search by...

| volume | author | word |

> menu

Sergio Pastormerlo

Borges crtico

razar los lmites de la crtica borgesiana no es solamente una cuestin de verdad, sino tambin una cuestin de decisin. Uso el trmino crtica aplicado a la obra de Borges para referirme a todos los textos borgesianos cuyo objeto de reflexin es la literatura. Bajo esa denominacin incluyo ensayos sobre temas literarios, reseas, conferencias, prlogos. Incluyo tambin ficciones crticas, como El acercamiento a Almotsim, textos escritos en colaboracin, como las Crnicas de Bustos Domecq, y una seleccin de entrevistas. As constituida, la crtica borgesiana comprende un amplio corpus de textos heterogneos, algunos muy breves, como las notas publicadas en la revista El Hogar, y otros que tienen la extensin de libros, como la Introduccin a la literatura inglesa, Literaturas germnicas medievales o Leopoldo Lugones. Fue Borges un crtico literario? Defender la tesis de que Borges fue un crtico es, en realidad, una manera de cuestionarla y debilitarla. Tal vez convendra probar, aunque slo fuera a modo de ensayo, una tesis ms fuerte: una tesis que afirmara que Borges fue centralmente un crtico literario, y que la poesa y la narracin ocupan, en comparacin, un lugar lateral en su literatura. Esta tesis es indiscutible: su discusin es imposible en el sentido en que lo es un debate sobre el color de las vocales. Si la planteo no es para discutirla, para argumentar a su favor o en su contra, sino para poner a prueba su inverosimilitud1, para obligarnos a imaginar qu argumentos empleara, en esa discusin intil, el defensor de la tesis.

1 La inverosimilitud de esta tesis depende, bsicamente, de los diferentes grados de especificidad literaria y de prestigio otorgados a los diferentes gneros: las mismas razones que permitieron que Borges fuera llamado verosmilmente un poeta durante la dcada del 40 (a pesar de los aos pasados desde su ltimo libro de poemas y no obstante los ataques dirigidos contra la poesa con que haba abandonado ese gnero hacia fines de los aos 20) impiden situar verosmilmente la crtica en el centro de la literatura borgesiana.

Variaciones Borges 3 (1997)

search by... | volume | author | word |

> menu

Borges crtico

Un posible argumento afirmara que la crtica es el gnero constante en Borges, es decir, el nico gnero presente en todas las etapas de su produccin literaria: Borges no siempre fue un narrador (dcada del 20), no siempre fue un poeta (dcadas del 30 y del 40), pero siempre fue un crtico: el primer texto publicado por Borges fue una resea (Chronique)2; su muerte interrumpi la escritura de la serie de prlogos de la Biblioteca personal. Otro argumento se referira al volumen de la crtica borgesiana: excluyendo, por innumerables, sus conferencias y entrevistas, Borges escribi aproximadamente mil textos de crtica literaria. Un tercer argumento sostendra que en el marco de la literatura de Borges (que, como tantas veces se ha repetido, parece hablar casi ininterrumpidamente sobre la literatura), la crtica funciona como el gnero dominante, el gnero que invade el espacio de los otros gneros. Siempre se ha sealado que en Borges se borran las fronteras entre la ficcin y la crtica, entre la narracin y el ensayo, pero ese cruce de gneros tiene, por as decirlo, un punto de partida y una direccin: del ensayo a la narracin, de la crtica a la ficcin. Cuando abandona la poesa alrededor de 1930, Borges se inicia en la narracin a partir del nico gnero que ha conservado del perodo anterior: la crtica. Borges es un crtico que narra y ficcionaliza. Los textos que en la edicin de 1941 integraban El jardn de senderos que se bifurcan, el primer libro de ficciones borgesianas si dejamos de lado las reescrituras de Historia universal de la infamia (en las que tambin es posible leer la presencia del discurso crtico3), son visiblemente la obra de un escritor que pasa de la crtica a la ficcin, del ensayo a la narracin, contradiciendo esa transicin y detenindose en el lmite entre esos gneros. Por ltimo, se podra sostener que la enorme gravitacin de Borges sobre la historia de la literatura argentina procede principalmente de esa zona de su obra que es la crtica. Voy a desarrollar este argumento ms adelante. Algunos crticos de Borges se han preguntado por qu sus ensayos crticos recibieron menos atencin que sus cuentos y sus poemas4. Si la
2 3

Cf. Rodrguez Monegal Biografa 140.

