AUREL ION MAICAN (II) PERIOADA IEEAN

VERA MOLEA
Abstract Stage director Aurel Ion Maican has contributed decisively to the making of Romanian modern theatre in the interwar period. This monograph is the chronicle of an outstanding career. The author traces Maican's development as an artist and gives a detailed outline of his work. Influenced by European stage experiments of the time, Maican used new visual techniques and worked intensely with the actors, in order to refine their expressive means and to remove the clichs of the old naturalistic style. Step by step, Maican and a few other stage directors of the new generation succeeded in forging a poetic theatrical language where visual images, gesture, light and music equaled the power of the spoken word. In the course of his activity, Maican has directed a vast array of plays in various Romanian theatres. He gained notoriety in the early thirties with his productions at Jassy National Theatre. They are reviewed in this second chapter of the monograph, which provides relevant historical data, along with a number of documents as yet unpublished. Keywords: Aurel Ion Maican, Jassy National Theatre, Theodor Kiriacoff, theatre reform, scenery innovations.

DIRIJORUL DE EMOII Timp de un deceniu dup ncheierea primului rzboi mondial, Teatrul Naional din Iai se complcuse ntr-o existen artistic rutinier, spectacolele fiind realizate n not naturalist-realist i nscriindu-se ntr-un orizont de ateptri ngust. Directorii care se perindaser la conducerea instituiei dup 1920 cultivau vechea coal a declamaiei, iar repertoriul pe care-l promovau era format din piese submediocre, n special farse i melodrame; apoi, din motive economice, suprimaser postul de director de scen, montrile spectacolelor fiind asigurate de actorii mai n vrst, considerai posesori ai unei experiene suficiente n domeniu. Ca urmare, spectacolele nu ddeau roade nici n plan estetic, nici la ncasri. Pentru aceti actori-directori de scen regia era bazat pe text, cu palide inserii expresioniste sau simboliste. n absena unui regizor profesionist, apt s asigure coeziunea artistic a reprezentaiei, interpreii jucau adesea ntr-o manier personal, n discordan cu tema piesei. ntr-un cuvnt, situaia teatrului ieean era grav i se simea acut nevoia unei primeniri. Numirea esteticianului i lingvistului Iorgu Iordan n fruntea Teatrului Naional din Iai, la 20 noiembrie 1928, a deschis calea reformrii instituiei. Iorgu Iordan i d seama de necesitatea angajrii rapide a unui director de scen cu performane artistice, capabil s aduc schimbri radicale la nivelul jocului actorilor i al construciei unui spectacol. La 5 aprilie 1929, el aduce la cunotina ministerului de resort decizia de angajare a lui Aurel Ion Maican pe postul de director de scen. La 1 mai 1929, proasptul angajat avea s nceap o istovitoare i complex munc de reformare a instituiei. Dup activitatea de la teatrele din Cernui i Chiinu, Maican a neles c posibilitile creatoare ale unui regizor erau incomparabil mai mari pe scena ieean. n timpul celor patru stagiuni petrecute aici, el reface imaginea teatrului cu o serie de spectacole memorabile prin modernitatea viziunii regizorale. n primele apte luni dup angajare, reuete s monteze 20 de spectacole1: un ritm infernal, dar rspltit cu
1

A se vedea TEATROGRAFIA anexat.

STUDII I CERCET. IST. ART., Teatru, Muzic, Cinematografie, serie nou, T. 3 (47), P. 1936, BUCURETI, 2009

19

satisfacii pe msura muncii depuse. O parte dintre aceste reprezentaii aveau s zguduie temelia anchilozat a teatrului ieean i a teatrului romnesc. La sosirea sa n teatru, de comun acord cu direcia, Maican se supune unui examen eliminatoriu, care a constat n realizarea a dou spectacole: Sonata Kreutzer dup Lev Tolstoi i Ciufulici2 de George Silviu. Dup ce trece cu brio acest examen, i ncepe reforma teatral la nivel de trup, repertoriu i utilare a scenei. Pentru Maican limbajul teatral nu se rezuma la cuvnt i la jocului actorului, ci includea toate elementele care duc la desvrirea unui spectacol: decor, muzic, spaiu, ecleraj. Din propria lui experien, el nelesese c spectacolul de teatru este un joc la care particip toat lumea att cea de pe scen ct i cea din sal , c este un miraj, o pcleal subtil care trebuie s-l subjuge pe spectator n cel mai plcut mod. Trezind energii latente, Maican i-a ndemnat pe actorii trupei s aprofundeze tiina artei teatrale pentru a se putea ridica de la rangul de simpli executani la cel de creatori. Cunosctor al scenotehnicii, el a adus o serie de modificri spaiului de joc, amenajnd instalaii tehnice, desfiinnd rampa i construind n locul ei un prosceniu cu ui mascate n lateral, cu scri cobortoare, toate diminund convenia celui de-al patrulea perete i facilitnd o mai bun comunicare ntre scen i sal. Cum pentru Maican eclerajul a reprezentat un element extrem de important n crearea unui spectacol, sporete numrul aparatelor fixe i mobile de iluminat, montnd proiectoare i n lojile de lng scen; fundalul l-a nlocuit cu un cer circular (cicloram). Schimbri profunde s-au fcut i la nivelul personalului artistic, regizorul riscnd astfel s-i atrag adversitatea multor angajai. Ajutat de Iorgu Iordan, a scpat de actorii fr vocaie i de cei care refuzau s se adapteze exigenelor unui nou stil de joc. n schimb, artitii receptivi la noile modaliti de expresie i-au modelat jocul sub directa ndrumare a lui Maican3, de la care au nvat cum s disece cu atenie personajul pn n profunzime, cum s-l iscodeasc dndu-l pe fa, punnd n permanen problema raportului dinte actor i personaj4. Pentru Maican actorul era cea mai important verig a unui spectacol; n consecin, venise timpul ca artistul teatrului ieean s-i mbunteasc jocul pentru a ajunge la virtuozitate i acest lucru nu se putea face dect prin druire profesional i racordarea la noua micare teatral european. Iniiaz cltorii n Occident5, oferindu-le astfel actorilor posibilitatea s vizioneze montrile unor regizori strlucii ai teatrelor din Berlin, Paris, Viena, sau jocul unor montri sacri ai scenei europene. Deschiderea stagiunii 19291930 prefigura realizrile unor spectacole bazate pe o nou concepie teatral, care trebuia s transforme acest teatru mbtrnit ntr-unul de art, Maican fiind pilonul principal al renaterii instituiei. Venise timpul ca scena ieean s cedeze locul unor mijloace de expresie mai tinere. Spectacolul cu Chiria n Iai de Vasile Alecsandri a fost montat n spiritul timpurilor n care fusese scris i jucat pentru prima oar faimosul vodevil. Elemente ale montrii din 1850 sania cu care Chiria era tras pe scndurile goale, afiele cu litere chirilice, taraful de lutari mbrcai n costume de epoc, mobilierul au fost readuse n spectacol tocmai pentru a crea un contrast ntre efectele de regie de altdat i efectele de regie modern6. Acest contrast devenea evident odat cu vizionarea celuilalt spectacol al serii, Anno domini de Ion Marin Sadoveanu, unde regizorul a punctat strile sufleteti ale personajelor prin joc de lumin i culoare, cu exteriorizri de sentimente puternice, prin procedee pururi noi, dar decorative7. O alt montare, cu piesa Iluzia fericirii (titlu original: Comedia fericirii8) de Nicolai Evreinov, a fost construit pe ideea teatrului n teatru; aciunea avea n centru experimentul unui medic, adept al terapiei prin teatru, care le crea pacienilor depresivi iluzia fericirii cu ajutorul jocului a trei actori angajai special. Spectacolul era
Comedie n versuri pentru copii ntr-un prolog i patru tablouri. Regizorul Aurel Ion Maican impusese btrnului teatru ieean un ritm infernal (se repetau cte trei piese pe zi, iar generalele ineau uneori toat noaptea). () Noi tinerii ns, nu ne micam de lng teatru pierzndu-ne, mai bine zis ctignd, nopile la acele repetiii, care fceau din noapte zi, mai ales c pe la crpat de ziu aveam de nfruntat nite omturi pn acas n Pcurari. (...) Pe panourile teatrului se rsfau, cum spuneam, nite cearafuri cu liste lungi de piese nemaintlnite, cu nume de autori controversai i greu de pronunat. (tefan Ciubotrau, Retrospectiv teatral, n Teatrul, nr. 12, decembrie 1966). 4 Cu tefan Ciubotrau despre alii i despre sine, n Teatrul, nr. 3/1961, p. 6470. 5 Printr-o cerere colectiv semnat de actorii Aurel Ghiescu, Nicolae Meicu, Constantin Ramadan, Milu Gheorghiu i de Aurel Maican se solicit direciunii Teatrului Naional din Iai nchirierea slii n ziua de 26 mai, dimineaa i seara, pentru susinerea spectacolelor Fracul i Cafeneaua mic, n vederea strngerii fondurilor necesare plecrii n Occident pentru perfecionare profesional. 6 n Programul Teatrului Naional Iai, stagiunea 19291930, p. 1617. 7 Idem. 8 I-am schimbat titlul n Iluzia fericirii, punnd-o n scen n acest sens. Cunoscndu-l la Paris pe autor, m-a felicitat i mi-a spus c punctul meu de vedere este cel valabil mrturisea Maican n revista Rampa din 4 iulie 1937.
3 2

