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Pabelln Philips
Bruselas, Blgica

Adelantndose a los eventos, la cultura multimedia y al desarrollo de las tcnicas digitales de proyecto, el pabelln Philips propone una sntesis que integra arquitectura, msica, ingeniera y artes visuales en la figura de un manto: esta superficie fue tanto soporte para luz proyectada como laboratorio de una serie de operaciones constructivas.

The Philips pavilion proposes a synthesis that integrates architecture, music, engineering and visual arts sheltered under a geometrically complex surface. Before media culture, events or computer aided design became widespread all over the world, this surface was at the same time a laboratory for building procedures and a particular projection screen.

Aunque Le Corbusier concibi junto con el pabelln la publicacin del libro Pome lectronique que realiz Jean Petit, slo le dedica un par de pginas en el volumen 1954-57 de su Oeuvre Complte, en cuya primera edicin ni siquiera aparece.
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Le Corbusier. Texto: Fernando Prez Oyarzun Profesor de la Pontificia Universidad Catlica de Chile

2 Le Corbusier acept con entusiasmo la proposicin de construir el pabelln Philips en la Exposicin Internacional de Bruselas. Pero no con la intencin de hacer all arquitectura; ms bien aprovecha la ocasin para introducir, como actores de un espectculo audiovisual, las mltiples posibilidades de la reproduccin de imgenes y de sonidos, con el fin de alcanzar, mediante ese espectculo, todos los dominios de la experiencia.

Adems de sus propios tcnicos, Philips haba considerado la participacin de Le Corbusier como arquitecto, Britten como compositor y Ossip Zadkine como escultor. En un momento se consider la colocacin de una escultura exterior de Pevsner. sta fue finalmente reemplazada por un objeto geomtrico diseado por Le Corbusier y Xenakis.
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No hay certeza acerca del momento en que Le Corbusier conoci a Varse. Puede haber sido en una de las estadas de ste en Pars o durante el viaje de Le Corbusier a EE.UU. en 1935.
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Casabella Continuit 221 destaca especialmente el pabelln italiano diseado por Belgiojoso, de Carlo, Gardella, Peressutti, Perugini, Quaroni y Rogers; el pabelln de Espaa de Jos Antonio Corrales y Ramn Vzquez Molezn; el pabelln Philips y el pabelln
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finlands de Reima Pietil, Incluye tambin, entre otros, el holands de Van der Broek y Bakema, el noruego de Sverre Fehn y el de Francia de Gillet, Sarger y Prouv. Ver tambin artculo de Zevi en lArchitettura 4, 6, octubre de 1958.

1 Acceso 2 Salida 3 Espacio central de proyeccin 4 Cabina proyectores de pelculas 5 rea tcnica 6 Luces focales 7 Proyectores de nubes, sol y luna 8 Proyectores de ambiente y nubes 9 Borde de tubos uorescentes 10 Luces de emergencia 11 Luces de pnico 12 Cuerpo de mujer suspendido 13 Objeto geomtrico suspendido 14 Espejo de agua 14