En Historia universal de la infamia, ms que narrar historias Borges las comenta. En lugar de contar directamente la muerte de Lazarus Morell, por ejemplo, escribe: Morell capitaneando puebladas negras que soaban ahorcarlo, Morell ahorcado por ejrcitos negros que soaba capitanear -me duele confesar que la historia del Mississippi no aprovech esas oportunidades suntuosas. Contrariamente a toda justicia potica (o simetra potica) tampoco el ro de sus crmenes fue su tumba. El dos de enero de 1835, Lazarus Morell falleci de una congestin pulmonar en el hospital de Natchez....
4

Cf. Hart Jr., Rodrguez Monegal (Palabra), Alazraki.

search by... | volume | author | word |

> menu

Sergio Pastormerlo

pregunta no es interesante es porque conocemos de antemano la respuesta: la crtica prefiere no adoptar como objeto otro discurso crtico. Como escriba Todorov en Crtica de la crtica: si los lectores de literatura son una minora, y los lectores de crtica son una minora de esa minora, quin podra interesarse por la crtica de la crtica? El hecho de que los relatos y los poemas de Borges hayan sido ms comentados que sus reseas no constituye una anomala, y no es necesario, por lo tanto, explicarla. La pregunta que quisiera considerar es otra: por qu Borges es un crtico sin imagen de crtico? Para muchos de sus lectores, hablar sobre un Borges crtico es equivalente a hablar sobre un Borges novelista. En los estudios generales sobre la obra de Borges, este tercer gnero borgesiano recibe invariablemente la denominacin de ensayo, y en algunos de los trabajos dedicados especficamente a esta zona de la obra borgesiana resulta evidente la voluntad de eludir el trmino crtica. Rodolfo Borello, por ejemplo, en Borges, lector de las letras argentinas, recurre, con el fin de no llamarlo crtico ni repetir excesivamente las palabras ensayista y lector, a expresiones como juzgador de la literatura, gustador de la literatura e incluso pensador relacionado con la literatura. En un artculo de Rodrguez Monegal de 1964, Borges como crtico literario, figuran dos observaciones que podran ser usadas como respuestas a la pregunta anterior. La primera es que la mayor parte de los textos crticos borgesianos permaneci dispersa en diarios y revistas; Borges nunca permiti, como es sabido, que se reeditaran sus tres primeros libros de ensayos. La segunda es que somos lectores intempestivos de la obra borgesiana: para los contemporneos de Borges, lectores ocasionales de sus numerosas colaboraciones en publicaciones peridicas y testigos de una obra inicial predominantemente ensaystica (a fines de la dcada del 30 Borges llevaba publicados seis libros de ensayos, tres de poesa y uno de relatos), su crtica literaria resultaba ciertamente ms visible que para los lectores posteriores, que ingresaron anacrnicamente a su obra a travs de Ficciones o de las ediciones tardas de sus Poemas. Probablemente el propio Borges haya contribuido a debilitar su imagen de crtico, no slo por su negativa a reeditar los tres primeros libros de ensayos o por haber excluido de los siguientes muchos textos de crtica valiosos, sino tambin por la actitud desdeosa que en ciertas ocasiones exhibi contra la crtica. En algunos lugares, en efecto, Borges declara que la crtica es un obstculo entre los lectores y la literatura. Estas afirmaciones slo figuran en el Borges de los ltimos aos y son el reverso de lo que dijo y practic durante toda su vida. Borges era un gran

