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Borges y la traduccin de las ltimas pginas del Ulysses de Joyce

Dora Battistn, Carmen Trouv

y Aldo Reda

Instituto de Anlisis Semitico del Discurso Instituto de Estudios Clsicos Universidad Nacional de La Pampa Argentina

Resumen
En 1925, Jorge Luis Borges publica en Proa una versin de "La ltima hoja" del libro de James Joyce. No carece de inters -para. quien ha intentado antes la traduccin del monlogo final- examinar la versin borgeana; y registrar, a travs de la comparacin, las particularidades de una lectura singular, una poca, un contexto cultural, un tambin singular sistema de elecciones estticas y aun personales. Se discurre sobre las ideas de Borges con respecto a la traduccin; y se intenta el anlisis comparativo entre el texto de Borges, y el que realizramos en el curso de la investigacin "Textualidad e intertextualidad en el Ulysses de Joyce", Enunciamos como parmetros organizativos: omisiones, sustituciones, contextualizaciones y reelaboraciones. Traducir -dar otra forma, en otro lugar, a un texto- resulta un operativo de transculturacin. El texto de Joyce es otro; tiene diversa identidad en estas regiones. Lo universal aparece desde lo construido formalmente, susceptible de cambios en espacio, tiempo y lengua. De manera lateral, puede concluirse que este problema deviene tambin el de nuestra literatura, cuyo aprendizaje tanto debe a las obras traducidas. Palabras claves: traduccin - James Joyce - Jorge Luis Borges - interaccin cultural Keywords: translation - James Joyce - Jorge Luis Borges - cultural interaction Fecha de recepcin: 30-03-2001 Fecha de aceptacin: 15-10-2001

"Ningn problema tan consustancial con las letras y con su modesto misterio como el que propone una traduccin." Jorge Luis Borges, "Las versiones homricas"

Borges confiesa, paladinamente,


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no haber ledo en su totalidad 55

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el Ulysses.

Sin embargo, en 1925 publica en Proa una versin de "la

ltima hoja" del libro de Joyce'. No carece de inters -para quien ha intentado antes la traduccin del monlogo final- examinar la versin borgeana y registrar, a travs de la comparacin, las particularidades de una lectura singular: una poca, un contexto cultural, un tambin singular sistema de elecciones estticas y aun personales. Cabe preguntarse de inmediato, qu ideas manifiesta Borges con respecto a la traduccin. Ms all de una prctica de transferencia de una lengua a otra, para l, que la ejercit toda la vida, la traduccin supone la creacin de otro texto, tan vlido o ms que el original, desde que ningn texto emerge definitivo, y en la multiplicidad de los borradores, una traduccin no debiera ser obligatoriamente inferior a su original. Todo texto fuera de su tiempo y momento de composicin nos aparece extrao, yen el sentido de la representacin, cualquier versin ser por igual lejana; en cambio, para la percepcin de los propsitos que tuvo una obra, toda traduccin puede sernas eficaz. En tal sentido, la ficcin Pierre Menard, autor del Quijote se constituye como una notable paradoja del aserto. En realidad, estas ideas pertenecen a una concepcin ms amplia de la literatura y a su entendimiento particular de la situacin del escritor americano. A lo largo de su obra, Borges connota una esttica de lo marginal que surge de la idea genrica de una literatura universal construida desde la periferia'. El formalismo de Borges produce siempre textos donde se explicita o subyace la mirada crtica, que establece una permanente discusin con textos y lectores. No es extrao entonces que estas pginas traducidas pongan en escena, a travs de las opciones lxicas, las omisiones y agregados, las figuras y la sintaxis, una teora de la traduccin, una concepcin lingstica y literaria y una posicin ideolgica acerca del intelectual argentino en relacin con las formas heredadas, las expectativas de una cultura subsidiaria y los cdigos de referencia disponibles en este lugar. Cualquier texto, aun el de una breve traduccin, implica entonces un desafio desde el punto de vista de la mimesis, la retrica, la potica y la recepcin. Cualquier trama remite a la forma como problema, cualquier eleccin significa una postura crtica. En aos anteriores, hemos realizado la investigacin Textualidad e intertextualidad en el Ulysses de Joyce. Emprendimos la traduccin de 56
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algunas secciones, con el objetivo concreto de lograr un texto adecuado al trabajo acadmico: un lenguaje prximo al idiolecto rioplatense, y una serie de notas aclarativas en relacin con aspectos culturales e histricos quizs desconocidos o lejanos. Entre las secciones traducidas, tomamos la ltima, el clebre monlogo interior de Molly Bloom: en su cama, al final de lajomada del dajueves 16 de junio de 1904, mientras los otros personajes han vivido sus vidas al mezclarse y separarse en la dinmica de los sucesos, ella cumple la ceremonia metafrica y subversiva de celebrar su cuerpo y recuperar su historia. Nos interes el hecho de que Borges hubiese tomado el fragmento hispanoparlante. final de la obra, para presentar Ulysses al lector Y all encontramos ocasin acadmica de abordar el