5 8 9 11 12 2 10

3 6 14

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1 4 14

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PLANTA GENERAL

E 1: 500

PLANTA CUBIERTAS

Vista de escorzo del Le Corbusier tardo / El Pabelln Philips para la Feria Internacional de Bruselas es visto a menudo como una obra menor y excepcional de Le Corbusier. Sin embargo, aparece tambin como una encrucijada de los intrincados caminos que Le Corbusier recorri una y otra vez a lo largo de su vida. La complejidad de su volumen y su vocabulario formal no son los habituales en su obra. Se trata, por aadidura, de un edificio transitorio al que l mismo dio poco espacio en su obra publicada1. En cierto sentido no alcanza la condicin de edificio, aunque, en otro, la excede. Formando parte de lo que se denomin un Poema Electrnico, el pabelln fue concebido y dirigido por Le Corbusier, y realizado con la colaboracin de Edgar Varse en la msica, Jean Petit y Philippe Agostini en el espectculo visual y la participacin de Iannis Xenakis en la arquitectura y en la msica. Su construccin involucr esfuerzos considerables en el plano tcnico: expertos en luz, sonido, estructuras y construccin. El desarrollo del pabelln/poema estuvo rodeado de mltiples dificultades. Ellas van desde discusiones sobre su autora hasta el cumplimiento de los plazos y condiciones contractuales. Finalmente, l constituy un hito singular de la exposicin de Bruselas y tuvo consecuencias decisivas en la biografa de sus principales protagonistas. De arquitecto a regisseur / Cuando en 1956 Louis Christiaan Kalff, ingeniero, arquitecto y director de arte de Philips, solicit a Le Corbusier su participacin en el proyecto del pabelln, l tena 69 aos. Era ya un arquitecto consagrado internacionalmente. Despus del forzado hiato de la II Guerra Mundial, haba iniciado un nuevo perodo en su obra. La Unidad Habitacional de Marsella estaba concluida. Despus de ella, haba venido la unidad de Nantes-Rez, y vendran varias otras. La iglesia de Ronchamp haba sido inaugurada en junio de 1955. Tena sobre sus hombros el gigantesco encargo de Chandigarh; la India ocupaba un lugar importante en su vida y su actividad. En octubre de 1957, durante el desarrollo del proyecto, muere su esposa Yvonne, con quien se haba casado en 1930. Tal como seala Stanislaus von Moos, Le Corbusier vio, desde el comienzo, el pabelln Philips como algo diverso a un edificio2. La conocida empresa de electrnicos haba pensado contratarlo como un arquitecto que prestigiara una muestra que, enfrentando los desafos de la competencia internacional, y siguiendo una idea del propio Kalff, presentara un espectculo sonoro y visual. De inmediato Le Corbusier se vio, a s mismo, como director del proyecto, y slo en tales condiciones acept participar. En tal contexto y enfrentado a obras de la magnitud de las de la India, un pabelln de exposiciones relativamente pequeo y transitorio, debi parecerle una obra menor. En su auto asumida condicin de director del proyecto exigi la participacin de Edgar Vrese desechando la de otros msicos inicialmente considerados, como Benjamin Britten (Von Moos, 1977)3. Edgard Varse era cuatro aos mayor que Le Corbusier. Su padre haba querido que estudiase ingeniera, inclinndose finalmente por la msica. Su formacin en Pars haba sido polifactica: dIndy y Roussel en la Schola Cantorum; Widor en el Conservatorio. La atraccin por las ideas de Ferruccio Bussoni lo llev a Berln, conociendo a Richard Strauss y a Hoffmanstahl. Los aportes de Schnberg y Debussy le eran familiares, pero l buscaba una msica producida por nuevos medios. En 1915 se traslada a los Estados Unidos4, permaneciendo all hasta su

muerte en 1965, con eventuales perodos de estada en Pars. De obra cuantitativamente escueta, Varse fue uno de los primeros en intuir la potencialidad musical del sonido generado electrnicamente. En 1934 haba ya incluido ondas Martenon en su obra Ecuatorial y haba intentado en ms de una oportunidad montar un laboratorio musical sin conseguirlo. En 1954 y despus de dos dcadas de relativa esterilidad haba estrenado Desserts en Pars utilizando orquesta tradicional junto a cinta magntica con sonidos grabados o producidos electrnicamente. La propuesta de Le Corbusier, para participar en el Poema Electrnico fue inmediatamente aceptada por Varse. Ella constitua no slo un valioso encargo, sino tambin la posibilidad de disponer del laboratorio Philips en Eindhoven, con condiciones que hasta entonces no haba podido soar para producir msica electrnica. La exposicin internacional de Bruselas, inaugurada en abril de 1958, era la primera que se realizaba despus de la II Guerra Mundial y estaba por tanto cargada de simbolismo: la nueva civilizacin renaca, lo que se expresaba en su lema Balance del mundo para un mundo ms humano. La situacin adquira ribetes especiales para la industria Philips, que deseaba presentar una muestra decididamente innovadora. Haba debido abandonar su sede de Holanda durante la guerra y deba enfrentar nuevos desafos industriales, como la televisin en color. Como tantas exposiciones universales, la de Bruselas termin siendo un conjunto relativamente abigarrado de pabellones, desde tradicionales a vanguardistas en su expresin, incluyendo la presencia de algunos arquitectos destacados. La exposicin fue recogida en diversas publicaciones del momento como Architectural Design o Casabella Continuit5. Resulta obvio que entre sus colaboradores en el estudio de la Rue de Svres, Le Corbusier escogiera a Iannis Xenakis para desarrollar el proyecto del pabelln. Nacido en Rumania en 1922, aunque de origen griego, Xenakis haba estudiado ingeniera en Atenas, uniendo a su talento matemtico su vocacin musical. Huyendo de Atenas por razones polticas haba llegado al taller de Le Corbusier en 1948, ms o menos contemporneamente y por razones similares que Rogelio Salmona. Era el momento en que se desarrollaban las unidades habitacionales en las que Xenakis particip, inicialmente desde la ingeniera. Durante su estada en Pars Xenakis desarrollara su talento musical estudiando con algunos de los msicos ms relevantes del momento: Arthur Honneger, Darius Milhaud y Olivier Messiaen. Ya en 1954, con poco ms de treinta aos, Xenakis haba producido una obra como Metastasis, a las que siguieron Phitoprakta y Achorripsis, esta ltima contempornea del perodo de diseo del Pabelln Philips. La msica de Xenakis toma distancia tanto del determinismo del serialismo tardo como de la improvisacin de la msica aleatoria. Para dar forma a sus ideas, Xenakis recurri a sus conocimientos matemticos, utilizando estructuras numricas y probabilsticas en sus composiciones. Xenakis concibi la masa sonora como un total, produciendo obras que se asemejan a nubes sonoras en transformacin. En ellas, se aprecia una cierta idea espacial del fenmeno musical. Adems de su participacin en las unidades de habitacin y en otras obras, Xenakis aparece como responsable de las ventanas ondulatorias del convento de La Tourette, en las que queda patente su esfuerzo por llevar a la arquitectura procedimientos similares a aquellos puestos en juego en la composicin.

