UNIVERSITATEA DIN BUCURETI CENTRUL DE EXCELEN N STUDIUL IMAGINII COALA DOCTORAL SPAIU, IMAGINE, TEXT, TERITORIU DOMENIUL: FILOLOGIE

IMAGINEA ORAULUI N AVANGARDA ROMNEASC

Coordonator tiinific, Prof. univ. dr. SORIN ALEXANDRESCU

Doctorand, MDLINA LASCU

Rezumat Teza de doctorat Imaginea oraului n avangarda romneasc i propune s studieze modul n care s-au conturat trsturile peisajului citadin n poezia i n pictura romn de avangard, din perioada delimitat de apariia revistei Simbolul, n anul 1912, pn la instaurarea regimului comunist, la sfritul deceniului al cincilea din secolul trecut. Aria studiat depete operele realizate pe teritoriul autohton, cercetarea propunndu-i s abordeze i activitatea poetic i plastic a artitilor romni de avangard din rile de adopie, dup prsirea spaiului romnesc; astfel, reflectarea oraului n lirica i n lucrrile plastice realizate n ar va fi studiat deopotriv cu imaginea oraului din poezia de expresie francez a lui Tristan Tzara, Benjamin Fundoianu, Ilarie Voronca i Gherasim Luca i din tablourile lui Arthur Segal, realizate n Elveia, Germania i Spania, ale lui Victor Brauner sau Jules Perahim, create n Frana, precum i din lucrrile pictorilor avangarditi din Transilvania, nainte de Unirea din 1918, ca i dup rentregirea rii. Astfel, aceast lucrare propune considerarea micrii de avangard romneti drept un curent artistic care s-a manifestat pretutindeni unde au lucrat artitii romni, abordare care nu s-a mai realizat pn acum; motivaia acestui demers are n vedere contactele i influenele nemijlocite dintre artitii plecai i artitii rmai n ar, are n vedere faptul c atunci, ca i acum, circulaia era nengrdit, iar perioadele de creaie din strintate alternau cu reveniri i plecri frecvente, activitatea editorial, publicistic i expoziional din ar nefiind afectat. Un alt argument, de ordin formal, este acela c, n afar de artitii care s-au stins, n mod dramatic, pn la sfritul perioadei studiate, respectiv Benjamin Fundoianu i Ilarie Voronca, i, poate cu excepia lui Arthur Segal, toi artitii avangarditi plecai din spaiul romnesc i-au obinut cetenia patriei de adopie abia dup ncheierea celui de-al doilea rzboi mondial, ei continund s fie, n perioada analizat, ceteni romni. Pe de alt parte, studierea temei citadine din avangarda romn dintr -o dubl perspectiv, a poeziei i a picturii, reprezint, de asemenea, o abordare inedit i i gsete explicaia n faptul c, mai mult dect oricare alt curent artistic, aceast micare a avut un caracter sincretic, artitii respectivi scriau versuri, proz, articole programatice, la fel de bine cum desenau, pictau, sculptau, cntau sau dansau. Limitarea la poezie i la pictur s-a fcut numai din considerente legate de timpul

3 alocat acestei cercetri; o extindere i asupra prozei, reportajului, fotografiei, sculpturii i chiar cinematografiei romneti de avangard ar fi benefic pentru completarea imaginii oraului reflectat n operele realizate n cadrul acestei micri artistice, n ar i n noile culturi de adopie ale artitilor avangarditi romni. De ce s-a optat pentru aceast tem? Pentru c, n mod paradoxal, dei literatura i arta de avangard romn au avut ca scop manifest reflectarea vieii citadine moderne i a realitii urbane din epoc, cu mijloace care au revoluionat limbajul literar i plastic, marcnd o ruptur profund i ireversibil fa de curentele tradiionale, legate ndeosebi de satul romnesc i de viaa patriarhal-rural, pn acum nu s-a realizat un studiu dedicat exclusiv acestui subiect n operele de avangard. Lucrarea este structurat n trei capitole. n primul dintre acestea, Metropola tem a avangardei europene, sunt ilustrate, prin intermediul unei selecii de texte poetice i de tablouri, trsturile definitorii ale oraului, reflectate n cadrul fiecrui curent din avangarda european, futurism, cubism, expresionism, dadaism i suprarealism; datorit traducerilor n limba romn, foarte puin numeroase, studiul se axeaz mai ales pe material iconografic, fr a fi neglijate ns nici textele poetice (unde s-a recurs, alturi de traducerile consacrate n limba romn, i la propriile variante de traducere). Ponderea acestui capitol este mai important dect se prevzuse, pentru c s-a constatat, pe parcurs, amploarea analogiilor, influenelor i interferenelor dintre avangarda european i cea romneasc. O limitare care s -a impus, totui, pentru a nu dilua cercetarea i a o extinde ntr-o zon care cerea o alt pregtire filologic i o alt structur educaional, a fost renunarea, intenionat, la orice referire citadin din opera artitilor avangarditi de origine rus ori sovietic care au activat n cadrul avangardelor europene; aceast excludere a putut fi realizat i datorit faptului c influenele i contactele dintre acetia i artiti romni au fost minime i nu au diminuat acurateea analizei. n cel de-al doilea capitol, Trsturi ale oraului modern reflectate n manifestele avangardei romne, se analizeaz modul n care a fost conturat imaginea oraului n textele programatice romneti; capitolul debuteaz cu ptrunderea manifestelor futuriste n cultura romn i cu modul n care acestea au impus imaginea metropolei i a civilizaiei urbane moderne, continu cu prezentarea temei citadine din manifestele dadaiste ale lui Tristan Tzara, pentru a studia apoi, pe larg,

4 textele programatice publicate n revistele de avangard din ar, expuse, firete, n ordine cronologic. n ultimul i cel mai substanial capitol, Imaginea oraului reflectat n opera artitilor romni de avangard, se studiaz, prin intermediul unui bogat corpus de texte poetice i material iconografic, modul n care s-a reflectat tematica citadin n operele poetice i picturale ale artitilor avangarditi romni. Prezentarea este realizat tot n ordine cronologic; aceasta debuteaz cu studierea temei citadine din operele artitilor romni de avangard realizate n perioada dinaintea lansrii Manifestului activist ctre tinerime, continu cu o analiz mai detaliat a temei urbane din operele create n anul 1924, considerat a fi un an crucial pentru micarea de avangard romn (revista 75 HP, prima expoziie personal a lui Victor Brauner, precum i prima expoziie internaional a revistei Contimporanul), apoi este conturat imaginea oraului modern reflectat n opera noii generaii de artiti (grupai n jurul revistelor Punct i apoi Integral) sau n cadrul unor poeme de vaste dimensiuni (precum Ulise i Brara nopilor de Ilarie Voronca i Omul aproximativ de Tristan Tzara), unde oraul devine un personaj de sine-stttor; trsturile oraului reflectate n opere de factur expresionist i suprarealist sunt, de asemenea, pe larg comentate, ntr-o alternare, constant de-a lungul ntregii lucrri, ntre textele poetice i operele picturale, alternare bazat i pe legturile intrinseci dintre acestea. n acest capitol referirile comparatiste sunt extrem de numeroase i se propun, cu argumente, i alte izvoare de influen ale avangarditilor romni, nemenionate pn n prezent, n studiile de specialitate. n finalul acestui capitol s-a ncercat o analiz extins asupra a dou motive, poetice i plastice, ale peisajului citadin, balconul i fereastra, motive preluate de la curentele artistice anterioare care au suferit o profund metamorfoz n operele de avangard; i n acest caz, modalitatea de analiz este cea comparatist, unde, alturi de exemplificri din opere romneti, sunt expuse i exemple din avangarda european. De altfel, pe parcursul ntregii lucrri, metoda comparatist de cercetare este preponderent, att n analiza comparat a textelor poetice cu materialul iconografic, ct i n studierea operelor aparinnd unor curente de avangard i spaii culturale diferite. n fine, lucrarea se ncheie, cum este i firesc, cu un capitol de concluzii. Pentru a pstra nealterat spiritul original i ndrzne al liricii de avangard, corpusul de texte poetice a fost alctuit dup parcurgerea integral a revistelor de