problema de la traduccin, a partir de un examen comparativo. tuciones, Como parmetros organizativos, enunciamos: omisiones, susticontextualizaciones y reelaboraciones. En funcin de estas

categorias, intentamos el cotejo de ambas traducciones. Omisiones a) "the sun shines for you" Borges no traduce Traduccin propia: "el sol brilla para vos". No podra determinarse, de primera intencin, por qu Borges

omite esta frase. Un traductor que ha arremetido contra las formas cannicas de lake, carts o/ bulls, fields oj oats, qu encontr de reprochable en un requiebro comn? Puede suponerse que si convirti los Iakes en baados, y nombr carretas imperancia de las formas de bueyes y maizales, aceptadas para ignorar no habra aqu la atribucin

personalizada del sol, por temor a caer en el kitsch. Quizs pueda juzgarse que le preocupaba, efectivamente, la traducccin, antes que la consolidacin del personaje. Una frase cursi, como sta, bien podria obrar en un tipo de mujer como Molly. Pero Borges obvia quizs estas consideraciones, porque tal expresin no alcanzara el nivel deseado (y, en definitiva, aceptado) de una manera elegante, ceida al "buen gusto". b) "till he asked me lo say yes" 57

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Borges no traduce. TP. "hasta que me pidi que le dijera que s" No hay razones, aparentemente, que justifiquen esta omisin. La arbi-

trariedad, en Borges, tambin es un recurso retrico. e) "and the devi/ knows who e/se" Borges no traduce. TP: "y el diablo sabe quin ms" En ambos casos, preferimos mantener la expresin ya que enfatiza las enumeraciones verosmil. d) "outside Larby Sharons" Borges no la incluye TP: "afuera de lo de Larby Sharon" No pudimos establecer el origen de esta referencia; sospechamos que puede tratarse de una zona o vecindario, y as lo anotamos a pie de pgina en nuestra traduccin. e) "the wi/d mountains" Borges: "las montaas" TP: "las montaas agrestes" La omisin del adjetivo puede tener diversas causas; por ejemplo, una razn estilstica: mantener la triada "montaas, mar, olas" asegura cierta simetra. Por nuestra parte, mantenemos el adjetivo en un nivel elaborado, porque pensarnos en las pretendidas proyecciones culturales del personaje. f) "alt the fine cattle" Borges: "el ganado" TP: "y esas vacas tan lindas sueltas por ah" Respondiendo 58 a estrategias habituales, si el adjetivo no connota del personaje, y se halla en los matices de un discurso

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originalidad, Borges prefiere omitirlo (fine). Rechaza el epteto, forma sublimada del lugar comn, sobre todo si se tiene en cuenta la evocacin arcdica de este pasaje. Nosotros preferimos reconstruir, segn las pautas del habla de Molly.
g)

"who ah (ha! they dont know" Borges: "ah eso no lo saben" TP: "quin ah eso ellos no lo saben"

Tal vez por razones estilsticas, Borges elide el who, que reitera la forma utilizada antes. h) "and the old castle thousands ofyears old" Borges: "y el castillo de miles de aos" TP: "y el viejo castillo de miles de aos" No hay razn para omitir "viejo"; mantuvimos la versin original, reforzada por el numeral, en el entendimiento dancia con claros fines expresivos. i) "11 d a couple of lbs" Borges: "que salen a 11 el par de libras" TP: "a 11 peniques el par de libras" Borges, por una parte, omite la mencin de la moneda inglesa -penique; pero mantiene "libras" como medida de peso, sin entidad en nuestra cultura. Su versin presenta estas ambigedades en varios momentos. j) "and the fowl market al! clucking" Borges: "y el mercado cloqueando" TP: "y el mercado de aves todas cacareando" Borges acude a la hiplage, alarde de ingenio y audacia literaria. Nosotros preferimos atenemos a la traduccin literal, entendiendo que "mercado" connota diversas significaciones, puede contribuir a sentidos diversos.
y animizar, sin aclaraciones,

de que Joyce utiliza la redun-

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k)

