A principios del siglo XV, en Florencia, una nueva concepcin del espacio fue traducida en trminos artsticos a travs

del descubrimiento de la perspectiva. En el decurso de los cinco siglos siguientes la perspectiva iba a ser uno de los hechos fundamentales en la historia del arte: el infle ible principio al cual toda representacin artstica debera acomodarse. En la perspectiva lineal !vista desde le"os#, etimolgicamente hablando los ob"etos est$n tra%ados sobre una superficie plana, de conformidad con la manera en &ue son vistos, sin referencia alguna con sus formas absolutas o sus relaciones. 'n dibu"o o una pintura, en su con"unto, est$n calculados para ser vistos desde un (nico punto de observacin. El principio de la perspectiva origin, en el siglo XV, una completa revolucin, &ue encerraba una e trema ) violenta ruptura con la medieval concepcin plana ) desarticulada del espacio, &ue constitu)e su e presin artstica. *on la invencin de la perspectiva, la moderna nocin del individualismo hall su contrapartida artstica. En una representacin en perspectiva, cada elemento se halla relacionado con un (nico punto de vista, el del propio espectador. Este principio apareci como una invencin enteramente nueva, pero raramente una nueva invencin ha estado tan en absoluta armona como sta con el sentir fundamental de un poca. +esde el momento de su descubrimiento no pudo observarse la m$s nimia inseguridad ante su aplicacin, se adopt desde un principio con la m$s completa confian%a ) seguridad absoluta. -os artistas ) los hombres de ciencia indagaron sus secretos con un empe.o ) un orgullo f$cilmente e plicables. /u manera de sentir a este respecto se nos manifiesta en la entusi$stica e clamacin del pintor 0aolo 'ccello: !12u concepto tan bello es la perspectiva3# -a perspectiva no fue el descubrimiento de una sola persona, fue la e presin de toda una poca. /lo m$s tarde, al estudiar el cubismo, nos enfrentaremos con una situacin similar. 4ambin a&u nos encontramos con un movimiento de con"unto, surgiendo como respuesta a la nueva concepcin del espacio desarrollada en nuestra poca, ) no como invencin de un solo hombre. En ambos casos el dato significativo es la cooperacin entre arte ) ciencia, pero en el desarrollo de la perspectiva la colaboracin entre estos dos factores fue mucho mas ntima. *iertamente pocas veces se ha dado una tal completa unidad de pensamiento ) sentimiento 5arte ) ciencia6 como se dio en los albores del siglo XV. 7o e isti slo la importantsima identidad de mtodos en ambos campos, sino una absoluta compenetracin del artista ) del hombre de ciencia plasmados en las mismas personas 89+E:7

Renacimiento nrdico
De Wikipedia, la enciclopedia libre
Saltar a navegacin, bsqueda El Renacimiento nrdico es el trmino utilizado para describir al Renacimiento en el norte de Europa, o ms ampliamente, fuera de Italia. ntes de !"## el Renacimiento italiano no $ab%a tenido casi influencia fuera de Italia. &espus de ese a'o se e(pandi por Europa, pero las influencias del gtico tard%o permanecieron $asta la llegada del )arroco.! En *rancia, el re+ *rancisco I import el arte italiano, encarg obras a grandes artistas ,incluido -eonardo &a .inci /, + constru+ a buen costo grandes palacios, iniciando el Renacimiento francs. 0uc$os escritores como Rabelais + 1ierre de Ronsard abrevaron en el esp%ritu del renacimiento italiano. &esde *rancia, el movimiento se difundi a los 1a%ses )a2os, al Sacro Imperio Romano 3ermnico + Escandinavia con el Renacimiento alemn, + finalmente a )ritania a fines del Siglo 4.I. &urante el Renacimiento ingls, ,que se superpuso a la era isabelina/ escritores como 5illiam S$a6espeare + 7$ristop$er 0arlo8e compusieron obras de influencia duradera. El Renacimiento fue

llevado a 1olonia directamente desde Italia por artistas de *lorencia, iniciando el Renacimiento polaco. El Renacimiento nrdico se diferenci del italiano por su centralizacin del poder pol%tico. 0ientras que Italia estaba constituida por ciudades9 estado independientes, los pa%ses de Europa central + Europa occidental estaban emergiendo como estados9nacin. El Renacimiento nrdico estuvo tambin mu+ ligado a la reforma protestante, + la larga serie de conflictos internos + e(ternos entre varios grupos protestantes + la Iglesia 7atlica Romana.

