6 Cosas de Edgardo Dobry.

Sobre un fondo color papel madera, como el de las bolsas de panadera o de ferretera de otros tiempos, una palabra: Cosas dice el ttulo, abajo del apellido DOBRY, con mismo nmero de letras y el mismo largo, como un reflejo. Y !u" dice el ttulo cuando dice #cosas#$ De !u" cosas se trata, de !u" cosas trata$ %n ese sobre, en ese pa!uete cuidadosamente en&uelto, !u" 'ay$ (u" cosas en 'ay en libro de Dobry, !ue cosas 'ay en el nombre de poeta #Dobry#$ )a respuesta m*s simple, retomando la lecci+n bien aprendida por m sobre debates y corrientes de la poesa argentina de los ltimos &einticinco a,os: cosas y no poemas, objetos materiales, cosas !ue est*n, objeti&ismo, materialismo. Y enumero: +-ido, puertas, picaportes, a.ufre, carb+n, pl*stico, ner&aduras, lla&es, aspirinas, gabanes, boletos, caramelos de mentol, poleas, tubos, a&iones, pneum*ticos. %sas son las cosas empricas, no los fen+menos, !ue se nombran detr*s de esa tapa. /ero tambi"n podemos decir !ue las cosas de las !ue se trata son los te-tos. 0n libro 'ec'o de 12 cosas. /oema3cosa: tambi"n objeti&ismo. Y en ese caso podemos e&ocar una caracterstica muy &isible y espectacular: la bre&edad lac+nica de un poemario, a &eces con tonos de aforismo o de epigrama, pero !ue la mayor parte de las &eces da la impresi+n de estar escrito por sustracci+n, como por concentraci+n de materia 'acia una forma escueta y densa el mismo tiempo. %s decir, por condensaci+n, retomando la e-presi+n del mismo Dobry sobre /i.arni4 en Orfeo en el quiosco de diarios, una condesaci+n !ue da la impresi+n 5cito p. 6789 #!ue cada lnea est* impulsada por la fuer.a de todo lo !ue no nombra, de todo lo !ue debi+ !uedar afuera para !ue el &erso saliera impulsado 'acia nosotros con un resorte comprimido y soltado de golpe.# )a poesa como condensaci+n o cristali.aci+n, en el sentido !umico, de algo m*s amplio y m*s a"reo, podra decirse. Sustracciones, concentraci+n, resto material de discursos anteriores !ue dejaran 'uellas, como el anacoluto y el 'ip"rbaton, sistem*ticos en los te-tos. 0n desorden surgido de una reducci+n, de una desaparici+n. %n lo !ue !ueda, en la alteraci+n sint*ctica, a &eces con resabios barrocos tradicionales, surge la consistencia. :oncentraci+n y alteraci+n son las !ue le dan, pareciera entonces, materialidad de objeto, de cosa, a lo !ue leemos. Y de !u" cosas 'ablan esas cosas$ )a poesa aparece, en &arios te-tos, como canto de lo concreto, la poesa dentro y a partir de eso !ue nos rodea, firme, en el mundo. #Bajo la maceta3las 'ormigas rompen3las crestas de la lla&e# 5;9. %pifana de lo !ue es y de lo !ue probamos. %pifana de eso, del instante, 'ec'o palabra, como en la brusca musicalidad !ue se abre al final de un &erso, de pronto: #el borrac'o barco# <2. 0 otro instante, en donde el objeto se &uel&e e-plicaci+n y e-presi+n soleada, la cosa se &uel&e lenguaje en contra de lo sombro. :ito: 6; %n la cocina sombra me brindo la e-presi+n de una naranja: sol e-plicado al paladar. %sas cosas, fatalmente, pasan: pasan de estar a estu&ieron. )a cosa, lo !ue se dice, pasa, muc'as &eces, por cosas !ue pasaron, por una materialidad e&ocada. )os sonidos y las figuras se me.clan con el sue,o y, sutilmente, con el recuerdo, con lo !ue !ui.*s ya no est* 5como puede leerse, en cla&e, en este ejemplo9:

