Barocul n rile de limb german

Evoluia fireasc a renaterii n rile de limb german a fost ntrerupt de Rzboiul

de 30 de Ani. Conflictul, izbucnit n 1618 i ncheiat n 1648 prin Pacea Westfalic, a lsat n
urm teritorii devastate i o populaie srcit. Dup 1650, pe cuprinsul Germaniei ale crei
teritorii ncepuser s se frmieze, pe considerente politice i religioase, nc din secolul al
XIV
lea
, erau presrate mai bine de trei sute de state minuscule, diferite. Imaginea pestri a
numrului mare de principate, sedii episcopale sau orae libere, se afla ntr-un contrast izbitor
cu unitatea teritorial i politic a Austriei habsburgice. Fragmentarea rilor de limb
german pe criterii politice a fost dublat de divizarea pe criterii religioase, aceasta din urm
jucnd un rol decisiv n stabilirea legturilor culturale cu alte zone ale Europei. Astfel, rile
protestante care se situau n nord au ntreinut relaii strnse cu rile de Jos i cu cele din
peninsula scandinav; rile catolice au rmas n schimb n sfera de influen a Romei i a
peninsulei italice.
n ce-a de-a doua jumtate a veacului al XVII
lea
, o dat cu restabilirea echilibrului,
viaa i-a reluat cursul firesc, iar populaia a nceput s recldeasc ceea ce fusese distrus de
rzboi. Reluarea activitii constructive a fost nsoit de mutaii serioase att n privina
curentului artistic adoptat ct i a programelor de arhitectur abordate. Dup 1650, statele
catolice au devenit din ce n ce mai atrase de arhitectura baroc al crei rol principal era acela
de propagare a catolicismului. n statele protestante, n schimb, interesul fa de acest curent
artistic s-a aflat mult vreme la cote minime, lucru determinat de motive de natur religioas;
n cele din urm ns, o serie de principi protestani au fcut apel la arta baroc ale crei
caracteristici puteau s sublinieze tendinele absolutiste ale politicii lor.
n rile de limb german barocul i-a fcut simit prezena nc din primul deceniu
al veacului al XVII
lea
dar curentul a prins rdcini abia n ce-a de-a doua parte a secolului.
Primele mari cldiri religioase construite n Austria sau Bavaria dup ncheierea rzboiului au
fost opere ale unor arhiteci italieni; dup dou decenii de activitate, locul arhitecilor italieni
este luat de primii artiti germani de formaie baroc.
Cei mai de seam reprezentani ai primei generaii de arhiteci au fost austriecii
Johann Bernhard Fischer von Erlach i Johann Lukas von Hildebrandt. Spre deosebire de
Hildebrandt care fcea parte dintr-o clas social cu statut ridicat, Fischer i-a nceput cariera
ca simplu zidar; la o vrst destul de fraged, viitorul arhitect se duce n Italia unde lucreaz i
studiaz timp de cincisprezece ani. Abia ntors la Viena, n 1686, Fischer intr n slujba
mpratului Iosif I; dup 1690, la cererea mpratului, Fischer ntocmete planurile palatului
87
Schnbrunn. mpratul, a crui autoritate era n continu cretere, se considera egalul
Regelui Soare i i dorea o reedin care s rivalizeze cu Versailles-ul francezilor. Fisher
execut mai multe variante, unele dintre acestea ncrcate de simboluri care preamreau
puterea i mreia monarhului. Soluia aprobat pentru reedina de var de la Schnbrunn
nfieaz o construcie vast, cu plan n form de U i curte de onoare orientat ctre ora.
Aripa central, dezvoltat de-a lungul unui ax transversal, se extindea cu alte dou aripi
organizate n jurul unor curi interioare. Retragerile succesive ale corpurilor ce delimiteaz
prile laterale ale curii conduc ctre corpul principal, pus n eviden printr-o nlimea mai
mare dect a restului cldirii. Asemnarea dintre Versailles i palatul Schnbrunn nu se
limiteaz doar la conformarea de ansamblu a cldirii, ci i la relaia dintre construcia n sine
i peisaj; curii, care se desfoar n faa palatului, i corespund grdinile care se ntind
dincolo de palat. Deosebirea ntre cele dou reedine rezid n diferenele de dimensiune i
monumentalitate, palatul austriac fiind mai apropiat de scara uman dect cel de la Versailles.
