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Resumen
Partiendo del deterioro observado por la literatura de investigación en los procesos atencionales de las nuevas
generaciones de niños y escolares, este artículo revisa las pautas de atención promovidas por la producción televi-
siva en las dos últimas décadas y apunta a la emergencia cultural y la caracterización analítica de dos estrate-
gias de promoción de la atención en las películas de dibujos animados. Una de ellas, en recesión hoy, parece
fomentar la atención voluntaria y los procesos cognitivos y semánticos avanzados, y la otra, en actual expan-
sión, la atención involuntaria y un procesamiento cognitivo de carácter mosaico. Como método de investigación
se han combinado un análisis de contenidos que atiende a variables cognitivas y psicológicas de diverso tipo, las
reacciones de recepción posturales (Zazzo y Zazzo, 1968) y el método genético-experimental (Vygotski, 1983).
El resultado de la investigación apunta la posibilidad de recuperar el normal desarrollo de la atención volunta-
ria mediante el diseño de programas educativos y mediante el cambio en las estrategias de diseño de las produc-
ciones audiovisuales.
Palabras clave: Atención voluntaria, atención involuntaria, participación postural, fragmentación,
recepción audiovisual, método de la doble estimulación.
Agradecimientos: Este artículo se basa en una línea de investigación sostenida de alcance global sobre procesos
genéticos básicos en la comunicación y la cultura, y sobre el desarrollo de las funciones psicológicas superiores
ante los cambios culturales. Los estudios sobre la influencia específica de la televisión comenzaron a raíz de un
análisis de contenidos de programas televisivos recibidos por los niños en España (del Río y Álvarez, 1993) por
encargo de la Directora de Estudios de Contenidos de Televisión Española Begoña García Nebreda, a la que
nunca agradeceremos bastante su sensibilidad hacia esta cuestión. De ese estudio emergieron los problemas
teóricos que se abordaron en un experimento posterior y que continúan abordándose en el Centro Tecnológico
de Diseño Cultural de la Universidad de Salamanca. El trabajo de campo-laboratorio y el análisis de los datos
de esa segunda investigación estuvo a cargo de Jesús Bermejo, a quien deseo agradecérselo aquí, así como a los
estudiantes que colaboraron. Deseo asimismo expresar mi agradecimiento a Antonio Oria de Rueda por la ver-
sión en inglés que sirvió para la presentación de partes de la investigación en el II Encuentro de «Psychology of
Media in Europe», por él mismo, y en la II Conference of the SSCR (Society for SocioCultural Research), Gine-
bra, septiembre 1996, por el autor (del Río, Bermejo y Oria de Rueda, 1995 y 1996).
Correspondencia con el autor: Universidad de Salamanca. Facultad de Ciencias Sociales. Campus Miguel de Una-
muno. Edificio FES. 37007 Salamanca. E-mail: prio@gugu.usal.es
© 2000 by Fundación Infancia y Aprendizaje, ISSN: 1135-6405 Cultura y Educación, 2000, 20, 51-80
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Sepa quien para el público trabaja
que tal vez a la plebe juzga en vano,
pues si, en dándole paja, come paja,
siempre que le dan grano, come grano.
LOPE DE VEGA
El niño obedece primero a los demás, que se sirven para ello de estímulos que
interfieren con, y guían los estímulos naturales que el niño recibiría del medio,
hacia un nuevo objeto, para llegar a la meta deseada (por el adulto o por el niño
con la ayuda del adulto). Ese desvío, esa mediación, transforman el proceso per-
mitiendo al niño distanciarse de la asociación primaria de los reflejos condiciona-
dos y llegar a la meta deseada, superando sus limitaciones adaptativas mediante
desvíos sociales y culturales que permiten reconstruir la conducta. El niño pasa
de estar condicionado por el medio a estarlo por los otros sociales, para luego
transferir esos procesos e identidades prestadas, interiorizándolos, a sí mismo, y
acabar finalmente obedeciéndo sus propias órdenes. Una persona puede hacer
algo espontáneamente (obedeciendo a los estímulos directos del entorno) o voli-
tivamente (obedeciendo los estímulos mediados programados por ella misma).
Aparentemente y en su manifestación externa ambas conductas pueden parecer
iguales, pero son profundamente diferentes: la diferencia que existe entre el condiciona-
miento espontáneo y la libertad.
