4 ohmios y nunca
menor salvo que usemos una fuente que as lo
especifique, si no, no vale.

Las fuentes actuales tienen dos conectores
universales ISO para alimentacin y salida de
audio hacia los altavoces (Si no, hay adaptadores),
conexin coaxial universal para la antena de radio,
s a l i das pr e - out
mediante conectores
R C A p a r a
amplificadores, y
fusibles que suelen
estar a la vista.

Comenzando por la
alimentacin ISO,
consta de seis pins.
Ver pgina siguiente.

El primer pin sirve para silenciar la fuente
cuando te llaman al mvil y tienes kit de manos
libres. (Phone-mute).

El segundo pin es el remote que se conecta
directamente a la antena y tambin a los
amplificadores, ecualizadores... as como otros
elementos auxiliares. Al encender la fuente
establece tensin y se ponen a funcionar, mientras
que al apagarla, los dems elementos tambin se
apagan.

El tercer pin es al cual se le conecta el 15,
contacto desde la llave y permite el funcionamiento
de la fuente slo cuando ponemos el contacto.

El cuarto pin, el de la fila de abajo, es el directo
de batera que alimenta la fuente.

El quinto pin es de positivo de las luces y tiene
que ver con la iluminacin de la pantalla segn sea
de da o de noche.

El sexto pin, va a masa.

Seguidamente tenemos el conector ISO para los
altavoces.

Cada pin viene especificado con las iniciales en
ingls de delante-detrs e izquierdo-derecho de la
siguiente manera:

1 columna de pins. +RR es el positivo Rear
Right que indica el canal trasero derecho. RR es
lo mismo pero negativo. Se usa cable azul.

2 columna de pins. +FR es el positivo Front
Right que indica el canal frontal derecho. FR
igual pero negativo. Se usa cable gris.

3 columna de pins. +FL es el positivo Front Left
que indica el canal frontal izquierdo. FL para el
mismo pero negativo. Se usa cable verde.

4 columna de
pins. +RL es el
positivo Rear Left
que indica el canal
trasero izquierdo.
RL igual pero
negativo. Se usa
cable marrn.

Al conectar los altavoces, habr que tener
cuidado de poner el + de cada canal con el + de
cada altavoz y no invertir la polaridad, porque
entonces no estarn en fase, es decir, mientras uno
comienza a moverse hacia fuera, el que est
invertido lo har hacia dentro provocando que el
sonido de los altavoces se anule y suenen bastante
menos. Para saber cual es cual en el altavoz, basta
mirar los terminales: normalmente ya indican + y -
pero puede que traigan una marca roja indicando el

positivo, o un terminal ms grande que otro que
ser el positivo, pero si coger los cables en el
hueco de la fuente al instalarla y no te fas de ellos,
se debe usar el polmetro por lo que hay que
desmontar el altavoz de su ubicacin.
Esto de poner en fase es muy til para ajustes de
alto nivel. Cuando un altavoz lo tenemos mucho
ms cerca que otro, el sonido lo percibimos antes
del ms cercano, con una sensacin bastante
desagradable. Si inviertes la fase del ms lejano se
compensa y escuchars los dos al mismo tiempo
aproximadamente, con una mejora claramente
audible. Si tenemos un coche con una ubicacin de
los tweeters un poco rara, y el sonido no parece
que est en el centro del habitculo, probaremos a
invertir la fase del ms distante. Son cosas que
pasan.

El conector universal para la antena coaxial es
nico para todas las fuentes
y no tiene ninguna
complicacin. La antena
tiene la carcasa metlica a
masa y en su interior hay un
captador que da la seal a la
fuente a travs del borne
central del conector,
mientras que el exterior va a
tambin a masa.

Las salidas pre-out se usan como seal de bajo
nivel que es enviada al amplificador. Se usan
conectores del tipo RCA. El blanco o negro se
corresponde con el canal izquierdo y el rojo con el
derecho.

Los fusibles suelen estar visibles sin desmontar
nada, y protegen el autorradio de mal funciones.
Como en todos los aparatos electrnicos, si se
funde un fusible lo cambiaremos por otro igual, y
si se vuelve a repetir, buscaremos que tipo de fallo
lo provoca porque seguro que no es casualidad.

En el caso de fuentes con lector dvd, tendr una
salida RCA de video de color amarillo que ir a la
pantalla. Las salidas de audio sern cinco positivos
y cinco negativos (un canal central) para el caso de
cinco canales; para siete dem.
Conector ISO altavoces Conector ISO alimentacin

+RR +FR +FL +RL Mute +Ant/ Rem 15
-RR -FR -FL -RL 30 + Luces 31

FF FUNCIONES UNCIONES UNCIONES ADICIONALES ADICIONALES ADICIONALES

Ahora que ya conoces que es una fuente un poco
ms a fondo y en general, te preguntars que son
muchas de las funciones que te ofrece la tuya y
tantas otras de muy diversas marcas. Pues bien, te
sonar el loudness, el treeble, bass, BassBoost,
EEQ, etc... que son denominaciones de funciones
que algunas aunque tienen un nombre distinto en
cada modelo, se refieren a temas similares.

Loudness. En el captulo de El Sonido, quedamos
en que el odo humano tiene mayor dificultad para
escuchar sonido muy graves y muy agudos que los
que se sitan en frecuencias medias. Por eso, el
loudness lo que hace es potenciar tanto los graves
como los agudos para compensar ese error que
todos tenemos. Mucha gente cree que slo aumenta
los bajos, pero ciertamente tambin acta sobre los
agudos. Se suele llamar igual en todas las fuentes:
loudness.

Bass, Mid, treeble. En el caso de que tenga
ecualizador incorporado, a la graduacin de los
graves se referir como bass, para los medios por
mid, y a los agudos por treeble. Si tu fuente te lo
especifica en castellano, pues mejor.

BassBoost y similares, ya que este trmino si que
es muy variable para cada marca. Lo podemos
encontrar como BassBoost, ExtraBass, SuperBass,
MegaBass, HyperMegaSuperChupiBass... vamos,
de mil maneras. Su funcin es prcticamente la
misma, potenciar los graves y sobre todo, suelen
tener un pico en los 100 Hz, frecuencia grave que
al incrementarla, da la sensacin de mayor
"pegada", ms caa. Personalmente no me gusta
porque los dems graves se ven tapados por los de
100 Hz, y si, peta ms (o eso parece) pero si
escuchas sobre todo dance, techno o progressive, te
machacar los odos. Si por el contrario te va algo
ms heavy, el bombo de la batera ser ms
impactante. Es mejor potenciar los graves
linealmente y cada vez ms segn llegamos a los
20 Hz, siempre que tengamos al menos un
subwoofer bien alimentado y disfrutaremos de los
graves sin brusquedades.
Se da el caso en fuentes de cierto nivel que se
puede potenciar una frecuencia en especial
definida por el usuario.

A la izquierda, Sony MEX-1DH, con una esttica
ultramoderna, que lee desde cd-r y cd-rw hasta
mp3 y tarjetas de memoria flash.

EQ. Es la abreviatura de ecualizacin, e indica
que la fuente tiene esta funcin integrada.
Normalmente hay varios modos, las ecualizaciones
preestablecidas que tericamente fueron creadas
para un tipo de msica determinada como puede
ser el dance, pop, vocales, rock, etc; o las ajustadas
por nosotros mismos llamadas ecualizaciones
manual o custom. La verdad es que no son muy
tiles salvo la ajustada manualmente ya que las
preestablecidas desvirtan el sonido de tal manera
que no se consigue una respuesta adecuada. Sea
cual sea el tipo de msica escuchada, debe de sonar
igual de bien. Por ejemplo, Pioneer identifica sus
sistemas como EEQ (Easy Ecualization) y D4Q.

Balance y Fader. El balance permite regular que
el lado izquierdo suene ms que el derecho o
viceversa mientras que el fader te permite regular
que suene ms delante que detrs o viceversa.

Seguidamente, las funciones ms habituales
cuando escuchamos la radio analgica son:

Presintonas. Puedes grabar el dial
correspondiente a una emisora que te interese para
despus poder acceder a ella instantneamente, sin
ms.

