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1. EL SONIDO 1.1. La propagacin del sonido y sus leyes. El sonido se produce cuando un objeto vibra y origina un movimiento en el aire que los rodea. Cuando en alguna regin del aire se produce una perturbacin de presin, por ejemplo en la forma de una compresin, dicha regin tiende a expandirse hacia las regiones vecinas. Esto produce a su vez una compresin en dichas regiones, que volvern a expandirse creando una compresin ms lejos todava. Este proceso se desarrolla en forma continua haciendo que la perturbacin original se propague a travs del aire alcanzando en algn momento la posicin que ocupa algn receptor (por ejemplo un micrfono o un odo).

Has tirado alguna vez una piedra en un estanque? Te habrs fijado en que se producen una serie de ondas que se propagan concntricamente desde el punto donde cae la piedra, alejndose de l. La piedra ha producido una perturbacin en las molculas sobre las que ha cado hacindolas vibrar, transmitiendo stas la vibracin a sus molculas vecinas y as sucesivamente. Si en el estanque hay algn objeto flotando, observars que al ser alcanzado por las ondas no se desplaza con ellas sino que se eleva y baja en la misma posicin. Esto significa que no existe transporte de materia sino que lo que se transmite es la perturbacin producida por la piedra. Este tipo de movimiento en el cual no es el medio en s mismo sino alguna perturbacin lo que se desplaza se denomina onda. Existen muchos otros tipos de ondas, tales como las ondas de radio, la luz, la radiacin del calor, las ondas sobre la superficie de un lago, los movimientos ssmicos, etc. Cuando la onda tiene lugar en un medio lquido o gaseoso se denomina onda acstica. Cuando resulta audible, se llama onda sonora.

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Podemos, por tanto, decir que una onda es una vibracin que se propaga. En ste caso la perturbacin es vertical y la propagacin de la onda producida es horizontal, es decir ambas son perpendiculares. Si la vibracin es perpendicular a la direccin de propagacin, tendremos una onda transversal. En otros casos, como en las ondas sonoras, la propagacin de la onda se produce en la misma direccin que la perturbacin. Decimos, entonces, que tenemos una onda longitudinal. Representacin grfica de una onda Las caractersticas de una onda de sonido pueden representarse grficamente mediante un eje vertical para la amplitud y un eje horizontal para el tiempo.

1.2. Caractersticas del sonido. Magnitudes y medidas. Frecuencia. Es la velocidad con la que oscila la fuente y se mide en Hertzios (ciclos por segundo). La mayora de las ondas son el resultado de muchas perturbaciones sucesivas del medio, y no slo una. Cuando dichas perturbaciones se producen a intervalos regulares y son todas de la misma forma, estamos en presencia de una onda peridica, y el nmero de perturbaciones por segundo se denomina frecuencia de la onda, (un ciclo es todo lo que sucede durante una perturbacin completa).

f = 1/T. 2

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En el caso de las ondas sonoras la frecuencia est entre 20 Hz y 20000 Hz. Las ondas acsticas de menos de 20 Hz se denominan infrasonidos, y los de ms de 20000 Hz se llaman ultrasonidos. Por lo general, ni unos ni otros son audibles por el ser humano. Algunos animales (por ejemplo el perro) pueden escuchar sonidos de muy baja frecuencia, tales como los creados por las ondas ssmicas durante un terremoto. Por esta razn los animales se muestran inquietos en los instantes previos a los terremotos: pueden escuchar la seal de advertencia que resulta inaudible para el ser humano. En forma similar, algunos animales escuchan ultrasonidos. El murcilago es un caso notable, ya que escucha sonidos de ms de 100000 Hz, que le permite orientarse por medio de seales acsticas segn el principio del sonar (semejante al conocido radar).Desde el punto de vista musical, la frecuencia se relaciona con la altura o tono de la nota musical a que corresponde. Cuanto ms grande es la frecuencia, ms alto es el tono de una nota musical. El sonido es ms agudo.

Amplitud. El grado de compresin y descompresin del aire, resultado del movimiento de la esfera, es la amplitud de la onda de sonido, y tiene que ver con el nivel sonoro cuando es percibido finalmente por el odo. La amplitud es el grado de movimiento de las molculas de aire en una onda. Esta corresponde, en trminos musicales, a aquello que llamamos intensidad. Cuanto ms grande es la amplitud de la onda, ms intensamente golpean las molculas en el tmpano y ms fuerte es el sonido percibido. La amplitud mnima para que un sonido sea percibido por una persona se llama umbral de audicin. Cuando la amplitud aumenta, llega un momento en que produce molestias en el tmpano, a eso se le llama umbral del dolor.