20

prilej de dezvluire a unor secrete din culisele teatrului. Dar, cu toat ironia muctoare la adresa actorilor, regizorul a punctat ideea lui Evreinov, aceea c actorul rmne cel mai desvrit creator de iluzii, cel mai superior creator de bucurii. Dac la primul su spectacol, Sonata Kreutzer, Maican i ncntase spectatorii cu efecte iluzioniste (publicul vedea n prolog un tren n micare), el trece n spectacolul cu Calvar de Sarina Cassvan la decorul cu inserii expresioniste; aici, liniile ascuite, planurile ntretiate, casa cu acoperiul sub form de racl anunau morile din actele I i IV. Obsesia morii era potenat prin cromatica decorului: albastrul i argintiul puse pe fond negru. Scenograful Kiriacoff a tiut s jongleze cu o palet mare de culori, accentund situaiile de criz, linite, iubire i ur. Cu piesa de moravuri Liliom de Molnr, Maican reuete s evoce prin intermediul decorurilor (perei cenuii, ziduri oblice, un gard negru) starea de mizerie n care tria acest suflet pierdut. Trecerea de la nuanele sumbre din primele tablouri la cele intense, apoi schimbarea din tabloul opt, prin roul i galbenul casei, acompaniau tririle personajului. n spectacolul cu Minna von Barnhelm, secioneaz vertical casa i creeaz patru locuri simultane de joc, pentru ca apoi, n Acel care primete palmele de Leonid Andreev, s transforme spaiul scenei ntr-o aren de circ, construit din scnduri i susinut de piloni. A distribuit n rolurile principale doi actori tineri i talentai (Jenny Argeeanu clreaa Consuela i Aurel Ghiescu clovnul), capabili s redea spiritul rusesc ntr-un alt mediu dect cel de acas, respectiv acela al unei provincii franceze. Nu realitatea spaiului de circ era evideniat, ci atmosfera: n pauzele dintre acte actorii repetau pe scen numere de circ, crend spectatorului iluzia c se afl n culisele unei arene. De la dram a trecut la comedia Un domn bine de Walter Hasenclever, unde Milu Gheorghiu ipostazia mtile mincinoase ale unui brbat sortit s aduc fericirea unor femei naive. Momentele hilare sau dramatice erau potenate de muzica interpretat de un grup de jazz-men de culoare. Nu era o simpl ilustrare sonor; muzica avea misiunea s mbrace situaiile comice sau tensionate. Totodat, prezena acestor muzicani de culoare seducea prin exotism publicul ieean al vremii. n spectacolul Periferie de Langer, care prezenta viaa de la marginea marilor metropole, se succedau nu mai puin de 15 tablouri. n lipsa unei scene turnante, Maican i Kiriacoff au recurs la o soluie ingenioas, folosindu-se de eclerajul n clar-obscur. Cnd un tablou se apropia de final, n spatele acestuia era plantat altul, apoi lumina cretea pe tabloul n desfurare, crendu-se o atmosfer de rigid nscenare cinematografic, dup cum declara regizorul n caietul-program. Comedia-balet Burghezul gentilom a fost realizat ca un compromis ntre montarea clasic i cea contemporan, folosindu-se ca spaiu de joc prosceniul. Actorului i s-a dat ansa de a-i evidenia jocul, n timp ce decorul imaginat de Kiriacoff n mtsuri i falduri orientale se metamorfoza rapid n fundal cu ajutorul aceleiai lumini n clar-obscur, procedeu care uura schimbrile de decor i care crea un plus de emoie.

Fig. 1 Burghezul gentilom de Molire, stagiunea 19291930.

21

Preocuprile lui Maican nu s-au redus la activitatea regizoral; el se strduia s formeze o echip tnr, capabil s duc mai departe arta teatral pe scena ieean. n acest scop, va iniia mpreun cu Kiriacoff un Curs particular de dicie i art scenic9. Nu i-a lipsit nici interesul pentru micii spectatori, pentru care a montat n aceast stagiune trei spectacole: Ni, Nuu i Lbu, Scufia Roie i Greierele i Furnica. Fcnd bilanul acestei prime stagiuni, putem spune c a fost una de formare a trupei, de iniiere n noile forme de expresie teatral. La nivelul ntregii ri, instituiile teatrale naionale aveau s sufere modificri n structura de organizare i, evident, de buget. Intuind ce perioad dificil avea s urmeze i tiind c nu va putea s accepte noile reforme impuse de minister, Iorgu Iordan i va prezenta demisia, sub motiv c dorete s-i continue activitatea de profesor universitar i de cercettor10. Stagiunea 19301931 a nceput cu o mare agitaie din cauza noii legi a teatrelor i a schimbrii conducerii11. Noul director, scriitorul Ionel Teodoreanu, i anunase, printre altele, intenia de a se opune montrii unor piese proaste, autohtone, sub pretext c ncurajeaz literatura dramatic original. Au fost angajai actorii: Angela Luncescu, Jenny Moruzan, Dimitrie Moruzan, Tudor Clin i Ion Sava (ca regizor tehnic), care vor deveni elemente de baz ale teatrului. Stagiunea s-a deschis cu premierele Chiria n provincie i Kir Zuliaridi de Alecsandri, acestora urmndu-le piese din literatura universal: Fraii Karamazov (dramatizare dup Dostoievski), Nyu, Kiki, Cmila trece prin urechile acului.

Fig. 2 Kir Zuliaridi de Vasile Alecsandri, stagiunea 19301931.

De la Kir Zuliaridi, un joc de fantoe, o jucrie de copii12, gndit n stilul commediei dellarte, cu un decor constructivist, Maican a trecut la Ploaie (o dramatizare dup S. Maugham), unde, n fundal, se auzea nencetat zgomotul apstor i obsedant al ploii, iar luminile, care comentau decorul, nsufleeau acest peisaj trist. Demostene Botez afirma c Maican este din familia lui Meyerhold, care-i eful regizorilor rui,
Cursurile urmau s se in n foyer-ul teatrului n fiecare miercuri. Profesori erau Maican i Kiriakoff, iar obiectivul acestui curs era descoperirea unor tineri talentai, care s fie ndrumai spre Conservatorul Dramatic din Iai i, apoi, angajai la Naional. 10 Iorgu Iordan este demisionar cu data de 1 iulie 1930, dar rmne n continuare membru n Consiliul de administraie al teatrului. n locul lui a fost numit, pe 24 iulie 1930, Ionel Teodoreanu. 11 Potrivit noii legi conducerea teatrului urma s fie format, pe lng director, de un Consiliu de administraie i de Direcia Regiilor Autonome. La Iai, din acest Consiliu au fcut parte: Mihail Sadoveanu, Iorgu Iordan, Demostene Botez, Al. O. Teodoreanu, actorii Aurel Ghiescu i I. C. Damira, primarul Iaiului (Petre Bogdan) i administratorul financiar al Iaiului (Ion Florescu). 12 Demostene Botez, Cubismul i vaca, n Programul oficial, Nr. 4, al Regiei Autonome a Teatrului Naional Iai.
9

22

maestrul lor i unul dintre cei mai renumii din Europa13. Un alt spectacol a fost Nyu, care aducea un plus de sensibilitate datorat nu povetii n sine, ci, mai ales, legturilor sufleteti, accentuate prin mimica i atitudinea actorilor, prin decorurile tridimensionale. Pentru ca spectatorul s nu piard continuitatea aciunii, Maican a suprimat pauzele dintre acte. A plecat de la ideea c publicul, ca i actorul, trebuie educat n spiritul timpului, c trebuie trezit din somnolen i pus s gndeasc. Pn la venirea domnilor Maican i Kiriacoff la Teatrul Naional din Iai, relata Demostene Botez, oamenii se duceau i se ntorceau de la teatru linitii. Toate erau conforme cu concepia lor prestabilit. Pe scen era ca i acas, mesele, scaunele, biblioteca artificial apreau egal n Oscar Wilde i Sorbul i deveniser familiare de parc fiecare ieean lear fi motenit de la bunicii si. (...) Pentru cine cunotea personal i pe actori, reprezentaia era un mic taifas n care oamenii nu vorbeau de la ei, ci din carte, ceea ce e un motiv de filozofie burghez cu nevasta la berrie 14. Preocupat permanent de relaia scen-sal, Maican a cutat piese care conineau motivul teatrului n teatru. Dup Teatrul n castel montat la Cernui i Chiinu sau Iluzia fericirii din stagiunea ce abia trecuse la Iai, a urmat Kiki de Andr Picard, pies la care a revenit (dup montarea de la teatrul cernuean) pentru a demonstra c teatrul e o ficiune i c, iat, acestea sunt secretele scenei!