Monitor de techo Clarion OHM 833
tipo LCD.

RDS. Ampliamente extendido en las
radios analgicas, posibilita la transmisin
de datos adicionales al propio canal de radio a
una frecuencia determinada de 57 KHz en
formato MPX independientemente de la emisora
sintonizada. El tipo de datos obtenido se selecciona
previamente, segn una nomenclatura abreviada
como la siguiente:

PI. Identificacin de programa.
PS. Nombre del servicio del programa.
AF. Lista de frecuencias alternativas.
TP. Programacin sobre el trfico.
TA. Anuncios sobre el trfico.
PTY. Tipo de programa.
EON. Otras redes mejoradas.
CT. Hora.

Las prestaciones que nos ofrece el RDS son el
nombre de la emisora, sintona automtica de las
emisoras captadas ms intensamente, recepcin de
anuncios sobre el estado del trfico, obtencin de
datos EON que te permite escuchar informacin
preseleccionada de otra emisora aunque no la
tengas sintonizada en ese momento, sincronizacin
de la hora y la sintona automtica por tipo de
programa (PTY).

Tambin destacar las funciones propias al
seleccionar el lector de cd:

CD Text. Los cd grabados con compatibilidad cd
text permite visualizar en el display el grupo y
nombre de la cancin.

Program. Tambin conocido por la abreviatura
pgm da la posibilidad de programar las canciones
que queremos escucha en el orden y nmero que
sea. Se asocia a la tecla Enter, para confirmar y
Cancel para anular.

Repeat. Repite una cancin, programa o cd al
finalizarlo.

Random. Reproduccin aleatoria de las
canciones.

1. Reproduccin nicamente de la cancin actual.

Arriba, Pioneer DEH-9600MP, con frontal
deslizante que esconde la pantalla matricial en
color.

C
omo vamos por orden, el siguiente
elemento que pondremos despus
de la fuente ser el procesador de
seal. As suena raro, pero
volvemos a un trmino genrico que agrupe a
elementos de una misma familia. Es de destacar
que procesadores de seal hay varios, desde
ecualizadores de toda la vida hasta procesadores,
propiamente dichos, de graves, DSPs, de Audio-
Video, etc...

Normalmente son elementos activos, es decir,
necesitan alimentacin de la batera para funcionar,
aunque se podra encontrar algn ecualizador
pasivo, que modifica la seal por medio de
resistencias, bobinas y condensadores tal y como
se explica en el apartado de filtros.

Los procesadores de
graves se usan para
modi fi car l os
sonidos ms
ba j os y
c o n s e g u i r
una respuesta
adecuada a lo que
buscamos, sobre todo
cuando queremos algo
complejo. Estos son elementos
activos y no nos interesan mucho.

Lo mismo ocurre con los procesadores digitales
de seal o DSP. Es una funcin integrada que
incorporan fuentes se alta gama y reproductores de
dvd, y su misin es recrear ambientes virtuales y
adems ecualizar el sonido. Por ejemplo, se puede
crear la sensacin de estar en un auditorio, en un
concierto al aire libre o en una iglesia gtica; o
ecualizar el sonido por medio de preecualizaciones
(ya establecidas) y ecualizaciones personalizadas
por nosotros mismos. Vamos, que hace casi de
todo.

Los ecualizadores tradicionales, son otro tipo de
procesadores que nicamente atenan o
intensifican unas determinadas frecuencias
seleccionadas. Suelen ser un elemento activo, y
muy raramente se puede dar el caso de encontrar
alguno pasivo.

Olvidemos esos anticuados ecualizadores de
cinco bandas para adentrarnos en los actuales de
altas prestaciones. Primeramente distinguimos dos
tipos de ecualizadores: los grficos y los
paramtricos.

Los ecualizadores grficos, permiten modificar
un tramo de frecuencias intensificndolas o
atenundolas ciertos decibelios respecto a la seal
original. El numero de bandas es muy variable y
depende de cada modelo, desde ecualizadores de
tres bandas que ya ni se comercializan, hasta los de
30 bandas o ms que son enormes. La mxima
atenuacin o intensificacin suele andar entre los
+/-6 y +/-18 decibelios aunque tambin depende de
cada modelo en particular.

La figura inferior es un ecualizador de este tipo,
el Alpine ERE-G180 de once bandas que adems
tiene otro cursor para los subgraves, seleccin de
frecuencia para el filtro de graves y fader.

El otro tipo de ecualizadores son los
paramtricos, que te permiten seleccionar las
frecuencias que deseas modificar. Son tiles para
centrarte en una zona concreta del espectro sonoro
y modificarla a saco. No son tan conocidos como
los otros, pero tambin se usan, y mucho. La
imagen siguiente se corresponde con un EQ
paramtrico Lanzar Encore por medio de
potencimetros giratorios mientras que el
AudioControl EPIC-150 es digital y la frecuencia
establecida se visualiza en el display.

Es muy fcil instalar un ecualizador, y cualquier
otro tipo de procesador de seal en general. Consta
de la alimentacin, conectores de entrada de seal
de audio, conectores de salida de seal de audio y
el remote que controla que sta se encienda y se
apague segn lo hace la propia fuente.

El cableado de alimentacin no necesitan ningn
tipo de clavija normalizada puesto que se atornilla
a los terminales que dispone el propio procesador
garantizando una unin slida.

Por otro lado, tanto los cables de seal de entrada
y salida necesitarn conectores tipo RCA ya
conocido por todos. Slo decir que hay
procesadores de varios canales que van desde dos,
cuatros o ms si es multicanal de dvd.

El remote llega desde la fuente y con un simple
cable de seccin normal es suficiente. Se toma
desde la salida de la fuente.


Los procesadores tienen infinidad de funciones y
aplicaciones posibles. Como ya se explic al inicio
de este tema, la generacin de espacios virtuales y
ecualizaciones son muy variadas. Centrndome en
los ecualizadores normales, bsicamente se dedican
a modificar la respuesta de determinadas
frecuencias a nuestro gusto aunque pueden dar la
posibilidad de regular el balance para los que
actan sobre dos canales y el fader para los que lo
hacen en los cuatro. Tampoco es extrao encontrar
filtros incorporados.

C C CMO MO MO SE SE SE ECUALIZA ECUALIZA ECUALIZA?? ?

Fundamental ment e es si mpl e:
conseguir una respuesta ms o menos
plana ya que todos los elementos del
equipo no sern perfectos y habr
tendencia a variar el sonido original.

Es muy usual que sobre todo los
altavoces tengan una serie de altibajos
que pueden llegar a ser bastante molestos
y que con el ecualizador se pueden
corregir. Es una tarea complicada de
hacer as, a ojo. Para conseguir un sonido
natural deberamos recurrir a unas
mquinas que analicen el sonido dentro
del habitculo para saber a donde
hay que atacar pero gran parte de los errores de
reproduccin de los altavoces se pueden corregir
sin maquinita ninguna hasta encontrar el ajuste ms
agradable para nuestro odos. Parece evidente que
un cutre ecualizador de tres bandas poco puede
hacer ante esto, y uno de treinta bandas por canal
es difcil de controlar por lo que no es un elemento
muy comn en instalaciones normales.

Si decides comprarte uno, es til saber que el
odo humano detecta antes los picos que los valles,
me explico, es ms sensible a sonidos que se
reproducen anormalmente ms elevados que los
dems, por lo que primeramente intentaremos
arreglar este apartado. Al adquirir los altavoces en
la tienda, si son de una marca buena, traen unas
hojas con sus especificaciones y un diagrama de
respuesta que nos guiar inicialmente para
graduarlo adecuadamente.

Por ejemplo, la siguiente grfica representa la
respuesta de un equipo en particular compuesto por
un subwoofer, un medio de 5 6 pulgadas y un
tweeter. En el eje y, los decibelios de desnivel y en
el eje x, la frecuencia de sonido. La lnea negra de
la izquierda marca la respuesta de sub, la azul del
centro la del altavoz de medios, y la verde de la
derecha la del altavoz de agudos o tweeter.
Globalmente escuchamos la suma de los sonido
emitidos por los tres, representada por la lnea
amarilla pero claramente se ven los desniveles
acusados sobre todo en los agudos y un pico en los
120 Hz.

