La catedral

Su construccin es el smbolo de la confianza de la ciudad en su capacidad, recursos, riqueza y prestigio. Como smbolo poltico y cvico es una arquitectura destinada a transmitir una imagen de poder monrquico, obispal o ciudadano, frente al castillo y al monasterio. En medio de la ciudad, la catedral destaca sobre el resto de sus edificios por su monumentalidad y grandeza, marcando el carcter, la estructura y el contorno de los ncleos urbanos medievales. No es solo un elemento de referencia espiritual y fsica, sino que sirve de espacio cvico. Pevsner La catedral gtica refleja los triunfos del pensamiento occidental en el siglo XIII, osea los triunfos de la escolstica clsica. La escolstica es el trmino con que se denomina aquella combinacin, tan tpica e lo medieval, de teologa y filosofa. Se desarroll simultneamente con el estilo romnico, pues en los siglos anteriores al XI, no se haba hecho ms que simplificar, reagrupar y en ciertos casos, modificar la doctrina de los Padres de La Iglesia y de los filsofos y poetas de Roma. En las catedrales gticas tambin se representan las vidas de Cristo, la Virgen, los Santos, stos con los atributos que les distinguen; San Pedro con llaves, San Nicols con sus tres bolas doradas, Santa Brbara con su torre, Santa Margarita con su dragn. Se encuentran escenas y figuras sacadas del Antiguo Testamento: la Creacin del hombre, Jons y la ballena, Abraham y Melquisedec, y las sibilas romanas que haba profetizado, segn se crea, el advenimiento de Cristo, las vrgenes locas y prudentes, las siete artes liberales y los meses del ao con sus respectivas ocupaciones: el injerto de los rboles, la esquila, la siega, la matanza de los cerdos; y los signos del zodaco y los elementos. Es un compendio del saber humano, tanto profano como sagrado, pero todo, como lo expresa Santo Toms, ordenado hacia Dios Norberg-Schulz Su funcin bsica consista en mostrar y explicar el significado de la organizacin csmica medieval. La planta de la catedral gtica se basa en las principales iglesias romnicas maduras. Se advierte inmediatamente la bsqueda de integracin espacial y formal, y una interpretacin radicalmente nueva del muro y de la bveda. La integracin espacial y formal implica la relativa perdida de independencia de las diversas partes de la iglesia romnica. Las torres quedan absorbidas por una verticalidad general que caracteriza a todo el edificio. La nave central se acorta, la proyeccin del crucero es menos evidente y el coro ms amplio. La introduccin de la bveda nervada hace posible una total integracin geomtrica de los diferentes elementos de la planta. La planta de la catedral logra una sntesis toral de los diversos temas espaciales de la arquitectura eclesistica paleocristiana y romnica. El exterior de la catedral ha perdido todo vestigio de recinto macizo. Es el resultado del deseo de transmitir al ambiente circundante el espacio espiritualizado del interior. El significado de la iglesia ha dejado de ser cerrado en s mismo y se ha convertido en parte integrante del entorno.

Las iglesias de saln del gtico tardo, representan una nueva interpretacin de la original interioridad cristiana. Pertenecen a una poca en que la expansin de la civilizacin medieval se haba detenido como consecuencia de las epidemias, de las divisiones internas y de las amenazas externas. En ese momento el hombre se vuelca hacia el misticismo introvertido y edifica iglesias en las que la desmaterializacin ptica de la arquitectura paleocristiana es sustituida por la estructura irracional.