Elliott (1972, citado por McQuail, 1992) ya había señalado que el funciona-
miento de los medios de comunicación se explicaba fundamentalmente por su
actividad básica encaminada a llamar la atención. Recientemente Hallin (1992)
ha señalado la pérdida de terreno experimentada por las aproximaciones teóricas
a los medios desde los modelos de transmisión de información, y expresivo-ritual
(usos y gratificaciones), que estarían pasando a ser sustituidos por el modelo
atencional. Según esta reorientación, los medios no estarían interesados en el
mensaje, sino en la audiencia. Los «medios» se han constituido en «fines» y, de
ser circunstancialmente intermediarios de otros mensajes o de otras ventas, han
pasado a centrar su actividad y su negocio, al margen de cualquier contenido
comunicativo, en venderse a sí mismos. La atención «bruta» de la audiencia es
una mercancía que se vende al anunciante. McQuail señala que el objetivo de
esta política es muy simple: tiempo atencional; quedando en lugar muy secun-
dario las características y los efectos de esta atención. Pero ¿existe sólo un patrón
de medida, un tipo o nivel de calidad del tiempo atencional, o es posible que
estemos pagando muy caro un tiempo atencional de valor más que discutible?
Donde sí que es posible detectar en las últimas décadas una tendencia estable
y creciente a la fragmentación atencional y un deterioro de los mecanismos de
andamiaje de la orientación voluntaria es en la televisión. En investigaciones
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anteriores hemos explorado las razones estructurales, la lógica visible en los con-
tenidos, que a nuestro juicio pueden estar detrás de estos procesos de deterioro
atencional. Desde evidencias ya conocidas, como el proceso progresivo de reduc-
ción del tamaño de los fragmentos audiovisuales —evidenciado en la reducción
histórica del tamaño de los sound bite (Adatto, 1990; Hallin, 1992; y en el adver-
tising cluttering Stewart y Ward, 1994) y en nuestras propias investigaciones
sobre el carácter asociativo, des-jerarquizado y morfológico de los contenidos de
masas actuales (del Río, 1991; del Río y Álvarez, 1992a, 1993).
Lo que nos encontrábamos en las programaciones de las cadenas de televisión
españolas era una estructura atencional muy claramente definida para apelar a la
atención reactiva e involuntaria, lo que Gibson considera sólo un paso pre-percep-
tivo. J. J. Gibson (1966) distinguía entre una atención de búsqueda o explorato-
ria, que es la que localiza una fuente relevante de información y otra atención
analítica que realiza propiamente la lectura o percepción estable de la fuente
localizada. La organización atencional audiovisual ha empleado tradicionalmen-
te (véase el cine desde sus inicios hasta los años 70) unos pocos elementos para
captar la atención dirigidos al primer proceso y, una vez centrada la atención en
la fuente, ha empleado el grueso de los recursos audiovisuales para canalizar la
información estructuralmente, desde el esquema semántico activado desde den-
tro, de manera sostenida con pequeños apoyos externos desde la pantalla.
Ese énfasis o preferencia de los creadores audiovisuales por los contenidos
densos y por los marcadores semánticos de atención (estímulos-medio de la aten-
ción voluntaria de carácter jerárquicamente elevado en el proceso de mediación o
mediadores complejos) en detrimento de los marcadores sensoriales, se debe
muy posiblemente a la formación alfabetizada de las primeras generaciones de
creadores y profesionales audiovisuales y a la influencia histórica de los formatos
grandes y “nobles” escritos (la novela, el drama, el cuento) para orientar los pri-
meros géneros y productos generados por los medios de la imagen móvil en sus
primeros pasos históricos. La influencia comercial de la publicidad, que frag-
menta para poder “posicionar” sobre formatos de contenido más grandes sus for-
matos más pequeños (el spot principalmente) y la influencia creativa de las nue-
vas generaciones menos alfabéticas de realizadores, invierte el proceso. No es
quizá tampoco ajena la orientación de los propios investigadores mediáticos, que
parecen querer buscar, desde modelos muy automaticistas de la percepción,
“captadores audiovisuales universales” que actúen sobre la atención de manera
segura (es decir, que capturen la atención involuntaria de los sujetos). Algunas
investigaciones (Anderson, Alwitt, Lorch y Levin, 1979; Anderson, Loreh et al.,
1981; Huston y Wright, 1983.) abren el camino a esa esperanza señalando el
carácter de clincher (reclamos) básicos de ciertos elementos con independencia
del contenido. Esta convergencia entre las capacidades de los nuevos creadores,
las necesidades e intereses de una industria audiovisual guiada por la audiencia y
la publicidad, y los modelos de un construccionismo molecular de los procesos
de percepción audiovisual parecen haber propiciado, en diversa medida, el cre-
ciente recurso a la fragmentación, la episodicidad y el sensorialismo o el “adverti-
sing cluttering” (Stewart y Ward, 1994) que se ha generalizado hoy en un clutte-
ring (confusión) audiovisual general.