5 avangard romneti (inclusiv cele ase numere ale revistei Dada), precum i a tuturor ediiilor prime de versuri ale scriitorilor avangarditi; s-a preferat prima variant a textelor, pentru c autorii obinuiau s-i modifice versurile, cu prilejul oricrei alte publicri ulterioare; acolo unde acest lucru nu a fost ntotdeauna posibil (de exemplu n cazul lui Tristan Tzara sau al lui Ion Vinea), s-a apelat la o ediie de referin, realizat pe criterii riguros tiinifice. Pe lng efectul artistic, studierea textelor primare este deosebit de important i din punct de vedere lingvistic, pentru c majoritatea termenilor aparinnd civilizaiei citadine erau neologisme, iar semnalarea lor ca atare, modul n care au ptruns n limba romn, precum i evoluia acestora, uneori chiar de la o poezie la alta, este foarte relevant; s-a preferat, din aceleai motive, pstrarea ortografiei originale a versurilor, diferenele fa de ortografia actual fiind, oricum, minime. Totodat, pentru a respecta o redactare uniform a textului lucrrii, ntr-o singur limb, respectiv limba romn, s-a adoptat regula, care se ndeprteaz de cutum, ca, n cazul versurilor compuse ntr-o limb strin care nu sunt transpuse n limba romn ntr-o traducere consacrat, s fie redate n text n traducere proprie, iar n not s se reproduc versurile originale. Cea mai mare parte a materialului iconografic a fost scanat dup revistele de avangard romneti, cataloage de expoziie i albume de referin; n cazuri foarte rare, imaginile au fost descrcate de pe site-urile oficiale ale muzeelor, pentru a se evita, astfel, o abatere i mai mare dect prin reproducerea fotografic, de la caracteristicile tabloului original. n ceea ce privete bibliografia studiat, pe lng lucrrile de referin clasice, care, chiar dac unele sunt considerate astzi ca depite, nu pot lipsi dintr-un studiu cu pretenii tiinifice, s-a recurs la o bogat list de titluri mai recente, publicate mai ales n strintate, unele dintre ele de notorietate, altele descoperite pe parcursul cercetrii, n care referinele asupra activitii din strintate a artitilor avangarditi romni complinesc informaiile destul de srace coninute de volumele publicate n ar; lucrrile aprute n ar au fost, de asemenea, studiate cu atenie i cu mult discernmnt. n cel dinti capitol, Metropola tem a avangardei europene, s-a ncercat, pe baza analizei unui bogat material poetic i iconografic, ales cu mult acribie din vasta oper a artitilor de avangard europeni, realizarea unor tipologii de reprezentare a

6 oraului, specifice fiecrui curent de avangard n parte, conturndu-se trsturile dominante ale fiecruia. Futurismul, care a fost primul curent de avangard, a avut ideologia cea mai coerent formulat i existena cea mai ndelungat, supravieuind, prin adaptri succesive, tuturor celorlalte curente avangardiste, pn aproape de cel de-al doilea rzboi mondial. Lansat n februarie 1909, printr-un manifest fondator, unde trsturile metropolei moderne industrializate constituiau o surs important de inspiraie, ideologia futurist s-a rspndit cu mult repeziciune n toat lumea, att prin traducerea i publicarea numeroaselor manifeste, dar i prin organizarea de expoziii. Oraul futurist s-a caracterizat, ntr-o prim etap, pn n anul 1920, prin dinamism, efervescen i tumult citadin, lumina, viteza i zgomotul constituind elementele sale specifice; de asemenea, inventarea i punerea n practic a simultaneismului au adncit perspectiva de redare plastic a spaiului urban. Majoritatea toposurilor citadine, preluate ulterior de celelalte curente de avangard, au fost introduse de futuriti, n operele lor: bulevardul, gara, periferia, tramvaiul, autobuzul i metroul, viziunile nocturne i viziunile aeriene asupra oraului, precum i imaginea oraului nou sau a oraului utopic. Trsturile oraului futurist au fost conturate n numeroase manifeste, care au fost considerate adevrate opere literare i transpuse n pictur, avnd drept modele explicite metropolele Milano i Paris. n deceniul al treilea al secolului XX, futurismul a evoluat, ca majoritatea curentelor de avangard, spre abstractizare i spre transfigurarea metafizic, ceea ce reprezint o alt contribuie italian la cultura modern european. n analizarea elementelor oraului futurist, au fost studiate poezii de F. T. Marinetti, alturi de tablouri de Giaccomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo, Gino Severini, Mario Sironi, Fortunato Depero . a., ca i proiectele utopice ale lui Antonio SantElia i Virgilio Marchi. Oraul cubist reprezentat, ntr-o prim etap, ca o natur static, cu peisajele destructurate, redate adesea n culori monotone, chiar terne, a evoluat, de asemenea, spre formele abstracte viu colorate din faza orfismului. Oraul cubist a fost conturat n poezie i n pictur, modele explicite fiind mai ales Parisul, dar i Marsilia sau New York. O ramur important a cubismului s-a dezvoltat la Praga, ora transpus, de asemenea, n lucrri valoroase. n deceniul al treilea al secolului XX, cubismul a evoluat spre constructivism, n spaiul sovietic i german, cu diferite variante naionale ale acestuia. Trsturile oraului caleidoscopic cubist sunt analizate n

7 poeziile lui Guillaume Apollinaire, alturi de tablouri de Robert Delaunay, Fernand Lger, Georges Braque, Joseph apek, Vincenc Bene, Albert Gleizes, Lopold Survage . a. Oraul expresionist a fost conturat n diferite ipostaze, ca i oraul futurist, n spaiul german sau pe teritoriul Imperiului Austro-Ungar. Artitii austrieci, poei i pictori, au redat, cu predilecie, micile orae de provincie, crora li se opunea imaginea conflictual i decadent a metropolei, n timp ce artitii germani au transpus, dimpotriv, imaginea apocaliptic a metropolei, reprezentat de Berlin sau aspectul modern al acesteia, avnd drept modele explicite tot Berlinul, dar i Frankfurt. O alt modalitate de reprezentare a oraului n arta expresionist a constituit-o grafica, redarea peisajului urban n alb i negru fiind foarte adecvat viziunii artistice tranante asupra metropolei. Imaginea oraului expresionist, att din poezie ct i din pictur, mult diferit de frenezia urban i de entuziasmul latin al futurismului Italian, nu reflecta, de fapt, un anume aspect citadin, vzut prin intermediul unui personaj, ca n operele futuriste, ci exprima mai ales starea emoional a artistului fa de imaginea urban nfiat, de cele mai multe ori strile sale de angoas, nelinite, chiar groaz sau dorina de evadare prin sinucidere; rzboiul a amplificat aceste stri sufleteti, adugnd, n galeria de triri pe care le-a suscitat oraul expresionist, revolta n faa discrepanelor sociale, dezndejdea sau cruzimea. Ca i celelalte curente de avangard, expresionismul a evoluat spre forme abstractizate, extinzndu-se teritoriul american, odat cu emigrarea artitilor germani. Trsturile micului ora de provincie din opera lui August Macke, Egon Schiele sau a poetului Georg Trakl sunt analizate alturi de oraul apocaliptic al lui Ludwig Meidner sau al poetului Georg Heym, de metropola lui Ernst Ludwig Kirchner sau a lui George Grosz i Max Beckmann, de dup primul rzboi mondial i de perspectivele att de personale asupra diferitelor orae unde a locuit ale lui Oskar Kokoschka. Reprezentarea grafic a metropolei este studiat pornind de la tablourile-poem ale futuristului Francesco Cangiullo sau de la caligramele lui Guillaume Apollinaire, trecnd prin desenele asupra oraului ale lui Paul Klee i George Grosz i prin gravurile lui Ludwig Meidner, ajungnd la xilogravurile lui Otto Dix i la gravura Oraul catedral de Lyonel Feininger, aleas pentru frontispiciul Programului Bauhaus. pe

8 Oraul dadaist a cunoscut, de asemenea, mai multe forme de reprezentare; n spaiul german, dadapolisul, a fost ilustrat prin Metropolis-urile prin care marile orae americane ptrundeau n avangarda european; pe de alt parte, reluarea, de ctre dadaitii berlinezi a temei expresioniste a Grossestadt, pe care au adaptat-o rigorilor noului curent, dar i realitii postbelice a metropolei germane, a generat noi reprezentri ale spaiului urban, cu vdite influene ale peisajelor metafizice italiene; i, nu n ultimul rnd, figurarea, pe teritoriul francez, a dadaville, care deschidea calea oraului suprarealist. Reprezentrile dadaiste ale oraului, mai ales cele plastice, nu aveau un model explicit, de ora real, dei anumite elemente se regseau n topografia real a unui ora anume; n poezie, chiar dac erau menionate anumite orae, acestea nu aveau nicio legtur cu textul poetic propriu-zis. Curentul dadaist a evoluat spre reprezentrile suprarealiste ale oraului. Colajele artistului olandez Paul Citren, denumite Metropolis, care l-au inspirat pe Fritz Lang n realizarea filmului cu acelai nume, ca i oraul dadaist al lui Max Ernst, figur emblematic a gruprii anarhice dadaiste de la Kln, alturi de operele lui George Grosz, au fost studiate, de asemenea, ntr-o manier comparatist. Oraul suprarealist a fost, la rndul lui, reprezentat ntr-o varietate de ipostaze; oraul metafizic, enigmatic, adpostind spaii misterioase, oraul provenit din pduri slbatice, aezat pe malul unei ape ntinse i adnci, orae abia trasate, populate de umbre, manechine, ppui, montri sau animale fantastice, orae mineralizate, pietrificate sau orae organice, orae ntregi, desvrite. Elementele definitorii ale metropolei moderne, bulevardele, pieele, grile, periferia, trenurile, tramvaiele, introduse de futuriti cu un deceniu i jumtate nainte, au fost reluate de artitii suprarealiti, ntr-o alt manier artistic i cu o finalitate diferit. Dintre modele explicite de orae redate n poezia sau n pictura suprarealist, Parisul se afla la loc de cinste, alturi de New York, care, datorit trsturilor sale de ora fr suflet i, mai ales, fr vise, devenea, n opera suprarealitilor, un contra-exemplu de metropol, foarte detestabil. Opere picturale de Giorgio de Chirico, Max Ernst, Ren Magritte i Paul Delvaux au fost analizate alturi de poemele lui Frederico Garcia Lorca. Dintre metropolele care au constituit o surs de inspiraie pentru artitii de avangard, poei i pictori, s-au detaat Parisul, New York-ul i Berlinul, asupra crora ne oprim n finalul acestui prim capitol, analiznd un numr restrns de opere,