Articulacin (Norberg-Schulz)
El fenmeno fundamental de la arquitectura gtica es la nueva interpretacin del muro y de la bveda. El impulso que llev a ambas invenciones fue una nueva interpretacin del concepto de luz. Para ello se diseo el muro como una leve cascara de piedra y vidrio. Toda sensacin de masa desaparece y el doble deambulatorio, extraordinariamente transparente, semeja una envoltura luminosa en torno del esqueleto del bside. Las grandes ventanas cubiertas con vitrales historiados producan una irreal luz celestial que ilustraba las palabras del himno cantado el da de la consagracin: tus muros estn hechos de gemas. La comprensin de los problemas estructurales hizo que se desarrollara un sistema lgico de contrafuertes para sostener las cargas concentradas de la bveda y del muro gtico. El exterior de la catedral est realmente determinado por el interior. La apertura del esqueleto del muro gtico exiga bvedas ms altas. Con la introduccin de la nervadura diagonal portante y el arco ojival fue posible hacer ms delgados los muros intermedios. El espacio gtico est dividido por nervaduras diagonales (diferente al romnico que est organizado ortogonalmente y puede ser interpretado como una adicin de simples unidades estereomtricas) En la arquitectura gtica clsica la articulacin de los muros interiores es una continuacin del proceso iniciado en las iglesias romnicas maduras con la intencin de transformar la masa en una estructura difana. La desmaterializacin se obtiene no solo por calado sino tambin mediante la subdivisin en sentido vertical. El mismo principio se aplica a la articulacin exterior y es particularmente evidente en fachadas. Durante el periodo gtico tardo, el calado de los muros sufri una interpretacin irracional, antiestructural, conocida como estilo flamgero, que se manifiesta sobre todo en Francia y representa un movimiento paralelo al del misticismo introvertido.

El sistema constructivo del gtico

La nueva arquitectura pretende acercar los fieles a los valores religiosos y simblicos de la poca. Para lograr esta materializacin espiritual se preciso de la ejecucin de una novedosa tcnica constructiva en la que elementos como el arco apuntado u ojival, la bveda de ojivas o el arbotante fueron empleados de forma sistemtica, permitiendo levantar estructuras esbeltas y ligeras, estructuras que trabajaban a traccin y no a compresin que transforman en profundidad el espacio interior, acentuado por la nueva ordenacin de los apoyos, exentos o adosados al muro, y tambin por el aligeramiento de la estructura, que queda modelada y se hace visible de forma original gracias a la luz coloreada que le devuelven las vidrieras.

El estilo gtico es el resultado de un proceso constructivo que articula todos los elementos arquitectnicos con el propsito de crear un espacio en el que la luz coloreada se filtra por las vidrieras y su valor simblico sean el principio de su significacin. Estos elementos son empleados conjuntamente para definir un espacio de elevacin e ingravidez, simblico y transfigurado por la luz, que irrumpe en el espacio interior arquitectnico a travs de amplsimos ventanales cubiertos de vidrieras que fragmentan, tamizan, modifican y falsean esa luz natural tenida de colores, creando un espacio irreal, un espacio sagrado simulado. Tambin acentan la tensin entre la materialidad de los elementos constructivos y el artificio de su utilizacin para lograr la sensacin de ingravidez y desmaterializacin. La bveda de crucera y el arco apuntado Las bvedas gticas no actan a compresin (apoyndose en los muros), sino que dirigen sus empujes a ciertos puntos que los recogen. La estructura de esta arquitectura se basa en la concentracin de los esfuerzos de las cubiertas en puntos concretos (en el romnico el peso de los abovedamientos se reparta a lo largo de los muros portantes). Este tipo de solucin estructura se consigue gracias a la bveda de crucera (nervada u ojival), conformada por arcos apuntados cruzados, las ojivas, y ms ligera que cualquier otro tipo de bveda construida hasta la fecha. Partiendo de la bveda de arista, en ella se transforman sus encuentros en nervios estructurales (autenticas cimbras permanentes), sobre los que se apoyan los plementos de las bvedas, ahora simple cerramiento sin funcin estructural. Esto permite que los pesados arcos fajones antiguos se transformen en ligeros arcos frontales (arcos torales) y en arcos formeros laterales. Todos estos nervios convergen en los puntos de apoyo (pilares o grupos pilares), que ante la ligereza de la cubierta, pueden disearse con una esbeltez extraordinaria. Este entramado de nervios, arcos y soportes constituye un armazn tridimensional y unitario sobre el que descansan las bvedas y es, adems, el esqueleto que da forma a los tramos de las naves (central o laterales) que pueden ser repetidos de manera seriada hasta el infinito. El resultado es una estructura difana creada a base de elementos verticales que permite, por un parte, que los muros tradicionales sean liberados de las cargas y pasen a ser simples cerramientos del espacio y que el macizo pueda ser sustituido por el hueco, y por otra, al pesar relativamente poco tolera que la altura de las naves sea superior y que se aumente la distancia horizontal entre sus apoyos (luces estructurales). Los constructores gticos descubrieron que el arco apuntado es ms esbelto y ligero que el de medio punto ya que, gracias a su verticalidad, traslada menos empujes laterales permitiendo formas ms flexibles, y salvar mayores luces. Pero tambin descubrieron que un aparejo a base de piezas pequeas y homogneas permite construir estructuras complicadas, aunque resistentes y ligeras. Adems crearon una serie de elementos arquitectnicos exteriores destinados a equilibrar esta frgil estructura ya que absorban los empujes horizontales que no podan ser contenidos por los pilares, demasiado altos. Los arbotantes son arcos exteriores que transmiten, lejos del pilar de apoyo, las tensiones que ejerce la bveda, pero para ello necesitan encontrar un apoyo inmvil, los botareles o estribos, slidos pilares que actan como un contrafuerte aislado que absorbe el empuje del arbotante y los descarga definitivamente en el suelo. Para que tengan ms peso y resistencia, se decoran con pinculos, elementos que renen en el fin constructivo y esttico. Todo este complejo sistema de esfuerzos y contrarrestos delimita el intrincado aspecto exterior de las catedrales gticas, cuya traza es inconfundible. Mientras, al interior, la nave central se vio libre

