Claseshistoria

ROMA Escultura, pintura y mosaico

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

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Estatuas (salvo las ulicas) sirven tradicionalmente para fines privados, por lo que son ms naturalistas, mientras que los griegos slo la hacan a personajes que haban alcanzado algn honor pblico (ganar carreras, etc.)

La tradicin funeraria romana, heredada de los etruscos, se caracterizaba por hacer mscaras en cera o arcilla del rostro de los fallecidos y guardarla en los lararios. Despus se realizarn en mrmol y bronce, conservando todo su realismo

Prefieren el mrmol

Realismo: arrugas, pmulos salientes, nariz pronunciada,etc.

Rasgos griegos: canon, contrapposto, etc. Estudio natural de los pliegues

Tradicin funeraria imagines maiorum

policromadas

Pueden ser de cuerpo entero (las mujeres generalmente sentadas y los hombres de pie) o bustos que van evolucionando en la parte representada a lo largo del tiempo

Patricio Barberini

Brutus libertador

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En obras ulicas (de la Corte, para enaltecer al emperador) Claseshistoria hay una fusin entre la tradicin idealizante griega (perfeccin del cuerpo especialmente y la tradicin naturalista romana Mayora de las obras pensadas para ponerlas delante de pared, por lo que parte trasera menos trabajada
Gruesos pliegues del paludamentum Idealizacin del emperador (presenta sus rasgos pero joven)

Coraza con ricos relieves alegricos sobre la paz augustea:

Cielo cubriendo con manto

Helios con carro solar Venus y Aurora Galia (ltima anexin junto a Hispania)

Hispania (ltima anexin junto a Galia)

Restos de policroma permiten reconstruir colores originales

Legionario (Marte o Tiberio) con loba

Parto devolviendo insignias de legiones de antigua derrota romana

Febo (Apolo) sobre grifo

Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc. Apoyo en delfn y Dionisos (se considera que familia Julia es descendiente de Eneas, hijo de Venus) Pies descalzos, smbolo de divinizacin

Diosa Tierra con cuerno de abundancia Diana con ciervo

Dioses protectores de dinasta imperial

Augusto ad prima porta Thoracata

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Cubricin de cabeza (acto religioso)

Dinasta Julia tiende a idealizar el rostro

Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc.

Multiplicidad de pliegues con cada naturalista

Octavio Augusto. Togata

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A pesar de cuerpo idealizado, el rostro es un retrato (con cierto embellecimiento)

Desnudo
Rasgos griegos: canon ( de Policleto), contrapposto, cabeza levemente girada, etc.

Objetos propios de los dioses (Laurel y guila de Zeus)

Divinizacin

Pies descalzos

Emperador Claudio Apotesica

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Fuertes contrastes de claroscuro en cabello ms desarrollado

Modelo arquetpico: con tnica y capa de soldado revisaba a las tropas

Realizada en bronce ( varias piezas ensambladas)

Contraste verticalidad del emperador con formas curvas del caballo (cola, grupas, cuello) = simboliza emperador controla un enrgico imperio) Bajo la pata levantada haba un reyezuelo brbaro maniatado

Estatua ecuestre de Marco Aurelio

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Cabellos poco desarrollados y pegados al casco

Rasgos faciales muy marcados: estructura sea de cara, pmulos salientes, imperfecciones

Ojos eran pintados

Busto hasta el cuello

Busto de Julio Csar poca republicana (S.I a.C)

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Sigue cabello pegado, pero con ms guedejas que se curvan

Cierta idealizacin del rostro

Busto acaba en cuello o comienzos de hombro con una terminacin triangular

Busto de Tiberio Dinasta Julia-Claudia (S.I d.C)

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Desarrollo del cabello que se riza y se hace ms profundo (efectos de claroscuros) Desde dinasta Flavia (finales s.I d.C. se vuelve a un mayor realismo)

Aparicin de la barba (Adriano tena una cicatriz y para disimularla se la dej) que todava es corta

Incisin del iris, por lo que ya no necesitan colorearse

Busto crece hasta el pecho

Busto de Adriano Dinasta de los Antoninos (1 mitad Siglo II d. C.)

