PLATO TEORI SENI : Mimesiss

Plato terkenal dengan pandangannya yang menyatakan seni itu satu peniruan. Menurut Plato, pelukis atau penyair meniru rupa entuk o !ek"o !ek yang merupakan peniruan yang a adi. #i dalam Repu li$ : %, Plato menulis : & 'e get, t(en. T(ese t(ree $ou$(es, one, t(at in nature, '(i$(, I take it, 'e 'ould say t(at )od produ$es, '(o else *+ &no, one, I t(ink.+ And t(en t(ere 'as one '(i$( t(e $arpenter made+. &yes. ,e said+. &And one '(i$( t(e painter. Is not t(at so.*+ &so e it.+ &t(e painter, t(en, t(e $a inet maker and )od, t(ere are t(ese t(ree presiding o-er t(ree kinds o. $ou$(es.+ &yes, t(ere.+ #ialog ini menerangkan a(a'a pelukis yang melukis lukisan se ua( kerusi meniru entuk kerusi yang tela( di uat ole( tukang kayu. Tukang kayu pula men$ipta kerusinya daripada entuk induk kerusi yang (anya 'u!ud dalam alam idea, iaitu entuk induk kerusi yang di(asilkan ole( Tu(an. Maka dengan itu 'u!ud tiga ua( kerusi yang di(asilkan ole( tiga sum er iaitu entuk atau idea kekerusian ole( Tu(an, pera ot kerusi ole( tukang kayu dan lukisan kerusi ole( pelukis. Lukisan kerusi ukanla( o !ek kerusi yang se enarnya. Lukisan terse ut adala( gam aran yang menyerupai o !ek kerusi. O !ek kerusi yang di(asilkan ole( tukang kayu menyerupai idea kekerusian yang 'u!ud le i( a'al. /agi Plato, lukisan ukanla( o !ek yang se enar tetapi (anya gam aran seperti dalam $ermin. Maka lukisan adala( sesuatu yang tidak etul atau tidak enar. Inila( yang memungkinkan tim ulnya pendapat a(a'a lukisan iala( entuk ilusi .

Plato 0uestioned t(e t(eory o. imitation e$ause (e elie-ed t(at all o. nature is already an imitation o. (ig(er ideas and t(at i. art only $opies nature, it 'ill not $apture t(ese (ig(er ideas. A$$ording to Plato, an idea is an ar$(etype t(at e1ists in a state o. a solute per.e$tion. 2or e1ample, 'e re$ogni3e t(at a parti$ular $(air is a $(air e$ause t(ere e1ists an idea o. '(at $onstitutes per.e$t &$(airness+. Plato elie-ed t(at su$( ideas are real and t(at material t(ings e1ist e$ause t(ey parti$ipate in and imitate t(ose uni-ersal ideas. I. art is supposed to e an imitation o. nature, t(en art is an imitation o. '(at is already an imitation and t(us t'i$e remo-ed .rom true reality. True reality"and true eauty"$onsists in t(e immuta le ideas. /ut Plato also des$ri ed art in more positi-e terms as a .orm o. inspiration. A$$ording to (im, artisti$ inspiration $an $(ange one4s per$eption o. reality !ust like ine riation or madness. Plato $ompared t(e $reation art to madness a$uase inspiration li.ts artists out o. t(emsel-es and takes possession o. t(em. T(e inspired artist parti$ipates in a trans$endent reality and is not go-erned y eart(ly rules. Plato4s des$ription o. t(e inspired poet in (is dialogue 5Ion4 (as long een applied to e-ery artist : &t(e poet is a lig(t and 'inged and (oly t(ing, and t(ere is no in-ention in (im until (e (as een inspired and is out o. (is senses. . . t(ese eauti.ul poems are not (uman, or t( 'ork o. man, ut di-ine and t(e 'ork o. )od 6 t(e poets are only t(e interpreters o. t(e gods y '(om t(ey are se-erally possessed. & sin$e t(e di-ine is a$ting t(roug( t(e artist, t(e di-ine e$omes one 'it( t(e artist 6 t(us, t(e artist is a le to $om ine t(e real and t(e ideal.