Panorama [editar]

)artolommeo )errecci 9 5a8el, 7racovia :uiz ms importante que el inicio del Renacimiento en el norte de Italia fue su difusin a travs de Europa. dems, Europa occidental era largamente ms uniforme ba2o el sistema feudal. Este sistema econmico $ab%a dominado all% por cientos de a'os, pero estaba en declinacin al inicio del Renacimiento. -as razones para tal declive inclu+en el conte(to posterior a las grandes plagas, el creciente uso de moneda en lugar de tierras como medio de pago, el ma+or nmero de siervos viviendo en libertad, la formacin de los estados9nacin con monarqu%as interesadas en reducir el poder de los se'ores feudales, la inutilidad creciente de las armas feudales frente a las nuevas tecnolog%as militares ,por e2emplo, las armas de fuego/, + un crecimiento general en la productividad agropecuaria debido a la me2ora de las tcnicas + mtodos de cultivo. 7omo en Italia, la declinacin del feudalismo abri el camino para los cambios culturales, sociales + econmicos asociados con el Renacimiento en Europa occidental.

)ernardo 0orando 9 ;amosc *inalmente, el renacimiento en Europa occidental fue empu2ado por un retroceso de la Iglesia 7atlica de Roma debido a su eventual incapacidad para a+udar con las devastaciones de la 1este negra + el 7isma de <ccidente que dividi a Europa. El ba2o poder del feudalismo signific romper una pol%tica largamente establecida en la que los

religiosos a+udaban a mantener a la poblacin de menos recursos ba2o control para recaudar impuestos. En consecuencia, a principios del Siglo 4. se produ2o la aparicin de muc$as instituciones + movimientos seculares. Entre los ms importantes se encuentra sin duda el $umanismo, que estableci las bases filosficas para gran parte del arte + la ciencia renacentista. 0uc$as e(presiones art%sticas de este per%odo $ubieran sido pro$ibidas por la Iglesia un siglo antes, + a$ora se toleraban e incluso promov%an. Ser%a inapropiado describir al Renacimiento como no religioso. El cristianismo era todav%a una influencia predominante a travs de Europa, + 2ugaba un rol importante en la vida del pueblo + de la nobleza. Ser%a ms acertado describirlo como una poca de crecimiento del secularismo, en la que la poblacin reten%a su religin pero comenzaba a participar en asuntos fuera de la iglesia. = >S<> >umeracin de los persona2es de Las Meninas. -a numeracin de los persona2es corresponde a la que aparece en la ilustracin de la derec$a.

19 -a infanta 0argarita, la primognita de los re+es, es la figura principal. Es la nica superviviente de los varios $i2os, que fueron naciendo + muriendo, + que $asta la fec$a $ab%an tenido los re+es. -a infanta 0argarita fue la persona de la familia real ms retratada por .elzquez, +a que desde mu+ 2oven estaba comprometida en matrimonio con un pariente materno, + se enviaban, cada cierto tiempo, retratos realizados por el pintor para informar a -eopoldo I sobre el aspecto de su prometida. Se conservan de ella sobresalientes retratos en el 0useo ?unst$istorisc$es de .iena. -a pint por primera vez cuando no $ab%a cumplido los dos a'os de edad. Ese cuadro se encuentra en .iena + se considera como una de las 2o+as de la pintura infantil. .elzquez la presenta vestida con el guardainfante + la basqui'a gris + crema ,falda e(terior con pliegues en las cadera/@ tiene cinco a'os + est acompa'ada de sus meninas + de otros persona2es.!! 29 &o'a Isabel de .elasco, $i2a de don )ernardino -pez de +ala + .elasco, .II conde de *uensalida + 3entil$ombre de 7mara de su 0a2estad. 7ontra2o matrimonio con el duque de rcos + muri en !A"B, tras $aber sido dama de $onor de la Infanta. Es la menina que est en pie a la derec$a, vestida con la falda o basqui'a de guardainfante, en actitud de $acer una reverencia. 39 &o'a 0ar%a gustina Sarmiento de Sotoma+or, $i2a del conde de Salvatierra + $eredera del &ucado de brantes por v%a de su madre, 7atalina de lencastre, que contraer%a matrimonio ms tarde con el conde de 1e'aranda, 3rande de Espa'a. gustina pleitear%a por sus derec$os a suceder en el 7ondado de 0onterre+. Es la otra menina, la situada a la izquierda. -a Infanta $a pedido un poco de agua para beber + do'a 0ar%a gustina le ofrece una bande2a con un bcaro@ es decir, una vasi2a $ec$a de arcilla porosa + perfumada que refrescaba el agua. -a menina inicia el gesto de reclinarse ante la real persona, gesto propio del protocolo de palacio.!C