Supn que quieres una respuesta similar a la de la
lnea roja, mucho ms suave por lo que
pr i mer ament e es muy i mpor t ant e-
neutralizaremos los picos, y el valle de en medio lo
subiremos posteriormente para equilibrarlo. Si lo
hacemos de otro modo, acentuaremos ms los
desniveles y quedar mal. En este caso, es
especialmente crtico el pico de lo 6 Khz que se
dejar para el final. (Cada caso es diferente).
U
na vez que tenemos la seal de
audio lista para enviar a los
altavoces, necesitamos un
elemento que lo amplifique y
sea capaz de suministrar una potencia suficiente
para producir el sonido en ptimas condiciones.

Para ello necesitamos el amplificador o etapa de
potencia, que es lo mismo (y no "tapa" de
potencia), el cual es opcional ya que la fuente
incorpora su propia etapa final capaz de
suministrar entre unos 40 y 60 vatios por cada uno
de los cuatro canales, ms que suficiente para
conseguir una buena sonoridad dentro del
habitculo.

Por el contrario, cuando se instalan sobre todo
subwoofers capaces de reproducir frecuencia muy
bajas, es casi imprescindible incorporar a la
instalacin uno o varios amplificadores, o
simplemente porque queremos ms presin sonora.

Son muchos los amplis que podemos encontrar,
de un solo canal, de dos, tres, cuatro, cinco, seis,
etc... con lo que seguro que encontramos el que
mejor se adapta a nuestra instalacin. Por si fuese
poco, muchas etapas de dos canales se pueden
puentear para conseguir uno solo con mayor
potencia; lo mismo pasa con otras con un numero
par de canales.

Interiormente, se basan el transistores de potencia
que segn el modo de conexionado, se distinguen
distintos tipos:

Clase A. Se denomina a un tipo de circuitera
determinado caracterizado por su mnima
distorsin a costa de un pobre rendimiento, lo que
se traduce en mucho calor evacuado para la poca
potencia producida. Segn dicen los ms
entendidos, se diferencia un clase A de cualquier
otro con los ojos cerrados.
Clase B. Este tipo de etapas tienen un
rendimiento ms elevado que las clase A por lo que
se calienta menos pero en cambio distorsiona ms
la seal. Actualmente, los fabricantes han avanzado
mucho en componentes y han reducido
sensiblemente los inconvenientes de stas.

Clase AB. Son una combinacin de los clase A y
los clase B que inicialmente trabaja con las
caractersticas propias de la primera, y al exigirle
ms comienza a trabajar como una B.

Clase AA. Otro tipo de circuitera muy con poca
distorsin y un rendimiento elevado, que supera
incluso a los clase A convencionales.

Clase D. Errneamente conocidos como
digitales, no tienen nada que ver con ello, ya que
como en los dems, la amplificacin se hace de
forma analgica. Su aplicacin no es muy flexible
debido a su distorsin audible a frecuencias madias
y agudas, cosa que no ocurre en las ms graves,
zona donde se centra su funcionamiento. Tienen un
buen rendimiento y ocupan menos espacio que un
clase A o B de la misma potencia.


Su elemento base es el transistor, aunque no lleva
uno, sino varios. Los que realmente amplifican son
los de potencia que se encuentran en la fase final
aunque antes hay que tratar la seal adecuadamente
para lo que se necesita resistencias, condensadores,
bobinas, otros transistores, circuitos integrados,
etc...

El principal problema de los amplificadores es
conseguir una seal de salida igual que la de
entrada pero ms potente, es decir, que no haya
distorsin ninguna. Los transistores, segn la seal
en la base, permite una corriente en el colector-
emisor, pero stas no son lineales, sino que tanto al
aplicar una seal muy dbil como muy intensa, la
corriente amplificada es muy pequea, mientras
que si lo hacemos trabajar con seales de media
potencia, s que es casi lineal su respuesta. Los
amplis clase A funcionan en ese tramo de uso de
los transistores mientras que los B trabajan en el
tramo lineal y no lineal.

Por otro lado, las funciones que ofrecen las
etapas actuales, necesitan circuitos que nada tienen
que ver con la amplificacin en s, y tambin van
construidos en la misma placa. Hay veces que slo
se limitan a filtros pasivos y en otras ocasiones,
son ms complejos y se necesitan circuitos
integrados chips-.
Tambin como curiosidad, Pioneer ha
desarrollado unos amplificadores clase D con unas
prestaciones superiores a sus competidores, basado
en la amplificacin por pulso digital, que hace
trabajar a los transistores a modo de interruptores,
bueno, que conduce o no conduce, evitando as las
distorsiones de la seal analgica tal y como lo
hacen los amplis convencionales.

Es el caso del Pioneer GM-D510M capaz de
suministrar 1000 vatios RMS demoledores.


Cuando tenemos un amplificador en las manos
debemos identificar las caractersticas principales
imprescindibles a al hora de instalarlo en el coche.

Lo ms importante ya nos suena: la potencia
RMS, la impedancia de salida y el nmero de
canales as como la posibilidad de puntear dos
canales para conseguir uno de mayor potencia.
Esto ltimo es muy interesante, pero no todas las
etapas son compatibles, por lo que hay que tener
cuidado.

Potencia RMS. Indica los vatios RMS que nos da
el amplificador a 14,4 V, y como ya se dijo en el
apartado de fuentes, es la potencia real, equivalente
a la suministrada por una corriente continua.

Al conectarla, la potencia RMS del ampli ha de
ser igual o menor que la potencia RMS del altavoz.
Muchas veces nos fijamos en la potencia mxima
de los altavoces, que sirven como gua para
conectarlos con etapas de la misma marca y poca
cosa ms.

Nos encontraremos con amplificadores de muy
variada potencia, desde pequeos aparatos de 50 W
por canal hasta monstruos de 3000 W totales para
los ms atrevidos.
Impedancia. Indica que impedancia mnima se le
puede conectar a la salida, y lo mismo, si ponemos
un altavoz de menos ohmios, fundimos el ampli y
quiz aprovecharemos la carcasa como recuerdo.

Por lo tanto, impedancia de la etapa y del altavoz
deben de ser estrictamente iguales, aunque si
tenemos un amplificador de 4 ohmios, podemos
conectar dos de 2 ohmios en serie, dos de 8 en
paralelo, etc

En cuanto lo que nos encontraremos, lo ms
usual son los 4 ohmios pero en etapas muy
potentes, pueden soportar dos, uno o medio ohmio
(Prcticamente cortocircuito) para usar varios
altavoces en paralelo por ejemplo.

Nmero de canales. Pues ya lo dice la palabra,
los hay de un canal, dos, tres... hasta ocho que haya
conocido yo.

Ahora bien, hay etapas que admiten el puenteo de
dos canales, que permiten un uso muy flexible.
Supn que tiene una etapa 2x100 vatios a cuatro
ohmios y se puede puentear; conseguiremos un
canal no de 200 vatios sino que bastante ms,
alrededor de 250 o cerca de 300 vatios. Esto de
puentear (bridge en ingls) se trata de usar el
positivo del canal izquierdo y el negativo del canal
derecho o viceversa dependiendo del modelo en el
cual ya viene indicado en los terminales.

Si hablamos de una etapa de cuatro canales,
normalmente se pueden puentear dos de ellos con
los que nos queda un 2+1, comnmente llamado
trimode, y son muchas las que se pueden
transformar en dos nicos canales. Este canal
"sobrealimentado" es til para conectar un
subwoofer que necesitar mayor
potencia.

Otras caractersticas importantes no solo a la hora
de instalar, sino de comprar nuestra etapa, es
pensar que marca y gama es, ya que no es lo
mismo una de 100 euros que una de 400 an
teniendo la misma potencia. Por otro lado, el rango
de frecuencias deber estar comprendido entre 20
Hz y 20 KHz como mnimo, una relacin seal-
ruido en torno a los 100 db o ms, cuanta mayor
separacin estereo mejor, y la mnima distorsin
posible en toda la banda de frecuencias.