9 alese mai ales dup diversitatea modalitilor de expresie i nu dup gradul de celebritate al acestora. Parisul lui Robert Delaunay i al lui Guilaume Apollinaire ori Parisul lui Francis Picabia sau al lui Max Ernst constituie tot attea ipostaze ale reprezentrii avangardiste a capitalei franceze. New York, ca tem a avangardei europene, s-a regsit n lucrrile exuberante ale lui Francis Picabia sau n acelea ale lui Albert Gleizes, refugiat n Statele Unite, n timpul primului rzboi mondial i, nu n ultimul rnd, n versurile lui Frederico Garcia Lorca dedicate metropolei americane, din volumul Poetul la New York. n fine, Berlinul nu este redat dect n tablourile expresionitilor germani, fie c acetia s-au numit Ernest Ludwig Kirchner, George Grosz, Hans Scharoun sau Hans Baluschek. n cel de-al doilea capitol, Trsturi ale oraului modern reflectate n manifestele avangardei romne, studierea elementelor citadine invocate n manifestele de avangard se realizeaz respectnd trei etape istorice: n primul rnd, aceea a ptrunderii manifestelor futuriste, prin presa romneasc de la nceputul secolului XX, care nu a avut nici un impact artistic imediat asupra creaiei propriuzise; apoi etapa manifestelor dadaiste ale lui Tristan Tzara, a cror influen n evoluia ulterioar a micrii de avangard romne a fost covritoare; n fine, ultima etap, cea mai important, a manifestelor avangardiste romneti propriu-zise, care, odat cu Manifestul activist ctre tinerime al lui Ion Vinea, s-au aflat n strns legtur cu ideologia fiecrei reviste care le promova. n ceea ce privete ptrunderea manifestelor futuriste n cultura romn, din primul deceniu al secolului XX, aducem o seam de clarificri i completri a informaiilor existente pn acum. Precizrile noastre, argumentate pe larg n acest capitol, aduc o seam de clarificri n ceea ce privete modalitile de ptrundere i de rspndire ale futurismului n cultura romn; se demonstreaz modul n care planul de difuzare al Manifestului futurismului, conceput de F. T. Marinetti, a dat rezultate imediate, textul programatic bucurndu-se de o lansare simultan la Craiova i la Sibiu, el ajungnd, n scurt vreme i la Bucureti; se poate constata, de asemenea, rezonana dintre publicaiile centrale, din capital i presa local, n preluarea celor mai recente nouti privitoare la noul curent artistic. Manifestul futurismului a marcat o ruptur ireversibil n tematica literaturii tradiionale, prin introducerea imaginii metropolei moderne, cu elementele ei

10 definitorii, precum cultul automobilului, al vitezei, al mainismului i al tehnologismului, care aveau s devin locuri comune i n imagistica avangardei romneti. Principiul primordial al mitologiei futuriste, viteza, precum i apologia automobilului, erau enunate n punctul 4 al Manifestului futurismului, unde era definit, de fapt, o nou estetic a vieii urbane, bazat pe ideea dinamismului i a vitezei; n ultimul punct al Manifestului, cel mai important din punctul de vedere al analizei noastre, erau proclamate principalele teme ale imagisticii citadine futuriste, materializate mai ales n operele plastice: periferia, reprezentat prin antiere i uzine, grile, podurile, aeroplanele, precum i perspectiva aerian asupra oraului, care a generat, ntr-o etap mai trzie a curentului futurist, apariia aeropicturii. n Manifestul tehnic al picturii futuriste, tradus i publicat sub titlul Manifestul pictorilor viitoriti, n revista Biblioteca modern, erau enunate principiile picturii futuriste: dinamismul plastic, simultaneismul, precum i complementarismul nscut din folosirea culorii, ori folosirea subiectului ca element arhitectural al tabloului. Principiile expuse n acest manifest au fost materializate, curnd dup aceea, n tablouri avnd ca subiect diferite aspecte ale oraului modern, analizate n primul capitol. Reaciile favorabile, dar mai ales mpotriva picturii futuriste, publicate n presa romneasc din acea perioad, sunt enumerate i comentate n acest capitol, aa cum vor fi analizate, pe larg, n capitolul urmtor, cronicile plastice referitoare la primele expoziii ale artitilor avangarditi romni, vernisate la Bucureti. Viziunea futuritilor asupra necesitii modernizrii vechilor orae s-a reflectat n manifestele Veneia futurist i Discurs futurist ctre veneieni, nite discursuri fulminante i pe alocuri hilare, inute de F. T. Marinetti la Veneia n anii 1910, respectiv 1911, traducerile acestora fiind publicate, la scurt timp, n revista Biblioteca modern, n ziarul Doljiul, ori succint prezentate n revista Ramuri. Alturi de introducerea noii tematici citadine, se impunea i adoptarea unei noi poetici literare, definit n Manifestul tehnic al literaturii futuriste, lansat de F. T. Marinetti la 11 mai 1912 i publicat, n traducere, n numrul din iulie 1912 al Bibliotecii moderne; acesta proclama necesitatea destructurrii limbajului poetic tradiional, printr-o contestare violent a tuturor regulilor i impunea un alt program estetic. Scriitorului futurist i se impunea s adopte cteva msuri urgente: s distrug sintaxa, s foloseasc verbul la infinitiv, s aboleasc adjectivul i adverbul, s desfiineze punctuaia, s distrug eul poetic; astfel, noile coordonate ale poeticii futuriste erau reprezentate de cuvintele n libertate, de analogiile foarte vaste i de

11 imaginaia fr fire, concepte care vor fi dezvoltate n textul programatic Imaginaie fr fire i cuvintele n libertate, lansat de F. T. Marinetti la 11 mai 1913, manifest tradus i publicat fragmentar n revista Contimporanul abia n anul 1923, cu dou numere nainte de apariia Manifestului activist ctre tinerime. Manifestul futurist din anul 1913, redescoperit i publicat parial, zece ani mai trziu, n Contimporanul, cu titlul Sensibilitatea futurist, a avut o mare influen asupra tinerilor scriitori romni care aveau s se lanseze n aventura avangardist i a lrgit semnificativ orizontul poeziei citadine de avangard; astfel, T.S.F.-ul, telefonul, automobilul, cinematograful, varieteul, music-hall-ul, realiti ale vieii urbane moderne, aveau s intre i n vocabularul poetic al avangarditilor romni. Referitor la ptrunderea textelor programatice futuriste n cultura romn, n primele dou decenii ale secolului XX, care au introdus n mod exploziv elementele civilizaiei citadine moderne n poetica avangardei europene i romneti, se impun cteva concluzii: n primul rnd trebuie evideniat sincronismul prelurii acestor manifeste de presa romn, chiar dac acestea nu au avut un impact imediat n creaiile artistice; n al doilea rnd, trebuie remarcat faptul c opiniile pro i contra futurismului s-au extins pe o arie mai larg i pe o perioad mai lung de timp dect publicarea manifestelor propriu-zise; n fine, o ultim constatare este faptul c apariia primului manifest avangardist romn, Manifestul activist ctre tinerime, publicat n revista Contimporanul, n luna mai 1924, venea pe un teren ndelung pregtit de ideile futuriste i, dup cum se va vedea n continuare, de principiile dadaiste. Curentele de avangard care s-au conturat, pe plan european, dup apariia futurismului, cubismul i expresionismul, nu s-au constituit ntr-o grupare unitar, cu un program bine structurat, enunat n manifeste proprii. De aceea, urmtorul curent de avangard care s-a bucurat de o lansare fulminant i de manifeste care au avut un impact imediat asupra mediilor artistice de avangard a fost dadaismul, printre promotorii cruia s-au aflat romnii Tristan Tzara, Marcel Iancu i Athur Segal. Micarea dadaist s-a nscut la Zrich, n februarie 1916, aceasta fiind, de departe, cea mai radical dintre micrile de avangard, care a influenat i s-a rspndit cu mult rapiditate n mediile avangardiste din Frana, Germania, trecnd i oceanul, la New York. Manifestele dadaismului, nscut la Cabaret Voltaire, au fost compuse i publicate de Tristan Tzara n revista DADA; influena lor covritoare asupra tinerei generaii de avangarditi romni, Ilarie Voronca, Victor Brauner, Stephane Roll, este atent analizat n cel de-a treilea capitol al lucrrii.

