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Comunicacin y Cultura

Palabras en red: las mutaciones de la literatura en Internet

Dnis de Moraes
1. El ambiente literario on line
Partimos del reconocimiento de que mismo en el ambiente de flujos infoeletrnicos en que vivimos, la literatura tradicional continua fascinante e insubstituible. En las palabras grabadas con tinta en el papel, hay lo que Mario Vargas Llosa define como "los ms bellos paisajes de la imaginacin". Imposible abandonar el contacto suave con la superficie lisa del libro, la capa fosca o brillante, las hojas blancas encuadernadas, los marcadores... Debemos, sin embargo, admitir que el mundo de las letras ya no gravita slo en torno de libros impresos, ni se vincula a las polticas editoriales de los medios de comunicacin tradicionales. Los materiales literarios tienen en Internet una rara e imprevista desenvoltura. La mega-red planetaria los integra con flexibilidad para enlazar nuevos contenidos y multiplicarlos en usos divididos, a travs de bases de datos y publicaciones electrnicas, en constantes mutaciones, abarcando periodos histricos, gneros, movimientos y escuelas. Si a tales evidencias sumramos las ventajas propiciadas por la velocidad de la transmisin digital, el bajo costo de produccin y la substancial autonoma de difusin que Internet tiene frente a la esfera impresa, encontraremos pistas concretas para la fiebre literaria virtual. De hecho, la Web se encuentra poblada de webs literarias desde colecciones de textos de la era greco-romana a los workshops virtuales. El poeta joven puede colocar en el aire sus versos titubeantes, lado a lado con las pginas de los Premios Nobel. En segundos, usted se desplaza por bibliotecas electrnicas que ofrecen, gratuitamente, obras de William Shakespeare, Carlos Drummond de Andrade, Pablo Neruda, Katherine Mansfield, Bernard Shaw o Miguel de Cervantes. Se cuentan por centenares los grupos de discusin, conferencias y salas de conversacin en tiempo real sobre asuntos tan dispares como la literatura vietnamita y la poesa de Jorge Luis Borges. En esos espacios en red, circula lo que se pueda imaginar en materia de permutaciones literarias: debates sobre autores y libros, crticas y reseas, poemas, ensayos y cuentos, informes sobre congresos y concursos, comentarios sobre la actualidad cultural, proyectos acadmicos, indicaciones de webs y peridicos especializados, etc. (1) Las bases literarias estocan y ponen en lnea gran volumen de datos, clasificados por autores, gneros y actividades creativas (poesas, cuentos, romances, ensayos, reseas, estudios crticos, biografas, hiperficcin). Se organizan en secciones temticas, links y mecanismos de bsquedas, agrupados a partir de campos geoculturales comunes: literaturas brasilea, portuguesa, norteamericana, inglesa, francesa, italiana, espaola etc. Para ello convergen acervos documentales de bibliotecas electrnicas, centros de bsquedas, guas de autores etc. Los bancos de datos comprenden listados de webs, repositorios de artculos, peridicos, materiales iconogrficos y sonoros, catlogos y listas de discusin. (2) Los usuarios pueden consultar an colecciones de textos digitalizados, con downloads gratuitos de clsicos de la literatura universal y obras de referencia. Solamente el Proyecto Gutenberg (http://promo.net/pg), financiado por instituciones pblicas y privadas norteamericanas, tiene ms de 2.500 ttulos, entre los que se encuentran la Biblia, diccionarios, enciclopedias y textos de autores como Shakespeare, Henry James, Somerset Maugham, Katherine Mansfield, Bernard Shaw, Julio Verne, Conan Doyle y Charles Dickens. Sin sobreponerse o equipararse a la literatura tradicional, la ciberliteratura subraya la emergencia de un ecosistema con conexiones comunicacionales que posibilitan intercambios entre emisores-productores y receptores-consumidores. Es posible informar y ser informado casi simultneamente. No veo exageracin al hablar de una explosin de e-magazines literarios. (3) Ora aparecen como acciones personales, ora resultan de iniciativas de grupos e instituciones, ora son las versiones digitales de revistas y suplementos de prestigio. Se publica de todo: poemas, cuentos, reseas, ensayos, biografas, entrevistas, concursos, fotografas, ranking de best-sellers, narrativas hipertextuales... La regla, una vez ms, es la coexistencia de las afinidades electivas, en un campo permanentemente abierto a la retroalimentacin. Internet disuelve la subordinacin a las instancias intermediarias (acadmicas, mediticas o editoriales) y descentraliza los procesos de edicin, difusin y consumo de textos. No existen jerarquas, comandos centrales o lmites preestablecidos. La figura del autor tiene importancia