Fig. 3 Kiki de Andr Picard, stagiunea 19301931.

Stagiunea s-a ncheiat cu un turneu organizat la Timioara. Cu cinci vagoane de decoruri, cu o trup profesionist, cu cei trei muchetari din umbr, MaicanKiriacoffSava, teatrul din Iai surprinde publicul bnean cu spectacolele prezentate15. Directorul Ionel Teodoreanu a evocat ulterior peripeiile turneului: O noapte ntreag, domnii Maican, Kiriacoff i Sava i-au alungat somnul cu cafele negre, muncind alturi i laolalt cu oamenii de scen, pentru a soluiona problemele pe care le punea adaptarea decorurilor croite pentru scena ieean, la o scen de alte dimensiuni. (...) Spre sear m abat din nou pe la teatru. i gsesc tot acolo pe Maican cu melonul strmb, pe Sava aruncnd priviri antropofage oamenilor de scen, care greesc comenzile schimbrii decorurilor. Privitor la spectacolul cu Chiria, Teodoreanu noteaz: n seara deschiderii stagiunii, Chiria era pe scen: vorbele ei stropit fanteziste, cu gale accent moldovenesc, se alintau n gua de hulub guat a lui Milu Gheorghiu, despre care ziaritii minoritari pomeneau numindu-l Frau Milutza Gheorghiu, nevenindu-le s cread chiar n faa apariiei lui, dup spectacole, n haine brbteti, c sexul autentic al interpretului Chiriei e cel pe care l afirm hainele masculine i nu cel pe
13 14

Idem. Idem. 15 Ploaie, Pottasch i Perlmutter, Iluzia fericirii, Burghezul gentilom, Acel care primete palmele, Chiria n provincie, Kir Zuliaridi.

23

care-l ilustrase creaiunea scenic scldat n dezminit feminitate. A doua zi Chiria lui Alecsandri n jurisprudena scenic a lui Milu exista social n Timioara, provocnd zmbete, comparaii, amintiri, recapitulri i zeflemele chirieti la adresa Chirielor bnene. (...) Asta nseamn succes autentic pentru o creaie scenic: s depeasc rampa, purtat de galopul glorios al aplauzelor, dar s nu se limiteze la acest hotar exuberant i efemer, ca al trombelor marine, al aplauzelor, ci, ntrecndu-l, s rzbat n viaa cea de toate zilele ale unei colectiviti umane i s triasc ntr-o tipicitate trainic 16.

Fig. 4 Pottasch i Perlmutter de Dick Glanway, stagiunea 19301931.

n urma acestui turneu, Teodoreanu remarca abilitatea lui Maican de a manevra luminile cu virtuozitatea cu care o harpist ar preluda pe coardele armonioase17. Ca o recunoatere a acestei virtuoziti, i va acorda titlul de Societar cu motivaia: Domnul Aurel Ion Maican, directorul de scen al Teatrului Naional din Iai, a contribuit prin talentul, munca i devotamentul su la occidentalizarea artistic a Teatrului Naional din Iai. Stagiunea la Timioara, care a nscris poate cea mai glorioas pagin a teatrului ieean n Cartea de aur a artei, este ntr-o proeminent msur rezultatul muncii i talentului domnului Maican o astfel de fapt nu poate fi nici evaluat, nici pltit bnete; ea trebuie s fie rspltit i ncoronat printr-o distinciune onorific n msur de a cinsti pur-meritoriul unei fapte pure. Acordarea titlului de Societar domnului Maican se impune ca atare18. Stagiunea 19311932 adaug n panoplia teatrului romnesc un mnunchi de spectacole care au depit mult graniele unei scene provinciale: Azilul de noapte de Gorki, Cercul de cret de Alfred Klabund, Avarul de Molire. Azilul de noapte constituie o piatr de ncercare n cariera oricrui regizor. Cu un deceniu i jumtate n urm, Paul Gusty gndise decorul dramei ca pe o pivni cu aspect de peter, o ncpere murdar i plin de fum, cu paravane de lemn i paturi de scnduri nirate de-a lungul zidurilor19. ntr-un astfel de loc i ducea existena lumea pestri a dezmoteniilor soartei: alcoolici, hoi, cartofori, actori, prostituate, poliiti corupi, vagabonzi.
Ionel Teodoreanu consacr acestui turneu o serie de cronici, reunite sub titlul Hronicul stagiunii Timioara, n Opinia, Iai, numerele 29 din aprilie 1931. 17 Ionel Teodoreanu, Hronicul stagiunii Timioara, n Opinia, 3 aprilie 1931. 18 Arhivele Statului Iai, Fond Teatrul Naional Iai, 15 mai 1931. 19 Paul Gusty a montat Azilul de noapte n 1915 la Teatrul Naional din Bucureti, cu Constantin Radovici, Petre Sturdza, Romald Bulfinsky, Achile Popescu, Ion Morun, Agepsina Macri, Eugenia Ciucurescu, Ana Luca.
16

24

Fig. 5 Azilul de noapte de Gorki, Teatrul Naional Bucureti, regia Paul Gusty, 1915.

n 1928, Victor Ion Popa montase piesa la Teatrul Naional din Cernui punnd accentul pe spiritul rusesc, care transprea din ntregul spectacol. La teatrul din Iai, Maican a dus spectacolul dincolo de acest prag. Montarea prezenta o lume deczut, nenorocit, care ar fi putut exista oriunde, relevnd astfel dimensiunea universal a operei lui Gorki. Lui Ion Sava, montarea lui Maican i s-a prut un nec plus ultra n materie de exegez regizoral modern: Capodopera lui Gorki s-a bucurat de foarte multe teme regizorale, ncepnd cu tema naturalist a lui Stanislavski. Dar dac tema naturalist e, la nceput, mrea i definitiv n felul ei, nimeni nu a gsit n timpuri noi o alt tem, de aceeai valoare, n cealalt parte a baricadei. A gsit-o Aurel Ion Maican. El a pornit de la adevratul titlu care este La fund, prezentnd spectacolul pe nlime i dnd astfel iluzia adncului. Un practicabil paralel cu rampa tia personajele care evoluau n dosul lui, dnd impresia c sub picioarele lor era o groap. Viaa, natura se vedeau numai sus, la opt metri, printr-o singur u. Din care, n scen, pornea o lung i erpuitoare scar cobornd parc n fundul pmntului. Paturile de lemn erau suprapuse i mprtiate, astfel nct gruprile pe ele, ale actorilor, ddeau impresia unor ciorchini uscai legai ntre ei de crcelul hornului spiralat al sobei care se pierdea n susul scenei. Aceast tem, la antipodul temei lui Stanislavski, este tot att de just i mrea20.

Fig. 6 Azilul de noapte la Teatrul Naional din Iai, regia A.I. Maican, stagiunea 19311932.
20

Ion Sava, Aurel Ion Maican, n Lumea, Bucureti, an II, nr. 28, 6 aprilie 1946, p. 2.

25

Meditaie asupra condiiei umane, ntreaga montare concentrat pe strile luntrice ale personajelor trimitea ctre o semnificaie adnc, semnul teatral fiind prezent de la decor pn la jocul actorilor. Spectacolul gndit de Maican nu a prezentat o felie de via n stil naturalist, ci tragedia decderii omului, incertitudinile sale existeniale.

Fig. 7 Scen de ansamblu din Azilul de noapte.