12 Primul manifest, n ordine cronologic, a fost Manifestul domnului antipyrine, n care Tristan Tzara a realizat o prim demonstraie de poetic dadaist, destructurnd limbajul i reconstruindu-l, prin deformri i distorsiuni sintactice, prin alturri ocante de cuvinte i expresii tari, prin jocuri verbale, jocuri de cuvinte i de sonoriti uluitoare, reuind s creeze imagini neateptate, de o mare ingeniozitate i noutate. n acest Manifest, Tristan Tzara afirma c Dada era mpotriva mainismului futurist, n ciuda faptului c pereii Cabaretului erau tapetai cu lucrri futuriste; nc din acest text programatic au fost definite dou motive recurente n poezia i n pictura citadin de avangard, dezvoltate, pe larg, n finalul ultimului capitol al lucrrii: fereastra i balconul. Transformarea ferestrei i a balconului n simboluri ale oraului modern, de unde se deschide o ampl viziune asupra strzii, de unde vezi i eti vzut, a fost transpus n imagini poetice sau picturale, care au revenit cu obstinaie n opera poeilor i pictorilor avangarditi strini i romni. Manifestul dada 1918 a constituit cea mai substanial declaraie programatic a noului curent de avangard. Universul poetic al dadaismului, n viziunea lui Tristan Tzara, era, n esen, citadin, de unde nu lipseau T. S. F.-ul, panoul publicitar luminos, two-stepul din slile de dans, reclama i afacerile, considerate subiect artistic; starea de spirit dadaist, care i gsea expresia definitorie n manifestul lui Tzara, era o stare de disponibilitate absolut a spiritului, de larg deschidere spre tumultul dinamic i complex al vieii moderne. Rmas n ar, cel de-al patrulea promotor al avangardei romne, Ion Vinea, a fost cel care a publicat, alturi de Marcel Iancu, prima i cea mai longeviv revist de avangard romneasc, Contimporanul (1922-1932, 102 numere), precum i primul manifest al avangardei romneti, Manifestul activist ctre tinerime., la 16 mai 1924. n opinia noastr, primul text programatic al avangardei romne a fost lansat pe un teren pregtit cu mult rbdare i consecven de Ion Vinea, precum i de expoziiile lui Corneliu Michilescu (1922), Marcel Iancu (1922 i 1923) i M. H. Maxy (1923), prin care arta nou ptrundea pe simezele bucuretene; el a reprezentat, de fapt, nu debutul noii micri artistice, ci ncheierea unei prime etape a acestui curent, tez pe care o susinem cu argumente n capitolul al treilea. Noua doctrin citadin, cu evidente influene constructiviste, enunat n Manifestul activist ctre tinerime, avea s devin o trstur preeminent a avangardei romne, la fel ca a ntregii avangarde europene; prsirea anahronismelor i

13 adoptarea noii civilizaii moderne, industriale, au constituit principalele deziderate ale noului curent artistic. Odat cu apariia spectaculosului numr al revistei 75 HP, n luna octombrie 1924, se afirma o nou generaie de artiti avangarditi, tineri i entuziati, care doreau s in pasul cu ceea ce se ntmpla n rile europene; odat cu acetia, a debutat, n opinia noastr, o nou etap a micrii de avangard romneti. Universul eminamente citadin conturat n paginile numrului unic al revistei 75 HP era prin excelen dadaist, iar imaginile rezultate frapau prin prospeime i prin inedit. Programul revistei Punct, aprut n continuarea revistei 75 HP, n noiembrie 1924, era preponderent constructivist, cu puternice influene dadaiste, iar peisajul citadin ocupa un loc de cinste. Ilarie Voronca a ncercat s contureze, n trei articole programatice, principalele trsturi estetice ale noii arte, pe care el a numit-o art-sintez; de altfel, n cultura romn, care nu a avut o avangard timpurie, ca i culturile occidentale sau central europene, precum cehii sau maghiarii, atunci cnd micarea de avangard a prins contur, la nceputul deceniului al treilea al secoului XX, alturi de curentele avangardiste recente, cum era constructivismul, au fost reactualizate, ntr-o manier sintetic, i elemente ale futurismului, cubismului, dadaismului i expresionismului, curente care aveau deja o tradiie n spaiul european central-occidental. Artitii avangarditi romni au susinut ntotdeauna supremaia dadaismului, ntre curentele de avangard, din motive subiective, datorit imensei veneraii pe care o purtau lui Tristan Tzara; ntr-un alt articol programatic, Ilarie Voronca explica evoluia cubismului spre constructivism, datorit influenei benefice pe care a dobndit-o acesta de la dadaism. Adepi, n acel moment, ai constructivismului, artitii romni elogiau, prin vocea lui Ilarie Voronca, superioritatea acestui curent propagat, prin filier german, de Marcel Iancu. Opiunea artitilor avangarditi romni pentru constructivism genera i transpunerea, n creaiile artistice, a realitilor oraului modern, bazat, ntr-o oarecare msur, i pe procesul de modernizare i de sistematizare al Bucuretiului, care prindea contur, n aceeai perioad. Astfel, din analiza realizat n capitolul al treilea, majoritatea poeziilor publicate n revista Punct, dar i n Integral, aveau s transfigureze o realitate citadin constructivist, mai degrab imaginar, cu mijloace poetice foarte apropiate de tehnica dadaist.

14 Un loc aparte n estetica avangardei romneti l-a ocupat Marcel Iancu, care a publicat n revista Contimporanul o serie de articole programatice referitoare la arhitectura oraului. De formaie arhitect, dar i pictor important al generaiei sale, Marcel Iancu a fost cel care a imprimat gruprii de la Contimporanul o orientare constructivist clar. Stilul nou n arhitectur, firete acela al gruprii olandeze Der Stijl, condus de Theo van Doesburg, mbogit cu ideile lui Le Corbusier din proiectul su denumit Un ora contemporan, era considerat drept varianta ideal de a construi un ora. Manifestele revistei Integral au impus curentul autohton, denumit integralism, care constituia de fapt varianta romneasc a constructivismului, pe care l opuneau curentului suprarealist; artitii romni se implicau astfel n conflictul dintre Tristan Tzara i Andr Breton, innd, firete, partea poetului romn. Datorit programului su constructivist, revista Integral a fost publicaia care a promovat, n modul cel mai evident, n avangarda romn, imaginea oraului modern i a civilizaiei urbane, trsturile constructiviste ale civilizaiei moderne, contopindu-se cu entuziasmul futurist fa de mitul mainist. Ion Clugru i Mihail Cosma (viitorul Claude Sernet) au fost principalii teoreticieni ai acestui curent, alturi de Ilarie Voronca i Stephan Roll. Apariia revistei unu, n luna aprilie 1928, n continuarea revistei Integral, care nu a mai putut fi susinut financiar, a adus o nou generaie de artiti, unii, precum Geo Bogza, de un talent inepuizabil; acesta a i impus, de altfel, prin textul su programatic Reabilitarea visului, proclamarea curentului suprarealist n avangarda romn. Brusca metamorfoz a unor integraliti convini, precum Ilarie Voronca, dar mai ales Stephan Roll, care i-au schimbat n mod radical conduita i, renegnd constructivismul, au devenit adepii unei poezii-viziune; bazate mai mult pe imaginaie i pe vis, a fost, n acest sens, semnificativ. De altfel, contactul lui Ilarie Voronca i al lui Victor Brauner cu mediile suprarealiste pariziene i-a convertit ntr-o manier definitiv. Poezia oraului nu a suferit ns de pe urma acestei transformri estetice. Dimpotriv. Stephan Roll continua s fie, n ciuda declaraiilor sale programatice, acelai fervent poet sportsman al civilizaiei citadine, Ilarie Voronca mai avea, n paginile revistei, rbufniri ale reminiscenelor colajelor dadaiste de la 75 HP i a publicat volumul Ulise, nchinat civilizaiei citadine, tradus, ulterior, la Paris, cu titlul Ulysse dans la cit.

15 n cel de-al doilea capitol s-a conturat evoluia tematicii citadine n avangarda romneasc, surprins att n diacronie, prin textele programatice futuriste i dadaiste, care au avut o influen covritoare n crearea universului citadin al poeziei i plasticii romne de avangard, dar i n sincronie cu celelalte micri avangardiste europene, odat cu lansarea Manifestului activist ctre tinerime. Afirmat cu fermitate nc din primul manifest al avangardei romne, noua realitate a oraului modern oglindit n textele programatice a mbrcat diferite forme i a suferit diverse metamorfoze, evidente mai mult n pictur dect n poezie, n funcie de influenele predominante. Astfel, la Contimporanul, a fost mai important influena constructivist n redarea plastic a oraului i a futurismului n redarea poetic a universului citadin; n unicul numr al revistei 75 HP, influena dadaist a fost preponderent, alturi de o influen constructivist provenit, aa cum susinem, cu argumente, n cel de-al treilea capitol, din Manifestul poetismului ceh, revista Punct a fcut trecerea spre sinteza din Integral, unde constructivismul era preponderent, dar persistau i nsemnate influene futuriste n poezie. n fine, n manifestele revistei unu, imaginea oraului a dobndit trsturi care se deschideau spre suprarealism, att n poezie, ct mai ales n pictur. Este interesant de semnalat faptul c majoritatea textelor programatice care impuneau noua realitate a oraului modern au fost manifeste literare; cu excepia articolelor lui Marcel Iancu, n textele programatice ale artelor plastice de avangard, scrise mai ales de M. H. Maxy, se fceau mai mult referiri la tehnicile picturale avangardiste, nu i la elemente ce compuneau peisajul citadin, care abund, n schimb, pe pnzele pictorilor avangarditi romni. n ultimul i cel mai consistent capitol, Imaginea oraului reflectat n opera artitilor romni de avangard, s-a ncercat, alturi de analizarea propriu-zis a elementelor citadine din lirica i plastica de avangard romneasc, o reconsiderare a viziunii de ansamblu asupra acestui curent artistic, n cultura romn. Credem c studierea n ansamblu, a creaiilor literare i a celor plastice, precum i a activit ii artitilor romni dincolo de granie, au furnizat mai multe argumente n favoarea ideilor avansate n lucrare, dect tratarea separat, a poeziei i picturii, create numai pe teritoriul rii, aa cum s-a realizat pn acum, chiar i n studiile cele mai recente, asupra fenomenului avangardist romn. Astfel, o incursiune detaliat n poezia i n primele manifestri ale artei de avangard de la Bucureti, dinainte de apariia Manifestului activist ctre tinerime,