OBJECTIVE ACCURACY T(e style o. o !e$ti-e a$$ura$y is .amiliar to most people '(et(er t(ey (a-e studies art or not. T(ey .eel $on.ident a out !udging 'orks in t(is style sin$e t(ey $an $ompare a painting or s$ulpture 'it( its real"li.e original. Still, opti$al a$$ura$y, or $on-in$ing resem lan$e to li.e, is .or many persons t(e prin$ipal 'ay o. e-aluating artisti$ e1$ellen$e. Most o. us (a-e good eyesig(t, so 'e elie-e 'e are good !udges o. an artist4s skill in $reating illusions o. reality. To $reate su$( illusions, some artist reprodu$e e-ery -isual detail o. a model, assuming t(at a $on-in$ingly real 'orks is t(e sum o. $are.ully o ser-ed and rendered parts. Sometimes t(is kind o. artisti$ approa$( is $alled 5realisti$4 alt(oug( t(e in-ention o. p(otograp(y (as made it almost a solete. 7et re$ently it (as made a p(enomenal $ome a$k, realism (as enormous staying po'er. T(e masters o. t(e past kne' (o' to $reate realisti$ illusions 'it(out reprodu$ing e-eryt(ing t(e eye sees, t(e idea 'as to sei3e t(e essentials. Today, many artist see little reason to $ompete 'it( t(e $amera, .or t(em t(e main pro lem o. art is to $reate $redi le images t(roug( a sele$ti-e use o. t(e -isual .a$ts. 8(at are t(e rig(t .a$ts* And are t(ey t(e same .or e-ery artist* O !e$ti-e a$$ura$y seems to re0uire more t(an good eyesig(t to e su$$ess.ul.

IMITATION Apaka( yang menye a kan seseorang artis terse ut tertarik untuk meng(asilkan $atan atau ar$a yang keli(atan sama seperti o !ek se enar* 9enapa artis $u a untuk meniru dengan tepat seperti apa yang mereka li(at i arat ime! pegun yang diam il ole( kamera* ini merupakan soalan asas yang mula tim ul se!ak mereka mula mengeta(ui ketetapan yang perlu ada dalam asas seni. ,al ini kerana, kanak"kanak !uga ma(u meng(asilkan o !ek realistik 'alaupun pada mulanya mereka tidak er!aya kerana mereka

tidak mema(ami pemikiran atau tanggapan logik -isual orang de'asa tetapi apa ila mereka mem esar, mereka mula mema(ami dan $u a untuk meniru o !ek se enar dengan tepat seola("ola( ianya sama dengan dunia yang se enar. Menurut psikologi, peniruan iala( usa(a seseorang untuk menga'al realiti seperti potret, rangka, dan kepala. #imana, ianya erkaitan dengan kesedaran yang mendalam dan (asrat untuk melukis o !ek yang dili(at sola("ola( ianya (idup seperti melukis rangka atau kepala manusia. Peniruan ini akan mem uatkan seseorang artis itu erasa a(a'a mereka menguasai sese ua( ke(idupan. Selain itu, lukisan yang meng(asilkan o !ek yang erulang dapat menim ulkan kenyakinan dan keupayaan kita untuk le i( mengeta(ui dan $u a untuk meng(asilkan sesuatu yang erkaitan diri kita. /agi audien seni, mereka le i( mengagumi ker!a"ker!a realistik yang di(asilkan ole( artis peniruan kerana mereka tertarik dengan o !ek yang dilukis seola("ola( (idup kerana apa yang mereka li(at iala( kesan seni ukan o !ek se enar seperti daging, daun atau kain. Menurut suatu $erita orang"orang 7unani, dimana, terdapat seorang artis sedang melukis ua( anggur dan dia tidak meng(iraukan langsung akan urung yang datang menga$au anggur yang di!adikan se agai model kerana dia egitu setia untuk meng(asilkan se ua( karya peniruan yang sangat realistik.