El procedimiento es tan fcil como en los dems
elementos, ya que nicamente necesitaremos
conectores RCA, un destornillador Philips y el
cable adecuado en longitud, seccin y material.
Este ltimo es ms importante de lo que parece, y
se suele dejar en el olvido. Claro est que en un
simple caset de poca potencia, si compras cable de
calidad seguro que te cuesta ms que la fuente, as
que hay que ir por partes, si vas a hacer las cosas
bien y con componentes en condiciones, te merece
la pena, si no djalo para otro da.

Nos encontraremos con lo siguiente:

Entrada de seal. Habr unos RCA designados
como Input, entrada en ingls, al cual llega la seal
de bajo nivel desde la fuente (Las salidas pre-out,
recuerdas?). Tendrs tantos pares de terminales
como canales tenga la etapa.

Salida. Es la seal de salida conocida por
Speaker output por los ingleses, a la cual se
conectan los altavoces. Puede tratarse de
terminales RCA o no, ya que muchos fabricantes
usan unos bornes en los cuales introduces el cable
pelado y aprietas un tornillo para que quede fijo.
Incluso existe la posibilidad de que se necesite
desmontar una carcasa para llegar a ellos, pero
tranquilo, que se ve a la primera.

Remote. Se conecta a la salida remote de la
fuente, que hace que cuando sta se encienda,
tambin lo haga la etapa y viceversa. Se usa un
simple cable convencional.

Alimentacin. Pues un cable positivo y otro
negativo. Se atornillan a unos bornes y listo. Por
cierto, las etapas de varios kilovatios, tiene unos
pedazo de huecos para ellos impresionantes.

En esta
Alpine serie V12, se v e n
los dos RCA de entrada en el c e n t r o
junto a otros dos adicionales y los terminales de la
izquierda y derecha chapados en oro para la salida
hacia los altavoces. Lo dems, son para otras
funciones que se explican a continuacin, y forman
parte de los ajustes que permiten los
amplificadores.


Cada amplificador incorpora unas funciones
determinadas que dependen de cada marca y
modelo en particular. Destacar algunas de ellas que
son las ms comunes para tener una idea de que
son y para que sirven.

Crossover. Es un filtro activo de audio que se
encarga de cortar un rango de frecuencias
determinado. Es un poco largo de explicar as que
ya se tratar en profundidad en el tema siguiente de
filtros. Es muy til, sobre todo para graves.

Boost. Se le llama de muy diversas maneras, y lo
que hace es potenciar una frecuencia en particular.
Tiene un selector de frecuencia que normalmente
de graves, y otro selector con el numero de
decibelios que se aumentan.

Estas funciones son opcionales, por lo que si no
se van a usar se anulan desconectndolas mediante
unos interruptores incorporados al lado de los
controles. En la imagen inferior, el xito de Sony,
una de sus multicanales de la serie Xplod de
inconfundible color rojo fuego, la cual muestra
todos lo potencimetros de ajuste en su parte
superior protegidos por una placa
de metraquilato.
C C CMO MO MO SE SE SE AJUSTA AJUSTA AJUSTA?? ?

Es imprescindible a efectos prcticos y es la
ltima tarea que haremos con el amplificador.
Seguiremos un orden lgico como el siguiente:

Nivel de entrada. Con este control se selecciona
el nivel de la seal de entrada, que viene indicada
por la fuente. Si tenemos un seal ms fuerte de lo
que se debiera, con un poco que subamos el
volumen, el ampli se pondr a tope y sonar la
msica excesivamente alta.

El porqu de este ajuste se debe a que cuanto ms
potente sea la seal del pre-out de la fuente, menos
ruidos se producen por la amplificacin de la etapa
(Tpico ssssss de fondo). Por ello ltimamente, las
fuentes ofrecen 5 voltios de salida mientras que las
ms antiguas dan mucho menos. Se habla de
voltios porque es una seal piloto, es decir, sirve
para excitar el amplificador el cual casi no le
consume corriente.
Ganancia. El nivel Gain, deber de estar al
mnimo en un principio, haremos todas la
ecualizaciones y ajustes de sonido que
necesitemos, y pondremos la fuente al 75% de
volumen. Luego giraremos el potencimetro gain
hasta que se empiece a escuchar una leve
distorsin, momento en el que bajaremos un poco.
De este modo, hasta que no tengamos la fuente a
tope, no escucharemos distorsin, y tendremos
calibrada la sensibilidad del volumen.

Fase. Especial atencin cuando se nota retraso de
los graves respecto al resto de la msica, problema
que probaremos a solucionar invirtiendo la fase en
un control que tienen algunos amplis. Si no, se
hace manualmente invirtiendo la polaridad del
altavoz.
S
on t an desconoci dos como
importantes, y tiene una funcin
imprescindible en un equipo de
audio. Esta no es otra que dividir la
seal proveniente del amplificador, o fuente en el
caso que no tuviese, en varios tramos que se
enviarn a los altavoces desarrollados para ello. Es
decir, un tweeter no se puede conectar
directamente a un ampli a no ser que metamos un
filtro en serie que elimine todas las frecuencias que
se encuentren por debajo de su frecuencia de
resonancia. Si no lo hacemos as, estamos
estropeando el altavoz.

Podemos dividir la seal en cuantos tramos
querramos, por lo que podemos instalar muchos
altavoces en paralelo sin que descienda la
impedancia total. Es decir, cada altavoz consume la
potencia de su tramo asignado por lo que no
coincidirn dos altavoces reproduciendo un mismo
rango de frecuencias, caso en el que la corriente
tendra dos caminos a seguir y por lo tanto se
reducira la impedancia total tal y como si se
tratase de resistencias convencionales.

Para dividir la seal se tiene en cuenta la
frecuencia a la cual comienza el corte, y la
pendiente de atenuacin que indica los decibelios
que va disminuyendo segn nos alejamos de ese
punto, ya que no corta de golpe, sino que es
progresivo.

La frecuencia de corte depender del altavoz, y la
pendiente podr ser de 6, 12, 18 o 24 decibelios/
octava, lo que quiere decir que cuando nos
alejemos una octava de la frecuencia de corte, se
atenuan tantos decibelios. Solo recordar que un
octava es el doble o mitad de una frecuencia, por lo
que 20 Hz es una octava por debajo de 40Hz, y
80Hz es una octava por encima de 40 Hz.

uninn de un filtro pasa alto y otro pasa bajo. Se
usa para recortar la seal del amplificador y que el
altavoz trabaje en un sector determinado,
eliminando las frecuencias superiore e inferiores
que no puede reproducir.

Diferenciamos dos tipos fundamentales de filtros:

Pasivos. Compuestos por bobinas, condensadores
y resistencias, que no necesitan de alimentacin
ninguna. Con cada kit de vas separadas para la
parte delantera, viene un filtro pasivo diseado
especficamente para ellos. Se pueden calcular sus
componentes y hacerselo uno mismo, pero es
menos recomendable. Los altavoces coaxiales,
incorporan filtros adosados al chasis.
Activos. Tienen una circuitera mucho ms
compleja y s que necesitan de alimentacin
externa. Los filtros pasivos tienen muchos
problemas de respuesta debido a la variacin de la
impedancia del altavoz y los desfases de onda que
provocan, por no hablar de las resistencia de sus
componentes que para el filtrado de graves con
bastante potencia, obliga el uso de enormes
bobinas. Para ello estn los filtros activos que no
tiene estos problemas, con el inconveniente de que
se instalan antes de amplificador y no podremos
aprovechar cierto rango de frecuencias que nos
eliminar, por lo que necesitaremos un ampli por
cada va.

Ambos tipos de filtros pueden ser:

Filtro pasa bajo. Deja pasar las frecuencias
inferiores a la que tengamos calculada. Se usa para
enviar a los woofers y subwoofers unicamente
sonidos graves ya que todo los dems no son
capaces de reproducir.

Filtro pasa alto. Deja pasar unicamente
frecuencias superiores a la calculada. Se emplea
para que los tweeter y supertweeter trabajen
solamente con agudos. Si no ponemos filtro, los
graves intentarn que la pequea membrana salga
disparada y provocar su rotura.

