Construccion Del Villano en La Sociedad

ZoraidaJimnezGascn
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Laconstruccindelvillanocomopersonaje cinematogrfico
ZoraidaJimnezGascn
Resumen El villano es uno de los personajes de ficcin ms atractivos que podemos encontrar en una pelcula. Por esa razn, el objetivo de este trabajo de investigacin, titulado La construccin del villano como personaje cinematogrfico, es estudiar este rol desde diversas perspectivas: definicin,tipologa,creacin,caractersticas,funciones,empatadelpblicoconl, etc.Paraello, esteartculopartedetreshiptesis: 1) 2) 3) Palabrasclave:funcin,personajecinematogrfico,tipologa,villano. Abstract Thevillainisoneofthemostattractivefictioncharacterswefindinafilm.Thatisthereasonwhy theobjectiveofthisarticle,calledTheconstructionofthevillainlikefilmcharacter,istoanalize this particular role from various pointsof view:definition, classification, creation, characteristics, functions, audiences empathy for him, etc. This article holds three differents hypotheses in its startingpoint: 1) Thefilmicvillainisthedrivingforcebehindthefilmsinwhichheappears. 2) The villain in films performs a cathartic function for the audience, as far as the audience projectsinhimtheirmostviolentandbrutalside. 3) Also,thecinematographicvillainisanenhancerofphiliasandphobiasasheservestounify the group receiving the film. Moreover, he also directs the receivers spirits toward a commonenemy. Keywords:function,classification,villain. Elvillanocinematogrficoeselmotordelaspelculasenlasqueaparece. El villano cinematogrfico cumple una funcin catrtica para el pblico, en tanto que los espectadoresproyectanenlsuladomsviolentoysalvaje. Adems, el villano cinematogrfico es un potenciador de filias y fobias ya que sirve para uniralgruporeceptordelapelculaydirigirlosnimoshaciaunenemigocomn.
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1.Quesunvillano?:definicinytipologas La vigsimo segunda edicin del DRAE define la palabra villano con las siguientescuatroacepciones 1 : 1. Vecinoohabitadordelestadollanoenunavillaoaldea,adistincindenoble ohidalgo. 2. Rsticoodescorts. 3. Ruin,indignoeindecoroso. 4. TaidoybaileespaolescomunesenlossiglosXVIyXVII. Eldiccionarioestablecesuorigenetimolgicoeneltrminodelbajolatn villanus, ysteasuvezenlapalabralatinavilla(casadecampo),orgenesqueconcuerdan conlaprimeraacepcindevillano. DesdesuprimeraaparicinenelDiccionariodeAutoridadesdelaRAEen1739,la definicindeltrmino villanonohasidomodificada,demodoquelaAcademiano hace alusin alguna al villano como personaje de ficcin. No ocurre as con el conceptode mujer fatal,quelaRAEdefiniensudiccionarioporprimeravezen 1984 2 , y desde la edicin de 1992 incluye una referencia a su carcter ficcional: aquella cuyo poder de atraccin amorosa acarrea fin desgraciado a s misma o a quienesatrae.Referidoprincipalmenteapersonajesdeficcin,sobretododecine, yalasactricesquelosrepresentan. Ensulibro Cmo crear personajes inolvidables,LindaSegerdefinealvillanodela siguientemanera:
Elvillanoeselpersonajemalvadoqueseoponealprotagonista.Generalmente,losvillanos son antagonistas, aunque no todos los antagonistas son villanos (). El papel del villano siempreconnotamaldad(2000:122).
1http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=villano 2 Mujer fatal: tipo convencional de mujer que, por su conducta
o aspecto llamativo, se supone
irresistibleparaelhombre(DRAE). FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual
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Elvillanoeselmotordelahistoria,elpersonajequehacequelatramaavancey funcioneyaquesinl,elhroecareceradeunameta(salvaralmundo,rescatara alguien, proteger algo) o la tendra pero no encontrara a alguien que le obstaculizase alcanzarla. Pero la Historia del Cine nos ha dejado ejemplos de pelculas en las que hay villanos pero no hroes: Scarface, el terror del hampa (HowardHawks,1932),latrilogadeElPadrino(FrancisFordCoppola,1972,1974 y 1990), Alguien vol sobre el nido del cuco (Milos Forman, 1975), Taxi Driver (Martin Scorsese, 1976), etc. En estos casos, el villano lo es por sus acciones, generalmenterelacionadasconelmundodelhampa,ynoporserelopositoraun personajebueno.Enlamayoradeloscasos,setratadepelculasprotagonizadas porlosvillanos. En 2003, el American Film Institute (AFI) public una lista con los 100 mejores hroesyvillanosdelcineestadounidense[ver anexos 1 y 2].Losganadoresfueron elegidosporunjuradocompuestopormiembrosdelacomunidadcinematogrfica apartirdeunalistade400candidatoselaboradaporelAFI.Ladefinicinquese diodelvillanofue:unpersonajecuyamaldadmental,carcteregostayfuerzade voluntadsonavecesocultadosporlabellezaylanobleza,mientrasqueotrasveces pueden rabiar desenmascarados. Pueden ser horriblemente malvados o grandiosamente divertidos, pero son en ltima instancia trgicos 3 . Entre los 50 villanos seleccionados encontramos a malvados mticos del celuloide como HannibalLecter,DarthVader,elCondeDrculadeBelaLugosioCruellaDeVil. En cuanto a las clases de villanos, no existe una tipologa cerrada, de modo que cada cual puede establecer una clasificacin distinta, que variar segn quin la hagayenqumomentohistricoycinematogrficoestemos.Porejemplo,en1956 Orrin Klapp public un artculo titulado American VillainTypes en el que distingue dos clases de villanos: 1) quienes se ve claramente que lo son (highly visible villains), y 2) quienes ocultan su naturaleza villana pero al final son descubiertos (villains of low or delayed visibility) (1956: 337). El artculo de Klapp no se refiere a villanos cinematogrficos pero las denominaciones usadas porlpodranextrapolarsealmundodelcinesinofueraporqueesteautorslo
3http://www.afi.com/docs/about/press/handvhost.pdf.Traduccinpropia.