search by... | volume | author | word |

> menu

Borges crtico

lector de crtica literaria. Una cuarta parte de las reseas que public en El Hogar, por ejemplo, estn dedicadas a textos de crtica. No es casual que la escena del Ulises de Joyce que Borges sola recordar en primer lugar fuera el dilogo sobre Shakespeare. Su introduccin a la Divina Comedia (Estudio) termina con estas palabras: Brbaramente se repite que los comentadores se interponen entre el lector y el libro, dislate que no merece refutacin. Borges admiraba fervorosamente la Divina Comedia, pero lo que ms le interesaba eran los comentarios de las numerosas ediciones anotadas que conoca. El mismo Borges confes en una conferencia que cuando ley por primera vez la Divina Comedia, en la traduccin de Longfellow, comenz su lectura por las notas5. Todos los textos que escribi sobre el poema de Dante se refieren, en algn pasaje, al especial placer de lectura que proporcionan a un lector como Borges estas notas. Tambin Otras inquisiciones ayud a disminuir la imagen de Borges como crtico, porque muchos de los ensayos de este libro abandonan la vocacin de verdad que, suponemos, debe poseer la crtica. Como lo advirtieron rpidamente los primeros crticos que researon el libro, en estos ensayos haba una especie de pasin pura por las ideas y una indiferencia por las realidades que esas ideas representaban (Cf. Jitrik). Borges, que saba adelantarse a las objeciones de sus crticos, fue el primero que lo seal: en el eplogo del libro deca que al corregir las pruebas haba notado una tendencia a considerar las ideas, escpticamente, por su valor esttico, y aun por lo que encierran de singular y maravilloso. Por otra parte, durante los aos 40 (los textos de Otras inquisiciones fueron escritos en su mayora durante esa dcada) se haba ido acentuando otra tendencia borgesiana que tendra su culminacin en libros como el Manual de zoologa fantstica: Borges se transformaba, cada vez ms, en un coleccionista de curiosidades literarias, de pequeas rarezas, de erudiciones superfluas. Adolfo Prieto, en Borges y la nueva generacin, emple estos aspectos de Otras inquisiciones para impugnarlo como crtico. Otras inquisiciones representa una parte mnima de la obra ensaystica borgesiana, pero para muchos lectores es su principal libro de ensayos (el equivalente a Ficciones en la narrativa), y esta consideracin ha influido, sin duda, sobre la imagen de Borges como crtico. Borges y la nueva generacin fue el primer libro dedicado a la obra de Borges lo cual implicaba un decisivo acto de consagracin y fue, al mismo tiempo, un libro que condenaba enteramente esa obra. Proba5 Quienes me acusan de pedantera comprendern que no se equivocan si les confieso que antes de entrar en el poema, le con deleite las notas. (Primer encuentro)

search by... | volume | author | word |

> menu

10

Sergio Pastormerlo

blemente por razones estratgicas, es decir, para no concederle las libertades del ensayo, Prieto afirmaba que Borges era un crtico. Simultneamente, su lectura se concentraba en el anlisis de Otras inquisiciones, el libro que ms se apartaba de las normas exigidas al discurso crtico. En cualquier caso, lo cierto es que Prieto afirmaba que Borges era un crtico literario, y afirmaba, tambin, que era un mal crtico. En otras palabras, negaba el valor de la crtica de Borges y afirmaba su carcter de crtica. Esta situacin se modifica, ms tarde, de un modo paradjico. Por un lado, se produce una revalorizacin favorable de los discursos borgesianos sobre la literatura. De crtico caprichoso, impresionista y arbitrario, Borges pasa a convertirse en un notable anticipador de algunos de los caminos que la crtica y la teora literaria recorreran muchos aos despus. Al mismo tiempo, sin embargo, su condicin de crtico comienza a resultar menos evidente. De modo que mientras se incrementa el valor atribuido a la crtica borgesiana, se diluye su imagen de crtico. En la Historia de la literatura argentina dirigida por Rafael Arrieta, figura un captulo titulado La crtica y el ensayo (Cf. Giusti). Ese captulo est dividido en dos partes: el nombre de Borges no consta en la primera (La crtica), pero s en la segunda (El ensayo). Veinte aos ms tarde, en la Historia de la literatura argentina editada por Centro Editor, Nicols Rosa es el autor del captulo La crtica literaria contempornea. En la introducin de ese captulo, Rosa realiza un enftico reconocimiento de la gravitacin de Borges en el espacio de la crtica argentina. Escribe: Si bien el campo es heterogneo y complejo, hay una presencia que, en mayor o en menor grado, se hace sentir en toda la crtica contempornea: la obra de Borges, leda globalmente como un tratado de retrica y como una crtica de la literatura... A pesar de todo, Borges no figuraba entre los muchos crticos all estudiados. Seguramente es ocioso discutir qu nombre resulta menos inadecuado para este tercer gnero borgesiano, pero es indudable que el mayor prestigio literario del gnero ensayo ha servido para disolver la imagen de Borges como crtico. Casi la totalidad de los ensayos borgesianos son ensayos de crtica literaria. La categora de ensayo no slo es menos especfica sino que no compensa este defecto con una mayor amplitud. Aunque parece ms comprehensiva, dirige nuestra atencin hacia textos como los de Otras inquisiciones, y resulta en la prctica inaplicable, por ejemplo, a las brevsimas reseas que Borges publicaba en El Hogar o a las entrevistas. La crtica emplea casi abusivamente la crtica de Borges, pero se trata de un uso distanciado, el de las citas y las alusiones. Algunas frmulas borgesianas han sido tan gastadas que circulan como proverbios: la