de las tribunas, el muro de la nave central se articulo en altura, con un alzado clsico: arcada, triforio y claristorio. Esta estructura, ligera y flexible, libera los muros de las naves de elementos sustentantes, pudiendo se horadados con grandes ventanales. Debido a su elasticidad permite cubrir espacios de planta rectangular o trapezoidal de medidas diferentes, de tal forma que los tramos de la nave central pueden corresponderse con los de las naves laterales, aunque su superficie sea distinta, e incluso seguir utilizndose con tramos de planta poligonal tanto en el deambulatorio como en el bside. El origen de la bveda de crucera hay que buscarlo en Normanda. En el gtico preclsico fue habitual utilizar la bveda sexpartita (tres nervios y seis plementos sobre un tramo cuadrado); no se haba conseguido la uniformidad y diafanidad del espacio, cubriendo estas bvedas tramos cuadrados de la nave central que se correspondan con dos tramos de las naves laterales y que fijaban la alternancia de soportes gruesos y dbiles. En el periodo clsico se generalizo la bveda crucera y los espacios interiores se hicieron homogneos por la uniformidad de sus soportes. Sin embargo, al mismo tiempo que el dominio tcnico permite que las bvedas cubran espacios cada vez ms amplios (expandan sus luces), se produce un aumento de la crucera, con nervios secundarios y terceletes (arcos que se cruzan y sustentan los plementos), hasta llegar al gtico tardo, donde las bvedas se disfrazan con multitud de nervios secundarios y de terceletes, sin sentido estructural alguno, generalizndose la bveda estrellada y en Inglaterra las bvedas de abanico. El pilar gtico est constituido por un ncleo central cilndrico rodeado de columnillas. Estas se corresponden con los arcos y nervios de las bvedas, cada una con el suyo, segn el principio establecido en la arquitectura romnica de que a cada pieza sostenida le debe corresponder su soporte. Los capiteles que coronan las columnas adosadas presentan decoracin de follaje, facilitando la transicin desde la cspide de las bvedas, donde se cruzan los nervios, hasta el suelo. Esta concepcin de la arquitectura tambin se corresponden con una visin diferente de la escultura que, en el interior, ya no distrae la mirada con mltiples motivos, sino que al contrario, tiende a disolverse en molduras diversas y elementos vegetales adaptados estrictamente a la claridad del proyecto. El capitel pierde importancia hacindose mas pequeo y delicado. Las ventanas y vidrieras son, sin duda los elementos ms caractersticos del gtico. Estos ventanales evolucionan hasta conformar los amplios huecos cubiertos de hermosas traceras caladas de piedra, de arco apuntado, o los grandes rosetones que se colocan en lo alto de las fachadas; tomando al principio la forma radiante y sencilla, aunque en el siglo XIV y en el XV llegan a ser un verdadero laberinto de curvas enlazadas. Fachadas y portadas El edificio gtico revela al exterior su estructura interna, organizndose las fachadas gticas de forma tripartita, tres cuerpos horizontales que se corresponden con el alzado de la nave central dividindola en altura, y tres secciones verticales (calles) que se corresponden con la divisin entre la nave central y las naves laterales que la recorren. El imafronte, cuerpo horizontal inferior, se constituye con las tres portadas de las fachadas, equivalentes a la nave central y las laterales. Sobre l una galera corre pareja a los triforios