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tieneencuentacuestionesconductualesdejandoaunladolasfsicas,psicolgicas y las historias personales de los villanos (tan importantes en las pelculas) y tambin porque tenemos que entender que el texto fue redactado durante la GuerraFradesdeelcentrodelbloquecapitalista:EstadosUnidos 4 . Antelafaltadeunatipologaoficialdevillanos,hecreadomipropiaclasificacina partir de dos criterios, principalmente: 1) la naturaleza fsica del villano y 2) el ejerciciodelavillana,yaseaporsupersonalidad,susmtodososumotivacin.De este modo, obtenemos dos tipologas en dos niveles distintos que pueden combinarse: Tipologasegnlanaturalezafsicadelvillano(nivelinferiorobsico): 1. Personas:puedenserhumanasosobrenaturales.Ejemplos:HannibalLecter (humano),CondeDrcula(sobrenatural). 2. Animales: pueden ser naturales o sobrenaturales. Ejemplos: Tiburn (natural),Alien(sobrenatural). 3. Seres tecnolgicos: pueden ser mquinas (incluidos los ciborgs) o inteligencias artificiales. Ejemplos: Terminator (mquina), HAL 9000 (inteligenciaartificial). Tipologasegnelejerciciodelavillana 5 (nivelsuperior): Personas: 1. Anarquista 6 :buscaacabarconelgobiernooelmodelodesociedadpara imponer el caos. En este grupo se incluyen los terroristas. Ejemplos: HansGruber(Lajungladecristal).
4Ensuartculo,Klappexponelostiposdevillanosjuntoaunabreveexplicacinyalgunosejemplos
reales que l cree que los representan: por ejemplo, el rebelde (como el revolucionario y el bolchevique),eltraidorsecreto(comoelcomunista)yelvago(comoeldesertor). 5Lamayoradelosejemplosestntomadosdelalistadelos50mejoresvillanosdelAFI,poreso hayreferenciasapelculasconcretasaunqueesepersonajesalgaenmsfilmes. 6Entindase anarquistaentantoquepersonaquepromuevelaanarquaynocomoseguidordela doctrinapolticallamadaanarquismo. FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual
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2. Antivillano, bienintencionado o noble: villano que realiza malas accionesmovidoporunacausajusta.Esdecir,sufinesbueno perono losmediosqueutiliza.Ejemplos:Magneto(sagadeXMen),TravisBickle (TaxiDriver). 3. Archienemigo: el enemigo principal del hroe cuyo enfrentamiento se perpeta en el tiempo. Ejemplos: Joker (saga de Batman), el Agente Smith(sagadeMatrix),Sr.Potter(Qubelloesvivir!). 4. Bruja:villanaqueejerceelmalatravsdelamagia.Ejemplos:laBruja mala del Oeste (El mago de Oz), la Reina (Blancanieves y los siete enanitos). 5. Cado: comenz siendo bueno pero se pas al lado oscuro aunque en ocasiones retorna al buen camino. Ejemplos: Darth Vader (saga de La guerradelasgalaxias),MichaelCorleone(ElPadrinoI). 6. Castigadorovengador:buscavengarsedelahumanidadengeneralode alguien en particular por algo que le sucedi. Ejemplos: Max Cady (El cabodelmiedo),Sr.Fro(BatmanyRobin). 7. Corrupto: persona que por su profesin (poltico, polica, etc.) debera ejercer el bien pero se ha dejado sobornar o viciar y ahora est en el bandocontrario.Ejemplos:DetectiveAlonzoHarris(TrainingDay). 8. Defensor del sistema: es un villano atpico porque en lugar de enfrentarsealsistema(queeslohabitual)essudefensor.Normalmente setratadesistemasogobiernosrepresores.Ejemplos:AmonGoeth(La listadeSchindler),frayEmilioBocanegra(Alatriste). 9. Demonio: ser sobrenatural de naturaleza maligna. Ejemplos: Regan MacNeilposeda(Elexorcista),CondeDrcula(Drcula).
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10. Doblemalo:eldobledelhroeperototalmenteopuestoal.Ejemplos: Supermanmalvado(SupermanIII). 11. Geniomalvado:serdegraninteligenciayconocimientoscientficosque utilizaparahacerelmal.Ejemplos:Dr.No(Dr.No). 12. Maleante: villano perteneciente al hampa. Ejemplos: Michael Corleone (sagade El Padrino),Arthur CodyJarrett(Al rojo vivo),ClydeBarrowy Bonnie Parker (Bonnie and Clyde), Tom Powers (Enemigo pblico), Joker (saga de Batman), Tony Camonte (Scarface, el terror del hampa), Roger Verbal Kint (Sospechosos habituales), Auric Goldfinger (Goldfinger). 13. Megalmano: sus delirios de grandeza le llevan a ejercer el mal. Ejemplos:CruellaDeVil(101dlmatas). 14. Mujerfatal:mujerqueejerceelmalseduciendo.Tambinllamada vamp o femme fatale. Ejemplos: Phyllis Dietrichson (Perdicin), Alex Forrest (Atraccin fatal), Catwoman (Batman Returns), diversos papeles de la actrizThedaBara. 15. Psicpata: villano demente. Algunos cometen crmenes. Ejemplos: Hannibal Lecter (El silencio de los corderos), Norman Bates (Psicosis), Alex Forrest (Atraccin fatal), Alex DeLarge (La naranja mecnica), Amon Goeth (La lista de Schindler), Annie Wilkes (Misery), Eve Harrington (Eva al desnudo), Jack Torrance (El resplandor), Max Cady (El cabo del miedo), Reverendo Harry Powell (La noche del cazador),Sra.Danvers(Rebeca),Dr.Szell(Marathon Man),FrankBooth (Terciopelo azul) Freddy Krueger (Pesadilla en Elm Street), Baby Jane Hudson(QufuedeBabyJane?). 16. Seoroscuro:pretendedominartodocuantolerodea(generalmente,el planeta,lagalaxiaoeluniverso),controlagrandesejrcitos omasasde
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seguidores y suele tener capacidades mgicas. Ejemplos: Darth Vader (saga de La guerra de las galaxias), Lord Voldemort (saga de Harry Potter). 17. Tiburn: villano ambicioso y sin escrpulos cuyos negocios no estn relacionados con el hampa. Ejemplos: Sr. Potter (Qu bello es vivir!), Noah Cross (Chinatown), Gordon Gekko (Wall Street), Regina Giddens (Laloba). 18. Tirano: abusa de su poder convirtindose en un villano. Ejemplos: enfermeraMildredRatched(Alguien vol sobre el nido del cuco),capitn Bligh(LatragediadelaBounty). 19. Tonto:torpeysincarisma,eselvillanocmico.Ejemplos:CapitnGarfio (PeterPan),loshermanosDalton(sagade LuckyLuke),PierreNodoyuna (Losautoslocos) 7 . Animales: 20. Criatura: ser con forma de animal que puede oponerse al hroe por instintoopuedeejercerelmalporgusto.Ejemplos:Tiburn( Tiburn), Alien(Alien,eloctavopasajero);marcianos(Laguerradelosmundos). Serestecnolgicos: 21. Inteligenciaartificial:carecedecuerpoyejerceelmal.Aveces,serebela contrasucreadoraladquirirunnivelsuperiordeinteligencia.Ejemplos: HAL9000(2001:unaodiseadelespacio). 22. Mquina asesina: robot o ciborg con actitudes malignas. Ejemplos: T 800Terminator(Terminator).