49 0ari )rbola. Entr en 1alacio en !A"!, a'o en que naci la Infanta + la acompa'aba siempre en su squito, Dcon paga, raciones + cuatro libras de nieve durante el veranoE.!F Es la enana $idrocfala que vemos a la derec$a. 59 >icolasito 1ertusato, enano italiano, est a su lado + aparece golpeando con su pie a un mast%n pintado en primer trmino, con aire tranquilo. >icolasito lleg a ser a+uda de cmara en 1alacio. 69 &o'a 0arcela de Glloa era la 7amarera 0a+or ,o guarda ma+or de la princesa/, viuda de don &iego de 1ortocarrero + madre del famoso cardenal 1ortocarrero. ntes $ab%a servido a la condesa de <livares. Est colocada en la pintura detrs de do'a Isabel. .a adornada con tocas de viuda. 79 El persona2e que est a su lado, medio en penumbra, es un guardadamas, pero no lo menciona 1alomino en su relato, aunque los estudios recientes aseguran que se trata de don &iego Ruiz zcona, prelado vasco de familia $idalga que fuera obispo de 1amplona + arzobispo de )urgos, ostentando el cargo de +o de los Infantes de Espa'a.

la izquierda del cuadro, se encuentra el pintor delante de una gran tela@ se considera que ste es el me2or autorretrato de .elzquez. Sobre su pec$o se encuentra, pintado posteriormente, el emblema de la orden de Santiago. 89 &on =os >ieto .elzquez ,tal vez pariente del pintor/ es el persona2e que se ve al fondo del cuadro, en la parte luminosa, atravesando el corredor por un vano cu+a puerta abierta nos muestra los t%picos cuarterones tan de moda en aquellos tiempos. Este se'or fue 2efe de la Hapicer%a + posentador de la reina. 7omo dice el cr%tico de arte Iarriet Stone, no se puede estar seguro de si su intencin es entrar o salir de la sala.!J 9 la izquierda + delante de un gran lienzo, el espectador ve al autor de la obra, .elzquez. Est de pie + mantiene en sus manos la paleta + el pincel, en una actitud pensativa, como si e(aminase a sus modelos antes de aplicar otra pincelada. Est traba2ando rodeado de unos persona2es cu+a identidad se conoce totalmente. 1! + 119 *elipe I. + su esposa 0ariana de ustria, en la le2an%a del cuadro, se refle2an en un espe2o detrs del pintor. -os re+es estn entrando en el aposento o quiz .elzquez est pintndolos. Se $allan Kfuera del cuadroK, ms o menos en el lugar donde est el espectador. Es un truco que nos integra en la pintura, fusionando realidad + apariencia.

"tro# elemento# [editar]

En primer trmino se puede observar un perro, un mast%n espa'ol@ est en una actitud de reposo, sin inquietarse ni siquiera cuando siente el pie del enano 1ertusato. 1or encima del espe2o en el que se refle2an los re+es se ven dos cuadros. Son copias realizadas por =uan )autista del 0azo de Minerva y Aracn, de Rubens, + Apolo y Pan, de =acob =ordaens.!" mbos cuadros se $allaban efectivamente en dic$o saln, segn documentos de la poca@ pero se cree que .elzquez los reprodu2o porque esconden alusiones a la obediencia debida a los re+es + al castigo que acarrea incumplirla. Hambin representan, de una manera simblica, la superioridad de las artes, un oficio noble, sobre el traba2o artesanal. En aquella poca, .elzquez dedicaba esfuerzos para

conseguir la distincin de caballero de la <rden de Santiago, +a que a los pintores en Espa'a se les trataba como simples artesanos, a diferencia de otros pa%ses ,como Italia/, donde los monarcas + pont%fices les conced%an el reconocimiento de grandes cortesanos.!A .elzquez nos presenta en esta obra la intimidad del lczar de 0adrid, + con su maestr%a nos $ace penetrar en una tercera dimensinL el espacio, plasmado ms con luces + sombras que con l%neas de perspectiva. Se suele decir que .elzquez lleg a plasmar la perspectiva areaL que Dpintaba el aireE. Esto es as%, +a que conoci libros de ptica + adems observ el efecto que la distancias, la luz + dems agentes e2erc%an sobre las formas + colores. Ia+ que precisar que con su actual ubicacin e iluminacin en el 0useo del 1rado, Las Meninas no muestra plenamente dic$o efecto, pues requiere una luz ms tenue + focalizada, la $abitual en los salones palaciegos. nteriormente la obra $ab%a estado en una peque'a sala ba2o luces dirigidas, pero fue cambiada de lugar en atencin al incesante flu2o de turistas + grupos guiados.

