RESUMO DE OBRAS LITERRIAS

UEPB 2003 Prof.: Antonio Normando

DI A Uma A!r"ndi#a$"m o% O Li&ro do' Pra#"r"' (ENAS BRASILEIRAS )UIN(AS BORBA Tri't" *im d" Po+i,ar!o )%ar"'ma -(om"nt.rio' 'o/r" o fi+m"0

(am!ina 1rand"2 o%t%/ro d" 2003

ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 1

(omo %ti+i#ar "'t" r"'%mo

Os vestibulares da UEPB tm recomendado a leitura de algumas obras que os examinadores consideram importantes para o desenvolvimento da histria da literatura brasileira. Na prova de Portugus, costumam exigir um bom dom nio dos livros, tais como! alguns detalhes sobre os personagens, seq"ncias de cap tulos, estilo dos autores, aspectos tem#ticos, etc. Por esse motivo, recomendamos a leitura das obras integralmente. $s an#lises apresentadas a seguir visam a chamar a aten%&o do aluno para algumas particularidades do enredo ou do estilo do autor, de modo a permitir 'queles que (# leram as obras, recordar passagens mais importantes, e atentar para aspectos das obras que podem ser abordados nas provas) e aos que n&o leram, propiciar uma vis&o geral das obras. O autor

ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA

LITERATURA BRASILEIRA
Prof.: Antonio Normando

RESUMO DE OBRAS 3

ESTIBULAR UEPB42003

Uma A!r"ndi#a$"m o% o Li&ro do' Pra#"r"' (+ari," Li'!",tor *larice +ispector ,-./01-.223 nasceu em 4chetchelni5, pequena cidade da Ucr6nia, e chegou ao Brasil aos dois meses de idade, naturali7ando1se brasileira posteriormente. *riou1se em 8acei e 9eci:e, trans:erindo1se aos do7e anos para o 9io de ;aneiro, onde se :ormou em <ireito, trabalhou como (ornalista e iniciou sua carreira liter#ria. A AUTORA E O SEU ESTILO
prosa intimista = o assunto principal > o mergulho na conscincia ,no mundo interior3 de um ou mais personagens. romance introspectivo = narrativa interiori7ada, centrada em momentos de vivncia interior da,s3 personagem,ns3 ou narrador. fluxo e consci!ncia = 4rata1se de um desenrolar ininterrupto dos pensamentos dos personagens ou do narrador. Em vista disso, erguem1se :ronteiras inde:inidas entre a vo7 do narrador e a das personagens. Epifania " palavra de origem grega cu(o signi:icado >, basicamente, manifestao, apario. Em literatura o epi:6nico ocorre toda ve7 que algo incomum invade o cotidiano, desestabili7ando o universo dos personagens. <e modo geral, > a s?bita revela%&o interior, que dura um segundo :uga7, como a ilumina%&o instant6nea de um :arol nas trevas e, por isso mesmo indi7 vel. *larice prolonga o epi:6nico, aglutina1o #s personagens de tal :orma que, o entrar e o sair em xtase epi:6nico, ocorre de :orma rotineira em seus textos. #rolon$amento in efini o o tempo presente %com o uso excessivo o $er&n io' Rupturas com a (ram)tica Normativa *ue+ra a estrutura natural os par)$rafos ,u$a as re$ras e pontua-.o

O MUNDO SUB/ETI0O DE 1LARI1E LIS#E1TOR

"Ela se deixava conduzir por uma espcie de compulsiva intuio. Era o seu tanto adivinha. Ningum passa por ela impune. Ela liga e religa o mistrio da vida e o religioso silncio da morte. Clarice uma aventura espiritual." ( Otto +ara 9esende 3

"Suponho que me entender no uma questo de inteligncia e sim de sentir, de entrar em contato... Ou toca, ou no toca".
@ imposs vel ler *larice sem que o estranhamento tome conta da alma do leitor. Estamos habituados 's narrativas lineares ,aquelas que tm come%o, meio e :im, nessa ordem3, e esse n&o > o caso da nossa autora. *larice, com a sua prosa intimista, vasculha o inconsciente, a psiqu dos seus personagens, desnorteando a maioria dos seus leitores. Em sua literatura n&o h# um Norte, n&o h# nenhuma b?ssola, nenhum :arol que nos indique o porto de onde sa mos, onde estamos e para onde vamos. AOs meus livros no se preocupam com os fatos em si, porque para mim o importante a repercusso dos fatos no indivduoB.

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Cua obra apresenta como principal eixo o questionamento do ser, o Destar1no1mundoD, o intimismo, a pesquisa do ser humano, resultando no chamado romance introspectivo. Para explicar o seu estilo, *larice diria! DNo tem pessoas que cosem para fora? Eu coso para dentroD. *larice +ispector construiu uma obra de :ic%&o essencialmente introspectiva = ela mergulha na intimidade dos seus personagens e a investiga pro:undamente, em busca do que seria o prprio cerne existencial dessas criaturas. Utili7a para isso uma prosa rica em caracter sticas po>ticas e a exposi%&o do :luxo psicolgico dos personagens. Esse descobrir1se a si mesmo = e toda a solid&o e perplexidade que essa descoberta revela ao ser humano = s&o os temas constantes da :iccionista. Nesse eterno questionar, a obra da romancista apresenta uma certa ambig"idade, um (ogo de ant teses marcado pelo eu e pelo n&o1eu, o ser e o n&o ser e, > esta oscila%&o e a tentativa de s ntese, de :us&o, que nos provoca a vertigem. AUma vida completa pode acabar numa identificao to absoluta com o no-eu que no haver mais um eu para morrer.B Em rela%&o ' linguagem, h# um mergulho no universo do signo ling" stico, uma revalori7a%&o das palavras, uma explora%&o incans#vel dos seus m?ltiplos signi:icados. Para *larice, as entrelinhas est&o repletas de signi:icados escritos sem o uso da palavra! A !as " que se h de escrever, que ao menos no se esma#uem com palavras as entrelinhas$ O melhor ainda no foi escrito$ O melhor est nas entrelinhasB. Ou se(a, se o expl cito (# > complexo, em *larice, o que :ar# o leitor, perplexo, ante o desa:io claricianoE $ proposta de *larice >! quer uma b?ssolaE quer um :arolE N&o procure no que escrevo, e sim no que n&o escrevo, ou, melhor di7endo,no que escrevo sem usar as palavras, nas entrelinhas do meu texto. Essa literatura introspectiva, intimista, vem se colocar como uma tendncia na prosa moderna do Brasil, a:astando1se mais do social, do retrato da sociedade em crise, para a crise do prprio indiv duo, sua conscincia e inconscincia.

MOMENTO LITER2RIO
*larice +ispector ,-./01-.223 destaca1se na literatura brasileira depois da gera%&o do romance de FG. $o lado de Huimar&es 9osa, > um dos principais nomes no romance e no conto a partir de -.IG.

ESTRUTURA DA OBRA
AEste livro se pediu uma liberdade maior que tive medo de dar$ Ele est muito acima de mim$ %umildemente tentei escreve-lo$ Eu sou mais forte do que eu.B ,*+3 *om esta introdu%&o enigm#tica, *larice prepara o nosso esp rito para a viagem sem b?ssola) para o livro que n&o tem come%o... nem :im. Je(amos o come%o da obra! ,estando to ocupada, viera das compras de casa que a empre#ada fi&era 's pressas porque cada ve& mais matava o servio, embora s( viesse para dei)ar almoo e "antar prontos*$$$+ No livro em estudo, este in cio :ragmentado pode ser interpretado da seguinte maneira! a narrativa apanha um determinado momento da personagem +ri. Ou se(a, o livro :ala sobre +ri a partir daquele momento em que ela estava ocupada, pensou na empregada, etc. O que veio antes daquele momento, disto a narrativa n&o se ocupa. O ponto de partida > aqui! , estando ocupada... $ssim, este livro capta um momento de +ri, nem antes, nem depois. E o :im da obra! --Eu penso, interrompeu o homem e sua vo& estava lenta e abafada porque ele estava sofrendo de vida e de amor, eu penso o se#uinte, Posta nestes termos, a narrativa d# a id>ia de continuidade! +ri, sua vida, seu mundo, existiam antes e existir&o depois do livro. N&o > uma histria de amor comum. +ogo na primeira p#gina do livro, sabemos que +ri mant>m um relacionamento com Ulisses ,tendo um encontro com ele, busca entre as suas roupas um vestido para :icar DatraenteD3. $s caracter sticas deste relacionamento v&o sendo desvendadas ao longo da narrativa. Ulisses > pro:essor universit#rio de :iloso:ia. $os poucos vamos sabendo que +ri est# Daprendendo a amarD, ou a Dter pra7erD, com Ulisses. C&o v#rios os momentos narrativos em que isto :ica expl cito! ela est# sendo Dpreparada para a liberdade por UlissesD, DUlisses determinar# quando ela estar# pronta para dormir com eleD. $ aprendi7agem de que nos :ala o t tulo > o caminho que percorre +ri enquanto dura a narrativa. Este processo ter# sua conclus&o quando +ri estiver DprontaD para dormir com Ulisses. N&o pense que este DprontaD signi:ica uma virgem preparando1se para seu primeiro amor. +ri (# teve outros amantes, que ela desquali:ica, n&o como amantes, mas como relacionamentos inconsistentes ou super:iciais.
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4rata1se de, com Ulisses, aprender ou descobrir o pra7er para al>m da entrega meramente sexual! algo como um amor total, com a personagem sentindo1se DplenaD. Esta > a travessia do livro, a tra(etria a ser percorrida pela personagem. Em meio a este percurso, +ri tem que se haver com inseguran%as, medos, hesita%Kes, encontros e desencontros com Ulisses! > a ang?stia da busca. 4rata1se de uma busca que, a esta altura, n&o se resume apenas no ato de DdormirD com Ulisses. +ri pretende dar um Dpasso ' :renteD na sua vida. O relacionamento com Ulisses, cu(o #pice se dar# quando estiver DprontaD, recobre1se de um signi:icado especial, uma DplenitudeD. <epois de v#rios encontros nos quais conversavam sobre a Daprendi7agemD de +ri, Ulisses di7 a ela, num dado momento que, a partir daquele momento, n&o mais a procurar#. Ela est# DprontaD. Ela sabe os seus hor#rios de aulas, sabe os momentos em que ele estar# em casa. Ulisses di7 que vai esper#1la, querendo que ela n&o tele:one avisando! DLueria que voc, sem uma palavra, apenas viesseD. $ decis&o de Ulisses causou um primeiro impacto em +ri, que hesitou, demorou, mas numa madrugada chuvosa, estando Dmansamente :eli7D, teve o dese(o! imediatamente, sem sequer trocar a roupa, apanhou um t#xi, vestida com uma camisola, e :oi at> a casa de Ulisses. $maram1se. Malam em :ilhos e casamento. Cegue1se um di#logo no qual +ri e Ulisses conversam sobre o amor, sexo, solid&o, <eus... e a obra termina com os misteriosos dois pontos, logo aps a :ala de Ulisses. Para seguir a tra(etria de +ri, selecionamos trs partes do romance PARTE I Lri reflete diante do espelho e elabora a trama com que procurar envolver Ulisses.
...fora ao guarda-roupa escolher que vestido usaria para se tornar extremamente atraente para o encontro com Ulisses que j lhe dissera que ela no tinha bom-gosto para se vestir (...) pensou no que ele estava se transformando para ela, no que ele parecia querer que ela soubesse, sup s que ele queria ensinar-lhe a viver sem dor apenas...! p. 13 "...com a mesada que o pai mandava comprava vestidos caros sempre justos, era s# isso que sabia fa$er para atra%-lo e estava na hora de se vestir& olhou-se ao espelho e s# era bonita pelo fato de ser uma mulher (...) '#ri ento pintou cuidadosamente os lbios e os olhos...passou perfume na testa e no nascimento dos seios ( a terra era perfumada com cheiro de mil folhas e flores esmagadas... e havia tamb)m algo em seus olhos pintados que di$ia com melancolia& decifra-me, meu amor, ou serei obrigada a devorar...! p. 16-17 L5ri: %ma r"f+"67o "!if8ni,a nquanto se admira ao espelho! Lri mer"ulha na descoberta #ntima do seu ser. $ uma altera%&o de estado psicol"ico! uma passa"em da lucide' para a semi-dem(ncia. )...ento do ventre mesmo, como um estremecer long%nquo de terra que mal se soubesse ser sinal de terremoto, do *tero, do cora+o contra%do veio o tremor gigantesco duma forte dor abalada, do corpo todo o abalo...veio afinal o grande choro seco, choro mudo sem som algum at) para ela mesma... sentou-se para descansar e em breve fa$ia de conta que ela era uma mulher a$ul... fa$ de conta que fiava com fios de ouro as sensa+,es, fa$ de conta que a inf-ncia era hoje e prateada de brinquedos, fa$ de conta que uma veia no se abrira e fa$ de conta que dela no estava em sil.ncio alv%ssimo escorrendo sangue escarlate... fa$ de conta que amava e era amada, fa$ de conta que no precisava morrer de saudade, fa$ de conta que estava deitada na palma transparente da mo de /eus... fa$ de conta que ela no ficava de bra+os ca%dos de perplexidade quando os fios de ouro que fiava se embara+avam e ela no sabia desfa$er o fino fio frio, fa$ de conta que ela era sbia bastante para desfa$er os n#s de corda de marinheiro que lhe atavam os pulsos... fa$ de conta que tudo o que tinha no era fa$ de conta... fa$ de conta que ela no estava chorando por dentro...* p. 13-1+ L5ri: " a 'a9da do "!if8ni,o )...0gora l*cida e calma... estava cansada do esfor+o de animal libertado. 1 agora chegara o momento de decidir se continuaria ou no vendo Ulisses... revoltava-se sobretudo porque aquela no era para ela )poca de "medita+o! que de s*bito parecia rid%cula& estava vibrando em puro desejo como lhe acontecia antes e depois da menstrua+o. 2as era como se ele quisesse que ela aprendesse a andar com as pr#prias pernas e s# ento, preparada para a liberdade por Ulisses, ela fosse dele ( o que ele queria dela, al)m de tranq3ilamente deseja-la, -. 1+-16 ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 5

)...vinha novamente a d*vida de ir ou no ao encontro de Ulisses... com Ulisses ela se comportava como uma virgem, que no era mais, embora tivesse certe$a de que tamb)m isso ele adivinhara, aquele sbio estranho que no entanto no parecia adivinhar que ela queria amor.... decidiu que veria Ulisses pelo menos mais esta ve$. 1 no era porque ele esperava por ela, pois muitas ve$es '#ri, contando com a j insultuosa paci.ncia de Ulisses, faltava sem avisar-lhe nada& mas 4 id)ia de que a paci.ncia de Ulisses se esgotaria, a mo subiu-lhe 4 garganta tentando estancar uma ang*stia parecida com a que sentia quando se perguntava "quem sou eu5 6uem ) Ulisses5 6uem so as pessoas5... 7areceu-lhe ento, meditativa, que no havia homem ou mulher que por acaso no se tivesse olhado ao espelho e no se surpreendesse consigo pr#prio.* -. 17-1. )... /'#ri se cansava muito porque ela no parava de ser) ... se lhe contasse ele responderia mais ou menos assim e bem calmo& a condi+o no se cura mas o medo da condi+o ) curvel. 1le diria isso ou qualquer outra coisa ( irritou-a porque cada ve$ que lhe ocorria um pensamento mais agudo ou mais sensato, como este, ela supusesse que Ulisses era quem o teria, ela que reconhecia com gratido a superioridade geral dos homens que tinham cheiro de homens e no de perfume, e reconhecia com irrita+o que na verdade esses pensamentos que ela chamava de agudos ou sensatos j eram resultado de sua conviv.ncia mais estreita com Ulisses. 1 mesmo o fato de seus "sofrimentos! serem agora mais espa+ados, o que devia a Ulisses ( "sofrimentos!5 ser era uma dor5 1 s# quando ser no fosse mais uma dor ) que Ulisses a consideraria pronta para dormir com ele5* p. 01-01 T"m!o !'i,o+5$i,o : T"m!o ,rono+5$i,o )...8aviam-se passado momentos ou tr.s mil anos5 2omentos pelo rel#gio em que se divide o tempo, tr.s mil anos pelo que '#ri sentiu quando com pesada ang*stia, toda vestida e pintada, chegou 4 janela. 1ra uma velha de quatro mil.nios .* -. 00 L5ri: %m no&o m"r$%+;o "!if8ni,o )1 l fora s# voavam pssaros de penas empalhadas. 9e a mulher fechava os olhos para no ver o calor, pois era um calor vis%vel, s# ento vinha a alucina+o lenta simboli$ando-o& via elefantes grossos se aproximarem, elefantes doces e pesados, de casca seca, embora mergulhados no interior da carne por uma ternura quente insuportvel: eles eram dif%ceis de se carregarem a si pr#prios, o que os tornava lentos e pesados. (...) 1 o seu amor que agora era imposs%vel ( que era seco como a febre de quem no transpira era amor sem #pio nem morfina. 1 "eu te amo! era uma farpa que no se podia tirar com uma pin+a. ;arpa incrustada na parte mais grossa da sola do p) (...) e sobretudo a boca vora$ para nada. 1 o nada era quente naquele fim de tarde eterni$ada pelo planeta 2arte (...) <ada, nada morria na tarde enxuta, nada apodrecia. 1 4s seis horas da tarde fa$ia meio-dia. ;a$ia meio-dia com um barulho atento de mquina de bomba de gua, bomba que trabalhava h tanto tempo e que virara ferro enferrujado: (...) 1 o /eus5 <o. <em mesmo a ang*stia. = peito va$io, sm contra+o. <o havia grito. (...) 1 no chove, no chove. <o existe menstrua+o. =s ovrios so duas p)rolas secas. >ou vos di$er a verdade& por #dio seco, quero ) isto mesmo, e que no chova. (...) 2as no suporta a espera de uma passagem, e antes da chuva cair, o diamante dos olhos se liquefe$ em duas lgrimas. 1 enfim o c)u se abranda.* -. 00-0+

PARTE II 2n#cio do processo de aprendi'a"em amorosa. Prim"ira +i<7o: =%ando L5ri2 an$%'tiada2 di# a U+i''"' =%" n7o &ai ao '"% "n,ontro. )'#ri& uma das coisas que aprendi ) que se deve viver apesar de. 0pesar de, se deve
comer. 0pesar de, se deve amar. 0pesar de, se deve morrer (...) ;oi o apesar de que me deu uma ang*stia que insatisfeita foi a criadora de minha pr#pria vida. ;oi apesar de que parei na rua e fiquei olhando para voc. enquanto voc. esperava um txi. 1 desde logo desejando voc., esse teu corpo que nem sequer ) bonito, mas ) o corpo que eu quero. 2as quero inteira, com a alma tamb)m. 7or isso, no fa$ mal que voc. no venha, esperarei quanto tempo for preciso...* p. 06 ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA

)1la se despediu, abaixou a cabe+a em pudor e alegria. 7ois apesar de, ela tivera
alegria. 1le esperaria por ela, agora o sabia. 0t) que ela aprendesse. ?udo estava tranq3ilo agora...* p. 07 L5ri m%da d" id>ia " &ai ao "n,ontro d" U+i''"' "/epois foi fcil telefonar para Ulisses e di$er-lhe que mudara de id)ia e que podia ir espera-la no bar (...) planejou que, no txi, pensaria no nari$ reto de Ulisses, na sua cara marcada pela aprendi$agem lenta da vida, nos seus lbios que ela jamais beijara. 9# que ela no queria ir de mos va$ias. 1 assim como se lhe levasse uma flor, ela escreveu num papel algumas palavras que lhe dessem pra$er& "1xiste um ser que mora dentro de mim como se fosse a casa dele, e ). ?rata-se de um cavalo preto e lustroso que apesar de inteiramente selvagem...tem por isso mesmo uma do+ura primeira de quem no tem medo... 1la sorriu. Ulisses ia gostar, ia pensar que o cavalo era ela pr#pria. 1ra5* p. 03-0. S"$%nda +i<7o: =%ando L5ri '" a''%'ta ,om %m "'tran;o "m fr"nt" ? '%a ,a'a " !"d" a@%da a U+i''"'. )1le ficou no limiar. 1la estava de p), em camisola curta e transparente. 1le ia di$er& "pode dormir descansada, eu dissuadi o homem a meu modo!. 2as antes de di$er isso ele parou inteiramente, com os lbios apertados, e olhou-a de alto a baixo. 0final disse& --- /e dia telefono para voc.. @om o desespero de f.mea despre$ada, ouviu o carro dele se afastar. 0 viso de Ulisses tirara-lhe o sono. =lhou-se de corpo inteiro ao espelho para calcular o que Ulisses vira. 1 achou-se atraente. <o entanto ele no quisera entrar ...* p. 34 L5ri: o a!r"ndi#ado !ro''"$%" )9obretudo aprendera agora a se aproximar das coisas sem liga-las 4 sua fun+o. 7arecia agora poder ver como seriam as coisas e as pessoas antes que lhes tiv)ssemos dado o sentido de nossa esperan+a humana ou de nossa dor (...) = que se passara no pensamento de '#ri naquela madrugada era to indi$%vel e intransmiss%vel como a vo$ de um ser humano calado. 9# o sil.ncio da montanha lhe era equivalente. = sil.ncio da 9u%+a, por exemplo...* p. 34-3+ (ondi<7o !ara a a!r"ndi#a$"m )= cora+o tem que se apresentar diante do <ada so$inho e so$inho bater em sil.ncio de uma taquicardia das trevas (...) 9e no h coragem, que no se entre. 6ue se espere o resto da escurido diante do sil.ncio... 6ue se espere. <o o fim do sil.ncio mas o aux%lio bendito de um terceiro elemento& a lu$ da aurora. -. 33 )9# com Ulisses viera aprender que no se podia cortar a dor ( seno se sofreria o tempo todo... p. 41 )As ve$es regredia e sucumbia a uma completa irresponsabilidade& o desejo de ser possu%da por Ulisses sem ligar-se a ele, como fi$era com os outros. ..* p. 40 A ,om!+"6idad" do !ro,"''o )= bom era ter uma intelig.ncia e no entender. 1ra uma b.n+o estranha como a de ter loucura sem ser doida (...) @ompreender era sempre um erro ( preferia a largue$a to ampla e livre e sem erros que era no-entender*. -. 44 T"r,"ira +i<7o: o "m/at" "ntr" o SER " o NAO3SER )1u j poderia ter voc. com o meu corpo e minha alma. 1sperarei nem que sejam anos que voc. tamb)m tenha corpo-alma para amar (...) olhe para todos ao seu redor e veja o que temos feito de n#s e a isso considerado vit#ria nossa de cada dia (...) ?emos amontoado coisas e seguran+as por no termos um ao outro. <o temos nenhuma alegria que j no tenha sido catalogada. ?emos constru%do catedrais, e ficado do lado de fora pois as catedrais que n#s mesmos constru%mos, tememos que sejam armadilhas. <o nos temos entregue a n#s mesmos, pois isso seria o come+o de uma vida larga e n#s a tememos (...) ?emos mantido em segredo a nossa morte ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 7

para tornar a nossa vida poss%vel (...) ?emos disfar+ado com o pequeno medo o grande medo maior e por isso nunca falamos no que realmente importa. ;alar no que realmente importa ) considerado uma gafe (...) 2as eu escapei disso, '#ri, escapei com a ferocidade com que se escapa da peste...! p. 47-43 )'#ri, voc. nem ao menos consegue sentir o que h de profunda e arriscada aventura no que n#s dois tentamos5 '#ri, '#riB <#s estamos tentando a alegriaB >oc. ao menos sente isso5 1 sente como nos arriscamos no perigo5 >oc. sente que h mais seguran+a na dor morna5 0h '#ri, '#ri, voc. no consegue recuperar, mesmo vagamente, o pra$er que pelo menos no ber+o voc. deve ter sentido por estar5 7or ser5 (...) 7ara aprender a alegria voc. precisa de todas as garantias5 (...) 1ste meu senso didtico, que ) uma vontade de transmitir, eu tamb)m tenho em rela+o a voc., '#ri, se bem que voc. seja a pior de meus alunos*. -. +3-61 A ,ri'" r"+i$io'a 5 interte6tualidade com a 7#blia 8 fla"rante em = 'ivro dos 7ra$eres9 a: Ulisses 8 o "uia! Lri! como a samaritana do evan"elho! tamb8m tivera cinco amantes! mas n&o aprendera a amar; b: Lri n&o dese<a andar sobre as "uas! como o =risto < o fi'era. -refere andar dentro das "uas; c: 5 ma%&! s#mbolo do pecado! 8 observada 8 observada em sua bele'a escarlate e 8 mordida por Lri! por8m! ao contrrio de va! Lri conhece o bem e n&o s o mal. va 8 e6pulsa do para#so! Lri entra no para#so /p. 131:. >i"iando o sono de seu "rande amante! ela che"a a vislumbrar que 8 dela a fruta do pra'er e do amor9 )?u se n&o era! que acabara de tocla. ra uma fruta enorme! escarlate e pesada que ficava suspensa no espa%o escuro! brilhando de uma quase lu' de ouro. que no ar mesmo ela encostava a boca na fruta e conse"uia mord(-la...* d: 5ssim como @eus estendeu a m&o e criou o homem! Lri estende o bra%o e cria o seu homem9 )1stendeu o bra+o no escuro e no escuro sua mo tocou no peito nu do homem adormecido: ela assim o criava pela sua pr#pria mo e fa$ia com que esta para sempre guardasse na pele a grava+o de viver /p. 14.:. )0 dor voltara quase fisicamente, e ela pensou em re$ar. 2as logo descobriu que no queria falar com o /eus. ?alve$ nunca mais (...) pensou que de agora em diante era s# isso o que ela queria do /eus& encostar o peito nele e no di$er uma palavra (...) 1nto ela, que nunca mais falara com o /eus c#smico, disse-lhe em s*bita c#lera& eu nada >os dou porque nada me destes... 9entiu que o /eus tamb)m precisava dos humanos ( e ento negou-se a 1le. (...) 9eu /eus no lhe servia& fora feito 4 sua pr#pria imagem, parecia-se demais com ela (...) = verdadeiro /eus, no feito 4 sua imagem e semelhan+a, era por isso totalmente incompreendido por ela, e ela no sabia se 1le poderia compreend.-la. = seu /eus at) agora fora terrestre, e no era mais. /e agora em diante, se quisesse re$ar, seria como re$ar 4s cegas ao cosmos e ao <ada...* p. 63-66 )%arta +i<7o: a +i<7o do ,or!o " o !rim"iro r""n,ontro ,om a' .$%a' )<o era na piscina que ela queria v.-lo, mas o medo de perd.-lo fe$ com que ela aquiescesse, embora temendo o momento de se verem quase nus . -. 67 )--- >eja aquela mo+a ali, por exemplo, a de mai vermelho. >eja como anda com um orgulho natural de quem tem um corpo. >oc., al)m de esconder o que se chama alma, tem vergonha de ter um corpo. -. 63 )%inta +i<7o: a !"r,"!<7o n%a do m%ndo " da' ,oi'a' )= sil.ncio do entardecer. 1la olhou para Ulisses, e este olhava de olhos semicerrados para o longe. 1la olhou-o. 1 4quela hora vinha dele uma irradia+o luminosa. /epois '#ri percebeu que esse fulgor eram os reflexos do sol antes de definitivamente morrer. =lhou para as mesinhas com pra-sol dispostas em torno da piscina& pareciam sobrepairar na homogeneidade do cosmo. ?udo era infinito, nada tinha come+o nem fim& assim era a eternidade c#smica. /a% a um instante a viso da realidade se desfa$ia, fora apenas um timo de segundo, a homogeneidade desaparecia... p. 6. L5ri: a !"r,"!<7o d" 'i m"'ma " do o%tro ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 8

)--- 7or que ) que voc. olha to demoradamente cada pessoa, /...: --- 1stou sendo... /...: --- 1u disse para voc. --- Ulisses, estou sendo. /...: ;icaram calados como se os dois pela primeira ve$ se tivessem encontrado. 1stavam sendo. (...) 0mbos sabiam que esse era um grande passo dado na aprendi$agem.* -. 71-70 L5ri: o r""n,ontro ,om o mar ? mito da sereia 8 revisitado em = 'ivro dos 7ra$eres. nquanto Lri n&o se conhece! representa o papel de uma falsa sereia que tenta encantar Ulisses com o canto da sedu%&o se6ual. 5ps o mer"ulho no mar / o seu elemento natural:! iniciado o processo de auto-conhecimento! Ulisses assume o papel de encantador e Lri de encantada. Lri passa por vrios rituais de "ua9 na piscina /p. 67:; no mar /p. 76-31: e na chuva /p. 141:. )=lhou o rel#gio& eram cinco e de$ da manh clara e l%mpida. 0 praia ainda estaria deserta e ela ia aprender o qu.5 Cria como para o nada. (...) 0% estava o mar, a mais inintelig%vel das exist.ncias no-humanas. 1 ali estava a mulher, de p), o mais inintelig%vel dos seres vivos... 9# poderia haver um encontro de seus mist)rios se um se entregasse ao outro& a entrega de dois mundos incognosc%veis feita com a confian+a com que se entregariam duas compreens,es... 0 mulher hesita porque vai entrar... 1sses corpo entrar no ilimitado frio que sem raiva ruge no sil.ncio da madrugada... @om a praia va$ia nessa hora, ela no tem o exemplo de outros humanos que transformam a entrada no mar em simples jogo leviano de viver. = cheiro ) de uma maresia tonteante que a desperta de seu mais adormecido sono secular. = caminho lento aumenta sua coragem secreta ( e de repente ela se deixa cobrir pela primeira ondaB = sal, o iodo, tudo l%quido deixam-na por uns instantes cega, toda escorrendo ( espantada de p), fertili$ada. D no precisa de coragem, agora j ) antiga no ritual retomado que abandonara h mil.nios. 1 era isso o que estava lhe faltando& o mar por dentro como o l%quido espesso de um homem. /epois caminha dentro da gua de volta 4 praia, e as ondas empurram-na suavemente ajudando-a a sair. <o est caminhando sobre as guas ( ah nunca faria isso depois que h mil.nios j haviam andado sobre as guas ( mas ningu)m lhe tira isso& caminhar dentro das guas.* -. 76-31 Uma !"r,"!<7o !ant"9'ti,a d" D"%' )'#ri passara da religio de sua inf-ncia para uma no-religio e agora passara para algo mais amplo& chegara ao ponto de acreditar num /eus to vasto que ele era o mundo com suas galxias& isso ela vira no dia anterior ao entrar no mar deserto so$inha. 1 por causa da vastido impessoal era um /eus para o qual no se podia implorar& podia-se era agregar-se a ele e ser grande tamb)m. (...) aprendera de um dia para outro a implorar miseric#rdia e for+a a si mesma...* p. 31 L5ri: o r",%o " a !"r,"!<7o da m.',ara afi&"+ada Lri decide ir a uma festa na esperan%a de encontrar al"u8m e livrar-se de Ulisses. )>estiu um vestido mais ou menos novo, pronta que queria estar para encontrar algum homem (...) pintou demais os olhos e demais a boca at) que seu rosto branco de p# parecia uma mscara& ela estava pondo sobre si mesma algu)m outro& esse algu)m era fantasticamente desinibido, era vaidoso, tinha orgulho de si mesmo. 1sse algu)m era exatamente o que ela no era (...) 0 mscara a incomodava, ela sabia ainda por cima que era mais bonita sem pintura. 2as sem pintura seria a nude$ da alma. 1 ela ainda no podia se arriscar nem se dar a esse luxo (...) "7ersona!. '#ri tinha pouca mem#ria, no sabia por isso se era no antigo teatro grago ou romano que os atores, antes de entrar em cena, pregavam ao rosto uma mscara que representava pela expresso o que o papel de cada um deles iria exprimir (...) Cnclusive os adolescentes, que eram de rosto puro, 4 medida que iam vivendo fabricavam a pr#pria mscara. 1 com muita dor...1ra a liberdade horr%vel do no-ser. (...) quando enfim se afivelava a mscara daquilo que se escolhera para representarse e representar o mundo, o corpo ganhava uma nova firme$a... a pessoa era (...) /epois de anos de relatrivo sucesso com a mscara, de repente... de repente a mscara de guerra da vida crestava-se toda como lama seca, e os peda+os irregulares ca%am no cho com um ru%do oco. 1 eis rosto agora nu, madura, sens%vel ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 9

quando j no era mais para ser. 1 o rosto de mscara crestada chorava em sil.ncio para no morrer.* p. 33-36 U+i''"' fa+a a L5ri )0h, '#ri, quando voc. aprender vai ver o tempo que perdeu. 0 trag)dia de viver existe sim e n#s a sentimos. 2as isso no impede que tenhamos uma profunda aproxima+o da alegria com essa mesma vida (...) ?odas as pessoas poderiam ter essa alegria mas esto ocupadas demais em ser cordeiros de deuses. (...) --- 9e voc. chegar a ser minha, do modo como quero, gostaria de ter um filho seu, assim mesmo, com voc. sem pintura no rosto e coberta de suor (...) Cnclusive de hoje em diante, at) voc. ser minha, no terei mais nenhuma mulher na cama .* p. .4.6

PARTE III ?corre a conquista! o amor inte"ral! o ponto de partida para novos conhecimentos.

)2uitas coisas voc. s# tem se for autodidata, se tiver a coragem de ser. 1m outras, ter que saber sentir a dois. 2as eu espero. 1spero que voc. tenha a coragem de ser autodidata apesar dos peigos, e espero tamb)m que voc. queira ser dois em um .* /@e Ulisses para LoreleA! p. 111: )Cniciada, pressentia a mudan+a de esta+o. 1 desejava a vida mais cheia de um fruto enorme. /entro daquele fruto que nela se preparava, dentro daquele fruto que era suculento (...) 1 ento veio finalmente o dia em que ela soube que no era mais solitria, reconheceu Ulisses, tinha encontrado o seu destino de mulher. 1 sab.-lo casto, esperando-a, ela achava natural e aceitava. 7ois ela, apesar do desejo, no queria apressar nada e tamb)m se mantinha casta. (...) 1 agora era ela quem sentia a vontade de ficar sem Ulisses, durante algum tempo, para poder aprender so$inha a ser.* p. 11+-11. )9er-se o que se ), era grande demais e incontrolvel.* )...quem sou eu, --- Csso no se responde, '#ri. <o se fa+a de to forte perguntando a pior pergunta. 1u mesmo ainda no posso perguntar quem sou eu sem ficar perdido .* p. 10. )...estava experimentando, de uma fonte direta, a ddiva indubitvel de existir materialmente (...) as descobertas naquele estado eram indi$%veis e incomunicveis. 1la se manteve sentada, quieta, silenciosa. 1ra como uma anuncia+o . (...) achava que os animais entravam com mais freq3.ncia na gra+a de existir do que os humanos. 9# que aqueles no sabiam, e os humanos percebiam. =s humanos tinham obstculos que no dificultavam a vida dos animais, como racioc%nio, l#gica, compreenso.** p. 130-133

O fim do a!r"ndi#ado )--- >oc. est pronta, '#ri. 0gora eu quero o que voc. ), e voc. quer o que eu sou. 1 toda essa troca ser feita na cama, '#ri, na minha casa e no no seu apartamento. >ou escrever neste guardanapo o meu endere+o (...) estarei em casa esperando por voc.. 1ncherei de rosas o meu quarto, e quando murcharem antes de voc. ir, comprarei novas rosas. >oc. pode vir quando quiser (...) '#ri, eu no telefonarei mais para voc.. 0t) voc. vir so$inha. 7referia que voc. no telefonasse avisando que vinha. 6ueria que voc., sem uma palavra, apenas viesse...* p. 136 )<os primeiros dias '#ri se perturbava por ter certe$a de que Ulisses estava esperando. /o%a-lhe que as rosas murchassem e que ele pateticamente as substitu%sse por outras que iam murchar tamb)m.* p. 137 Lor"+"B " a ,;%&a: a '"r"ia "m '"% "+"m"nto )1nto come+ou finalmente a chover. 0ntes uma chuva rala, depois to densa que fa$ia barulho em todos os telhados... ela via a chuva e a chuva ca%a de acordo com ela. 1la e a chuva estavam ocupadas em fluir com viol.ncia. (...) 0 chuva e '#ri estavam to juntas como a gua da chuva estava ligada 4 chuva . /...: 9eu cora+o ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 10

come+ou a bater forte, e ela se sentiu plida pois todo o sangue, sentiu, descera-lhe do rosto, tudo porque sentiu to repentinamente o desejo de Ulisses e o seu pr#prio desejo... ela compreendeu que na adiaria mais, seria agora de noite. 7egou na bolsa o endere+o dele escrito no guardanapo, vestiu a capa de chuva sobre a camisola curta, e no bolso da capa levou algum dinheiro. 1 sem pintura nenhuma no rosto, com o resto dos cabelos curtos, caindo sobre a testa e a nuca, saiu para tomar um txi. ;ora tudo to rpido e intenso que no se lembrara sequer de tirar a camisola, nem de se pintar.* p. 141-143 )...era depois de grandes jornadas que um homem enfim compreendia que precisava se ajoelhar diante da mulher como diante da me... 0quela cabe+a de homem pertencia 4quela mulher. (...) 1la no soube como, de joelhos mesmo, ele a tinha feito ajoelhar-se junto a ele no cho, sem que ela sentisse constrangimento. 1 uma ve$ os dois ajoelhados ele enfim a beijou. (...) ;oi ento deitados no cho que se amaram to profundamente que tiveram medo da pr#pria grande$a deles. p. 144-146 )<o come+o ele a tratara com uma delicade$a e um senso de espera como se ela fosse virgem. 2as em breve a fome de '#ri fe$ com que Ulisses esquecesse de todo a gentile$a, e foi com uma voracidade sem alegria que eles se amaram pela segunda ve$. 1 como no bastava, j que tinham esperado tanto tempo, quase em seguida eles se possu%ram realmente de novo, dessa ve$ com a alegria austera e silenciosa (...) 1la adivinhou que ele quase adormecia, e ento despregou devagar sua mo da dele. 1le sentiu logo a falta de contato e disse entre acordado e dormindo& ---E porque eu te amo. 1nto ela, em vo$ baixa para no despert-lo de todo, disse pela primeira ve$ na vida& --- E porque eu te amo. (...) e seus olhos se fecharam num semi-sono, numa semivig%lia pois ela vigiava o sono de seu grande amante. p. 146-1+1 )9ua vo$ era outra, perdera o tom de professor, sua vo$ agora era a de um homem apenas. (...) 1 de novo pela terceira ve$ eles se amaram. /epois ele perguntou se ela queria que ele acendesse as lu$es pois queria v.-la. 1la disse que sim. 1nto eles se olharam. 0mbos estavam plidos e ambos se acharam belos. p. 1+3 B1u penso, interrompeu o homem e sua vo$ estava lenta e abafada porque ele estava sofrendo de vida e de amor, eu penso o seguinte9 p. 1++

ASPE(TOS *ORMAIS
,oco narrativo = Os narradores que aparecem na obra de *larice est&o sempre contestando a linguagem liter#ria padroni7ada! AEu queria escrever um livro$ !as onde esto as palavras? Es#otaram-se os si#nificados$ -omo surdos e mudos comunicamo-nos com as mos$ *$$$+ .enho medo de escrever$ / to peri#oso$ 0uem tentou, sabe$ 1eri#o de me)er no que est oculto 2 e o mundo no est ' tona, est oculto em suas ra&es submersas em profundidades de mar...B Em O 3ivro dos pra&eres temos um narrador em terceira pessoa, onisciente, onipresente. Um narrador que conhece t&o pro:undamente a personagem ,+ri3, que com ela chega a con:undir1se. @ :req"ente o uso do discurso indireto livre para exprimir os pensamentos e preocupa%Kes da protagonista. Espa-o e tempo = o romance come%a ,se > que podemos di7er que o romance tem come%o3 num lugar qualquer do 9io de ;aneiro, numa >poca qualquer. $ marca%&o do tempo cronolgico > vaga ,semanas, noites, esta%Kes3, (# que o tempo psicolgico > o :orte na obra clariciana. O tempo > aprisionado ' personagem e corre de acordo com a sua necessidade, por isso, > abundante o uso do ger?ndio em toda a obra. O tempo depende da conscincia da personagem, (# que, somente assim, por meio dos v#rios atos do existir, constri1se a essncia humana.