7Elrestodeejemplosestnsacadosdepelculasperocreoqueelvillanodeestaseriedetelevisin esunodelosquemejorrepresentaalvillanotonto.
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Lospersonajesqueheutilizadocomoejemplosaparecenclasificadosporsurasgo mscaractersticoperopodranhabersidoincluidosenmsdeungrupoyaqueun mismo villano puede estar en varias categoras a la vez dependiendo de sus acciones o incluso de en qu momento de su vida se encuentre. As, Michael Corleone (saga de El Padrino) y Darth Vader (saga de La guerra de las galaxias) comienzan siendo cados pero acaban como maleante y seor oscuro, respectivamente. 2.Lamaldadylaculpa RomnGubernexplicaen Mscaras de la ficcinqueladualidadbueno/malotiene un origen religioso, de forma que durante la Antigedad en Oriente Medio florecieronsistemasdepensamientoreligiosodualistas(2002:246):porejemplo, enEgiptoestnlaserpienteApophis(prncipedelastinieblas)yeldiossolarRa; enBabilonia,Marduk(hijodelsol)yTiamat(enemigodelcielo);yenIrn,elBieno EspritudelaMateriayelMaloLuzdelasTinieblas(ibd.). Tambinlapropiamaldadtieneunorigenreligioso,comosealaSaraTorresenel monogrfico que la revista Nosferatu dedic en marzo de 1998 a los villanos cinematogrficos. En este nmero, Torres comenzaba as su artculo La eleccin delmal:
Laideademaldadnacecomounacategorareligiosa,mstardeseconvierteenunanocin socialymuchodespusterminasiendounacaractersticapsicolgica.Alprincipio,elmalno esalguienmalo,sinoloqueestmal,loqueprohbenlosdiosesylosdesafa(...) 8 .
En este texto, Sara Torres se remonta a las tragedias griegas para ejemplificar la maldadyacontinuacinsentencia:
Digamos que los llamadoshoy malos, en la tragedia griega lo son quieran o no, mientras queenlamodernidadslollamamosmalosaquienesdeliberadamenteeligenserlo 9 .
8SaraTorres,Laeleccindelmal, Nosferatu,n27,marzode1998,p.106. 9Op.cit.,p.107.
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Deestemodo,alprincipio lo maloeralaaccinynolapersonaquelarealizaba.Y esa mala accin puede conllevar dos tipos de culpa de las que habla Romn Gubern:
Slolaspersonasmentalmenteresponsablespuedenserculpablesdealgunafalta.Deahla necesariadistincinentrelaculpaobjetiva,queesunanocinmoralyjurdicaqueinteresaa loslegisladores,alosjuecesyalosconfesores,yunaculpasubjetiva,esdecir,unavivencia, generalmente asociada a un malestar psicolgico, derivada del reconocimiento de una responsabilidadmoralporpartedelsujeto(2002:153).
En el caso del villano, la culpa objetiva s suele estar presente en las historias puesto que el malo de la pelcula tiene que pagar por sus crmenes 10 . Lo que no hallamos en los filmes es ese segundo tipo de culpa que Gubern denomina culpa subjetiva,yaqueelvillanotienepocaoningunacapacidaddesentirempatahacia otros seres humanos (Martn, 2002: 149). Para el villano, su actitud y sus actividades son normales; lo anormal es lo que hacen los buenos. Por tanto, el villanonopuedesentirremordimientosporsusmalasaccionesentantoquenolas entiendecomotales.ComodecaMichaelCorleoneen El Padrino III (FrancisFord Coppola,1990),dequsirveconfesarmesinomearrepiento?. 3.Lacreacindelvillano:construccinycaractersticas El villano como rol cinematogrfico (y por extensin ficcional) parte de una concepcin maniquea: en la historia hay buenos y malos, y ambos bandos son claramente identificables no slo por sus actitudes y sus acciones sino tambin desdeelpuntodevistafsico.Enlavidarealestetipodedistincionesnosontan fcilesperolostpicosyestereotipossonfrecuentesenelcineyelcasodelvillano noibaasermenos:un malonoslotienequeserlosinotambinparecerlo.Ypara parecerlohayunaseriedecaractersticasrecurrentes. Encuantoalapersonalidad,elvillanoesunsercruel,inmisericorde,despiadado, traidor, ambicioso y vengador que disfruta de su villana. Y esto ltimo es una cuestinimportante:elvillanosesientebienhaciendoelmal.
10Entindaseelconceptode crimenentantoqueaccinindebidaoreprensible(DRAE)ynoslo comoaccinvoluntariadematar(DRAE).