"and the vague fellows in the cloaks asleep in the shade of the

steps"
Borges: "y los tipos cualquiera dormidos en la sombra de los portales" TP: "y los tipos annimos en sus capas dormidos en la sombra sobre los escalones" La elisin de elementos lxicos (in the c1oaks) y la sustitucin de "escalones" por "portales" sealan la eleccin, a veces arbitraria de formas y figuras propias, y un orden peculiar sostenido por el ritmo personal de la prosa. A un alarde de porteismo provocador, puede obedecer el "tipos cualquiera" que incluso desafa la gramaticalidad de la frase. Claro que no es infrecuente la agrarnaticalidad a lo largo de la versin: en las lneas finales, por ejemplo, la expresin "encima mo" reproduce eficazmente el cdigo de la oralidad y es pertinente a las caractersticas del habla del personaje. Sustituciones
a)

"and the sailors playing all birdsjly" Borges: "y de los marineros en el muelle a los brincos" TP: "y los marineros que jugaban" lall birdsjlyl y washing up dishesl
y 11 say stoop

Con su caracterstico mecanismo elptico, Borges simplifica la traduccin cindola a una mencin del brusco gesto corporal de los marineros, sin aludir al tipo dejuego sealado por el original. En nuestro caso, preferimos mantener el ingls y remitir al lector a una nota al pie, ante la falta de certidumbre acerca de una equivalencia posible de estos juegos en nuestro mbito cultural. b) "cattle going about" Borges: "el ganado pastando" TP: "el ganado suelto por ah" En una modificacin lxico-semntica, Borges acude al gerundio "pastanda", de connotacin buclica, tan clsico como propio del campo 60
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argentino.

Preferimos, por nuestra parte, sustituir el gerundio por un

adjetivo y una forma adverbial complementaria. 1) "atheists or whatever they cal! themselves" Borges: "librepensadores o como quieran llamarse" TP: "ateos o como quiera que se llamen" Contaminado por el lenguaje ideolgico de la poca, Borges utiliza el trmino "librepensadores". Molly en esos aspectos. e) "why why" Borges: "a qu santos" TP: "por qu por qu" En un mecanismo de sustitucin, Borges recrea la expresin popular "a santo de qu"; por nuestra parte, preferimos conservar la traduccin literal, en razn de su transparencia. d) "he said [ was a jlower o/ the mountain" Borges: "me dijo que yo era una flor serrana" TP: "l dijo que yo era una flor de la montaa Nuevamente incorpora el "me", y prefiere el adjetivo "serrana", cercano a la tradicin literaria espaola y menos frecuente en el uso argentino.
e)

Adems,

en "como quieran

llamarse"

desactiva la carga semntica del original, que connota la ignorancia de

"he said the day we were Iying among the rhododendrons on Howth head" Borges: "me dijo el da que estbamos tirados en el pasto" TP: "dijo l el da que estbamos tirados entre las azaleas en Howth head"

La traduccin de Borges agrega el pronombre objetivo, con lo que personaliza ms la accin; por lo dems, elude la mencin de los rododendros y del lugar geogrfico, y prefiere en cambio "en el pasto", ms cercano al color local; suponemos que esquiv la inclusin de un trmiAnclajes V.5 (diciembre 2001): 55-70

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no complejo, de ocurrencia dialectal inslita y de efecto estilsticamente disonante. Por nuestra parte, debemos a la oportuna sugerencia de la Dra. Lidia P. Moreau la traduccin de rhododendrons por "azaleas". Con relacin a Howth head, habra cierta arbitrariedad en Borges, que suprime en algunos casos el topnimo ingls, y lo conserva en otros. f) "with the thing round his white he/met" Borges: "con la cosa en el salacot" TP: "con esa cosa alrededor de su casco blanco" Campea en Borges cierto aire de trasgresin al incorporar el vocablo "salacot", tecnicismo que prefiere al ms comn y general "casco". Sera lcito investigar acerca de una posible modalidad epocal, referida a los usos coloniales. Contextualizaciones
a)