jerarquas, comandos centrales o lmites preestablecidos. La figura del autor tiene importancia estratgica: puede ser su propio editor y distribuidor; puede alterar o actualizar sus obras sin costo adicional; puede divulgar y debatir el que produce por correo electrnico, en listas de discusin, boletines y anillos de webs. El ciberespacio funda una ecologa comunicacional: todos dividen un colosal hipertexto, formado por interconexiones generalizadas. (4) Se trata de un conjunto vivo de significaciones, en el cual todo est en contacto con todo: los hiperdocumentos entre s, las personas entre s y los hiperdocumentos con las personas. En el precurso del hipertexto, cada actor inscribe su identidad en la red a medida que elabora su presencia en el trabajo de seleccin y de articulacin con las reas de sentidos. El principio subyacente al hipertexto es el de que cualquier parte de un texto almacenado en el formato digital (secuencia de caracteres que son reconocidos y visitados por softwares especficos) puede ser asociada automticamente a las unidades textuales almacenadas de igual modo. El toque sobre las palabras subrayadas pone al ordenador a activar el acceso oculto detrs del link, proyectando en la tela el asunto requerido. El usuario tiene la alternativa de saltar de una fuente a otra, en un itinerario sin comienzo ni fin. Los textos deslizan por el monitor, en ritmo secuencial, con muchas interferencias individuales y colectivas. (5) El hipertexto figurase, pues, como un texto modular, ledo de manera no-secuencial, compuesto por fragmentos de informacin (los links). El hipertexto permite nuevas soluciones de intervencin por parte de los lectores. Conforme sus intereses y preocupaciones, la persona sigue caminos propios y busca sentidos en los datos localizados. Pierre Lvy observa que, en la comunicacin escrita tradicional, los recursos de montaje son utilizados en el momento de la redaccin. "Una vez impreso, el texto material mantiene una cierta estabilidad... a la espera de los desmontajes y remontajes de sentido a que el lector se ir a entregar." Ya el hipertexto digital aumenta considerablemente el alcance de las operaciones de lectura: "Siempre en un proceso de reorganizacin, l [el hipertexto] propone una reserva, una matriz dinmica a partir de la cual un navegador-lector-usuario puede crear un texto en funcin de las necesidades del momento. Las bases de datos, sistemas periciales, hojas de clculo, hiperdocumentos, simulaciones interactivas y otros mundos virtuales constituyen potenciales de textos, de imgenes, de sonidos, o de calidades tctiles que las situaciones particulares actualizan de mil maneras. El digital recupera as la sensibilidad en el contexto de las tecnologas somticas [voz, gestos, danza], manteniendo el poder de registro y de difusin de los medios de comunicacin." (6) De manera anloga, en la escritura colaborativa se divisan nuevas tcnicas de composicin. La creacin experimenta desplazamientos, variaciones y modulaciones las "tempestades de constantes secuencias" de que nos habla Michael Joyce, pionero de la hiperficcin con Afternoon: la story (7) Los links reordenan la estructura narrativa y la arquitectura ficcional, as como dinamizan los itinerarios de lectura e interpretacin. Lo que es slido puede ser tambin mvil, fluido, desenraizado y accesible en cualquier segundo. Los flujos interactivos de Internet incrementan la composicin literaria colectiva, a travs de hipertextos que producen novelas, cuentos y poemas con la interferencia de usuarios. Lectores participan de la construccin de novelas y cuentos interactivos. La antigua estructura del texto final convive ahora con la escritura secuencial del espacio virtual (8). Esboza un nuevo tipo de escritor bautizado como autor electrnico, que se vale de soportes electrnicos para la formulacin de narrativas hipertextuales y para la integracin de los lectores al proceso creativo. (9)