Palabras clave: Arquitectura-Blgica, Le Corbusier, pabellones, poema electrnico, Xenakis, Varse, superficies regladas.

Key words: Architecture-Belgium, Le Corbusier, pavilions, pome lectronique, Xenakis, Varse, ruled surface.

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La primera referencia al Pabelln Philips aparece en la tapa del cuaderno K43 iniciado en mayo de 1956. En el cuaderno siguiente (K44) se encuentran ms y ms importantes indicaciones. stas se prolongan hasta el M54 de 1958, despus de ser inaugurado el pabelln.
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En su visita a Barcelona de 1934 Le Corbusier dibuja las superficies regladas de la escuela de la Sagrada Familia de Gaud. La notacin grfica de los glissandi de Metastasis de Xenakis, dibuja figuras similares a paraboloides hiperblicos.
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De hecho Henri Tomasi, un msico de corte bastante ms tradicional que Varse, compuso por encargo de Philips un Pome Electronique para bartono y coro que, aparentemente, lleg a ser escuchado y (naturalmente) rechazado por Le Corbusier.
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Ver carta de Le Corbusier a Kalff del 24 de diciembre de 1957 desde Chandigarh en Petit, J., Le Corbusier Lui Mme, p. 122. Il ne pas tre question, une minute, de renoncer a Varse. Si cela se faisait, je me retirerais de laffaire.
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A ltimo momento se invirti el sentido de la circulacin. Ver Trieb, M., Space calculated in seconds, p. 82. 11 Ver Treib, M., Organized sound en Space calculated in seconds, pp. 168-211. 12 Entre ellas los proyectos para Pars, Argel y Chandigarh.
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Ver Treib, M., Images, color and Light en Space calculated in seconds, pp. 98-167. Las partes previstas eran: Gnesis, Materia y espritu, De la oscuridad a la aurora, Dioses hechos por el hombre, El tiempo y la civilizacin, Armona y A toda la humanidad.
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Un difcil camino / El desarrollo del pabelln no result sencillo, y en ms de una oportunidad tales dificultades preocuparon a los clientes. El encargo de Kalff se produjo a comienzos de 1956. Por diversas razones que incluan las condiciones, viajes y vacaciones de Le Corbusier, el acuerdo definitivo slo se firm en octubre del mismo ao, junto con la presentacin de la primera proposicin. Los pequeos cuadernos de croquis de Le Corbusier de esos meses registran referencias a la India, la Tourette y Ronchamp6. Entre ellas, aparecen mltiples pero breves referencias al pabelln. La mayora se refieren al poema lumnico. Son apuntes realizados en el metro o estaciones de ferrocarril: en Vevey, Pars o Roma. A pesar de ser muy escuetos, algunas ideas esenciales aparecen en ellas. Las mismas que, muy probablemente, fueron comunicadas a Xenakis para comenzar a trabajar: el estmago contenedor (al comienzo una suerte de botella rodeada de andamios), la presencia de una armadura y tela tensada y la utilizacin de curvas (cono, hiprbola). Xenakis da forma definitiva al edificio, a fines de 1956, mientras Le Corbusier viaja a la India, a Suiza o a lugares fuera de Pars. Luego de la primera propuesta, en que la estructura soportante tubular se haca ms evidente y se separaba del cerramiento, estructura y piel se unifican. Xenakis escoge trabajar con superficies regladas, aquellas que Le Corbusier haba admirado en Gaud y el propio Xenakis utilizado en algunas de sus composiciones7. Desde la primera solucin en base a conoides, por consejo de los ingenieros, Xenakis modifica el volumen llevndolo a una serie de paraboloides hiperblicos. Dificultades adicionales surgieron de las complejidades de la forma, los problemas estructurales y la necesidad de insonorizacin que, exigida por Philips, hizo inviable cualquier solucin de naturaleza textil. Xenakis desarroll el proyecto con tenacidad admirable. Despus de solicitar la construccin a la firma Eiffel de Pars, que insisti en una solucin en base a estructuras metlicas y membranas, se encarga finalmente a la empresa holandesa Strabed, que desarrolla la solucin definitiva en hormign y encarga la realizacin y prueba de modelos estructurales a escala. La msica recorri su propio calvario. Las dificultades de Varse para concebir, fijar y transmitir sus ideas acerca de una msica de la que no existan precedentes, a los no muy pacientes tcnicos de Philips en Eindhoven no fueron pocas. La lentitud en el avance del trabajo hizo a los clientes pensar no solamente en rescindir el contrato de Varse sino tam-

