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Armona y composicin pedaggicas 1. Grados. 2. Caractersticas y cifrado de los acordes sobre los grados 3. Sobre la eleccin de los acordes. 4. Ejemplos de armonizacin para modo mayor y menor. 5. Pluralidad de las notas. 6. Crculo de quintas. 7. Construccin de escalas. 8. nter!alos. 9. n!ersiones. 10. Acordes. 11. "eglas de la armona. 12. "itmos 13. #odulacin. 14. Escalas pentatnicas. 15. "ecursos. 16. $Cmo arreglar un tema%
#&'&. Existen dos modos: el Mayor y el menor. (&)A* 'A'. La tonalidad es la escala. AC&#PA+A# E)(&. Pueden dividirse en dos tipos: sostn armnico (acordes) y segunda vo (l!nea musical "ue acompa#a a la melod!a principal). C,#& ' SCE") " S SE ("A(A 'E #&'& #A-&" & #E)&". El modo mayor suena m$s %rillante y el modo menor m$s opaco (este es un criterio personal)& aun"ue el verdadero reconocimiento se 'ace escuc'ando las notas. ()*+L,-+M+.)/ Menor C Am 3 Em

000000000000000000000 0 1

)inguna alteracin 2

4 3 + E 5 5

22 222 2222 22222 222222 2222222 %

+ E 5 12 42 1

5m 12m 42m 32m -2m +2m -m

E + 3 4 1

%% 5% 3m %%% E% 4m %%%% +% 1m %%%%% -% 5%m %%%%%% 3% E%m %%%%%%% 4% +%m *ota: ver c!rculo de 6ntas. en p$g. 6.

G"A'&S. + cada uno de los sonidos de la escala se los llama grados& y se los designa con n7meros romanos: E8emplo para escala Mayor: , 9:er. grado 9 (;*,4+ o 4entro (onal ,, 9 <ndo. grado 9 =>PE/(;*,4+ ,,, 9 ?er. grado 9 ME-,+*(E ,@ 9 Arto. grado 9 =>5-)M,*+*(E& o =ensi%le Modal. @ 9 6nto. grado 9 -)M,*+*(E @, 9 Bto. grado 9 =>5ME-,+*(E (o =>PE/-)M,*+*(E) @,, 9 Cmo. grado 9 =E*=,5LE (onal (cuando asciende por semitono a la tnica& si no no). 4uando el CD grado est$ a distancia de tono respecto de la tnica (escala menor antigua)& a ste se lo denomina =>5(;*,4+. La tnica representa el reposoE todos los dem$s grados dan sensacin de tensin& en mayor o menor grado& cuando se tocan simult$neos con la tnica: @,,0,,0@,0,@0,,,0@0, F GHHHH I J El intervalo armnico del @,, con el , es el de mayor tensin (signo F)& el del @ con el , el de menor (signo I)& y el , o (nica es el reposo (cero tensin). (odo grado trata de descargar su tensin a uno vecino. =i so%re cada grado de la escala se arman acordes tr!ada (o sea& acordes de tres notas& "ue son los acordes m$s f$ciles& respondiendo a un principio ac7stico) utili ando slo las notas de esa escala& se o%tienen las estructuras indicadas en la p$gina siguiente. 4on los acordes "ue se efect7an so%re los grados & . y . de la escala se pueden armoni ar todos los sonidos de la misma& ya "ue los siete sonidos caracter!sticos de cada escala forman parte de estos tres acordes. +mpliando el concepto de la armon!a pueden sustituirse estos acordes con el fin de "ue el acompa#amiento de la melod!a se pula y no sea tan montono. La mayor!a de la m7sica est$ en una tonalidad o escala determinada& aun"ue "ui $s no se usen pura y exclusivamente notas de esa escala para componer la melod!a o construir los acordesE es decir& puede aparecer cual"uiera de las otras cinco notas "ue le son a8enas& formando cromatismos& por e8emplo& sin "ue esto signifi"ue "ue la escala 'a cam%iado. Es simplemente un recurso. =e deduce "ue una cancin en la escala de C& estar$ compuesta por notas de esa escala y armoni ada con acordes compuestos por las mismas notasE todo esto la mayor!a de los casos& pues como se di8o 'ay excepciones. Los acordes perfectos se dividen en dos: los mayores& "ue se forman por la primera ?K Mayor y la segunda ?K menor& y los menores& los cuales se forman por la primera ?K menor y la segunda ?K Mayor. Los de dominante con CK por la primera ?K Mayor& la segunda y la tercera ?K menores.