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Fsicamente,cuandosetratadevillanoshumanos,normalmentevistendenegro 11 , pueden ser calvos, tienen vello facial (bigote, barba), rasgos marcados, expresin depermanenteenfado,miradapenetranteyaterradora(amenudopotenciadapor unosojosclaros),risamalvada,tatuajes,cicatrices...Despusencontramosvillanos guaposyvillanosfeos,ysonlossegundoslosquedanmsjuegoalcaracterizarlos yaquesuinteriorperversoestenconsonanciaconunaspectorepulsivo:gordoo flaco,algunadeformidad,vozdesagradable,etc. Ciertamente,losvillanosguapossonmenosfrecuentesquelosfeos,comoexplica SaraMartn:
Elmaloraramenteesguapo,yaque,porpuraconvencinsesuponequesufaltadebelleza fsicaesunsignodesumonstruosidadmoraldeigualmodoque sesupone,tambinpor conveniencia,quelabondaddelhroesemanifiestatambinensuatractivopersonal(2002: 154).
Lofundamentalesqueencuantoelvillanosalgaenpantalla,algoenlnoshaga pensarsteeselmalodelapelcula.Porejemplo,enLalistadeSchindler(Steven Spielberg, 1993), nada ms aparecer Amon Goeth en escena, ste demuestra su villanaordenandomataraunaingenierajudaquelehadichoquehayquetirarel barracn que estn construyendo para poner cimientos nuevos porque se puede venirabajoyacontinuacinmandaquesehagaloqueellahabadicho. La siguiente reflexin de Richard Whitehall sobre los personajes del western da una idea clara de hasta qu punto todo lo que rodea al villano tiene que identificarlocomotal:elmundosedividaautomticamenteenbuenosymalos,y ningnhombrequemontarauncaballoblancopodaserunvillano(1966:14) 12 . A menudo, el villano es extranjero o pertenece a un grupo tnico o poltico mal considerado, ya que si el pblico identifica como enemigo propio al villano de la
11Losvillanossontambinconocidoseninglscomo black hatsporquelos malosdelaspelculas
del oeste llevaban sombreros negros. En Occidente este color es smbolo de muerte y misterio y genera temor, por ello los grupos que quieren provocar este sentimiento visten de negro: los camisasnegrasitalianos,losSSalemanes,lospolicasantidisturbio,losgeos,etc. 12Traduccinpropia.
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pelcula,sermsfcilqueelhroesegranjeesusafectos(sobreestohablaremos ms adelante en el punto sobre las funciones del villano). Esta caracterizacin varaalolargodelaHistoriadelCineenfuncindelasituacinpoltica,yaseala delmomentoenelqueseruedalapelculaobienlasituacin delapocaquese recreaenelfilme.As,enlaIIGuerraMundialencontramosvillanosderegmenes totalitarioscomo los alemanes (Casablanca, 1942) y los orientales (los japoneses de Air Force, 1943; las pelculas sobre FuManch de los aos 60). Durante la Guerra Fra son frecuentes los villanos comunistas, sobre todo soviticos (El mensajerodelmiedo,1962;DesdeRusiaconamor,1963).Ymstardelosmaloshan pasado a ser los rabes 13 (Trueno negro, 1997; Estado de sitio, 1998) y los latinoamericanos (los bolivianosde Quantum of Solace, 2008) identificados como terroristas y narcotraficantes, respectivamente. Esta caracterizacin es siempre desdeelpuntodevistaoccidental,ymsconcretamentedesdeelestadounidense. Otroaspectonecesarioparaqueunpersonajeseabienacogidoporelpblico(que no significa necesariamente ser querido) es que debe ser creble. En el caso del villano,esacredibilidadvienemarcada,fundamentalmente,porsumotivacinpara hacerelmal,quetienequeestarbiendefinida:
La audiencia debe tener clara la motivacin del villano, as como la del protagonista. Generalmente,elvillanodeberacreerfirmementeensuspropiasacciones,seancorrectaso noenelsentidoconvencional;stasdebenajustarseauncdigomoralparticular,quepuede sercontrarioalcdigomoralconvencionaloseralgocompletamentedistinto(Davis,2004: 173174).
UnbuenejemploeselcasodelosDondelatrilogade El Padrinodelosquehabla Agustn Puente Escobar en el artculo Hroes y villanos publicado en el monogrfico que la revista Nickel Odeon dedic a esta saga flmica. Para Puente Escobar no pueden ser vistos de la misma manera Vito Corleone que su hijo y sucesorMichaeldebidoasusdistintoscdigosymotivaciones:
13 Sobre los rabes como villanos es curioso el caso de la pelcula de Disney Aladdin, donde los
malos (Jafar y sus secuaces) tienen rasgos rabes mientras que los buenos (Aladdin, Jasmine, el Sultn,etc.)tienenrasgosoccidentalesapesardequetodoslospersonajessondeAgrabah(ciudad ficticiadeArabia). FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual
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Laconstruccindelvillanocomopersonajecinematogrfico Vitoesunhroe,comolossonlosclsicosylosshakesperianos:puedecometeractosviles, pero por fidelidad a un principio superior. Michael, sin embargo, es (al menos en las dos primeraspartesdelatriloga)elvillano,sloguiadoporsuseddepoderydedominio,que incluso no dudara en matar a su hermano y desposar a su esposa para heredar el trono. Ciertoesqueenmuchasocasioneselprincipiosuperiornopuedejustificarlavilezadelos actos del Don () pero al menos existe ese principio exgeno a la propia ambicin personal 14 .
Segnmitipologa,tantoVitocomoMichaelCorleoneseranmaleantespuestoque sondosvillanos 15 pertenecientesalhampa,sonmafiosos,peroelpadredemuestra tener un cdigo moral del que su hijo carece. As, Vito representa un cierto romanticismoenlasagadeElPadrinoyunapersonalidadquepodemosconsiderar ms cercana, hasta el punto de, en ciertos momentos, incluso llegar a justificar sus acciones 16 . En cambio, Michael es un Don mucho ms sanguinario que su padre, que ambiciona el poder a (casi) cualquier precio y no duda en utilizar cualquiermedio,inclusolamuertedesupropiohermano,paralograrsusfines 17 . Siguiendo con el tema de las motivaciones de los villanos, a la hora de crear un personaje de este tipo, hay que tener en cuenta si se quiere que el espectador sientacercanahacialobienuntotaldespreciopara justificaronosusacciones. RibDavisloexplicaas:
Si queremos que nuestros personajes sean culpados por lo que han hecho, pondremos nfasisensulibrealbedro,mientrasquesinuestrodeseoesquenotenganqueserrespon sablesdesusactos,elnfasissepondrenlasinfluenciasa lasquehansidosometidossin queellostenganculpaalguna(2004:176).