search by... | volume | author | word |

> menu

Borges crtico

11

tcnica de lectura sugerida por Pierre Menard, Kafka y sus precursores, en el Corn no hay camellos. Utilizar la crtica de Borges como una especie de refranero puede ser una manera de tomar distancia de los presupuestos que articulan el conjunto de los textos crticos borgesianos. En todos los ejemplos hasta aqu mencionados sucede, bsicamente, lo mismo: una revalorizacin de la crtica borgesiana que al mismo tiempo borra su carcter de crtica; un homenaje, como el de Nicols Rosa, que compensa una exclusin; una promocin, que es tambin un destierro, de la crtica de Borges a la categora, ms distinguida, del ensayo literario; y finalmente, el roce de las citas y las alusiones que coloca a Borges momentneamente en el lugar de la autoridad y de la garanta mediante un reconocimiento tan constante como elusivo. Todo sucede como si se celebrara la crtica de Borges con el fin de no otorgarle credencial de crtico. Una manera de definir a Borges como crtico sera afirmar que su crtica no es crtica universitaria. Habitualmente se distingue entre crtica universitaria y crtica periodstica. Esta divisin del campo de la crtica es doblemente discutible. Por un lado, presupone que la crtica periodstica no es, tambin, crtica universitaria, es decir, que las reseas publicadas en el suplemento literario de un peridico no han sido redactadas por un profesor de literatura o por alguien que posee aproximadamente la misma formacin, ni estn dirigidas a lectores de similares condiciones, ni estn escritas segn normas que proceden de los claustros universitarios. Por otro lado, induce a creer que estas dos variantes agotan las posibilidades de la crtica: quien no escriba crtica acadmica y tampoco escriba esa crtica periodstica que es una variedad no acadmica de la crtica universitaria, queda excluido del mapa de la crtica. Para pensar a Borges como crtico es necesario considerar otra tradicin de la crtica: la de los escritores, la de los crticos practicantes como los llam Eliot, la de los escritores crticos como los llam Todorov. La pertenencia de Borges a esta otra tradicin puede comprobarse observando a qu crticos da preferencia la crtica borgesiana. Borges cita casi siempre a escritores: Poe, Rmy de Gourmont, Arnold, Valry, Eliot. Todos sus textos sobre la poesa gauchesca o el Martn Fierro dialogan fundamentalmente con Ricardo Rojas, Lugones y Martnez Estrada. Quiz el mejor texto para ver en qu espacio de la crtica se mova Borges sea su Introduccin a la literatura inglesa: casi todos los comentarios ajenos que emplea Borges proceden de los mismos escritores all considerados.

