GUA PARA EL ANLISIS DE PEDRO PRAMO DE JUAN RULFO.

EL ESPACIO EN LA NOVELA El referente espacial El referente geogrfico-espacial de la obra es Jalisco, situado al suroeste de la Altiplanicie Mexicana, en las vertientes australes de las sierras de zacatecas y occidentales del Eje Volcnico. El espaci! literari! o!ala es un no!bre ficcional derivado de co!al" recipiente de barro #ue se pone a las brasas. En este sentido, ya en el no!bre aparece la idea de infierno #ue se presenta en el espacio de la novela $el calor, la falta de aire, etc.% o!ala es una tu!ba donde Juan &reciado escuc'a las voces de los !uertos, revolvi(ndose en sus fosas. Es un espacio subjetivo ya #ue se presenta a trav(s de las voces de los personajes, sin #ue 'aya descripciones objetivas del !is!o. )e dan dos descripciones encontradas del pueblo al #ue llega Juan &reciado" una, la de su !adre, idealizada, ed(nica* la otra, la #ue aparece en boca de (ste y otros personajes, infernal, seca, 'abitada por al!as en pena. El espacio pues, es a!biguo y se puede siste!atizar en dos direcciones. +na, la "!ri#!ntal" los ca!inos #ue llevan a o!ala a trav(s de los cuales llega Juan &reciado. )i se #uiere salir del pueblo 'ay ,!ultitud de ca!inos. -ay uno #ue va para ontla* otro #ue viene de all. .tro !s #ue enfila derec'o a la sierra. $...%Este otro de por ac, #ue pasa por la Media /una. 0 'ay otro !s, #ue atraviesa toda la tierra y es el #ue va !s lejos., /os ca!inos son todos igual!ente a!biguos y desorientadores por lo #ue se desprende #ue es i!posible salir del o!ala infernal. La $ertical tiene #ue ver con los !ovi!ientos ascendentes y descendentes. Juan inicia un descenso a los infiernos en la can1cula de agosto, donde ter!inar co!o un al!a en pena !s entre las tantas #ue 'abitan o!ala. El te!a del descenso $#ue reaparece cuando )usana baja a la !ina o en las ,oraciones, del padre 2enter1a en el lec'o de !uerte de )usana% tiene su contrapartida en una gran cantidad de i!genes de elevaci3n #ue tienen al aire y a las alturas co!o protagonistas y #ue se relacionan con la vida y con la redenci3n #ue les es negada a los personajes $por eje!plo, el episodio de Juan &reciado con la pareja de 'er!anos, donde a trav(s del tec'o roto se observan constante!ente este tipo de i!genes%. /a dualidad vida-!uerte se representa a trav(s del espacio en el #ue acontece la acci3n" C!%ala e&'nic!.......................................$i&a (interp!laci!nes) C!%ala real........................................... (Pe&r! P*ra%!) C!%ala infernal.......................................%+erte (narraci,n J.Precia&!) C!%ala e&'nic! C!%ala infernal Aire 5o 'ay aire /lanuras verdes a!pos desolados /luvias )e#uedad 4rboles y 'ojas 5o 'ay rboles ,un puro !ur!ullo de vida, Mur!ullos de !uertos. El para1so est en el pasado. 5o 'ay futuro para o!ala ni, por extensi3n, para los 'o!bres. 6anto el o!ala ed(nico co!o el infernal aparecern clara!ente diferenciados al co!ienzo de la novela. El o!ala real ir apareciendo poco a poco. /os condicionantes de este !undo realizado sern los siste!as de opresi3n" la 7glesia, el Estado, la 2evoluci3n, el caci#uis!o, etc. Referente te%p!ral /os 'ec'os se ubican a partir de los a8os in!ediata!ente anteriores al per1odo revolucionario, #ue co!enz3 en 9:9; 'asta 9:<;, incluyendo la guerra de los cristeros, entre los a8os 9:=> y 9:=:.