2. Nuevos soportes, antiguos dilemas

El fenmeno de la literatura virtual viene suscitando crticas a las veces apasionadas o apocalpticas sobre el futuro de la expresin escrita y del propio libro. En 1964, Marshall McLuhan deca que las tecnologas electrnicas suplantaran a los vehculos impresos. "El poeta Stphane Mallarm pens que el mundo existe para acabar en un libro. Ahora, estamos en condiciones de poder transferir todo el espectculo para la memoria de un ordenador", sentenciaba McLuhan (10). Si fuera vivo, el terico canadiense estara publicando sus libros, para subrayar el fracaso de su vaticinio. En contrapartida, la revolucin informacional confirmara su idea de que las redes electrnicas proyectan para fuera del cerebro humano "un vivo retrato del sistema nervioso central", en el cual las actividades cotidianas son como fajos de neuronas. Pero, existen intelectuales que desconfan del ordenador. No adelanta ponderar que estamos ingresando en la era multimedia, que permite unificar los circuitos de Internet, televisin a cabo y telefona. Guillermo Cabrera Infante, escritor cubano radicado hace una dcada en Londres, afirma no estar familiarizado con La Web, ni con el CD-ROM, mucho menos con "cualquiera de los mtodos espectaculares de conocimiento". Desafa las innovaciones: "El libro existe hace tres mil aos. Es muy difcil abandonar un hbito querido." En la oficina del autor de La Habana para infantes difuntos, hay un ordenador regalado por la familia. Pero a Infante no le gusta el contacto con la mquina. (11) Se torna indispensable demarcar los territorios en tensin. De un lado, los cultores de paradigmas clsicos, para los cuales la literatura se materializa slo en el papel. Esta cadena recusa la pertinencia de los flujos tecnolgicos en la creacin artstica. El mundo electrnico amenazara la importancia de la obra literaria, sustituida por el encantamiento virtual. La abundancia desordenada de las redes dificultara reflexiones crticas.

Fabio Lucas, ex-presidente de la Unin Brasilea de los Escritores y destacado crtico literario, alerta sobre los efectos de la hipervelocidad en el dominio cultural. Determinadas actividades humanas no se ajustan a la lgica de la urgencia, bajo presin de la media y de las tecnologas de informacin. Lucas tambin destaca que la creacin y la fruicin literarias demandan tiempos ms demorados, mientras que en la media prevalece la rapidez. Y aade: "El tiempo de la produccin literaria no siempre se coadyuva con la velocidad de acceso a las matrices del saber. El vagar de la reflexin crtica y de la elaboracin artesanal de la obra se choca con la fugacidad de las impresiones de la era de la imagen. Una cosa es el placer de la lectura de un texto literario, su fruicin esttica; otra cosa el deleite vertiginoso de un video clipe. La literatura necesita de pausas, mientras el lenguaje de la publicidad vive del bombardeo intenso de mensajes sobre el consumidor potencial aturdido." (12) Preocupaciones semejantes a las de Fabio Lucas comparte el escritor mexicano Carlos Fuentes. Ni quiere or hablar del ordenador: "Escribo como en el siglo XIX. Escritores como Balzac, Juan Goytisolo y William Styron escriban a mano y con lpiz. Estoy demasiado acostumbrado y feliz con la comunicacin que existe entre mi mente, mi corazn, mi mano, mi lpiz y mi papel. Todo fluye con gran rapidez. Se dice en ingls que no se puede ensear a un perro viejo trucos nuevos. Gabriel Garca Mrquez, que escriba a mano, un da, ya tarde, descubri el ordenador y l se volvi loco de gusto. Dice que escribe mucho ms rpido. Yo no; no s como manejar un aparato de sos. Soy un idiota mecnico. Mas, con un lpiz, voy lejos, con una velocidad que no alcanzo siquiera con la mquina de escribir." (13) Si Fabio Lucas y Carlos Fuentes levantan objeciones contra la literatura electrnica, en el lado opuesto se sitan los profetas de la decadencia