n timp ce Fischer von Erlach lucra la reedina de var a mpratului, s-a ocupat i de
proiectarea unui numr de cldiri de cult. n 1694 ncepe s lucreze la Trinittskirche din
Salzburg, o biseric de dimensiuni reduse, inspirat dup SantAgnese din Piaa Navona a lui
Borromini. Conform modelului din Roma, biserica Trinitii are o faad concav flancat
de dou turnuri nalte; curbura elevaiei las s se vad o cupol aezat pe un tambur nalt, al
crei ax vertical anun direcia ascendent a interiorului. Prin tratarea plastic a elevaiei
Fischer reuete deopotriv s unifice volumele distincte care compun monumentul, i s
marcheze elementele importante, cum ar fi accesul. Biserica prezint un plan de tip central-
alungit care are la baz o cruce greac; n centrul cldirii se afl un volum cu form
elipsoidal n plan, al crui ax longitudinal se situeaz n prelungirea axului intrrii. Zona
central a edificiului se extinde pe direcie longitudinal cu un vestibulul i cu absida
altarului, i pe direcie transversal cu dou spaii rectangulare, care sugereaz un transept.
Intersecia virtual a celor dou axe este marcat prin cupola care ncununeaz biserica.
O dispoziie similar ntlnim i la Biserica Sfntul Carol Boromeul din Viena,
construit dup 1716. La Karlskirche, Ficher von Erlach reia la scar mai mare planul bisericii
Trinitii din Salzburg. Cldirea are n centru acelai spaiu elipsoidal acoperit de o cupol
nalt; axul longitudinal, accentuat de un altar adnc, este echilibrat de axul transversal. n
ceea ce privete faada principal, n cazul de fa arhitectul opteaz pentru o exprimare net a
volumelor: cupol, turnuri clopotni, portic, columne. Fiind vorba de o comand regal,
arhitectul face din nou apel la o serie de simboluri cu caracter istoric, cum ar fi porticul adnc,
foarte bine pus n eviden, sau cele dou columne care amintesc de Roma imperial.
88
Cel de-al doilea mare arhitect austriac a fost Johann Lukas von Hildebrandt. Nscut
la Genova, dintr-o mam italianc i un tat de origine german, Hildebrandt a avut ocazia s
cunoasc de la o vrst fraged cultura italian, fiind primul arhitect care va realiza o sintez
real ntre barocul roman i spiritul i tradiia german. n 1701 Hildebrandt intr n serviciul
mpratului austriac. Cea mai cunoscut cldire a sa, care i-a adus celebritatea, este palatul
Belvedere, reedina extraurban a prinului Eugen de Savoia.
Ca aproape toate palatele-grdin construite n perioada baroc n afara Vienei,
palatul Belvedere este situat pe un teren denivelat, avnd o bun vedere ctre ora. Proiectul
iniial, executat ntre 1714 i 1716, avea n vedere o singur cldire ce urma s fie amplasat
n partea de jos a terenului; dup 1720 s-a hotrt ridicarea unei a doua reedine, pe vrful
dealului. Cele dou corpuri de la Belvedere sunt separate de o grdin care se desfoar pe
panta dealului. n arhitectura palatului de sus Hildebrandt se folosete cu ndemnare de
caracteristicile terenului, reuind s creeze un spaiu fluent, ieit din comun.
La Belvedere, arhitectul austriac filtreaz modelul de palat baroc italian combinat cu
cel al reedinei clasiciste din Frana. n plan, cldirea se prezint sub forma unei bare cu
dublu tract, cu pavilioane poligonale
1
la coluri. Exteriorul construciei ofer o imagine
fragmentat, compus din corpuri a cror nlime descrete dinspre centru ctre extremiti.
Din cauza denivelrii de teren, cota accesului principal este mai ridicat cu jumtate de nivel
fa de cea a parterului dinspre grdin. n faa intrrii principale se deschide o scar
monumental, cu trei rampe. Rampa central coboar jumtate de nivel, i debueaz n sala
grdinii, o ncpere joas, al crei tavan boltit i decorat cu stucaturi este susinut de atlani cu
forme contorsionate. Deasupra slii grdinii se afl salonul principal, Sala de Marmur, la
care se ajunge pe rampele laterale ale scrii.