interiores. Ms arriba se sita el rosetn calado que se ajusta al claristorio interior. Las dos torres laterales forman parte del cuerpo de la fachada y se rematan con frecuencia por agujas o chapiteles que marcan el sentido ascensional del conjunto. En estas puertas y fachadas se plasma la decoracin escultrica que, a travs de sus imgenes, explica la concepcin teolgica del mundo gtico. Las portadas conservan la misma composicin y elementos que la romnica, pero en ella el abocinamiento viene marcado por las mltiples arquivoltas apuntadas. Las finas molduras, las columnillas, las traceras caladas, los motivos calados, les confieren un marcado aspecto gtico.

Caractersticas (Pevsner)
Los rasgos que caracterizan al estilo gtico son suficientemente conocidos, puesto que casi todos olvidan que un estilo no es una suma de rasgos, sino un todo ntegro: Son el arco apuntado, el arbotante y la bveda de crucera. Ninguno de ellos es un invento del gtico. La aportacin del estilo gtico a estos elementos fue su combinacin en una nueva voluntad esttica. Esta voluntad fue vitalizar masas inertes de cantera, aumentar el dinamismo espacial y reducir la construccin a un sistema aparente de activas lneas de mltiples nervios. Las ventajas tcnicas son tres: El arco apuntado se aventaja sobre el semicircular o de medio punto en permitir al constructor que se aproxime ms a esa deseada verticalidad y adems le facilita construir bvedas sobre tramos no cuadrados. En este caso, en lugar de tener que peraltar o rebajar los arcos, se aumentar o disminuir sencillamente el grado de apuntamiento de su curvatura. El tramo rectangular es tambin til por otra razn. En un tramo cuadrado los cuatro elementos de soporte quedan ms bien distanciados, y como estos son los puntos a los que va a confluir todo el peso de la bveda tienen una responsabilidad desproporcionadamente grande en asegurar la estabilidad del edificio. Con tramos rectangulares resulta posible duplicar el nmero de soportes, y de esta manera compartir entre dos la misin de cada cual en mantener el edificio en pie. La bveda gtica rectangular estaba construida con nervaduras a fin de fortalecer las aristas, lo que representaba una ventaja. Una bveda de can de aristas romnica exige para su construccin una cimbra de madera prolongada por toda su extensin. En el caso de la bveda de crucera, se levanta una cimbra reducida solo a contener los arcos fajones y las nervaduras diagonales o aristones, hasta el momento en que la argamasa se solidifica, entonces se pueden rellenar los plementos mediante un ligero artefacto movible en suspensin conocido con el nombre de cerce, que los contiene como una cimbra. El ahorro de madera es notorio. As, se puede dar como cierto que el fin principal de la bveda gtica era dar la apariencia de ligereza ingrvida, ms bien que buscarla en realidad; o sea que, una vez ms, se observa cmo una voluntad esttica se impone sobre consideraciones meramente materiales.