(ARA(TERICADAO DOS PERSONA1ENS:

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$s personagens criadas por *larice, representam a situa%&o alienada em que vivem os indiv duos nas cidades grandes. Heralmente s&o tensas e inadaptadas a um mundo repetitivo e inautntico, que as despersonali7a. Lorele3 " personagem principal, > chamada de +ri. +ri > de :am lia de posses, de origem agr#ria. Jive no 9io de ;aneiro, separada da :am lia, so7inha, trabalhando como pro:essora prim#ria. Para manter um padr&o de vida acima das possibilidades de uma pro:essora, +ri recebe mesada do pai. +oreleN > o nome de uma personagem lend#ria do :olclore alem&o, cantada num bel ssimo poema por Oeine. $ lenda di7 que +oreleN sedu7ia os pescadores com seus c6nticos e eles terminavam morrendo no :undo do mar. Ulisses = pro:essor de :iloso:ia com quem +oreleN vai desenvolver uma experincia em busca do verdadeiro amor. *uriosamente, Ulisses tamb>m > um personagem das lendas mar timas gregas, que escapa ao canto mortal das sereias. Ulisses aprende (untamente com +ri! A lisses, o s!"io lisses, perdera a sua tran#$ilidade ao encontrar pela primeira vez na vida o amor. %ua voz era outra, perdera o tom de professor, sua voz agora era a de um homem apenas.B Uma palavrin4a so+re o Discurso In ireto Livre
4iscurso indireto livre = O discurso indireto livre > uma esp>cie de monlogo interior da personagem, mas expressa pelo narrador sem aspas nem travess&o. @ uma t>cnica narrativa moderna, de grande e:eito estil stico. O narrador e a personagem con:undem1se, :icando di: cil determinar quem est# :alando ou pensando. Je(a exemplo.

Na moderna literatura narrativa, tem sido amplamente utili7ado um terceiro processo de reprodu%&o de enunciados, resultante da concilia%&o dos dois anteriormente descritos. @ o chamado discurso indireto livre, :orma de express&o que, ao inv>s de apresentar o personagem em sua vo7 prpria ,discurso direto3, ou de in:ormar ob(etivamente o leitor sobre o que ele teria dito ,discurso indireto3, aproxima narrador e personagem, dando1nos a impress&o de que passam a :alar em un ssono. Exemplo! A<. $urora sacudiu a cabe%a e a:astou o (u 7o temer#rio. Para que estar catando de:eitos no prximoE Eram todos irm&os. Prm&os.B ,Hraciliano 9amos3

ESTUDO

DO

TE:TO

G-. O romance de *larice +ispector! a3 :ilia1se ' :ic%&o rom6ntica do s>culo QPQ, ao criar hero nas ideali7adas e miti:icar a :igura da mulher. b3 de:ine1se como literatura :eminista por excelncia, ao propor uma vis&o da mulher oprimida num universo masculino. c3 prende1se ' cr tica de costumes, ao analisar com grande senso de humor uma sociedade urbana em trans:orma%&o. d3 explora at> as ?ltimas conseq"ncias, utili7ando embora a tem#tica urbana, a linha do romance neonaturalista da gera%&o de FG. e3 renova, de:ine e intensi:ica a tendncia introspectiva de determinada corrente de :ic%&o da segunda gera%&o moderna. G/. Nos :ragmentos &...faz de conta #ue amava e era amada, faz de conta #ue no precisava morrer de saudade, faz de conta #ue estava deitada na palma transparente da mo de 'eus ...B e A...os fios de ouro #ue fiava se em"araavam e ela no sa"ia desfazer o fino fio frio ...B. ocorrem, respectivamente! a3 7eugma e alitera%&o b3 7eugma e prosopop>ia c3 an#:ora e alitera%&o d3 an#:ora e 7eugma e3 n. d. a.
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GF. Nos :ragmentos A(az de conta #ue a inf)ncia era ho*e e prateada de "rin#uedos ...B e A...dela no estava em silncio alv+ssimo escorrendo sangue escarlate...B ocorrem, respectivamente! a3 prosopop>ia e elipse b3 elipse e per :rase c3 elipse e sinestesia d3 elipse e antonom#sia e3 prosopop>ia e hip>rbole GI. Ocorre a met#:ora quando uma express&o substitui outra atrav>s de uma rela%&o de semelhan%a resultante da sub(etividade de quem a cria. $ met#:ora tamb>m pode ser entendida como uma compara%&o direta, ou se(a, sem a presen%a de termos comparativos. <iante do exposto, destaque a :rase que constitui uma met#:ora no :ragmento abaixo!
"'#ri ento pintou cuidadosamente os lbios e os olhos...passou perfume na testa e no nascimento dos seios ( a terra era perfumada com cheiro de mil folhas e flores esmagadas...!

CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC

1+. Nos :ragmentos A...'#ri sentiu quando com pesada ang*stia, toda vestida e pintada, chegou 4 janela. 1ra uma velha de quatro mil.niosB e A.... 9e a mulher fechava os olhos para no ver o calor...B ocorrem, respectivamente! a3 met#:ora e sinestesia b3 met#:ora e prosopop>ia c3 alitera%&o e met#:ora d3 sinestesia e met#:ora e3 n. d. a. GR. Na :rase A...via elefantes grossos se aproximarem, elefantes doces e pesados, de casca seca...,, ocorre, simultaneamente! a3 per :rase e antonom#sia b3 7eugma e elipse c3 onomatop>ia e prosopop>ia d3 compara%&o e elipse e3 7eugma e compara%&o G2. Ocorre a anttese quando h# aproxima%&o de palavras ou expressKes de sentidos opostos. Pensando nisso, destaque no texto a seguir uma express&o em que a anttese se apresenta. A-ai ter madeira enfim apodrecendo, cravo vivo de chuva no cemitrio...B

SSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSS S
GT. $ssinale o que :or correto sobre *larice +ispector e sua obra! G-3 Cua obra revela o dom nio do mundo sub(etivo sobre o ob(etivo, perpassada pelo sentido inquiridor em :ace do sentido do ser e da vida. G/3 O estilo de *larice +ispector > exemplo de que a prosa de :ic%&o, a partir de FG, desenvolve um meio neorealista de cr tica violenta ' estrutura social brasileira. GI3 Pode1se di7er que, em sua obra predomina um dese(o de que o leitor entenda o seu discurso de :orma racional, abandonando toda e qualquer sub(etividade. GT3 $ sua narrativa pKe em segundo plano a preocupa%&o com os :atos e com os aspectos episdicos do enredo, destacando o :luxo de conscincia do narrador e das personagens.

(ENAS BRASILEIRAS Ra,;"+ d" )%"iro#

Da cr5nica
$ crUnica > um gnero liter#rio cu(a mat>ria1prima >, basicamente, o :ato circunstancial do dia1 a1dia. O texto > leve, curto e :oi escrito, inicialmente, para ser publicado em (ornais. $pesar da leve7a e da e:emeridade, a crUnica pode levar as pessoas a re:letirem sobre o seu cotidiano. Ceu ob(etivo > o
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de eterni7ar o puramente moment6neo e revelar o cotidiano do brasileiro, suas ang?stias e suas pequenas vitrias, por meio de uma tica l rica ou bem1humorada. $lgumas crUnicas, como > o caso destas de -enas brasileiras, :oram transpostas para o livro, adquirindo, assim, uma maior perenidade, mas, sendo :ilha do (ornal, a crUnica, no geral, > e:mera e transitria. 1aracter6sticas a 1r5nica -. +revi a e! texto curto cu(o motivo quase sempre > um :lagrante do cotidiano) /. su+7etivi a e! a transmiss&o dos acontecimentos > :eita segundo a vis&o particular do cronista) F. orali a e! a linguagem do cronista re:lete o esp rito de sua >poca, incluindo expressKes da moda, g rias, neologismos e trocadilhos. 4ende para a naturalidade de uma conversa, de um bate1papo) I. efemeri a e! a crUnica destina1se ao consumo di#rio, sendo, con:orme o tema, t&o :uga7 quanto o (ornal ou a revista em que :oi publicada) 0. lirismo! semelhante ao poeta l rico, o cronista procura captar pela emo%&o um instante de bele7a e de poesia, que se o:erece em espet#culo ao leitor. -enas brasileiras re?ne /0 crUnicas e, sobre o conte?do desta sele%&o, :ala a prpria 9achel de Lueiro7! A.uem #uiser me sa"er a "iografia, leia as minhas cr/nicas. 0ela data e o local de cada uma, *! h! uma informao. E tudo #ue comento, #ue canto e #ue exploro, foi tirado do meu dia1a1dia2 o menino #ue me trouxe uma flor, o espet!culo de teatro a #ue assisti, as mem3rias de inf)ncia, as lem"ranas e apelos do Cear!, sempre me cantando no sangue. E os fatos pol+ticos, *! #ue sou essencialmente um animal pol+tico, sempre me interesso apaixonadamente por tudo #ue acontece nessa !rea, se*a na minha prov+ncia, no meu munic+pio, no pa+s ou no resto do mundo.B Nesta sele%&o de crUnicas buscou1se o retrato1den?ncia das ma7elas do Brasil de ontem e a dura constata%&o de que, passado tanto tempo, ainda n&o resolvemos os nossos mais graves problemas sociais. O descaso com as tribos ind genas ,8ation&3 e com os menores abandonados ,Os :ilhos que eu nunca tive3) a :ome e a seca no Nordeste ,Ceca3) os tempos duros da ditadura militar ,Oistria3) o p>ssimo atendimento de sa?de aos brasileiros ,*rime per:eito3) e outros AcausosB pitorescos do Brasil e do seu povo. Na maioria das crUnicas que compKem este livro, h# um predom nio da linguagem coloquial, popular. Mation. 8ation& > um indio7inho turumai ,tribo em extin%&o3, que chega doente ao hospital e > tratado com muito carinho, recuperando a sa?de. Nesta crUnica, 9achel coloca em con:ronto as duas civili7a%Kes! A...imaginara o pavor #ue ele sentiria, o terror ante a#ueles homens e mulheres de "ranco #ue s3 se aproximavam para o furar, apalpar, *udiar 4 #ue medo imenso deveria apertar o seu coraozinho selvagemVB p. -/) O seu apego ' sua cultura! A...Exigiu #ue lhe cortem o ca"elo 5 moda da sua terra, em cuia de frade. Est3ico, at ali...B p. -/) a descri%&o precisa de como o seu povo en:rentava os seus inimigos tradicionais! os bororos! A... os "ororos descuidados saem do cercado 4 p!, "orduna neles, "em em cima do nariz, caem mortos...6ation p7e as mos nos olhos, grita ui1ui8 4 so as mulheres chorando... 9 gente indaga2 &6as para #ue matar os "ororos, 6ation:, Ele ri admirado da pergunta2 11 ;omar mulher, oi VB p. -I,-0) linguagem popular! A... Come como uma impingem...B p. -/ Seca <ois cabras se aproximam do alpendre da casa de um :a7endeiro tra7endo nas m&os o couro de uma cabra ainda pingando sangue! A111 Cidado, vim lhe vender este couro de "ode .B Um deles a:irma que est# arranchado debaixo de um (ua7eiro com a :am lia e que matara a cabra para a mulher co7inhar. Exige dinheiro ou :arinha pelo couro da cabra, s que a cabra pertencia ao :a7endeiro que, irritado, pergunta com que ordem ele matou a cabra. A111 6atei com ordem da fome. < senhor #uer ordem melhorEB Os empregados da :a7enda aparecem mas o retirante n&o se assusta. $ tens&o se estabelece, at> que, repentinamente, o :a7endeiro pede uma cuia de :arinha para o homem :aminto. Este, recebe a :arinha com altive7, e se retira para o (ua7eiro. Luando os empregados voltam ao trabalho, l# est# a :am lia, Aos meninos procurando pescar pedaos da carne #ue fervia numa lataB. 9achel encerra a crUnica, a:irmando que tudo mudou. O homem do campo agora sabe que a :ome lhe d# um direito acima de todos os outros.
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+inguagem popular! A'ois ca"ras se aproximam...B) A...arranchado de"aixo de um *uazeiro.B 8ist9ria Em =ist3ria , 9achel relembra os tempos de ditadura no Brasil) o tempo em que os terreiros de macumba ainda eram proibidos por lei. Oavia um Ainvestigador da Ordem Pol ticaB que procurava um che:e comunista quando aproximou1se um garoto assobiando a Pnternacional... AOnde > que voc aprendeu essa m?sicaEB $ pergunta :a7 o menino dar no p> e o Pnvestigador sai em seu encal%o, mas o moleque consegue escapar. O policial arma a AcampanaB e, um belo dia, avista o crioulinho soltando pipa e o prende! quer saber onde ele aprendeu o hino comunista. A %ei #ue o gordo saiu com o pe#ueno dentro de um t!xi> o #ue foi feito com o crioulinho para ele dizer onde aprendera a cantiga nunca se desco"riu, nos #uatro anos #ue lhe restaram de vida at morrer atropelado por um trem eltrico.B Pressionado, o menino di7 que aquela m?sica era um ponto de macumba. @ o su:iciente para que o policial conclua que a macumba seria o ponto de encontro dos comunistas. O moleque > obrigado a ensinar o caminho do AterreiroB e, chegando l#, v#rios comunistas s&o presos, inclusive o che:e comunista que o investigador procurava. O crioulinho :icou traumati7ado e, acaba caindo da plata:orma, debaixo de um trem em movimento. 4eve um susto, vira aproximar1se Asorridente, como se o reconhecesse, um homem gordo, tra(ado de a7ul1marinho, chap>u puxado sobre os olhos, bagana apagada no bei%o.B Um pun4a o e farin4a 4endo como ponto de partida o relato de um bbedo que quase morre ao se engasgar com :arinha, a autora relembra uma histria que sua av contava! em visita ao :ilho, um velho participa de uma :arta re:ei%&o e, aps o t>rmino, lan%a na boca um punhado de :arinha. O :ilho :ica envergonhado e alega que aquilo era uma des:eita do pai! A111 6eu pai, o senhor no tem o direito de me desfeitear na minha casa. %e depois de almoar o senhor ainda tem fome para comer farinha seca, por#ue a comida #ue eu lhe dei no chegou .B $pesar do pai explicar que :oi apenas por h#bito, o :ilho n&o aceita e manda preparar o pir&o de um :rango gordo com dois litros de :arinha, obrigando1o a comer tudo. O pai amaldi%oou o :ilho e :oi para casa, morrendo antes que descesse do cavalo. O :ilho amaldi%oado, desde aquele dia, passou a repugnar todo tipo de comida, menos a :arinha seca. $cabou se engasgando e morrendo, con:irmando a maldi%&o que o pai lhe lan%ara. Amor Partindo de uma tare:a di: cil ,a de:ini%&o do que se(a o amor3 9achel elabora uma deliciosa crUnica em que nos apresenta diversas opiniKes sobre o nobre sentimento. R. A'. 9lda, #ue *! fez "odas de ouro diz #ue o amor , principalmente pacincia .B N&o > toler6ncia, que toler6ncia > a pacincia contaminada pela antipatia. $mor > companhia e ami7ade, di7 <. $lda. N&o > saudade, que saudade a gente sente do que vai embora. O amor nunca vai embora, envelhece (unto com a gente. 2. A9 *ovem recm1casada me diz #ue o amor principalmente materialismo ... .uando a gente casa #ue v #ue o amor no passa de materialismo.B T. 4eresinha de ;esus, gr#vida de um pai sumido, di7 que o amor A> iludimento. No comeo danar, tomar Coca1cola com pinga, ganhar corte de pano e caixa de p31de1 arroz. 'epois a "arriga e todo mundo apontando, e o camarada sumido.B .. Para um quarent&o, bem1casado, o amor > coisa de (uventude. A 'epois de uma certa idade, amor mais costume .B <i7 que paix&o > outra coisa e, quando perguntado sobre o que > paix&o, responde com resigna%&o! A'eixo isso para os *ovens. -elhote apaixonado fogo. E eu no passo de um pai de fam+lia.B -G. $ esposa do quarent&o di7 que A tem amor de noiva, #ue #uase s3 castelos e tolice. ;em o de *ovem casada, #ue tam"m muita tolice 4 mas sem castelos. Complicado, com ci?me, etc., mas *! inclui algum elemento mais srio. E tem o amor do casamento, #ue a realidade da vida puxada a dois...B --. O solteir&o argumenta que Aamor perigo. %3 "om com mulher sem compromissos. Com moa donzela d! em noivado, com mulher casada d! em tragdia. < melhor amor forte e curto, #ue em"riaga en#uanto dura e no tem tempo para se complicar. 9#uela hist3ria de marinheiro com um amor em cada porto tem o seu "rilho, tem o seu "rilho.B -/. A< pastor protestante diz #ue o amor su"limar a atrao entre os dois seres, atingir a mais alta e pura das emo7es. No confundir amor com sexo8 E perguntado 4 sendo
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assim, por #ue casam os pastores: Ele responde citando %o 0aulo2 &0or#ue melhor casar do #ue arderB. -F. A@! o padre cat3lico no elimina o sexo do amor... E ante a pergunta2 se tudo assim to santo, por #ue os padres no casam E 9esponde! AN3s nos demos a um amor mais alto. Casamento, para n3s, seria pior #ue "igamia...B -I. Por :im, a explica%&o da matrona sossegada! A9mor uma coisa #ue d3i dentro do peito. '3i devagarinho, #uentinho, confort!vel. A a mo #ue vem da cama vizinha, de noite, e segura na sua, adormecida. E voc prefere ficar com o "rao gelado e dormente a puxar a sua mo e cortar a#uele contato... 9mor ter medo 4 medo de #uase tudo 4 da morte, da doena, do desencontro, da fadiga, do costume, das novidades. 9mor pode ser uma rosa e pode ser um "ife, um "ei*o, uma colher de xarope. 6as o #ue o amor , principalmente, so duas pessoas neste mundoB. Simples 4ist9ria o amola or e facas e tesouras $o contar a histria de um portugus que veio para o Brasil trabalhar como copeiro, 9aquel apresenta trs versKes para o :inal! -. <ois anos aps deixar o o: cio de copeiro e se tornar um amolador de :acas e tesouras, o rapa7 :oi assassinado misteriosamente. /. $ps :a7er muita economia, Jeridiano abriu uma lo(inha de cutelaria e espera tornar1se rico e aceito no mundo da alta sociedade. F. Jeridiano continua amolando :acas e tesouras e namorando copeiras, co7inheiras, bab#s, porta1estandartes, gar%onetes, etc., (amais pensando em :icar rico. AA como um p!ssaro feliz, um irmo dos pardais da cidade #ue, tal como ele, vieram da Europa para desfrutar o rio.B @ esta vers&o que a autora pre:ere. *uaresma O con:lito de gera%Kes > apresentado de :orma engra%ada em .uaresma. $ :ilha lamenta que tenha de inventar mentiras ' sua m&e para poder se divertir nos bailes carnavalescos. A 6e coisa engraada. 6e pensa #ue a gente no cresceu. %3 enxerga #ue a gente tem corpo de mulher na hora de achar ruim o mai/ de duas peas ou o vestido tomara1#ue1caia...B *ompara as :acilidades que algumas religiKes o:erecem aos seus adeptos ,os protestantes que n&o precisam :a7er con:iss&o e os esp ritas que n&o se re?nem aos domingos, na hora do banho de mar3 com a catlica que, aps o carnaval, tem a con:iss&o da Luaresma. ABem, confessar eu confesso, mas o padre #ue se ag$ente...B 1rime perfeito Em Crime perfeito, o descaso com a sa?de > abordado ao lado do interesse mesquinho de nora e :ilho para que o velho pai venda sua propriedade ' imobili#ria que dese(a erguer um pr>dio de apartamentos. ANa enfermaria passou um ms, melhorou, teve #ue vir para a casa. 'oente cr/nico, assim #ue melhora, mister desocupar o leito para outro #ue precise mais. <s leitos de hospital so escassos 4 e um doente cr/nico, "em tratado, pode ter uma so"revida de meses, talvez de anos. =ospital no asilo, infelizmente. 'eixassem ficar, em pouco tempo as enfermarias estariam lotadas e onde se punham os doentes novosEB A...no dia seguinte, apareceu por l! o corretor dizendo #ue a companhia no podia esperar mais pela resposta, era pegar ou largar2 ofereciam dois milh7es. .uando o filho chegou 5 noite sup7e1se #ue houve uma conferncia dram!tica na alcova do velho... < #ue se sou"e #ue na manh imediata ouviu1se da rua um grande alarido 4 era a nora #ue encontrara o velho morto na cama, frio, *! duro .B P. RR1R2 Meton6mia: ou a vin$an-a o en$ana o 8eton mia > uma :igura de linguagem que consiste em substituir uma palavra ou express&o por outra com a qual estabelece rela%&o de contig"idade. 9achel conta AcausosB de meton mia pr#tica. -. Uma senhora que passou anos hospedada em uma pens&o onde era muito bem tratada pela dona, de quem se tornara inimiga mortal, (usti:icava seu dio alegando que recebia muitos trotes e que, apesar da dona da pens&o n&o ser a autora dos trotes, era a dona do tele:one. /. Um homem adoentado, por>m com posses, casa1se com uma (ovem pobre e desnutrida que, aps algum tempo, recupera toda a sua bele7a e passa a ter um caso com um
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sargento. $ps algum tempo o sargento > trans:erido e o marido acaba descobrindo as cartas e as l todos os dias corroendo1se de ci?mes. Um dia, revoltado, atira e mata aquele que tra7ia as cartas! o carteiro. O pa re;in4o santo $ps vinte e cinco anos como p#roco de uma cidade7inha do interior, espalha1se o boato de que aquele padre magrinho era santo e que :a7ia milagres. Oumilde como era, o padre n&o acredita nas histrias que circulam sobre o seu poder miraculoso) atribu a os milagres ' re7a dos devotos e ' a%&o de <eus. Para tirar a d?vida, n&o permitiu que um paral tico dele se aproximasse, ordenando que ele :osse ' igre(a orar e pedir a cura. Nada. O rapa7 saiu t&o paral tico quanto antes. Estendeu as m&os e ordenou que o paral tico caminhasse! A < entrevado, escutando a#uela voz, lentamente se sentou na padiola, ergueu1se e saiu andando, at cair em prantos, nos "raos do santo.B Percebendo que era atrav>s dele que ocorria o milagre, suplicou a <eus que lhe retirasse a honraria, (# que a ?nica coisa que queria era salvar a sua alma. Moi :u7ilado pelo prprio raio de lu7 que sa a do seu cora%&o. O seu ?ltimo milagre.