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Cabellos mucho ms desarrollados con abundante uso del trpano (efectos de claroscuros ms intensos)

Barba ms desarrollada

Atributo de Hrcules: Piel del len de Nemea y la maza (gran influencia griega)

Representacin completa de los brazos Busto alcanza hasta el vientre

Busto de Cmodo Dinasta de los Antoninos (2mitad s. II d. C.)

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Cabello tcnica a trpano

Incisin del iris Realismo fsico y estudio psicolgico del personaje: emperador girado con expresin fiera: entrecejo fruncido, facciones tensas, rictus de Labios)

Busto de Caracalla Dinasta de los Severo (1 mitad s. III d. C.)

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Crisis general poltica (guerras civiles), econmica y moral provocan tendencia al antinaturalismo

No individualizacin de los rostros

Modelado duro

Simplificacin de las formas (esquematizacin, geometrizacin)

Los Tetrarcas 2 mitad s.III d.C.

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Vuelta al frontalismo arcaico

Cabello poco desarrollado

Expresionismo: representacin exageradamente grande de los rasgos bsico del rostro: orejas, nariz y especialmente ojos

Tendencia al colosalismo

Emperador Constantino 1 mitad s. IV a.C.

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Entrada posterior con rampa (para animales) Relieve de Roma

Relieve de Tellus

Altar para sacrificios

Guirnaldas de grueso desarrrollo

Empalizadas

Procesin. Familia de Augusto y Corte

Procesin. Familia de Augusto y Corte Cenefa geomtrica inspirada en grecas helensticas Eneas realizando un sacrificio

Decoracin de roleos de acanto y animales de pequeo tamao (ranas, lagartijas, etc.)

Rmulo Y Remo (muro no reproducido)

Ara Pacis
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Ausencia de concepcin iconogrfica unitaria (zonas con motivos vegetales, otras con pasajes mitolgicos y tema histrico-poltico)

Pequeas dimensiones

3`70 m.

Realizado en mrmol de Carrara

Sobre podium

Ara Pacis

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En franja superior priman las lneas verticales paralelas de las figuras, atemperadas parcialmente por la horizontalidad de la isocefalia

Friso de decoracin geomtrica de lneas rectas que potencian la horizontalidad y que contrastan con sinuosas curvas del zcalo inferior Decoracin vegetal (acantos) formando roleos distribuidos de forma rtmica y equilibrada

Ara Pacis. Lateral

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Afn de reflejo de la realidad

Distribucin en alto, medio y bajo relieve (apenas esbozado)

Naturalismo de pliegues

retratos Marcus Livia Agripa Permite jerarquizacin de personajes (ms importantes en primer trmino) Aumenta efecto de tridimensionalidad al acentuar profundidad

Composicin continua, sin cesuras ni compartimentos

Ritmo sosegado y ceremonioso

Horror vacui

Escorzos profundos

Afn de incorporar profusa informacin. Ruptura de monotona mediante la introduccin de temas anecdticos

Ara Pacis Familia de Augusto

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Distribucin de la escena muy equilibrada. Organizacin en torno a un eje de simetra y distribucin proporcionada de los volmenes por toda la superficie

Alusin mitolgica al entronque de civilizacin romana y griega

Alegora sobre riqueza y abundancia proporcionada al imperio romano

Ara Pacis. Sacrifico de Eneas

Ara Pacis. Tellus entre el agua y el aire

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Representa la derrota de los judios a manos de los romanos (expolio del templo de Salomn)

Se capta aire interpuesto

Superposicin de planos para crear profundidad

Relieve del Arco de Tito

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Su afn narrativo les lleva a tratar con igual detallismo los elementos del primer trmino y los del fondo