En la novela, la 2evoluci3n Mexicana y la cristera se tratan de soslayo y 'acia el final de la obra. El dilogo #ue !antiene &edro &ra!o con el 6ilcuate en!arca, en rpida sucesi3n, los aconteci!ientos 'ist3ricos #ue abarca la obra" ? A'ora so!os carrancistas ? Anda!os con !i general O-re.,n ? )e 'a levantado en ar!as en &adre 2enter1a $Crister!s% Es posible trazar una cronolog1a aproxi!ada" /a !uerte de &edro &ra!o ocurre alrededor de 9:=@ $&residencia de alles% a los A@ a8os. Es decir #ue los 'ec'os narrados, desde la ni8ez 'asta la !uerte de &edro &ra!o se iniciar1an aproxi!ada!ente a !ediados de la d(cada de 9B@;. ES/RUC/URA /a novela tiene una estructura circular o c1clica" /a !uerte de &edro &ra!o une el final de la novela con el principio donde se dice #ue &.&ra!o 'a !uerto. Ade!s, Abundio, gu1a de Juan &reciado en su entrada a o!ala, es #uien co!ete parricidio al final de la novela. Ce esta !anera, la novela co!ienza con la bDs#ueda del padre por parte de Juan &reciado $El olvido en que nos tuvo, hijo, cbraselo caro % y cul!ina con la venganza de su otro 'ijo abandonado, Abundio. &or otra parte, la novela se divide en @; frag!entos #ue podr1a!os dividir, a su vez, en dos partes. /a pri!era $del frag!ento 9 al <@, !o!ento en #ue !uere Juan &reciado% se centra en la entrada de Juan &reciado a o!ala #uien !uestra en su relato la !is!a incertidu!bre #ue siente el lector a !edida #ue avanza en el relato. &or eso su funci3n en el relato es el de servir de gu1a al lector al !undo novel1stico. En la segunda parte, Juan &reciado est !uerto y dialoga en su tu!ba con Corotea. )u 'istoria pasa a segundo plano para cobrar i!portancia la 'istoria de &edro &ra!o. /a frag!entariedad del texto 'a sido co!parada con la t(cnica cine!togrfica del !ontaje. /a idea esencial del !ontaje se basa en obtener un sentido a partir de la yuxtaposici3n de ele!entos diferentes 'asta opuestos, y esto 'ace 2ulfo al estructurar Pedro Pramo co!o un !osaico o un espejo roto. El tie%p! narrati$!. /a novela se estructura te!poral!ente en dos niveles" 5ivel A" orresponde al relato de Juan &reciado y su dilogo con Corotea. &resenta a su vez, dos !o!entos" 'asta la !uerte de Juan &reciado es un tie!po #ue viene se8alado en el texto con precisi3n $pasan tres d1as desde su llegada%. &ero a partir de entonces, la propia !uerte condiciona el tie!po* al 'aberse sobrepasado las fronteras de la vida y la !uerte ta!bi(n se sobrepasan las fronteras del tie!po, y entra!os en un no tie!po, en la inter!poralidad. -ay un narrador bsico en pri!era persona #ue narra los sucesos de su entrada al o!ala infernal. 5ivel E" orresponde a un tie!po !s lejano visto desde varias perspectivas narrativas" un narrador bsico en tercera persona, dilogos entre los personajes, co!entarios de Juan &reciado y Corotea. Es el o!ala ,real, de los tie!pos de &edro &ra!o. En esta parte 'ay saltos narrativos por lo #ue el lector debe ordenar los aconteci!ientos para darle sentido a la 'istoria. Las interp!laci!nes )on las interrupciones #ue se producen en la narraci3n y consisten en la expresi3n del pensa!iento de algDn personaje, apareciendo sie!pre clara!ente deli!itado por !edio de co!illas y en algDn caso de letra cursiva. Aun#ue aparecen en la narraci3n de !anera frag!entaria y cronol3gica!ente desordenadas, es posible darles una unidad de significaci3n vlida por s1 !is!a. 7nterpolaciones de &edro &ra!o sobre )usana" Frag!. >B, @;, >, @, B, 9;, GA. Expresan el !undo idealizado del a!or por )usana, el lugar del deseo y de la ilusi3n. o!o los de!s personajes, &edro &ra!o no ver realizado su deseo !s profundo.