Los de CK disminuida por tres ?eras. menores contiguasE ste es el acorde cuatr!ada "ue se arma so%re el CD grado de la escala menor armnica. Los de CK de sensi%le& tam%in llamados mC(6%) semidisminuidos& por la primera y segunda. ?eras. menores y la tercera ?K MayorE este 7ltimo es el acorde cuatr!ada "ue se arma so%re el CD grado de la escala Mayor y so%re el <D grado de la escala menor armnica. =i a estos < 7ltimos acordes les suprimimos la CK& am%os nos "uedan con la misma estructura interv$lica& convirtindose en un acorde de 6K disminuida. El aumentado o de 6K aumentada est$ formado por dos ?eras. M Caractersticas y cifrado de los acordes sobre los grados/ En el Modo mayor (e8emplo en 4): En el Modo menor (e8emplo en +m): ,: M+.)/: 4 4M ,: menor: +m ,,: menor: -m ,,: semi disminuido o de CK de sensi%le (en am%as escalas) 5E ,,,: menor: Em ,,,: M+.)/ (en +ntigua) 4 4ME +umentado (en +rmnica) 4aug ,@: M+.)/: 1 1M ,@: menor: -m @: M+.)/: 3 3M @: menor (en +ntigua) EmE M+.)/ (en +rmnica) E EM @,: menor: +m @,: M+.)/: 1 1M @,,: semi disminuido o @,, (en +ntigua): M+.)/: 3 3M de CK de sensi%le: 5 @,, (en +rmnica): disminuido o de CK disminuida: 32D El acorde de (nica da sensacin de conclusin o de reposoE el de -ominante de inconclusin o de tensin. En la escala Mayor& la sensi%le principal CD grado de la escala resuelve al LD grado y la sensi%le siguiente (sensi%le secundaria) AD grado lo 'ace al ?D. La escala menor +ntigua es un Modo (elico gregoriano)& carece de sensi%le "ue resuelva. La escala menor +rmnica y la 5ac'iana son tonales. S&0"E *A E*ECC ,) 'E *&S AC&"'ES. El primer paso a seguir es la confeccin de la melod!a %ase& "ue es algo parecido a lo "ue 'ace el %a8o y ser$ la "ue reci%ir$ la armoni acin. + partir de una partitura dada se esta%lecer$ esta melod!a y luego se proceder$ a colocarle los acordes a la misma. AC&"'ES 12)'A#E)(A*ES & P" )C PA*ES E) A#0&S #&'&S. =on los construidos so%re el & . y . grado de la escala. AC&"'ES "EE#P*A3A)(ES E) A#0&S #&'&S. =uelen usarse y . como reempla os de los acordes fundamentales& con lo cual se ampl!a el concepto de armon!a. E@E*(>+LME*(E: E* M)-) M+.)/: ,@ I @ @I, ,, I @ @ I @, ,, I @ @C I @, E* M)-) menor: ,,C I @ @C I @,

EN MODO MAYOR. ,@ I @ puede reempla arse por ,, I @& siempre "ue la regla de la pluralidad de las notas lo admita (ver p$gina A). 4olocando @, en lugar de , en el enlace @ I , "ueda aliviado el car$cter muy terminante de , luego de @. Eventualmente puede usarse @C en lugar de @ en este enlace& con lo cual se acent7a a7n m$s el car$cter terminante de , despus de @. EN MODO MENOR. =e procede igual "ue en el modo mayor: se puede cam%iar ,@ I @ por ,, I @ y @ I , por @ I @, si se "uiere aliviar el car$cter terminante de , luego de @& teniendo en cuenta las consideraciones