16 considerat a fi actul de natere al micrii de avangard romneti, a demonstrat, cu exemple convingtoare, o percepere nou a nceputurilor acestei micri n cultura romn; credem c teoria conform creia avangarda romneasc s-a nscut odat cu Manifestul activist ctre tinerime, avndu-i drept precursori pe Urmuz i, eventual, cteva influene dadaiste venite de la Zrich, trebuie s fie astzi completat i nuanat. Noi credem, dimpotriv, c odat cu publicarea Manifestul activist ctre tinerime se ncheia o prim etap a avangardei romneti, reprezentat de cei patru corifei, Ion Vinea, Tristan Tzara, Marcel Iancu i Arthur Segal, care au activat n ar sau peste hotarele ei, odat cu lansarea dadaismului, la Cabaret Voltaire, n cadrul aceleiai micri artistice. Contactele nemijlocite dintre ei, care pot fi astzi cercetate n voie, creaia poetic paralel cu micarea dadaist de la Zrich a lui Ion Vinea, ale crui poezii avangardiste au fost publicate postum, precum i completarea acestui tablou cu manifestrile artitilor plastici, din Regat i din Transilvania, reprezint credem, tot attea ci de deschidere, care studiate cu mai mult devotament i seriozitate, pot schimba imaginea deja consacrat a nceputurilor micrii de avangard romneti. Apariia revistei 75 HP, n luna octombrie 1924, care anuna o tnr generaie de poei i pictori, a marcat, n opinia noastr, trecerea ntr-o nou faz a acestui curent, sincron cu ceea ce se ntmpla n avangarda european din acea perioad; n acest sens, influena poetismului ceh, neluat, pn acum, n considerare de niciun studiu dedicat acestei reviste, extinde aria legturilor avangardei romne cu avangarda central-european, care se limita, pn n prezent, doar la activitatea lui Hans Mattis-Teutsch n cadrul avangardei maghiare. Contribuiile avangardei romne la avangarda european, din aceast faz a ei, au fost pictopoezia (prezentat, cu mult rapiditate, nc din luna noiembrie 1924, Biroului de cercetri suprarealiste de la Paris, intrnd astfel, n limbajul avangardei europene; contactul imediat dintre noua grupare de avangard romneasc i gruparea suprarealist de la Paris, nscut, n mod oficial, doar cu o lun nainte, odat cu publicarea primului Manifest al suprarealismului, din luna octombrie 1924, demonstra, o dat n plus, sincronia micrii romne cu avangarda european i prevestea, nc de la nceput, orientarea spre suprarealism pe care aveau s o ia cei doi tineri artiti romni, inventatorii pictopoeziei) i integralismul, definit ca o artsintez ntre futurism, cubism i constructivism, care reprezenta, de fapt, forma autohton a constructivismului.

17 Suprarealismul, renegat iniial cu mult nverunare, a fost adoptat apoi, n mod ct se poate de natural, ca o evoluie fireasc spre aceast ultim modalitate de expresie avangardist. n fine, ultima etap a micrii de avangard romne a fost generat, n opinia noastr, de tinerii artiti afiliai noii reviste unu, care au marcat o ruptur violent fa de gruparea Contimporanul, condus de Ion Vinea, care, la 35 de ani, era considerat mo Vinea, artiti care au evoluat, alturi de cei deja consacrai, spre faza declarat a suprarealismului romnesc, crora li s -a adugat gruparea de la Alge, etap continuat prin activitatea exponenilor Micrii suprarealiste romne. Care este, de fapt, imaginea oraului n poezia i n pictura de avangard romneasc care se contureaz n lucrarea de fa? O prim trstur a oraului avangardist romn este aceea c el nu a fost aproape niciodat numit i nu avea un reper n realitatea geografic romneasc, cu foarte puine excepii, extrem de rar menionate (Brila, Braov, Sighioara, Piatra Neam i Constana sau mici localiti pitoreti, precum Soveja, Tekirghiol sau Balcic). Se pare c i aceasta a constituit tot o influen a dadaismului, pentru c numai n cadrul acestui curent referinele la orae reale erau absente sau, atunci cnd apreau, aveau un caracter absurd. Oraul avangardist romn nu a ocolit temele citadine introduse i repetate de futuriti, n diferitele etape ale acestui curent, dar le-a transpus n poezie, n limbajul dadaist, unde, elemente utilizate aparent la ntmplare creau noi imagini poetice, inedite i ocante, citate i analizate pe spaii extinse, n paginile acestei lucrri, iar n operele plastice, influena culorii futuriste s-a contopit cu formele expresioniste i cu rigoarea constructivist; astfel, bulevardele largi, feeric luminate, zgomotoase i aglomerate, panourile publicitare stridente, automobilele Ford, tramvaiul 14, cinematografele, slile de dans, spectacole de circ, variet-ul, Trgul Moilor (variante autohtone ale cazinoului i ale Lunei-Park), T. S. F.-ul sau T. F. F.-ul, telefonul, radioul, maina de scris i creionul mecanic, alturi de gazul metan, cimentul i azbestul, au constituit tot attea elemente din care s-a compus civilizaia citadin n poezia i n plastica de avangard romneasc; adesea, n paginile revistelor studiate, instantanee sau construcii grafice ntreau imaginile urbane transpuse n versuri. Considerate, pe bun dreptate, o contribuie important adus de avangarda romn la micarea avangardist larg european, cele dou pictopoezii publicate n revista 75 HP, nite iconuri profund originale, unde cuvntul era pictat

18 n tablou i nu adugat, ca ntr-un colaj i unde fuziunea dintre cuvnt i imagine era perfect, constituiau, ele-nsele, nite microuniversuri citadine moderne, rmase, din pcate singulare, pentru c intenia celor doi artiti de a publica un ntreg volum de pictopoezii nu a fost finalizat. Pn la instalarea definitiv a suprarealismului n avangarda romn, oraul a fost redat n tehnica cinematografic a raccourci-ului, n varianta lui robotizat, mecanicizat, n reacii chimice, de distilri n laborator, sub aspectul su mineral sau organic, n strns legtur cu anatomia corpului omenesc, fiind astfel conturate noi viziuni urbane: metropola dinamic, zgomotoas, puternic luminat sau oraul industrial, oraul butaforic sau oraul mecanicist, oraul mineral sau oraul anatomic. Oraul avangardist romn cuprinde i peisajele citadine att de speciale segaliene, surprinse n totalitatea metamorfozelor sale stilistice, de la pointilismul iniial, la cubo-futurismul, expresionismul i chiar suprarealismul, tratate n maniera inconfundabil a artistului de origine romn. Trgul de provincie reprezint o alt ipostaz a oraului avangardist romn i s-a afiliat mai cu seam influenei expresioniste, att n poezie, ct i n pictur; ca i metropola, acesta era o plsmuire artistic care nu se referea la un spaiu concret (pentru c, de pild, Benjamin Fundoianu atribuia aceleai trsturi definitorii i localitilor mizerabile din Hera natal, dar i cnd descria, mai trziu, Parisul sau Buenos-Aires). Din analiza poeziilor i picturii de avangard efectuat pe parcursul acestei lucrri nu se confirm ideea general conform creia imaginea oraului avangardist romn a fost aceea a unui trg de provincie, datorit stadiului napoiat de dezvoltare urban; dimpotriv, aceasta constituie doar o ipostaz a reprezentrii oraului, abordat n manier proprie doar n opera poetic a lui Benjamin Fundoianu i n primele volume de versuri ale lui Geo Bogza. Dimpotriv, n operele plastice ale exponenilor expresionismului din Transilvania, Hans Mattis-Teutsch i Hans Eder, imaginea oraului este transpus n ntreaga ei modernitate, n primul caz, i n tradiia unei urbe solid construite i riguros civilizate, n cel de-al doilea caz, iar n poemele de vaste dimensiuni, ale lui Ilarie Voronca, de pild, n care oraul devenise chiar un personaj principal, erau elogiate aspecte care ineau de o cultur citadin evoluat, precum librriile i tipografia. Este drept c metropola din poezia de avangard romn a fost asimilat Parisului i nu Bucuretiului, foarte rar numit i reprezentat, att n versuri, ct i n