Longitud de onda.

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La distancia entre dos picos adyacentes de compresin o descompresin, conforme la onda viaja por el aire, se conoce con el nombre de longitud de onda, y se representa por la letra griega lambda ().

Periodo Es el tiempo que tarda una onda en completar un ciclo. Se representa por la letra T. Por la propia definicin, el perodo es el inverso de la frecuencia: T = 1/f. Velocidad del sonido El aire se compone de molculas de gas y tiene la propiedad de la elasticidad. El semiciclo de compresin creado por la fuente vibratoria hace que se produzca un efecto de choque entre partculas de aire contiguas. A esto sigue normalmente una descompresin del mismo calibre, que provoca un desplazamiento similar de partculas en sentido opuesto. El efecto neto es que las partculas no viajan realmente, oscilan alrededor de un punto fijo (debido a su elasticidad).El resultado es que se genera una onda que parece moverse alejndose de la fuente. La velocidad a la que se aleja depende de la densidad y elasticidad del medio. En el aire esta velocidad es de, aproximadamente, 340 metros por segundo, representada por la letra c y depende de la temperatura, aumentando 0.6 m/s por grado centgrado. C= 331.6+0.6t (m/s) En condiciones normales a 20C la velocidad del sonido es aproximadamente 344 m/s.

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1.3. Sonidos simples y sonidos complejos En los ejemplos anteriores hemos representado el sonido en forma de onda simple (onda senoidal), y representan un sonido puro (tonos puros) difciles de encontrar en la realidad (aunque se pueden generar elctricamente). La mayora de las fuentes sonoras no vibran de manera tan simple. El silbido de una persona se aproxima bastante a una onda senoidal. Los sonidos reales estn hechos a base de combinaciones de diferentes modelos vibratorios, de los que resulta una forma de onda ms compleja. Mientras ms compleja es la onda, ms se parece al ruido, y cuando la onda representa un modelo muy aleatorio se dice que el sonido es ruido. Espectro de frecuencias de los sonidos peridicos La onda senoidal simple tiene una representacin espectral que consiste en un nico componente a la frecuencia de la onda. Esto se conoce como la frecuencia fundamental de oscilacin.

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El resto de las ondas, como la onda cuadrada, tienen una frecuencia fundamental y adems una serie de componentes adicionales por encima de ella, que se conocen como armnicos (sobretonos o parciales). Una onda sonora compuesta es la suma de las ondas sonoras simples que la componen

Los armnicos son componentes de la frecuencia de un sonido situados a mltiplos enteros de la frecuencia fundamental (doble, triple, cudruple, etc.). Cuando un cuerpo vibra, lo puede hacer produciendo un movimiento armnico simple. Es decir, un movimiento que se puede expresar en funcin del tiempo con una funcin sinusoide (g(t)=Asin(2 ft)), donde f representa la frecuencia del sonido, A su amplitud y g(t) la prolongacin vibratoria en funcin del tiempo. Este es el caso del diapasn, una pequea horqueta de dos puntas utilizada por los msicos para obtener, al ser golpeada, un sonido o tono fijo, con el cual se afinan los instrumentos. Produce un sonido puro, casi sin armnicos, que no vara con cambios de temperatura. Normalmente, al hacer vibrar un cuerpo, no obtenemos un sonido puro, sino un sonido compuesto de sonidos de diferentes frecuencias. A estos se les llama armnicos. La frecuencia de los armnicos, siempre es un mltiplo de la frecuencia ms baja llamada frecuencia fundamental o primer armnico. A medida que las frecuencias son ms altas, los segmentos en vibracin son ms cortos y los tonos musicales estn ms prximos los unos de los otros. Los armnicos contribuyen a la percepcin auditiva de la calidad de sonido o timbre. Esta grfica representa la forma de onda de un sonido llamado diente de sierra. El sonido se produce a partir de una nota con frecuencia fundamental f a la cual se aaden armnicos de frecuencias 2f, 3f, 4f, y respectivamente amplitudes 1/2, 1/3 y 1/4.

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Esta grfica representa el sonido con forma de onda cuadrada. El sonido se produce a partir de una nota con frecuencia fundamental f a la cual se aaden armnicos de frecuencias 3f, 5f, 7f, y respectivamente amplitudes 1/3, 1/5 y 1/7.