"o! course a nice plant" Borges: "claro una linda planta" TP. : "por supuesto una linda planta"

"Claro" es ms llano que "por supuesto". b) "Id getthat" Borges: "yo puedo conseguirla"

TP: "yo vaya

conseguirla"

En nuestra primera versin, no consideramos la potencialidad manifiesta en el 1 would, (Id) y utilizamos un futuro de intencin; nos parece, ahora, que la traduccin de Borges refleja con ms exactitud ese matiz verbal.
c)

"wheres this 1 saw them" Borges: "dnde fue que las vi" TP.: "dnde es que las vi"

Borges mantiene el pretrito del original; juzgamos nosotros ms ade62


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cuado al uso habitual el presente histrico. d) "llove flowers" Borges: "soy loca por las flores" TP: "adoro las flores" Alejndose de la literalidad, introduce una forma coloquial, procedimiento que reitera en varias oportunidades; corresponde a su esttica ultrasta. Preferimos "adoro", trmino ms cercano al habla de una joven estilo Molly. e) "Id love to have the whole place swimming in roses" Borges: "yo tendra nadando en rosas toda la casa" TP: "me encantara tener toda la casa nadando en rosas" Mantuvimos el orden sintctico, que Borges invierte; reemplazamos the whole place por "casa", al igual que Borges; consideramos, en cambio, que el "tendra" queda muy distante de la carga semntica dellove orginal. f) "the waves rushing" Borges: "olas que se vienen encima" TP: "olas veloces" Notable hallazgo de Borges, que agrega movimiento y riqueza a la imagen, y la contextualiza en su mbito cultural.
g)

"the beautiful country" Borges: "el campo lindsimo" TP: "el campo hermoso"

Borges opta por el superlativo habitual en su grupo social -modalidad urbana, culta y hasta con cierta afectacin clasista. Preferimos "hermoso", ms neutro y propio de la lengua estndar. h) "that would do your heart good" Borges: "te alegrara el corazn"
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TP: "te hara bien al corazn" Preferimos la traduccin textual, tal vez inferior en calidad literaria a la opcin borgeana. i) "rivers and lakes and jlowers" Borges: "ros y baados y flores" TP: "ros y lagos y flores" Con un criterio localista, Borges traduce "baados" en lugar de "lagos"; la imagen queda as filiada al paisaje de la llanura bonaerense. Es pertinente a su esttica de los aos veinte. j) "1 wouldnt give a snap" Borges: "me importa un pito" TP: "yo no dara ni cinco" Predomina en Borges la expresin coloquial fuerte, de cuo argentinista. No es inverosmil atribuir esta forma al discurso desenfadado de Molly Bloom. k) "the jirst person" Borges: "la primer persona" TP: "la primera persona" Probablemente esta forma, "primer", incorrecta desde la normativa,

corresponda al registro oral, y a la caracterstica del habla del personaje. 1) "there you are" Borges: "estn embromados" TP: "ah est el asunto" Desde el mismo nivel coloquial, Borges prefiere "embromados". el grupo social del escritor.
m)

Aun-

que ya tiene un nivel de uso argentino, en esa poca se relaciona ms con

"the Spanish girls laughing in their shawls and their tall combs"

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Borges: "y las chicas espaolas rindose con sus mantones y peinas" TP: "y las chicas espaolas de mantillas y altas peinetas que se rean" Quizs aqu se opera una simple actualizacin lxica; Borges responde a un uso epocal y, consecuentemente, la opcin por "mantillas" y"peinetas" obedecera al uso corriente de nuestros das.
n)

"and the big wheels of the carts" Borges: y las ruedas grandotas de las carretas TP: y las grandes ruedas de los carros

Borges prefiere el registro coloquial y el lxico de la pampa bonaerense que las orillas conservan; nosotros nos atenemos a lo literal porque entendemos innecesario el nfasis, en relacin con el tono general de lo que se viene diciendo. ) "a lattice hid for her lover fa kiss the iron" Borges: "una reja escondida para que bese los barrotes su novio" TP: "una celosa escondida para que el amante de ella bese el hierro" De nuevo Borges opta por una terminologa que alude al contexto urbano de los barrios porteos: "reja" y "novio". La poca, en efecto, marca pudorosamente la preferencia del traductor por "novio" en lugar del dudoso "amante", ms cercano al escndalo.
o) "and the wineshops"

Borges: "y los bodegones" TP: "y las tabernas" Dems est decir que Borges ha optado por el vocablo "bodegones", fiel a su esttica del momento, que insiste en la mimesis del lugar propio.