$eor%a# [editar]
0ar%a gustina Sarmiento de Sotoma+or, menina real, en Las Meninas. pesar de la gran cantidad de $istoriadores de arte que $an buscado una significacin definitiva, mientras no aparezca documentacin conclu+ente, es preciso admitir que ninguna interpretacin individual podr dar respuesta a los problemas implicados en Las Meninas. .arios $istoriadores opinan que, como buena obra barroca, esconde varios mensa2es solapados, que nicamente el pblico al tanto de los asuntos de la 7orte pod%a captar. -a interpretacin ms fcil es describir la imagen como una escena $abitual en palacio. Segn =onat$an )ro8n, la escena representa el momento en que la infanta 0argarita $a llegado al estudio de .elzquez para ver traba2ar al artista. En algn momento antes de que suba el DtelnE $a pedido agua, que a$ora le ofrece la dama arrodillada a la izquierda. En el instante en que sta le acerca a la princesa una peque'a 2arra, el re+ + la reina entran en la $abitacin, refle2ndose en el espe2o de la pared del fondo. Gna a una, aunque no simultneamente, las personas congregadas comienzan a reaccionar ante la presencia real. -a dama de $onor de la derec$a, que $a sido la primera en verlos, empieza a $acer la reverencia. .elzquez $a notado tambin su aparicin + se detiene en medio del traba2o. 0ari )rbola no $a tenido tiempo todav%a de reaccionar. -a infanta, que estaba mirando a >icolasito 1ertusato 2ugar con el perro, mira de repente $acia la izquierda, en direccin a los re+es, aunque su cabeza permanece todav%a vuelta en direccin al enano. Esta es la razn del e(tra'o efecto de dislocacin entre la posicin de la cabeza + la direccin de su mirada. gustina Sarmiento, ocupada en servir agua a la princesa, no se $a dado cuenta todav%a de la presencia de los re+es, lo mismo que le acontece a la se'ora de $onor en conversacin con el guardadamas, que acaba de percatarse. partir de tal descripcin, empiezan a proponerse posibles mensa2es o simbolismos. Gno de los ms cre%bles ,por no decir evidente/ es que .elzquez estar%a reivindicando la nobleza de la pintura, lo cual obsesionaba a los pintores del siglo 4.II.!" En aquella

poca, la pintura era subestimada como una profesin su2eta a impuestos, como todas las que se dedicaban a los oficios artesanos. Esto no ocurr%a en Italia, donde los pintores eran tratados como creadores cultos@ El 3reco, que $ab%a traba2ado en dic$o pa%s, vivi en sus carnes la poca estima que merec%an los artistas en Espa'a. .elzquez querr%a proclamar la nobleza de su arte cometiendo una Kosad%aKL se inclu+ a s% mismo en un retrato de la familia real, ocupando un puesto destacado + relegando a los re+es a una imagen diminuta. 1ero $a+ que precisar que la presencia de los re+es no es KrealK, sino un refle2o@ los re+es estn en la sala con el pintor, pero no a su lado sino a cierta distancia. &e este modo, sin violentar el protocolo, .elzquez alardea de su posicin en la 7orte + reclama para la profesin de pintor un tratamiento acorde como servidor del re+. 7omo dice Holna+L
Las Meninas son como un manifiesto sobre la pintura como arte liberal. !M

