Mnioas George Cobuc O caracteristic a literaturii romne de la sfritul secolului al XIX -lea i nceputul secolului al XX-lea o reprezint coexistena

mai multor curente i tendine literare, concretizate n opere inegale ca valoare artistic. Poezia, mai ales, nu izbutete s depeasc epigonismul eminescian, aa c apariia lui George Cobuc, ale crui versuri proaspete, optimiste au ncntat generaii de cititori este cu att mai notabil. n lirica sa apar prelungiri ale clasicismului i ale romantismului. n acest sens trebuie constatat c poetul avea o solid cultur clasic, manifestat n opera sa poetic prin echilibru, rigoare, limpezimea i simplitatea stilului, prin preferina pentru anumite specii precum idila. De asemenea, nu trebuie ignorate nici elementele romantice: interesul pentru folclor, mituri i eresuri, un puternic sentiment al naturii care poteneaz erosul. Mircea Scarlat afirm, n acest sens, c George Cobuc este unul dintre cei mai tipici reprezentani ai conveniei clasicizante. Cu toate acestea, nu trebuie ignorate nici elementele romantice care structureaz viziunea poetului, marcat cu deosebire de atracia spre mit, folclor ori civilizaia arhaic a satului. Una dintre cele mai frecvente teme abordate de Cobuc este dragostea, surprins n toate ipostazele sale, de la insinuarea treptat a sentimentului, trecnd prin mplinirea lui i ajungnd la dezndejde sau resemnare. Lirismul acestor poezii este obiectiv, poezia fiind teatral, flcii i fetele devin voci, mti n spatele crora se ascunde poetul. Semnificativ n acest sens este poezia Mnioas, cuprins n volumul Balade i idile. Ea combin idila de sorginte antic, gen Teocrit i Vergiliu, cu sensibilitatea de tip romantic a poetului n faa naturii. Titlul, alctuit dintr-un adjectiv folosit cu sens propriu, anticipeaz starea sufleteasc a fetei mnioase, stare ale crei cauze i rmn necunoscute flcului i l deconcerteaz. Totodat, el sugereaz, ca n clasicism, un tip, nu o individualitate, mnioasa fiind oricare fat care, n ritualul dragostei, i deruteaz iubitul prin toane inexplicabile i brute retrageri n sine. Tema poeziei este iubirea proiectat pe fundalul satului romnesc, ntr-un peisaj bucolic. Textul este conceput sub forma unui monolog adresat, vocea aparinndu-i unui flcu care, respins de iubit sau doar ignorat, e frmntat de ndoieli. Afectiv, el penduleaz ntre dou planuri temporale: trecut, sugerat n text prin timpurile trecute ale indicativului i prezent, ntre Lina de odinioar, apropiat i tandr i Lina de acum, distant i tcut. nc din prima strof rzbate ndoiala flcului care, nenelegnd nimic din retorica suprrii fetei, crede c va gsi alinare n natur. Mai nspre sear (motiv romantic) va merge n lunc pentru a-i ostoi dorul, auzind n trilurile privighetorilor glasul Linei. El i amintete cu durere semnele nstrinrii, cci iubita, altdat afectuos, se arat retractil, se ascunde i nu-i rspunde. Portretul ei eman senzualitate, fata e cu att mai ademenitoare cu ct i se refuz ndragostitului. Vntul, motiv recurent n lirica lui Cobuc, i adie prin cosi, i salt altia i i face floare-n obraz: Am s merg mai nspre sear / Prin dumbrvi, ca mai demult, / n privighetori s-mi par / Glasul Linei c-l ascult. / Mai tiu eu ce-a vrea s-ascult! / C-n zori Lina sta-n porti, / Slta-n vnt a ei alti, / Vntul i slta-n cosi / i-i fcea floare-n obraz: / Eu mergeam la plug, n laz / i, cnd trec, Lina se-ascunde, / Parc nici nu m-a vzut, / i vorbesc, i nu-mi rspunde, / Nu-mi rspunde! / i-o ntreb, i nu-mi rspunde! / i m mir ce i-am fcut!

Urmtoarea strof aduce un plus de prospeime, de ingenuitate. Dinamismul imagistic al poeziei este sporit i de redarea unor mici scene n care sunt implicai cei doi tineri, prin acumularea de verbe ori prin valorificarea resurselor stilistice ale repetiiei . Natura devine oglinda fiinei iubite, portretul ei se ntregete prin imagini vizuale create prin analogii: Vreau de-aici s rump o floare! / Ochii unui nger scump / Au albastrul de cicoare, / i cicoare vreau s rump / Mai tiu eu ce-a vrea s rump! / C-n amiazi venind pe vale, / ntlnii pe Lina-n cale: / Fragi i-am dat, ea mi-a zis: -Na-le! / i-am cerut eu ie fragi? / Ochii ei frumoi i dragi / Priveau tot spre poala rochii, / S-a pus Lina pe tcut, / i vedeam c-i umbl ochii, / Umbl ochii, / i m mir ce i-am fcut!. n ultima strof intensitatea acestor sentimente sporete, accentele de durere, de patim neneleas, de pasionalitate grea i de regret se contopesc n suferin fizic. ntre afecte i trup nu mai exist o stare de ruptur, dimpotriv, durerea e transmutat din interioritate n exterioritatea trupeasc: S-mi pun capul pentr-o Lin, / S m fac un om pribeag! / Iei din neguri, lun plin, / S m vezi la Lina-n prag / Mai tiu eu ce-atept n prag! / Alte di suna zvorul; / Lina pe furi, ca dorul, / Pea-n degete pridvorul / i la mine-n prag venea, / Mam-sa ct ce-adormea. / Azi ard hainele pe mine, / Mi-e greu capul ca de lut, / Stau n prag i ea nu vine, / Nu mai vine! / E trziu i nu mai vine... / i m mir ce i-am fcut!?. Farmecul poeziei n asta st: n capacitatea poetului de a surprinde, printr-o suit de tue lirice teatralizate, printr-o gam de culori i de imagini dintre cele mai delicate i mai sugestive, strile sufleteti nedesluite ce dau relief cugetului flcului. O expresivitate scenic decurge de aici, cu micile inserri epice care sporesc capacitatea de sugestie i dau atmosferei un plus de obiectivare. Limbajul poeziei este natural, de mare prospeime i spontaneitate, gndurile flcului fiind redate prin cuvinte ce rsun verosimil, ntr-o ambian veridic, necontrafcut.