19 pictur, dup cum s-a amintit, de mai multe ori, pe parcursul acestui capitol. Un aspect al oraului sau, de ce nu, al metropolei avangardiste romne, nesemnalat n paginile lucrrii, asupra cruia se impun cteva lmuriri, se refer la personaje pitoreti, surprinse mai ales n lucrri plastice, puin numeroase la numr, realizate n ultima parte a deceniului al patrulea, atunci cnd suprarealismul se instalase att n literatura, ct i n pictura de avangard romn: coari, flanetari, muzicani ambulani, omeri, juctori de biliard, prostituate redate n case de toleran, care populau strzile oraului sau spaii interioare cu destinaii precise i care aduceau o culoare local n peisajul urban; aceste personaje apar mai ales n tablourile lui M. H. Maxy, ele reprezentnd fie o influen trzie a expresionismului german, fie o aplecare natural a artistului asupra claselor de la baza societii, care aduceau o not distinctiv n peisajul citadin modern, aa cum, cldirea cea veche, sprijinit n crje, din tabloul Piaa Sf. Gheorghe, n jurul creia se concentreaz ntreaga compoziie a picturii, reprezenta elementul cel mai pitoresc din ntregul ansamblu urban. Ipostaza suprarealist a oraului avangardist romn a fost, de asemenea, bogat ilustrat, att n poezie ct i n pictur. Transferarea din peisajul urban exterior n ambiana enigmatic i plin de vraj a spaiilor interioare, camere de locuit sau ateliere, a constituit una dintre primele trsturi ale oraului suprarealist romn. Oraul mineral, oraul vegetal, oraul identificat cu trupul iubitei, imagini ale peisajului citadin frecvente n arta suprarealist european, au fost reprezentate i n lirica ori plastica de avangard romneasc; de asemenea, imaginea suprarealist a oraului nconjurat de pdure, s-a regsit, n ipostaze originale, la fel de tulburtoare i n lirica i n pictura suprarealist romn; oraului - fantom i oraului fr nume din poezie, i corespund oraul mediumnic i oraul straniu, populat de manechine, ppui, animale fantastice ori montri nspimnttori, n pictur. Dintre artitii de avangard romni doi sunt aceia care au transpus tema oraului de-a lungul ntregii lor opere, n toate modalitile artistice abordate de acetia, dadaism, constructivism ori suprarealism: Ilarie Voronca i Victor Brauner. n micarea de avangard romn ei au fost aceia care au nsufleit i au nlat, de attea ori, elogiul citadinismului, primul n poezie, cellalt n pictur; din pcate se cunosc prea puine lucruri referitoare la modul n care relaia lor artistic a continuat la Paris (din corespondena pe care poetul i-a adresat-o lui Geo Bogza reiese c, odat cu dobndirea unei oarecare notorieti, Victor Brauner s-a ndeprtat de prietenul su,

20 relaiile dintre acetia rcindu-se n mod iremediabil). Ilarie Voronca, un rafinat poet avangardist al Oraului, a surprins, de-a lungul ntregii sale cariere, aspecte urbane caracteristice, pe care le-a transpus, aproape n fiecare volum al su, n imagini i modaliti artistice copleitoare, de o profund originalitate; de la urbea natal, Brila, zugrvit, fr s o numeasc, nc din volumul de debut, la oraul modern, fr rapeluri concrete, transfigurat n poetica dadaist i constructivist, la imnurile de admiraie nchinate Parisului, pn la imaginea halucinant i enigmatic a oraului su suprarealist, pe care l-a iubit la fel de mult i cruia i-a fost extrem de devotat. O bun parte din itinerariul su citadin a parcurs-o alturi de bunul prieten Victor Brauner, care i-a ilustrat multe dintre volume, alturi de care a publicat revista 75 HP, un model de referin al scriiturii avangardiste din ntreaga micare european de avangard, amndoi inventatori ai pictopoeziei, care nu i pierduser, nici la sfritul deceniului al treilea al secolului XX, entuziasmul de a publica un ntreg volum de pictopoezii. Un mptimit al vieii citadine, Victor Brauner a redat, pe parcursul ntregii sale cariere, multe aspecte ale oraului, n modaliti artistice diferite, cubiste, constructiviste, suprarealiste i picto-poetice. Au fost evideniate, n repetate rnduri, pe parcursul acestei lucrri, trsturile oraului braunian; de la primele reprezentri ale peisajului urban, atinse de influena cubist, la desenele constructiviste publicate n revistele la care a colaborat, cu mult ataament i entuziasm, la peisajele selenare, halucinante ale oraelor sale suprarealiste, decorul unor ntmplri nspimnttoare sau purttoare de aducere-aminte a spaiului vrjit al copilriei; ultima ipostaz a oraului braunian, aceea a identificrii peisajului citadin cu trupul unui brbat, este, de asemenea, bogat n semnificaii: omul modern, un produs al civilizaiei citadine, poart, de-a lungul ntregii sale evoluii, impregnate n toat fiina sa, nsemnele acestei civilizaii. Un fapt mai puin remarcat i, tocmai de aceea, trebuie subliniat nc o dat este absena pdurii i a mrii (chiar a apei, cu o singur excepie, semnalat n lucrare) din peisajele citadine ale lui Victor Brauner, din oricare dintre perioadele sale de creaie (chiar i atunci cnd pictorul a redat Balcicul, n dou tablouri de tineree, el a ignorat marea i nu a cuprins-o pe pnz). Absena celor dou elemente aproape obligatorii n redarea suprarealist a oraului, pdurea i marea, din tablourile citadine brauniene, a constituit o alt trstur de originalitate, de nesupunere la reetele prestabilite i de urmrire a propriului instinct artistic, printre pictorii suprarealiti europeni.

21 Imaginea oraului reflectat n lirica i n pictura romn de avangard, conturat n aceast lucrare, pare c nu sufer nici de complexul periferiei, fa de un centru prestabilit, teorie vehiculat adesea n studiile din ultimii ani, ndulcit prin introducerea unei sintagme mai inspirate, aceea de cultur de interferen, propus ca o alternativ dinamic, mndr, dar i activ, la marginalitate (Sorin Alexandrescu), poate i datorit caracterului abstract al celor dou arte. De altfel, tratarea mpreun a liricii i a picturii de avangard, ca i studierea operei realizat peste graniele rii de artitii avangarditi romni genereaz o alt viziune, mult mai ampl, asupra acestei micri, pe care am ncercat s-o surpindem, n trsturile ei eseniale, n lucrarea de fa.

BIBLIOGRAFIE SELECTIV EDIII APOLLINAIRE, Guillaume, Oeuvres potiques, Paris, ditions Gallimard, 1956 APOLLINAIRE, Guillaume, Chroniques dart (1902-1918), Paris, ditions Gallimard, 1960 APOLLINAIRE, Guillaume, Scrieri alese, Bucureti, Editura Univers, 1971 BAUDELAIRE, Charles, Mici poeme n proz, Bucureti, Editura Univers, 1971 BOGZA, Geo, Jurnal de sex, Paris, Colecia Integral, 1929 BOGZA, Geo, Poemul invectiv, Bucureti, Editura unu, 1933 BOGZA, Geo, Ioana Maria. aptesprezece poeme, Bucureti, Editura Azi, 1937 BOGZA, Geo, Cntec de revolt de dragoste i moarte, Bucureti, Fundaia Regele Mihai I, 1945 BOGZA, Geo, Jurnal de copilrie i adolescen, Bucureti, Editura Cartea romneasc, 1987 Bogza, Geo, Eu sunt inta, Bucureti, Editura Style, 1996 BRAUNER, Victor, crits et correspondances 1938-1948, Paris, Editions du Centre Pompidou, 2005 BRETON, Andr, Le surralisme et la peinture, Paris, Editions Gallimard, 1965 BRETON, Andr, Manifestes du surralisme, Paris, Editions Gallimard, 1966 CHIRICO, Giorgio de, Memorii, Bucureti, Editura Meridiane, 1976 CHIRICO, Giorgio de, Il tempo di Apollinaire, Roma, De Luca Editore, 1981 COSTIN, Jacques, Exerciii pentru mna dreapt i Don Quichotte, Bucureti, Editura Naional S. Ciornei, 1931 FUNDOIANU, B., Priveliti, Bucureti, Editura Cultura Naional, 1930 FONDANE, Benjamin, Ulysse, Bruxelles, Les Cahiers du Journal des potes, 1933 FONDANE, Benjamin, Titanic, Bruxelles, Les Cahiers du Journal des potes, 1937 FUNDOIANU, B., Poezii, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1965 FUNDOIANU, B., Priveliti i inedite, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1974 FUNDOIANU, B. Poezii, Bucureti, Editura Minerva, 1978 FUNDOIANU, B. Poezii, Bucureti, Editura Minerva, 1983