Pongamoscomoejemplodeestoloscasosdedosvillanosmuydiferentes:Travis Binckle (Taxi Driver, 1976) y el capitn Renard (Tener y no tener, 1944). Travis Bickle es un ex combatiente de Vietnam que sufre insomnio y lo que vivi en la guerra sumado a lo que ve cada noche en las calles de Nueva York lo llevan a
14AgustnPuenteEscobar,Hroesyvillanos, NickelOdeon,n29,inviernode2002,p.70.
15Enelcasodelasagade El Padrino,losvillanoslosonporsusactividadesmafiosas,noporquese
enfrentenaunhroeporquenolohay. 16Op.cit.,p.68. 17Op.cit.,p.67. FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual
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tomarse la justicia por su mano. Por su parte, el capitn Renard es un polica repugnantequeseextralimitaensusfuncionesyescapazdeabofetearaunamujer ytorturaraunalcohlico.As,mientrasqueTravisBicklepuedeservistocomoun villano vctima de las circunstancias, Renard es un villano indeseable que elige serloyporelloelpblicolorechaza. 4.Lasfuncionesdelvillano Cuandosehabladerolesyesferasdeaccinesinevitablemencionaralformalista ruso Vladmir Propp y su Morfologa del cuento. En esta obra de 1928, su autor analiz los cuentos populares rusos buscando en ellos unos esquemas que se repitieranencuantoapersonajesyacciones.As,VladmirProppconcluyquese podan diferenciar siete esferas de accin 18 que desarrollan un total de 31 funciones.Desuestudionosquedaremosconelpersonajedelagresor,queserael equivalentealvillano,yconaquellasfuncionesenlasquesteinterviene. Podemosdecirqueelagresorluchaypersiguealhroe(Fell,1977:22) 19 yque supapeleseldeturbarlapazdelafamiliafeliz,provocarunadesgracia,hacerel mal, causar un perjuicio (Propp, 2001: 4041). Segn Vladmir Propp, a lo largo delrelatonosencontramosdosvecesconelagresorovillano:
Laprimera,aparecederepente,lateralmente(llegavolando,seaproximafurtivamente,etc.) y desaparece a continuacin. La segunda, se presenta como el personaje al que se busca, generalmentealfinaldeunviajeenqueelhroesigueaungua(op.cit.,111).
ElagresordePropptieneunaactuacinlimitadaporqueparticipaenlassiguientes sietefunciones 20 ynohacenadamsfueradeellas: 1. Interrogatorio(funcinIVo ):elagresorintentaobtenerinformaciones (op.cit., 41). El agresor (o alguno de sus secuaces) interroga al hroe para descubrirlaubicacindealgooalguien(ibd.).
18 Las siete esferas de accin son desarrolladas por los siguientes personajes: 1) el hroe, 2) el
agresoromalvado,3)eldonante,4)elauxiliar,5)elmandatario,6)laprincesaysupadre,y7)el falsohroe. 19Traduccinpropia. 20Proppenumeracadafuncinylasidentificaconunaletra,queyohepuestoentreparntesis. FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual
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2. Informacin (funcin V o ): el agresor recibe informaciones sobre su vctima(op.cit.,42).Elinterrogatoriodelafuncinanteriorsurteefectoy elagresorobtienerespuestas. 3. Engao (funcin VI o ): el agresor intenta engaar a su vctima para apoderarsedeellaodesusbienes(op.cit.,42).Paraello,elagresorcambia deaspectoyutilizamediosmgicos,laviolencia,lapersuasinoelengao. 4. Complicidad(funcinVIIo):lavctimasedejaengaaryayudaasasu enemigo,apesardeellamisma(op.cit.,43). 5. Fechora (funcin VIII o A): el agresor hace sufrir daos a uno de los miembrosdelafamiliaolecausaunperjuicio(op.cit.,44).VladmirPropp entiendequestaeslafuncinquecreaelnudodelahistoria,demodoque lassieteanterioresconstituyenelprembulo,sonla partepreparatoriadel cuento (ibd.). La fechora puede tomar varias formas: el agresor rapta a unapersona,robaunobjetomgico,infligedaosfsicos,hacequealguien desaparezca,embrujaaunapersonaounobjeto,matauordenamatara alguien 6. Combate (funcin XVI o H): el hroe y su agresor se enfrentan en un combate(op.cit.,68). 7. Victoria(funcinXVIIIoJ):elagresoresvencido(op.cit.,69). Peroenelcine,comoenelrestodeficciones,elvillanotienemayorlibertadpara actuar, sus funciones no estn tan delimitadas como en los cuentos fantsticos analizadosporVladmirPropp.OrrinKlapp,ensuartculoTheFolkHero,seala lassiguientesfuncionesdelvillano:
Podemos suponer que el rol del villano tiene las siguientes funciones especficas en referenciaalhroe:a)resaltarlanoblezadelhroeporelcontrasteconlaimagendelmal;b) crearlassituacionesenlascualeselhroepuedefuncionar,aumentandoeldramaatravs delapersonificacindelafuerzaqueelhroedebevencer;yc)proporcionarrazonesparala FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual
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muerte del, de otra manera, hroe invencible. Cmo ms podra morir l, excepto por un excesodevillanaotraicin?(1949:23) 21 .