Un caso particular de la contextualizacin


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El voseo puede transitar tambin por los porteismos. Una profunda tradicin del hombre de puerto, del compadrito, y de la reiteracin de usos clasistas afianzan en Borges su sentido lingstico en el manejo de la forma dialectal. de conocimiento superioridad. All, el "vos" se atempera con el "che", distintivo profundo, pero tambin manifiesto de personal

"the sun shin esfor you he said" Borges: "Para vos brilla el sol me dijo" TP: "el sol brilla para vos dijo l" Borges invierte la sintaxis y adems rompe la continuidad del monlogo con la utilizacin de la mayscula. Podria descartarse el error de tipeado, tratndose de la versin original de Proa? La misma pregunta se plantea, ms adelante, con relacin a la escritura errnea de "trozito" y "abraz". Puede suponerse una manifestacin de la actitud subversiva hacia el espaol que, en ese momento, asumian los ultrastas. En el uso del "vos", Borges anticipa la tendencia actual de los traductores rioplatenses, y en la castellanizacin lo inusual del procedimiento. Reelaboracin a) "they might aswell try to stop the sunfrom rising tomorrow" Borges: "es como atajarlo al sol de salir" TP: "sera como tratar de evitar que el sol aparezca maana" La traduccin de Borges suena anmala y parece desmentir el ritmo grcil de la prosa. En nuestra traduccin, gramaticalmente, correspondera el imperfecto del subjuntivo, "apareciera" o "apareciese"; guardara consonancia con el condicional "sera". Sin embargo, preferimos el presente de subjuntivo, de uso coloquial ms frecuente entre nosotros, del nombre del autor (Jaime Joyce) al pie de la traduccin es lcito suponer un gesto de desafio, dado

y en directa relacin con la hablante Molly.


b)
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"that was one true thing he said in his lije"


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Borges: "por una vez estuvo en lo cierto" TP : "esa fue una de las cosas ciertas que dijo en su vida" Menos literal, pero ms lograda, la versin de Borges. Conclusiones Quizs podramos lenguaje, pensar en medio de estas alquimias puede infiltrarse, del casi

de qu modo el sentido pardico

subversivo, desde el momento en que una escritura rehace otra escritura, y cmo el traductor trafica con las formas hasta lograr ese equilibrio siempre inestable de los vasos comunicantes entre dos culturas. Ya muchos especialistas han notado que el original del U/ysses fue escrito en medio de las inquietantes diferencias de un uso considerado bastardo -el irlandsy el prestigio del ingls culto. Una imagen cercana de la relacin entre el espaol y sus variantes americanas puede considerarse al momento de examinar el peculiar estilo en la traduccin borgeana. Desde una suerte de dialctica de los contrarios, encontrar el punto de inflexin entre el criollismo/porteismo habra que de Borges

y la tendencia a sustraerse al localismo para proyectarse a lo cosmopolita/universal. En el caso puntual de "La ltima hoja del Ulises", Borges contextualiza una traduccin. Reescribe a Joyce y crea un discurso nuevo, ya que en su visin terica los sentidos surgiran de cada lectura o escritura en contexto. El sentido estara dependiendo de la enunciacin y no se enlazara jerrquico, a las palabras sino a sus contextos. As, perdido el orden los sentidos pueden recombinarse de manera que el primer el escritor perifrico adquiere igual

texto no sea ms original que su ltima copia, y no habra entonces ninguna diferencia, ninguna inferioridad: valor que los europeos. Para ello, a partir del texto joyceano, describimos coincidencias y disidencias en casos puntuales, y elaboramos probables acercamientos tericos. En este sentido, este artculo es subsidiario de un trabajo mayor, donde incluimos la perspectiva de las traducciones de Salas Subirat, de Valverde y la ltima de Francisco Garca Tortosa y Mara Luisa Venegas.

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Notas
1 Jorge Luis Borges, Discusin (1932). Emec, 1996, 1: 239-243.

En Obras Completas.

Buenos Aires,

, Jorge Luis Borges. Ao segundo, enero, nmero seis, Buenos Aires, 1925. Edicin facsimilar, que se reproduce en apndice.
3 Ver al respecto el libro de Beatriz Sarlo Buenos Aires: Ariel, 1995.