Terdapat satu lagi ketepatan :o !e$ti-e a$$ura$y; , yang mengatakan a(a'a lukisan peniruan ini memainkan peranan dalam menye arka maklumat se$ara !u!ur dan enar tentang perkara yang erlaku. Peniruan ini sangat penting kerana seni inila( yang men$eritakan tentang sese ua( udaya dan ke(idupan se(arian masyarakat 3aman dulu, tidak seperti (ari ini, dimana, ke anyakkan artis dan masyarakat (anya menggunakan kamera untuk merakamkan sesuatu peristi'a.

THE ARTIST AS DETACHED OBSERVER

Anot(er $(ara$teristi$s o. o !e$ti-e a$$ura$y is $on$ealment o. te$(ni0ue. It looks as i. t(e artist 'ants to deny t(at a pi$ture is made o. paint, or t(at a s$ulpture is made o. $lay. T(e .inal produ$t must not s(o' t(e marks o. t(e artist4s tool. T(is is e$ause t(e artist 'ants to .o$us attention on t(e su !e$t, not on t(e 'ay t(e pi$ture 'as made. T(ere is a $ertain modesty implied y t(is approa$( artisti$ sel. e..a$ement .or t(e sake o. (eig(tening t(e illusions in t(e image. Normally, a realisti$ style does not tell us mu$( a out t(e artist4s personality. I. 'e learn anyt(ing a out t(e artist as an indi-idual, it is t(roug( $(oi$e o. t(eme or o-erall organi3ation o. .orms. T(ere is a s$ienti.i$ .la-or in t(is approa$( s$ientists, as 'e kno', try to separate t(eir o ser-ation .rom t(eir pri-ate .eelings. T(ey (ope ot(er in-estigators 'ill $ome to t(e same $on$lusions i. t(ey per.orm t(e same e1periment and e1amine t(e same data. T(e artist as realist (as a similar goal. ,is or (er 'ork must look true regardless o. t(e o ser-er4s ias or personality. T(e art'ork s(ould appear to e almost anonymous, 'it( only t(e signature re-ealing t(e aut(or. Per(aps t(e suppression o. personality is due to t(e artist4s 'is( to make -ision t(e a$t o. seeing t(e real point o. e1perien$e (is 'ork. In a sense, t(e Impressionist .it t(is des$ription using s$ienti.i$ t(eories o. $olor and opti$s, t(ey $on$entrated on appearan$es more t(an t(eir images look as i. t(ey 'ere suddenly $aptured y an impersonal eye.

THE ARTIST AS SELECTIVE EYE

Ed'ard ,opper merupakan artis yang er e3a, dimana, eliau meng(asilkan karya dengan memuda(kannya tetapi karya eliau mem uatkan audien erasa seperti erada di tempat yang se enar. Se agai $onto(, karya 5Nig(t(a'ks4yang menggam arkan suasana tenang dan ka'asan yang sunyi melalui penggunaan 'arna yang tertentu. Penggunaan 5 rus(strok4 !uga tidak keli(atan tetapi audien masi( dapat merasai .i3ikal di tempat ke!adian. 9arya ini men$eritakan tentang suasana yang sunyi di se ua( andar yang esar yang di$ipta ole( toko("toko( yang tidak akti., keli(atan !uga ayang" ayang segar di uang ole( sinaran $a(aya uatan lalu meng(asilkan garisan menegak dan mendatar. <ika diper(atikan, mood yang ter(asil dalam karya ini ergantung kepada reka entuk a strak yang ter(asil di persimpangan !alan terse ut. ,opper !uga ma(ir dalam menggunakan $at dimana eliau ma(ir dalam meng(asilkan dan memanipulasi daripada ton yang gelap kepada terang di setiap ka'asan agar ianya keli(atan sempurna 'alaupun se enarnya karya terse ut suda( dimuda(kan. #ipaparkan !uga 'atak seorang 'anita yang di eri nama Ida, yang erada di a'a( $a(aya lampu tela( menyedari a(a'a, pakaian dan kosmetik tidak akan menyem unyikan umurnya.