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El desarrollo de la representación del espacio y la perspectiva
 María Cecilia Tomasini
1- Los principales problemas en la representación espacial durante los siglosXIII y XIV
1
.
Hacia fines de la Edad Media, en Italia, surge un creciente interés por representarel espacio de una manera coherente y unificada. Los artistas de este período realizangrandes esfuerzos por trasladar elementos tridimensionales, como
 arquitecturas y mobiliario
, al plano bidimensional de la pintura. Sin embargo, la representación de laprofundidad espacial conlleva ciertas dificultades.El estudio de los frescos, los mosaicos y las tablas de los siglos XIII y XIV enItalia, revela la existencia de ciertos problemas "clave" en la representación espacial:-En la composición de la
 figura 1
coexisten puntos de vista ALTOS yBAJOS referidos al mismo conjunto arquitectónico. Por ejemplo, el techo deledificio central está visto desde abajo, mientras que el techo del edificio a laderecha está visto desde arriba. Por otro lado, existe una evidentedesproporción entre el tamaño de los objetos representados, como se observaal comparar el tamaño de las puertas y de las ventanas del edificio de laizquierda con el tamaño de los personajes. (El ejemplo ha sido tomado delmosaico de Pietro Cavallini
"Presentación en el templo"
, de la
"Historia de laVirgen"
, ca. 1296, Iglesia de Santa María en Trastevere).-
 
En la
 figura 2
el techo del edificio está visto desde un punto de vistaBAJO y DERECHO, mientras que la mesa, que se encuentra dentro deeste mismo espacio, se representa con un punto de vista MUY ALTO eIZQUIERDO. Por otra parte, el artista no ha logrado encerrar, dentro delespacio interior, a las vasijas y a los personajes. (El ejemplo está inspirado
1
Para una exposición detallada del tema se recomienda consultar E. PANOFSKY,
 La perspectiva como forma simbólica
; J. W. WHITE,
 Nacimiento y Renacimiento del espacio pictórico
; H. DAMISCH,
 Elorigen de la perspectiva
.
 
en el fresco de autor anónimo
"Las bodas de Caná"
, siglo XIII, iglesia deSan Francisco en Asís).A medida que transcurre el tiempo los artistas intentan soluciones cada vez máscoherentes, aunque sin lograr todavía la unidad total. Una forma característica derepresentar arquitecturas durante el período gótico es la que se muestra en la
 figura 3
.Los edificios están sumamente apretados unos contra otros. Las lineas horizontales de laarquitectura fugan hacia afuera del cuadro en direcciones diferentes, desviando la miradadel observador más allá de los límites de la pintura. Por otra parte, aún siguencoexistiendo puntos de vista altos y bajos o izquierdos y derechos. Este tipo derepresentación espacial aparece, por ejemplo, en
"La expulsión de los demonios de Arezzo"
de Giotto (fresco, 1297- 1300, iglesia de San Francisco en Asís), en la tabla deSimone Martini titulada
"El beato Agostino Novello salva al niño del lobo"
(1328, iglesiade San Agustín, Siena), y en la
"Alegoría del buen gobierno"
de Ambrogio Lorenzetti(fresco, Palacio Público de Siena, 1338- 1339).El análisis de distintas pinturas de la época muestra las diferentes tentativastendientes a lograr la unificación del espacio pictórico. En algunos casos se observa laconvergencia de las lineas de la arquitectura hacia un
 EJE DE FUGA
. A fines de la
 
Antigüedad solía representarse el espacio de esta manera, empleando un eje como
lugar de fuga común
para todas las lineas horizontales de la arquitectura. En algunasminiaturas medievales es posible aún observar este tipo de planteo espacial. La
 figura 4
 muestra un esquema donde puede apreciarse la convergencia de las lineas de fuga deltecho hacia un eje. (El ejemplo está inspirado en una miniatura de la Biblia de MoutierGrandval:
"Moisés expone la Ley ante los israelitas"
, 834- 843). Desde fines de la EdadMedia, el interés en representar un espacio unificado conduce nuevamente a laconvergencia hacia un eje de fuga. (Ejemplo:
"La presentación del Niño en el templo"
,Gentile da Fabriano, 1423).Posteriormente se obtiene la
unificación parcial 
de distintas regiones del cuadropor medio de la utilización de
varios puntos de fuga diferentes
. En la
 figura 5
se muestraun ejemplo de unificación parcial, inspirado en
"La cura del cojo"
, mosaico del siglo XII,Catedral de Monreale. En la
 figura 6 
se observa que las líneas de fuga del techoconvergen a un punto, mientras que las líneas de fuga del pavimento, convergen a otropunto diferente. La unificación parcial del piso y del techo fue frecuente en las pinturasdel Renacimiento en el Norte de Europa. Por ejemplo, en la pintura exterior del
"Retablodel Cordero Místico"
de Jan van Eyck (siglo XV) las líneas de fuga del techo convergena un punto mientras que las del pavimento convergen a otro. En la
"Virgen entronizadacon Niño"
, del mismo autor, las líneas de fuga del pavimento convergen a un punto,mientras que las lineas de fuga de la parte superior de la obra convergen hacia un eje.
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