-a presencia tan destacada de la Infanta 0argarita se $a interpretado como una alusin pol%tica, pues ella era la nica descendiente con opciones de $eredar el trono. Su $ermana ma+or, 0ar%a Heresa, iba a casarse con el re+ de *rancia + eso la e(clu%a del trono espa'ol. &e acuerdo con esta situacin, algunos sugieren que el refle2o de los re+es en el espe2o es un s%mbolo de apo+o o e2emplo que la Infanta $a de tener en cuenta para su futuro. *inalmente, ella no $ered el trono, pues *elipe I. lleg a tener un $eredero varn ,7arlos II/. <tra $iptesis ms arriesgada, avanzada por Nngel del 7ampo + *rancs en los a'os M#9 O#, suger%a que .elzquez $ab%a introducido acerti2os de stronom%a, al ubicar los persona2es de acuerdo con una constelacin de estrellas ,K0argarita 7oronaeK/ cu+o centro se llama 0argarita ,como la infanta situada en el centro/. Hambin se $an interpretado algunos persona2es como alegor%as@ as%, la enana 0ari )rbola tiene una bolsa de monedas en las manos, elemento incongruente salvo que simbolizase la 7odicia. El enano >icolasito 1ertusato, que molesta al perro, ser%a el 0al, importunando a la *idelidad. unque esta interpretacin parezca mu+ osada, es cierto que el 0al consta en tratados de iconograf%a como un persona2e vestido de ro2o, + el perro es s%mbolo de *idelidad + de alerta ante los peligros. Ia+ que recordar, adems, que .elzquez pose%a libros de iconograf%a en su biblioteca, como el de 7esare Ripa@!O incluso se sabe con certeza la edicin que pose%a, +a que antes de que pintara Las Meninas se $icieron seis ediciones de este libro.!B

De#cripcin de la obra [editar]

&#tr'ct'ra [editar]

Esquema geomtrico de composicin de Las Meninas. (marilloL e2es del centro de la imagen. ()'lL e2e del tercio de la imagen. *erdeL 1unto de fuga geomtrico. Ro+oL 1unto de fuga de los Re+es. En Las Meninas se puede estructurar el cuadro en diferentes espacios. -a mitad superior de la obra est dominada por un espacio vac%o, en el que .elzquez pinta el aire. Ia+ adems, un espacio virtual $acia donde mira el pintor + en el que se supone que estn

los re+es o los espectadores. <tro espacio importante es el del punto de fuga del fondo del cuadro, mu+ luminoso, donde un persona2e $u+e de la intimidad del momento. Gn cuarto espacio es el peque'o espe2o que refle2a a los re+es@ + finalmente, est el espacio delimitado por la luz dorada que se aprecia en las figuras de la infanta, las meninas, la enana + el perro. Son espacios reales + virtuales que conforman la realidad fantstica del cuadro.C# Gna de las caracter%sticas principales de la pintura es su carcter misterioso que conduce a establecer diferentes principios de interpretacin. El desacuerdo e(iste +a en la primera accin que est describiendo el cuadro. Las Meninas sonLC!

Gn retrato de la Infanta. -a Infanta llama la atencin de otras figuras, tiene una posicin central en el cuadro +, adems, e(iste una tensin especial en relacin al foco brillante. Gn autorretrato de .elzquez. El pintor aparece como una torre + destaca sobre las otras figuras de la pintura. Gn retrato de grupo o familiar. dems, est presente la pare2a real como un refle2o que surge de la superficie del espe2o situado en la pared del fondo.CC

1or otro lado, el $ec$o de que la ma+or parte de las figuras miren $acia fuera del cuadro provoca que se distingan diferentes puntos de vista luminosos a partir de un foco al cual las figuras dirigen sus miradasL !. la pare2a real que es mirada por el espectador@ C. el espectador@ F. el espectador que se considera en una superficie de espe2o grande.CF Hambin se formula la pregunta sin respuesta de qu cuadro estaba representando el pintor, cuadro del que el espectador solo ve la parte de atrs. Ia+ varias interpretaciones posiblesL !. C. F. J. el pintor representa a la pare2a real, que est en el rea no visible@ el pintor representa a la infanta@ el pintor se representa a s% mismo@CJ el pintor est pintando este mismo cuadro, Las Meninas.C"

,eccin -'rea . an-li#i# de la obra [editar]