ESTUDANDO OS TE<TOS
O +ei7o < "ei*o uma coisa #ue todo mundo d! em todo mundo. ;em uns #ue gostam muito, outros #ue ficam a"orrecidos e limpam o rosto dizendo *! vem voc de novo e tem ainda umas pessoas #ue #uanto mais "ei*am, mais "ei*am, como a minha irmzinha #ue #uando comea com o namorado d! at aflio. < "ei*o pode ser no escuro e no claro. < "ei*o no claro o #ue o papai d! na mame #uando chega, o #ue eu dou na vov3 #uando vou l! e mame o"riga, e #ue o papai deu de raspo na empregada noutro dia, mas esse foi to r!pido #ue eu acho #ue foi sem #uerer... ,8illUr Mernandes3 =>? $ssinale a,s3 alternativa,s3 incorreta,s3! a3 $ crUnica > uma :orma que ganhou invulgar vitalidade liter#ria nas ?ltimas d>cadas, tendo experimentado momentos altos em 9ubem Braga, 8anuel Bandeira, Paulo 8endes *ampos, Mernando Cabino, *arlos <rummond de $ndrade. b3 9ubem Braga > um escritor brasileiro contempor6neo que se destacou na produ%&o de romances regionalistas comprometidos com os problemas do universo rural. c3 $ crUnica > um gnero egresso das p#ginas :uga7es de (ornais e revistas que, em certos casos de elabora%&o est>tica das in:orma%Kes do cotidiano, merece permanncia entre o que h# de melhor no patrimUnio liter#rio do Brasil. d3 Hnero muito desenvolvido no Brasil, a crUnica pode :ocali7ar! memrias, lembran%as da in:6ncia, :lagrantes do cotidiano, coment#rios meta: sicos, considera%Kes liter#rias, poemas em prosa e pequenos contos. e3 $ crUnica brasileira privilegia a linguagem escrita e :alada no contexto urbano, dando n:ase ao registro coloquial e in:ormal da variedade padr&o da l ngua portuguesa. =@? *om rela%&o ao gnero do texto, > correto a:irmar que a crUnica! a3 parte do assunto cotidiano e acaba por criar re:lexKes mais amplas) b3 tem como :un%&o in:ormar o leitor sobre os problemas cotidianos) c3 apresenta uma linguagem distante da coloquial, a:astando o p?blico leitor) d3 tem um modelo :ixo, com um di#logo inicial seguido de argumenta%&o ob(etiva) e3 consiste na apresenta%&o de situa%Kes pouco realistas, em linguagem meta:rica. =A. <a crUnica !ation retiramos o seguinte :ragmento! A... 9dora dar "om1dia e apertar mos. Come como uma impingem. 9rmazena uma verdadeira despensa no criado1mudo .B $o lado da linguagem popular podemos detectar as seguintes :iguras de linguagem! a3 hip>rbato e hip>rbole b3 compara%&o e hip>rbole
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c3 onomatop>ia e prosopop>ia d3 onomatop>ia e compara%&o e3 compara%&o e onomatop>ia =B. Em AOs :ilhos que eu nunca tiveB, meninos relatam suas vidas, durante um almo%o. $ssinale as a:irmativas que apresentam a imagem que a narradora nos passa dessas crian%as! a3 Os meninos s&o mostrados como marginais perigosos, em potencial, apesar da bvia carncia de amor e aten%&o. b3 meninos mostram1se dispostos a lutar por um :uturo melhor. c3 $o mesmo tempo que mantm suas carncias in:antis, os garotos (# demonstram um (eito de quem aprendeu a sobreviver, en:rentando s>rias di:iculdades, e isso comove a cronista. d3 Os meninos s querem se aproveitar da comida o:erecida pela dona da casa e receber o dinheiro que ela lhes prometeu. e3 n. d. a. =C. A*rime per:eitoB :a7 algumas considera%Kes sobre a possibilidade da execu%&o sem :alhas de um crime. +embrando a crUnica lida, identi:ique quais das op%Kes abaixo s&o :alsas ,M3 ou verdadeiras ,J3. , 3 $s histrias de detetives e a pol cia partem do princ pio de que todo crime ser# descoberto. , 3 $s histrias de detetives e a pol cia discordam quanto ' existncia de um crime per:eito. , 3 $ di:iculdade de se di7er que existe crime per:eito > que, ao identi:ic#1lo como ato criminoso, (# n&o se pode di7er que > per:eito. , 3 8uitos di7em que existe crime per:eito, por isso > bem capa7 de existir algo assim.

An.+i'" d" )UIN(AS BORBA

Ma,;ado d" A''i'
ESTRUTURA NARRATI A9 Domance constitu#do de 011 cap#tulos curtos que apresenta a tra<etria "eo"rfica! econEmica e social de DU72F?! o in"(nuo professor de meninos de 7arbacena /GH: que passa I capitalista na =orte /DJ:. *o,o narrati&o9 ? romance 8 narrado em 3a. pessoa por um narrador onisciente que a si prprio se identifica como sendo o autor de Gemrias -stumas de 7rs =ubas! isto 8! o prprio Gachado de 5ssis. m al"uns momentos! por8m! o narrador como 8 costume em Gachado de 5ssis e6pKe-se em indicadores "ramaticais de primeira pessoa9 )>em comigo, leitor: vamos v.-lo, meses antes, 4 cabeceira do 6uincas Forba.* /cap. 222: )Queria di$er aqui o fim do 6uincas Forba...* /cap. ==2: TEMPO E ESPADO9 5s a%Kes iniciam em 7arbacena a partir de 1367! deslocam-se lo"o para o Dio de Janeiro e se encerram al"uns anos depois no mesmo local em que se haviam iniciado. PERSONA1ENS: RUBIO: L o persona"em central! apesar do t#tulo. Dubi&o 8 um produto do acaso! do que resultam seu carter indefinido e obscuro e sua perple6idade diante da realidade. M&o tendo no%&o e6ata de como funciona o mundo! a"e por impulsos e sem coordena%&o! dei6ando-se levar pelos acontecimentos. Nua passa"em fulminante de professor de meninos em 7arbacena I capitalista! como ele prprio se denomina! termina tra"icamente! pois n&o tem as m#nimas condi%Kes necessrias para enfrentar o salto social tornado poss#vel pela rique'a inesperada. Nua in"enuidade! adequada em 7arbacena! transforma-se em al"o como pretens&o descabida na =orte! sendo ent&o ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 18

envolvido e! finalmente! destru#do pelo mundo que o cerca. 5 incapacidade bsica de Dubi&o entender o mundo transparece muito claramente no fato de nem che"ar a perceber e6atamente o sentido do aforismo de seu mestre- )5o vencedor! as batatas; ao vencido! dio ou compai6&o*- e na sua tend(ncia de sonhar com coisas inatin"#veis! do que a pai6&o por Nofia 8 o melhor e6emplo. QUINCAS BORBA:-Eoa=%im Bor/a do' Santo'0 Ouincas 7orba 8 o filsofo que ocupa redu'ido espa%o na narrativa! mas sua sombra se pro<eta continuamente sobre todo o romance. -ersona"em que oscila entre a "rande'a e o rid#culo! n&o 8 afetado! talve' por < ser rico! 8 claro! pelo dese<o de ascens&o social e procura e6plicar o mundo atrav8s de sua filosofia! baseada no princ#pio da $umanitas! levando-a ao e6tremo! a ponto de tratar seu cachorro como se fosse uma pessoa e dar-lhe seu prprio nome. Ouem recebe a heran%a 8 o cachorro e n&o Dubi&o! seu depositrio. @iante da morte! n&o entra em pPnico! aceitando-a naturalmente! e diante da incapacidade de Dubi&o compreender suas teorias! tamb8m n&o se afli"e! comportando-se como se sua verdade lhe bastasse. SOFIA >ista Is ve'es como uma mulher de "rande maldade! capa' de manobrar Dubi&o e demais pessoas que a cercam! no con<unto da obra Nofia aparece antes como persona"em fr"il! contraditria e incapa' de manter um comportamento coerente que n&o se<a o de nova rica ansiosa por aparecer socialmente. 5 ideali'a%&o de que 8 alvo por parte de Dubi&o n&o tem nada a ver com seu carter oportunista! ansiosa pelo reconhecimento da opini&o pQblica e pelo prest#"io da# decorrente. Dubi&o sonha com ela! que! por sua ve'! sonha com =arlos Garia. =onhecendo instintivamente as leis sociais! contudo! aceita ser "uiada por -alha e! renunciando a qualquer comportamento verdadeiramente autEnomo em termos pessoais! che"a a liderar a )=omiss&o das 5la"oas*! na qual! como )an<o de consola%&o* ao lado de )estrelas de primeira "rande'a*! atin"e o pice de sua tra<etria social. PALHA L o perfeito homem de ne"cios. 5dministra seus bens com inteli"(ncia! nunca esquecendo que manter as apar(ncias tamb8m 8 fundamental. Um pequeno capital inicial! um casamento socialmente bem-sucedido e rela%Kes influentes s&o a base a partir da qual opera com sucesso seus ne"cios mais ou menos honestos. 5 ri"or! n&o che"a a en"anar diretamente Dubi&o. 5 in"enuidade e a total falta de controle deste 8 que favorecem inesperadamente seus planos de ascens&o social! permitindo que se<am e6ecutados muito rapidamente. Um dos tra%os mais curiosos de seu carter 8 o pra'er que sente em e6ibir sua mulher publicamente! talve' como prova de posse! talve' como sinal de um desvio de comportamento se6ual! sutil mas claramente insinuado pelo narrador.

)?inha essa vaidade singular: decotava a mulher sempre que podia, e at) onde no podia...*
CAMACHO ? mais notvel dos parasitas que cercam Dubi&o! cu<as ilusKes pol#ticas alimenta! e6plorando-o sem qualquer disfarce e sem piedade. ncarna! como <ornalista e aproveitador sem escrQpulos! o papel manipulador da imprensa da 8poca! que aparece no romance como um ve#culo privile"iado de promo%&o pessoal de parasitas habilidosos. CARLOS MARIA -rottipo do tipo urbano que < sedimentou ao lon"o das "era%Kes sua posi%&o social! fa' de seu pedantismo e afeta%&o! armas que lhe conquistam admira%&o e prest#"io. Nem uma personalidade forte! "uia-se pelo que 8 correto socialmente e <amais comete erros! como bem o demonstra seu comportamento em rela%&o I Nofia. Maria B"n"dita " D. Toni,a =ontrapondo-se a -alha! Nofia e =arlos Garia /formas em e6pans&o: ! @. Ronica e Garia 7enedita s&o in"(nuas e fracas /formas que se contraem:. Garia 7enedita vive para a satisfa%&o do e"o de =arlos Garia9 )/=arlos Garia: ... D a antevia ajoelhada, com os bra+os ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 19

postos em seus joelhos, a cabe+a nas mos e os olhos nele, gratos, devotos, amorosos, toda implorativa, toda nada.* =ap. =SS22 Garia 7enedita casa com =arlos Garia e anula-se; @. Ronica anula-se por n&o conse"uir casar. 5qui! podemos perceber uma cr#tica I educa%&o romPntica que preparava a mulher especialmente para o casamento. O 1A18ORRO *UIN1AS BORBA -ossivelmente o animal mais famoso de toda a fic%&o brasileira! Ouincas 7orba est presente ao lon"o de toda a obra. -ara Dubi&o! ele representa uma esp8cie de encarna%&o do filsofo falecido! o que torna a sua presen%a incEmoda. -or outro lado! o animal parece representar os valores que os persona"ens humanos < perderam9 a fidelidade e a constPncia. @o que 8 prova sua morte! poucos dias aps o falecimento de Dubi&o.

O 8UMANITISMO
<o romance 6em3rias 03stumas de Br!s Cu"as ,-TT-3 provm alguns dos principais elementos de .uincas Bor"a ,-T.-3! Luincas Borba, o humanitismo e uma inesperada heran%a que herdara de um parente que vivia em 8inas Herais. O narrador de .uincas Bor"a estabelece a intertextualidade no cap tulo PJ! AEste .uincas Bor"a, se acaso me fizeste o favor de ler as !em(rias 1(stumas de 5r s -ubas, a#uele mesmo n!ufrago da existncia #ue ali aparece, mendigo, herdeiro inopinado, e inventor de uma filosofia.B p. GR

M"m5ria' P5't%ma' d" Br.' (%/a': a a!r"'"nta<7o do F%maniti'mo

A,...este frangoC Nutriu1se de milho, #ue foi plantado por um africano, suponhamos, importado de 9ngola. Nasceu esse africano, cresceu, foi vendido> um navio o trouxe, um navio constru+do de madeira cortada no mato por dez ou doze homens, levado por velas, #ue oito ou dez homens teceram, sem contar a cordoalha e outras partes do aparelho n!utico. 9ssim, este frango, #ue eu almocei agora mesmo, o resultado de uma multido de esforos e lutas, executados com o ?nico fim de dar mate ao meu apetite.B ,cap. *QJPP3 Em resumo, o Oumanitismo apresenta em sua essncia a explora%&o do homem pelo homem, a vitria dos mais :ortes sobre os mais :racos. *UIN1AS BORBAD o 8umanitismo emonstra o Em .uincas Bor"a, o nascimento, a paix&o e a morte de 9ubi&o, um provinciano ingnuo, > a demonstra%&o viva da teoria do Oumanitismo que, iniciada em 6em3rias 03stumas de Br!s Cu"as, > retomada nos cap tulos J e JP do romance .uincas Bor"a. A< encontro de duas expans7es, ou a expanso de duas formas, pode determinar a supresso de uma delas> mas, rigorosamente, no h! morte, h! vida, por#ue a supresso de uma a condio da so"revivncia da outra, e a destruio no atinge o princ+pio universal e comum.B ,cap. JP3 .uincas Bor"a > um romance naturalista 's avessas, poder amos identi:ic#1lo como uma s#tira do romance experimental t&o praticado pelos autores naturalistas. Os personagens s&o agrupados de :orma a que o Oumanitismo possa ser comprovado, con:orme podemos ver abaixo! O 8UMANITISMO NOS #ERSONA(ENS *UIN1AS BORBA ,o :ilso:o3 = a passagem de mendigo a rico herdeiro (# demonstra, em 6em3rias 03stumas de Br!s Cu"as, o germe do Oumanitismo. 4emos a , uma :orma em expans&o. RUBIEO = a passagem de pobre pro:essor provinciano ao status de rico capitalista na *orte, > atingida num salto. 9ubi&o recebe a rica heran%a do amigo morto e, do dia para a noite, alcan%a a e)panso. Ou se(a, o romance inicia apresentando a trans:erncia da forma e)pansiva alcan%ada por Luincas Borba = tamb>m de :orma s?bita 11 para o pro:essor 9ubi&o. <i:erentemente de Luincas, por>m, 9ubi&o conhecer# a forma supressiva, a aniquila%&o. O ciclo > :echado com o retorno ao estado inicial de Luincas Borba! 9ubi&o acaba como o seu amigo! mendigo e louco.
ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 20

1RISTIANO = > um personagem em expans&o. Me7 :ortuna explorando pessoas e situa%Kes e ganhou dinheiro com :alncias banc#rias. N&o h# e)panso de uma :orma sem a supresso de outra. N&o tem escr?pulos ao exibir a mulher, desde que isso lhe traga vantagens. $ sua prxima v tima ser# 9ubi&o. SO,IA = ser ob(eto de dese(o de todos os homens > o pra7er de Co:ia. Ela n&o dese(a ser possu da, dese(a ser dese(ada. A..."astavam1lhe os olhos, #ue eram ridentes, in#uietos, convidativos, e s3 convidativos2 podemos compar!1los 5 lanterna de uma hospedaria em #ue no houvesse c/modos para h3spedes.B ,cap. QQQJ3. ;untamente com Palha representam uma forma em e)panso que se alimenta de 9ubi&o, forma suprimida. 1ARLOS MARIA = senhor de si, olhar superior, o narcisista *arlos 8aria > o ?nico que consegue duelar em p> de igualdade com Co:ia, tamb>m narcisista. &....ue "om #ue era sentir1se um deus adorado, e adorado 5 maneira evanglica...B ,cap. *QQ3

No relacionamento de Carlos Maria com Sofia, percebemos o tenso relacionamento entre d as formas em e!pans"o#
MARIA BENEDITA = ingnua e :raca ,:orma supressiva3, a devota 8aria Benedita :oi educada para o casamento e vai viver para a satis:a%&o de *arlos 8aria) a entrega e a adora%&o chegam a tal ponto que a mo%a se anula por completo! A,*arlos 8aria3...@! a antevia a*oelhada, com os "raos postos nos seus *oelhos, a ca"ea nas mos e os olhos nele, gratos, devotos, amorosos, toda implorativa, toda nada.B ,cap. *QQPP3 O <eterminismo aparece na adapta%&o ao meio que ocorre com 8aria Benedita! A...6aria Benedita fazia progressos r!pidos. 9 pessoa a*ustara1se ao meio, mais depressa do #ue fariam crer o gosto natural e a vida da roa.B ,cap. +QJPPP3 ,REITAS E 1AMA18O = personagens parasitas que sobrevivem apegados aos personagens em expans&o. *UIN1AS BORBA ,o c&o3 = no ?ltimo cap tulo, o narrador nos coloca diante de uma quest&o! quem > que d# t tulo ao livro, o cachorro ou o :ilso:oE A 6as vendo a morte do co narrada em cap+tulo especial, poss+vel #ue me perguntes se ele, se o seu defunto hom/nimo #ue d! o t+tulo ao livro ...B ,cap. **P3. $ d?vida permanece, (# que o narrador tenta nos convencer, durante todo o enredo, que os dois s&o um ?nico ser. $ps a morte do :ilso:o, o c&o passa a ter um comportamento cada ve7 mais humano. A< co olhava para ele, de tal *eito #ue parecia estar ali dentro o pr3prio e defunto .uincas Bor"a> era o mesmo olhar meditativo do fil3sofo, #uando examinava neg3cios humanos...B ,cap. Q+PQ3. W id>ia de que n&o h# morte, essencial ao Oumanitismo, o narrador apresenta a doutrina oriental da metempsicose ,transmigra%&o das almas3 que, na essncia, tamb>m advoga o mesmo princ pio! n&o h# morte, h# somente vida. $ alma de Luincas Borba , o :ilso:o3 transmigrara para Luincas Borba , o c&o3. A.uincas Bor"a, #ue estava com ele no ga"inete, deitado, levantou casualmente a ca"ea e fitou1 D Eu"io estremeceu> a suposio de #ue na#uele .uincas Bor"a podia estar a alma do outro nunca se lhe varreu inteiramente do cre"ro...B ,cap. +QPQ3 Por outro lado, Luincas Borba, o c&o, tem a impress&o de que 9ubi&o e Luincas Borba, o :ilso:o, s&o a mesma pessoa! A6achucado, separado do amigo, .uincas Bor"a vai ento deitar1se a um canto... cerra os olhos. No dorme, recolhe as idias, com"ina, relem"ra> a figura vaga do finado amigo passa1lhe acaso ao longe, muito ao longe, aos pedaos, depois mistura1se 5 do amigo atual, e parecem am"as uma s3 pessoa...B ,cap. QQJPPP3 8UMANITISMOD o ciclo se fec4a Ce o c&o e Luincas Borba s&o a mesma pessoa, e se 9ubi&o e o :ilso:o parecem ser uma pessoa s, o ciclo > :echado. 9ubi&o encerra a sua existncia da mesma :orma que Luincas Borba come%ou a sua. Luincas Borba elabora o Oumanitismo na demncia e > s quando atinge a demncia que 9ubi&o entende o signi:icado de ganhar o campo de batatas. A... adormeceu ali mesmo, com o co ao p de si. .uando acordaram de manh, estavam to *untinhos #ue pareciam pegados .B ,cap. *Q*JPP3 A111 9o vencedor, as "atatas8 111 exclamou Eu"io #uando deu com os olhos na rua, sem noite, sem !gua, "ei*ada do sol.B ,cap. *Q*JPPP3.
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N&o h# morte. O# somente vida. Est# provado o Oumanitismo. $ supress&o > necess#ria ' expans&o. Luincas ,o c&o3, Luincas ,o :ilso:o3 e 9ubi&o est&o (untinhos, pegados, quase um. $ +PXYO MOP $P9EEN<P<$.