pertinentes con respecto a la pluralidad de las notas. 4am%iando el CD grado de la escala por C2 (se transforma en m armnica) en el acorde so%re el @ grado cuando forma parte del enlace @ I , se o%tiene fuer a concluyente de , en @ I ,. El acorde de @ grado se convierte en un acorde Mayor. El acorde so%re el ,, grado en el modo menor es un acorde de 6K disminuida (en tr!ada)E ste produce tensin& la cual puede acentuarse a7n m$s agreg$ndole la CK (se transforma en un acorde cuatr!ada semidisminuido en m +ntigua y en m +rmnica). Los acordes @C son iguales tanto para escala menor como para MayorE lo "ue cam%ia es su resolucin. E4E#P*&S 'E A"#&) 3AC ,) PA"A #&'& #A-&" - #E)&". =e de%en tener en cuenta algunas consideraciones: El acorde adecuado& indicado en el siguiente cuadro& es el conveniente la mayor!a de los casos& no todos MM. El acorde reempla ante suple al acorde original slo cuando se da el enlace "ue est$ entre parntesis y si la nota a armoni ar es com7n al acorde original y al reempla ante& o sea& cuando es uno de los dos sonidos "ue am%os acordes comparten (ver pluralidad de las notas). 4uando se presentan notas "ue pueden ser armoni adas por dos acordes distintos& como la nota 4 "ue puede armoni arse con el acorde 4 1& y la nota 3 "ue puede armoni arse con 4 3& se de%e discriminar por o!do uno u otro acorde& aun"ue 'ay ciertas tcnicas para descartar uno y adoptar otroE por e8emplo& el primero y 7ltimo acorde de una cancin en 4M de%e ser 4& pues de%e empe ar y terminar con el acorde de tnica. +simismo& el pen7ltimo acorde de un tema& por lo general& es el acorde de @& "ue con el 7ltimo acorde (de tnica) forma la 4adencia +utntica. =i tenemos < compases con @& al primero lo podemos cam%iar por ,,,. =i tenemos < con ,& al segundo lo podemos cam%iar por @, o ,,,. *)(+ M>=,4+L 4 E 1 3 + 5 +corde "ue +corde +corde la armoni a adecuado MM reempla ante 41 4 +m (en 304) 3 3 3C (en 304) 4 4 +m (en 304) 1 3C 1 -m (en 103) 43 3 3C (en 304) 1 1 -m (en 103) 3 3 3C (en 304) M(a%la <0a: Escalas mayores& e8emplo en 4. +corde "ue la armoni a +m -m Em0E +m -m EmCNEC +m EmNE -m Em E +corde adecuado MM +m EmNE +m EmCNEC EmNE -m Em E EC (en E0+m) +corde reempla ante 1 (en EmNE0+m) 1 (en EmNE0+m) 5 (en -m0 EmNE)

*)(+ M>=,4+L + 5 4 E 1 3 (en +ntigua) 32 (en +rm.)

M(a%la <0%: escalas menores& e8emplo en +m. D 9 dim 9 6nta. disminuida para tr!adas CK disminuida para cuatr!adasE sensi%le& mC(6%) semidisminuido para cuatr!adas. P*2"A* 'A' 'E *AS )&(AS. Los acordes "ue pertenecen a la misma funcin son sustitui%les entre s!. 0 G G E E C C A A 1 1 ' . 1uncin =u%dominante 1 ' ' 0 0 G . . 5 6 1uncin -ominante

9 CK de

E C A 5 6. 1uncin (nica

0 G E

+cordes so%re los grados de la escala Mayor. E8emplo en 4.

3rados so%re los cuales se forma el acorde. 1uncin (onal

,, reempla a a ,@& @,, al @ y @, suple a , cuando la nota "ue se est$ armoni ando es uno de los dos sonidos comunes a am%os acordes (el reempla ante y el reempla ado). El acorde de ,,, grado tam%in& en ciertas ocasiones& puede reempla ar al @ (a"u! funciona como -ominante& "ueda una especie de @ m$s suave)& pues entre ellos tienen < de sus ? sonidos en com7n& y en otras al , (a"u! funciona como (nica). 1>*4,;* ()*+L -E L)= +4)/-E= =)5/E 4+-+ 3/+-) -E L+= E=4+L+= ME*)/E= Escala menor , ,, ,,, ,@ @ @, @,, @,, *atural ( =( =((M) ==( +rmnica ( =( ==( Meldica ( =( =( ( 1unciones/ (: (nica. =-: =u%dominante. -: -ominante. (M) El acorde so%re el @ grado en la escala menor +ntigua cumple funcin de tnica. CA 'AS. ) Cadencias. En cuanto a los acordes construidos so%re los grados de la escala mayor& el ,,, %usca caer al @,& ste al ,,& este otro al @& y ste al ,. C7"C2*& 'E 82 )(AS. =u%iendo por 6ntas. se o%tienen las escalas con sostenidos (2)E %a8ando por 6ntas. (o su%iendo por Artas.) las escalas con %emoles (%). 9: 4usta descendente :% 1 <% 0b ?% Eb A% Ab C2 C; C G :2 ' <2 A ?2 E A2 0 62 9: 4usta ascendente

