El verso libre ha sido definido por Quilis (1969) como una ruptura casi total de las formas mtricas

tradicionales y cuyas caractersticas principales son la ausencia de estrofas, ausencia de rima, ausencia de medida, ruptura sintctica de la frase y el aislamiento de la palabra !or su parte, "ayol (196#) se limita a decir $ue el verso libre es a$uel $ue no rima y $ue recibe tambin el nombre de verso suelto o blanco Es precisamente, el poeta boliviano %aimes &reyre a $uien se le reconoce como el primer versolibrista en espa'ol en la (mrica )ispana y a l se sumaran %os (sunci*n +ilva, ,ubn -aro, %os +antos .hocano entre otros poetas de la poca (/trera, #001) +in embar1o, no fue sino durante la plenitud de los llamados istmos de van1uardia (ultrasmo, creacionismo y surrealismo) $ue el verso libre lo1r* su mayor aceptaci*n y desarrollo Esto debido al espritu de libertad y ruptura con las formas tradicionales, especialmente, la or1ani2aci*n habitual, ritmo tradicional y disposici*n versal (-ie2, #0013 /trera, #001) 4En la teora del verso libre se subrayan cuatro formas rtmicas predominantes5 el ritmo sintctico, el ritmo de pensamiento, el ritmo interior y el ritmo de im1enes acumuladas !or lo 1eneral, se apoyan en las fi1uras ret*ricas, en la repetici*n de elementos sintcticos y en la metfora 6ambin sobresalen, en funci*n del ritmo, el len1ua7e narrativo y la or1ani2aci*n tipo1rfica al 1usto del poeta, aun$ue el cali1rama no fi1ura como estructura versal, sin embar1o, se observa a menudo la destrucci*n del verso y la descomposici*n de la palabra, causando un efecto arrtmico $ue hace imposible, en ocasiones, su pronunciaci*n, funcionan por ello como ima1en visual, sin ne1ar las posibles si1nificaciones -icha libertad creativa, $ui2 e8cesiva en al1unos casos, provoca reacciones de la crtica fundada en conceptos tradicionales, pero, por otra parte, no es posible detener el impulso creativo de la van1uardia4 (!a2, #0065 161)