Maestru al efectelor de o neobinuit for sugestiv, Maican a conceput pentru locatarii azilului nite firide pe vertical, aezate ntr-o dezordine voit, pentru a marca urenia acestui spaiu, locuit de personaje pentru care viaa era o povar. Kiriacoff a completat viziunea regizoral, crend o scenografie bazat pe estetica urtului, care esenializa dramatismul suferinei umane. O lume contaminat de delirul distrugerii i al autodistrugerii privete spre o scar rsrit din cea mai neagr groap, care se desfoar sub privirile lor, urcnd undeva, nu se tie unde, poate n acel loc cutat de toi, locul izbvirii. Decorul constituia expresia vizual a unui rece i vulcanic peisaj sufletesc, o metafor plastic a infernului, decriptnd tema gndit spectacologic de Maican. Explozie de lirism grotesc, montarea Azilului de noapte vdea o modernitate frapant a gndirii regizorale. n spectacolul Cercul de cret, despre care Maican avea s mrturiseasc peste ani c a fost preferatul lui, miestria lucrului cu actorii a fost desvrit; regizorul i-a chinuit cu repetiiile pn noaptea trziu, inndu-i nclai n pantofi de lemn i nvndu-i s mearg cu pai mruni, pe ritmul muzicii chinezeti.

Fig. 8 Cercul de cret de Alfred Klabund, stagiunea 19311932.

26

Fig. 9 Scen din spectacolul Cercul de cret.

La premiera spectacolului muzica a ncetat s se mai aud, coturnii au fost prsii, iar actorii ieeni au devenit pe scen nite chinezi veritabili, care umblau n ritmul muzicii, cu pai scuri, repezi, trepidani21.

Fig. 10 Scen de ansamblu din spectacolul Cercul de cret.

A urmat montarea Avarului cu spaiul de joc n exteriorul casei lui Harpagon, dar cu un plus de culoare fa de spectacolul de la Cernui, dat de scenografia lui Th. Kiriacoff.
21

Interviu cu A.I.Maican n Rampa, 4 iulie 1937, p. 14.

27

Fig. 11 Avarul de Molire, stagiunea 19311932.

Fig. 12 Decor al lui Theodor Kiriacoff la Avarul.

Limbajul cromatizat, structurile asimetrice ale decorului aveau o cert ncrctur simbolic. Cu acordul lui Lwendal, Kiriacoff i-a preluat concepia scenografic folosit n spectacolul cernuean, la care a adugat propria sa viziune, amplificnd atmosfera de tensiune n care tria Harpagon. Theodor Kiriacoff a fost partenerul ideal al regizorului Maican. Pentru fiecare spectacol montat pe scena ieean, acesta a gsit soluii de un rar rafinament artistic i plastic. Ca i la Cernui, Maican, de data aceasta ajutat de Kiriacoff, s-a folosit de vechile decoruri ale teatrului ieean. Ele au fost reamenajate, sugernd fie starea de confuzie a unui personaj, fie prin deformare n stil expresionist tensiunea psihologic a unor scene. Kiriakoff dorea ca scenografia gndit de el s introduc pe spectator n aciune, cu aceeai putere cu care-l introduce textul autorului.

Fig. 13 Theodor Kiriacoff-Suruceanu

Alturi de Maican i Kiriacoff s-a aflat Ion Sava, artistul care avea s impulsioneze decisiv nnoirea limbajului teatral. ntre Maican i Sava s-a stabilit la nceput o relaie ca de la maestru la discipol. Sava a furat meseria de la Maican, asimilnd treapt cu treapt tiina realizrii unui spectacol. A fost un discipol atent i receptiv la nou, un intelectual rafinat, cu vaste posibiliti de exprimare artistic. i-a nceput munca n teatrul ieean ca regizor de culise22. Dup o ucenicie de un an, a montat primul su spectacol: Simunul de Henri-Ren Lenormand. Cel mai important lucru nvat de la maestrul su a fost importana extragerii ideii principale dintr-o lucrare dramatic pe care, apoi, s o transpun scenic. El m-a fcut s mbriez cariera teatral, el mi-a deschis orizonturi noi n creaia artistic pe scen a operei autorului23 mrturisea Sava la premiera Simunului.
Ion Sava a fost angajat de la 1 septembrie 1930 ca regizor tehnic, iar programele de sal ncep s cuprind i caricaturi semnate de viitorul regizor. n stagiunea 19311932 numele lui Sava figureaz n aceste caiete- programe ca regizor (tehnic). 23 Petrea Grancea, Simunul... la Teatrul Naional Un proces de dezagregare a omului sub soarele tropical, n Opinia, 9 noiembrie 1931, p. 4.
22

28

Stagiunea 19321933 s-a desfurat sub cupola bugetelor de austeritate i a curbelor de sacrificiu. Spectacolul nceputului de stagiune a fost Schie dup Caragiale24. Aurel Ion Maican a adunat ca ntr-un buchet cteva din prozele scurte caragialiene i a creat un spectacol de nalt inut artistic. Pstorel Teodoreanu le considera piese care nu se jucaser nc, ele putnd oferi un spectacol inedit pentru c erau vii, concise i pline de haz; n opinia scriitorului, Maican se achitase con brio de sarcina aducerii lor pe scen25. Personajul-sintez al spectacolului era Mitic cu multiple fee, care exprima nonalant filozofia moral a epocii. Maican a reuit s pstreze prospeimea dialogului i umorul, antrennd pe scen ntregul ansamblu de actori ai teatrului. La reuita spectacolului au contribuit Sava i Kiriacoff, care au transpus vizual pitorescul vocabularului caragialian. De la Caragiale, Maican face saltul spre literatura dramatic rus, montnd Cadavrul viu de Lev Tolstoi, despre care cronicarii vremii afirmau c a depit prin farmec i claritate montarea de la Compania Bulandra.

Fig. 14 Cadavrul viu de Tolstoi, stagiunea 19321933.

S-au mai montat cteva spectacole n aceast stagiune, dar n teatrul din Iai are loc o adevrat revolt mpotriva lui Maican i, n mai 1933, el este nevoit s prseasc instituia unde reuise s se desvreasc artistic. CAZUL MAICAN Din cauza deficienelor de comportament, Aurel Ion Maican a fost ntr-o mare msur propria sa victim. I s-au adus acuze grave, dar mai mult de ordin moral, nicidecum artistic: injurii adresate actorilor la repetiii; denigrarea in absentia a unor oameni din teatru; legturile adulterine, ntre care a strnit scandal mai ales cea cu Elena Brbulescu26; numeroasele ore de lucru care duceau la epuizarea fizic i psihic a actorilor; ncercarea de a face o trup particular cu actori din teatru; mpotrivirea la aplicarea unei noi curbe de sacrificiu cerute de guvern. Declaraiile date n faa lui Ionel Teodoreanu i Mihail Sadoveanu ne dezvluie c furia i cuprinsese pn i pe actorii cei mai rsfai de Maican: Constantin Ramadan, Tudor
24 Cuprindea nou texte dramatizate de Ionel Teodoreanu i A.I. Maican: Cldur mare, Telegrame, C.F.R., Situaiune, Justiie, 1 Aprilie, Articolul 214, Petiiune, Un pedagog de coal nou. 25 nirate ca mrgritarele pe firul de lumin al regizorului ele alctuiesc un incomparabil spectacle coup. (...) Pentru reuita acestui spectacol, la strdania celor mai bune elemente ale trupei noastre s-a alturat preioasa colaborare a unor decoratori de calitatea lui Theodor Kiriacoff i Ion Sava. Dac inem seama c toi au colaborat sub directa supraveghere a lui Maican, ne e ngduit a spera c, n limita posibilitilor locale, voina Maestrului a fost mplinit. innd seama c printre primele Schie ce se vor juca figureaz i faimoasele telegrame, mi vei permite s-mi nchei i eu cuvntarea telegrafic, trimind directorului de scen urmtoarea telegram urgent, pe care o supun aprobrii domniilor voastre: Aurel Maican / n culise / Nu dispera (stop). Terminat cuvnt introductiv (s pun mulumitor? Am pus). Public impacient vrea Caragiale (stop). Rog ncepei! acum nu-mi rmne dect s v urez petrecere bun, zicndu-v: Mai poftii! Al. O. Teodoreanu (Al.O. Teodoreanu, n Adevrul literar i artistic din 4 decembrie 1932). 26 Cazul Brbulescu: aa au fost numite articolele din presa ieean n care era prezentat legtura amoroas dintre actria Elena Brbulescu-Bnuiu i Aurel Ion Maican. Actria a avut o tentativ de sinucidere din cauz c Maican i-ar fi promis s o ia n cstorie, de aici iscndu-se un scandal penibil.