El significado simblico. El orden csmico y la mstica de la luz

La luz es el atributo fundamental del arte gtico, lo que dota a una compleja estructura arquitectnica de una naturaleza trascendente y que se percibe como la sublimacin de la divinidad. El arquitecto gtico organiza una estructura que le permite, mediante una sabia utilizacin de la tcnica, emplear la luz, una luz que desmaterializa los elementos del edificio consiguiendo sensaciones de elevacin e ingravidez. Sera una luz fsica, no figurada en pinturas o mosaicos, una luz general y difusa, no concentrada en puntos y dirigida como si de focos se tratase, a la vez que es una luz transfigurada y coloreada mediante el juego de las vidrieras, que transforma el espacio en irreal y simblico. La belleza y la intencin del espacio gtico no pueden entenderse sin la luz, elemento que lo condiciona todo. Con ella, son las vidrieras las encargadas de dar una luz difusa, coloreada e irreal que transforme ese espacio en simblico. Las vidrieras tamizan y fragmentan la luz, que penetra en el espacio a travs de colores diferentes creando una atmosfera irreal y fingida. Tambin acentan la tensin entre la materialidad de los elementos constructivos y el artificio de su utilizacin, para lograr la sensacin de ingravidez y desmaterializacin. A la vez, sirven tambin como soporte de una iconografa que, sin relacin con los soportes y por tanto con la materia, permiten el juego simblico de relacionar la luz con la divinidad. La tcnica utilizada en la conformacin de la vidriera es el tenido de trozos de vidrio realzados en grisalla y unidos mediante tiras de plomo que delimitan las figuras y aslan tonos, conservndoles su valor. La composicin lo invade todo: se realiza sin perspectiva y con una gran precisin en el dibujo y en la coloracin, que es infinita y muy rica, dando como resultado una decoracin translucida

GOTICO FRANCS PRIMITIVO A diferencia del romnico, el arte gtico temprano tiene como nico centro de nacimiento e irradiacin el norte de Francia. Este hecho histrico viene marcado por la alianza que se produce entre la monarqua francesa y la iglesia. La regin de Ile de France estaba dominada por la dinasta de los Capetos, y haba adquirido una solida estructura monrquica que favoreci la formacin de una clase dirigente unitaria. Esta sociedad hallo una jerarqua eclesistica debilitada, renaciendo tras la reforma cisterciense. El primer intento de arquitectura gtica se produce, precisamente, en la abada de Saint-Denis. IGLESIA ABACIAL DE SAN DIONISIO (SAINT DENIS)

Gozaba de un profundo significado simblico para la monarqua francesa ya que era el mausoleo de los reyes franceses y merovingios, y en ella haba sido coronado Carlomagno. En la cabecera, iniciada por el abad Suger en 1140, se combinan tres elementos esenciales de la arquitectura gtica: Bveda de ojivas: cuyos nervios se apoyan en haces de columnillas que se prologan hasta el suelo. Uso generalizado del arco apuntado

Apertura de vanos que dejan que la luz invada el espacio interior.

Con estos tres elementos ms la nueva planta de la cabecera: un presbiterio con deambulatorio y capillas radiales, se busca un original lenguaje arquitectnico que sea una manifestacin original y contundente del poder real frente al clero cluniacense y la nobleza feudal. Se trata por tanto de una arquitectura concebida para mostrar el poder, la alianza de una fortalecida monarqua con un nuevo clero. El gtico tuvo motivaciones religiosas, estticas y especficamente polticas. Frente al ascetismo que en arquitectura se traduce en desornamentacion, predicado por Bernardo de Claraval, el abad Suger propone apreciar la belleza en las cosas sensibles porque estas participan de las propiedades divinas que brillan en ellas.

(Pevsner)
- ESCULTURA: Las figuras se han liberado verdaderamente de la pared; estaban paradas como columnas o fustes desprendidos del muro. Estas figuras eran todava enteramente romnicas, largas de una frontalidad estricta, de estilizados ropajes con pliegues paralelos y cabezas pequeas - Es donde por primera vez aparecen estas innovaciones de carcter tcnico y visual integradas en un solo sistema: el sistema gtico. - Las bvedas de crucera cubren las variadas formas de los tramos y los contrafuertes sustituyen los macizos muros entre las capillas radiales. - Los muros laterales han desaparecido por completo. - Si no fuera por las bvedas de cinco nervaduras, se tendra la impresin de penetrar a travs de un segundo deambulatorio con capillas de muy poca profundidad. - La sensacin que comunica el interior de la iglesia es de ligereza, de aire que circula libremente, de curvas flexibles y de enrgica concentracin. Las partes ya no quedan claramente separadas una de otra. - De San Dionisio ya no poseemos ms que la cabecera y la fachada. - El del tipo de dos torres laterales, disposicin que ahora se hizo rigor para las catedrales del norte de Francia pero enriquecida con portada de tres puertas, todas con arco todava de medio punto.