6% 'b 1; B2 Gb B%

Cb C%

(onalidades Enarmnicas C&)S("2CC ,) 'E ESCA*AS. ESCA*AS #A-&"ES )A(2"A*ES. C&) S&S(E) '&S. -e la tnica de la escala se %a8a un semitono. =e u%ica esta 7ltima nota en su lugar correspondiente en el orden de los sostenidos. @an alteradas desde el fa 'asta esa inclusive. C&) 0E#&*ES. =e u%ica la tnica de la escala en su lugar correspondiente en el orden de los %emoles y se le agrega un %emol. @an alteradas desde el si 'asta esa inclusive. E<CEPC &)ES. 4 Mayor: no lleva alteraciones en la armadura de clave. 1 Mayor: lleva el si %emol en la armadura. ESCA*A #A-&" A"( 1 C A*. Est$ formada por un primer tetracordio Mayor y un segundo tetracordio menor armnico. Lleva el @, descendido. ESCA*AS #E)&"ES. -ada la tonalidad menor se su%e una ?K m (:O tono)& para 'allar la escala relativa Mayor. A)( G2A. ) menor *atural. =e crea partiendo del BD grado de la escala Mayor. =e llama relativa menor de su respectiva escala Mayor. Es un Modo (Elico). 4arece de sensi%le. (iene sus semitonos entre el <D y ?D& 6D y BD grados. A"#,) CA. (iene sus semitonos entre el <D y ?D& 6D y BD& CD y LD grados. Es una modificacin de la escala menor +ntigua& con su CD grado ascendido. Entre el BD y CD grado se forma un intervalo de tono y O& lo "ue 'ace "ue suene $ra%e. #E*,' CA. +scendiendo: tiene sus semitonos entre el <D y ?D& CD y LD grados. Lleva ascendidos el BD y CD grados (o sea& su%e igual "ue la 5ac'iana). Es una modificacin de la escala menor +rmnica& con su BD grado ascendido& "uedando as! un primer tetracordio menor y un segundo tetracordio Mayor al su%ir. -escendiendo: lo 'ace igual "ue la +ntigua& o sea& sus semitonos est$n entre el BD y 6D& ?D y <D grados. Est$ formada por un primer tetracordio 1rigio y un segundo tetracordio menor al %a8ar. 0AC= A)A. +sciende y desciende como la primera parte de la escala menor Meldica& o sea& tiene sus semitonos entre el <D y ?D& y CD y LD grados. Lleva ascendidos el BD y CD grados. En resumen: si a la escala menor +ntigua se le asciende el CD grado& "ueda la menor +rmnica& y si a esta 7ltima se le asciende el BD grado& "ueda la menor 5ac'iana. Las escalas menores se usan todas 8untas. )(E".A*&S. :K tnica I <K m I <K M I ?K m I ?K M I AK P I AK aum 6K dism I 6K P I 6K aum BK m I BK M I CK m CK I CK M I LK tnica. nter!alos Consonantes Perfectos (4onsonancia& 1usin): un!sono& LK P& 6K P& AK P. nter!alos Consonantes mperfectos: ?K M& BK M& ?K m& BK m.