29

Clin, Milu Gheorghiu, crora li se adaug regizorul Ion Sava27. Odat declanat scandalul, Maican a ncercat s caute puncte de sprijin, dar nu le-a gsit nicieri. Era drama lui personal, pe care trebuia s o depeasc singur. Cineva a avut totui curajul s-l apere, subliniind extraordinara contribuie a lui Maican la revigorarea teatrului din Iai: acest demers singular i aparine lui Iorgu Iordan, cel care l angajase n instituie28. Asaltat de membrii Consiliului de Administrare al Teatrului, Ionel Teodoreanu, care de fiecare dat i ntocmise foile calificative la superlativ29, este nevoit s rspund acestui scandal printr-un calificativ inferior valorii artistice pe care Maican o demonstrase din plin. Declaraia scris i nmnat acestui tribunal inchizitorial nu-i va aduce regizorului ctig de cauz i, la 1 august 1933, contractul de munc la Teatrul Naional din Iai nceteaz30. Pierderea a fost ireparabil att pentru instituie, ct i pentru cariera artistic a lui Maican. Totui, destinul lui n teatru nu avea s se ncheie aici. Pentru c strmtul decor al vieii de la Iai nu-i mai oferea posibilitatea de a se exprima artistic, Maican, pribeagul, pornete spre luminile altor orae.

DOCUMENTE INEDITE
1. Declaraia lui Ion Sava n Cazul Maican: Aurel Ion Maican, din lipsa unei complete educaii, nu avea la ndemn suficiente mijloace de a se comporta cu cei din jurul lui: cnd nu putea rspunde ca om, insulta ca director de scen. Se mbta la repetiiile generale, fapt din care decurgeau urmrile inevitabile beiei: ilogism, violen i n spe atitudini paranoice. ntreinea ntre actori i direcie o atmosfer de false informaii, motivat de o presupus lezare de poziie de primat artistic pe care trebuia s o aib directorul de scen n teatru. n punerea n scen ntrebuina cuvinte ca: simbol, realism, sintetic, stilizare, aezndu-le de obicei unul n locul altuia. n diferite piese puse n scen de subsemnatul, mi-a dat indicaii menite s-mi ngrdeasc o contiincioas ndeplinire a delegaiei, cazul Surztoarea Beudet, la care am fost oprit s intervin pentru ca astfel piesa s cad. Tot pentru acest motiv s-a fcut o montare nejustificat piesei Vlul fericirii. tiu c Aurel Ion Maican a ncercat o aciune de sabotare a teatrului determinnd pe actori s protesteze n contra aplicrii unei curbe. (Arhivele Statului Iai, Fond Teatrul Naional Iai, dosar 1/1933) 2. Declaraia lui Aurel Ion Maican, director de scen, societar cls. II: Domnule Director i Onorat consiliu, fraza cu care voi ncepe nu-mi aparine, dar este ct se poate de bine venit i este urmtoarea: aduc judectorilor noii direcii adevrul i cariera mea. Avei dreptul s-mi distrugei cariera dup ce vei cunoate adevrul. Nu tiam c mprejurrile m vor sili s pledez n faa dumneavoastr cauza mea, cnd obinuit am fost ntotdeauna s o apr pe a altora. in s precizez, ns
A se vedea Documente inedite - 1. Iorgu Iordan, nc o lmurire n cazul Maican: Plecarea fostului regizor al teatrului ieean nseamn o pierdere ireparabil sau aproape. i, totui, izgonirea D-lui Maican nu m surprinde. (...) nc de la angajarea D-sale, la 1 mai 1929, am simit ce profunde nemulumiri i animoziti am provocat prin acest act. Dac ar fi trebuit s pun n discuia consiliului numirea D-lui Maican, mai exact spus a unui regizor de meserie, oricare ar fi fost el, n-a fi obinut niciodat aprobarea propunerii mele. D-l Maican avea s primeasc 25000 lei lunar, pe cnd regizorul i cei patru directori de scen, delegai dintre actori, aveau n total 27000 lei pe lun. Amintesc de acest amnunt financiar, fiindc, dup cum am avut prilejul s m conving imediat, multe din nemulumirile unor persoane de la Teatrul Naional contra noului regizor se ntemeiau realmente pe acest argument, foarte subiectiv i interesant. Alt motiv de inamiciie contra D-lui Maican i avea izvorul n ceea ce s-ar putea chema ieenismul multora din actorii i membrii Consiliului de Administraie. Ce s caute n casa noastr un om venit de aiurea? Nu avem noi destule elemente de valoare, capabile s fac fa oricror greuti i nevoi? Etc, etc. Din nefericire aceast atitudine a devenit printre ieeni o adevrat manie, care dovedete odat mai mult c trim ntr-un ora de provincie. (...) n asemenea condiii, repet ce am spus de la nceput: m surprinde numai faptul c Dl Maican s-a putut menine 4 ani ntregi la teatrul nostru naional i, ca s fiu sincer, m mai surprinde ceva: c inamicii D-sale nu au gsit un pretext mai inteligent pentru a-l ndeprta din mijlocul lor. (...) ... m indigneaz cazul care se face de imoralitate la o instituie pur artistic: unui actor sau unui regizor i se cere s fie bun so i bun tat de familie ori talent? Iar dac punem din punctul de vedere al realitii, nu numai de la noi, ci de pretutindeni, atitudinea aceasta moralist apare i mai revolttoare, dac n-ar fi de fapt pur i simplu comic. (Opinia, Iai, 29 mai 1933). 29 Din Foaia calificativ a d-lui Ion Aurel Maican: Vie i profund inteligen, ntregit de acel fenomen numit de estetica german Einfhlung, adic nu numai pricepere raional, dar i intuire a fenomenului artistic sau a fenomenului social, printr-un fel de penetrare subcontient, caracteristic artitilor dotai; apoi real cultivare artistic, nu numai n planul literar, dar i n cel pictural, i n cel muzical i n istoria civilizaiei popoarelor i n psihologie. Apoi un mare debit imaginativ, care l face s soluioneze just cele mai dificile probleme tehnice. (Arhivele Statului Iai, Fond Teatrul Naional, nr. 528/1931). 30 A se vedea Documente inedite - 2.
28 27

30

ntruct nu-mi cunosc n parte acuzaiile ce mi se aduc c nu m voi disculpa, pentru motivul c nu-mi recunosc alt vin dect aceea de a fi muncit zi de zi, cu rvn i devotament, pentru ara care-mi este drag i instituia de care m simt ataat. Nu m disculp ci, dimpotriv, acuz c am fost n lipsa mea i n mprejurri familiale dureroase pentru mine calomniat i transformat n obiectul unei intrigi creia nu vreau s-i cercetez mobilul. n prezent, fiindc, din pcate, chestiunile care trebuiau soluionate n cabinetul directorial au ajuns n atenia public, fiindc mi se reproeaz c a fi incitat la grev, c a fi vrut s formez o trup proprie a mea lund actori din trupa teatrului i cderea piesei Surztoarea Doamn Beudet. Aceste trei acuzaii m surprind, n primul rnd prin ntrzierea cu care au fost demascate, cci gravitatea lor ar fi fost de natur s sesizeze imediat consiliul i s ia msuri mpotriva mea. Dar acuzaiile sunt false i pornesc numai din dorina de a gsi un motiv i un mijloc prin care s fiu ndeprtat. Iat i motivele pentru care nu pot sta n picioare acuzaiile: Greva Se poate numi grev faptul c am refuzat s semnez contractul i statul de plat, cnd salariul meu, la nceputul anului trecut, fusese micorat cu opt mii de lei pe seama mea i a nevestei mele , refuz care e cunoscut de directorul instituiei, atunci e adevrat c am fcut grev. ns de grev n adevratul sens al cuvntului nu pot fi nvinuit i asta o dovedesc anii mei de carier disciplinat n toate teatrele din ar, cnd mereu am fost slujba contiincios cruia nu i se poate reproa dect o munc excesiv i nicidecum acte de rebeliune, afirmaie care poate fi confirmat de depoziiile tuturor directorilor mei, care sunt mai n msur s dea declaraia dect colaboratorii mei, unii n a ese mpotriva mea o cabal. Domnule Director i Domnilor membri ai Consiliului, cu puterea de sugestie ce mi se atribuie i cu faptul c printre actori orict s-ar fi gsit i nemulumii n privina salariilor i curbelor ce ni s-au aplicat, dac a fi cutat s organizez ntr-adevr o grev, cred c nu ai fi nregistrat un eec. Aceasta e clar. Iat ce ai fi vrut s ia n consideraie sut la sut onoratul consiliul, cnd va chibzui asupra mrturiilor ce s-au colecionat mpotriva mea. Trupa personal Exact un vis pe care-l nutresc de mult vreme este acela de a putea cndva seleciona o trup din actorii din diverse teatre provinciale, care s-mi fie fideli i asculttori, pe care s-i pot educa n sensul vederilor mele de teatru i cu care ntr-o zi s m pot prezenta n cteva realizri interesante n capitala rii mele. Repet nc o dat. Acesta este numai un vis de-al meu pe care-l propag mereu, dar de aici pn a se spune c am ctat s descompletez trupa teatrului din Iai, este tot atta distana ca de la obiectivitate la intrig. Surztoarea Doamn Beudet n aceast chestiune ar putea vorbi mai multe Domnul Director al Teatrului, cruia n discuiile asupra piesei i-am comunicat de la nceput c, neputnd face o distribuie adecvat, piesa nu se va putea pune de noi. La struina domnului Director, care a fcut i distribuia, am fcut mise-en-scne a piesei, repetiiile urmnd s fie asistate, dup dispoziia d-lui Director, de d-l Sava sut la sut. De altfel, distribuia piesei nu reclama n mod imperios prezena mea, fiindc cei doi actori, care duceau pe umerii lor tot greul n aceast pies, erau cei mai buni din corpul nostru actoricesc i artiti cu experien: Dna Luncescu i D-l Ghiescu. Faptul c din cnd n cnd, adic n curs de patru ani, doar patru piese din aizeci i ceva am ncredinat regizorului meu, cu aprobarea direciunii, cte o punere n scen, nseamn oare boicotarea instituiei cnd tiut este tuturor s niciodat vreun director de scen, la nici un teatru din ar cu att mai puin la cele din strintate nu s-a epuizat punnd n scen ntreg repertoriul unei stagiuni. Punerea n discuie a acestui amnunt este, desigur, n favoarea mea, cci spre deosebire de ali colegi ai mei, care nu pun n scen sut la sut mai mult de 5-6 piese, subsemnatul lucrez de ani de zile prin teatrele naionale de provincie, sacrificndu-mi sntatea i nscennd toate piesele unei stagiuni, pasionat cum sunt de meseria mea i iubitor cum sunt de instituia din care fac parte. Din pricina tocmai a dragostei pe care o am fa de teatru, am venit mereu n conflict cu actorii, crora ar fi fost mai uor s le complac cu preul sacrificrii intereselor instituiei. Ca ncheiere, permitei-mi o profesiune de credin: mi iubesc cu atta pasiune cariera i profesiunea mea, creia m-am dedicat de 22 de ani, nct am legat-o inseparabil de nsi viaa mea, aa c dac mi distrugei prima mi este indiferent ultima. V rog s deducei de aici concluzia logic c, lovind n cariera mea, lovii n viaa mea. Regret c s-a putut nesocoti toat contribuia mea de munc i c n faa Consiliului nite clevetitori au putut cntri mai mult dect realizrile mele n cursul a 4 ani de zile pe scena ieean pentru care nu rmn dect cu o foaie calificativ elogioas din partea directoratului. Primii, v rog, consideraiunea pe care mi-o refuzai. (Arhivele Naionale Iai, Fond Teatrul Naional Iai, dosar 1/1933, 3948) 31

