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EL RETRATO DE DORIAN GRAY de Oscar WildeOscar Wilde(1854-1900)Escritor Irlandés. Nació y se educó en Dublín y luego en Oxford. Se destacó desde elcomienzo. Por sus posturas vanguardistas y su ironía para describir la realidad fue mimado por la aristocracia londinense. Escribió novelas, cuentos y comedias. Hasta que fue acusado por homosexualismo y debió enfrentar duras batallas juduciales que finalmente lo condenaron a 2años de trabajos forzados en la cárcel de Reading. Después de esto vivió parte de su vida bajoun seudónimo, Sebastien Melmouth. Se lo considera representante del decadentismovanguardista, su ingenio, sus diálogos sagaces, sus talentosos juegos de palabras y su ironíalo ubicaron como uno de los grandes de la literatura universal.Datos biográficos:Acerca de esta obra: La telentosa pluma de Oscar Wilde narra la historia de ladecadencia de un hombre. Es un libro considerado la más moral de las historias de inmorales.Esta obra le ha valido a su autor superar el calificativo de escritor y ser considerado casi comoun filósofo. Dorian Gray a cambio de la eterna juventud entrega su alma y termina siendocorrompido por la malvada influencia de su mentor. Altamente recomendable para lectores detodos los tiempos y geografias.PREFACIOEl artista es el dios de las cosas bellas.Mostrar el arte, ocultando al artista: tal es el fin del arte.El crítico es aquel que puede traducir en un nuevo modo o una materia distinta suimpresión de las cosas bellas.La más alta, como la más baja forma de critica, es siempre una especie deautobiografía.Los que encuentran un sentido feo en cosas bellas son corrompidos sin ser seducidos. Esto es un defecto.Los que encuentran un sentido bello en las casas bellas son los entendimientoscultos. Para éstos todavía hay esperanza.Son los escogidos aquellos para quienes las cosas bellas sólo significan Belleza.No hay libros morales ni inmorales. Los libros están bien o mal escritos.Simplemente.La aversión del siglo XIX por el Realismo es la rabia de Caliban al ver su propia fazen un espejo.La aversión del siglo XIX por el Romanticismo es la rabia de Caliban al no ver supropia faz en un espejo.La vida moral del hombre forma parte de los materiales del artista; pero la moral delarte consiste en el uso perfecto de un medio imperfecto.Ningún artista desea demostrar nada. Hasta las verdades pueden ser demostradas.Ningún artista tiene simpatías éticas. Una simpatía ética en un artistaes un imperdonable amaneramiento del estilo.Ningún artista es jamás morboso. El artista puede expresarlo todo.Pensamiento y palabra son para el artista instrumentos de un arte.
 
Vicio y virtud son para el artista materiales de un arte.Desde el punto de vista de la forma, el arquetipo de todas las artes esel arte del músico. Desde el punto de vista del sentimiento, el oficiodel actor es el arquetipo.Todo arte es ala vez superficie y símbolo.Los que van más adentro de la superficie, hácenlo así a cuenta yriesgo propios.Los que descifran el símbolo, hácenlo así a cuenta y riesgo propios.Es el espectador, y no la vida, lo que realmente el arte refleja.Diversidad de opinión sobre una obra de arte prueba que la obra esnueva, compleja y vital.Cuando los críticos están en desacorde, el artista esta de acuerdoconsigo mismo.Podemos perdonar a un hombre que haga una cosa útil, con tal de queno la admire. La sola excusa de hacer una cosa inútil es admirarlainmensamente.Todo arte es completamente inútil.
 
EL RETRATO DE DORIAN GRAYCAPITULO IUn intenso olor de rosas penetraba en el estudio, y cuando, entre losárboles del jardín, comenzaba la brisa, llegaban por la puerta abierta eldenso aroma de las filas o el más delicado perfume de los agavanzosen flor.Desde el rincón del diván de alforjas persas en que yacía, fumando,según costumbre, cigarrillo tras cigarrillo, Lord Henry Wotton podíadivisar el resplandor dorado de las flores color de miel de un cítiso,cuyas ramas trémulas apenas parecían capaces de soportar el pesode tan flamante belleza, y de cuando en cuando, las sombrasfantásticas de los pájaros cruzaban las largas cortinas de seda quecubrían el ancho ventanal, produciendo una especie de efecto japonésmomentáneo, y haciéndole pensar en esos pintores de Tokyo, derostro jade pálido, que por medio de un arte forzosamente inmóviltratan de dar la impresión de la rapidez y el movimiento. El zumbidoadusto de las abejas, abriéndose camino a través de la alta hierba sinsegar, o revoloteando con monótona insistencia en torno de laspolvorientas cabezuelas doradas de una dispersa madreselva, parecíahacer aún más abrumadora esta quietud. El sordo estrépito de Londresera como el bordón de un órgano lejano.En el centro de la habitación, sostenido por un caballete, veíase elretrato, de tamaño natural, de un joven de extraordinaria belleza, yfrente a di, sentado a poca distancia, al pintor en persona, BasilHallward, cuya súbita desaparición pocos años antes había causadotanta sensación y dado origen a tantas extrañas conjeturas.Contemplaba el pintor la forma grácil y encantadora que tandiestramente reflejara su arte, y una sonrisa de satisfacción cruzó surostro, pareciendo demorarse en él. Pero, de pronto, estremeciéndose,cerró los ojos y oprimióse los párpados con los dedos, como si quisieraaprisionar en su cerebro algún extraño sueño, del que temieradespertar.-Es tu mejor obra, Basil; lo mejor que has hecho hasta ahora dijo LordHenry, lánguidamente -. Debes enviarla el año próximo a la exposiciónGrosvenor. La Academia es demasiado grande y demasiado vulgar.Siempre que he ido, o había tanta gente que no he podido ver loscuadros, cosa sumamente desagradable, o tantos cuadros que no hepodido ver la gente, cosa peor todavía. Realmente, Grosvenor, es elúnico sitio.-Creo que no lo enviaré a ninguno -contestó el pintor, echando haciaatrás la cabeza con aquel ademán singular que tanto hacía reír a suscondiscípulos de Oxford -. Sí; a ninguno.Lord Henry enarcó las cejas, mirándole con estupor a través de lastenues espirales azules en que se rizaba caprichosamente el humo desu cigarrillo opiado.
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