CATEDRAL DE SENS Marca tambin el comienzo del gtico, conservndose integra, aunque no tuvo una gran proyeccin en la arquitectura del momento. En ella se establecen las caractersticas del gtico preclsico: la nave central est totalmente cubierta con bvedas de crucera sexpartitas, y ya se establece el sistema de elevacin o articulacin mural en tres pisos: arqueras, triforio y ventanales. Con respecto a Saint-Denis se abandonan la tribuna y la cripta. Sin embargo, los nervios de las bvedas sexpartitas todava descansan sobre un sistema de soportes alternos de pilares-columnas que todava no permiten el espacio difano y unitario caracterstico del gtico clsico. La catedral de Sens todava presenta una gran solidez frente a la ligereza y juegos de luces de Saint-Denis. Entre 1140 y 1200 se erigen varios edificios en la Ile-de-France, las catedrales de Noyon (1150), Senlis (1153), Laon (1163) y Soissons (1175). Estas, presentan un sistema constructivo en el que se

repiten la cubierta de la nave central con bvedas sexpartitas, la articulacin del muro mediante cuatro pisos (arquera, tribuna, triforio y ventanales), y la alternancia de soportes pilar-columna. CATEDRAL DE LAON Es por primera vez una unidad de conjunto perfecta. Se cubre con bvedas sexpartitas y la elevacin de la nave central es de cuatro pisos; en su lado oeste se construye una fachada en la que la estructura exterior se relaciona con la interior y las torres coinciden con el ancho de las naves.

(Pevsner)
- Es la nica (excepcin hecha en Tournai, en el sur de Blgica) que puede dar una idea verdadera de que los autores se haban propuesto que fuera la imagen final de una catedral francesa. - Tiene cinco torres altas y haba sido diseada con siete; dos de ellas situadas a los pies de la iglesia, sobre el frente oeste, una ms robusta por el crucero, y dos en cada una de las fachadas de los transeptos

NOTRE DAME DE PARIS Es el prototipo de catedral gtica, y las continuas investigaciones para conseguir mayor elevacin y apertura de ventanales llevan a la aparicin de el arbotante, utilizado por primera vez en Notre Dame en 1180, permitiendo dirigir los empujes desde las bvedas hasta los contrafuertes exteriores, consiguiendo la apertura de grandes vanos. La utilizacin de arbotantes en Notre Dame abre una nueva etapa en la arquitectura gtica. Se puede suprimir la tribuna al recogerse los empujes de las bvedas en un punto ms alto, y los vanos pueden ocupar casi todo el espacio del muro. Estos arbotantes se encontraban en el proyecto original de la catedral, lo que significa que fueron una creacin terica del proyecto del edificio. Consta de cinco naves separadas por arqueras sobre pilares cilndricos que, en alzado, se disponen en tres niveles que se separen mediante haces de molduras. La girola y las naves laterales estn ocupadas por un total de veintinueve capillas. La fachada principal se estructura en tres cuerpos horizontales y verticales, flanqueados por dos torres, al estilo de las romnicas normandas. En el cuerpo inferior se abren las tres portadas donde se concentra una profusa decoracin escultrica; este se separa del cuerpo superior mediante un friso corrido, con decoracin escultrica, conocido como la galera de los reyes. Sobre l se abre el gran rosetn, de aprox. 1120, que coincide con el espacio de la nave central y est flanqueado por dos grandes ventanales; a continuacin presenta una galera de arcos ojivales y, rematando el conjunto, las torres decoradas con ventanales alargados.