Franjas aumentan de tamao en sentido ascendente

Bajorrelieves con escenas sin separaciones

Intentos de profundidad con escorzos y figuras superpuestas

Perspectiva caballera (punto de vista elevado)

Desproporcin entre personajes y paisajes

Relieve de columna de Trajano Preparativos para la campaa

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Retratos: emperador Trajano aparece ms de cincuenta veces Temtica se centra ms en aspectos logsticos que en las batallas

Pequeos culos cada cuarto de vuelta para iluminar escalera interior

Relieve de columna de Trajano Cruzando el Danubio

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Hasta fines del s.I y, sobre todo en s. II d.C. que se empieza a reemplazar la incineracin por la inhumacin, no va a extenderse su empleo

A veces con figuras reclinadas en cima

Influjo etrusco Adosados a muro presentaban tres lados decorados Friso poda ser continuo con gran profundidad (desde Adriano se potencia el denominado estilo hondo)

Horror vacui

Sepulcro romano

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Escalonamiento de figuras de abajo a arriba

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Desde s.III se utilizan figuras realizadas a distintas escalas

Desde siglo II d.C. se tiende a la compartimentacin. En s.III se emplea la divisin en reas, pivotando en torno a un medalln central. A veces decoracin figurativa se sustitua por motivos geomtricos

Sepulcro con estras

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Gran realismo en rostros

Frescos: varias capas de cal y arena, cada vez ms finas

Vestidos con toga Dignificacin Con rollo l (conocimientos jurdicos) y con tablilla ella (Formacin cultural nobiliaria)

Retrato de panadero Prculo y su mujer (o el Jurista Terencio Neon y esposa)

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A veces se remata con cornisa de yeso

Divisin en franjas imitando ricos materiales (mrmoles de colores, etc.)

Primer estilo. Estilo de incrustacin

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Representacin de construcciones arquitectnicas en perspectiva que agrandan las habitaciones

Abarca pared completa

Efectos ilusionistas de tridimensionalidad

Segundo estilo. Estilo arquitectnico

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Cuadros ms pequeos que se integran en el conjunto de la decoracin Dibujo predomina sobre color

Elemento decorativos de tradicin griega (columnas, estatuas, candelabros, etc.)

Reproduccin de arquitecturas irreales

Tercer estilo. Estilo ornamental

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Abundancia de entrantes y salientes

Recargamiento decorativo Composicin muy compleja Pinceladas ms sueltas, de trazado vigoroso, predominando el color sobre el dibujo

Escenas fantsticas, mitolgicas en los recuadros Imitacin de elementos teatrales:cortinas, mscaras, etc. Colorido intenso y vivo

Cuarto Estilo. Estilo ilusionista

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Cuando las piezas eran de tamao grande (muchas veces fragmentos de mrmol de formas irregulares) se denominan crustae y la obra es opus sectile

Suelen utilizar un molde y tras hacer la pieza en el taller se trasladaba a la villa correspondiente

Sobre lecho de hormign se colocan las piezas

Suelen predominar los colores neutros (blancos, negros, grises)

Romanos emplean preferentemente para suelos

Mosaico. Opus Sectile

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Una variedad ms elaborada era el estilo alfombra que enmarca figuras

Son piezas de forma regular (cbica cuadrada o rectangular) Piezas entre 1`5 Y 0`5 cm. se denominan teselas

Estilo alfombra con elementos geomtricos repetidos profusamente

Poca variedad de colores

Mosaico ornamental. Opus tesellatum

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Gusto por la ancdota, por las escenas de circo y diversin

Mosaicos costumbristas. Opus tesellatum

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Piezas de menos de 0`5cm. Permiten una gradacin crmtica similar a la pintura

5`10 m.

Dinamismo, sensacin de profundidad, teatralidad, etc. Periodo helenstico se reproduce en poca romana
2`70 m.

Mosaico de influjo griego(se copian pinturas griegas sobre mitologa o historia

Profundos escorzos

Alejandro en Issos. Opus vermiculatum

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