del libro impreso. Entre las ventajas insuperables del libro digital, enaltecen la naturaleza y el alcance de su difusin; la distribucin en ancho espectro; el bajo costo de edicin, sin gastar papel; libertad de publicar textos de cualquier tipo o tamao; bsquedas en archivos literarios; nuevas posibilidades de creacin ficcional y potica. En tono apocalptico, el escritor uruguayo Juan Grompone sostiene que el libro impreso est en vas de extincin: "No quiero decir que vaya a desaparecer en cinco aos, pero est condenado a la muerte. Vivimos en un mundo de imgenes, donde los colores y las formas nos condicionan totalmente. Creo que continuarn siendo publicadas las obras de gran calidad, con tiradas limitadas, en excelente papel, ilustradas a mano, esas cosas que son casi artesanales." (14) La polarizacin es un falso dilema. En primer lugar, el libro no es un fetiche, sea l de papel, de pao o electrnico, en CD-ROM, disquete o en Internet. Cualquier soporte que disemine informaciones favorece, en mayor o menor grado, la socializacin de la cultura y parece indudable que la infraestructura de las redes constituye un poderoso canal de distribucin. Ella descentraliza y abarata el proceso editorial, sin dependencia a las exigencias del mercado. Las herramientas electrnicas contribuyen a preservar la memoria literaria, en acervos digitales. Obras raras vuelven a ser accesibles. Sin contar las innovaciones de escritura y lectura en las narrativas hipertextuales. Pero el libro impreso no perdi ni perder su vitalidad, porque se adapta a los varios contextos socioculturales, abarcando idiomas y lneas de pensamiento. Es fcilmente transportable y no depende de dispositivos para ser utilizado; su durabilidad no est sujeta a los ciclos tecnolgicos, como puede ocurrir, por ejemplo, con un CD-ROM (ttulos impresos hace siglos continan legibles); engendra protocolos de lectura insuperables. Leer delante de la pantalla cansa, dificulta la concentracin y a veces el entendimiento. Sin embargo, el texto exhibido en el monitor puede llegar al papel y ser ledo en la playa o en el taxi basta apretar el botn de la impresora para materializarlo. Aun as, el confort proporcionado por el disfrute del libro no ser ultrapasado por el ms leve y funcional de los ordenadores porttiles. Por qu necesitamos de libros? Derrick de Kerckhove responde con una analoga entre el ritmo febril de los bits y la lectura cadenciosa en el papel. El diferencial de la literatura consistira en contraponerse a la velocidad de los sistemas electrnicos, devolviendo las pausas y el tiempo necesario al buceo en la imaginacin. La obra impresa funcionara como "desacelerador consumado", como explica Kerckhove: "El libro es fijo, estable y establecido, y esta estabilidad es crucial. Porque hoy el desafo no es acelerar la informacin, sino tornarla ms lenta. (...) Nuestra cultura es absolutamente obcecada en acelerar todos los aspectos de las actividades humanas y las formas en que nos relacionarnos con ellas. Lo que necesitamos es desacelerar y construir sentidos en nuestra relacin con la informacin, para negociar con ella en un ritmo adecuado. El tiempo tecnolgico es muy rpido y fuera de control Para controlarlo, tenemos que jugar golf o leer libros. (...) En el ambiente electrnico, el papel de los libros es, entonces, el de desacelerar la informacin y acelerar el pensamiento, dando a las personas tiempo para pensar sobre esto y tornar el proceso de lectura en un elemento de capacitacin de conocimiento." (15) La eficacia del soporte literario virtual depende de su capacidad de ofrecer elementos operativos que satisfagan a las demandas culturales, liberando avances que las tecnologas anteriores no alcanzaron. Es el caso de la ficcin on line. La primera versin de un escrito puede ser modificada a partir de comentarios y sugerencias por correo electrnico o en grupos de discusin. Y se tornan accesibles obras de autora colectiva, reuniendo personas que tal vez nunca se hayan visto o siquiera hablado por telfono o carta. Otra evolucin: peridicos electrnicos publican documentos literarios de todo y cualquier tamao de pequeos libros a volmenes enteros de dominio pblico.