GOTICO FRANCES CLASICO O PLENO

CATEDRAL DE CHARTRES (1194-1120) En ella se materializa la novedad de eliminar la tribuna sobre las naves laterales, y la utilizacin de bvedas de crucera simple. Notre Dame lo hace posible, en Chartres se hace realidad. Erigida en el lugar ocupado por una catedral romnica que sufri un incendio, se consagra en 1198. Su planta es de tres naves con girola y capillas radiales, y la disposicin de la cabecera viene condicionada por la existencia de una cripta original del templo romnico; el transepto presenta naves laterales. La catedral de Chartres fija el modelo arquitectnico a partir del cual se desarrolla y difunde el gtico clsico, su sistema constructivo llega a su plenitud: al interior, el uso exterior de arbotantes permite que el muro de la nave central se articule en tres pisos. Todo ello lleva aparejada la reduccin del grosor de los muros, que se pueden horadar con grandes ventanales ocupados por vidrieras a travs de las cuales la luz se filtra y transforma en claridad coloreada que inunda todo el espacio interior confirindole un simbolismo transcendente. Igualmente sustituye la bveda sexpartita de tramos cuadrados que provocaba la alternancia de soportes fuertes y dbiles en la separacin de naves, por la bveda de crucera sencilla. Esta permite la introduccin de un nico soporte, crendose un espacio continuo. La unidad de composicin est formada por el tramo con cuya adicin o suma se configura el ritmo interior. El tramo se convierte en la unidad orgnica con la que se articula, sin limitaciones en altura o extensin, el edificio gtico. La rapidez de las obras en Chartres doto al edificio de coherencia y unidad estilstica, aunque la fachada principal se diferencia del conjunto por conservar gran parte de la primitiva romnica. Sin embargo, la fachada situada a los pies, de triple portada, denominada Puerta Real y posterior a 1145 es considerada como punto de partida de la escultura gtica Pevsner - Sigui inmediatamente a San Dionisio. - De la catedral de alrededor de 1145, slo se conserva el portal oeste, cuyas figuras son gloriosamente vigorosas, tensas y alertas. - Debi tener ocho torres. - La aguja que remata la torre sur de esta catedral es la primera en Francia.

CATEDRAL DE REIMS Se construye sobre la anterior tras un incendio terminndose en 1221. Reims tena un significado especial para sus reyes ya que era el lugar en el que se consagraba y unga a sus reyes desde Clodoveo. - Los pilares rematan a la misma altura en una ancha banda de capiteles foliceos, sobre la cual se apoyan los cinco fustes de abovedamiento.

- En Reims encontramos por primera vez lo que se llama tracera de barra, en contraposicin a la tracera de plato. El peso recae ahora sobre las lneas del dibujo y no sobre la superficie del muro, como antes. - Cada ventanal, dividido en dos luces, est coronado por un crculo que encierra una decoracin sexfoliada, como smbolo del reposo al final de intensa actividad. - Debi tener seis torres. - La virgen ocupaba la posicin eje de las puertas centrales de la catedral de Reims. - Las figuras colocadas en las jambas, representan escenas de los Gozos, como la Anunciacin, la Visitacin y la Presentacin en el Templo. - En lo alto, cobijados por los gabletes de las tres entradas, aparecen la Crucifixin, la Coronacin de la Virgen y el Juicio Final. (Norberg-Schulz) Las torres gemelas de la fachada occidental no se terminaron nunca y tampoco se construyeron las otras torres proyectadas inicialmente sobre el transepto y sobre el crucero. El edificio se presenta como un volumen alto y unitario. La articulacin exterior es muy uniforme, esto se debe no solo a la repeticin de arbotantes similares alrededor de todo el edificio, sino tambin a la repeticin de motivos decorativos tales como los tabernculos que contienen estaturas de ngeles y que coronan los contrafuertes. Adems, la continuidad est subrayada por una arcada que corre a largo de la nave y alrededor del presbiterio. La composicin tripartita. Gracias a los tres portales profundamente retirados y a la gran roseta, la fachada posee una vigorosa cualidad espacial. Representa una transicin entre el exterior y el interior, un nexo entre la tierra y el cielo. El interior posee una majestuosa simplicidad como resultado de una compleja articulacin que ha dado a cada parte la posicin, la forma y la dimensin exactas la nave central es relativamente larga y las naves laterales del crucero son considerablemente ms anchas que las otras crujas. Se logra una secuencia espacial regula gracias a la bveda continua y a la forma caracterstica de los pilares angulares redondos con cuatro semicolumnas que corresponden a los arcos transversales de la nave central y de la lateral y a los arcos longitudinales intermedios. Los fustes que sostienen las nervaduras diagonales de la bveda apoyan sobre el baco de los pilares angulares. En consecuencia, aparece aun cierto efecto ortogonal que contribuye al sereno carcter del conjunto. El triforio esta diseado como una arcada regular y, no est unido con el clerestorio, salvo por un engrosamiento de la columnilla central. Por primera vez el clerestorio es concebido como una superficie toralmente vidriada entre los miembros estructurales primarios. Tambin resulta significativa la repeticin de la forma de las ventanas del clerestorio en las naves laterales, donde la relacin con el muro es mucho ms plstica. Se logra as una mayor desmaterializacin en sentido vertical. Lo que distingue el interior de Reims es el uso significativo de elementos que conservan cierta plasticidad. Los nichos de las ventanas en las naves laterales, los gruesos pilares angulares, as como las columnillas algo gruesas del triforio pueden interpretarse como una contradiccin del principio gtico de la desmaterializacin CATEDRAL DE AMIENS Igualmente un incendio destruye la vieja catedral. Quizs este sea el mejor ejemplo de la catedral como esfuerzo comunitario de una ciudad, ya que para su ereccin se conto con la aprobacin expresa del clero y del pueblo. Su cabecera, con dobles naves colaterales, deambulatorio de siete tramos y capillas radiales, se convirti en el referente para otras catedrales.