nter!alos )eutros: (ritono (AK + 6K -& 2A %6). nter!alos 'isonantes suaves: CK m& <K M. nter!alos 'isonantes 1uertes (-isonancia& (ensin): CK M& <K m. Ejemplos de algunos intervalos particulares: (ritono& AF 6%. Es la divisin de la LK en < partes simtricas. Por e8emplo& en C& el tritono formado por el intervalo 5 (sensi%le tonal o CK nota de la escala) I 1 (sensi%le modal o AK nota de la escala) resuelve de la siguiente forma: el 1 va al E y el 5 lo 'ace al 4& "uedando un %icordio "ue contiene a la tnica y a la ?K M del acorde de tnica (4 I E). Pero& al ser el tritono la divisin de la escala en < partes o distancias interv$licas iguales& cual"uiera de las dos notas puede ser la tnica de un acorde y la restante la AF del mismoE la primera nota puede funcionar como tnica y la segunda como AF de un acorde correspondiente a una determinada escala& o al revs: la primera nota puede funcionar como AF y la segunda como tnica de un acorde de otra escala distinta a la anterior. ) sea& el tritono puede %ien pertenecer a cierta tonalidad o a la "ue est$ frente suyo en el c!rculo de 6ntas. Por e8emplo: el tritono 5 I 1 puede resolver tanto a 4 I E (en 4 M) como a 3% I 5% (en 3%). S>ptima #ayor: 4 I 5 9 CM S>ptima menor: 4 I 5% 9 Cm S>ptima disminuida: 4 I 5%% 9 C dim. La CK disminuida es el mismo sonido "ue la BK M (enarmon!a). ).E"S &)ES. =lo los intervalos simples (los "ue no salen de la LK) pueden invertirse. ,*(E/@+L) ,*@E/=,;* Mayor Menor Menor Mayor +umentado -isminuido -isminuido +umentado Pusto Pusto >n intervalo y su inversin suman Q. La LK se transforma en un!sono. AC&"'ES. P2"&/ se tocan todos sus sonidos simult$neamente (pla"u). #PE"1EC(&/ es el arpegio de un acorde puro (el acorde desplegado o "ue%rado). Acorde Perfecto #ayor& M: ( I ?M I 6P. 4 4M 9 40E03 Acorde Perfecto #enor& m: ( I ?m I 6P. 4m 9 40E%03 ?: de dominante& C @C: ( I ?M I 6P I Cm. Es un acorde M con una CK m. /esuelve. 4C 9 40E0 305% Cuarta suspendida& sus A: ( I AK P I 6K P. Es un acorde sin ?K& donde se retarda la ?K por la AK. Puede ir con CK& so%retodo cuando se efect7a so%re la dominante. 4 sus A 9 40103 8uinta aumentada& 6F& 6+& 26 aug: ( I ?M I 62. =on dos ?K M contiguas. /esuelve. 4aug 9 40E032 8uinta disminuida& 60& %6: ( I ?m I 6%. =on dos ?K m contiguas. /esuelve. 46I 9 40E%03% #ayor con se@ta& B: ( I ?M I 6P I BM. Es un acorde mayor con el agregado de una BK M. 4B 9 40E030+ #enor con se@ta& mB: ( I ?m I 6P I BM. Es un acorde menor con el agregado de una BK M. 4mB 9 40E%030+ Se@ta no!ena& BNQ: ( I ?M I 6P I BM I QM. Es un acorde menor con sexta con el agregado de una QKM. 4BNQ 9 40E030+0Se@ta aumentada& B aug S>ptima mayor& CM ma8C: ( I ?M I 6P I CM. Es un acorde M con una CK M. *o resuelve& pues funciona como tnica. 4CM 4ma8C 9 40E0305 #enor s>ptima& mC: ( I %? ?m I 6P I %C Cm. Es un acorde m con una CK m. 4mC 9 40E%030