RESUMO #OR 1A#FTULOS

De um simples professor mineiro a capitalista
DEram oito horas da manh& 1 9ubi&o :itava a enseadaD. Em uma grande casa de Bota:ogo, comparava o presente com o passado! h# um ano, era um simples pro:essor prim#rio) agora, um capitalista. $ sensa%&o de Dpropriet#rioD apossa1se dele. Pensou como sairia perdendo se a sua irm&, Piedade, tivesse casado com Luincas Borba. N&o se casaram. $mbos morreram, e toda a rique7a de Luincas agora lhe pertencia.

N.o 4avia &vi asD Sofia: apesar e casa a: amavaGo

Jeio1lhe a imagem de Co:ia, esposa de *ristiano. DLue ombrosV Parecem de cera) t&o lisos, t&o brancosV Os bra%os tamb>m) oh, os bra%osV Lue bem :eitosVD N&o havia d?vidas! ela, Co:ia, amava1o. DN&o era velho) ia :a7er quarenta e um anos) e, rigorosamente, parecia menos.D 9ecordou o primeiro encontro, Dna esta%&o de Jassouras, onde Co:ia e o marido entraram no tremD...

*uincas Bor+aD men i$o: la r.o: 4er eiro e fil9sofo

Luincas Borba > o mesmo que, no romance 6em3rias 03stumas de Br!s Cu"as , > mendigo, herdeiro inopinado e inventor de uma :iloso:ia. $gora, est# velho, sem parentes, doente, s tem dois amigos! 9ubi&o e um c&o, um bonito c&o, meio tamanho, plo cor de chumbo, malhado de preto. Luincas deu a ele o seu prprio nome. E tentou explicar os motivos ao 9ubi&o! D1 Ce eu morrer antes, como presumo, sobreviverei no nome do meu bom cachorro.D

Ao vence or: as +atatas

Luincas tenta passar a 9ubi&o os :undamentos de Oumanitas. *onta1lhe a histria de duas tribos :amintas que dispKem de uma por%&o de batatas. $ comida, se repartida, n&o d# para alimentar as duas tribos que, :atalmente, morrer&o de inani%&o. Ce uma eliminar a outra e comer as batatas, a vida continua. D$o vencido, dio ou compaix&o) ao vencedor, as batatasD.

Morre *uincas Bor+aD Ru+i.o H seu 4er eiro universal

No come%o da semana seguinte, veio a not cia de que Luincas Borba havia :alecido e deixava muitos bens. DO testamento est# em Barbacena.D Luando o testamento :oi aberto, 9ubi&o era nomeado herdeiro universal do testador, com uma ?nica condi%&o! a de que guardasse consigo o cachorro Luincas Borba e o tratasse como gente, dando1lhe, depois de morto, enterro decente, em terreno prprio.

Ru+i.o con4ece #al4a e Sofia

$ heran%a deixou 9ubi&o atUnito. <e repente, uma d?vida! :icaria em Barbacena ou iria morar no 9io de ;aneiroE *om certe7a, 9io de ;aneiro. 9ubi&o mudou1se para o 9io de ;aneiro. <entro do trem que partiu da esta%&o de Jassouras, 8inas, 9ubi&o conheceu o casal *ristiano Palha e Co:ia. N&o ag"entou e con:essou a *ristiano o motivo da viagem ao 9io de ;aneiro! receber uma heran%a. Os olhos de *ristiano mais que brilharam ao saber a not cia. No dia seguinte, 9ubi&o :oi (antar na casa de *ristiano. Joltou de l# meio tonto com a bele7a de Co:ia. Oouve den?ncia contra o invent#rio! algu>m alegou que Luincas Borba n&o podia :a7er testamento porque era doido. $ den?ncia :oi destru da, e o invent#rio conclu do. *ristiano :este(ou com mais um (antar.

Ru+i.o mu ouGse para a casa e Botafo$o

9ubi&o mudou1se para a casa de Bota:ogo, uma das herdadas. *ristiano e Co:ia acompanhavam1 no sempre 's lo(as e aos leilKes, a(udando na escolha dos mveis e dos ob(etos de decora%&o. 9ubi&o questiona1se sobre a obsess&o que o persegue. Cabe que Co:ia > casada, que o marido > seu amigo. 8as ela parece querer1lhe tantoV

Sur$em 1arlos Maria e ,reitas

9ubi&o :a7 duas novas ami7ades! conhece *arlos 8aria, (ovem de vinte e quatro anos e Mreitas, ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 22

homem de quarenta e quatro ou quarenta e seis anos. Bom admirador de tudo que 9ubi&o tem, Mreitas logo se torna um ass duo :req"entador dos almo%os e (antares que o amigo lhe o:erece.

Ru+i.o con4ece D? Tonica e o ma7or SiIueira

9ubi&o :oi ' casa de Co:ia, em Canta 4eresa, para (antar. Umas senhoras haviam sido convidadas pela an:itri&. Entre elas, <. 4onica, a ?nica solteira. Mrente a outras mulheres, o autor descreve, em min?cias, a bele7a de Co:ia nos seus vinte e oito anos. Era :ilha de um :uncion#rio p?blico. *asou1se aos vinte com *ristiano de $lmeida e Palha. $pesar de ganhar bem, *ristiano gastava todo o dinheiro em adornos para a casa e para a mulher. $dorava saber que sua consorte era admirada e dese(ada por outros homens. Enquanto <. 4onica, mo%a de trinta e nove anos, tenta chamar a aten%&o de 9ubi&o, este admira a bele7a de Co:ia.

A primeira eclara-.o e amor a Sofia

9ubi&o, a convite de Co:ia, :oram, de bra%os dados, ver a lua. <e repente, ele, no normal t mido e calado, criou coragem e comparou os olhos de Co:ia 's estrelas do c>u. Co:ia :icou pasmada, mas n&o esbo%ou nenhuma rea%&o. Ceguiram1se outras declara%Kes consideradas acintosas a uma mulher casada, at> que ela, (# n&o sabendo que :a7er, convidou1o a entrar. <e volta para casa, 9ubi&o, ora em pensamento, ora em vo7 alta, vai recriminando1se pelo comportamento na casa de Co:ia. Luando pensa no *ristiano Palha, con:essa, pela primeira ve7, que (# lhe emprestou dinheiro e assinou1lhe umas letras.

Sofia revela ao mari o o atrevimento e Ru+i.o

4erminada a :esta na casa de Co:ia e *ristiano, ela conta ao marido que 9ubi&o havia1lhe :eito uma declara%&o de amor. $ rea%&o de *ristiano > in>dita! pKe a culpa na mulher. Ela insiste em cortar a ami7ade, :echar1lhe de ve7 as portas. Ele con:essa que deve muito dinheiro a 9ubi&o. Ela compreende e promete ser mais :ria da prxima ve7.

Sofia con4ece 1arlos Maria

No outro dia, aps o incidente da declara%&o de amor, Co:ia n&o conseguia esquecer 9ubi&o. $ culpa, com certe7a, era dela prpria. <era1lhe motivos para tal atitude. W tarde, viu passar na rua um rapa7 bonito, bem tra(ado, que a corte(ou. Era o *arlos 8aria 1 o prprio que almo%ara com o nosso 9ubi&o.

1amac4o sur$e na 4ist9ria

Luin7e dias depois do incidente da declara%&o de amor, *ristiano procurou 9ubi&o. $li, conheceu o <r. *amacho 1 ;o&o de Cousa *amacho! advogado, pol tico :racassado, mentiroso, ladr&o. 9ubi&o e *amacho conheceram1se dias antes, na casa de um conselheiro. Moram, no dia seguinte, almo%ar em um hotel, a convite de *amacho. $li, ouvindo as prega%Kes pol ticas do novo amigo, 9ubi&o pensou em aliar1se a ele e, quem sabe, no :uturo, ganhar um lugar na c6mara.

Ru+i.o arrisca a vi a para salvar uma crian-a

Luando ia ao escritrio do <r. *amacho, 9ubi&o atirou1se ' :rente de uma carruagem desgovernada e salvou a vida de uma crian%a de trs ou quatro anos. *hamava1se <eolindo. O menino :icou com um leve :erimento no ombro, e 9ubi&o com um igualmente leve na m&o.

1amac4o e Ru+i.o ficam s9cios

*amacho convenceu 9ubi&o a tornar1se scio do (ornal $talaia. O capital era de cinco contos. 9ubi&o, ' noite, :oi visitar Co:ia. Ela o recebeu gentilmente, sem sombra de rancor. Luando se despediu, 's nove horas, *arlos 8aria vinha chegando. $inda o ouviu di7er elogios ' bele7a de Co:ia. No outro dia, ao ler a $talaia, havia uma reportagem inteira :alando de seu ato de bravura! arriscara a prpria vida para salvar uma crian%a. Era *amacho que exaltava 9ubi&o, que o trans:ormava em heri.

Maria Bene ita come-a a pensar em 1arlos Maria

8aria Benedita, mo%a da ro%a, prima de Co:ia, consentiu :inalmente em aprender :rancs e piano. 8otivo! agradar *arlos 8aria. Para isto, ia :icar morando em casa dos primos.

Ru+i.o e #al4aD s9cios em uma casa e importa-.o

Oito meses depois, 9ubi&o e *ristiano Palha s&o scios em uma casa de importa%&o, na rua da $l:6ndega. 9ubi&o n&o entende de com>rcio, mas *ristiano :alou de lucros, de crescimento... O dinheiro para o negcio era, claro, todo de 9ubi&o.

1arlos Maria fa; eclara-.o e amor a Sofia

*arlos 8aria :e7 uma declara%&o de amor a Co:ia. D$ noite era clara) :iquei cerca de uma hora, entre o mar e sua casa. $ senhora aposto que nem sonhava comigo. Entretanto, eu quase que ouvia a sua respira%&o. O mar batia com :or%a, > verdade, mas o meu cora%&o n&o batia menos ri(amente) com esta di:eren%a que o mar > est?pido, bate sem saber por que, e o meu cora%&o sabe que batia pela senhora.D *arlos 8aria, no outro dia, recordando a noite anterior, con:essa a si mesmo que mentira a Co:ia. ;amais havia estado ' beira mar, ' noite, perto de sua casa. *ristiano e Co:ia tencionam promover o casamento de 9ubi&o com 8aria Benedita. 8as a mo%a, quando lhe :i7eram segredo da pessoa com quem iriam cas#1la, pUs1se a pensar em *arlos 8aria.

Ru+i.o pensa em casarGse

9ubi&o amadurece a id>ia de se casar. Era necess#rio. C assim :ugiria ' obsess&o por Co:ia. ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 23

$ntes de ter a noiva, 9ubi&o imaginou o casamento. Oavia de ser com muito luxo, muita pompa, com convidados ilustres, senadores, condes, condessas, ministros...

Imposs6vel arran7ar uma noivaD to as se parecem com Sofia

Luando se punha a imaginar noivas, todas se pareciam com Co:ia. *hegou a pensar na morte do Palha. *erta :eita, chegou a ouvir um conselho do cachorro Luincas Borba, que lhe di7ia as mesmas palavras do ma(or Ciqueira. 8orre, no interior, a m&e de 8aria Benedita. *ristiano Palha con:essou a 9ubi&o o palpite de cas#1 lo com a mo%a r:&. Ouviu uma negativa imediata.

1inco contos para a comiss.o as Ala$oas

Co:ia conta a 9ubi&o que est# organi7ando uma comiss&o de senhoras para a(udar pessoas v timas de uma epidemia nas $lagoas. Ele pensa logo em colaborar com uma grossa quantia em dinheiro. <epois, colaborou com cinco contos. *amacho apareceu para empolgar 9ubi&o. Pa candidat#1lo a deputado. O nosso heri chegou a ver1 se na c6mara, entrando para prestar (uramento... 8orre o Mreitas. 9ubi&o tem a id>ia de custear as despesas do :uneral.

Ru+i.o evolve a carta e +ri$a com Sofia

9ubi&o vai ' casa de Co:ia para devolver1lhe uma carta endere%ada a *arlos 8aria, achada no (ardim de sua casa. Ma7, antes, um desaba:o em vo7 alta, acusando1a de m#, de ter gnio de cobra, de alimentar1lhe as esperan%as. Co:ia exigiu1lhe que pedisse perd&o pelas besteiras que acabava de di7er. 9ubi&o negou1se a :a71lo e entregou1lhe a carta. <epois que 9ubi&o saiu, Co:ia abriu a carta! era a mesma que enviara a outros amigos, pedindo a(uda para as v timas de $lagoas. PUs se a pensar em *arlos 8aria. N&o conseguia entender por que ele n&o correspondera 's suas esperan%as.

1ristianoD eposit)rio os +ens e Ru+i.o

<urante alguns meses, 9ubi&o deixou de visitar Co:ia. 8as ia sempre ao arma7>m, ter com o Palha. O scio, agora, era o deposit#rio dos t tulos de 9ubi&o. *onhecia mais que o dono a soma total dos seus bens. Luando 9ubi&o precisava de dinheiro, tinha que pedir ao *ristiano e explicar1lhe para qu.

Ru+i.o son4a Iue H o impera or Lu6s Napole.o

W noite, 9ubi&o sonhou com Co:ia e 8aria Benedita. $s duas eram castigadas pelo Palha. Ele, 9ubi&o, salvou1as das m&os do carrasco e :ugiu, numa carruagem, com Co:ia que, agora, se trans:ormara na Pmperatri7 8aria Eugnia. 9ubi&o sentiu que era o imperador +u s Napole&o.

Mais in4eiro para 1amac4o

9ubi&o levou a *amacho um conto e du7entos para salvar o (ornal $talaia da :alncia. *amacho aproveitou para di7er1lhe que n&o vingara a id>ia de :a71lo deputado. *ulpa da oposi%&o. 9ubi&o, mentalmente, prometeu vingan%a. $inda iam v1lo deputado, senador, talve7 ministro.

Anivers)rio e Sofia
D9ubi&o :oi mantendo o propsito de n&o tornar a ver Co:ia . Num encontro casual com *ristiano, :oi in:ormado de que ela :aria anivers#rio. 8andou ' aniversariante um magn :ico brilhante de dois contos. 9ubi&o :oi ao anivers#rio. *arlos 8aria estava l#. Co:ia, depois de provar sua inocncia na quest&o da DcartaD, in:ormou a 9ubi&o que *arlos 8aria e 8aria Benedita iam casar.

1arlos Maria e Maria Bene ita casamGse

O autor conta1nos, nos cap tulos de --2 a -/G, como se deu a aproxima%&o de *arlos 8aria e 8aria Benedita. Moi por meio de <. Mernanda, senhora que Benedita conheceu numa subcomiss&o em prol das v timas das $lagoas. *arlos 8aria e 8aria Benedita casaram1se. D4rs meses depois, :oram para a EuropaD. Co:ia adoeceu para n&o ir ao navio despedir1se dos rec>m1casados. Co:ia tenta, em v&o, entender uma :rase que 9ubi&o disse1lhe na noite do casamento de 8aria Benedita! D$ senhora > (# rainha de todas) espere que ainda a :arei imperatri7D.

1ristiano esfa; a socie a e com Ru+i.o

Num passeio de barco, *ristiano disse a 9ubi&o que pretendia, ainda naquele ano, liquidar a empresa em que eram scios. $parecera1lhe uma proposta para diretor de um banco. Lueria des:a7er a sociedade. Por tr#s desta decis&o, havia a inten%&o de livrar1se do scio e :icar so7inho no negcio, agora slido gra%as ao dinheiro de 9ubi&o. N&o havia banco, nem lugar de diretor, nem nada. $ carreira de sucesso do Palha era vertiginosa. Estava rico. Era urgente livrar1se de 9ubi&o para n&o garantir ao scio lucros :uturos. Ru+i.o c4e$a ao au$e a fama 9ubi&o tornou1se um homem conhecido. Nos teatros, nos bancos, nas rodas pol ticas e em toda a rua do Ouvidor seu nome era repetido. Usava barbas, um par de bigodes, bengala de unicrnio. Era um rica%o de 8inas. ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 24

Em sua casa, velhos e novos amigos rodeavam1no, todos lhe devendo algum dinheiro. Ws seis horas, com 9ubi&o ou sem ele, o (antar era servido para todos.

Aumentam as crises mentais e Ru+i.o

4ornam1se constantes as visKes miraculosas de 9ubi&o, pren?ncio claro de sandice. Co:ia Dchegara ao :im da comiss&o das $lagoas com elogios da imprensaD. $gora rica e :amosa, :oi1 se libertando das ami7ades antigas, :amiliares. $s rela%Kes com 9ubi&o estavam mais :rias, com muitas negativas e com quase nenhuma aten%&o especial.

Ru+i.o fa; ca+elo e +ar+a J Napole.o

D9ubi&o pUs em espanto a todos os seus amigosD. *hamou um barbeiro :rancs e incumbiu1lhe de tirar1lhe a barba e modelar1lhe o cabelo ' semelhan%a de Napole&o PPP. Meita a trans:orma%&o, todos elogiaram o novo visual, inclusive Co:ia. Co:ia, a contragosto, :e7 um passeio de carruagem ao lado de 9ubi&o. Ele, pausadamente, :e71lhe um discurso amoroso achando que era Napole&o PPP e ela, uma imperatri7. $o despedir1se, prometeu :a71la duquesa. Espalhou1se a not cia da semidemncia de 9ubi&o, da sua obsess&o pelos negcios da Mran%a, da sua mania de imperador.

Entre os ami$os: to os sa+em a semi em!ncia e Ru+i.o

DPassaram1se alguns meses, veio a guerra :ranco1prussiana, e as crises de 9ubi&o tornaram1se mais agudas e menos espa%adas. Em casa, com os convidados, o tratamento era militar, inclusive com patentes. $ casa (# mostrava sinais de decadncia. Co:ia, diante da demncia de 9ubi&o, comportava1se com discri%&o porque acreditava ser a causadora do mal. 9ubi&o amara1a at> ' loucura. Palha, no entanto, ria muito quando o nosso heri subia ao trono e comandava ex>rcitos imagin#rios. $ propsito de uma carta recebida, a imagem de *arlos 8aria voltou a atormentar o esp rito de Co:ia. $o dormir, teve um pesadelo em que ele aparecia para :alar1lhe :rases de amor, como as que dissera naquela noite, enquanto dan%avam.

Ru+i.o H isola o na Rua o #r6ncipe

<. Mernanda di7 a Co:ia que 9ubi&o, se submetido a tratamento, pode sarar. Ela expKe o problema ao Palha. Ele alega que isto lhe daria muito trabalho e preocupa%&o. Co:ia insiste. DPalha alugou uma casinha na rua do Pr ncipe, onde meteu o nosso 9ubi&o, alguns trastes, e o cachorro amigoD.

Somem os ami$os
Os amigos, a:eitos ao almo%o e ao (antar de 9ubi&o, n&o o acompanharam ' nova casa, e isso entristeceu o nosso heri. <r. Malc&o, deputado e m>dico, examinou 9ubi&o. <escobriu1lhe logo a causa da sandice! uma paix&o violenta por Co:ia. 8as n&o :e7 alarde da id>ia. *ontou1a apenas para <. Mernanda. 8aria Benedita e *arlos 8aria voltaram da Europa. Ela estava gr#vida. 9ubi&o, sem motivo aparente, :e7 uma visita a *arlos 8aria e a 8aria Benedita. Moi recebido com :rie7a. Me71lhes um discurso sobre a queda do minist>rio e prometeu lugar de 8inistro a *arlos. Os dois compreenderam que 9ubi&o estava louco. 4e:ilo, esposo de <. Mernanda, n&o ganhou o lugar no minist>rio, mas aceitou, como consolo, ser presidente de uma prov ncia. Para isto, teria que sair do 9io de ;aneiro. Moi sem a :am lia.