Filtros pasa banda. Deja el paso de sonidos
comprendidos entre dos frecuencias y resulata de la
unin de un filtro pasa bajo con otro pasa alto en
serie. Se usa para eliminar las frecuencias
superiores e inferiores de las que necesitamos, por
ejemplo para alimentar un altavoz de medios.
Y bien qu quiere decir todo esto?. Pues
imagina que tienes un squawker (ms conocido
como altavoz de medios) con una grafica de
impedancia como la siguiente.
Justo en los 50 hercios, se encuentra la frecuencia
de resonancia, ya que claramente se ve como la
impedancia del altavoz se eleva hasta 28 ohmios,
ya que nunca es 4 en todo el rango de frecuencias.
En este punto, la fuerza que hace la bobina para
mover la membrana y la resistencia de las
suspensiones y el aire se equilibran, por lo que el
cono se vuelve loco y vibra incontroladamente.
Nunca se har trabajar a un altavoz por debajo de
su frecuencia de resonancia, excepto woofers y
subwoofers montados en su caja acstica
correspondiente.

Entonces, es cuando recurrimos a un filtro, que
didive las frecuencias segn se necesiten. En este
caso en concreto, eliminamos las frecuencias
inferirores a 100 hercios evitando, por tanto,
llegar a lso 50 Hz y superiores a 5000 Hz ya que
el altavoz ya no ser capaz de reproducir sonidos
ms alla la impedancia aumenta demasiado y
fallar la reproduccin-.

Este tipo de filtro que corta de una frecuencia a
otra se llama pasa banda

Ahora supn que tienes un woofer o subwoofer,
con una grfica igual a la anterior pero con la curva
movida hacia la izquierda, con una frecuencia de
resonancia de 30 Hz, y que ms alla de 600 Hz la
impedancia aumenta en exceso provocando un mal
funcionamiento. Pues bien, lo montaremos en una
caja acstica que controlar el desmadre de la
membrana por lo que no nos preocuparemos de
hacerlo trabajar con menos de 30 Hz, pero
eliminaremos los sonidos de ms de 600 Hz para
evitar que emborrone la acstica gneral, ya que
sonar mal.

Este tipo de filtro, es un pasa bajo, con un corte a
600 Hz.
En otro caso posible es del tweeter. Supn uno
con una frecuencia de resonancia de 3000 Hz. La
impedancia crecer ms alla de los 20 KHz ,
cuando ya no podamos escucharlo, por lo que no se
eliminan las frecuencia mayores. Usaremos un
filtro pasa alto con un corte a 5 KHZ (por ejemplo)
y listo.

Pero esto no es todo, poque el corte no se realiza
de golpe, sino que es gradual. En el caso anterior,
si cortamos el tweeter a 5 KHz, no quiere decir
que a 4,9 no le llegue nada, ya que el cambio
brusco entre lo que reproducira un medio y este
tweeter sera desastroso. Es por ello, que tan
importante es la frecuencia de corte del filtro como
la pendiente de corte. Grfico otra vez:

Estamos en el caso que el corte se sita en 5
KHz. A la izquierda, los decibelios y abajo las
frecuencias, en la que 1 se corresponde con 5 KHz
por lo que 2 sera 10 KHz y 0,5 2,5 KHz.

Usamos un filtro pasa alto, por lo que a menor
frecuencia hacia la izquierda menos suena
-menos db-. Con una pendiente de 6 db por octava,
cada vez que bajemos la mitad de la frecuencia de
corte, se atenan 6 decibelios. En este caso a 5
KHz suena al 100%, a 2,5 KHz (0,5 del grfico)
suena 6 decibelios menos, a 1,25 KHz suena 12 db
menos, y as sucesivamente.

En los de 12, 18 y 24 db/oct es lo mismo, y si
hablamos de un filtro pasa bajo, la atenuacin se
realiza segn nos vamos hacia frecuencias ms
agudas.

Los filtro pasivos funcionan por medio de
bobinas y condensadores, y tambin incluyen
reistencias de compensacin. Los condensadores
funcionan como almacn de tensin con corriente
continua, pero en alterna es distinto. Si le
aplicamos una alta frecuencia, sta pasa
tranquilamente, pero a medida que descendemos,
hay una mayor resitencia a su paso ya le da tiempo
a almenar energa y al cambiar de sentido, hay que
contrarestarla.

Con las bobinas, ocurra al contrario, con
frecuencias bajas, la seal pasa, pero al
a u me n t a r l a
frecuencia, hay ms
resitencia por la
sencilla razn de
que se crean tantos
campos magnticos
varibles segn la
polaridad cambiante de
la corriente, que se al
anularse impiden el paso
de los electrones.

Si a un altavoz le ponemos
una bobina en serie,
construmos un filtro pasa bajo de 6 db/
oct, si ponemos una bobina en serie y un
condensador en cortocircuto, es de 12, y as
sucesivamente. Lo mismo ocurre con los pasa alto,
pero intercambiando bobinas y condensadores.

Por otro lado, los filtros activos, emplean otros
componentes mucho ms complejos por lo que me
evito explicarlos. Slo decir que no fallan como lo
hacen los pasivos, aunque tericamente van
perfectos.


Los pasivos, como se venden con los kit multiva
no nos preocupan , ya que ya estn diseados para
los altavoces en cuestin. An as, se debe de tener
en cuenta la impedancia, potencia, y por supuesto,
la frecuencia de corte y la pendiente.

La impedancia de los altavoces ha de ser la
especificada por el filtro, la potencia admisible
igual o superior a la de los altavoces, y una
frecuencia de corte y pendiente adecuada para
conseguir un buen sonido.
Para los activos, igual, pero en vez de la potencia
admisible, como van antes del amplificador, nos
preocuparemos de seleccionar la seal de entrada
adecuada segn los pre-outs de la fuente.


Tendremos en cuenta lo anterior. Los pasivos
constan de una entrada directa desde el ampli, y
varias salidas hacia los altavoces. Es muy usual
encontrar este tipo de filtros con un pasa bajo, pasa
banda y pasa alto integrados en uno mismo, por lo
que tendr tres salidas.

Para los activos, tendrn la
entrada RCA para ambos
canales, y varias salidas
h a c i a l o s
a mp l i f i c a d o r e s
correspondientes.
T i e n e n u n
positivo y una
m a s a d e
alimentacin y el
remote desde la
fuente.


Los pasivos puden tener un atenuador de
frecuencia seleccionable, para regular el
escalonamiento entre unos altavoces y otros.

Los pasivos, tienen gran variedad de controles,
entre los que destacan la seleccin de la frecuencia
de corte as como la pendiente, y del mismo modo
que en los pasivos, algn tipo de atenuador.

Arriba, un filtro
pasivo de la marca
italiana Sinfoni con el
llamativo baado en oro,
y abajo un filtro pasivo
Mac Audio de dos canales
separados , en el cual se
aprecian las grandes bobinas,
los condensadores y las
resistencias.
P
or fin llegamos al ltimo elemento
de una instalacin de car audio, los
altavoces. Son los encargados de
transformar una seal elctrica en
sonido propiamente dicho a travs del movimiento
alternativo de la membrana o tambin llamado
cono y diafragma.

No es que sea el ms importante, pero si es el
responsable de gran parte de la sonoridad final del
equipo, y para un ptimo aprovechamiento debe de
estar en consonancia con la calidad de los dems
componentes. Es por ello que teniendo una fuente
y un ampli cutre, de nada vale comprarse unos
mega altavoces.

Haciendo referencia un poco a al historia, los
coches no solan montar ms de cuatro altavoces,
por no decir los que se quedaban con nicamente
dos . Posteriormente, aunque los fabricantes no les
interesaba este campo, los particulares ms
avanzados empezaron a montar varios altavoces,
incluso altavoces de graves. Fue entonces cuando
comenzaron los equipos de preinstalacin, o lo que
es lo mismo, sistemas que venan de serie y no eran
fabricados por la marca del coche. Como su
nombre indica, es una preinstalacin, con los
componentes justos para escuchar un poco de
msica decentemente.

Ya inmersos en la fiebre de car audio, se ven
altavoces enormes que llaman la atencin y hacen
pensar que vaya tontera tener semejantes
cacharros ocupando espacio.