search by... | volume | author | word |

> menu

12

Sergio Pastormerlo

Para describir la crtica borgesiana (y estaramos describiendo, al mismo tiempo, la crtica de los escritores) prcticamente bastara con invertir los rasgos que definen las modalidades ms acadmicas de la crtica universitaria. Se trata de una crtica, por ejemplo, que no borra las marcas de subjetividad: las valoraciones se exponen de una manera directa y est escrita en primera persona. El mismo contraste se manifiesta en una mayor independencia con respecto a las ideologas literarias y los aparatos conceptuales de poca, los circuitos de lecturas obligatorias y las reglas que en el mbito de la crtica universitaria establecen qu y cmo se debe escribir. Afirmar que la crtica borgesiana es asistemtica y digresiva, que sus argumentaciones avanzan rpidamente, que est definida por la brevedad y el arte de la simplificacin, equivale a afirmar que su crtica es un negativo de la crtica acadmica. Las objeciones que Prieto formulaba contra la crtica borgesiana procedan de una concepcin universitaria de la crtica. Borges resultaba ser un mal crtico porque inverta las normas que regulan la produccin de textos crticos universitarios. Prieto lo acusaba, por ejemplo, de tomar slo algunos aspectos aislados e incluso marginales de los textos. El verdadero crtico, argumentaba, se coloca ante la obra como ante algo total: no importa que deduzca de ella aspectos parciales: el punto de partida es la totalidad, y esa totalidad de la obra est presente a lo largo y a lo ancho de su labor de sondeo. Veinte aos antes, en un artculo de 1933 titulado Elementos de preceptiva, Borges se haba opuesto explcitamente a este precepto de totalidad que dispone abordar los textos como unidades globales. Para Borges la literatura, el valor de la literatura, estaba en las pequeas unidades textuales, en el fragmento, en los detalles, en la sintaxis. En ese artculo escribi: Cmo juzgar en serio a quienes juzgan en masa [las 1056 pginas en cuarto menor atribuidas a Shakespeare] sin otro mtodo que una maravillosa emisin de aterrorizados elogios, y sin examinar una lnea? Invalidada sea la esttica de las obras; quede la de sus diversos momentos. Por las mismas razones, Prieto le reprochaba a Borges que sus observaciones fueran puramente retricas, que practicara una crtica hedonista y subjetiva, que usara los textos como pretextos, etc. El libro de Prieto ha sido muy criticado, pero contiene uno de los mejores estudios que existen sobre la crtica de Borges: podemos estar fcilmente en desacuerdo con sus valoraciones, pero desde un punto de vista descriptivo sus acusaciones resultan siempre acertadas. Cuando censura las observaciones puramente retricas de Borges, por ejemplo, capta un rasgo importante de la crtica borgesiana: una crtica centrada en los procedimientos, en la construccin de los textos. Poe escribi una nota en

search by... | volume | author | word |

> menu

Borges crtico

13

la que se refiere al placer de ver con claridad la maquinaria las ruedas y engranages de una obra de arte (Marginalia). Esta mirada que percibe los textos como mecanismos est presente en la crtica de Borges por la misma razn que est presente en la crtica de Poe. Otra caracterstica de los textos crticos borgesianos que seala Prieto es su carcter polmico. Prieto se demora, escandalizado, en el violento ensayo que Borges escribi contra el fillogo espaol Amrico Castro (Peculiaridad). Esta vocacin de polmica es un rasgo que caracteriza, en general, a la crtica de los escritores que a diferencia de la crtica ms acadmica no disimula las tensiones y las luchas que tienen lugar en el espacio de la crtica o de la literatura. La crtica borgesiana suele ser violenta porque a travs de ella Borges realiza fuertes operaciones sobre el campo literario argentino. Para Borges, podra decirse, la crtica es un lugar de intervenciones. Quiz lo ms interesante de la crtica argentina sobre Borges de los ltimos aos se encuentre en algunos textos que abordan la literatura borgesiana desde esta perspectiva, colocando a Borges en la trama de relaciones que le corresponde en el campo literario argentino y observando sus textos como intervenciones. Esta forma de leerlo puede ser resumida en una pregunta: qu operaciones estaba llevando a cabo Borges sobre el sistema de la literatura argentina cuando escribi el Evaristo Carriego, El arte narrativo y la magia, el prlogo a La invencin de Morel, El Sur o El escritor argentino y la tradicin? En otras palabras: qu estaba haciendo Borges, al escribir su literatura, con la literatura argentina? Se ha sealado muchas veces que cuando Borges escriba su literatura estaba escribiendo al mismo tiempo una especie de versin en miniatura de la literatura argentina en la que aparecan reproducidas sus principales lneas y tensiones. La oposicin conflictiva que recorre toda la literatura argentina entre lo nacional y lo europeo, lo criollo y lo cosmopolita, en una palabra, todo el sistema de oposiciones que estructura el Facundo de Sarmiento, aparece representada en Borges, por ejemplo, como una oposicin que divide su propia obra. Como lo ha sealado Ricardo Piglia en Ideologa y ficcin, la literatura borgesiana puede ser dividida en dos series de textos que se distinguen tanto en el plano temtico como formal y que corresponden a aquellas dos lneas antagnicas: por un lado, la lnea de los textos como Hombre de la esquina rosada (la oralidad, el culto del coraje, los duelos a cuchillo, la Historia argentina, la literatura gauchesca), y por otro, la lnea de los textos como Pierre Menard (la lectura, el culto de los libros, la erudicin).