TEATROGRAFIE Stagiunea 19281929 Sonata Kreutzer, dramatizare de Fernand Nozire i Alfred Savoir dup Lev Tolstoi Premiera: 12 martie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; muzica: Carol Nosec; distribuia: Aurel Ghiescu (Poznief), Aurel Munteanu (Turkacevski), Anny Braeski (Liza), Costache Sava (Tolstoi), Constantin Protopopesu, M. Radu Demetrescu, Ion Dorocanu, N. Stoicescu, Nicolae Venia, M. Mihilescu, Nicolae Profir, Eliza Colceag, L Popescu, Nicolae Meicu, Constantin Sava. Ciufulici de George Silviu Premiera: 14 aprilie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Margareta Baciu, Athena Marcopol, Justin Handoca, M. Venia, Constantin Sava, M. Stoicescu, Constantin Protopopescu, Gheoorghe Popovici, Silvia Botez, Constantin Calmuschi, Nicolae Meicu, Iancu Doroceanu, Eliza Colceag, Constantin Ramadan. Stagiunea 19291930 Chiria n Iai de Vasile Alecsandri Premiera: 5 octombrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; muzica: Carol Nosec; distribuia: Vasile Boldescu (Chiria), Constantin Vernescu-Vlcea (Brzoi), Florica Bulgaru (Aristia), Ecaterina Blan (Calipsia), Milu Gheorghiu (Pungescu), Gheorghe Popovici (Bondici), Constantin Calmuschi (Guli), Natalia Profir (Vduv Afin), Margareta Baciu (Lulua), Nicolae Meicu (Serdarul Cucule), Nicolae Venia, Eliza Nicolau-Colceag, Constantin Sava, Iancu Dorocanu. Anno Domini de Ion Marin Sadoveanu Premiera: 5 octombrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Natalia Profir (Matilda), Jenny Ionac-Argeanu (Marga), Constantin Vernescu-Vlcea (Hinog), Aurel Ghiescu (Claudiu), Nicolae ub (Spiri), Gheorghe Popovici (Fiul), I. A. Nosec (Internul). Iluzia fericirii de Nicolai Evreinov Premiera: mari 15 octombrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Milu Gheorghiu, Nicolae ub, Gheorghe Popovici, Ion C. Damira, Nicolae Stoicescu, Iancu Profir, Constantin Sava, Vasile Boldescu, Constantin Calmuschi, Constantin Ramadan, Nicolae Venia, Jenny Ionac-Argeanu, Elena Bnuiu-Brbulescu, Constantin Vernescu-Vlcea, Florica Bulgaru, Margareta Baciu, Eliza Colceag-Nicolau, Silvia Botez. Calvar de Sarina Cassvan Premiera: mari 19 octombrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Elena Bnuiu-Brbulescu, I. A. Nosec, Bruno Braeschi, Ecaterina Maican, Milu Gheorghiu, Constantin Sava, Constantin Protopopescu, Nicolae Venia. Cnta un lutar de Alexandru Pogonat Premiera: mari 19 octombrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Gheorghe Popovici, Constantin Ramadan, Iancu Profir, Nicolae ub, Margareta Baciu. Liliom de F. Molnr Premiera: mari 5 noiembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Milu Gheorghiu, Vasile Boldescu, Nicolae ub, Gheorghe Popovici, Ion Doroscaru, Nicolae Stoicescu, Iancu Profir, Constantin Sava, Vasile Boldescu, Constantin Protopopescu, Constantin Ramadan, Nicolae Meicu, Nicolae Venia, Elena Bnuiu-Brbulescu, Florica Bulgaru, Margareta Baciu, Eliza Colceag-Nicolau, Natalia Pofir, Silvia Botez. Heidelbergul de altdat de Wilhelm Mayer-Frster Premiera: 9 noiembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Aurel Munteanu, Radu Demetrescu, Nicolae Meicu, Miron Popovici, Vasile Boldescu, Ion C. Damira, Constantin Sava, Bruno Braeschi, Constantin Protopopescu, Nicolae ub, Constantin Ramadan, Nicolae Venia, Jenny Ionac-Argeeanu. Ni, Nu i Lbu de Sarina Cassvan i Cciulia roie de Radu Gyr i Mihai Milcu Premiera: 16 noiembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Nicolae ub, Constantin Calmulschi, Athena Marcopol, Eliza Colceag, Nicolae Venia (pentru primul spectacol); Constantin Protopopescu, Marietta Horga, Lucia Popescu, Elena Tutu (pentru al doilea spectacol). 32

