E
L
B
ESO
DEL
A
SESINO
(
K
ILLER
’
S
K
ISS
, 1955
)
67
MIN
. / E
STADOS
U
NIDOS
D
IRECCIÓN
:
S
TANLEY
K
UBRICK
.
G
UIÓN
:
S
TANLEY
K
UBRICK
.
F
OTOGRAFÍA
:
S
TANLEY
K
UBRICK
(B&N).
M
ÚSICA
ORIGINAL
:
G
ERALD
F
RIED
.
I
NTÉRPRETES
:
F
RANK
S
ILVERA
, J
AMIE
S
MITH
, I
RENE
K
ANE
, J
ERRY
J
ARRETT
.Stanley Kubrick es un director que siempre se ha mantenido alejado, a lo largode toda su carrera, de guiones basados en ideas propias. Aunque en
2001: Una odiseadel espacio
le dé tantas vueltas a
El Centinela
de Philip K. Dick que acabe montando prácticamente una nueva historia, siempre ha preferido acotarse los guiones a historiasque, previamente, estuviesen impresas en papel. Sin embargo, para sus dos primerosexperimentos fílmicos prefirió tirar de su propia inventiva para generar unas películasque se amoldasen perfectamente a las necesidades que tenía como aprendiz.Con
Fear and Desire
(1953) coge la cámara con miedo y deja a la historia delado. Sólo quiere familiarizarse con el terreno. Años antes se familiarizó y mucho con lacámara de fotos, llegando a convertirse en fotógrafo profesional a sus 17 años, en 1945,trabajando para la revista
Look
. Con estos conocimientos fotográficos, algunasestrategias aportadas por el ajedrez, y mucho aprendizaje autodidacta, Kubrick seatrevió por fin a hacer algunos cortometrajes, hasta llegar al gran año 1953 en el querealizó su primer largometraje. Del cual renegó años después para llamarlo “
trabajo deaficionados
”. Y la misma suerte corrió su segundo experimento,
El beso del asesino
(1955): “
Es mejor que
Fear and Desire
pero es un film bastante idiota. Desde el puntode vista de la realización hay algunos fragmentos que están bien, pero es un argumentoidiota
” (S. Kubrick a Renaud Walter para
Positif
en 1968).Este vituperado argumento, enhebrado con la técnica del enredo, es el siguiente:Davy, se prepara para un combate decisivo, el cual pierde; antes ha visto a una mujer,Gloria, en una ventana frente a la suya, la cual es posteriormente molestada por Vincent,su jefe. Davy acude a ayudarla y después de que Gloria le exprese sus más sincerossentimientos e historias familiares, decide irse con ella a Seattle. Para ello, le pide eldinero a su manager, y ella a su jefe. Pero Vincent ha mandado a unos sicarios amatarle, que por error han matado al manager, y ha secuestrado a Gloria. Y posteriormente a Davy, después de que trate de liberarla. Pero Davy consigue huir, y pelea a muerte contra Vincent después de una dura persecución. Todo ello es recordado por Davy, que espera en la estación de tren a Gloria, quien finalmente viene.La historia era enteramente suya. Y al año siguiente ya utilizaría una novela deLionel White para hacer
Atraco perfecto
(1956), una auténtica obra de un profesional yla que abriría la estela de grandes éxitos de Kubrick. Pero
El beso del asesino
tenía unahistoria suya, una historia de un joven fotógrafo aficionado al ajedrez. Y de alguien así,sólo podía salir una historia cuadriculada con una minuciosa atención fotográfica. Los personajes están dibujados casi a la mitad, sus aspiraciones son a muy corto plazo y larelación entre ellos se resume a verse de vez en cuando por la tele, por la calle o por laventana. Todo pequeños cuadrados desde donde se puede adivinar un fragmento de larealidad, igual que con una fotografía. Igual que las fotografías, que nos presentan lavida de los protagonistas, colocadas sobre las estanterías de sus casas. O como la
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