Ru+i.o $an4a o apeli o e K$iraK

9ubi&o, ali na vi7inhan%a, ganhou o apelido de DgiraD. *amacho, seu amigo ilustre, tudo :a7ia para ignor#1lo. *erta :eita, 9ubi&o :oi visitar o ma(or Ciqueira. Este contou1lhe a novidade! <. 4onica estava noiva, ia casar1se. 9ubi&o aproveitou para dar promo%&o militar ao ma(or e ao :uturo genro.

Ru+i.oD um louco e rua

Pela primeira ve7, 9ubi&o, em plena rua, :oi acometido de del rio. Malava e gesticulava muito, como se estivesse discutindo com a imperatri7 Eugnia. +ogo uma turba de moleques seguiu1o pela rua, gritando D giraD, D giraD, D giraD... Entre eles, um pequerrucho de nome <eolindo, o mesmo que 9ubi&o salvara da morte.

Ru+i.o H recol4i o a uma casa e sa& e

D9ubi&o :oi recolhido a uma casa de sa?deD. Ocupou uma sala e um quarto especiais, gra%as ' in:luncia do <r. Malc&o e de *ristiano Palha. O cachorro Luincas Borba quis acompanhar o dono, mas :icou trancado em casa. <epois de muitos dias de solid&o, 9ubi&o pediu que deixassem o Luincas Borba :icar com ele no hospital. <. Mernanda providenciou a ida do animal. Nasceu a :ilha de 8aria Benedita. *ristiano liquidou os bens de 9ubi&o) apurou trs contos e du7entos. 8orreu o noivo de <. 4onica, 9odrigues, trs dias antes do casamento. Em outubro, Co:ia e Palha inauguraram o palacete de Bota:ogo, com uma :esta memor#vel. ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 25

R%/Ru+i.o morre em Bar+acena

9ubi&o, inexplicavelmente, :ugiu da casa de sa?de e :oi para Barbacena, (untamente com o c&o. +#, reconheceu sua terra natal. Estranhou que ningu>m :osse receb1lo. *aiu uma tempestade) 9ubi&o e o amigo caminharam rua abaixo, sem ter para onde ir. Jagaram pela cidade, sob :orte chuva, at> anoitecer. Moram dormir na porta da igre(a. No outro dia, a comadre de 9ubi&o acolheu1o. Mrente aos curiosos, ele bradava! D$o vencedor, as batatasD. Poucos dias depois, morreu. 4rs dias depois, morreu o cachorro Luincas Borba.

ATI0IDADES DE INTER#RETALEO TE<TUAL

0G. (+a''ifi=%" a' afirmati&a' '"$%int"'2 'o/r" Ma,;ado d" A''i'2 &"rdad"ira' o% fa+'a': -. , /. , F. , I. , 0. , 3 3 3 3 3

d"

Estreou na literatura brasileira ainda no 9omantismo) aderiu, depois, ao 9ealismo, trans:ormando1se no maior escritor do movimento. C&o exemplos de romances realistas do autor! 6em3rias 03stumas de Br!s Cu"as, .uincas Bor"a, 'om Casmurro e =elena. C&o exemplos de contos :amosos do autor! < 9lienista, 9 Cartomante, 6issa do Falo e 6emorial de 9ires. $ tem#tica da loucura aparece em dois livros do autor! < 9lienista ,histria de <r. Cim&o Bacamarte3 e .uincas Bor"a ,histria de 9ubi&o3. $ obra do autor que inaugurou o 9ealismo brasileiro :oi 6em3rias 03stumas de Br!s Cu"as, romance publicado em -TT-.

02. So/r" Quincas Bor a2 ,+a''ifi=%" a' afirmati&a' d" ,"rta' o% "rrada': -. , 3 Publicado em -T.-, .uincas Bor"a > a histria de Luincas Borba, um :ilso:o que se apaixona por Co:ia, mulher de *ristiano Palha. O casal rouba1lhe a :ortuna e leva o :ilso:o ' loucura. @ um livro narrado em primeira pessoa, por 9ubi&o, herdeiro de Luincas Borba. $ histria, por ser contada por uma personagem, assemelha1se a um di#rio. @ um livro narrado em terceira pessoa) o narrador >, pois, onisciente! conhece todas as personagens, sabe1lhes o passado, o presente e o :uturo, tem uma vis&o ampla de toda a histria. ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 26

/. , F. ,

3 3

I. ,

O heri do romance > 9ubi&o, ex1pro:essor e herdeiro ?nico do :ilso:o Luincas Borba. $tra do por Co:ia, mulher de *ristiano Palha, 9ubi&o perde a :ortuna e ganha tra%os de loucura.

03. So/r" Quincas Bor a2 ,+a''ifi=%" a' afirmati&a' d" ,"rta' o% "rrada': -. , 3 ;oaquim Borba dos Cantos, o Luincas Borba, aparece, primeiramente, em 8emrias Pstumas de Br#s *ubas, como mendigo, ladr&o, herdeiro inopinado e inventor de uma :iloso:ia $ paix&o doentia por Co:ia torna 9ubi&o cego e arrasta1o ' sandice, n&o sem antes corroer1lhe a rique7a. Pobre, mendigo e louco 1 eis o saldo de uma vida cu(o de:eito maior :oi a bondade, acrescida de uma certa ingenuidade. Em toda a histria, pouco se sabe sobre o exterior do personagem principal. ;# no :inal, o autor revela que usava barba :echada. 8andou tir#1la na obsess&o de :icar parecido com Napole&o PPP. $ aliada maior de *ristiano na conquista de prest gio e dinheiro > a esposa. Cente1 se reali7ado em v1la admirada e cobi%ada por outros homens.

/. , F. , I. ,

3 3 3

0. ,

0H. So/r" Quincas Bor a2 ,+a''ifi=%" a' afirmati&a' d" ,"rta' o% "rrada': -. , 3 <urante toda a histria, Co:ia mant>m1se :iel ao marido, n&o por honestidade, mas porque *arlos 8aria, por quem se apaixona, n&o leva a s>rio o intuito de conquist#1 la. 8aria Benedita, simbolicamente, representa o Brasil do interior. Em contato com a cidade grande, perdeu a sua identidade e absorveu, com espantosa rapide7, a cultura citadina. <e olho no dinheiro de 9ubi&o, *amacho :oi1lhe incutindo id>ias pol ticas e prometendo trans:orm#1lo em deputado. 8a(or Ciqueira e <. 4onica pertencem a uma classe m>dia que empobrece ' medida que as trans:orma%Kes econUmicas privilegiam os aproveitadores.

/. ,

F. , I. ,

3 3

0I. R"+a,ion" ,orr"tam"nt": a3 8aria Benedita b3 <. 4onica c3 Mreitas d3 9odrigues e3 <r. Malc&o :3 <eolindo -. , /. , F. , I. , 0. , R. , 3 8orre e tem o :uneral pago por 9ubi&o. 3 $o :inal da histria, tem uma :ilha. 3 *rian%a que 9ubi&o salvou da morte. 3 8o%a de quarenta anos) ob(etivo ?nico! casar. 3 8orre trs dias antes do casamento. 3 <eputado e m>dico) examina a loucura de 9ubi&o.

0J. So/r" Quincas Bor a! ,+a''ifi=%" a' afirmati&a' d" ,"rta' o% "rrada': -. , /. , F. , I. , 3 O casamento de Co:ia e *ristiano > apresentado no livro como a vitria do enlace amoroso. 3 O Oumanitismo de Luincas Borba > uma cr tica ao Positivismo de $ugusto *omte. 3 Luincas Borba, o :ilso:o, apaixonou1se pela vi?va 8aria da Piedade, irm& de 9ubi&o, com ela quis casar1se, mas uma mol>stia levou1a para a eternidade. 3 Um dos tra%os rom6nticos do livro > a personagem Co:ia, descrita pelo autor como bela e ingnua.

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0K. O!t" !"+a afirmati&a "rrada2 tomando !or /a'" o roman," Quincas Bor a: a3 Luincas Borba, o c&o, morre aps 9ubi&o, trs dias depois, em Barbacena. b3 <. 4onica, (# no :inal do livro, arran(a um noivo, 9odrigues, que morre trs dias antes do casamento. c3 O casamento de 8aria Benedita com *arlos 8aria simboli7a a reali7a%&o pessoal de Co:ia! ela preparou a mo%a do interior para se dar bem na cidade. d3 $ paix&o doentia por Co:ia torna 9ubi&o cego e arrasta1o ' sandice, n&o sem antes corroer1 lhe a rique7a. e3 *om vivacidade prpria dos citadinos, *ristiano :oi tirando proveito :inanceiro da ami7ade de 9ubi&o at> enriquecer. <epois, mostrou1se ingrato, ignorando1o. G0. So/r" Quincas Bor a2 ,+a''ifi=%" a' afirmati&a' d" ,"rta' o% "rrada': -. , /. , F. , I. , 0. , 3 O :ilso:o Luincas Borba :e7 9ubi&o seu herdeiro por enxergar nele um disc pulo capa7 de levar adiante suas id>ias :ilos:icas. 3 Palha, como o prprio sobrenome sugere, > seco em rela%&o aos valores humanos) s lhe interessam os negcios. 3 $ conten%&o na linguagem e o uso de uma gram#tica que beira a :ala culta n&o s&o tra%os exclusivos do livro, mas extensivos a toda a obra machadiana. 3 Em .uincas Bor"a, em v#rios trechos, nota1se a intromiss&o do narrador, em :ranca :ala com o leitor, incitando1o ' leitura e obrigando1o ao racioc nio. 3 Ma7endo 9ubi&o parecer1se com Napole&o, o autor retrata a realidade histrica do Brasil e da Mran%a.

GG. So/r" Quincas Bor a2 ,+a''ifi=%" a' afirmati&a' d" ,"rta' o% "rrada': -. , /. , F. , I. , 3 9ubi&o pode ser comparado a um <om Luixote urbano, vivendo suas ilusKes e :antasias, percebendo a vida de :orma irreal. 3 9ubi&o, estimulado por *amacho, deixa1se sedu7ir pela miragem do poder. 3 9ubi&o :racassa em tudo! o amor por Co:ia n&o se consumou, os sonhos de ascens&o pol tica esvaem1se, a sociedade com Palha rompe1se. 3 <iante dos sinais de sandice, os amigos a:astam1se de 9ubi&o, menos *amacho que o recebe com muito aten%&o.

G2. So/r" Quincas Bor a! ,+a''ifi=%" a' afirmati&a' d" ,"rta' o% "rrada': -. , /. , F. , I. , 3 *ontrastam, no :inal do livro, o :racasso de 9ubi&o e a ascens&o scio1econUmica do casal Palha1Co:ia. 3 @ recurso largamente usado por 8achado, em Luincas Borba, o dirigir1se ao leitor ou ' leitora. 3 Luando a narrativa do livro come%a, 9ubi&o (# est# no 9io de ;aneiro, na casa de Bota:ogo, com DstatusD de capitalista abastado. 3 $ realidade histrica brasileira, presente no livro, > a transi%&o do Cegundo 9einado ,(# decadente3 para Proclama%&o da 9ep?blica.

G3. So/r" o roman," Quincas Bor a! a''ina+" a informa<7o in,orr"ta: a3 Moi publicado em -T.-. b3 Pode ser considerado uma continua%&o de 8emrias Pstumas de Br#s *ubas. c3 Pertence ao 9ealismo1Naturalismo brasileiro. d3 *ompKe1se de /G- cap tulos curtos. e3 @ narrado em primeira pessoa. GH. -UA3AM3LK0 So/r" Quincas Bor a! d" Ma,;ado d" A''i'2 fa#"m3'" a' '"$%int"' afirmati&a':

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1 $trav>s das :iguras de 9ubi&o e Napole&o, o autor cria uma met#:ora sobre, respectivamente, o Brasil e a Mran%a, ou melhor, relaciona uma crise importante no ?ltimo Pmp>rio da $m>rica ' queda do ?ltimo Pmp>rio da Europa. PP 1 Luando o romance come%a, :ica1se sabendo que 9ubi&o > um abastado capitalista, mas logo o narrador se utili7a de um longo :lashbac5 para mostr#1lo num tempo anterior, em que era humilde pro:essor na cidade de Barbacena. PPP 1 Pode1se considerar o c&o Luincas Borba como um duplo de 9ubi&o, uma esp>cie de alegoria do lado sombrio da vida, que sempre amea%a a :elicidade. PJ 1 $ :rase D$o vencedor, as BatatasD, largamente utili7ada pelo narrador, > um lema que, extra do do Positivismo, expressa a solidariedade impl cita no Oumanitismo, doutrina :ilos:ica de Luincas Borba. J 1 Co:ia > uma personagem que lembra as hero nas rom6nticas, quer pela bele7a exuberante, quer pela personalidade :orte e reveladora da maturidade alcan%ada (# aos vinte anos de idade. C&o corretas ou (usti:ic#veis! a3 P, PPP e PJ b3 P, PP e J c3 PP, PJ e J d3 PPP, PJ e J e3 P, PP e PPP GI. So/r" Ma,;ado d" A''i' " '%a o/ra2 %'" fa+'o na' afirma<M"' '"$%int"': -. , 3 !ara &"rdad"iro " * 3 !ara

3 .uincas Bor"a > um romance narrado em primeira pessoa) por isso, o heri, 9ubi&o, tem uma vis&o limitada dos :atos que narra. /. , 3 <i:erentemente de outros mulatos da literatura brasileira, 8achado n&o precisou morrer para tornar1se c>lebre. $ despeito da origem hum lima, da cor, da doen%a ,era epil>ptico3, venceu o talento. F. , 3 6em3rias 03stumas de Br!s Cu"as > um romance narrado em primeira pessoa) > a obra que inaugurou o 9ealismo no Brasil, publicada em -TT-. I. , 3 <epois de ascender ao topo da pir6mide social, 9ubi&o desperdi%a a rique7a herdada do :ilso:o Luincas Borba, enlouquece e vai morrer em Barbacena. 0. , 3 Poucos autores na literatura brasileira :oram t&o ecl>ticos quanto 8achado. Me7 incursKes pela prosa ,romance, conto, crUnica, teatro, cr tica liter#ria e social3 e pela poesia, com sucesso em ambos. R. , 3 8achado, nos seus romances, valori7a as grandes aventuras e os atos de hero smo, menospre7ando o cotidiano que entedia e aniquila os homens. 2. , 3 *onsiderando a :rase Dao vencedor, as batatasD, percebe1se que o vencedor, em toda a histria, :oi principalmente o casal Palha1Co:ia. a3 M1J1J1J1J1M1J b3 J1J1J1J1M1M1J c3 J1J1M1M1J1J1J d3 M1J1J1M1J1M1M e3 M1M1J1J1M1J1J

DI0A e /osH e Alencar

ENREDO Um (ovem m>dico, $ugusto $maral, se apaixona pela rica e bela Em lia, :ilha de um comerciante ,Cr. <uarte3 bem sucedido no 9io de ;aneiro do s>culo QPQ. <evido ' sua bele7a de deusa, Em lia ganha uma legi&o de adoradores, com alguns dos quais ela se diverte e humilha $maral, que ser# o grande amor da vida dela. Cub(ugado pelo amor, $maral declara seu amor a Em lia incansavelmente) quanto mais ela o humilha mais ele se sente atra do por ela. Migura extremamente amb gua, Em lia ora :a7 cr, ao $maral e ao leitor, que est# gostando de $ugusto $maral, chegando a passear so7inha na companhia do (ovem m>dico, pela :loresta prxima a sua residncia, ora age com tanta :rie7a e indi:eren%a que parece querer convencer do contr#rio.
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8as um dia, $maral > surpreendido com um pedido de perd&o por tudo que ela havia :eito que o desapontasse, e uma declara%&o de amor. Bem ao gosto do p?blico leitor da >poca, o des:echo se d# com o casamento do par, con:igurando o :inal A:eli7es para sempreB. #ERSONA(ENSD $UHUC4O $8$9$+ = (ovem m>dico que :ora convidado a tratar uma paciente ,Em lia3 por quem, mais tarde, se apaixona. Ele mesmo di7! foi ela Iue eci iu o meu futuro ,-03 ou ainda mal sa+ia eu a influ!ncia Iue evia ter no meu estino essa exist!ncia: cu7os frouxos clarMes: prestes a se apa$arem: eu reanimara com os lumes e min4a alma ,-R3. 8as so:re para conquistar o amor da (ovem Em lia. E8Z+P$ = :ilha do Cr. <uarte, aos e;oito anos ela p5s o remate a esse primor e escultura viva e poliu a est)tua e sua +ele;a: 4avia atin$i o ao su+lime a arte? #o ia ent.o: e evia: ter o no+re or$ul4o o $!nio cria or ,/G3. Era a deusa dos salKes carioca da >poca. Lia muito: e 7) e lon$e penetrava o mun o com ol4ar perspica;: em+ora atravHs as ilusMes oura as? Ela esen4ava +em: sa+ia m&sica e a executava com mestriaN exce iaGse em to os os mimosos lavores e a$ul4a: Iue s.o pren as a mul4er ,-.3. ;U+PNO$ = :ilha de <. 8atilde) prima de Em lia. Luando se desentendia com Em lia, c4amavaGa es$uic4o e $ente ,--3. e