&etalle de la puerta del fondo donde se encuentra =os >ieto, punto de fuga del cuadro. 0uc$os artistas del Renacimiento emplearon la seccin urea en sus dibu2os, por e2emplo el gran maestro -eonardo &a .inci. Pa en el a'o !"#B el matemtico -uca 1acioli, public el libro De Divina ProportioneCA + en !"C" lberto &urero public Instruccin sobre la medida con regla y comps de figuras planas y slidas, donde describe cmo trazar la espiral basada en la seccin urea con regla + comps, que se conoce con el nombre de Kespiral de &ureroK.CM .elzquez, en la composicin urea de

su cuadro Las Meninas, lo ordena con la mencionada espiral, cu+o centro est situado sobre el pec$o de la infanta 0argarita, marcando con ello el centro visual de m(imo inters + el significado simblico del lugar reservado para los escogidos, como era tradicin en Europa, que el monarca ocupara el lugar central + de privilegio en las ceremonias.CO >o $a+ que olvidar que en el momento de la creacin de la pintura, la infanta 0argarita era la persona ms indicada como sucesora al trono, +a que *elipe I. no ten%a en ese momento ningn $i2o varn. El punto de fuga de la perspectiva est detrs de la puerta donde se encuentra =os >ieto@ precisamente, all% es donde va la vista en busca de la salida del cuadro@ la gran luminosidad e(istente en este punto provoca que la mirada se fi2e en ese lugar. pesar de los siglos que $an pasado desde que se pint, la calidad tcnica del cuadro, con el tratamiento de la te(tura fina + las pinceladas que parecen compactas aplicadas con una gran maestr%a, $ace posible que no se observe casi ningn craquelado en todo el cuadro. -as medidas originales del lienzo, fueron ligeramente retocadas en una primera restauracin en la que el cuadro se volvi a entelar. En el borde superior + el lado lateral derec$o se puede detectar las se'ales que de2aron los clavos que fi2aban la tela al bastidor@ fue recortada por el lado izquierdo + se $izo un peque'o doblez para $acer posible la nueva su2ecin. 1arece que se perdi mu+ poco trozo de la orilla.CB .elzquez utiliz los blancos de plomo sin casi mezclas en diversos puntos del cuadro, como en las camisas, los pu'os de 0ari )rbola o la manga derec$a de gustina Sarmiento@ lo $izo con un toque rpido + decidido que consigue el refle2o de las vestiduras + adornos, como en el caso de la infanta 0argarita o en la camisa del propio pintor. En los cabellos de la infanta + en sus adornos, tambin se aprecia el arte de la pincelada del maestro. En las cuatro figuras femeninas del primer trmino se observa un tratamiento similar@ los vestidos denotan la categor%a + la clase de tela de cada uno de ellos. En el caso de >icolasito 1ertusato, la definicin queda ms desdibu2ada. .elzquez emple toques de lapislzuli sobre todo en el vestido de 0ari )rbola, + lo $izo con ob2eto de conseguir refle2os en el color profundo de este vestido.F#

&#pe+o . e#cena# re/le+ada# [editar]

&etalle de Las Meninas. Espe2o del fondo donde estn refle2ados *elipe I. de Espa'a + 0ariana de ustria. -a estructura espacial + la posicin del espe2o estn dispuestas de tal manera que parece que *elipe I. + 0ariana, se encontraran delante de la infanta + sus acompa'antes, con el observador del lienzo. Segn =anson, no solamente la infanta + sus sirvientes estn presentes para distraer a la pare2a real, sino que la atencin de .elzquez se concentra en ellos mientras pinta su retrato.F! unque slo se pueden ver refle2ados en el espe2o, la representacin de la pare2a real ocupa un lugar central en la pintura, tanto por la 2erarqu%a social como en la composicin del cuadro. -a posicin del espectador en relacin con ellos es incierta. -a cuestin es saber si el observador de la pintura est cerca de la pare2a real, o si los reemplaza + contempla la escena con sus propios o2os@ es una cuestin que genera polmica. -a segunda $iptesis es, para saber cul es el

ob2etivo de la atencin de las miradas de .elzquez, de la infanta + de 0ari )rbola, que mira directamente $acia el observador de la pintura.FC En Las Meninas se supone que la reina + el re+ estn fuera de la pintura, + su refle2o en el espe2o los sita en el interior del espacio pictrico.FF El espe2o, situado sobre el triste muro del fondo, muestra lo que $a+L la reina, el re+ +, segn las palabras de Iarriet Stone, las generaciones de espectadores que han venido a tomar el sitio que la pare a tiene en el cuadro.FJ -os persona2es refle2ados en el espe2o estn elaborados de manera ms rpida + con una tcnica esbozada. Gn espe2o sobre el muro del fondo refle2a los bustos de los re+es, que quizs estaban posando para ser retratados, + son sorprendidos por la visita de su $i2a + sus acompa'antes. Gna $iptesis alternativa del $istoriador I.5. =anson es que el espe2o refle2a la tela de .elzquez, tela que +a tiene pintada con la representacin de los re+es.F"