3. Por una dialctica entre real y virtual

El libro coexistir con la televisin, la multimedia y la realidad virtual. As como la prensa no suprimi los manuscritos. El propio libro fue combatido por los epgonos de la cultura elitista de la Edad Media. Los beneficios de la impresin mecnica no se impusieron de inmediato. Durante mucho tiempo ella dividi la escena con los pergaminos, hasta consolidarse como medio que posibilit una circulacin social ms rpida, barata y amplia. Las sociedades se valen de distintas tecnologas de comunicacin, al mismo tiempo. Los soportes son empleados en funcin de su uso social. La escritura manual se relaciona a la comunicacin personal, mientras el ordenador es utilizado con frecuencia en el trabajo, de diversas maneras, y para la informacin y el entretenimiento, a travs de las redes informticas, del CD-ROM y de juegos electrnicos. Para el contacto instantneo a la distancia, el telfono contina insuperable. Otras circunstancias piden el fax, el correo electrnico, el pager o la carta registrada. No ser otra la lgica que presidir las fronteras de complementariedad entre las literaturas impresa y digital. Primero, porque no necesitamos abrir mano del agradable placer de la lectura para navegar por publicaciones on line, y viceversa. Acabamos por acumular datos y experiencias que ninguna de las partes sola podra exhibir. La convergencia entre el sector editorial y las industrias multimedia, en especial en los EUA, se traduce en la hibridacin de recursos y procesos tecnolgicos para generar rentables productos asociados a los best-sellers impresos, como pelculas, seriales televisivos, CDROMs, vdeos, DVDS (Digital Video Disc), CDS, videogames, video clipes y juegos on line. La conjuncin de actividades se revela crucial para el xito en el mercado, en una coyuntura econmica marcada por la evolucin de los conocimientos cientficos y de continua renovacin de sistemas y mtodos productivos. (16) El libro electrnico, hipertextual, introduce tres vectores nuevos que deben ser tenidos en cuenta, segn Andr Parente: "1) la velocidad de la transmisin y recuperacin de los textos aumenta enormemente; 2) el lector puede insertarse en la escritura, interaccionar, transformar, traducir, imprimir, o sea, l puede elaborar el texto utilizando ciertas dinmicas que le permitan interrogarlo de forma jams vista; 3) l puede an crear textos en grupo utilizando los sistemas de groupware". (17) Rapidez, difusin descentralizada, recorridos creativos por los nodos de la red y accesos ilimitados a acervos on line son los principales diferenciales que reconfiguran las formas de expresin, difusin y usufructo de los materiales literarios. No ser otra la explicacin para la aparicin en serie de editoras virtuales y de los llamados e-books . Un nmero cada vez mayor de obras puede ser producido, difundido, ledo y analizado, en una prueba de las intersecciones posibles entre lo real y lo virtual, en el interior de un conjunto de ambientes integrados, bajo la primaca de la inteligencia humana. Por qu aislar las variables electrnicas de los tesoros impresos? Olvidemos las referencias fijas que conducen muchas veces a los dogmatismos. Nuestra propuesta es la defensa de una dialctica de complementariedades y fertilizaciones mutuas entre el real y el virtual. Hasta porque, arriesga Roger Chartier, los autores no escriben libros; escriben textos que se transforman en objetos escritos, manuscritos, impresos y, ahora, virtuales. NOTAS (1) Ver, por ejemplo, DialogNet Literary Email Lists (http://server.snni.com/~palmer/literature.html), con datos sobre 200 escritores. 2) Algunas expresivas bases literarias en la Web: Literary Resources (http://andromeda.rutgers.edu/~jlynch/Lit/), en ingls; Viajero Virtual (http://www.ucm.es/info/especulo/viajero/turista4.htm), en espaol; Peridico de Poesa (http://www.secrel.con.br/jpoesia/poesa.html), en portugus; Proyecto Vercial (http://www.ipn.pt/literatura/index.html), sobre literaturas y lengua portuguesa. (3) Entre los peridicos literarios electrnicos, destaco Espculo (http://www.ucm.es/info/especulo) e Letralia , en espaol; Revista Brasil de Literatura (www.zazieweb.com), en francs; y las versiones on line doThe New York Equipos Books (http://www.nytimes.con/books) y de la The Pars Review (www.voyagerco.con/PR ), en ingls. Recomiendo los guas de e-magazines The Zuzus Petals Literary Resources (http://www.zuzu.com); Yahoo Literature (http://dir.yahoo.con/Arts/Humanities/Literature) y Poets & Writers Literary Y-Zine (http://www.pw.org/mag/ezines.htm). (4) Empleo