P$U+O = personagem do romance +uc ola) trava ami7ade com $maral quando via(avam do 9io para 9eci:e, ocasi&o em que $maral via(ava para a Europa. $ partir de ent&o come%a a se corresponder com o (ovem m>dico. C9. <U$94E = comerciante bem sucedido. Duarte ama sua fam6lia e estima seus ami$os com sinceri a e: mas passivamente: sem iniciativa? 1apa; e IualIuer sacrif6cio Iue exi7am ele: nunca teve a espontanei a e o mais insi$nificante favor? N.o oferece: mas tam+Hm n.o recusa seu in4eiro: como sua ami;a e ,-03. <. +EO*[<P$ = 4ia de Em lia, <. +eoc#dia, :a7ia1lhe as ve7es de m&e. <. 8$4P+<E = m&e de ;ulinha, casa a com um irm.o e Duarte? Seu mari o vive constantemente na fa;en a: tra+al4an o para tirar ela os avulta os ren imentos necess)rios ao luxo Iue sua fam6lia ostenta na corte? %???' Sua casa no+re em Matacavalos H ponto e reuni.o i)ria para uma parte a +oa socie a e o Rio e /aneiro? To as as noites as salas ricamente a ere-a as se a+rem Js visitas 4a+ituais? Nos omin$os 4) 7antar para um c6rculo mais escol4i o? De m!s em m!s aparece um pretexto IualIuer para um +aile ,-.3. HE9$+<O = irm&o de Em lia. #ertencia J classe os 4omens a Iuem late7a a moleira to a a vi a. <. *O$JEC = deputado com quem Em lia costumava dan%ar e :a7er raiva a $maral. O um +ril4ante talento e ora or: Iue se revelou e repente na cPmara por al$uns triunfos +em not)veis? Mo-o ain a: ele$ante: com uma fisionomia expressiva e o reflexo e suas $l9rias pol6ticas: ele triunfava no sal.o: como na tri+una ,RF3. B$9BOCPNO$ = segundo o narrador, ele era esses 4omens ri 6culos cu7o contato manc4a uma sen4ora? 1om essa ale$a-.o Amaral pe iu a Em6lia Iue n.o an-asse mais com esse Bar+osin4a ,023. 4ENEN4E JEPH$ = oficial e marin4a? Uma no+re fi$ura e o cun4o a ver a eira +ele;a marcial? Era um os mais ferventes a ora ores e Em6lia? Tiran oGa para an-ar uma noite: ela er$ueuGse e ia arGl4e o +ra-oN mas retraiuGse lo$o e tornou a sentar ,/I3. TEM#O E ES#ALO O tempo > cronolgico e est# bem demarcado! 1ome-ara o ver.o e >QCC?
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Uma man4. apareceu (eral o em min4a casa ,-/3. O espa%o tamb>m > bem de:inido! Sua casa no+re em Matacavalos H ponto e reuni.o i)ria para uma parte a +oa socie a e o Rio e /aneiro ,-.3. ,O1O NARRATI0O ;os> de $lencar utili7a um truque narrativo que nos apresenta dois narradores. O livro inicia com a carta de Paulo a H. 8. dando conta de que recebera uma carta de $ugusto $maral :alando do seu amor por Em lia. Ou se(a, temos um narrador1apresentador ,Paulo3 com :oco narrativo em terceira pessoa, e um narrador1personagem ,$ugusto3 com :oco narrativo em primeira pessoa. <i:erenciemos, portanto! $utor! ;os> de $lencar Narrador1apresentador com :oco narrativo em terceira pessoa! Paulo Narrador1personagem com :oco narrativo em primeira pessoa! $ugusto $maral $ histria gira em torno do amor de $ugusto $maral e a (ovem Em lia. Ele, narrador1personagem, (ovem m>dico em princ pio de carreira, > convidado a tratar a (ovem 8ila, que aos -I anos :ora a:etada por uma a:ec%&o pulmonar. Era a primeira paciente do m>dico $maral. $ntes de adentrar na s ntese da narrativa, > importante perceber que a o romance se inicia com uma carta escrita por Paulo, pernambucano, personagem do romance +uc ola, noti:icando a ami7ade entre ele e o m>dico $maral e as circunst6ncias em que se conheceram , em viagem da corte a 9eci:e3. $pesar de aparecer antes do primeiro cap tulo, a carta > parte integrante da narrativa. @ importante tamb>m perceber que Paulo > a pessoa, na narrativa, a quem o narrador $maral se dirige o tempo todo. Esse recurso, de certa :orma, imprime um tom real ' obra, que parece uma longa carta dirigida a Paulo. O tom da narrativa no primeiro cap tulo > de um realismo que, dentro do contexto rom6ntico, chega a surpreender o leitor! A Em6lia tin4a Iuator;e anos Iuan o a vi pela primeira ve;? Era uma menina muito feia: mas a feal a e n&+il Iue promete a on;ela esplen ores e +ele;a B ,--3. No entanto, o realismo se tinge de promessa de A esplen ores e +ele;aR, > por essa ra7&o um realismo inseguro, ingnuo. Esta > a perspectiva do primeiro cap tulo, A um coli+ri implumeR com Auma excessiva ma$re;aR. $l>m do que AA 9ssea estrutura o tal4e tin4a nas esp) uas: no peito e nos cotovelos: a$u as sali!ncias: Iue avam ao corpo uma aspere;a 4irtaR ,--3. O leitor atento (# percebe que se trata de uma bel ssima mulher que ele vir# conhecer. $inda :ugindo ao estremo do idealismo rom6ntico e revelando um costume :ora dos costumes da >poca, Em lia A o+rava as curvas a fim e tornar compri a a saia curtaN senta a: metia os pHs por +aixo a ca eiraB ,-/3. O excerto tamb>m revela que 8ila > uma menina desa(eitada, como se deslocada do seu momento histrico. 9etomando o racioc nio do primeiro par#gra:o, na casa de <uarte, pai de 8ila, $ugusto $maral se depara com uma situa%&o que o :a7 pensar em desistir) porque A Mal encostei o ouvi o ao seu corpo: teve ela um forte so+ressalto: e eu n.o pu e er$uer a ca+e-a t.o epressa: Iue n.o sentisse no meu rosto a oce press.o e seu colo ofe$anteR ,-F3. O (ovem m>dico se surpreende com a brusca rea%&o da paciente. AOuvi um $rito? Senti nos om+ros c4oIue t.o +rusco e violento: Iue me repeliu a +or a o leito? So+re este: senta a: e +usto er$ui o: 4irta e 4orrivelmente p)li a: sur$ia Em6liaR ,-F3. $ rea%&o da mo%a toma :orma de discurso agressivo A1 Atrevi oS??? clamou o l)+io eri-a o e c9lera e in i$na-.oR ,-I3. Essa rea%&o era talve7 o resultado do rigor excessivo, por parte da :alecida m&e, em que :ora criada a :ilha do senhor <uarte. $pesar de Aat5nitoB, $maral entende que o vexame se deve ao :ato de ele ser um desconhecido) e v essa rea%&o com admira%&o, porque A o recatoR deve ser visto como uma T+ela virtu e em uma meninaVB ,-I3. @ patente a vis&o do narrador sobre o papel e o comportamento da :igura :eminina na sociedade da >poca, s>culo QPQ. $ constata%&o de que AA molHstia era realmente $raveN na a menos o Iue uma pneumonia uplaB ,-03 e a impotncia do Cr. <uarte diante da situa%&o levam o (ovem m>dico a se dedicar ao caso e se empenhar para salvar a (ovem 8ila. A0enci afinal? Mal sa+ia eu a influ!ncia Iue evia ter no meu estino essa exist!nciaR ,-R3. Jencida a luta, AA $rati .o o pai foi sinceraN sua recompensa $enerosa? Aceitei a primeira e recusei a &ltimaR ,-R3, porque acredita ,$maral3 que A ,oi Deus Iuem salvou D? Em6liaRN portanto Aa ele ,<eus3 evemos a$ra ecerR. $tente para a atitude de $ugusto digna de um heri que, sem es:or%os aparentes, conquista a simpatia do leitor. $lgum tempo depois, $ugusto vai ' Europa onde passa dois anos se especiali7ando. $o voltar, em visita ao Cr <uarte, n&o reconhece a (ovem Em lia! A 0isitan o o ne$ociante: vi ao entrar na sala
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uma lin a mo-a: Iue n.o recon4eci B, isso porque a (ovem havia passado por trans:orma%Kes : sicas que a tornaram di:erente. $ :orma como o narrador descreve essa mo%a ainda n&o reconhecida, coloca1a no plano ideal de bele7a, cumprindo a promessa do primeiro cap tulo! AEra alta e es+elta? Tin4a um esses tal4es flex6veis e lan-a os: Iue s.o 4astes e l6rio para o rosto $entilN porHm na mesma elica e;a o porte esculpiamGse os contornos mais $raciosos com firme niti e; as lin4as e uma eliciosa suavi a e nos relevosB. ;# n&o > mais aquela menina excessivamente :eia, mas a deusa, a 0!nus dos salKes a atrair olhares de mo%os e mo%as. Estas, em tom de rivalidade e inve(a! $ Ai $entesS N.o me toIuemS??? $ O mesmo um alfenimS Acu ia a outra? $ #ois 4) Iuem suporte aIuiloU $ OraS O ricaS Tem +om oteS ,/03 ;# os mo%os, uma Amulti .o e a ora ores a cercava como e costumeR ,/R3. $tente para a condi%&o scio1econUmica da personagem e sua rela%&o com o seu meio. ;# > poss vel abrir debate, aqui, sobre essncia G aparncia, numa sociedade marcada pelas aparncias, em que o ter > mais importante do que o ser. Enveredando pelo tema do amor, percebemos que > a partir do cap tulo PJ que o personagem1 narrador come%a a se debater para conquistar o amor da (ovem 8ila. 4udo come%a A Iuan o l4e pe i a contra an-a: creio Iue ela fe; um $ran e esfor-oB,...3. #5s os ol4os em meu rosto: e correuGme um ol4ar frio e $ela o: Iue me transiu? $ N.o: sen4orN isse com vo; seca e r6spi a. *ontrariando a expectativa do narrador, Em lia aceita dan%ar, mas com outro, com Barbosinha! $ /) tem par para esta contra an-a: D? Em6liaS $ Ain a n.o ten4o: n.o sen4orN respon eu ela com a pron&ncia clara e vi+rante? $ Ent.o: fa;Gme a 4onra e an-ar comi$oU. $ rea%&o de $maral > de uma verti$em e c9leraN porque era a se$un a ve; Iue essa menina 4umil4avaGme ,/-3. O consolo > aceitar a o:erta de <. 8atilde = dan%ar com ;ulinha. Na casa de <. 8atilde ,era costume :a7er encontros, receber amigos3, a luta continua! 1ontinuei a freIVentar a casa e D? Matil e? Ali urante um m!s: Em6lia n.o per eu ocasi.o e crivarGme o cora-.o com os alfinetes e sua c9lera feminina ,//3. Uma noite e reuni.o: serviaGse o c4ocolate? Cem perceber, o criado deixara de servir a Em lia, ao que $ugusto se pronti:icou! rece+eu inteiramente istra6 a: sem me ol4ar? Retirei a m.o: 7ul$an o Iue ela sustin4a entre os e os elica os a x6caraN mas esta aca+ava e espe a-arGse no c4.o manc4an o a saia ac4amalota a e seu rico vesti o e se a a;ul? Em6lia ficou impass6vel . *aprichosamente, Em lia estraga a noite de $maral! Lancei to a a culpa so+re mimN e tiveGme em conta o maior esastra o,/F3. $ indi:eren%a e a :rie7a de Em lia se intensi:icam, gerando um dese(o de rea%&o em $ugusto! O instinto a efesa acor ou em mim: e com ele o ese7o a vin$an-a? De lon$e e isfar-a amente comecei a estu ar essa mo-a: resolvi o a esco+rir o seu ponto vulner)vel ,/I3. Os :eli7es pre:eridos obtinham o :avor da dan%a com a (ovem 8ila! Nessas ocasiMes ela falava poucoN apenas e espa-o a espa-o i;ia al$umas palavrasN mas escutava com vis6vel interesse: sHria umas ve;es: outras sorrin o? *on:irmada a observa%&o senti nWalma o a$ri oce os pra;eres: Iue J semel4an-a o vin4o se errancam no cora-.o? G O uma namora eiraS murmurou min4a alma vin$a a: porHm triste ,/03. $ugusto contempla de longe os adoradores dan%arem com Em lia. Cub(ugado, apesar o 7uramento Iue eu fi;era e nunca an-ar com ela epois a esfeita Iue sofri: cometeria a in i$ni a e e ir suplicarGl4e ain a a $ra-a e uma Iua ril4a: se n.o temesse nova e 4umil4ante repulsa ,/R3. $ ambig"idade do comportamento de Em lia e a sua atra-.o imperiosa e irresist6vel cravavam um 4omem: o pren iam e levavam cativo e su+misso a seus pHs , esp>cie de vassalo do amor da (ovem. O olhar da (ovem desmonta o apaixonado $ugusto! Eu resistia contu oN mas ela me sorriu? Ent.o n.o tive mais consci!ncia e mimN eixeiGme em+e+er naIuele sorriso: e fui: ce$o Walma Iue ela me raptara e os ol4os Iue me eslum+rava. $ D? Em6lia??? +al+uciei corte7an o? Mas Iue estran4a muta-.oS Sua espl!n i a +ele;a con$elouGse ,/23. $ugusto tenta de alguma :orma :a7er parecer a Em lia que > indi:erente 's suas atitudes, e convida <. 8atilde para dan%ar. Min4a inten-.o foi convencer lo$o a Em6lia Iue ela se ilu ia? Dese7ava Iue n.o pairasse no seu esp6rito a m6nima esperan-a e Iue eu me eixasse imolar ao seu or$ul4o? Ela +em me enten eu? %??': anunciouGme a sua c9lera e a min4a puni-.o . ,...3 De repente ela escaiu o corpo o movimento Iue fa;em as sen4oras Iuan o sentem presa a cau a
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o vesti o? 1om essa inclina-.o as on as a escumil4a me envolveram os pHs? Ouvi o rec4ino e len-arias Iue ras$assem com viol!ncia? Empali eciS??? Os fol4os o ele$ante vesti o: composto com tanto esmero: ro7avam espe a-a os pelo c4.o ,/T3. 4odos no sal&o olhavam $maral como o respons#vel pela situa%&o. $s mulheres :icaram :eli7es porque n&o havia mais concorrncia durante aquela noite. No entanto, era pois ela pr9pria Iuem: para n.o ro-arGme passan o: ras$ara sem Iuerer o seu vesti o: e se aproveitara o inci ente para mortificarGme ,/.3. Na rela%&o amb gua de Em lia com $ugusto, num instante de tr>gua, a (ovem conta, ao narrador, como come%ara sua rela%&o com a nature7a! 1 ,oi essa min4a primeira travessura: me i;ia ela epois contan o as suas recor a-Mes e infPncia? Da6 em iante a min4a afoite;a foi em pro$resso? Um ano epois o mato 7) n.o tin4a se$re os para mim? Eu con4ecia to os os tril4os e vere as: sa+ia on e estava a mel4or $oia+eira: o ca7ueiro mais oce: e o cocoG eGin ai): e Iue eu era muito $ulosaS Eu mesma??? O sen4or acre itaU ??? trepava nas )rvores? G E sua m.e consentia nissoU per$untavaGl4e eu? G N.o consentia: n.oS #o+re m.eS Nunca ela o sou+e? Eu aproveitava as 4oras e estu o em Iue me eixavam s9? A sala ava para o 7ar imN numa volta ou noutra eu $an4ava a c4)cara: sem Iue me vissem ,F23. 4ravessuras, caprichos, como voc queira, Em lia gostava de ter os olhos de todos voltados para ela! Des e o pai atH o &ltimo os escravos to os l4e o+e eciam ce$amente ,F23. ,...3 $ugusto recebe um bilhete de <. +eoc#dia! N9s o esperamos 4o7e para 7antar? N.o l4e i$o o motivo este convite e prop9sito: para Iue a curiosi a e e sa+er o o+ri$ue a vir sem falta e mais ce o. O (ovem m>dico :ica extasiado porque a letra era de Em lia! Eu tremiS O ver a e: #auloS N.o con4ecia ain a o car)ter essa meninaN mas sa+ia 7) Iue ousa ias tin4a seu or$ul4o e mul4er formosa: 4a+itua a a ver o mun o aplau irGl4e to os os capric4os? *ue nova 4umil4a-.o me reservava elaS ,I/3. $s atitudes de Em lia para com o senhor $maral o deixaram t&o escaldado que ele n&o esperava mais a%&o louv#vel da (ovem para com ele. O convite, no entanto, era para um (antar sem convidados, sen&o apenas $ugusto, que, en:im, tem a oportunidade de ver Em lia apresentar1se humilde diante dele! O piano calouGse enfim? Eu vi Em6lia e pH no meio a sala: 4esitan o no passo Iue a evia aproximar e mimD G #er oeGmeS Disse ela? $maral :ica atUnito, descon:iado sem entender tanta humildade! Eu ia e mistHrio em mistHrio? *ue si$nificava a estran4a confi !ncia e Em6liaU *ue exprimia naIuele misto e franIue;a e reserva: e placi e; e emo-.oU $ amabilidade > tanta que at> <. +eoc#dia percebeu! G A4S 7) fi;eram as pa;esU isseGnos a sen4ora? Muito +emS $ essa indaga%&o, Em lia, :riamente, responde! G Nunca estivemos mal: min4a tia? N.o nos con4ec6amosN n.o H ver a eU replicou Em6lia voltan oGse para mim ,II3. *onvidado a passear, $ugusto acompanha a (ovem 8ila a um espa%o sugestivamente rom6ntico! fic)vamos a al$uns passos apenas e D? Leoc) ia: porHm o rumor as )$uas Iue +atiam entre as roc4as a+afava nossas palavras? Em6lia esteve a +rincar: com umas flores aIu)ticas Iue ve$etavam nas fen as: saltan o e pe ra em pe ra? Eu viGa oscilan o so+re uma ponta e roc4e o co+erto e mus$os e +ati o pelas )$uas ,II3. O casal :a7 as pa7es, no di7er de <. +eoc#dia, e des:echa romanticamente o cap tulo PQ! Ela esten euGme entre as ren as e seu len-o a ponta os e os Iue eu apertei e leve? G Se7a meu ami$oU E esceu como um silfo: voan o so+re as pe ras a cascata ,I03. O cap tulo Q se inicia revelando o estado emotivo do narrador $ugusto! To a a noite tive eslum+ramentos nWalma. $s con:issKes de Em lia agu%aram as d?vidas do (ovem apaixonado sobre o comportamento da (ovem! *ue esfin#e era essa mo-a e e;oito anosU $inda assim, aumenta mais e mais o sentimento pela (ovem! Amava Em6lia: sem o sa+erN comecei a a or)Gla, e alimenta a id>ia de ser amado! Ela tin4a me o e amarGme??? Talve; amavaGme 7): resistin o ain aS??? G Meu DeusS exclamei? *ue fi; eu para tanta felici a eS??? ,IR3) :elicidade e:mera, porque essa mul4er: c4eia e $ra-a e vi a: tin4a o m)$ico po er e fa;erGse m)rmore: Iuan o Iueria. Em lia se divertia nos bra%os dos admiradores! Nessa ocasi.o o Dr? 14aves aproximouGse para oferecerGl4e o +ra-o que, ao lado de 8ila, triunfava no sal.o. $maral acompanhava a certa dist6ncia o bailar do casal no sal&o, mas Iuan o a vi suspensa J palavra se utora e seu par: em+alan oGse ocemente J m&sica as frases talve; apaixona as Iue ele l4e iri$ia: tive a
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cora$em e arrancarGme a esse mart6rio? Refu$ieiGme no 7ar im , apesar do pedido que a (ovem lhe havia :eito antes de aceitar o bra%o do outro! Em6lia me isse a meia vo;: com um tom suplicanteD G N.o fiIue t.o lon$e e mimS??? Eu l4e pe-oS ,RF1I3