5% #enor s>ptima mayor& mCM: ( I ?m I 6P I CM. Es un acorde menor con el agregado de una CKM. 4mCM 9 40E%0305 S>ptima de sensible& semidisminuido& mC(6%) mC 6% : ( I ?m I 6% I Cm. Est$ formado por dos ?K m y una 7ltima ?K M. Es un acorde @ QM con la fundamental omitidaE es el @,, del modo mayor. (am%in se llama de 6K disminuida y CK m. /esuelve. 5 9 50-010+ S>ptima disminuida& C dim& disminuido D: ( I ?m I 6% I Cdim. Es m$s disonante "ue el de CK de sensi%le. =on tres ?K m contiguas. Es un acorde @ Qm con la fundamental omitidaE es el @,,D en la escala menor armnica. /esuelve. 5D 9 50-01032 S>ptima quinta bemol& C (6%): ( I ?M I 6% I Cm. Es un acorde @C con la "uinta ascendida. 4C (6%) 9 40E03%05% S>ptima quinta aumentada& C (6F): ( I ?M I 6F I Cm. Es un acorde @C con la 6K descendida. 4C (6F) 9 40E03205% S>ptima no!ena bemol& C (%Q): ( I ?M I 6P I Cm I Qm. Es un acorde de CK de dominante con el agregado de una QKm. 4C (%Q) 9 40E0305%0-% #enor s>ptima oncena& mCN::: ( I ?m I 6P I Cm I::. Es un acorde menor sptima con el agregado de una oncena. 4mCN:: 9 40E%0305%01 S>ptima quinta bemol no!ena bemol& C 6% (Q%): ( I ?M I 6% I Cm I Q%. Es un acorde de 6K disminuida con el agregado de una CKm y una QKm. 4C 6% (Q%) 9 40E03%05%0-% S>ptima cuarta suspendida& CsusA: ( I AP I 6P I Cm. Es un acorde de AK suspendida con el agregado de una CKm. 4CsusA 9 40E010305% )o!ena mayor& QM: ( I ?M I 6P I Cm I QM. Es un acorde de CK de dominante con el agregado de una ?K M. /esuelve. 4QM 9 40E0305%0)o!ena menor& Qm: : ( I ?M I 6P I Cm I Qm. Es un acorde de CK de dominante al "ue se le a#ade una ?K m. Es m$s disonante "ue la QM. /esuelve. 4Qm 9 40E0305%0-%. +m%os acordes de QK son siempre so%re el @ grado. )o!ena aumentada& C2Q: ( I ?M I 6P I Cm I QF. Es un acorde @C con el agregado de una QK aumentada. #ayor con no!ena& M (add Q): ( I ?M I 6P I QM . Es un acorde mayor con el agregado de una QKM. 4M (add Q) 9 40E030#enor con no!ena& m (add Q): ( I ?m I 6P I QM . Es un acorde menor con el agregado de una QKM. 4m (add Q) 9 40E%030#ayor no!ena& ma8Q. ( I ?M I 6P I CM I QM. Es un acorde ma8C con el agregado de una QKM. 4ma8Q 9 40E03050#enor no!ena& mQ: ( I ?m I 6P I Cm I QM. Es un acorde mC con el agregado de una QKM. 4mQ 9 40E%0305%0-. #enor trecena& m:? Acordes e@tendidos: se entiende por este nom%re& a los acordes de CK de dominante a los cuales se les agrega la QK& ::K& :?K. =on los tres casos "ue se dan a continuacin: A)o!ena& Q& CNQ: es un acorde de CK de dominante con el agregado de una QK. 4Q 9 40E0305%0A&ncena& ::: es un acorde de CK de dominante con el agregado de una QK y una ::K. 4:: 9 40E0 305%0-01 A(recena& :?: es un acorde de CK de dominante con el agregado de una QK& una ::K y una :?K. 4:? 9 40E0305%0-010+ Acordes con un bajo diferente a la tnica o bajo obligado: se indican con el nom%re del acorde& seguido por una %arra y a continuacin la nota del %a8o. 'BA: -M con %a8o en +. Pueden ser inversiones. n!ersiones: :K inversin: 4B (la relacin interv$lica entre am%as fundamentales es de BK) 9 E030 4E <K inversin: 4AB (la relacin entre el 3 y el 4 es de AK) 9 3040E
"EG*AS 'E *A A"#&)7A.

La armon!a tradicional no admite saltos de CK (sptima).

Las notas de paso van en tiempo d%il. El %a8o de toda composicin regular& concluye siempre con la nota fundamental tnica. =i en un comp$s armoni ado con un acorde so%re cierto grado de la escala& aparece una nota a8ena a ese acorde& la de%o tomar por grado con8unto y de8arla luego de idntica maneraE no est$ permitido tomar por saltos notas a8enas al acorde& pues generan disonancias.

" (#&S. S7)C&PA/ son las notas "ue comien an en tiempo d%il y se prolongan en tiempo fuerte o semi fuerte. C&)("A( E#P&/ son las notas "ue comien an en tiempo d%il seguidas por un silencio.

#&'2*AC ,). Es el a%andono de una tonalidad para pasar a otra. La mayor!a de los tangos utili an este recurso. 4uando este pasa8e es moment$neo& se denomina in le!i"n y no modulacin. #&'2*AC ,) A *&S (&)&S .EC )&S. Para modular a la 6K superior o a las relativas menores& la nota caracter!stica principal es la sensi%le (CD grado) de esas nuevas escalasE para modular a la 6K inferior ( AK superior)& la nota caracter!stica principal es la su%dominante (AD grado) de esa nueva escala. 4uando aparece la sensi%le de la escala a la cual voy a modular& sta lo de%e 'acer en tiempo d%il& e inmediatamente resolver a la nueva tnica en tiempo fuerte. *o 'ay "ue resolver la sensi%le en tiempo d%il& ni tampoco evitar su resolucin.