bin en encargar una pieza alternativa, frente a su posible fracaso8. De no ser por el decidido respaldo de Le Corbusier, que condicion su propia participacin a la presencia de Varse, ste habra perdido el encargo9. Por su parte, las alternativas de la filmacin a partir de imgenes que Le Corbusier iba anotando en sus cuadernos, Jean Petit deba ubicar en diversos museos y Philippe Agostini filmar y montar, superaron todos los plazos previstos. La renuncia a la coordinacin entre las dimensiones musical y visual del poema fue consecuencia tanto de una idea de Le Corbusier como de la imposibilidad de facto de llevarla a cabo. El pabelln fue inaugurado el 22 de abril de 1958, pero debi ser cerrado hasta el 2 de mayo siguiente para efectuar ajustes al espectculo. Polifona multimedial / En su versin final, el pabelln estaba constituido por un espacio aproximadamente circular de 25 m de dimetro capaz de contener a las 500 personas de pie que podan acceder a cada una de las presentaciones. A ste se conectaban un espacio longitudinal de acceso y uno ms breve de salida10. La planta se configura como un permetro curvilneo complejo de aproximadamente 25 por 40 m. Desde ste, como bien lo explican los diagramas de Xenakis, se levantan tres puntos a manera de cumbres, la ms alta de las cuales alcanza los 18 m de alto. La unin de stas con el perfil de la planta da origen a una serie de costillas que a su vez generan los paraboloides hiperblicos articulados que constituyen la piel externa del pabelln. La construccin de esta compleja forma sigui finalmente las indicaciones de los ingenieros Duyster y Vreedenburgh de Strabed. Las costillas se realizaron en hormign pretensado de 40 cm de dimetro hecho en obra. Entre stas se dispuso una doble red de cables que contenan piezas de hormign prefabricado de dos pulgadas de espesor. Ellas haban sido moldeadas sobre montculos de arena que preproducan la forma de cada uno de los paraboloides. Los cables interiores tenan 7 mm de dimetro y los externos, la mitad. La continuidad de las superficies interiores fue conseguida a travs de una superficie de asbesto cemento lanzada. Exteriormente la piel de hormign fue sellada y pintada de color metlico. Aun cuando fue considerada la posibilidad de dejar el pabelln en pie una vez concluida la exposicin, o incluso su traslado a otra localidad, la idea fue finalmente desechada y el pabelln demolido, quedando de l slo el testimonio de unas cuantas fotografas. El espectculo visual del pabelln duraba ocho minutos, ms dos minutos intermedios