7nterpolaciones de Juan &reciado-Colores" Frag!. =, <, :, =:, <@. Aparecen clara!ente diferenciadas en el texto por el uso de itlicas y co!illas. )e trata de la visi3n #ue Juan &reciado tiene de o!ala a trav(s de los ojos de su !adre, Colores. Expresan la relaci3n !adre-'ijo a trav(s del recuerdo" ,estar( !s cerca de ti,, ,all 'allars !i #uerencia,. Esta invitaci3n al conoci!iento de o!ala se convierte para Juan &reciado en una ilusi3n #ue no podr concretar. &or otro lado, es la visi3n paradis1aca de o!ala. 7nterpolaciones de )usana )an Juan sobre Florencio" Frag!. A<, A@, >=, >G. &resenta el a!or de )usana por Florencio y, co!o en las series anteriores, se presenta un fracaso derivado de la contraposici3n de lo deseado con lo real. Ce a'1 la unidad de las interpolaciones y a la vez su necesidad en la novela, dado #ue estn centradas en torno a los tres personajes bsicos y son i!prescindibles para su total co!prensi3n. ASPEC/OS /E0/ICOS. 6odos los te!as vistos para los cuentos de 2ulfo tienen un lugar destacado en su novela. ada uno de ellos deber ser analizado !inuciosa!ente en Pedro Pramo. La re$ersi-ili&a& &e la $i&a 1 la %+erte es uno de los te!as #ue aparece apenas en los cuentos y en la novela ad#uiere una i!portancia especial. En Pedro Pramo, el contacto entre vivos y !uertos es algo absoluta!ente nor!al. En el !undo de 2ulfo la !uerte produce la separaci3n del cuerpo y el al!a, y (sta puede tener dos ca!inos" la gloria, el cielo o el ser un ,al!a en pena, . )on las ni!as de a#uellos #ue !urieron en pecado. /os !uertos siguen !anteniendo caracter1sticas propias de los vivos $sienten la 'u!edad, 'ablan, duer!en, etc.%. Esta concepci3n tiene su origen especial!ente en las tradiciones ind1genas. &ara el !exicano, la vida se prolonga en la !uerte y (sta no representa el fin, sino #ue for!a parte de un proceso c3s!ico. Ce a'1 #ue el !exicano festeje constante!ente la !uerte. En Pedro Pramo, vida y !uerte son realidades interca!biables" vivir es intrascendente y ta!bi(n lo es !orir. 6anto la vida co!o la !uerte son vistas de !anera negativa. En este sentido, la !uerte no representa para los personajes un !undo !ejor o un descanso despu(s de una vida de luc'a. /a !uerte es la continuaci3n del sufri!iento #ue 'a co!enzado con la vida. /a aceptaci3n de la !uerte, a veces el deseo de !orir es co!Dn a todos los personajes. &ara todos, la vida es sufri!iento $provocado por todos los siste!as de opresi3n" 7glesia, Estado, 2evoluci3n, caci#uis!o y el poder en general%" Corotea" ,0a de por s1 la vida se lleva con trabajos, &adre 2enter1a" ,su sobrina Ana, sie!pre presente $...% co!o si buscara su so!bra para defenderse de la vida, Ha!aniel" ,!aldijo infinidad de veces la vida #ue val1a un puro carajo, Eartolo!(" ,Este !undo, #ue lo aprieta a uno por todos lados, #ue va vaciando pu8os de nuestro polvo a#u1 y all, des'aci(ndonos en pedazos co!o si rociara la tierra con nuestra sangre. IJu( 'e!os 'ec'oK, El Dnico personaje #ue se expresa favorable!ente acerca de la vida es )usana )an Juan $frag. G=% )i!boliza el deseo de disfrutar de la vida, algo #ue s3lo consigue a trav(s de la locura. La -2s3+e&a &e i&enti&a& es otro de los te!as #ue no aparece de !anera deter!inante en los cuentos. /a novela puede leerse co!o la bDs#ueda del padre y la bDs#ueda del para1so perdido $te!as #ue aparecen a lo largo de la literatura universal%. A nivel local, ,el !ito !exicano del 'ijo ileg1ti!o, nacido de la violaci3n, eterna!ente en busca de un padre desconocido, As1, Juan &reciado busca al padre #ue no conoce y fracasa en el intento. Miguel &ra!o !uere por el abandono de otro tipo y Abundio Mart1nez ter!ina vengando a Juan &reciado y a todos a#uellos 'ijos ileg1ti!os de &edro &ra!o, asesinando a su propio padre.