Prometeu de Victor Eftimiu Premiera: 28 noiembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Ion C. Damira, Aurel Munteanu, Aurel Ghiescu, Constantin Sava, Constantin Protopopescu, Eugenia Protopopescu, Ecaterina Maican, Florica Bulgaru Ginerele domnului prefect, localizare de Paul Gusty Premiera: 3 decembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Milu Gheorghiu, Iancu Profir, Miron Popovici, Const. Sava, Mihai Stoicescu, Nicolae Venia, Didina Castri, Anny Braeschi, Margareta Baciu, Eliza Colceag-Nicolae. Minna von Barhelm de Gotthold Ephraim Lessing Premiera: 14 decembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: I. A. Nosec, Const. Sava, Const. Ramadan, Const. Protopopescu, Nicolae Meicu, Miron Popovici, Mihai Stoicescu, Eugenia Vasilescu, Margareta Baciu, Florica Bulgaru. Punctul negru de Gustav Kadelburg Premiera: 21 decembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Nicolae Meicu, Didina Castri, Aurel Munteanu, Anny Braeschi, Iancu Profir, Natalia Profir, Bruno Braeschi, Vasile Boldescu, Jenny Ionac Argeanu, Vlad Cuzinschi, Eliza Colceag-Nicolau, Mihai Stoicesu. Baba Hrca de Matei Millo Premiera: 21 decembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; muzica: Carol Nosek; distribuia: Const. Ramadan, Ion Dorocanu, Const. Sava, Aurel Munteanu, Const. Protopopescu, Nicolae Venia, Anny Braevschi, Mihai Constantinescu Brbierul din Sevilia de Pierre de Beaumarchais Premiera: 27 decembrie 1929; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Const. Vernescu-Vlcea, Milu Gheorghiu, Aurel Munteanu, Const. Sava, Const. Calmuschi, Const. Protopopescu, Ion Dorocanu, Jenny Ionac-Argeanu. Acel care primete palmele de Leonid Andreev Premiera: 14 ianuarie 1930 ; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Jenny Ionac-Argeanu, Miron Popovici, Aurel Ghiescu, I. C. Damira, Eugenia Vasilescu, Aurel Munteanu, Bruno Braeschi, Nicolae Meicu, Iancu Profir, Const. Sava, Const. Calmuschi, Eliza Colceag-Nicolau, Mihai Stoicescu, Nicolae Venia, Athena Marcopol, Const. Protopopescu, Mihai Constantinescu, Silvia Botez. Un domn bine de Walter Hasenclever Premiera: 21 ianuarie 1930; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Milu Gheorghiu, I. C. Damira, Eugenia Vasilescu, Margareta Baciu, Mihai Stoicescu, Nicolae Venia, Aurel Munteanu, Const. Sava, Const. Vernescu-Vlcea, Silvia Botez, Elena Bnuiu-Brbulescu, Ecaterina Maican, Lucia Popescu, Marietta Harga, Jenny Ionac-Argeanu, Athena Marcopol, Florica Bulgaru, Eliza Colceag-Nicolau, Eugenia Protopopescu. Dale carnavalului de I. L. Caragiale Premiera: 12 februarie 1930; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Milu Gheorghiu (Nae Girimea), Const. Vernescu-Vlcea (Iancu Pampon), Const. Ramadan (Crcnel), Const Calmuschi (Catindatul), Nicolae Meicu (Iordache), Ion Dorocaru (un ipistat), Mimi Constantinescu (Didina Mazu), Lucia Popescu (Mia Baston), Mihai Stoicescu (un chelner), Eugenia Protopopescu (o masc). Periferie de Frantiek Langer Premiera: 25 februarie 1930; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Aurel Munteanu, Ecaterina Maican, Cons. Sava, Gheorghe Popovici, Const. Vernescu-Vlcea, Nicolae Venia, Eugenia Vasilescu, Eliza Colceag-Nicolau, Const. Protopopescu, Const. Ramadan, Nicolae Meicu, Const. Stnescu, Mihai Stoicescu. Crim i pedeaps dup Dostoievski Premiera: 9 martie 1930; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Gheorghe Popovici, Nicolae ub, Const. Ramadan, Const. Protopopescu, Const. Stnescu, Miron Popovici, Mihai Stoicescu, Nicolae Meicu, Nicolae Venia, Florica Bulgaru, Vernescu-Vlcea, Mihai Constantinescu, Didina Castri. Marul nupial de Henri Bataille Premiera: 11 martie 1930; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuie: I. A. Nosec, Aurel Ghiescu, Const. Calmuschi, Mihai Stoicesu, Anny Braeski, Miron Popovici, Iancu Profir, Const. Sava, Nicolae Venia. 33

Burghezul gentilom de Molire Premiera: 18 martie 1930; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuie: Const. Vernescu-Vlcea (Jourdain), Didina Castri (Madame Jourdain), Jenny Ionac-Argeanu (Lucile), Eliza Colceag-Nicolau (Nicole), Aurel Munteanu (Cleante), Ecaterina Maican, Bruno Braeschi, Milu Gheorghiu, Ion Doroscaru, Const Sava, Const. Ramadan. mbrcai pe cei goi de Luigi Pirandello Premiera: 1 aprilie 1930, direcia de scen: Aurel Ion Maican, scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuie: Elena Bnuiu-Brbulescu (Ersilia Drei), Gheorghe Popovici, Bruno Braeschi, Iancu Profir, Miron Popovici, Eliza Colceag-Nicolau, Eugenia Protopopescu. Mtua lui Carol de Brandon Thomas Premiera: 8 aprilie 1930; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuie: Milu Gheorghiu, Miron Popovici, Victor Handoca, I.C. Damira, Nicolae ub, Lucica Popescu, Jenny Ionac-Argeanu, Margareta Baciu, Silvia Botez. Greierele i furnica de Alexandru Lascarov-Moldovanu Premiera: 24 aprilie 1930; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuie: I. A. Nosec, Const. Calmuschi, Margareta Baciu, Anny Braeschi, Const Sava, Const. Ramadan, Aurel Munteanu, Gheorghe Popovici, Jenny Ionac-Argeanu, Eliza Colceag-Nicolau, Nicolae ub. Stagiunea 19301931 Chiria n provincie de Vasile Alecsandri Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Milu Gheorghiu (Chiria), Iancu Profir (Grigore Brzoi), Const. Calmuski (Guli), Margareta Baciu (Lulua), Miron Popovici (arl), Aurel Munteanu (Leona), Nicolae ub (Ion), I. Gheorghiu, Nicolae Venia Kir Zuliaridi de Vasile Alecsandri Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Miron Popovici (Zuliaridi), Justin Handoca (Pap Lapte), Silvia Botez (Mndica), Eliza Colceag (Afrodita). Fraii Karamazov dup Dostoievski Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava, distribuie: Const. Vernesc-Vlcea, Tudor Clin, Aurel Ghiescu, George Sion, Nicolae, Venia, Gheorghe Popovici Nicolae Meicu, Bruno Braeski, Const. Ramadan, Silvia Botez, Angela Luncescu, Jenny Moruzan, Verona Vasile. Cmila trece prin urechile acului de Frantiek Langer Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava, distribuie: Didina Castri, Const. Ramadan, Jenny Moruzan, Dimitrie Moruzan, Stelian Morcovescu-Teleajen, Nicolae Meicu, Jenny Ionac-Argeanu. Kiki de Andr Picard Direcia de scen: Aurel Ion Maican, scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Milu Gheorghiu, Margareta Baciu, Dimitrie Moruzan, Jeni Moruzan, Iancu Profir, Const. Calmuski, Nicolae Meicu, Maria Neamu, Verona Vasiliu, Bruno Braeski, Justin Handoca, Nicolae Venia, Nicolae Stoicescu, Eliza Colceag-Nicolau. Nyu de Osip Dmov Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Tudor Clin, Aurel Ghiescu, Jenny Moruzan, Elena Bnuiu-Brbulescu, George Sion, Micul Alexei, Lucica Popescu, Const. Ramadan, Bruno Braeski, I.C. Nosek, Gheorghe Popovici, Nicolae Meicu, Eugenia Vasilescu, Jenny Argeanu, Margareta Baciu, Eliza Colceag-Nicolau. Cartoforii de Gogol Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Const. Ramadan, Nicolae Meicu, Stelian Morcovescu-Teleajen, Dimitrie Moruzan, Ion C. Damira, Nicolae Stoicescu, Vasile Boldescu, Nicolae Venia, tefan Ciubotrau. Ploaie de John Colton i Clemence Randolph dup Somerset Maugham Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff, regizorat: Ion Sava; distribuie: Angela Luncescu, Athena Marcopol, Natalia Profir, Eliza Colceag-Nicolau, Aurel Ghiescu, Tudor Clin, Nicolae Meicu, Const. Sava, Const. Ramadan. Justin Handoca, Nicolae Stoicescu. Familia Schimek de Gustav Kadelburg Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Dimitrie Moruzan, Lucica Popescu, Elena Bnuiu-Brbulescu, Const. Ramadan, I. C. Nosec, I.C. Damira, Didina Castri, Jenny Argeanu, Nicolae Venia, Eliza Petrechescu, Bruno Braeski, Silvia Botez, Athena Marcopol. 34