entre una y otra presentacin. Estos ltimos se correspondan con una composicin de Iannis Xenakis, Paraboloides H, mientras el Pome lectronique de Edgard Varse corresponda al tiempo del espectculo visual. Estaba concebido bajo el criterio varesiano de son organise (sonido organizado), para distinguirlo de la msica de estructura meldica. Consista en una secuencia grabada que inclua sonidos generados electrnicamente o grabados del natural (msica concreta). El sonido era difundido por alrededor de 400 altoparlantes, controlados automticamente. La disposicin de los parlantes y el control del sonido, a cargo del experto de Philips Willem Tak, permita percibir una experiencia estereofnica, en la cual el sonido se trasladaba en el espacio. El Pome alcanz un importante reconocimiento y es considerado una obra significativa del ltimo perodo de Varse11. Simultneamente, y sin ningn criterio de sincronizacin, se proyectaba la secuencia visual concebida por Le Corbusier. sta se desarrollaba en siete partes que cubran desde la gnesis del mundo hasta la nueva civilizacin ejemplificada en obras del propio Le Corbusier12. La presentacin combinaba cuatro elementos: colores ambientales (ambiances), proyeccin flmica de imgenes (crans), proyeccin de formas simples a travs de estnciles intervenidos (tri-trous) y formas tridimensionales suspendidas (volumen): un objeto geomtrico y un cuerpo de mujer, iluminados con luz ultravioleta13. Las imgenes proyectadas iban desde lo tierno hasta lo feroz, desde lo organizado a lo catico, de lo natural a lo artificial. El pabelln como encrucijada / Es en realidad tan excepcional la forma del pabelln dentro de la obra corbusiana? La frecuente asociacin de Le Corbusier al racionalismo y al consiguiente uso de volmenes elementales hace olvidar la importancia que tienen las formas orgnicas en el conjunto de su obra tarda. Ello ocurre no slo en la iglesia de Ronchamp y en el proyecto para la Olivetti, donde las formas circulatorias presentan claras alusiones biolgicas: tales formas aparecen en su pintura desde los aos treinta. Le Corbusier fue siempre sensible a los signos de los tiempos y perciba las limitaciones del racionalismo, subrayadas por la crtica de posguerra. La utilizacin de paraboloides por parte de Xenakis recoge algo que est en el aire a mediados de los cincuenta; sin embargo, la libre articulacin de stos, aparente en el pabelln, es bastante original y se aleja de posturas como las de Candela o Nervi, que tambin utilizan tales formas.

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07 02 La primera maqueta ya desarrollaba la planta con forma de estmago. Las superficies regladas se representaban con cuerdas y las aristas de sus encuentros con rayos de alambre de piano. Los arcos descritos en los vrtices no tienen significado estructural. Foto de Lucien Herv publicada en Philips Technical Review, Vol. 20, N 1, septiembre de 1958 03 Estructura de tubos y superficies de malla de alambre montadas para la construccin de un modelo de yeso del pabelln a escala 1: 25, T.N.O. Institute. Publicada en Philips Technical Review, Vol. 20, N 1 04 Equipos para medicin de los movimientos y esfuerzos sobre la maqueta de yeso. Una serie de agujas se montaron sobre estructuras auxiliares, y conectadas a la cscara a travs de largas barras registraban sus esfuerzos y deformaciones 05 La maqueta de contraplacado se someti a cargas de arena para simular el peso propio de la estructura. 06 Construccin de los casetones de hormign que forman la superficie del paraboloide hiperblico. Sobre una cama de arena y arcilla que replica la silueta del pabelln (moldeada con la ayuda de una tabla que recorre las aristas de la cscara) se disponen tablones en una malla que divide la superficie en cuadrantes de aprox. 1 m2. En ellos, siguiendo un patrn ajedrezado, se vierte el hormign y una malla de refuerzo para construir losetas de 5 cm de espesor, que se vuelven a ensamblar en la obra 07 Los casetones premoldeados fueron puestos en su posicin definitiva y adheridos con mortero sobre andamios que incorporaban vigas de madera a lo largo de las directrices de la cscara 08 Los cables pretensados al interior de la cscara, que acentan la geometra de la superficie, desafortunadamente tuvieron que cubrirse con estucos para cumplir los requerimientos de las proyecciones de color e imgenes durante la exposicin 08

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Ver Treib, M., Space calculated in seconds, p. 86. 15 Es un hecho conocido que despus del verano de 1959, Le Corbusier cambi la cerradura de su estudio y rescindi el contrato a sus colaboradores.
14

A su permanente actividad de pintor y escritor hay que agregar la colaboracin con Charlotte Perriand en el diseo de muebles y con Savina en la produccin de esculturas. 17 La madre de Le Corbusier y su hermano Albert eran msicos. Ms o menos simultneamente con la concepcin de su Modulor,
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en cierto modo similar a una gama musical, Le Corbusier desarrolla su concepto de acstica plstica. Sobre las relaciones de msica y arquitectura tanto en Le Corbusier como en Xenakis, ver Pardo, C., Del poema al gesto electrnico total: una continuidad en transformacin.