Palatul Belvedere i mai ales conformarea deosebit a zonei de acces a acestuia l-au
fcut celebru pe Hildebrandt, care a fost consultat n mai multe rnduri cu privire la
proiectarea unor scri monumentale, cum ar fi cea de la Pommersfelden. Palatul de la
Pommersfelden, construit pentru principele elector de Maiena i episcop de Bamberg,
prefigureaz o alt capodoper a barocului german: palatul episcopal din Wrzburg, proiectat
de Johann Balthasar Neumann.
Provenind dintr-o familie de mari negustori, Johann Balthasar Neumann, elevul i
succesorul lui Hildebrandt, a fost numit n 1719 arhitect al curii episcopului de Schonborn.

1
Pavilioanele pot fi comparate cu nite corpuri laterale atrofiate, care formeaz mpreun cu bara transversal o
cldire cu contur n form de U, n centrul creia se gsete curtea de onoare specific baroc.
89
Dup ce principele-episcop s-a hotrt s-i mute sediul n oraul Wrzburg, Neumann a fost
trimis la Paris i la Viena ca s se sftuiasc i cu ali arhiteci n privina construirii viitoarei
reedine. n cele din urm la proiectul reedinei episcopale, a crui concepie i-a aparinut lui
Neumann, i-au adus aportul o seam de arhiteci cunoscui ai epocii, ca Boffrand sau
Hildebrandt.
Fiind amplasat chiar n ora, palatul episcopal din Wrzburg are un plan mai
degrab adunat, fiind compus din dou aripi laterale ample, unite ntre ele printr-un corp
transversal. Aripile laterale au fost organizate n jurul unor curi interioare, lucru care a fcut
posibil buna funcionare a cldirii. Spaiile cele mai importante ale reedinei se gsesc n
corpul transversal. Accesul principal, precedat de curtea de onoare, d ntr-un vestibul care
conduce la casa scrii i la sala grdinii. Scara, de dimensiuni impresionante, este alctuit din
trei rampe late care conduc la piano nobile unde se gsete sala mpratului; sala mpratului
este desprit de casa scrii de o antecamer situat deasupra vestibulului. Aceast
succesiune de spaii curte de onoare, vestibul, sala grdinii, scara monumental, antecamer
i sala mpratului care formeaz aparatul de acces al reedinei baroce germane, i gsete
expresia definitiv la Wrzburg
2
.
Tratarea plastic a exteriorului pare s pun accent mai degrab pe decoraia de detaliu
dect pe jocul de volume. Paramentul plan este divizat de pilatri i de coloane angajate doar
n zona curii de onoare; elevaia dinspre grdin pstreaz ordinul de arhitectur numai n
dreptul pavilioanelor de col i al corpului central. mpodobirea bogat a ancadramentelor
anun decoraia rococo a interioarelor.
Multe dintre proiectele elaborate de Balthasar Neumann pentru cldiri civile sau
religioase nu au fost executate niciodat. n 1742 arhitectul a conceput planurile a patru mari
biserici dintre care nu au fost construite dect dou: biserica iezuit din Maiena (distrus n
1805) i Die Vierzehnheiligen, biserica Celor paisprezece Sfini. n proiectul iniial al
aezmntului Neumann prevedea o cldire tradiional, de tip bazilical; intersecia dintre
nava principal i transept urma s se situeze chiar pe locul unde se gsea altarul celor
paisprezece sfini. Din cauza unei erori de construcie fundaiile au fost executate greit iar
axa transeptului a fost trasat mult mai la est dect ar fi trebuit. Lucrrile au fost ntrerupte iar
n 1744 Neumann a prezentat un nou plan, care ncerca s ndrepte greelile de execuie
comise.

2
Aparatul de acces al barocului german este anunat i de barocul italian (palatele Barberini i Cariognano), i de
clasicismul francez (castelele Maisons-Laffitte i Vaux-le-Vicomte).