Considerando una cuerda estirada, podemos hacerla vibrar en cualquiera de los diferentes modos correspondientes a mltiplos enteros de su frecuencia fundamental. El fundamental corresponde al modo en el cual la cuerda vibra como un todo, mientras que los armnicos corresponden a modos en los cuales el modelo de vibracin se divide en puntos de movimientos mximo y mnimo a lo largo de la cuerda (nodos y antinodos).

Esta sera la onda fundamental o primer armnico. La longitud de la onda es 2 veces la de la cuerda La frecuencia es f Si dividimos la cuerda en dos partes, la longitud de onda ser igual a la longitud de la cuerda. Su frecuencia es 2 veces ms grande que la anterior. Esta onda correspondera al segundo armnico El sonido sera una octava ms alta que el fundamental. La longitud de onda es 2/3 de la longitud de la cuerda.

l = 2L f1

l2 = L f2=2 f1

l3 = 2/3 L f3=3 f1

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Su frecuencia es 3 veces ms grande que la primera. Esta onda correspondera al tercer armnico. Y es la quinta del segundo armnico. La longitud de onda es 1/2 de la longitud de la cuerda. Su frecuencia es 4 veces ms grande que la primera. Esta onda correspondera al cuarto armnico. El sonido sera dos octavas ms arriba que el fundamental y la cuarta del tercer armnico.

l4 = 1/2 L f4=4 f1

Pueden existir sobretonos que no estn directamente relacionados con el fundamental (parciales inarmnicos). Son seales vibratorias que no oscilan siguiendo un movimiento armnico simple (campana, percusin). Espectro de frecuencias de sonidos no peridicos Las formas de onda no peridicas no tienen una tonalidad definida y su sonido se asemeja de alguna manera al ruido. La representacin de su espectro de frecuencias es tarea ms complicada que en el caso de las ondas peridicas. Esta representacin se consigue gracias a la transformacin de Fourier. El siglo pasado, Joseph Fourier estableci el teorema matemtico que lleva su nombre: cualquier funcin peridica se puede descomponer en suma de funciones seno y coseno. Las frecuencias de estas funciones son mltiplos, denominados armnicos, de un valor que se denomina frecuencia fundamental. Cada funcin est multiplicada por un coeficiente denominado coeficiente de la serie de Fourier.

1.4. Fase.

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Una onda senoidal puede ser entendida como un movimiento circular que se propaga en funcin del tiempo. La fase se indica con un nmero de grados respecto a una determinada referencia, debido a la naturaleza senoidal de una onda. Vemos como una onda puede ser considerada como una grfica de la posicin vertical que ocupa un punto situado en el borde exterior de un disco que gira, representada frente a un eje de tiempos ( el dimetro del disco es la amplitud de la onda). La altura del punto aumenta y disminuye regularmente a medida que el disco gira a velocidad constante. La altura del punto es directamente proporcional al seno del ngulo de rotacin del disco. Este ngulo lo forman el eje de 0, donde comienza el trazado del punto, y el radio que une el punto con el eje de giro. La escala de amplitud vertical del trazado del punto ve desde 1 (mxima amplitud negativa) a +1 (mxima amplitud positiva), pasando por cero a mitad de recorrido. A 90 de rotacin la amplitud es la mxima positiva (seno 90 es +1). A 180 la amplitud es 0 (seno 180 es 0). A 270 la amplitud es la mxima negativa (seno 270 es 1). A 360 es 0 de nuevo. As pues, en un ciclo de la onda la rotacin del disco ha sido 360.

La relacin de ese movimiento con un punto de referencia se llama Fase. Se dice que dos ondas de la misma frecuencia estn en fase cuando sus semiciclos de compresin (positivos) y descompresin (negativos) coinciden exactamente en el tiempo y en el

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espacio. Si se suman dos seales en fase y de igual amplitud, se obtiene otra seal de la misma frecuencia pero de doble amplitud (suma vectorial).

Se dice que dos seales estn en contrafase cuando el semiciclo positivo de una coincide con el negativo de la otra. Si se suman estas seales se cancelarn entre s y el resultado ser una ausencia de seal.

Estos son dos casos extremos, y es frecuente encontrar sonidos de la misma frecuencia desfasados parcialmente entre s. La onda resultante de una superposicin de tales sonidos se situar a medio camino entre sus componentes, cuyas amplitudes son sumadas algebraicamente, siendo la onda resultante de esa suma dependiente de la fase.

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Ondas que lleguen al oyente desfasadas entre s, generan interferencias.