Omul care i-a schimbat numele de Edgar Wallace Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Tudor Clin, Elena Bnuiu-Brbulescu, Bruno Braeski, Aurel Ghiescu, Constantin Sava Toto de Maurice Hennequin Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff, regizor: Ion Sava; distribuie: Milu Gheorghiu, Iancu Profir, Justin Handoca, Const. Sava, Nicolae Stoicescu, Anny Braeschi, Margareta Baciu, Eliza Colceag-Nicolau, Silvia Botez, Florica Bulgaru Pottasch i Perlmuther de Dick Glanway Premiera: 22 septembrie 1931; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Const. Ramadan, Dimitrie Moruzan, Geo Rzvan, Milu Gheorghiu, Ion C. Damira., Stelian Morcovescu-Teleajen, Nicolae Meicu, Justin Handoca, Const. Protopopescu, Const. Sava, Iancu Profir, Const. Calmuski, Nicolae ub, Eliza Colceag-Nicolau, Margareta Baciu, Jenny Argeanu, Eugenia Protopopescu, Maria Neamu, Silvia Botez, Olga Munteanu, Eliza Petrchescu. Vautrin de Emond Guiraud, dup Balzac Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuia: Aurel Ghiescu (Collin, Carlos, Barker, Frige moarte), Geo Rzvan (Lucien de Rubempr), Const. Protopopescu (Eugen de Rastignac), Nicolae Meicu (baronul de Nucingen), Dumitru Moruzan (Bibi-Lupun), Iancu Profir, G. Sion, Justin Handoca, Miron Popovici, Nicolae ub, Nicolae Stoicescu, Ecaterina Maican, Eliza Nicolau, Jenny Argeanu, Natalia Profir, Florica Bulgaru, Anny Braeski, Elena Bnuiu-Brbulescu, Margareta Baciu, Maria Neamu, Eugenia Protopopescu, Athena Marcopol, Silvia Botez, Const. Sava, Nicolae Venia. Stagiunea 19311932 Viforul de Barbu tefnescu Delavrancea Premiera: 19 septembrie 1931; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; egizorat: Ion Sava; distribuie: Angela Luncescu, Florica Bulgaru, Silvia Botez, Margareta Baciu, Gheorghe Popovici, Aurel Ghiescu, I. C. Damira, Stelian Morcovescu-Teleajen, Nicolae Meicu, Nicolae ub, Dumitru Zavodnicu, Constantin Sion, Const. Stnescu, Const. Sava, Ion Lascr, Gheorghe Rzvan, Mihai Stoicescu, Nicolae Venia, Tudor Clin, Iancu Profir, Const. Ramadan, Milu Gheorghiu, Const. Calmuski. Import-export de Curt Bois i Max Hansen Premiera: 25 septembrie 1931; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Milu Gheorghe, Iancu Profir, Ecaterina Maican, Gheorghe Rzvan, Margareta Baciu, Const. Ramadan, Const. Sava, tefan Morcovescu-Teleajen, Nicolae ub, Nicolae Meicu, Const. Calmuski, Virgil Handoca, Mihai Stoicescu, Dumitru Zavodnicu. Azilul de noapte de Maxim Gorki Premiera: mari 27 octombrie 1931; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Nicolae ub, Ecaterina Maican, Athena Marcopol, Nicolae Meicu, Gheorghe Rzvan, Stelian Morcovescu-Teleajen, Elena Brbulescu, Angela Luncescu, Elena Foca, Const. Ramadan, Tudor Clin, I. C. Damira, Aurel Ghiescu, Gheorghe Popovici, Gheorghe Sion, Ion Zavodnicu, Const. Sava. Dom Vagmistru de Constantin Grigoriu Premiera: 21 noiembrie 1931; direcia de scen: Aurel Ion Maican, scenografie: Theodor Kiriacoff, regizorat: Ion Sava; distribuia: Iancu Profir, Nicolae Stoicescu, George Popovici, Justin Handoca, Iancu Dorocanu, Const. Sava, Nicolae Venia, Const. Ramadan, Cost. Calmuschi, Nicolae Meicu, Eliza Colceag Nicolau, Silvia Botez, Natalia Profir, Florica Bulgaru, Nicolae Mihu. Procesul Mary Dugan, adaptare de Henry Torrs i Horace de Carbuccia dup Bayard Veiller Premiera: 26 noiembrie 1931; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff, regizorat: Ion Sava; distribuie: George Popovici, George Sion, Aurel Ghiescu, Iancu Profir, Const. Sava, Stelian Morcovescu, I.C. Damira, Ion Lascr, Nicolae Meicu, Milu Gheorghiu, Nicolae ub, Justin Handoca, Const. Stnescu. Noaptea regilor de W. Shakespeare Premiera: 8 decembrie 1931; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff, regizorat: Ion Sava, distribuia: Const. Sava, Iancu Profir, Milu Gheorghiu, Const. Ramadan, Victor Handoca, Geo Rzvan, Gheorghe Popovici, Ecaterina Maican, Anny Braeski. Avarul de Molire Premiera: 19 ianuarie 1932, direcia de scen: Aurel Ion Maican, scenografie: Theodor Kiriacoff, regizorat: Ion Sava; distribuie: Const. Ramadan, Geo Rzvan, Silvia Botez, Gheorghe Popovici, Ecaterina Maican, Const. Sava, Mariana Davidoglu, Ion Lascr, Const. Calmuski, Nicolae Meicu, Athena Marcopol, Nicolae ub. 35

Femeia care i-a cumprat un brbat de Steve Pasteur Premiera: 26 ianuarie 1932; direcia de scen: Aurel Ion Maican, scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava; distribuie: Angela Luncescu, Iancu Profir, Const. Sava, Sandu Teleajen, Bruno Braeski, Tudor Clin, Eliza Nicolau, Ecaterina Maican. Cercul de cret de Alfred Klabund Premiera: 10 martie 1932; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; regizorat: Ion Sava, distribuie: Elena Bnuiu-Brbulescu, Florica Bulgaru, Nicolae Meicu, Gheorghe Popovici, Const. Sava, Dumitru Zavodnicu, Milu Gheorghiu, Victor Handoca, Const. Protopopecu, Eliza Colceag-Nicolau, Felicia Teodorescu, Silvia Botez, Mihai Stoicescu, Const. Sava, Ion Lascr, Const. Stnescu. Stagiunea 19321933 Dou orfeline de A. dEnnery i Eugne Cormon Pericola de Jean Offenbach Direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff, regizorat: Ion Sava; distribuia: Milu Gheorghiu, Margareta Baciu, Elena Nicolau, Const. Ramadan, Aurel Ghiescu, Nicolae Meicu Schie dup I. L. Caragiale Premiera: 8 octombrie 1932; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; din distribuie: Constantin Ramadan, Milu Gheorghiu, Tudor Clin. Infernul de Karen Bramson Premiera: 15 octombrie 1932; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Aurel Ghiescu, Geo Rzvan, Ion Lascr, Nicolae ub, Nicolae Venia, Milu Gheorghiu, Bruno Braeski, Const. Protopopescu, Stelian Morcovescu, Eliza Maican, G. Sion, Angela Luncescu, Const. Ramadan, Eliza Foca, Florica Bulgaru. Cadavrul viu de Lev Tolstoi Premiera: 25 octombrie 1932; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Sergiu Dumitrescu, Elena Brbulescu, Eliza Petrechescu, Florica Bulgaru, Petru More, Angela Luncescu, Stelian Morcovescu-Teleajean, Jenny Argeanu, Nicolae Meicu, Eliza Colceag-Nicolau. Mireasa din Trscu de Otto Indig Premiera: 10 noiembrie 1932; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Const. Ramadan, Stelian Morcovescu-Teleajean, Nicolae Meicu, Jenny Argeanu, Eliza ColceagNicolau, Geo Rzvan, Const. Sava, Nicolae ub, Nicolae Venia, Const. Protopopescu. Jolly de Luigi Chiarelli Premiera: 10 decembrie 1932; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Elena Brbulescu, Anny Braeski, Ecaterina Maican, Tudor Clin, Bruno Braeski, Stelian Morcovescu-Teleajean, Geo Rzvan. Vlul fericirii de Georges Clemenceau i Surztoarea Doamn Beudet de Denis Amiel Premiera: 3 ianuarie 1933; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Angela Luncescu, Anny Braeski, Eliza Colceag-Nicolau, Eugenia Protopopescu, Nicolae Meicu, Elena Foca, G. Sion. Crahul bncii Nemo de Louis Verneuil Premiera: 21 ianuarie 1933; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Milu Gheorghiu, Tudor Clin, Sandina Stan, Eliza Petrchescu. Henric IV de Luigi Pirandello Premiera: 31 ianuarie 1933; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; distribuia: Tudor Clin, Ecaterina Maican, Silvia Fulda, Bruno Braeski, Sergiu Dumitrescu, Nicolae Venia, Geo Rzvan (Geo Maican). Cine a ucis? de Jacques Duval Premiera: 15 februarie 1933; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff, distribuia: Athena Marcopol, Laura Gljaru, Sergiu Dumitrescu, Geo Rzvan, Bruno Braeski, Ion Lascr, Florica Bulgaru, Nicolae Venia Domnioara de ciocolat de Adrian Pascu Premiera: 6 aprilie 1933; direcia de scen: Aurel Ion Maican; scenografie: Theodor Kiriacoff; muzica: Raoul Scully; distribuia: Milu Gheorghiu, Anny Braeski, Const. Ramadan, Eliza Colceag, Nicolae Meicu, Victor Handoca, Margareta Baciu, Const. Protopopescu, Miron Popovici, Jenny Argeanu.

36