Comonopodemosenumerartodaslasfuncionesdelosvillanoscinematogrficos comohizoProppconlosagresoresdeloscuentosrusos,podemosestablecercomo funciones generales las enunciadas en el prrafo anterior por Klapp a las que nosotros denominaremos 22 funciones destacadora o realzadora, creadora o generadoradesituaciones,yexplicativaojustificadora,respectivamente. PeroKlappslosealafuncionesdelvillanorespectoalhroe y,comoyadijimos, haycasosdepelculasenlasquenoencontramosestesegundorol.Entoncesen esosfilmeslos malosnocumplenningnpapel?Enestoscasoslosvillanosejercen otrasfuncionesenrelacinconelpblico,laempataylapropagandaquetambin se dan tambin en las pelculas con hroes. As, la representacin del mal en la pantalla personificada en un determinado tipo de enemigo, en primer lugar, reafirmalaunindelgruporeceptordeesahistoriaentrminosdenosotrossomos los buenos/ellos son los malos(funcinpolarizadora);ensegundolugar,focalizael odio o la desconfianza en una direccin concreta (funcin animadversora); y por ltimo, reafirma y mantiene ideales o valores colectivos (funcin perpetuadora). Estastresltimasfuncionestienenqueverdirectamenteconlaempata(ono)del pblicoconelvillano. RibDavisopinaquesiestamosconunpersonajeeltiemposuficiente,tenderemos a identificarnos con ese personaje (2004: 171). Pero qu ocurre cuando los espectadores se encuentran ante un villano? Segn Juan Jos Igartua, el espectador de una ficcin audiovisual raramente se identifica de igual modo con los protagonistas (hroes) y con los antagonistas (villanos), sino que ms bien desarrolla disposiciones afectivas diferenciadas en cada caso y, stas a su vez, provocan reacciones empticas con los protagonistas (2007: 61). Respecto al villano, lo normal es que los espectadores sientan hacia l empata inversa o contraempatadebidoasusmalasacciones(op.cit.:62):
21Traduccinpropia. 22Losnombresdeestasfuncionesydelasquesehableacontinuacinsontrminoscreadosporm.
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Laconstruccindelvillanocomopersonajecinematogrfico La audiencia experimentar reacciones contrarias a la empata cuando se trate del antagonista:laalegradesteprovocadesprecioymalestarenelespectador,mientrasque cuandoelvillanosesientederrotado,tristeomanifiestasufrimientolaaudienciavivenciar [sic]emocionespositivasasociadasalplacer(comolaalegraolasatisfaccin)(op.cit.:63).
As, los espectadores se alegrarn de que las cosas le salgan mal a los villanos porqueelpblico tienequeestarafavordelhroe,queesel bueno de la pelcula. Peronoporelloelpblicodejadesentirseatradoporlosvillanos.Elporqude esaatraccinloexplicamuybienSaraMartn:
[Losvillanos]pasanporencimadelasnormasmorales,delasconvencionessocialesydelas leyes que nos atan a la vida diaria, y nos permiten vivir, aunque sea de segunda mano, las experiencias de transgresin que jams nos atreveremos a vivir en la vida real. Mientras ellos son condenados en la pantalla, nosotros disfrutamos secretamente de su inclinacin porelmal,preguntndonoscongranhipocresacmopuedehabertalmaldadenelmundo (2002:149).
Siunodelosmotivosporlosquelaspersonasconsumencine(yficcinengeneral) esporqueaspuedenvivircosasquedeotramaneranopodran.Cuandounvillano apareceenescena,cumpleunafuncincatrticayaqueelespectadorproyectaen llasfantasasamoralesoilegalesquelasnormas,laculturaylavidaensociedad leimpidendesarrollar. Peroadems,elvillanosirveparatranquilizarnuestrasconcienciasypensarqueel mundo es un lugar justo y seguro y que la maldad no es algo inherente al ser humano sino cosa de unos pocos perturbados que acaban pagando sus vilezas (funcintranquilizadora):
ElvillanoamoralsedientodepodernodejadeserunafantasaconsoladoracomoelDiablo, ya que mientras ste serva para convencernos de que el mal no est en nosotros, sino en algoexternoquepuedecontrolarnos,elvillanosirveparaquenosdejemospersuadirporla idea de que el mal slo reside en ciertas personas de psicologa aberrante, y no potencialmenteentodosnosotros(Martn,2002:151).
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Parafinalizarestepuntosobrelasfuncionesdelvillano,podemosresumirlasenlas ochosiguientes: 1. Funcindestacadoraorealzadora:lamaldaddelvillanosirveparapotenciar laimagendebondaddelhroe. 2. Funcincreadoraogeneradoradesituaciones:elvillanocrealosmomentos enlosqueelhroeactademostrandosunoblezaysucapacidadparahacer elbienycombatirelmal. 3. Funcinexplicativaojustificadora:latremendamaldaddelvillanojustifica la muerte del hroe cuando esto sucede porque los buenos no deberan morir. 4. Funcinpolarizadora:elvillanoreafirmalaunindelgruporeceptordeesa historiaentrminosdenosotrossomoslosbuenos/ellossonlosmalos. 5. Funcinanimadversora:elvillanofocalizaelodiooladesconfianzaenuna direccin concreta. Como ya vimos, esto vara en funcin de la situacin poltica 6. Funcinperpetuadora:elvillanosirveparareafirmarymanteneridealeso valores colectivos (respeto a la ley y a sus representantes, justicia, castigo paraloscriminales,etc.). 7. Funcin catrtica: los espectadores proyectan en el villano las fantasas amorales o ilegales que las normas, la cultura y la vida en sociedad le impidendesarrollar. 8. Funcintranquilizadora:elvillanoylamalasuertequestesuelecorreren laspelculasconvencenalpblicodequeelmundoesunlugarjustoyseguro yquelamaldadnoesalgoinherentealserhumanosinocosadeunospocos perturbadosqueacabanpagandosusvilezas.
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5.Conclusiones Apesardeloimportanteyatractivoqueeselvillanocinematogrficocomomotor delashistorias,estetipodepersonajeestpocoestudiadoy loquese haescrito deberarevisarse. Enprimerlugar,elconceptodevillanodeberasermodificadoparaentendercomo talaquienobramalydisfrutaconelloynosloaquienactaasenoposicinaun hroeporque,comohemosvisto,haycasosenlosqueelbuenonoaparece. Ensegundolugar,serainteresanteunestudioafondodelasclasesotipologasde villanos,ascomodesusfuncionesenlaspelculas.Yoloheintentadoyhepuesto unas bases generales pero sera necesario un estudio ms exhaustivo y pormenorizado, ampliando las clasificaciones, renombrando los tipos y las funcionesqueyoheestablecido,etc. Porltimo,otracuestininteresanteseraestudiaralvillanocomoinstrumentode propaganda,unacuestininteresantequeenesteartculoslosehasugerido. Enresumen,elroldelvillanocinematogrficodeberaestudiarseafondodesdeel puntodevistadelaconstruccindelpersonaje,surolenlahistoriaysuinfluencia enlavidarealcomoreafirmadordelasfiliasyfobiasdelosespectadores.