ESCA*AS PE)(A(,) CAS. ESCA*A PE)(A(,) CA #A-&". :K I <K M I ?K M I 6K P I BK M I LK P

ESCA*A PE)(A(,) CA #E)&". (Es el @ modo de la Pentatnica M). :K I ?K m I AK P I 6K P I CK m I LK P

ESCA*A PE)(A(,) CA #E)&" C&) )&(AS 'E PAS&. ( I <K M I ?K m I ?K M I AK P I 6K % I 6K P I BK M I CK m I CK M I LK P

ESCA*A 'E 0*2ES. ( I ?K m I ?K M (eventualmente) I AK P I 6K % I 6K P I CK m I LK P

"EC2"S&S. Cadencia C . C (variante de ,@ I @ I ,).

Esta es una concatenacin de acordes& llamada 4adencia Perfecta (pues contiene las ? funciones) o de Primera Especie. =uele colocarse B C .?B (-te. =ec. del ) en un mismo comp$s& anticipando as! al acorde del comp$s siguiente& "ue ser$ el . +simismo& se acostum%ra situar m?B . C .?B . (-te. =ec. del .) tam%in dentro del mismo comp$s& previendo de esta forma al acorde del prximo& "ue ser$ .. "eemplazo o Sustitucin (ritonal. >n acorde de CK de dominante puede sustituirse por otro acorde dominante cuya tnica est separada de la del primero por un intervalo de AK aumentada 6K disminuida. =e cam%ia el . por el b?BD si estamos en el Modo Mayor& o %ien& si estamos en el menor& lo permutamos por el bDb o por el bDEE la tnica del acorde reempla ado est$ distancia de AF ( 6%) de la del reempla ante. =e permuta un acorde por el "ue est$ frente suyo en el c!rculo de 6ntas. La ?K del primer acorde& se transforma en CK del segundo& y la CK del primero en ?K del segundo. Para el caso de la sustitucin por el acorde bD# b?BD& la QK del acorde reempla ante ser!a la 6K aumentada del reempla ado& y para el caso de bDE& la QK aumentada del acorde sustituto ser!a la :?K (BK) del original. 'isminuidos de Paso. =e reempla a el dominante secundario (. del acorde "ue viene en el siguiente comp$s) por un acorde disminuido efectuado so%re el @,, grado del prximo acordeE este . F no es ni m$s ni menos "ue el . Dm con su fundamental omitida. Por e8emplo: G C G 1 G "uedar!a G C EF G 1 G& G E G Am G "uedar!a G E G;F G Am G (esta 7ltima progresin de acordes est$ en una parte de *a Cumparsita).

$C,#& A""EG*A" 2) (E#A% (eniendo un tema cual"uiera con solamente los acordes& de%e 'acerse lo siguiente: :D: -efinir la (onalidad y las 1unciones armnicas (ver Pluralidad de las notas y 1uncin (onal en p$g. A). <D: /eempla ar por acordes de la misma funcin (ver tam%in p$g. A).

?D: +gregar -ominantes secundarios y =o%retnica secundaria (ver Cadencia

C . C en p$g. Q).

AD: /eempla os tritonales y disminuidos de paso (ver "eemplazo (ritonal y 'isminuidos de Paso en p$g. Q). 6D: Extender los acordes de -ominante a QK& ::K& :?K (Acordes e@tendidos& p$g. L).

RLas manos "ue matan no son manos.S Alma uerte. R>na piedra rodante no 8unta musgo.S #o$ D%lan. R(odo lo "ue ata es asesino.S Miguel A$uelo. R*o 'ace falta un relo8 para perder el tiempo.S &o'n (ennon. R(odos matamos lo "ue m$s "ueremos.S O. )ilde. R4omo no puedo 'acer lo "ue "uiero& de8ar de 'acer lo "ue no "uiero.S (uis #allin. RLo m$s complicado de esta vida& es descifrar lo simple.S (uis #allin. R4iertas veces& la realidad es dolorosa. )tras& ni si"uiera eso.S (uis #allin. RToy compuse una cancin sin m7sicaE en determinadas ocasiones el silencio puede explicar lo "ue las pala%ras son incapaces de 'acer.S (uis #allin.

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Continuar*+ La reproduccin de esta o%ra est$ permitida. =lo se pide tenga a %ien citar la fuente. =i >d. tiene alguna sugerencia para 'acer o una cr!tica o lo "ue fuere& env!eme su mail a la direccin anterior.

por *uisH mocIilero dylanfiloH 0laugen 0allin.