(Pevsner) - En Amiens no existe ms que un punto nico de detencin, pues las naves del presbiterio se cierran en torno de nosotros y no llegamos al punto de descanso final hasta alcanzar el bside y el deambulatorio. - Con esplndido vigor se recogen las dems corrientes paralelas de energa que fluyen hacia el altar, para concentrarse en un supremo movimiento ascensional, que sube por los pilares del bside, apretadamente espaciados, y por los estrechos ventanales de la cabecera, hasta llegar a las vertiginosas alturas de los nervios. - De los tres fustes de abovedamiento, el central es una prolongacin de uno de los fustes que rodean al pilar circular y est separado de l por una banda- baco Sin embargo, son redondos, firmes y airosos, con sus frondas de follaje de exquisito realismo. - El molduraje de las arcadas es complicado y de agudos perfiles, con acentuados entrantes y salientes, intensas luces y oscuras recortadas sombras. - El claristorio entero se abre en inmensos lienzos de cristal, pero estn divididos por vigorosos maineles y traceras geomtricas. - La introduccin de la tracera, invento del estilo gtico, constituye aqu un elemento singular efectismo. - Representa un enriquecimiento de Reims, con ventanales de cuatro luces y tres crculos en lugar de uno. - La misma enrgica vitalidad aparece en las bvedas. - Cada florn es un exponente del equilibrio gtico: la firme ligadura de cuatro corrientes de energa, conducidas primero por los fustes y luego por las nervaduras. SANTA CAPILLA DE PARS (1241-1248) En ella encontramos el mximo exponente del preciosismo. Se levanta en medio del palacio real con la intencin de depositar en ella, como en un relicario, la corona de espinas de Cristo que serva como elemento de sacralizacin de los reyes de Francia. El edificio tiene dos plantas segn el esquema de capilla palatina: una iglesia inferior de escasa altura e iluminacin, lo que se consigue pese a su bveda de crucera aadiendo una escuetsima nave en uno de sus lados que recoge los empujes, y una iglesia alta, una autentica caja de vidrio gracias a su articulacin de muro en un zcalo inferior y un cuerpo de alargados ventanales. La arquitectura est completamente policromada en los colores y motivos herldicos de la familia real, lo que aumenta su efectismo

GOTICO FRANCES TARDIO SAN URBANO DE TROYES

(Pevsner)
- En este edificio erigido a expensas de un Papa, aparece por primera vez el arco conopial, pero totalmente aislado y sin concederle importancia.

- Aqu hallamos delgadas columnas circulares que sustentan las bvedas, sin que se interpongan capiteles, y ventanales con tracera de complicada labor de encaje, en dos planos de trazado diferente. CATEDRAL DE ALBI (Pevsner) - Iglesia ms impresionante del siglo XIII. - Se comenz en 1282, y en su exterior se nos ofrece como un gran bloque compacto, sin nada de aquella complicada articulacin de contrafuertes y arbotantes del gtico clsico. - En su interior, originariamente, los contrafuertes se haban elevado en la totalidad de su desarrollo sin las galeras y balcones que se insertaron ms tarde. - Los tramos son angostos y las bvedas cuatripartitas, lo que otorga una gran aceleracin al movimiento de avance desde los pies a la cabecera poligonal, son sus capillas radiales.

GOTICO INGLES PRIMITIVO