22 LORCA, Frederico Garca, Carte de poeme, Bucureti, Editura Univers, 1986 LUCA, Gherasim, Fata morgana, Craiova, Atelierele Flamuri,1937 LUCA, Gherasim, Quantititativement aim, Bucarest, Editions de lOubli, 1944 LUCA, Gherasim, Inventatorul iubirii urmat de Parcurg imposibilul i de Moartea moart, Bucureti, Editura Negarea Negaiei, 1945 LUCA, Gherasim, Un lup vzut printr-o lup, Bucureti, Editura Negarea Negaiei,1945 LUCA, Gherasim, Le vampire passif, Bucarest, Editions de lOubli, 1945 LUCA, Gherasim, Les Orgies de Quanta, Bucarest, Collection Surralisme, 1946 LUCA, Gherasim, Amphitrite. Mouvements surthaumaturgiques et non-oedipiens, Bucarest, Infra-Noir,1947 Luca, Gherasim, Le secret du vide et du plein, Bucarest, Infra-Noir, 1947 LUCA, Gherasim, Niciodat destul, Bucureti, Infra-Noir, 1947 LUCA, Gherasim, Hros-limite, Paris, Le soleil noir, 1953 LUCA, Gherasim, Hros-limite, suivi par Le chant de la carpe et de Paralipomnes, Paris, Gallimard, 2002 LUCA, Gherasim, TROST, D., Dialectique de la dialectique, Bucarest, Collection Surralisme, 1945 LUCA, Gherasim, TROST, D., Presentation de graphies colores, de cubomanies et dobjets ..., Bucureti, 1945 MARCHI, Virgilio, Scritti di architettura, Firenze, Octavo Franco Cantini Editore, 1995 MARINETTI, Filippo Tommaso. Destruction, Paris, Librairie Lon Vanier, 1904 MARINETTI, Fillippo Tommaso, La ville charnelle, Paris, Bibliothque Internationale dEditions E. Sansot,1908 MARINETTI, F. T., Manifestele futurismului,, Bucureti, Editura Art, 2009 MATTIS-TEUTSCH, Hans, Ideologia artei, Bucureti, Editura Kriterion, 1975. MOLDOV (Marcu Taingiu), Repertoriu, Bucureti, Editura Unu, 1935 NAUM, Gellu, Drumeul incendiar, Bucureti, Tipografia Alfa, 1936 NAUM, Gellu, Libertatea de a dormi pe o frunte, Bucureti, Tipografia Steaua artei, 1937 NAUM, Gellu, Vasco de Gama, Bucureti, Institutul de Arte Grafice, 1940 NAUM, Gellu, Culoarul somnului, Bucureti,1944 NAUM, Gellu, Teribilul interzis, Bucureti, Colecia Suprarealist, 1946 NAUM, Gellu, Athanor, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1968 NAUM, Gellu, Poeme alese, Bucureti, Editura albatros, 1970 NAUM, Gellu, Poeme alese, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1974 NAUM, Gellu, PUN, Paul, TEODORESCU, Virgil, Critica mizeriei, Bucureti, Colecia Suprarealist, 1945 NAUM, Gellu, TEODORESCU, Virgil, Spectrul longevitii. 122 de cadavre, Bucureti, Colecia Suprarealist, 1946 NISIPEANU, Constantin, Metamorfoze, Bucureti, Editura Unu, 1934 NISIPEANU, Constantin, Spre ara nchis n diamant, Bucureti, Editura Unu, 1937 NISIPEANU, Constantin, Femeia de aer, Bucureti, Editura Unu, 1943 PAN, Saa, Rbojul unui muritor, Bucureti, 1926 PAN, Saa, Diagrame, Bucureti, Editura Unu, 1930 PAN, Saa, Echinox arbitrar, Bucureti, Editura Unu, 1931 PAN, Saa, Cuvntul talisman, Bucureti, Editura Unu, 1933 PAN, Saa, Cltorie cu funicularul, Bucureti, Editura Unu, 1934 PAN, Saa, Sadismul adevrului, Bucureti, Editura Unu,1936

23 PAN, Saa, Iarba fiarelor, Bucureti, Editura Unu, 1937 PAN, Saa, Munii noaptea nelinitea, Bucureti, Editura Unu, 1940 PAN, Saa, Poeme i poezii, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966 PAN, Saa, Nscut n 02, Bucureti, Editura Minerva, 1973 REVERDY, Pierre, Nord-Sud. Self defence et autres crits sur lart et la posie, Paris Flammarion, 1975 ROLL, Stephan, Poeme n aer liber, Paris, Colecia Integral, 1929 ROLL, tefan, Ospul de aur, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1968 ROLL, tefan, Statuile de fum, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1984 ROLL, tefan, Ospul de aur, Bucureti, Editura Minerva, 1986 TEIGE, Karel, Liquidation de lart, Paris, Editions Allia, 2009 TRAKL, Georg, 59 Poeme, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1967 TRAKL, Georg, Poezii, Bucureti, Editura Minerva, 1988 TZARA, Tristan, Primele poeme de la Tristan Tzara urmate de Insurecia de la Zrich, Bucureti, Editura. Unu, 1934 TZARA, Tristan, La fuite, Paris, Gallimard, 1947. TZARA, Tristan, Morceaux choisis, Paris, Bordas, 1947. TZARA, Tristan, Le surralisme et lAprs-Guerre, Paris, Ed. Nagel, 1948 TZARA Tristan, Midis gagns, Paris, Editions Denol, 1948 ARP, Hans, HUELSENBECK, Richard, TZARA, Tristan, Die Geburt des dada. Dichtung und Chronik der Grunder. Mit Photos und Dokumenten, Zurich, Im Verlag der Arche, 1957 TZARA, Tristan, Les premieres poemes prsents et traduits du roumain par Claude Sernet, Paris, Seghers, 1965 TZARA, Tristan, Primele poeme, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1971 Tzara, Tristan, Oeuvres compltes, Tomes 1-6 Paris, Flammarion, 1975, 1977, 19791980, 1982, respectiv 1991. TZARA, Tristan, apte manifeste Dada i Lampisterii, Bucureti, Editura Univers, 1996 TZARA, Tristan, Douzeci i cinci de poeme, Bucureti, Editura Vinea, 1998 VINEA, Ion, Descntecul i flori de lamp, Bucureti, Editura Adeverul, VINEA, Ion, Ora fntnilor, Bucureti, Editura opentru literatur, 1964 VINEA, Ion, Ora fntnilor, Bucureti, Editura opentru literatur, 1967 VINEA, Ion, Opere, vol. I, Poezii, Cluj, Editura Dacia, 1971 VINEA, Ion, Opere, vol. I, Poezii, Bucureti, Editura Minerva, 1984 Vol. V, Publicistica, Bucureti, Fundaia Naional pentru tiin i Art, Academia Romn, Institutul de Istorie i Teorie Literar George Clinescu, 2003 VINEA, Ion, Poezii, Bucureti, Editura Minerva, 1988 VORONCA, Ilarie, Restriti, Bucureti, Rahova Arte Grafice, 1923 VORONCA, Ilarie, Colomba, Paris, Colecia Integral, 1927 VORONCA, Ilarie, Ulise, Paris, Coleciunea Integral, 1928 VORONCA, Ilarie, Plante i animale. Terase, Paris, Colecia Integral, 1929 VORONCA, Ilarie, Brara nopilor, Bucureti, Editura Unu, 1929 VORONCA, Ilarie, Zodiac, Bucureti, Editura Unu, 1930 VORONCA, Ilarie, Invitaie la bal 1924-1925, Bucureti, Editura Unu, 1931 VORONCA, Ilarie, Incantaii, Bucureti, Editura Cultura Naional, 1931 VORONCA, Ilarie, Petre Schlemihl, Bucureti, Tipografia Bucovina, 1932 VORONCA, Ilarie, Patmos i alte ase poeme, Bucureti, Editura Vremea, 1933 VORONCA, Ilarie, Ulysse dans la cit, Paris, Ed. du Sagittaire, 1933

24 VORONCA, Ilarie, Pomes parmi les hommes, Bruxelles, 1934 VORONCA, Ilarie, Patmos, Paris, Editions des Cahiers Libres, 1934 VORONCA, Ilarie, La joie est pour lhomme, Marseille, Les Cahiers du Sud, 1936 VORONCA, Ilarie, Amiti des choses, Paris, Editions Sagesse, 1937 VORONCA, Ilarie, Lapprenti fantme et cinq pomes de septembre, Paris, Les Editions des Presses du Hibou, 1938 VORONCA, Ilarie, Pomes Choisis, Paris, Pierre Seghers Editeur, 1956 VORONCA, Ilarie, Poeme, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1961 VORONCA, Ilarie, La posie commune, Paris, Editions Plasma, 1979 VORONCA, Ilarie, Zodiac, Bucureti, Editura Minerva, 1992 VORONCA, Ilarie, Incantaii, Bucureti, Editura Minerva, 1993 CORESPONDEN Coresponden Ion Vinea - Tristan Tzara n Manuscriptum, An XII, nr 2-3 (4344)/1981, p. 154 166, respectiv 131 145 Coresponden B. Fundoianu Tristan Tzara n Manuscriptum, An XII, nr. 4 (45) / 1981, p. 168 - 182 Coresponden Ilarie Voronca Tristan Tzara n Manuscriptum, An XIII, nr 1 (46) / 1982, p. 160 165 Coresponden Tristan Tzara Jacques Costin n Manuscriptum, An XIII, nr 2 (47) / 1982, p. 160 166 Coresponden Tristan Tzara Saa Pan n Manuscriptum, An XIII, nr. 3-4 (4849) / 1982, p. 153 162, respectiv 151 160 Fondul de coresponden Geo Bogza, Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Carte Rar PERIODICE Alge. Revist de art modern (1930 -1931) Biblioteca modern (1908 1912) Chemarea. Publicaie modernist (1915) Contimporanul (1922-1932) DADA (1917 - 1921) Democraia. Revist politic, economic i literar (1908-1914) Doljiul (1908 -1912) Integral. Revist de sintez modern (1925-1928) MA. Aktivista mveszeties tarsadalmi folyoirat (1916-1925) Oraul sptmnal. Lupt pentru realizarea oraului modern (1934; 1937-1938) Punct. Revist de art constructivist internaional (1924-1925) Simbolul. Revist modernist (1912) unu. Avantgard literar (1928-1932, 1935) Urmuz. Revist de avantgard (1928) 75 HP. Revist constructivist (1924) REFERINE CRITICE ALEXANDRESCU, Sorin, Privind napoi, modernitatea, Bucureti, Editura Minerva, 1999