search by... | volume | author | word |

> menu

14

Sergio Pastormerlo

La eleccin borgesiana de ese espacio potico que es el suburbio, las orillas de Buenos Aires, ha recibido la misma lectura (Cf. Sarlo). Cuando Borges coloca su literatura en esa zona intermedia entre el campo y la ciudad (Buenos Aires), est eligiendo un espacio simblico entre el criollismo y el cosmopolitismo. Pero al mismo tiempo, la literatura orillera de Borges es tambin una imagen de la literatura argentina, que es, ella misma, una literatura orillera, marginal, excntrica: el centro es Europa. Esta analoga entre la literatura borgesiana y la literatura argentina ha sido promovida por el mismo Borges, que siempre confundi, deliberadamente, sus textos con el texto de la literatura nacional6. En La pampa y el suburbio son dioses, por ejemplo, pronostic que as como la literatura argentina del siglo XIX haba vivido del campo, la de este siglo vivira de las orillas Cuando Borges parece hablar de la literatura argentina, est hablando, en realidad, de sus propios proyectos. Borges interviene en todos los debates importantes para la literatura argentina y sus intervenciones tienen efectos decisivos. El escritor argentino y la tradicin, por ejemplo, viene a cerrar un largo debate que en la literatura argentina haba llegado a constituir un gnero, los ensayos sobre el ser nacional. Borges clausura ese debate: podemos seguir discutiendo sobre la tradicin, pero sobre la base de lo que dijo Borges en ese ensayo. Las ideologas que el ensayo ridiculizaba (la de Lugones y Ricardo Rojas, la de los hispanistas, la de Martnez Estrada y su discpulo Murena) nos parecen definitivamente absurdas, y las paradojas que en su lugar propona Borges (Yo creo que si hubiera alguna duda sobre la autenticidad del Alcorn, bastara esta ausencia de camellos para probar que es rabe) se han vuelto transparentes. Estos gestos de omnipotencia, estos grandes actos de fundacin y de clausura por ejemplo, escribirle el final al Martn Fierro constituyen, para la manera de leer a Borges que estoy considerando, los puntos claves de su literatura. Cuando Borges se introduce en la narracin, a principios de la dcada del 30, plantea una potica, una serie de valoraciones y un modo de leer que hoy nos resulta familiar, pero que en esos aos pareca un proyecto deliberadamente destinado al fracaso. Borges atacaba lo que se consideraba inatacable y defenda lo indefendible: afirmaba que el gran gnero, la novela, era una supersticin de poca; se orientaba hacia la

6 No es sorprendente tratndose de alguien que confunda la historia argentina con su historia familiar y que hasta lleg a identificar, en Fundacin mtica de Buenos Aires, el sitio de la fundacin de Buenos Aires con su propio domicilio.