Borges, un escritor en las orillas.

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APNDICEI LA LTIMA HOJA DEL ULISES Traduccin de Aldo Reda, Dora Battistn y Carmen Trouv ...es que usar una rosa blanca o esas masas fabulosas de Lipton me encanta el olor de una gran tienda lujosa a 7lh.la lbo las otras con las cerezas y el azcar rosadita a 11 peniques el par de lbs por supuesto una linda planta como centro de mesa voy a conseguirla ms barata en esper dnde es que las vi no hace mucho adoro las flores me encantara tener toda la casa nadando en rosas Dios del cielo no hay nada como la naturaleza las montaas agrestes luego el mar y las olas veloces luego el campo hermoso con cultivos de avena y trigo y toda clase de cosas y esas vacas tan lindas sueltas por ah eso te hara bien al corazn ver ros y lagos y flores toda clase de formas y olores y colores que crecen hasta en los charcos prmulas y violetas es la naturaleza en cuanto a aquellos que dicen que no hay un Dios yo no dara ni cinco por todo su conocimiento por qu no van y crean algo muchas veces le ped a l ateos o como quiera que se llamen vayan y squense las telaraas primero y luego al final allan por un cura y se mueren y por qu por qu porque tienen miedo del infierno debido a sus malas conciencias ah s yo los conozco bien quin fue la primera persona del universo antes de que hubiera alguien que lo hizo todo quin ah eso ellos no lo saben yo tampoco as que ah est el asunto sera como tratar de evitar que el sol aparezca maana el sol brilla para vos dijo l el da que estbamos tirados entre las azaleas en Howth Head de traje de tweed gris y su sombrero de paja el da que hice que se me declarara s primero le di un pedacito de torta de almendras que me saqu de la boca y era ao bisiesto como ste s hace 16 aos mi Dios despus de ese largo beso casi perd el aliento s l dijo que yo era una flor de la montaa s as que somos flores todo cuerpo de mujer s sa fue una de las cosas ciertas que dijo en su vida y el sol brilla para vos hoy s por eso era que me gustaba porque yo me di cuenta de que l entenda o sentia lo que una mujer es y yo saba que siempre podra enredarlo y le di todo el placer que pude llevndolo hasta que me pidi que le dijera que s y yo al principio no quera contestarle slo
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miraba hacia el mar y el cielo yo pensaba en tantas cosas l no saba de Mulvey y Mr Stanhope y Esther y padre y el viejo capitn Graves y los marineros que jugaban a1l birds fly y 1 say stoop y washing up dishes como los llamaban en los muelles y el centinela frente a la casa del gobernador con esa cosa alrededor de su casco blanco pobre diablo medio asado de calor y las chicas espaolas de mantillas y altas peinetas que se rean y los remates a la maana los griegos y los judos y los rabes y el diablo sabe quin ms desde todos los confines de Europa y Duke street y el mercado de aves todas cacareando afuera de lo de Larby Sharon y los pobres burros que resbalaban medio dormidos y los tipos annimos en sus capas dormidos en la sombra sobre los escalones y las grandes ruedas de los carros tirados por bueyes y el viejo castillo de miles de aos s yesos moros buenos mozos todos de blanco y turbantes como reyes pidindote que te sientes en sus pequeas tienditas y Ronda con las viejas ventanas de las posadas ojos que espan una celosa escondida para que el amante de ella bese el hierro y las tabernas medio abiertas a la noche y las castauelas y la noche que perdimos el barco en Algeciras y el guardia en su caminata y el sereno con su lmpara y O that awful deepdown torrent y el mar el mar carmes a veces como fuego y las gloriosas puestas de sol y las higueras en los jardines de la Alameda s y todas las extraas callecitas y las casas rosas y azules y amarillas y los rosedales y los jazmines y geranios y cactus y Gibraltar cuando joven donde yo era una Flor de la montaa s cuando yo me puse la rosa en el cabello como las chicas andaluzas la usaban o shaIl 1 wear a red s y cmo me bes contra la pared de los moros y yo pens da lo mismo l que otro y entonces le ped con los ojos que me lo pidiera otra vez y entonces me pregunt si queria s para decirle s mi flor serrana y primero lo abrac s y encima mo lo inclin para que pudiera sentir mis pechos toda fragancia s y su corazn lata enloquecido y s yo dije s quiero S.

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