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6.Bibliografayotrosrecursos 6.1.Bibliografa DAVIS, Rib (2004): Escribir guiones: desarrollo de personajes. Traduccin de PatriciaSnchez.Barcelona,Paids. GUBERN,Romn(2002):Mscarasdelaficcin.Barcelona,Anagrama. IGARTUA PEROSANZ, Juan Jos (2007): Persuasin narrativa. Alicante, Editorial ClubUniversitario. MARTN,Sara(2002):MonstruosalfinaldelMilenio.Madrid,ImgicaEdiciones. PROPP,Vladimir(2001): Morfologa del cuento.TraduccindeF.DezdelCorral. Madrid,EdicionesAkal. SEGER,Linda(2000): Cmo crear personajes inolvidables. Traduccin de Cristina DomnguezMedina.Barcelona,Paids. 6.2.Filmografa CLEMENTS, Ron y MUSKER, John (1992): Aladdn [vdeo]. Estados Unidos, Walt Disney. DEMME,Jonathan(1991):Elsilenciodeloscorderos[vdeo].EstadosUnidos,Orion Pictures. DAZ YANES, Agustn (2006): Alatriste [vdeo]. Espaa, Estudios Picasso, Origen PCyLaChauveSouris. FORD COPPOLA, Francis (1972): El Padrino [vdeo]. Estados Unidos, Paramount Pictures.
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7.Anexos ANEXO 1: Tabla con los datos de los 50 mejores villanos del cine segn AFI 23 . N 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 VILLANO Dr.Hannibal Lecter NormanBates DarthVader Brujamala delOeste Enfermera MildredRatched Sr.Potter AlexForrest PhyllisDietrichson ReganMacNeil (Satn) LaReina MichaelCorleone AlexDeLarge HAL9000 Alien AmonGoeth AlPacino MalcolmMcDowell BolajiBadejo RalphFiennes Blancanieves ylossieteenanitos ElPadrinoII Lanaranjamecnica 2001:unaodisea delespacio Alien,eloctavopasajero LalistadeSchindler 1979 1993 1974 1971 1968 1937 LionelBarrymore GlennClose BarbaraStanwyck LindaBlair LouiseFletcher Alguienvolsobreel nidodelcuco Qubelloesvivir! Atraccinfatal Perdicin Elexorcista 1946 1987 1944 1973 1975 AnthonyPerkins DavidProwse/ JamesEarlJones MargaretHamilton ElmagodeOz 1939 Psicosis ElImperiocontraataca 1960 1980 ACTOR AnthonyHopkins PELCULA Elsilenciodeloscorderos AO 1991
Heroes & Villains. List of The 400 Nominated Screen Characters. Disponible en Internet (22.03.2009): http://connect.afi.com/site/DocServer/handv400.pdf?docID=245; y de American FilmInstitute(2003):AFIs100Years100Heroes&Villains.ListofThe50WinningHeroesand 50 Winning Villains. Disponible en Internet (22.03.2009): http://www.afi.com/docs/tvevents/pdf/handv100.pdf
23TabladeelaboracinpropiaapartirdeAmericanFilmInstitute(2003):AFIs100Years100
308 16 17 18 19 20 N 21
NoahCross AnnieWilkes Tiburn CapitnBligh Hombre VILLANO Sra.deJohnIselin
JohnHuston KathyBates CharlesLaughton ACTOR AngelaLansbury Arnold Schwarzenegger AnneBaxter MichaelDouglas JackNicholson JamesCagney RobertMitchum RobertMitchum RobertDeNiro JudithAnderson WarrenBeattyy FayeDunaway BelaLugosi LaurenceOlivier BurtLancaster DennisHopper OrsonWelles EdwardG. Robinson
Chinatown Misery Tiburn LatragediadelaBounty 24 Bambi PELCULA Elmensajerodelmiedo Terminator Evaaldesnudo WallStreet Elresplandor Alrojovivo Laguerradelosmundos Elcabodelmiedo Lanochedelcazador TaxiDriver Rebeca BonnieandClyde Drcula MarathonMan SweetSmellofSuccess Terciopeloazul Eltercerhombre Hampadorada 101dlmatas
1974 1990 1975 1935 1942 AO 1962 1984 1950 1987 1980 1949 1953 1962 1955 1976 1940 1967 1931 1976 1957 1986 1949 1930 1961
22 T800Terminator 23 24 25 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 EveHarrington GordonGekko JackTorrance Marcianos MaxCady Reverendo HarryPowell TravisBickle Sra.Danvers ClydeBarrowy BonnieParker CondeDrcula Dr.Szell J.J.Hunsecker FrankBooth HarryLime CaesarEnrico Bandello,Rico CruellaDeVil
26 ArthurCodyJarrett
24LapelculafueestrenadaenEspaaconelnombrede Rebelinabordoperolacensurafranquista
lecambielnombreporelcarcter subversivodelostrminos rebelin y motnypasaconocerse comoLatragediadelaBounty.En1962serodotraversinyenesaocasinssepermitielttulo Rebelinabordo. FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual
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309 1984 1981 1931 1941 1962 1989 1988 1932 1995 1964 2001
40 41 42 43 45 46 47 48 49 50
FreddyKrueger JoanCrawford TomPowers ReginaGiddens Joker HansGruber TonyCamonte RogerVerbalKint AuricGoldfinger Detective AlonzoHarris
RobertEnglund FayeDunaway JamesCagney BetteDavis BetteDavis JackNicholson AlanRickman PaulMuni KevinSpacey GertFrbe Denzel Washington
PesadillaenElmStreet Queridsimamam Enemigopblico Laloba QufuedeBabyJane? Batman Lajungladecristal Scarface,elterrordel hampa Sospechososhabituales Goldfinger TrainingDay
44 BabyJaneHudson