90
Neumann realizeaz un plan n cruce latin, rezultat din intersecia de forme curbe,
specific baroce. Formele curbe, n numr de apte, determin trei axe: unul longitudinal i
dou transversale. Axele transversale taie zonele de tangen ale celor trei elipse care
constituie nava principal a bisericii. Toate cele apte elipse sunt acoperite separat cu cupole,
punctul cel mai nalt gsindu-se chiar n centrul fizic al bisericii. Astfel, n cele dou zone de
tangen, situate nspre extremitile edificiului, spaiul pare s se contracte pe toate direciile,
pentru a se dilata n zona central care capt astfel o importan sporit; ori tocmai n aceast
zon se gsete altarul celor paisprezece sfini, centru de interes al cldirii. n mod normal, la
o cldire tradiional zona de maxim interes, marcat printr-o cupol sau o turl, se situeaz la
intersecia dintre nav i transept; n cazul de fa Neumann a fost obligat s ncalce aceast
regul pentru a aduce n centrul ateniei altarul care fcea obiectul pelerinajului.
Un alt reprezentant al barocului german a fost Mathaeus Pppelmann, angajat de
principele August al II
lea
de Saxa pentru construcia Zwinger-ului: o curte vast, nchis
perimetral, destinat ntrecerilor i petrecerilor care se ineau la curtea principelui. Zwinger-ul
sau teatrul de var, reprezenta doar o parte dintr-un proiect ambiios care nu a fost realizat
dect parial. n prezent, Zwinger const ntr-o serie de pavilioane i galerii pe parter care
nchid un spaiu compus dintr-o zon central ptrat, extins de-a lungul unui ax transversal
cu dou alveole semicirculare. Decoraia sculptat a pavilioanelor ia formele vegetale i
atectonice specifice stilului rococo.
Spre deosebire de Frana, unde rococo-ul este utilizat doar la interior, n rile de
limb german acest stil decorativ ncepe s fie folosit i la exterior. Elementele care urmeaz
s primeasc o decoraie rococo devin mai netede, mai maleabile, mai uoare. Pereii par s-i
piard masivitatea pentru a se ondula dup voia constructorului; ancadramentele golurilor iau
forme libere; elementele constructive par s se transforme n forme vegetale fragile. Stilul
rococo are o predilecie pentru culorile pastelate mai ales pentru nuanele de bleu, roz i
galben pentru auriu, pentru relieful plat pentru motivele vegetale, marine i zoomorfe.
Rococo-ul nu creeaz spaii, i prin urmare nu poate fi numit un stil arhitectural. Rococo-ul
creeaz n schimb o anumit ambian.
Unul dintre cele mai reuite interioare rococo a fost creat de arhitectul francez
Franois de Cuvills la pavilionul Amalienburg. Cldirea se afl n grdinile palatului
Nymphemburg, o alt reedin de tip Versailles aparinnd barocului german. Pavilionul reia
la scar mic arhitectura palatului baroc: pe latura principal, faada concav conduce ctre
intrarea care permite accesul direct n ncperea principal, salonul rotund. Pe faada opus
paramentul cldirii urmrete forma salonului care iese din planul elevaiei, crend o suprafa
91
continu. n interiorul decorat cu motive de natur vegetal, spaiul i lumina sunt amplificate
de nuanele de bleu i de galben, de stucaturile aurite i n special de oglinzile mari.
Cel mai cunoscut monument rococo al arhitecturii religioase este biserica de pelerinaj
Wies, proiectat i construit pn n cel mai mic detaliu de arhitectul bavarez Dominikus
Zimmermann. Zimmermann i-a dedicat ntreaga activitate profesional construirii a dou
biserici. Biserica Wies, executat ntre 1745 i 1754, a fost ridicat cu sprijinul colectivitii
locale pentru a marca locul unui pelerinaj popular.
Planul dezvoltat de-a lungul axului longitudinal are n centru un spaiu cu perimetru
curb, delimitat de coloane duble; ntre coloane i perete se gsete o zon de circulaie care
poate fi considerat fie un deambulatoriu, fie o zon de tipul colateralelor. Spaiul central se
prelungete cu un altar adnc. Coloanele duble, suple i nalte, poart deasupra fragmente de
antablament pe care se descarc o cupol decorat cu fresce n culori pastelate. Ghirlandele de
flori realizate n stuc aurit par s se caere pe arce i pe bolt, mascnd liniile de scurgere a
eforturilor. Interiorul este puternic luminat de ferestre mari, cu contururi neregulate. Privite
din exterior, ferestrele, prin dimensiunea lor i prin ancadramentele plate, par decupate ntr-un
zid care nu ndeplinete nici un rol structural. Peretele care delimiteaz spaiul interior de
exterior pare o simpl suprafa de separare.