search by... | volume | author | word |

> menu

Borges crtico

15

narrativa fantstica, que en la literatura argentina o en lengua espaola careca de una tradicin reconocible; se aburra con Proust y Dostoyevski mientras festejaba a Chesterton y a Wells; despreciaba la novela psicolgica y valoraba el gnero policial o el cine de Hollywood. Increblemente, consigui imponer ese proyecto. El hecho de que hoy slo podamos tratar de imaginar la extraeza con que en 1939 algunos lectores leyeron Pierre Menard en las pginas de Sur, indica hasta qu punto Borges modific el sistema de valoraciones y la manera de leer en la literatura argentina. Los crticos que lo leen a partir de la pregunta: qu hizo Borges, al escribir su literatura, con la literatura argentina?, lo leen de esa manera porque saben, o suponen, que la historia de la literatura argentina, tal como la concebimos hoy, es una invencin a la que Borges contribuy ms que nadie. Si quitramos imaginariamente a Borges de esa historia, no slo quedara el gran hueco de su obra sino que se producira una larga serie de cambios, muchos de ellos anteriores a 1920, el momento en que comenz a publicar sus textos. Para comprender el lugar que ocupa en esa historia, entonces, es necesario analizar las estrategias de Borges, sus apropiaciones, sus manifiestos, sus polmicas literarias, los efectos de sus textos crticos y de sus trabajos editoriales en la formacin de un nuevo pblico, su relectura de la gauchesca, su intervencin en debates fundamentales para nuestra literatura como los de El idioma de los argentinos y El escritor argentino y la tradicin, su reordenamiento de las tradiciones y las jerarquas. La gravitacin de Borges en la historia de la literatura argentina, seal ms arriba, procede principalmente de esa zona de su obra que es la crtica. En efecto, Borges dibuja nuevos mapas de la literatura argentina, cambia de lugar, altera escalas de valor, forma un nuevo pblico, busca las condiciones de posibilidad de una literatura marginal: estas operaciones las lleva a cabo fundamentalmente a travs de sus textos crticos. En la crtica de los escritores no slo encontramos una modalidad diferente de discurso crtico; encontramos tambin una instancia decisiva que compite con esa otra poderosa instancia que es la universidad en las operaciones de seleccin y consagracin, organizacin de las tradiciones, reafirmacin y renovacin del canon. No leer a Borges es un buen mtodo para no entender la literatura argentina, pero en esta afirmacin Borges significa, antes que nada, Borges crtico.
Sergio Pastormerlo Universidad de La Plata

search by... | volume | author | word |

> menu

16

Sergio Pastormerlo

Bibliografa
Alazraki, Jaime. Borges: una nueva tcnica ensayistica. El ensayo y la crtica literaria en Iberoamrica. Toronto: Universidad de Toronto, 1970. Borello, Rodolfo. Borges, lector de las letras argentinas. Cuadernos Hispanoamericanos 505-507 (julio-septiembre 1992). Borges, Jorge Luis, Amrico Castro. La peculiaridad lingstica rioplatense y su sentido histrico. Sur 86 (noviembre 1941). Recogido en Otras inquisiciones con el titulo Las alarmas del doctor Amrico Castro. Borges, Jorge Luis. Chronique des lettres espagnoles. La feuille, 22.08.1919. Borges, Jorge Luis. Elementos de preceptiva. Sur 7 (abril 1933). Borges, Jorge Luis. La pampa y el suburbio son dioses. Pma, 2 p. 2.15 (enero 1926). Recogido en El tamao de mi esperanza. Borges, Jorge Luis. Mi primer encuentro con Dante. Quaderni italiani di BuenosAires 1-2.1 (1961). Borges, Jorge Luis. Estudio preliminar a Dante Alighieri. La Divina Comedia. Buenos Aires: W. M. Jackson, 1949. Giusti, Roberto. La crtica y el ensayo. Rafael A. Arrieta, dir. Historia de la literatura argentina. Buenos Aires: Ediciones Peuser, 1959. Hart Jr., Thomas. The literary criticism of Jorge Luis Borges. Modern Language Notes LXXVIII (diciembre 1963). Jitrik, No. Otras inquisiciones, Jorge Luis Borges. Centro 2.4 (diciembre 1952). Piglia, Ricardo. Ideologa y ficcin. Punto de vista 11.5 (1979). Poe, Edgar Allan. Marginalia. Obras en pmsa. San Juan: Ediciones de la Universidad de Puerto Rico, 1956. Prieto, Adolfo. Borges y a nueva generacin. Buenos Aires: Letras universitarias, 1953. Rodrguez Monegal, Emir. Borges como crtico literario. La Palabra y el Hombre 31 (julio-agosto 1964). Rodrguez Monegal, Emir. Borges, una biograjia literaria. Mxico: F.C.E., 1983. Rosa, Nicols. La crtica literaria contempornea. Captulo. Historia de la literatura argentina. Buenos Aires: Centro Editor de Amrica Latina, 1980. Sano, Beatriz. Borges y la literatura argentina. Punto de vista 34. Todorov, Tzvetan. Crtica de la crtica. Barcelona: Paids, 1991.