25 ALEXANDRESCU, Sorin, Identitate n ruptur, Bucureti, Editura Univers, 2000 ALEXANDRIAN, Sarane, Victor Brauner, Iai, Editura Junimea, 2005 ALEXANDRIAN, Sarane, Le centenaire de Victor Brauner, Bucureti, Editura Vinea, 2006 ALTSHULER, Bruce, The Avant-Garde in exhibition: new art in the 20th century, New York, Abrams, 1994 AUG, Marc, Non-lieux, Paris, Editions du Seuil, 1992 BACHELARD, Gaston, Poetica spaiului, Piteti Bucureti, Editura Paralela 45, 2003 BAJKAY, Eva, Mattis-Teutsch and Der Blaue Reiter, Mnchen, Mission Art Gallery, 2001 BALDACCI, Paolo, De Chirico, Max Ernst, Magritte, Balthus. Uno sguardo nellinvisibile, Catalogo della mostra, Firenze, Palazzo Strozzi, 26 febbraio-18 luglio 2010, Firenze, Fondazione Palazzo Strozzi, Mandragora, 2010 BELDIMAN, Alexandru, CRNECI, Magda, Bucureti anii 1920 1940 ntre avangard i modernism, Expoziie Teatrul Naional Bucureti, Galeriile ARTEXPO, aprilie-mai 1993, Bucureti, Editura Simetria, 1994 BENSON, Timothy O. Central European avant-gardes: exchange and transformation, 1910-1930, Cambridge, Massachussetts and London, England, The MIT Press, 2002 BOCNE, Anca, LASCU, Nicolae, ZAHARIADE, Ana-Maria, Centenar Marcel Iancu, 1895-1995, Expoziie Muzeul Naional de Art al Romniei, 1996, Bucureti, Editura Simetria i Editura Meridiane, 1996 CARUSO, Luciano, MARTINI, Stelio Maria, Tavole parolibere futuriste (19121944), I, Napoli, Liguori Editore, 1974, Parte seconda, Napoli, Liguori Editore, 1977 CLINESCU, Matei, Conceptul modern de poezie (de la romantism la avangard), Bucureti, Editura Eminescu, 1972 CODELUPPI, Manuela Castagnara, Karel Teige Luoghi e pensieri del moderno, 1900-1951, Milano, Electa, 1996 CROHMLNICEANU, Ovid S., Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, II, Bucureti, Editura Minerva, 1974 CROHMLNICEANU, Ovid S., Literatura romn i expresionismul, Bucureti, Editura Minerva, 1978 DAVIDSON, Susan, SEMIN, Didier, MONTAGNE, Margaret, EPLEY, Bradford, Victor Brauner Surrealist Hieroglyphs, Catalogue of the exhibition Victor Brauner Surrealist Hieroglyphs, The Menil Collection, Houston, October 12, 2001 January 6, 2002, Ostfildern-Ruit, Hatje Cantz Verlag, 2001 DEBRAY, Ccile, LUCBERT, Franoise, La sction dor, 1925, 1920, 1912, Paris, Editions Cercle dArt, 2000 DE MICHELI, Mario, Avangarda artistic a secolului XX, Bucureti, Editura Meridiane, 1968 DETHIER, Jean, GUIHEUX, Alain, La ville, art et architecture en Europe, 18701993, Exposition du 10 fvrier au 9 mai 1994 au centre Georges Pompidou, Paris, Ed. Georges Pompidou, 1994 DLUHOSCH, Eric, VACHA, Rostislav Karel Teige / 1900-1951. Lenfant terrible of the Czech modernist Avant-garde, Cambridge, Massachusetts, London, MIT Press, 1999 GRIGORESCU, Dan, Expresionismul, Bucureti, Editura Meridiane, 1969 GRIGORESCU, Dan, Cubismul, Bucureti, Editura Meridiane, 1972 GRIGORESCU, Dan, Istoria unei generaii pierdute: expresionitii, Bucureti, Editura Eminescu, 1980

26 Franoise, TILKIN, Danielle, New York et lart moderne. Alfred Stieglitz et son cercle, Paris, Muse dOrsay, Catalogue dexposition, 18 octobre 2004 16 janvier 2005, Paris, Runion des muses nationaux, 2004 HERZOGENRATH, Wulf, LIKA, Pavel, Arthur Segal 1875-1944, Berlin, Argon Verlag, 1987 ILK, Michael, Brancusi, Tzara und die Romnische Avantgarde, Bochum Museum, Bochum, 1997 ILK, Michael, M. H. Maxy.1895-1971 Der Integrale Knstler - Artist integralist, Catalogul expoziiei M. H. Maxy Artist integralist , deschis la Antiquariat Gnter Linke n perioada 27.09-24.10. 2003, Berlin, Herausgegeben von Michael Ilk, 2003 JOUFFROY, Alain, Victor Brauner, Paris, Fall, 1996 KESSLER, Erwin, Culorile avangardei. Arta n Romnia 1910-1950, Catalog de expoziie, Muzeul Naional Brukenthal - Muzeul de Istorie Sibiu, 15 mai -25 iunie 2007, Bucureti, Institutul Cultural Romn, 2007 KRAUSS, Rosalind, The originality of the avant-garde and other modernist myths, Cambridge, Mass., MIT Press, 1985 LISTA, Giovanni, Futurisme. Manifestes Proclamations. Documents, Lausanne, LAge dHomme, 1973 LISTA, Giovanni, Le futurisme. Cration et avant-garde, Paris, Les Editions de lAmateur, 2000 LISTA, Giovanni, Futurismo 1909-2009. Velocit + Arte + Azione, Milano, Palazzo Reale, 6 febbrario 7 giugno 2009, Geneva-Milano, Skira, 2009 MANSBACH, S. A., Modern Art in Eastern Europe. From Baltic to Balkans, ca. 1890-1939, Cambridge, Cambridge University Press, 1999 MARINO Marino, Dicionar de idei literare, vol. I, Bucureti, Editura Eminescu, 1973 MARINO, Adrian, Littrature roumaineliteratures occidentals. Rencontres, Bucarest, Editura tiinific i enciclopedic, 1982 MARTIN, Mircea, Introducere n opera lui B. Fundoianu, Bucureti, Editura Minerva, 1984 MESSINA, Maria Grazia, LAMBERTI, Maria Mimita, Metropolis: la citt nellimmaginario delle avanguardie, 1910 -1920, Galleria civica darte moderna et contemporanea, Torino, 4 febbraio 4 giugno 2006, Torino, Fondazione Torino Musei, 2006 NADIN, Mihai, Mattis-Teutsch. Expoziie retrospectiv, Bucureti, Oficiul pentru organizarea expoziiilor de art, iulie 1971. NADIN, Mihai, Hans Eder, Bucureti, Editura Meridiane, 1973 OLIVA, Achille Bonito, La natura secondo De Chirico, Catalogo della mostra, Roma, Palazzo delle Esposizioni 9 aprile-11 luglio 2010, Federico Motta Editore, 2010 OTTINGER, Didier, Le futurisme Paris, une avant-garde explosive, Centre Pompidou, 15 octobre 2008 26 janvier 2009, Paris, Editions du Centre Pompidou, Milan, 5 Continents Editions, 2008 PASSUTH, Krisztina, Les avant-gardes de l Europe Centrale 1907-1927, Paris, Flammarion, 1988 PINTILIE, Andrei, Ochiul n ureche, Bucureti, Editura Meridiane, 2002 POP, Ion, Avangarda n literatura romn, Bucureti, Editura Atlas, 2000 POP, Ion, A scrie i a fi. Ilarie Voronca i metamorfozele poeziei, Bucureti, Cartea Romneasc, 2007

27 SANDQVIST, Tom, Dada East. The Romanians of Cabaret Voltaire, Cambridge Massachusetts, London, England, The MIT Press, 2006 SEIWERT, Harry, Marcel Janco. Dadaist Zeitgenosse wohltemperierter morgenlndischer Konstruktivist, Frankfurt am Main Berlin Bern New York Paris Wien, Peter Lang STELLA, Dominique, Victor Brauner 1903-1966, Mostra Victor Brauner Galleria Credito Valtellinese, Milano, maggio-giugno 1995, Milano, Edizioni Gabriele Mazzotta, 1995 STERCKX, Pierre, Les plus beaux texts de lhistoire de lart, Paris, TTM Editions, 2009 STOICHI, Victor Ieronim, Instaurarea tabloului. Metapictura n zorii Timpurilor Moderne, Bucureti, Editura Meridiane, 1999 TORCZYNER, Harry, Ren Magritte, Le veritable art de peindre, Paris, Draeger Editeur, 1978 WEBBER, Andrew, The European Avant-garde. 1900 - 1940, Cambridge, Polity Press, 2004