Las diferencias de fase entre seales pueden ser consecuencia de distintos retardos de tiempo entre ellas. Si dos seales parten simultneamente de sendas fuentes equidistantes de un observador, estarn en fase cuando lleguen a l. Si una de las fuentes est ms alejada que la otra, la seal procedente de la primera se retrasar y la relacin de fase entre ambas depender de la magnitud de este retraso.

Para hacer unos clculos aproximados, podemos decir que el sonido recorre unos 30 cm por milisegundo. Si la fuente A estuviera un metro ms alejada que la fuente B, se retrasara aproximadamente 3 msg. Si calculamos la frecuencia que corresponde a T=3 msg, obtendramos 330 Hz aproximadamente. Para esta frecuencia (330 Hz) y un retraso de 1 metro entre ambas fuentes, las dos seales llegaran en fase al oyente. Si el retraso hubiese sido la mitad (1,5 msg) las dos seales habran estado en contrafase a 330 Hz. Queremos decir con ello, que la diferencia de fase entre fuentes alejadas depende de la frecuencia del sonido.

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Si consideramos que cada ciclo corresponde a 360, podremos decir cuantos grados en adelanto o en retraso est una onda con respecto a otra comparando el punto 0 de una onda con el punto 0 de la otra. Diremos que diferencias de fase entre dos ondas generan interferencias constructivas cuando la onda resultante tiene una amplitud mayor que las ondas individuales que son parte de la suma. Obtendremos interferencias destructivas cuando la amplitud de la onda resultante es menor que las amplitudes de las ondas individuales que son parte de la suma. El sonido que omos tiene un comportamiento complejo (con fases constructivas y destructivas simultneamente), y raramente obtenemos una cancelacin total de una determinada frecuencia debido a diferencias de fase. En general, el odo es muy sensible a variaciones de frecuencia y amplitud, pero poco sensible a variaciones de fase. Dos ondas de frecuencia muy prximas, por ejemplo 500 MHz y 503 MHz., entraran y saldran de fase en una tasa de 3 veces por segundo, generando una interferencia peridica de cancelaciones y refuerzos de amplitud. Este fenmeno se llama batido, y en este caso, la frecuencia de batido es de 3Hz.

La sensacin auditiva causada por el batido puede ayudar, por ejemplo, cuando se afinan las cuerdas de una guitarra. Cuando estn afinadas dos cuerdas con la misma nota 12

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(misma frecuencia), menor ser la sensacin del barrido, desapareciendo por completo cuando ambas cuerdas estn bien afinadas. Para que exista cancelacin total de energa para una determinada frecuencia, es necesario que dos ondas estn desfasadas 180. En la prctica, las medidas con respecto al tiempo (atraso entre dos fuentes), y al espacio (distancia entre dos fuentes), se puede decir que dos ondas estn desfasadas 180 cuando una de las ondas est medio periodo de tiempo (1/2T) atrasada con respecto a la otra. Es decir existe una cancelacin mxima cuando la diferencia de tiempo sea igual a la mitad del periodo.

Asimismo, se puede decir que una onda est desfasada 180 con respecto a otra cada media longitud de onda (1/2). Es decir existe una cancelacin mxima cuando la diferencia de espacio sea la mitad de la longitud de onda.

Se deduce que una diferencia temporal (incremento de tiempo), o espacial (incremento de distancia), tendrn cancelacin mxima (180) para una frecuencia con un periodo o longitud de onda de 2 veces esa diferencia. As para dos sonidos idnticos que lleguen con 0.005 sg de retraso, la cancelacin mxima de fase ser para una frecuencia cuyo periodo sea 2 veces ese atraso.

2*T=1/f f=1/(2*0,005)=100 Hz
Anlogamente, dos fuentes que disten 0.50 m y 2.22 m respectivamente de un micrfono, tendrn una cancelacin mxima para una frecuencia cuya longitud de onda sea dos veces la diferencia de las distancias.

Como hemos dicho, dos o ms ondas estn siempre interfiriendo y la onda resultante depende de la diferencia de fase entre ellas. Debemos evitar cancelaciones

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comprendidas entre 120 y 240, ya que en esta zona, la amplitud de la onda resultante es menor.

Por tanto tenemos que evitar la regin comprendida entre 120 y 240.

Para saber si un atraso con relacin a una determinada frecuencia se encuentra en la zona de cancelacin destructiva, utilizaremos esta frmula:

El incremento de tiempo puede ser calculado como la distancia entre dos fuentes dividida por la velocidad del sonido.

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