Pues bien, tiene una respuesta fsica ms que
nada, pero vayamos por partes.

Un altavoz no puede reproducir de igual manera
un sonido grave que uno agudo, por lo que
debemos recurrir al uso de varios de ellos que se
comporten bien en un determinado rango de
frecuencias. Es la razn por la que se necesitan
filtros (tema anterior) que dividen la potente seal
proveniente del ampli en trozos que se enviarn a
los altavoces designados para ello.

Como mnimo usaremos dos vas, o lo que es lo
mismo, dos altavoces que reproducen rangos de
frecuencia diferentes. Los nombres genricos de
los altavoces son:

Subwoofer. Altavoz de grandes dimensiones de
ocho pulgadas de dimetro en adelante, encargado
de reproducir sonidos de entre 20 Hz y 100 Hz
aproximadamente. Su gran tamao tiene una
explicacin fsica, ya que la energa de cualquier
tipo de onda, en este caso sonora, aumenta segn
aumenta la frecuencia. Dicho de otro modo, la
membrana de un altavoz de agudos se mueve
muchas veces por segundo pero con una poca
excursin (poco desplazamiento de la membrana),
mientras que un subwoofer, vibra pocas veces por
segundos pocos Hz y para ofrecer la misma
sensacin sonora que el anterior, nos vemos
obligados a que tenga mucha excursin y desplace
gran cantidad de aire para compensarlo. Por lo
tanto necesitaremos un buen dimetro y mayor
potencia.

Un altavoz de menos de ocho pulgadas no llegar
nunca a reproducir un sonido de 20 Hz, siendo ms
adecuado uno de doce pulgadas que, digamos que
es la medida a partir de la cual son capaces de
llegar esos 20.

Woofer. Es el altavoz siguiente al subwoofer, de
seis pulgadas en adelante hasta unas ocho o diez.
Su rango de frecuencias se establece
aproximadamente entre los 100 y 500 Hz.

Squawker. Mucho ms conocido como medio, o
altavoz de medios, con un dimetro de entre cinco
o seis pulgadas hasta tres y una respuesta de entre
500 y 5000 Hz aproximadamente. Tiene poca
excursin y se va reduciendo la cantidad de
potencia necesaria.

Tweeter. Es el altavoz de agudos, con un tamao
de tres pulgadas o menos normalmente, con un
rango de frecuencias desde los 5 KHz hasta donde
llegue, pasando siempre los 20 KHz, claro.

Para diferenciar unos de otros
basta con ver el dimetro
que tienen. Tambin
e x i s t e n
cl as i f i ca ci ones
intermedias que
no sirven de
mucho, ya que
p o d e m o s
l l amar un
woofer-medio
a aquel que
reproduce en el
r a n g o d e
frecuencias de
uno y otro. Medio-
t we e t e r i g u a l ,
supertweeter al que con
una muy pequea membrana
reproduce sonidos a partir de 10 KHz, etc

Arriba un subwoofer Sony Xplod P5 de 10
pulgadas.
Cualquier equipo que encontremos, habr varios
altavoces encargados de sendos rangos de
frecuencias a los cuales llamaremos vas. Teniendo
en cuenta que nuestra fuente cuenta con cuatro
canales distintos, vamos a ver que es lo que ms
nos conviene porque aunque sera ideal poner
cuatro o cinco vas en la parte delantera del coche,
parece que con el poco espacio que tendremos y la
forma tan aparatosa de sus ubicaciones va a ser
muy complicado.

Lo que se hace en estos casos, es instalas un
mnimo de dos vas separadas delante compuesto
por un woofer y un tweeter que los adquiriremos
conjuntamente, hasta un mximo de tres
compuesto por woofer en la puerta, medio en la
parte superior de la mismo o en el salpicadero y
tweeter en la esquina del salpicadero o
preferentemente en el montante de la puerta. Si tu
idea es instalar cinco vas, pues vale, pero a ver
donde metes tu estupendo subwoofer, woofer,
medio, tweeter y supertweeter.

Unos Sony Xplod de
dos vas separadas
compuesto por
woofer y tweeter
para la parte
delantera del
coche.

Otra opcin son los altavoces de doble cono que
son aquellos que funcionan como un woofer
convencional, pero la parte central llamada
guardapolvo es de un material muy rgido, y puede
reproducir frecuencias un poco ms elevadas que la
membrana en s debido a eso, su gran rigidez. Se
montan en el hueco original del vehculo pero no
ofrecen un buen sonido y no los pondra en mi
coche.

Tienen estos inconvenientes que a priori les hace
perder mucha utilidad prctica pero han sido
diseados para montarlos en los huecos de origen
en sustitucin de los altavoces de serie, por lo que
no se necesita ninguna modificacin.

Los anteriores son este tipo de altavoces, en este
caso de la nipona Pioneer, que como se puede
comprobar, en la parte central incorpora una cpula
metlica unida a la membrana.

La otra opcin es instalar altavoces coaxiales,
que son como varios en uno solo. Parten de la base
de un woofer, pero no de lleva el guardapolvo
(Parte central segn lo vemos desde arriba), sino
que por ese espacio sale un soporte desde el chasis
del altavoz que soporta uno, dos o incluso tres
altavoces pequeitos. Es por lo tanto que
mnimamente hablamos de un altavoz de dos vas
ya que lleva un woofer y un tweeter adosado. Si es
de tres vas contar con el woofer, un midquaquer
y un tweeter, y en el caso de que se trate de un
cuatro vas, habr un woofer, midquaquer, tweeter
y supertweeter. Veamos la imagen para que quede
ms claro:

Tanto pueden ser circulares como elpticos,
justamente como los anteriores, unos Alpine de
tres vas en medida 6x9 pulgadas muy popular
sobre todo para las bandejas traseras. Para la parte
delantera son tan poco usados como los de doble
cono debido a que especialmente el tweeter es muy
direccional y debe de estar orientado cara nuestros
odos. Si no es as, perdemos mucha de la calidad
de ofrecera un altavoz de estas caractersticas bien
ubicado.

Se puede pensar que al montarlos en la
bandeja, estn tan escondidos como
montndolos en las puertas, pero realmente la
luna posterior hace que los agudos reboten en el
cristal y se proyecten hacia el habitculo.

El funcionamiento de un altavoz se explica
claramente en la Ley de Faraday, que dice que si a
una bobina que est bajo la influencia de un campo
magntico le suministramos una corriente, sta se
desplaza en un sentido determinado, con una fuerza
proporcional a esa corriente y a la intensidad del
campo.

La siguiente figura muestra el despiece de un
subwoofer JL Audio. Si alguna vez ves uno as, es
que lo has roto por completo.

Las piezas que lo componen de atrs a delante
son la tapa posterior del imn o culata, en imn, el
chasis del altavoz, la bobina, la suspensin de la
bobina o spider, la membrana tambin llamada
cono o diafragma, la suspensin con su aro exterior
protector y el guardapolvo.

La parte fija es el chasis al cual va unido el imn
y su culata. La parte mvil compuesta por la
membrana, bobina y el guardapolvo se une a la
anterior por medio de dos suspensiones, el spider
que centra la bobina dentro del imn y la
suspensin de la membrana que evita que sta se
tuerza en su emplazamiento.

En la imagen inferior izquierda, se ve un
subwoofer JBL de 12 pulgadas perfectamente
montado con su enorme bobina doble y potente
imn. Este monstruo aguanta hasta 4.000 vatios de
potencia, por lo que olvdate de montarlo en la
bandeja trasera de serie, a no ser que quieras que
salga todo volando por los aires.

Tanto los subwoofers como los woofers y los
medios se construyen de la misma forma
mientras que tanto los tweeter como los
supertweeters , tienen una membrana tan
pequea y ligera que la bobina es tan ancha
como sta y solo tiene una suspensin que
gua el conjunto desde el
exterior. Como el espacio
es primordial, no se concibe
un tweeter con un pesado imn,
por lo que la tcnica actual
consiste en fabricar imanes de
neodimio, material con unas
caractersticas magnticas
naturales que ofrece un campo
mucho ms intenso que los
tradicionales de ferrita.