Los investigadores han caracterizado como uno de los efectos más notables y
distintivos de los medios audiovisuales en los últimos diez o quince años esta
fragmentación progresiva y creciente. De modo que hoy la tendencia estructural
histórica de la atención parece haberse invertido: encontramos más localizadores
o reclamos atencionales (clinchers, en el argot audiovisual publicitario) que infor-
mación relevante, más llamadas a la atención que mensajes de fondo. De hecho,
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la fragmentación es tanto el producto de una lucha constante y mantenida por la
atención de enganche, como la causa de un recrudecimiento de la fragmentación
provocada por el la creciente dificultad de hacerse oír en el griterío generalizado.
De modo que el flujo audiovisual se dirige constantemente a re-captar el pri-
mer tipo de atención renunciando a mantener una atención analítica e impidién-
dose a sí misma, con estos continuos re-inicios, alcanzar niveles sostenidos y pro-
fundos en el discurso o la narración audiovisual. Es como si estuviéramos rega-
lando al espectador contínuamente paquetes con brillantes embalajes que al
abrirse no llevan el regalo dentro, sino que éste es sustituido por un nuevo y
atractivo embalaje. O como si, para atraerle, le arrojáramos una brillantes mone-
da de peseta, que se apresura a recoger, para luego arrojar otra y otra y otra, hasta
alcanzar un brillante montón de calderilla; por el contrario, trabajar la atención
semántica se parecería más a definir un ritual para entregar un billete de mil
pesetas: los momentos culminantes son pocos y sustanciosos, pero toda la trama
está cargada por su valor. Es cierto que un diseño semántico es difícil, es una obra
de arte, y sus captadores atencionales son parcos y con frecuencia apenas levantan
la voz más allá del susurro2.
También es cierto que vertebrar el discurso audiovisual enhebrando “clin-
cher” episódicos que obedezcan a “elementos universales” de la atención invo-
luntaria es fácil (movimiento y sonidos bruscos, voces infantiles o femeninas,
color rojo, etcétera) En la práctica esto lleva a la agresividad gratuita y efectista
en el audiovisual (son los episodios violentos los que concentran mejor esas carac-
terísticas) mientras que la estrategia profunda lleva a las grandes obras de arte
dramático en que lo cognitivo y lo sentimental trabajan juntos para conseguir
una implicación estructurada y profunda.
FIGURA 1
Evolución a lo largo de la infancia de la dependencia atencional frente al televisor (del Río, 1996:
elaborada a partir de datos de Dobleday y Droege, 1994, y propios)
Edad 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
Patrón típico del consumo televisivo en tiempo a lo largo de las edades
Los niños adictos a la televisión mantienen la dependencia atencional del televisor
Los niños no adictos se liberan gradualmente de la dependencia atencional del televisor
La fragmentación del con- Cambiar los criterios respecto Incluir entre los objetivos y
tenido (zapping emisor) de la audiencia: generar interés programaciones educativas el
apoyada en una atención profundo y semántico y aten- desarrollo de la atención volunta-
involuntaria que abusa de ción voluntaria (más estable y ria y semántica, especialmente
clinchers promueve un tipo anticipatoria = más “audien- en relación con los medios AV
de audiencia y recepción de te”), elevando el nivel de y las NT, mediante programas
procesamiento superficial y implicación. de inspiración genético-cultu-
baja implicación Cambiar correlativamente los ral.
criterios de creación y produc- “Contraprogramar” construc-
ción sobre productos con tivamente incorporando una
mayor entidad narrativa (más fuerte educación y contenidos
densidad cognitiva y profundi- AVs en la escuela de perfil acti-
dad emocional) vo y profundo, apoyados en
recepción mediada
Las características anterio- El efecto genético sobre los Programar acumulativamente
res, acumuladas genética- receptores promovería niveles actividades mediadas que asegu-
mente pueden promover y estilos atencionales activos y ren a la vez escolares y audien-
potencialmente niveles y semánticamente fuertes, lo que cias mediáticas con atención
estilos atencionales reacti- permitiría elevar progresiva- “de calidad”, favoreciendo
vos (déficit de atención mente la fidelidad y la calidad géneros de “ciclo de atención
voluntaria y semántica) en la programación. larga” (entrevistas, debates,
Impulsar formatos de publici- narrativas clásicas)
dad y promos alternatives, de Fomento del AV activo: la
carácter no fragmentario autoría y producción propia en
estructuras gradualmente más
densas desde preescolar hasta
secundaria.