DI0A ,4\PP*OC P8PO94$N4EC3

EC4P+O *$94$ A$divinho que est#s muito queixoso de mim, e n&o tens ra7&o. O# tempos me escreveste, pedindo1me not cias de minha vida ntima! desde ent&o comecei a resposta, que s agora conclu ! > a minha histria numa carta. ,-G3 *ON<PXYO <$ 8U+OE9 N$ CO*PE<$<E <O C@*U+O QPQ +ia muito, e (# de longe penetrava o mundo com olhar perspica7, embora atrav>s das ilusKes douradas. Cua imagina%&o :ora a tempo educada! ela desenhava bem, sabia m?sica e a executava com maestria, excedia1se em todos os mimosos lavores de agulha, que s&o prendas das mulheres ,-.3. Lue ente in(usto e ego sta que > o homemV Luando nos ama, d#1nos apenas os sobe(os de suas paixKes e as ru nas de sua alma) e entretanto (ulga1se com direito a exigir de ns um cora%&o n&o s puro, mas tamb>m ignoranteV <evemos am#1los sem saber ainda o que > o amor) a eles compete ensinar1nos... educar a mulher... como di7em em seu orgulhoV E ai da m sera escrava que mais tarde conheceu que n&o amavaV... Ceu senhor > inexor#vel e n&o perdoaV... Basta1lhe um aceno, e a multid&o apedre(a ,R.3. *OC4U8EC P8PO94$<OC 1 $ntes que me esque%a, doutor, disse1me ela) ns estamos em casa todas as noites que n&o :orem de baile ou teatro l rico! e nas quintas1:eiras com especialidade ,//3. <epois desse baile, a casa de <uarte recebeu todos os domingos a sociedade que <. 8atilde reunia habitualmente nas quintas1:eiras. Encontrava1me pois com Em lia dois dias na semana, al>m das visitas que algumas tardes :a7ia ao 9io *omprido ,I.3. POE4P*P<$<E N$ <EC*9PXYO <E ;U+PNO$ <eus a tinha :eito nimiamente boa e compassiva) por isso quando chegou a idade do cora%&o, ela n&o soube recusar ao amor as car cias, que :oram brincos da in:6ncia. suas a:ei%Kes eram sempre sinceras e leais) nunca traiu nem por pensamento o seu escolhido) mas tamb>m se este a esquecia e mudava, ela :acilmente se consolava, porque em nature7as como a sua o amor n&o cria ra 7es pro:undas, e s vegeta ' super: cie d]alma ,//3. ^NM$CE NO P<E$+ <E BE+E_$ Luando aos de7oito anos ela pUs o remate a esse primor de escultura viva e poliu a est#tua de sua bele7a, havia atingido ao sublime da arte. Podia ent&o e devia, ter o nobre orgulho do gnio criador. Ela criara o ideal da Jnus moderna, a diva dos salKes, como M dias tinha criado o tipo da Jnus primitiva ,/G3. Miquei imvel entre ela e a coluna, acompanhando com a vista, sem querer, o garboso desenvolvimento daquele passo de s+lfide ,/T3. 9PJ$+P<$<EC ME8PNPN$C $lguma rival, observando a suprema delicade7a do gesto casto e gracioso de Em lia, ralava1se de inve(a e di7ia para as amigas! $ $i gentesV N&o me toquemV... $ @ mesmo um al:inimV acudia a outra ,/03. $ *$9P<OC$ E8Z+P$ Ela tem uma por%&o de velhas, suas protegidas, que n&o saem da porta ,...3. <esde crian%a que 8ila se acostumou, quando meu pai volta da cidade, a tirar1lhe todo o dinheiro que ele tra7 solto na algibeira) e meu pai deixa de propsito uma por%&o de moedinhas de prata, al>m do que lhe d# sempre que ela pede. Pois quase todo esse dinheiro > :ilado pelas tais velhas ,FF3. $CPE*4OC $<8P9[JEPC = $C $P$9^N*P$C 1 ...4enha de7essete anos, e (# me sinto r:& das minhas esperan%asV
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1 $ senhora, d. Em liaE Lue lhe :altaE Esp rito, :ormosura e rique7a, tudo que o mundo admira... ,I03 <O *ONJP4E $O $+8OXO $ U8 P$CCEPO 9O8`N4P*O H9$*POC$C *O8P$9$XaEC Um c>u abriu1se ali) e a deusa dele atravessava com gesto <l+mpio a via H!ctea dos salKes resplandecentes. Ceu passo tinha o sereno desli7e, que :oi o atributo da divindade) ela movia1se como o cisne sobre as #guas, por uma ligeira ondula%&o das :ormas ,I23. <e repente sobressaltou1se) como uma estrela, que se desnubla em noite l mpida, come%ou a cintilar ,IT3. $ C\C Era quando eu menos esperava, nalgum momento em que nos ach#vamos ss, que ela vertia sobre mim, num olhar ou numa palavra, a ternura de sua alma ,I23. Era na intimidade e no isolamento que Em lia vertia para mim os per:umes de sua alma ,0-3. $B9E $+$C LUE $ <EUC$ JE8 $Z $ multid&o a:astava1se para deix#1la passar sem eclipse, na plenitude de sua bele7a ,I23. 8O8EN4OC PO@4P*OCb9O8`N4P*OC 1 <iga1me alguma coisaV 8urmurava ela. Male1me... Male do c>u, das nuvens, do mar, do que <eus criou de melhor neste mundoV... E eu :alava) e ela bebia as minhas palavras, que lhe matavam a sede d]alma ,0G3. EN*ON49OC N$ 8$4$ Ws on7e horas da manh& eu esperava por Em lia, no lugar que ela me designara na v>spera. Era um bosque espesso de bambus, que :icava distante da casa, mas dentro ainda de sua ch#cara. Para chegar ali, atravessei o mato, que se estendia desde a minha habita%&o pela encosta da montanha. 4omara o dis:arce de ca%ador, a :im de que o nosso encontro parecesse imprevisto. Pnstantes depois de chegado, ouvi rugir o palhi%o dos bambus que tapeava o ch&o) Em lia apareceu. Jinha s ,0-3. $ P<@P$ <O 4E9 *O8O J$+O9 PNLUEC4PON[JE+ 1 Eu n&o me escondoV... respondeu Em lia com altive7. <epois valendo1se de s?bita melancolia, acrescentou com um sorriso! 1 N&o tenha cuidado. Eu sou rica) n&o me comprometo ,0.3. B9PH$C <E $8O9 8inha alma precisava desse momento de repouso entre o amor extinto e o dio nascente. Moi h# trs dias que a vi pela primeira ve7 depois do nosso rompimento. ;antava eu em casa de <. 8atilde. Estava encostado ao piano ouvindo ;ulinha tocar) a m&e chamou1a. Nessa ocasi&o Em lia aproximou1se de mim e disse1me com o seu habitual sarcasmo! 1 ;# n&o me ama... Por que :oge de mimE 4em medoE Est#vamos ss na sala. 4ravei1lhe do bra%o e apertei1o com mpeto brutal ,223. *OC4U8E <O *$C$8EN4O <O4$+ 1 ... Um dia, algu>m, creio que um corretor, assegurou1me que o Cr. <uarte era nada menos que milion#rio... duas ve7es milion#rio. 1 ... Ji?vo, s com dois :ilhos... pensei eu... Ent&o <. Em lia ter# um milh&o do doteV Um milh&oV <esde esse momento meu amor n&o teve mais limites) tornou1se uma paix&o digna de 9omeu e Otelo, dos mais celebrados heris de dramas e romances ,T-3. E8B$4E MPN$+ <O *$C$+ O senhor ama1me, e h# de amar1me enquanto eu quiser... e h# de esperar aqui, a meu lado, at> que cheggue a hora em que m perca para sempre... porque eu > que posso (urar1lhe! n&o o amo, n&o o amei, n&o o amarei nunca...
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,...3 1 @ verdadeV Eu a amoV 8as aquela adora%&o de outrora, aquele culto sagrado cheio de respeito e admira%&o... 4udo isso morreuV O que resta agora neste cora%&o que a senhora esmagou por um b#rbaro divertimento, o que resta, > o amor brutal, :aminto, repassado de dio... > o desespero de se ver escarnecido, e a raiva de quer1la e obrig#1la a pertencer1me para sempre e contra sua prpria vontadeV... 1 Eu o despre7oV... respondeu1me Em lia ,T/3. *ON49$<PXaEC 9O8`N4P*$C 1 O senhor > um in:ameV <isse com arrog6ncia. Mi7 um es:or%o supremo) inclinei1me para bei(ar1lhe a :ronte. Ceu h#lito abrasado passou em meu rosto como um sopro de tormenta. ,...3 Luando dei de mim, Em lia estava a meus p>s. Cem sentir eu lhe travara dos pulsos e a prostrara de (oelhos diante de mim, como se a quisera esmagar. $pesar da minha raiva e da violncia com que a molestava, essa orgulhosa menina n&o exalava um queixume) soltei1lhe os bra%os magoados e ela caiu com a :ronte sobre a areia ,T/3. E8Z+P$ CUB8PCC$, CUB;UH<$ PE+O $8O9 Em lia arrastou1se de (oelhos pelo ch&o. $pertou1me convulsa as m&os, erguendo para mim seu divino semblante que o pranto orvalhava. 1 Perd&oV... solu%ou a vo7 maviosa. Perd&o, $ugustoV ,...3 E ela ali estava diante de mim, e sorria submissa e amante ,TF3. E8Z+P$ <E*+$9$ CEU $8O9 $ $8$9$+ ALuero guardar1me toda s para ti. Jem, $ugusto! eu te espero. $ minha vida terminou) come%o agora a viver em ti. 4ua Em lia.B ,...3 $ Eu te amo, $ugustoV ,...3 $ CimV Eu te amoV... Eu te amoV... ,...3 $ Eu te perten%o) sou uma coisa tua. Podes conserv#1la ou destru 1la) podes :a7er dela tua mulher ou tua escravaV... @ o teu direito e o meu destino. C o que tu n&o podes em mim, > :a7er que eu n&o te ameV... ,TI3. <ECME*OO En:im, Paulo, eu ainda a amavaV... Ela > minha mulher ,TI3.

Triste ,im e #olicarpo *uaresma

$dapta%&o para o cinema $:onso Oenrique de +P8$ B$99E4O nasceu na cidade do 9io de ;aneiro aos -F de maio de -TT-. Milho de tipgra:o e de uma pro:essora prim#ria, ambos mesti%os, +ima Barreto levou uma vida humilde. Perdeu a m&e aos sete anos. *om a Proclama%&o da 9ep?blica ,-TT.3, seu pai :oi demitido do cargo que ocupava por motivo puramente pol tico. Em -.G/, seu pai enlouqueceu e acabou internado na mesma colUnia onde servira como tipgra:o. +ima assumiu o lugar do pai e en:rentou uma s>rie de di:iculdades para publicar seus livros. $ permanente luta contra o preconceito racial e a pro:unda luta contra as in(usti%as sociais condu7iram +ima Barreto ' bebida. O v cio da cacha%a tornou1o desleixado consigo mesmo e, no lugar do mulato lustroso e bem arrumado, surgiu um homem mal vestido que, n&o raras ve7es, :oi encontrado ca do nas sar(etas da cidade. +ima Barreto :oi internado duas ve7es no Oosp cio Nacional para tratamento do alcoolismo, em -.-I e -.-.. No dia primeiro de novembro de -.//, :aleceu +ima Barreto de uma gripe tor#cica e de colapso card aco. 4inha I- anos de idade.
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INTRODULEO
.riste 6im de 1olicarpo 0uaresma > uma obra de intensa cr tica ao nacionalismo pat>tico e u:anista da Escola rom6ntica e de alguns autores da Escola parnasiana. *hega a ser ris vel o comportamento radicalmente nacionalista do ma(or Luaresma que, curiosamente, acaba sendo condenado por trai%&o ' p#tria. *omo <. Luixote, personagem do c>lebre romance de *ervantes, o ma(or Luaresma acaba perdendo a luta do sonho contra a realidade. O sonho de Policarpo era reali7ar trs re:ormas estruturais na sociedade brasileira! a re:orma cultural, a re:orma agr cola e a re:orma pol tica. N&o esque%amos, por>m, que a inten%&o principal do autor > :a7er cr tica social, uma das caracter sticas principais do Pr>1modernismo.
A li-.o o viol.o

Luaresma mora em C&o ;anu#rio ,9;3, em companhia de sua irm&, dona $delaide. Os vi7inhos o consideram um homem metdico, estranho e misantropo ,avesso ' sociedade3. 1ENA > = 9EMO98$ *U+4U9$+! Jalori7a%&o da m?sica brasileira ,modinha e viol&o3 Os vi7inhos, por cima do muro, observam o encantamento de Luaresma diante do violeiro 9icardo *ora%&o dos Outros, e criticam tal companhia. Entretanto, acabam gostando da melodia.
NO +PJ9O <iante da cr tica da irm&, Policarpo di7! &I 6as voc est! muito enganada, mana. A preconceito supor1se #ue todo homem #ue toca violo um desclassificado. 9 modinha a mais genu+na expresso da poesia nacional e o violo o instrumento #ue ela pede..., p. -T

1ENA @ = $ P8PO94`N*P$ <O *$C$8EN4O Luinota e Psmnia, :ilhas do general $lberna7, visitam Luaresma. Psmnia anuncia o seu noivado com o dentista *avalcanti e Luinota lamenta que Henel cio, o seu namorado, n&o se decida logo pelo casamento. Nesta cena, Psmnia insinua uma atra%&o por Luaresma que n&o ocorre no livro. 1ENA A = *$C$8EN4O, B$;U+$XYO JPC$N<O *$9HOC, +EP4U9$C <E LU$9EC8$ Na :esta de noivado de Psmnia, o assunto entre as mulheres > casamento. Henel cio, atrav>s da ba(ula%&o ,:lores para a mulher do ministro, artigos com cita%Kes em :rancs3, tenta conseguir uma vaga no minist>rio. Luaresma so:re um leve acidente. Psmnia cuida dele e acaba bei(ando1o e abra%ando1o em pleno dia do seu noivado. O ma(or Bustamante alega que a loucura do Luaresma deve ser por causa dos h#bitos de leitura. Henel cio de:ende a id>ia de que s deveria ler quem tivesse t tulo acadmico. Luaresma vai ser testemunha da morte de um estudante por um militar e > criticado pelos militares presentes.
NO +PJ9O As leituras o ma7or TNa fico, havia unicamente autores nacionais ou tidos como tais2 o Bento ;eixeira, da 0rosopopia> o Freg3rio de 6atos, o Bas+lio da Fama, o %anta Eita 'uro, o @os de 9lencar JtodoC, o 6acedo, o Fonalves 'ias JtodoC, alm de muitos outros J...C 0olicarpo era patriota. 'esde moo, a+ pelos vinte anos, o amor da 0!tria tomou1o todo inteiro J...C .uaresma era antes de tudo "rasileiro J...C =avia um ano #ue se dedicava ao tupi1 guarani..., p. KL

1ENA B = $ 9EMO98$ *U+4U9$+! 9estaura%&o do 4upi1guarani como l ngua o:icial do Brasil Luaresma tem um sonho! restaurar o tupi1guarani como l ngua o:icial do Brasil. Envia o: cio ' *6mara e > ridiculari7ado pelos colegas de trabalho, que decidem cham#1lo de Ubira(ara. Luaresma recebe a visita de sua a:ilhada, Olga, chorando, con:orme o costume dos tupinamb#s. $delaide pede desculpas pelo card#pio, (# que pretendia preparar :rango com petit1pois ,ervilhas3 mas o Luaresma pre:ere :rango com guandu ,:ei(&o brasileiro3. <urante o (antar, Policarpo ressalta a import6ncia de usar tecidos e cal%ados nacionais.
NO +PJ9O 1r6tica ao uso e palavras e a culin)ria francesa

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&I < %enhor Eicardo h! de nos desculpar, disse a velha senhora, a po"reza do nosso *antar. Eu lhe #uis fazer um frango com petit1pois, mas 0olicarpo no deixou. 'isse1me #ue esse tal petit1pois estrangeiro e #ue eu o su"stitu+sse por guandu. <nde #ue se viu frango com guandu: Corao dos <utros aventou #ue talvez fosse "om, seria uma novidade e no fazia mal experimentar. IA uma mania de seu amigo, %enhor Eicardo, esta de s3 #uerer coisas nacionais, e a gente tem #ue ingerir cada droga, chi 8 I.ual, 9delaide, voc tem certas o*erizas8 9 nossa terra, #ue tem todos os climas do mundo, capaz de produzir tudo #ue necess!rio para o est/mago mais exigente. -oc #ue deu para implicar., p. KM

1ENA C LU$9EC8$ J$P $O OOCPZ*PO= O general $lberna7 est# :urioso com Luaresma, (# que assinara, sem ler, o pro(eto visando adotar o tupi1guarani como l ngua nacional. Luaresma investe contra $lberna7 e acaba sendo internado no hosp cio. Olga anuncia o seu casamento com $rmando Borges. O seu pai vibra, (# que casar as :ilhas era o seu ob(etivo maior. $ atra%&o de Luaresma por Olga > insinuada. 1ENA X = 9EMO98$C NO OOCPZ*PO b PC8^NP$ 8O99E Luaresma convence o m>dico de que os loucos > que trans:ormam o mundo. Olga apresenta1lhe o noivo e in:orma que Psmnia est# enlouquecendo e :raca do pulm&o. 8otivo! o noivo a abandonara. Luaresma :oge do hosp cio, > recapturado, mas o m>dico :ica ao lado dos loucos. 1ENA X = Psmnia chega ao hosp cio vestida de noiva e pede que Luaresma a despose, (# que n&o suporta a vergonha de ter sido abandonada. 4osse, escarra sangue e :oge envergonhada, vindo a :alecer na sala de recep%&o do hosp cio. Luaresma sai do hosp cio e compra o C tio Cossego, de onde pretende iniciar uma re:orma na agricultura. Ele acredita que as terras brasileiras s&o as mais :>rteis do mundo. 1ENA Y = *U+4U9$ *PEN4ZMP*$ Q *U+4U9$ POPU+$9! Luaresma cai de uma #rvore e > atendido por um m>dico que pouco :a7 pelo seu restabelecimento. Uma re7adeira do lugar restaura a sa?de de Luaresma. 1ENA Q = *9Z4P*$ $O <EC*$CO *O8 OC $H9P*U+4O9EC CE814E99$! 9etirantes chegam ao s tio de Luaresma e pedem um espa%o para morar e plantar. 1ENA Z = *U+4U9$ CE*U+$9 Q *U+4U9$ 9E+PHPOC$! <iante da seca, Meli7ardo sugere os pedidos e ora%Kes a <eus. Luaresma o repreende = A*hega de religiKesVB = e compra equipamentos cient :icos que demonstram o prolongamento da seca. $ esposa de Meli7ardo, a:irma que vai chover, que sente no ar. Luaresma duvida, mas, ' noite, chove torrencialmente, para a alegria de Luaresma. 1ENA >= = ME8PNPC8O! Olga visita o padrinho e conversa sobre a discrimina%&o da mulher e sobre o casamento. 9icardo *ora%&o dos outros aparece e :ala de seus versos que s&o criticados pela ausncia de metri:ica%&o.
NO +PJ9O 1r6tica ao #arnasianismo Luando a irm& de Luaresma pede que 7icardo -orao dos Outros cante uma can%&o, ele responde! &I <h8 0or 'eus, minha senhora8 Eu s3 canto as minhas. < Bilac I conhecem: I #uis fazer1me uma modinha, eu no aceitei> voc no entende de violo, "%eu" Bilac. 9 #uesto no est! em escrever uns versos certos #ue digam coisas "onitas> o essencial achar1se as palavras #ue o violo pede e dese*a., p. KN

1ENA >>G 9EMO98$ $H9[9P$ N$C 4E99$C <E LU$9EC8$ b 9evolta $rmada = Propriet#rios vi7inhos 's terras de Luaresma n&o gostam de saber que ele abriu espa%o para os retirantes. *ome%a o duelo de Policarpo com as :ormigas, as sa?vas que est&o destruindo a sua planta%&o de milho. Henel cio aparece no s tio e convida Luaresma para uma rebeli&o contra o marechal Mloriano Peixoto. Policarpo n&o aceita e coloca1se ao lado de Mloriano. Henel cio o chama de traidor. $ 9evolta $rmada ,-T.F1-T.I3 est# no ar. 1ENA >@ = Luaresma resiste ao suborno eleitoral. O presidente da *6mara o:erece dinheiro para que Luaresma a:irme que uma 7ona eleitoral em suas terras n&o :uncionou. Em repres#lia, saem artigos nos (ornais locais ridiculari7ando Policarpo. NO +PJ9O
Luaresma > encarado como um estrangeiro em *uru7u. Um dia, l num (ornal local uma quadrinha satiri7ando o seu nome, o que o enche de pro:undo desgosto! ANTONIO NORMANDO/LITERATURA BRASILEIRA 38

#OLFTI1A DE 1URU[U .uaresma, meu "em, .uaresma8 .uaresma do corao8 'eixa as "atatas em paz, 'eixa em paz o fei*o. @eito no tens para isso .uaresma, meu cocum"i8 -olta 5 mania antiga 'e redigir em tupi. O+OO JPJO

1ENA >A = 4ocam :ogo nos barracos dos desvalidos que moram nas terras de Luaresma. 1ENA >B = Luaresma via(a ao 9io e coloca1se ' disposi%&o de Mloriano Peixoto. $presenta1lhe o seu 8emorial ,re:ormas para mudar o Brasil3, mas o marechal n&o lhe d# muita aten%&o, rasgando um peda%o para escrever um bilhete para o seu ministro da guerra. Luaresma > nomeado ma(or de verdade e assume o comando de um destacamento de es:arrapados e, at> mesmo, de ex1amigos do hosp cio. 9icardo *ora%&o dos Outros > recrutado ' :or%a e s se acalma quando percebe que Policarpo > o che:e do destacamento ao qual se enga(ar#. 1ENA >C = $rmando Borges mostra o seu lado interesseiro e a:irma que vai :icar do lado de ganhar. *ritica Olga por seus anseios de emancipa%&o :eminina. 1ENA >X = O ex>rcito brasileiro > ridiculari7ado atrav>s das instru%Kes b>licas que o comandante passa ' Luaresma diante de uma maquete. Luaresma con:unde um barco de pescadores com o inimigo. Luaresma re(eita uma condecora%&o por uma vitria que n&o houve, por um inimigo que n&o veio... Passa a medalha a um soldado. 1ENA >Y = Olga visita Luaresma e reclama do seu casamento) das d?vidas que as pessoas tm, sem saber se apiam Mloriano ou seus opositores. O marechal Mloriano visita o destacamento e re(eita as re:ormas propostas por Policarpo. <espede1se a:irmando que Luaresma > um vision#rio. 1ENA >Q = O combate come%a. $s tropas de Mloriano vencem. Policarpo volta ao C tio Cossego e > recebido com honras = at> mesmo por aqueles que se di7iam contr#rios a Mloriano. O s tio n&o est# bem e Policarpo > surpreendido pela visita do tabeli&o que o :a7 assinar a trans:erncia do s tio para a sua irm& $delaide. <esolado, volta para o 9io. Para servir ' p#tria, ob(etivo maior de sua vida. 1ENA >Z = Na :esta de comemora%&o pela vitria, o marechal Mloriano Peixoto > ba(ulado por todos. +# est&o, alegres e sorridentes, Henel cio, $rmando Borges e outros advers#rios da rep?blica. Luaresma > convidado para um novo cargo. $credita que > para implantar as suas re:ormas no Brasil. Conhando com isso, dan%a com Olga alegremente. 1ENA @= = $ngustiado, Luaresma descobre que o seu novo cargo > o de carcereiro. @ respons#vel pelos prisioneiros que se renderam ao ex>rcito republicano. W noite soldados vm buscar os prisioneiros para um :u7ilamento sum#rio. Policarpo n&o aceita, resiste. Escreve uma carta a Mloriano e a resposta chega em :orma de vo7 de pris&o e condena%&o ao :u7ilamento por alta trai%&o da p#tria. 1ENA @> = *ontra a vontade do marido, Olga suplica perd&o para Policarpo, mas Mloriano est# irredut vel. 9icardo *ora%&o dos Outros, pede ao Henel cio que interceda por Luaresma, mas este a:irma que n&o se mete nestas con:usKes, que, para ele, o governo sempre tem ra7&o. 1ENA @@ 1 Olga visita Luaresma na pris&o e, con:essa o seu amor. Luaresma a bei(a e > levado para o :u7ilamento. 8orto, repousa no colo de Olga. 9icardo *ora%&o dos Outros :a7 uma modinha em homenagem ao amigo.

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