= =; :orneta 'iere el sue,o de la siesta, el c'urrero pedalea tras la sombra de un pl*tano subida al trolebs. >i lectura es !ui.*s autocentrada en una infancia porte,a 5siempre 'ubo, me dicen, trolebs en Rosario9, pero desde mi recuerdo, leo trolebs desaparecidos en los sesenta y marcados por una sombra fuga., la siesta de otrora cortada por un c'urro infantil, la imagen fuga. de la bicicleta atr*s de algo !ue pas+ y !ue de nue&o est* pasando en el duerme&ela de un despertar lejano. %stas cosas son 'uellas de otras cosas. /ero lo !ue !ueda, las 'uellas, son a su &e. 'uellas de algo ledo, el eco de algunas im*genes y met*foras !ue &ienen de otro lugar, esas cosas escritas por ?irondo en Veinte poemas para ser ledos en el tranva , por ejemplo, como la sombra !ue #se separa de m, y de pronto, se arroja entre las ruedas de un tran&a# 5#@punte callejero#9 mientras !ue a!u la sombra se sube a un trolebs en donde !ui"n sabe !ui"n lee poemas !ue Dobry toda&a no escribi+. Auellas de otros tambi"n en la corneta del c'urrero, en donde oigo el eco de las cosas de Ballejo, las de Trilce, esa #serpentnica u del bi.coc'ero3enjirafada al tmpano# 5poema CCCDD9. Y otra &e. de Ballejo, cosas de #:onfian.a en el anteojo, no en el ojo#, con su estribillo #y en ti s+lo, en ti s+lo, en ti s+lo#, lo !ue suena en Dobry como un #>i yo de mi yo de mi yo# 5=<9. Y m*s cosas, las de un yo de poeta, el de Daro de Canciones de vida y esperanza, !ue en Dobry ya no est*: 7E #@'ora bien, a!uel !ue ayer nom*s deca 'oy no est*, &ino temprano a otros asuntos, ya se fue.# O el bolero #Bete de m# !ue cambia de est"tica cuando cambia de conte-to: <8 #%l &erso a!uel !ue no sabemos recordar: casa, tubos, rumor de oto,o# %n todo caso &emos c+mo, de una cosa a la otra, las cosas de Dobry pierden materialidad. Ya no s+lo lo !ue est* o estu&o, sino lo !ue sucede, lo !ue pasa o pas+, lo !ue sucedi+ ayer o en un &ago tiempo de la memoria subjeti&a. Dnicio del poema E=: #>iraban la entrega de los Oscar,3padre se acord+: una &e.3'aba estado en )os @ngelesF# Les choses de la vie, como deca el ttulo de una &ieja pelcula francesa con >ic'el /iccoli y Romy Sc'neider. O m*s bien, la cosa es un recuerdo objeti&ado, un recuerdo 'ec'o espacio, materia, escena, como este aren!ue y este pan negro: E7. /"simo me cae esta tarde el aren!ue plateado !ue apretaba bisabuelo sobre pan muy negro una ma,ana de diciembre en :'isinau.

< Y como !uien no !uiere la cosa, al final del libro un te-to pareciera intentar definir de !u" cosas se trata, un poema en el !ue &emos a las cosas arrrastradas pour una ley de gra&edad 'acia un centro incadescente y destructi&o: 2; ?ra&edad de las cosas reclamadas por el centro incandescente de la tierra. %st*n cadas en su letra, son figuras s+lo nuestras. )as cosas caen pero !uedan, se sal&an, perduran un instante, en la letra. )as cosas son figuras nuestras para ol&idar lo inol&idable, para disol&er eso !ue la l*grima no sabe decir 5poema =8: #)a l*grima no disuel&e3lo !ue no sabe decir#9. Aay un lirismo apretado en Cosas, un lirismo !ue no alcan.a a estallar o !ue apunta a algo m*s !ue al simple estallido. 0n lirismo !ue sabe !ue es difcil e&itar !ue #en la foto apare.ca3la sombra del fot+grafo# 5ledo en el poema 179. 0n lirismo !ue sabe, !ue, aun!ue 'aya una madre muerta recorriendo corredores de noc'e y llamando por tel"fono en subjunti&o, aun!ue 'aya una memoria de antepasados de di*spora, aun!ue 'aya tiempo y e-ilio, siempre de la cosa, de una cosa, pasamos a la otra, a otra p"rdida !ue ya no es nombrable. )a cosa es la chose del psicoan*lisis, es la cosa en s, die ding de la filosofa, es el resto indefinible !ue permanece despu"s de decir la p"rdida y el duelo 5aun!ue p"rdida y duelo sean, despu"s de todo, lo m*s constante en el libro9, lo !ue &a m*s all* de las cosas, m*s all* del objeto deseado y de la nostalgia. O sea: despu"s de decir la p"rdida y el duelo, despu"s de dibujar un mapa material de nostalgia, !ueda toda&a algo, eso, una cosa, frontera indecible, !ue justifica el decir !ue no dice de la literatura.