Ver anlisis de Peter Carl a propsito de la relacin entre el Poema del ngulo recto y el trasfondo potico de la obra tarda de Le Corbusier en The tower of shadows. 19 Quesada, F. Cajas mgicas: Le Corbusier y el pabelln Philips. Sobre la relacin con dioramas y panoramas ver Thomsen, C., Mediarchitecture: stages in the evolution.
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11 2 8 9 12 10 5 1 6 7 13

09 INSTALACIN PARA PROYECCIONES E 1: 50

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1 2 3 4 5

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Fundacin Cscara Cable pretensado Tranca Parlante en cabina cerrada de concreto 6 Luz ultravioleta 7 Cinta reectante 8 Tubo uorescente 9 Panel divisorio 10 Luz de emergencia 11 Proyector de pelculas 12 Espacio central de proyeccin 13 rea tcnica

ELEVACIN PONIENTE

E 1: 500

Las discusiones entre Le Corbusier y Xenakis acerca de la autora del pabelln deben ser vistas dentro del contexto ms amplio de las complejas relaciones de Le Corbusier y sus colaboradores. La obra del estudio de la Rue de Svres es inexplicable sin su liderazgo, pero debe tambin mucho a la serie de brillantes colaboradores que pasaron por all. En la cultura contempornea tan slo el cine, con una dimensin colectiva similar a la de la arquitectura, ha encontrado un modo de dar cuenta de tal condicin. La participacin de Xenakis en el pabelln es ciertamente fundamental, como legtimo su derecho a que sus mritos fuesen pblicamente reconocidos. Pero, como bien expresa la ponderada carta que Kalff le dirigiera14, su pretensin de atribuirse el pabelln en exclusiva es tambin injusta. Xenakis prob desarrollar formas similares en obras posteriores sin alcanzar la misma calidad. El conflicto Le Corbusier-Xenakis pondr fin a su colaboracin15 y abrir paso a la configuracin del ltimo equipo de colaboradores del que form parte Guillermo Jullian. Desde entonces Xenakis concentrar su creatividad principalmente en la msica. La bsqueda de una sntesis de las artes forma parte de la agenda cultural posterior a la II Guerra Mundial. El pabelln Philips representa un esfuerzo evidente de Le Corbusier por realizar una obra de arte total, utilizando tecnologa de vanguardia y presentndose como un artista que rebasa los lmites de la arquitectura16. Tambin refleja una mayor apertura suya hacia la msica, un arte que por diversas razones le era

muy cercano17. Su Poema del ngulo recto, obra grfico literaria publicada en 1955 donde expresa algunos de sus sentimientos ms ntimos, puede verse como un precedente del Pome lectronique18. Fernando Quesada ha trazado con gran detalle la genealoga del pabelln insertndolo dentro de los esfuerzos por realizar cajas mgicas que van desde algunas de sus primeras obras a museos tardos como los de Tokio y Nanterre. Quesada destaca las conexiones de esta bsqueda con los fundamentos del purismo y con algunas de las bases visuales y sensoriales que subyacen en su teora arquitectnica19. En este contexto el pabelln, concebido como una experiencia de promenade multimedial, constituye una advertencia acerca de los tenues lmites que separan a la arquitectura del espectculo. El elenco de figuras escogidas por Le Corbusier para su poema sorprende por su heterogeneidad, aunque muchas de ellas estaban ya en su pintura. Ellas nos hacen recordar que, en l, las obvias conexiones con el cubismo se entremezclan con su atraccin por el surrealismo, cuya sensibilidad paradjica parece sintonizar mejor con el variopinto collage de imgenes y colores del Pome lectronique. En este sentido, tanto el pabelln como el juego electrnico concebido por Le Corbusier tienen el mrito de mostrar el lado ms misterioso del maestro; aqul que escapa al mito de serenidad y clasicismo que el mismo contribuy a construir. El episodio del Pabelln Philips nos permite as atisbar un flanco indito, pero no por ello menos ntimo, de Le Corbusier.

