Marcel Duchamp

O ato criador (1965) Sobre os readymades(1961) O caso R. Mutt (1917)

O ato criador

Marcel Duchamp

. 1965

nota da publicao original (em BATTCOCK, Gregory. A nova arte. Coleo Debates)
A escolha de um ensaio de Marcel Duchamp para se incluir neste livro reflete a importncia contnua da sua obra em relao arte contempornea. Em seu artigo sobre Duchamp em The New Yorker (6 de fevereiro de 1965), Calvin Tomkins cita Willem de Kooning:. "Duchamp um movimento artstico feito por um nico homem, mas um movimento para cada pessoa, e aberto a todo mundo". Trabalho apresentado Conveno da Federao Americana de Artes, em Houston,
Tens, abr. 1957.

Consideremos dois importantes fatores, os dois plos da criao artstica: de um lado o artista, do outro, o pblico que mais tarde se transforma na posteridade. Aparentemente, o artista funciona como um ser medinico que, de um labirinto situado alm do tempo e do espao, procura caminhar at uma clareira. Ao darmos ao artista os atributos de um mdium, temos de negar-lhe um estado de conscincia no plano esttico sobre o que est. fazendo, ou por que o est fazendo. Todas as decises relativas execuo artstica do seu trabalho permanecem no domnio da pura intuio e no podem ser objetivadas numa auto-anlise, falada ou escrita, ou mesmo pensada. T. S. Eliot escreve em seu ensaio sobre Tradition and Individual Talents: "Quanto mais perfeito o artista, mais completamente separados estaro nele o homem que sofre e a mente que cria; e mais perfeitamente a mente assimilar e expressar as paixes que so o seu material". Milhes de artistas criam; somente alguns poucos milhares so discutidos ou aceitos pelo pblico e muito menos ainda so os consagrados pela posteridade. Em ltima anlise, o artista pode proclamar de todos os tc;:lhados que um gnio; ter de esperar pelo veredicto do pblico para que a sua declarao assuma um valor social e para que, finalmente, a posteridade o inclua entre as figuras primordiais da Histria da Arte. Sei que esta afirmao no contar com a aprovao de muitos artistas que recusam este papel medinico e que insistem na validade da su conscientizao em relao arte criadora - contudo, a Histria da Arte tem persistentemente decidido sobre as virtudes de uma obra de arte, atravs de consideraes completamente divorciadas das explicaes racionalizadas do artista. Se o artista, como ser humano, repleto das melhores intenes para consigo mesmo e para com o mundo inteiro, no desempenha papel algum no julgamento do prprio trabalho, como poder ser descrito o fenmeno que conduz o pblico a reagir criticamente obra de arte? Em outras palavras, como se processa esta reao? Este fenmeno comparvel a uma transferncia do artista para o pblico, sob a forma de uma osmose esttica, processada atravs da matria inerte, tais como a tinta, o piano, o mrmore. Antes de prosseguir, gostaria de esclarecer o que entendo pela palavra "arte" - sem, certamente, tentar uma definio. O que quero dizer que a arte' pode ser ruim, boa ou indiferente, mas, seja qual for o adjetivo empregado, devemos cham-la de arte, e arte ruim, ainda assim, arte, da mesma fomia que a emoo ruim ainda emoo. Por conseguinte, quando eu me referir ao "ioeficiente artstico", dever ficar entendido que no me refiro somente grande arte, mas que estou tentando descrever o mecanismo subjetivo que produz a arte em estado bruto - l' tat brut - ruim, boa ou indiferente. No ato criador, o artista passa da inteno realizao, atravs de uma cadeia de reaes totalmente subjetivas. Sua luta pela realizao uma srie de esforos, sofrimentos, satisfaes, recusas, decises que