En el tweeter de arriba se aprecia el reducido
diafragma (La cpula del medio) y la nfima
suspensin que lo rodea.


Fundamentalmente tendremos en cuenta tres
caractersticas propias de cada altavoz. Son la
potencia, impedancia y rango de frecuencias que
reproduce.

Potencia. La potencia RMS debe de ser igual o
mayor que la que le suministra el amplificador.
La potencia mxima indica el pico transitorio
que puede aguantar y nos da una referencia
fundamentalmente al instalar altavoces y
amplificadores de la misma marca.

Impedancia. Es la resistencia del propio
material con el que se fabrica la bobina sumado
a la resistencia adicional que produce toda
La impedancia debe de ser la que la fuente o el
amplificador, en el caso que lo tengamos, indique.
La inmensa mayora funcionan a cuatro ohmios,
aunque los amplificadores de grandes potencias
reducen su impedancia de salida hasta dos, uno e
incluso medio ohmio, para lo que se conectarn
varios altavoces en paralelo para conseguir la
impedancia equivalente que necesitemos. El
clculo se hace como si se tratara de resistencias
normales.

Tambin se fabrican subwoofers pensados para
esos amplificadores de menos de cuatro ohmios,
con bobinas dobles de cuatro ohmios que
dependiendo de si las unimos en serie, paralelo o
por separados, obtenemos un sub de ocho, dos o
cuatro ohmios.

Rango de frecuencias. Indica los lmites en los
que el altavoz es capaz de reproducir sonidos en
perfectas condiciones. Ya explicado en el tema
anterior referido a los filtros, nunca se le
suministrar una seal de audio con sonidos que se
encuentren por debajo de la frecuencia de
resonancia ya que es perjudicial para el altavoz y
funcionar mal. Si le suministramos sonidos con
frecuencias superiores a las que puede reproducir,
no ser capaz de hacerlo correctamente y
enturbiar el sonido del sistema.

El siguiente grfico muestra la respuesta de un
woofer-medio de Coral Electronics. Ambas curvas
estn estrechamente relacionadas ya que
dependiendo de la de abajo as ser la de arriba.

La inferior indica la impedancia del altavoz
segn la frecuencia de la seal aplicada, y como
claramente se aprecia no es constante ni en este
altavoz ni en ningn otro.

Tiene dos peculiaridades. La primera es el pico
que se produce en los 65 Hz (en este caso
concreto), llamado frecuencia de resonancia, que
es el punto en el que la fuerza que ejerce la bobina
y hace vibrar la membrana se compensa con la
fuerza resistente del aire a que sta se desplace. Es
entonces cuando el diafragma se vuelve loco y se
mueve descontroladamente pudiendo daar el
altavoz sin contar con la desastrosa reproduccin
del sonido. Nunca, y repito, nunca se har trabajar
un altavoz por debajo de la frecuencia de
resonancia por lo que se hace imprescindible un
filtro que limite las frecuencias que le llegan salvo
las excepciones de los subwoofers montados en
cajas acsticas que veremos en el apartado de
instalacin siguiente.

Por otra parte, a medida que aumentamos la
frecuencia, la impedancia aumenta paulatinamente
reduciendo la corriente que pasa por la bobina y
por tanto la presin sonora que produce, por cierto,
muy irregular.

Ahora es cuando vamos a la curva superior que
indica los decibelios del sonido reproducido. Cerca
de los 80 Hz comienza la atenuacin por el filtro
que habremos instalado para evitar la frecuencia de
resonancia, por lo que cada vez se escucha menos.
A partir de los 750 Hz la reproduccin se vuelve
inestable por la calidad del altavoz hasta llegar a
los 5 KHz en donde el filtro pasa alto hace
disminuir la potencia suministrada y tambin suena
cada vez menos cosa que ocurrira de todas formas
por el aumento de la impedancia.

Todos los altavoces tienen unas curvas de

respuesta similares, nicamente cambia
ligeramente sus formas y sobre todo las frecuencias
dependiendo de si hablamos de un tipo de altavoz u
otro. Simplemente hay que mirar la informacin
que se suministra junto al material para saber como
son en cada caso.

C C CMO MO MO DE DE DE INSTALA INSTALA INSTALA?? ?

Del mismo modo que en el anterior apartado de
caractersticas, se deben de tener tres puntos claros
antes de empezar a montar nada. Son:

Potencia. La potencia RMS ser igual o mayor
que la que suministra la etapa, y la potencia
mxima simplemente sirve de gua al instalar
altavoces y amplis de la misma marca.

En contra de lo que mucha gente piensa, la
mayora de las bobinas de altavoces quemadas no
se deben a que las etapas los superasen en potencia,
sino que es debido a la distorsin de los mismos.
Es decir, que un amplificador de 100 vatios a un
volumen moderado puede hacer funcionar sin
problemas un altavoz de 60 vatios, mientras que si
ponemos a tope un ampli de 60 vatios hasta que
distorsione con un altavoz de 100, rompe seguro.

Impedancia. Como ya se dijo antes, ha de ser
igual a la del amplificador y nunca menor, en tal
caso ser mejor a costa de perder potencia. Para
hallar la impedancia total de varios altavoces
conectados entre si, se calcula igual que si
hablsemos de resistencias convencionales.

Otro mito que pulula por ah, es que un altavoz
muy grande puede llegar a quemar un
amplificador. Es mentira, ya que slo depende de
las impedancias y no del tamao.

Rango de frecuencias. No se har trabajar a
ningn altavoz por debajo de la frecuencia de
resonancia salvo los woofers y subwoofers
montados en una caja acstica adecuada, ni por el
lmite superior en donde comienza a desfallecer.
Usaremos los filtros convenientes para enviarle la
seal que pueda reproducir de modo ptimo.
El siguiente paso es montarlos su hueco, pero
ste es un terreno bastante complejo e impredecible
que ha dado ms de un quebradero de cabeza.

Lo ms importante es que los tweeter y
supertweeter no necesitan instalarlos en una caja
acstica o bafle, ya que todos estn sellados
hermticamente por la parte superior para mantener
a raya la membrana. Se instalarn preferentemente
en el montante de la puerta o en el borde del
salpicadero, en direccin al odo. Si el resultado no
es bueno se probar con desplazarlo hacia otras
posiciones.

Los altavoces de medios, deben de tener un
volumen de aire detrs de membrana contenido,
segn las especificaciones del fabricante. A menor
volumen perderemos profundidad de sonido y si
tiene un volumen excesivo, parecer que estamos
en una cueva o que el cantante est acatarrado. Se
montanrn en la puerta, preferentemente en la parte
superior y con un material absorbente detrs del
altavoz.

Los woofers y subwoofers estn o bligados a
montarse en caja, sino es como si no tuvisemos
nada. Nos vamos a parar especialmente aqu y
profundizar un poco ms sobre este aspecto.

Por que se montan en
cajas y los dems no?
Pues porque se produce
cortocircuito acstico,
que significa que si
t e ne mos un s ub
funcionando al aire, el
aire desplazado por
delante anula al que se
desplaza por detrs y no
se oye casi nada. Segn
aumenta la frecuencia,
es menos importante ya
que debido a la alta
velocidad de la vibracin
y el poco volumen de aire
desplazado, no se dan
anulado las ondas.

Woofers. Los instalados en las puertas delanteras
deben de montarse sobre unos paneles adaptadores
que se unen a la puesta, que tienen un volumen
calculado para su buen funcionamiento. Es cierto
que salvo los equipos de cierto nivel, nadie lo hace
y los atornilla directamente en el hueco original.
Referido a los woofers de los tpicos 6x9 de
bandeja trasera, tambin se montan sin caja alguna
por lo que ya vienen diseados para eso.
Sub woofers. Esto ya es ms sensible.
Actualmente se usan tres tipos de montajes bsicos
aunque existen muchos otros que por su
complejidad y aparatosidad, se usan mucho menos.

Hermtico. Recinto tambin llamado pasa
banda, que como su nombre indica, es
perfectamente estanco. Su volumen se
calcula segn la frecuencia de resonancia
provocando un gran suavizado de ese pico.
Se caracteriza por un sonido lineal y
agradable, rico en las frecuencias ms bajas.