ANEXO 2: Tabla con los datos de los 50 mejores hroes del cine segn AFI 25 . N 1 2 3 4 N 5 6 7 8 9 HROE AtticusFinch IndianaJones JamesBond RickBlaine HROE WillKane ClariceStarling RockyBalboa EllenRipley GeorgeBailey ACTOR GregoryPeck HarrisonFord SeanConnery HumphreyBogart ACTOR GaryCooper JodieFoster SylvesterStallone SigourneyWeaver JamesStewart PELCULA Mataraunruiseor Dr.No Casablanca PELCULA Soloanteelpeligro Rocky Aliens,elregreso Qubelloesvivir! AO 1962 1962 1942 AO 1952 1976 1986 1946
Enbuscadelarcaperdida 1981
Elsilenciodeloscorderos 1991
Heroes & Villains. List of The 400 Nominated Screen Characters. Disponible en Internet (22.03.2009): http://connect.afi.com/site/DocServer/handv400.pdf?docID=245; y de American FilmInstitute(2003):AFIs100Years100Heroes&Villains.ListofThe50WinningHeroesand 50 Winning Villains. Disponible en Internet (22.03.2009): http://www.afi.com/docs/tvevents/pdf/handv100.pdf
25TabladeelaboracinpropiaapartirdeAmericanFilmInstitute(2003):AFIs100Years100
310 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
T.E.Lawrence JeffersonSmith TomJoad OskarSchindler HanSolo NormaRae Webster Shane Detective HarryCallahan RobinHood VirgilTibbs ButchCassidyy SundanceKid MahatmaGandhi Espartaco TerryMalloy ThelmaDickinsony LouiseSawyer HenryLouGehrig Superman BobWoodwardy CarlBernstein
PeterOToole JamesStewart HenryFonda LiamNeeson HarrisonFord SallyField AlanLadd ClintEastwood ErrolFlynn SidneyPoitier PaulNewmany RobertRedford BenKingsley KirkDouglas MarlonBrando GeenaDavisy SusanSarandon GaryCooper Christopher Reeve RobertRedfordy DustinHoffman HenryFonda GeorgeC.Scott PaulNewman JuliaRoberts HumphreyBogart Frances
LawrencedeArabia Caballerosinespada Lasuvasdelaira LalistadeSchindler StarWarsEpisodioIV: laGuerradelasGalaxias NormaRae Racesprofundas Harryelsucio Robindelosbosques Enelcalordelanoche
1962 1939 1940 1993 1977 1979 1953 1971 1938 1967
Doshombresyundestino 1969 Gandhi Espartaco Laleydelsilencio ThelmayLouise Elorgullodelosyankees Superman Todosloshombres delPresidente Docehombressinpiedad Patton 1957 1970 1982 1960 1954 1991 1942 1978 1976
28 Juradon8(Sr.Davis) 29 30 31 32 33 GeneralGeorge Patton LucasLukeJackson ErinBrockovich PhilipMarlowe MargeGunderson
Laleyendadelindomable 1967 ErinBrockovich Elsueoeterno Fargo 2000 1946 1996
ZoraidaJimnezGascn
311
McDormand 34 35 36 37 38 39 40 41 N 42 43 44 Tarzn AlvinYork ReubenJ. RoosterCogburn BenObiWanKenobi Elvagabundo Lassie FrankSerpico ArthurChipping, Sr.Chips HROE PadreEdwardJ. Flanagan Moiss JimmyPopeyeDoyle CharltonHeston GeneHackman Losdiezmandamientos FrenchConnection: contra elimperiodeladroga 45 46 47 48 49 50 Zorro (DiegodelaVega) Batman KarenSilkwood T800Terminator AndrewBeckett GeneralMximo DcimoMeridio MichaelKeaton MerylStreep Arnold Schwarzenegger TomHanks RussellCrowe Batman Silkwood Terminator2: eljuiciofinal Philadelphia Gladiator 1993 2000 1989 1983 1991 TyronePower Elsignodelzorro 1940 1956 1971 ACTOR SpencerTracy PELCULA Forjadehombres AO 1938 AlecGuinness CharlesChaplin Pal AlPacino RobertDonat StarWarsEpisodioIV: laGuerradelasGalaxias Lucesdelaciudad Lacadenainvisible Serpico Adis,Mr.Chips 1931 1943 1973 1939 1977 Johnny Weissmuller GaryCooper JohnWayne SargentoYork Valordeley 1941 1969 Tarzndelosmonos 1932

Construccion Del Villano en La Sociedad

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1http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=villano 2 Mujer fatal: tipo convencional de mujer que, por su conducta

o aspecto llamativo, se supone

irresistibleparaelhombre(DRAE). FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual

8SaraTorres,Laeleccindelmal, Nosferatu,n27,marzode1998,p.106. 9Op.cit.,p.107.

enfrentenaunhroeporquenolohay. 16Op.cit.,p.68. 17Op.cit.,p.67. FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual

agresoromalvado,3)eldonante,4)elauxiliar,5)elmandatario,6)laprincesaysupadre,y7)el falsohroe. 19Traduccinpropia. 20Proppenumeracadafuncinylasidentificaconunaletra,queyohepuestoentreparntesis. FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual

NoahCross AnnieWilkes Tiburn CapitnBligh Hombre VILLANO Sra.deJohnIselin

lecambielnombreporelcarcter subversivodelostrminos rebelin y motnypasaconocerse comoLatragediadelaBounty.En1962serodotraversinyenesaocasinssepermitielttulo Rebelinabordo. FRAME,n6,febrero2010Pp.285311,ISSN19883536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigacinennarrativaaudiovisual

28 Juradon8(Sr.Davis) 29 30 31 32 33 GeneralGeorge Patton LucasLukeJackson ErinBrockovich PhilipMarlowe MargeGunderson

Laleyendadelindomable 1967 ErinBrockovich Elsueoeterno Fargo 2000 1946 1996

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