tambm no podem e no devem ser totalmente conscientes, pelo menos no plano esttico. O resultado deste conflito uma diferena entre a inteno e a sua realizao, uma diferena de que o artista no tem conscincia . Por conseguinte, na cadeia de reaes que acompanham o ato criador falta um elo. Esta falha que representa a inabilidade do artista em expressar integralmente a sua inteno; esta diferena entre o que quis realizar e o que na verdade realizou o "coeficiente artstico" pessoal contido na sua obra de arte. Em outras palavras, o "coeficiente artstico" pessoal como que uma relao aritmtica entre o que permanece inexpresso embora intencionado, e o que expresso no-intencionalmente. A fim de evitar um mal-entendido, devemos lembrar que este "coeficiente artstico" uma expresso pessoal da arte I' tat brut, ainda num estado bruto que precisa ser "refinado" pelo pblico como o acar puro extrado do melado; o ndice deste coeficiente no tem influncia alguma sobre tal veredicto. O ato criador toma outro aspecto quando o espectador experimenta o fenmeno da transmutao; pela transformao da matria inerte numa obra de arte, uma transubstanciado real processou-se, e o papel do pblico o de determinar qual o peso da obra de arte na balana esttica. Resumindo, o ato criador no executado pelo artista sozinho; o pblico estabelece o contato entre a obra de arte e o mundo exterior, decifrando e interpretando suas qualidades intrnsecas e, desta forma, acrescenta sua contribuio ao ato criador. Isto torna-se ainda mais bvio quando a posteridade d o seu veredicto final e, s vezes, reabilita artistas esquecidos

Sobre os readymades
!

Marcel Duchamp

. 1961

Em 1913 tive a feliz idia de juntar uma roda de bicicleta a um banco de cozinha e v-la rodarAlguns meses depois comprei uma reproduo barata de uma apisagem noturna de inverno, a que chamei de "Pharmacy", depois de acrescentar dois pequenos pontos, um vermelho e um amarelo, no horizonteEm Nova York, em 1915, comprei numa loja de equipamentos uma p de neve na qual escrevi "In Advance of the Broken Arm"Foi por esta poca que a palavra "readymade" me veio a mente para designar esta forma de manifestaoGostaria de deixar bem claro que a escolha destes "readymades" jamais foi ditada por deleite estticoA escolha foi feita com base em uma reao de indiferena visual e ao mesmo tempo em uma total ausncia de bom ou mal gosto. De fato uma completa anestesia Uma caracterstica impportante a breve frase que eu ocasionalmente inscrevo no "readymade"Esta frase, em vez de descrever o objeto como um ttulo, pretende conduzir a mente do espectador para outras regies mais verbaisAlgumas vezes adiciono um detalhe grfico de representao, o qual, para satisfazer minha necessidade de aliteraes, se chamaria "readymade aided"Em outro momento, desejando expr a antimonia bsica entre Arte e Readymade, imaginei um "Readymade Recproco" : usar um Rembrandt como uma tbua de passar! Eu percebi muito cedo o perigo de repetir indiscriminadamente esta forma de expresso, e decidi limitar a a produo dos Readymades a um pequeno grupo anual. Eu estava consciente na poca de que, para o espectador mais do que para o artista, arte uma droga que cria o hbito, e eu queria proteger meus Readymades deste tipo de contaminao. Outro aspecto do Readymade a falta de unicidade... A rplica de um Readymade diz sempre o mesmo. Na verdade, a quase totalidade dos Readymades existentes hoje no original no sentido tradicionalUma ltima observao para este discurso egomanaco: j que tubos de tinta usados pelos artistas so manufaturados e produtos "readymade", poderamos concluir que todas as pinturas do mundo so"readymades aided", bem como trabalhos de assemblage

O caso Richard Mutt" Marcel Duchamp . 1917

publicado originalmente na revista Blind Man (New York) 2 (1917)

Dizem que qualquer artista que pague 6 dlares pode participar da exposio. O Sr. Richard Mutt mandou uma fonte. Sem discusso, este objeto desapareceu e no foi mostrado. Quais foram os fundamentos da recusa da fonte do Sr. Mutt? 1. Alguns argumentaram que era imoral, vulgar 2. Outros, que era plgio, uma simples pea de banheiro A fonte do Sr. Mutt no imoral, isso absurdo, no mais do que una banheira imoral. um objeto que se v diariamente nas vitrines das lojas de encanamento. Quanto a se o Sr. Mutt fez ou no a fonte com suas prprias mos, isso no tem importncia. Ele a ESCOLHEU. Tomou um artigo comum da vida, o arranjou de forma a que seu significado utilitrio desaparecesse sob um novo ttulo e um novo ponto de vista - criou um novo pensamento para este objeto