.tros te!as i!portantes en la novela $#ue debern ser analizados individual!ente% son" La il+si,n 1 la &esil+si,n4 la %iseria &e la tierra 1 el ca%pesina&!4 el %+n&! p!stre$!l+ci!nari! 1 la cr5tica s!cial4 la c!nsciencia &e peca&! 1 la c+lpa4 la cr5tica a la reli.i,n4 la $i!lencia4 la inc!%+nicaci,n 1 la s!le&a&4 el tie%p!4 el +s! &el "+%!r4 el a%!r filial 1 el a%!r &e pare6a4 etc. L!s s5%-!l!s 0+r%+ll!s" /a novela va for!ando a lo largo del texto el ca!po se!ntico de los !ur!ullos #ue si!bolizan el sonido de los !uertos y representan el a!biente opresivo #ue Juan &reciado va percibiendo cada vez con !ayor intensidad. Ecos, bisbiseos, palabras pesadas, voces secretas, alaridos, aullidos, suspiros, ru!ores, risas viejas, siseos, sollozos, zu!bidos, pisadas, ruidos callados, crujidos, bullicios, llantos, etc. Aire 1 $ient! &or un lado, representan el para1so perdido del o!ala de las interpolaciones. &or el otro, si!bolizan la destrucci3n" aire caliente, puro calor sin aire, etc. El viento ser el #ue se lleve las lluvias de o!ala y traer la se#uedad despu(s de la !uerte de )usana. Ll+$ia 2epresenta la vida. Aparece general!ente en las interpolaciones sobre la ni8ez de &edro &ra!o, pero ta!bi(n en el o!ala pr3spero 'aciendo crecer las cosec'as. En el o!ala infernal aparece sobre las tu!bas de los !uertos* nunca cuando Juan &reciado est aDn vivo. O/RAS /7CNICAS NARRA/IVAS La a%-i.8e&a& asi todas las t(cnicas narrativas tienen co!o funci3n crear la a!biguLdad, especial!ente la relacionada con las fronteras entre la vida y la !uerte. +so de la pri!era persona narrativa" rea dudas en el lector ya #ue !uestra la situaci3n ca3tica en #ue se encuentra Juan &reciado #ue no puede ofrecer otra visi3n #ue la de la incertidu!bre en #ue se encuentra. /a infor!aci3n de los personajes con #uienes se va encontrando difiere de la experiencia vivida. As1, Abundio es sordo, segDn Eduviges Cyada pero Juan &reciado 'a !antenido un dilogo con (l. Aparici3n y desaparici3n de personajes. 5o se sabe #ui(n est vivo y #ui(n est !uerto. El narrador bsico en tercera persona ta!bi(n se contradice cuando relata #ue Abundio ,o1a, los gritos de Ca!iana isneros en el !o!ento en #ue est asesinando a &edro &ra!o. +so de los tie!pos verbales #ue crean a!bigMedad" uso del presente en un relato en pasado, contradicci3n con el adverbio de tie!po $,A'ora estaba a#u1, en este pueblo sin ruidos%. /a !ezcla de tie!pos anula nuestra 'abitual concepci3n del !is!o. /a estructura de la novela colabora para crear dic'o a!biente, pues 'ay frag!entos #ue continDan otros #ue 'an aparecido anterior!ente y el lector debe reponer el orden #uebrado. As1, cuando Eduviges Cyada pregunta al final del frag!ento : ,?I undo descansarsK,, el lector cree #ue se dirige a Juan &reciado. )in e!bargo, !s tarde nos da!os cuenta de #ue le 'abla al caballo de Miguel &ra!o. El uso de prono!bres sin referentes precisos $sobre todo en la pri!era parte% 'ace #ue el lector deba reponer dic'a referencia para as1 saber de #u( personaje se 'abla. Cisloca!iento del orden cronol3gico, dilogos frustrados, i!genes sensoriales, repeticiones y de!s recursos vistos para los cuentos.