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13 El pabelln desde su acceso

FUNDACIONES, PLANTA Y CORTE E 1: 50

PABELLN PHILIPS

Bibliografa / AA.VV. Brussels Exhibition 1958.

Architectural Design Vol. 28, N 8. Standard Catalogue Co., Londres, agosto 1958, pp. 312-333. / AA.VV. The Philips pavilion at the 1958 Brussels World Fair. Philips Technical Review Vol. 20, N 1. N.V. Philips Gloeilampenfabrieken Technical and Scientific Literature Dpt., Eindhoven, octubre 1958. / Bienz, Peter. Il Pome Electronique
12

1982. / Le Corbusier. Le Pome lectronique. Minuit, Pars, 1958. / Le Corbusier. Oeuvre complte. Gisberger, Zurich, 1953. / Pardo, Carmen. Del Poema al gesto electrnico total. Massilia 2002. Annuaire detudes corbuseennes. Centre dInvestigacions Esttiques, Sant Cugat del Valls, pp. 194-202. / Petit, Jean. Le Corbusier lui-mme . Rousseau, Ginebra, 1970. / Quesada, Fernando. Cajas mgicas. Massilia 2002. Annuaire detudes corbuseennes. Centre dInvestigacions Esttiques, Sant Cugat del Valls, pp. 168-193. / Rogers, Ernesto N. A lExpo 58 il futuro (dellarchitettura) non cominciato. Casabella Continuit N 221, Miln, 1958, pp. 2-21. / Thomsen, Christian W. Mediarchitecture: stages in the evolution I. A+U N 282. A+U Publishing Co. Ltd., Tokio, marzo 1994, p. 94111. / Treib, Marc. Space calculated in seconds. The Philips pavilion, Le Corbusier, Edgard Varse. Princeton University Press, Princeton, 1996. / Von Moos, Stanislaus. Le Corbusier. Lumen, Barcelona, 1977, p. 374.

Arquitectos Le Corbusier, Iannis Xenakis Ubicacin Feria Internacional de Bruselas 1958, Blgica Cliente Philips Co. Clculo estructural Strabed-Holanda. C.G.J. Vreedenburgh, ing. Construccin Strabed-Holanda. H.C. Duyster, ing. Proyecto de iluminacin y proyecciones Jean Petit, Philippe Agostini Proyecto de sonidos Edgard Varse Proyecto de control acstico Willem Tak Materialidad Costillas de hormign pretensado, cables de acero, cscara de casetones prefabricados de hormign, revestimiento interior de asbesto cemento, sello impermeabilizante y pintura metalizada exterior. Presupuesto sin datos Superficie terreno 1.954 m2 (planta) Superficie construida 598 m2 (planta) Ao proyecto 1956-1958 Ao construccin 1958 Fotografa Imgenes de archivo, Philips Technical Review Dibujos Fabin Todorovic

di Le Corbusier e il padiglione Philips allEsposizione mondiale di Bruxelles del 1958. Domus N 828. Editoriale Domus S.p.A., Miln, julio-agosto 2000, pp. 16-23.

09 Los nervios principales de la cscara, costillas de hormign de 40 cm de dimetro, fueron construidos in situ con moldajes sujetos a andamios 10 A pocos das de completarse, todava son visibles los mltiples cables pretensados (de acero de alta resistencia) que recorren ambas superficies de la cscara. Cada cable tiene 7 mm de espesor y recibe una fuerza de 3.300 kg 11 Parte de las proyecciones del Poema electrnico, que inclua imgenes de arte africano, esqueletos y vistas de Isla de Pascua 12 Vista area de la Exposicin Internacional de Bruselas, 1958. El pabelln Philips aparece en la esquina inferior derecha de la fotografa, rodeado por los pabellones de Marruecos y Tnez. El famoso Atomium, fuera del cuadro, se encuentra al inicio de la avenida central

/ Carl, Peter. The Tower of Shadows. Le Corbusier and the architecture of reinvention. Architectural Association, Londres, 2003. / De Bruin, S.L.; Kalff, Louis Christiaan y Willem Tak. The Electronic Poem performed at the 1958 Brussels World Fair. Philips Technical Review Vol. 20, N 2-3. N.V. Philips Gloeilampenfabrieken Technical and Scientific Literature Dpt., Eindhoven, septiembre 1958, pp. 37-49. / Le Corbusier. Carnets. Electa, Miln,