los trminos ciberespacio y cibercultura en las acepciones propuestas por Pierre Lvy. Ciberespacio es el nuevo medio de comunicacin que emerge de la interconexin mundial de las redes de ordenadores. Engloba la infraestructura material de la comunicacin digital y tambin el ocano de informaciones, as como abriga al mismo tiempo los seres humanos que por l navegan y el alimentan". Cibercultura designa el conjunto de tcnicas materiales e intelectuales, de prcticas, de actitudes, de modos de pensar y de valores que se desarrollan paralelamente al crecimiento del ciberespacio. Ver Pierre Lvy. Cyberculture. Rapport au Conseil de lEurope. Pars: Odile Jacob, 1997, p. 17. (5) Consultar George P. Landow. Hypertext 2.0. The convergence of contemporary critical theory and technology. Baltimore: The John Hopkins University Press, 1997. (6) Pierre Lvy. La inteligencia colectiva: para una antropologa del ciberespacio. Lisboa: Instituto Piaget, 1997, p. 72. Consultar, del mismo autor, Las tecnologas de la inteligencia: el futuro del pensamiento en la era de la informtica. Ro de Janeiro: Editora 34, 1993, p. 25-26. (7) Entrevista de Michael Joyce al Autor, en 14 de diciembre de 1997. Afternoon: la story se desenrolla en torno de un accidente de coche que puede o no haber acontecido. Todo depende de la navegacin del lector por los meandros de la narrativa. A cada toque del mouse, sobreviene una escena, un nuevo personaje surge, una nueva versin de los hechos es conocida. Michael Joyce escribi el romance despus de haberse unido a un programador para crear un software que permitiera crear textos en la

despus de haberse unido a un programador para crear un software que permitiera crear textos en la pantalla. Hoy, el programa es la base de la mayora de los libros electrnicos encontrados en Internet. (8) Joaqun Maria Aguirre Romero. El futuro del libro. Disponible en http://www.ucm.es/OTROS/especulo/numero5/futlibro.htm . (9) He ah un ejemplo de escritura colaborativa. Le Bouquin du Web (http://www.2icompany.con/pages/indexlivre.html) convoc lectores de lengua francesa para intervenir en la elaboracin de un romance policial en red. El editor J. J. Brissiaud redact el primer prrafo: "Franck, alcohlico, barrigudo, modesto operario de la Caja de Asistencia a la Enfermedad, de Pars testifica de su punto de observacin favorito (el restaurante de su amigo Paul) a la muerte de un misterioso hombre loro por una misteriosa mujer morena. En el momento de morir, el hombre loro, que se llamaba Pietroj, remiti a Franck para otra dimensin." Para garantizar una razonable organizacin a los trabajos, se estableci una franja horaria diaria para el envo de colaboraciones. Los aumentos incongruentes o incoherentes iban siendo excluidos por el editor. El resultado super las expectativas: han participado 12 franceses, cuatro canadienses, un belga, un luxemburgus y un sirio. (10) Marshall McLuhan. Los medios de comunicacin como extensiones del hombre. 4a. ed. So Paulo: Cultrix, 1974. (11) Guillermo Cabrera Infante, citado por Nuestro Mundo, 10 de diciembre de 1997. (12) Ver de Fabio Lucas: "Reflexiones sobre la literatura en la era electrnica", en Quinto Imperio Revista de Cultura y Literaturas de Lengua Portuguesa, n 8, segn semestre de 1997; "Literatura versus velocidad electrnica", en El Escritor, octubre de 1997. (13) Carlos Fuentes. "Internet, el escritor y el Tercer Mundo", El Pas Digital, 21 de octubre de 1998. (14) Juan Grompone, citado por Patricia Turnes. "Yo libro, t computadora", en Brecha (edicin Internet). Disponible en http://www.brecha.con.uy/numeros/n635/apertura.html (15) Derrick de Kerckhove. Connected intelligence: the arrival of the Web society . Toronto: Somerville House Publishing, 1997, p. 122-123. (16) Consultar Dnis de Moraes. El concreto y el virtual: media, cultura y tecnologa. Rio de Janeiro: DPA, 2001. (17) Andr Parente. "El hipertextual", Revista Famecos , n 10, 1999.

DENIS DE MORAES, doctor en Comunicacin y Cultura por la Universidad Federal de Ro de Janeiro, es profesor y investigador del Programa de Posgrado en Comunicacin de la Universidad Federal Fluminense, en Brasil. Es autor, entre otros libros, de Por una otra comunicacin (2003), El concreto y el virtual: media, cultura y tecnologa (2001), El Planeta Media: tendencias de la comunicacin en la era global (1998) y Globalizacin, medios y cultura contempornea (1997). El presente artculo fue enviado por el autor para su publicacin en Contratiempo.
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