Federico Fellini n 20 ianuarie 1920 s-a nscut, la Rimini, regizorul Federico Fellini (m.

31 octombrie 1993,Roma), autor a 24 de filme, creaii care l au de obicei i ca scenarist sau coscenarist.

Fellini este tipul de creator complet, care concepe totul, de la ideea general i poveste la ultimul amnunt al unui cadru. Un artist cu o imaginaie debordant, ntr-un gust poate uor baroc prin supralicitarea elementelor spectaculare i fanteziste, a artificiului, n care se ntrevd ns urme destul de limpezi ale neorealismului. Cele mai multe dintre filmele sale sunt predominant autobiografice, nu n sensul rememorrii unor ntmplri, ci al atmosferei sufleteti i al cadrului psihologic evocat. Personajele, mediul n care ele evolueaz, raporturile sociale, ciudeniile de tot felul devin tot attea rsfrngeri ale personalitii proprii. Fellini este un imaginativ extraordinar, care tie s dezvluie laturi ascunse ale sufletului omenesc, imagini ntiprite n memoria afectiv, eventual uitate, dar care rzbat cu o for de sugestie adesea surprinztoare. Lumea lui este de fapt o conjuncie de lumi: planul imediat al realitii, cu trama lui epic i cu soluiile adesea derizorii pe

pe care le ofer, se conjug cu rsfrngerile bizare ale subcontientului, menite s mute centrul de greutate. Ceea ce pare a avea o desfurare logic, realist, pornind de la o ntmplare mai mult sau mai puin banal (ca n La dolce vita, de exemplu) devine de ndat pretext pentru etalarea fanteziei excentrice, e scufundat de sensul poetic, nu o dat atins de grotesc i caricatural. Dar totul are un farmec special, indiferent de tehnica folosit i cu att mai mult acest farmec poetic este evideniat n peliculele alb-negru, celebrele La strada(1954), La dolce vita (1960), 8 (1963). Fellini manifest o preferin aparte pentru lumea circului, pentru personaje, obiecte, raporturi imaginare create n spectacolul de circ sau pur i simplu ntlnite pe strad, pe care le toarn n

ficiunile sale, vdind un fel ciudat de melancolie, n care se amestec viziuni satirice, accente de critic social dar i dorina de evadare imaginar i joc. Totul pare pn la urm o zmislire funambulesc, e ntr-un fel relativizat i recompus dup legi personale. Copilria la Rimini, anii tinereii n care a practicat caricatura, pentru care dovedea talent nc de pe bncile colii, pentru a ajunge apoi, desenator la sptmnalul 420 din Florena, revin frecvent n imaginaia creatorului matur, care se exersase ca scriitor umoristic i mai ales ca scenarist pn la primul su film, Luci del

varieta (1950). Fellini scrisese scenariul pentru unul dintre marile filme ale lui Rossellini, Roma citt aperta(1945), sub a crui influen de altfel s-a format. Prima sa perioad de creaie, inclusiv La dolce vita, se nscrie n bun msur n matricea neorealismului. n cartea de convorbiri despre cinema realizat de Giovanni Grazzini (Intervista sul cinema, 1983, trad. rom. Fellini despre Fellini, convorbiri despre cinema, Bucureti, Editura Meridiane, 1992), artistul i amintete scene i imagini din copilrie care s-au dovedit a-l marca serios n construirea universului imaginar din multe filme, de la La strada la Clovnii (1971) i Satyricon (1969) sau chiar anamorfoticul Casanova (1976), pn la ultimul su film, La voce della luna (1990): Sunt destul de ncurcat c trebuie s vorbesc, din nou, de circ, dup ce am spus att n toate filmele mele. Pot mrturisi c existau anumite coincidene, mai mult sau mai puin misterioase, indescifrabile. Un fel de reverberaie exaltant, profetic, ce anticipa; iat, mi amintesc ce am simit prima dat cnd am pus piciorul sub bolta uria, umed, tcut a unui cort de circ. Eram acas, n golul fermecat cu rumeguul umed, cu loviturile de ciocan, zgomote surde care veneau nu se tie de unde, nechezatul cte unui cal Era circul copiilor, cel pe care l-am descris n Clovnii, un circ probabil foarte mic prndu-mi ns imens, o astronav, un aerostat, ceva n care s-ar fi putut cltori.

La ora spectacolului, aezat pe genunchii tatei, auzind explodnd n jurul meu trompete, lumini, aplauze, bti de tob, glumele deocheate ipate de clovni i iraionalitatea lor de prostnaci bufoni, zdrenroi, caraghioi, am avut, foarte confuz, impresia c m ateptau pe mine. Mi se prea c m recunosc asemeni paiaelor lui Mangiafuoco sau cnd aprea pe scen n fund, ctre pnz, Pinocchio pe care-l salutau ca pe unul de-al lor, strigndu-l pe nume, srutndu-l, dansnd cu el toat noaptea. De fapt, am fost n fiecare zi la circ, att ct a rmas cortul sub ferestrele noastre, urmrind repetiiile i toate spectacolele. Odat ai mei m-au cutat cu disperare pn la miezul nopii, nimeni nu bnuia c eram prin preajm. S-a aflat despre fug i peste o sptmn, profesorul meu Riva Giovannini m-a dojenit public, n clas: Avem printre noi o paia, a spus artndu-m cu bastonul. Am fost gata s lein de plcere.

Aceast mrturisire pare, retrospectiv, esenial pentru nelegerea artei lui Fellini, cel puin a unor coordonate fundamentale care las impresia bizareriei n filmele sale, fie c ele se numesc La strada, care fcea din Giulietta Masina o stea de prim mrime, Amarcord (1973) sau chiar Roma (1972). Att ct este descifrabil acest univers, att ct, mai exact, se las descifrat, dincolo de seducia propriu-zis a imaginilor felliniene.

Anthony Quinn (Zampan) n La strada Giulietta Masina (Gelsomina) i Anthony Quinn n La strada Marcello Mastroiani i Anita Ekberg n La dolce vita La dolce vita (dans) La dolce vita (Clovnul) Casanova (fragment) Casanova (fragment 2) Muzic de Nino Rota din filmul 8 Giulietta Masina n Nopile Cabiriei (finalul filmului) Satyricon (fragment)

Paca Eugenia Maria an III Teatrologie Ionescu Vasile an III Teatrologie