Bass reflex. Conocido como bajo reflejo, es
una caja hermtica que deja de serlo al
adosarle un tubo que comunica el interior
con el exterior. Tanto el volumen como el
dimetro y longitud del tubo (respiradero)
est calculado para retrasar y disminuir el
pico de la frecuencia de resonancia.
El funcionamiento es muy curioso, a la
frecuencia calculada llamada de sintona
(que est muy cerca de la frecuencia de
resonancia), al desplazarse la membrana
hacia fuera, el aire del interior de la caja
sale de la misma en vez de lo contrario y
lgico. Esto amortigua y controla el
desmadre que el diafragma que sufre de
modo natural, y aunque proporciona un
sonido ms adulterado, da la posibilidad de
ganar unos decibelios extras. El principal
inconveniente es la mayor dificultad de
fabricacin y un mayor volumen interno de
la caja .

Al aire. Simplemente se separa la parte
anterior del sub de la posterior evitando el
cortocircuito acstico. Es muy normal
instalar subwoofers directamente en la

bandeja trasera que funcionan al aire sin
ningn tipo de recinto calculado.
Tericamente, el maletero debera de estar
perfectamente sellado para evitar cualquier
comunicacin entre un lado y otro, pero
muy poca gente lo hace.
Es muy fcil instalarlo porque no hay que
hacer caja ninguna, pero no se consiguen
muy buenos graves.

Como ltima matizacin, muchos subs tanto se
pueden montar en caja cerrada como en bass
reflex, y el fabricante dice que dimensiones ha de
tener cada caso recomendando preferentemente
una de ellas. Por el contrario, los subs al aire, son
especiales, debido a que no tienen un aire
encerrado que amortige el movimiento de la
membrana por lo que necesitan una suspensin
ms fuerte. Cuidado de no montar altavoces al aire
que no estn pensados para ello, ya que es posible
que se estropee.

Toda recinto de altavoces de graves necesita que
sus paredes estn forradas con un material
absorbente para eliminar frecuencias no deseadas.
En el caso de no disponer de espuma acstica, se
usar algodn u otro tipo de fibra parecida.
Adems, deber de fijarse bien al coche para evitar
cualquier tipo de vibracin que interfiera en la
reproduccin del sonido.

Arriba, un subwoofer Sony Xplod de 10
pulgadas, y a la izquierda otro pero de 8 pulgadas.
No todo en un equipo de audio son altavoces y
amplificadores, sino que son muy importantes
otros componentes tales como el cableado, la
batera, el sistema de carga, etc que son
imprescindibles no dejar de lado a la hora de hacer
la instalacin.

En general

Comenzando por un orden lgico, nos
encontramos con la batera, que es el primer
componente del equipo. Como ya sabemos
perfectamente, e insisto, perfectamente, es un
almacen de energa que suministrar la electricidad
necesaria para que todo aparato electrico funcione,
pero en un equipo de gran potencia, la corriente
extra que necesitaremos hace casi imprescindible
una nueva batera ms capaz. En toda instalacin,
acoplaremos un fusible general en el cable
positivo de la batera a menos de 30 cm del
borne.

Del mismo modo, habra que referirse al
alternador, que normalmente no es necesario
cambiarlo a no ser que sean necesarios un buen
montn de amperios de ms. Estos alternadores
especiales son de un coste elevado por lo que no se
cambia de buenas a primeras.

Si los amplificadores son potentes, es muy
recomendable revisar las masa de la batera al
chasis, y la malla metlica del motor-cambio con el
chasis.

Todos los taladros que se realicen a travs de
metal, se acondicionarn par evitar corrosin y se
usar un pasamuros aislante.

Elementos de poco consumo

Tales como los procesadores de seal, filtros
activos, monitores, etc, no necesitan especial
atencin, pero al utilizar un gran nmero de cables,
es bueno llevar un orden, identificarlos y
agruparlos por tipos.

El cableado de seal es muy susceptible de
adquirir ruidos parsitos, por lo que se intentar
alejarlos al mximo de otras lineas de corriente, y
pasan cerca, que se crucen en angulo recto. Existen
cables especialmente diseados para ello, libres de
oxgeno y con trenzados especiales, adems de
clavijas baadas en oro para un perfecto contacto.

Elementos de alto consumo

Las fuentes, son capaces de suministrar un buen
puado de vatios puado de vatios, por lo que el
conumo es moderado. Al usar unicamente pre-outs,
se reduce considerablemente, pero no se escatimar
en el uso de cableado de dimetro moderado.
Siempre que se pueda, se usarn los conectores
estndar y clavijas de calidad.

Los amplificadores, son los elementos que ms
consumo elctrico tienen, por lo que se alimentarn
directamente desde la batera con una seccin de
cable adecuada a la corriente y longitud. Para ello
se montar un buen cable libre de oxgeno, y se
verificar en la siguiente tabla sus dimensiones.

Las X indican que se sobrepasa la corriente
mxima para esa seccin y longitud. En acstica,
adems de seccin es muy usual referirse a calibres
desde 00 hasta 12.

En la imagen, desde el tpico cable de baja
potencia hasta un calibre 8, 4, 2 y 0. Curiosamente,
un nmero menor indica mayor seccin. Tambin
existen calibres 0000, pero slo los usars si
conviertes tu coche en una central nuclear.
Cableado hacia altavoces

Pese a la importancia del uso de material de
calidad, mucha gente sigue diciendo que es una
absurda prdidad de dinero. Evidentemente no es
lgico comprerse unos cables de 300 euros el
metro, que los hay y ms caros, pero si unos libres
de oxgeno con un poco de nivel. La tecnologa ha
avanzado mucho en este terreno, ya que incluso los
hay unidireccionales y todo.

Dependiendo de la potencia suministrada a los
altavoces se necesitar un cableado de mayor o
menor seccin.

Clavijas y conectores

De igual manera, unos buenos conectores
evitarn fallos y ruidos inesperados. Hay una gran
variedad de tamaos, materiales, colores...

Es muy comn recubrirlos con fundas plsticas
termoretrctiles que dan un acabado perfecto a ala
instalacin.
Otros elementos

Es el caso de fusibles, bornes de la batera,
casquillos, distribuidores de corriente,
capacitadores que evitan que la batera se achique
con graves potentes, as como aquellos elementos
opcionales a la hora de realizar la instacin.
Depende en gran medida de las caractersticas de
cada una en particular, y si son nencesarios, se
debern incorporar.

Arriba, varios tipos de RCA de alta gama y
abajo, dos bornes de batera Rockford Forgate.
E n e l
s i g u i e n t e
esquema, se
r e pr e s e nt a
u n a
i nst al aci n
formada por
dos vas
s e p a r a d a s
delante y dos
v a s
s e p a r a d a s
d e t r s
amplificadas
por una etapa
de cuatro
canales. Es
mu y de
destacar que
faltan los
f i l t r o s
pasivos entre
la etapa de
potencia y
los altavoces.

Para los
graves, un
s ub wo o f e r
d e 1 5
pulgadas es
alimentado por otra
etapa de dos canales
puent eada que
ofrece 500 vatios
RMS. El filtrado se
hace directamente
en la etapa, por
medio de una
f u n c i n q u e
incorpora.

E l e s q u e ma
i n f e r i o r , s e
corresponde con una
instalacin ms
completa, tpica para
competi ci n de
presin sonora SPL.

Est formado por
una fuente con
lector de DVD, el
cual enva la seal
de video a un
decodificador y
posteriormente a la
pantalla.
Luego, cada
ecualizador
realiza su
f u n c i n ,
antes de que
un filtro
activo que no
se ve en la
figura, divida
l a s
frecuencias
p a r a
enviarlas a
e t a p a s
s e par a da s .
Una para los
t w e e t e r s
delanteros y
traseros, otra
para los
medios, y
otra para los
w o o f e r s .
Finalmente,
tres amplis
alimentan a
seis grupos
d e d o s
subwoofers
d e 1 0
pulgadas.

No se trata de un
equipo comn, pero
solamente se trata de
aadir elementos a
ala instalacin.
Seguramente, en
sta ltima, no
faltarn los graves.

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