lectores que recrean su espritu, y ni el golpear del martillo ni ningn otro
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ruido viene a estorbar sus placeres..
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Es muy posible que esta idea de un Leonardo radiante de alegra y entregado
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gozosamente al placer de vivir no responda exactamente sino al primer perodo de
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la vida del maestro. En pocas posteriores, cuando el ocaso de Ludovico Moro le
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oblig a salir de Miln, su campo de accin, y abandonar la segura posicin de que
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en dicha ciudad gozaba, para llevar una vida errante, escasa en xitos exteriores,
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hasta refugiarse en Francia, su ltimo asilo, debi de ensombrecerse su nimo y
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acentuarse algn rasgo extravagante de su ser. El olvido en que paulatinamente fue
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dejando su arte para interesarse tan slo por las investigaciones cientficas
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contribuy no poco a hacer ms profundo el abismo que de sus contemporneos le
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separaba. Todos los experimentos con los que, a juicio de aqullos, perda
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lamentablemente el tiempo que hubiera empleado mejor pintando los cuadros que leeran encargados y enriquecindose as, como el Perugino, su antiguo condiscpulo,
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eran considerados como chifladuras, e incluso le hicieron sospechoso de dedicarsea la magia negra. Bajo este aspecto le comprendemos nosotros mejor, y por susnotas sabemos cules eran las artes que ejerca. En una poca en la que la
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autoridad de la Iglesia comenzaba a ser sustituida por la de la Antigedad y en la
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que no se conoca an la investigacin exenta de prejuicios, fue Leonardo el
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precursor de Bacon y de Coprnico, e incluso su digno igual, y tena que hallarse,
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por tanto, aislado entre sus contemporneos. Cuando disecaba cadveres de hombres
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o de caballos, construa aparatos para volar o estudiaba la alimentacin de las
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plantas y los efectos que en das producan los venenos, se apartaba
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considerablemente de los comentadores de Aristteles y se acercaba a los
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despreciados alquimistas, en cuyos laboratorios hall un refugio la investigacin
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experimental durante estos tiempos adversos.Consecuencia de todo esto fue que Leonardo lleg a no coger sino de mala
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gana los pinceles, dejando inacabadas en su mayor parte las pocas obras pictricas
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que emprenda y sin que le preocuparan los destinos ulteriores de las mismas. Esta
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conducta le fue ya reprochada por sus contemporneos, para los cuales constituy
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siempre un enigma.Varios de los admiradores posteriores de Leonardo han intentado defenderlede este reproche de inconstancia, alegando que se trata de una peculiaridadgeneral de los grandes artistas. Tambin Miguel ngel, activo e infatigable
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creador, dej inacabadas muchas de sus obras, y sera, sin embargo, injusto
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tacharle de inconsciente. Por otra parte, muchos de los cuadros de Leonardo no sehallan tan inacabados como el mismo artista lo pretenda, pues lo que l
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consideraba an como insatisfactoria encarnacin de sus aplicaciones era ya para
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el profano una acabada obra de arte. El maestro conceba una suprema perfeccin
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que luego no le pareca hallar nunca en su obra. Por ltimo, tampoco sera justo
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hacer responsable al artista del destino final de sus producciones.Por muy fundamentales que aparezcan algunas de estas disculpas no lograneximir a Leonardo de toda responsabilidad. La penosa lucha con la obra, suabandono y la indiferencia con respecto a su destino subsiguiente pueden sercaracteres comunes a muchos artistas, pero Leonardo nos los muestra en su ms alto
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grado. Solmi cita las siguientes manifestaciones de uno de sus discpulos:
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Pareva, che ad ogni ora tremasse, quando si poneva a dipingere, e per non diede
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mai fine ad alcuna cosa cominciata, considerando la grandezza dell' arte, tal cheegli scorgevra errori in quelle cose, che ad altri parevano miracoli. Sus ltimos
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cuadros -la Leda, la Madona de San Onofre, el Baco y el San Juan Bautista joven-quedaron interminados, come quasi intervenne di tutte le cose sue Lomazzo, que
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pint una copia de la Cena, se refiere en un soneto a la conocida incapacidad de
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Leonardo para dar fin a una obra pictrica:
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