Los indicadores de audien- Cambiar y completar las meto- Desarrollar hábitos de audien-
cia (que se mide sin consi- dologías e indicadores de cia voluntaria, focalizada al con-
derar recepción y procesa- medición de audiencia (que tenido, combatiendo la presen-
miento) fomentan una pro- penalizan la audiencia sólida cia de los medios como “ruido
gramación mosaica y de calidad) e incluir recepción o compañía de fondo”. Desa-
efectista y aceleran ese pro- y procesamiento efectivos (que rrollar audiencias activas inter-
ceso genético tratan mejor y más justamente media (frente a multimedia):
a los programas “de calidad”) conectar unos medios con otros
a través del contenido (libro,
prensa, TV, ordenador….)
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Anexo
Los datos del diseño a que hace referencia la nota 9, son:
Sujetos. 246 niños de ambos sexos de dos colegios de Salamanca de tres niveles de edad
(6;10 y 6;7 de 1º de EGB; 8;1 y 8;3 de 3º de EGB y 10;6 y 10;9 de 5º de EGB). El núme-
ro de grupos es de 12 según un 3x2x2 (tres grupos de edad, por dos de tipología fílmica,
por dos con- diciones de formación (experimental y control)
Técnica. 1) Se realiza una primera sesión de visionado de un episodio completo (20’) de
ambos tipos de film, registrando con video las reacciones atencionales, de manera sincro-
nizada con el visionado. 2) Se realiza después un interrogatorio individual (pretest) sobre
la estructura representacional y de recuerdo sobre los episodios contemplados. 3) Se reali-
zan dos sesiones de visionado: formativas en los grupos experimentales y neutras en los
grupos de control. 4) Se realiza un nuevo interrogatorio individual (postest) sobre la
estructura representacional y de recuerdo sobre los episodios contemplados en las sesio-
nes del paso 3.
Las sesiones experimentales fueron registradas con dos videocámaras orientadas a un
plano general estático -no intrusivo- y dos micrófonos omnidireccionales; ambos permi-
tían el registro del contacto visual con la pantalla y de las respuestas sonoras, motoras,
posturales y verbales a lo largo de la sesion. Los interrogatorios tuvieron lugar inmedia-
tamente después de las sesiones del primer bloque y de las sesiones del tercer bloque, y
fueron audio-grabados. Las valoraciones de las respuestas atencionales por categorías se
establecieron analizando los registros audio-visuales y no en el momento de la sesión. Se
realizó asímismo un análisis de contenido de los aspectos estructurales de las historias
cuyos indicadores se han utilizado para el análisis de resultados.
Variables: Nuestra hipótesis de la existencia de diferencias en las respuestas atenciona-
les (variables dependientes) ante distintas tipologías audiovisuales en su organización
atencional (variables independientes) se comprobaba tanto en el pretest como en el pos-
test para los diferentes rangos evolutivos de edad. La caracterización de esas diferencias
de reacción era otro de los objetivos de la investigación a extraer asimismo de las varia-
bles dependientes; las carácterísticas de mayor o menor reactividad, pasividad, carácter
sensorial e involuntario (para los estímulos o dibujos de la primera tipología); mayor
actividad (anticipación), y semanticidad (para los estímulos o dibujos de la segunda) se
podrían comprobar articulando los registros de las respuestas atencionales producidas
con la estructura y posición de los elementos atencionales de los films. Por ejemplo vien-
do las diferentes respuestas ante “clinchers” sensoriales o activadores semánticos, o la pre-
sencia o ausencia de anticipación postural según la previsibilidad de ocurrencia de even-
tos (anticipación semántica).
Las otras variables dependientes eran las puntuaciones en los interrogatorios sobre
estructura representacional del recuerdo, puesto que el procesamiento que acompaña a
las respuestas atencionales acompañaría sin duda a aquellos procesos de memoria y repre-
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sentación en que se establezcan las correlativas tendencias hacia lo episódico o hacia lo
semántico.
Evidentemente, las implicaciones educativas de la hipótesis genético-cultural de la
construcción mediada de la atención voluntaria se vería, conjuntamente con la elección
del tipo de estrategia mediada elegida (y debemos señalar que sólo establecimos una) por
los resultados en las variables dependientes, tanto las respuestas atencionales en los visio-
nados de las sesiones del paso 3, como en las respuestas a los interrogatorios de recuerdo
del postest.