Ttulo: Meshes of the Afternoon.

Un video acerca de los mundos internos y el sueo

Identificacin: Autor: Maya Deren Formato: Grabacin Audiovisual, 16mm Clasificacin Genrica: Cine Surrealista Sinopsis Argumental: Una mujer que pronto se ve atrapada en un mundo de sueos repetitivos que poco a poco, la llevan a descubrir el motivo de su dolor. Produccin: 1943 Descomposicin Banda de Imagen: Tenemos planos cerrados en blanco y negro, comienza con una mano que sale de la nada depositando una flor en el suelo. Despus de eso Maya Deren juega con las sombras, en vez de mostrar los perfiles tal cual, como podemos comprobar en el momento en el cual, al abrir la puerta lo nico que podemos ver es la sombra del perfil y justo despus, la mano real abriendo la puerta. Las escaleras en este video juegan un papel muy importante, puesto que son el punto en donde todo se origina. Al entrar a la habitacin vemos un cuarto con peridico en el suelo, unas escaleras con una flor y un telfono, una mesa de cocina con un cuchillo cortando el pan. Tenemos esta atmosfera de cotidianidad pero sutilmente ambientada con un aire enigmtico. Despus de revisar ligeramente la casa la protagonista cae en sueo profundo. Entonces comienza a soar como va siguiendo a un personaje cuyo rostro es un espejo, envuelto en una capucha negra y que carga una flor. Al no poder alcanzarlo por la calle la protagonista entra de nuevo en la casa. Los cuchillos juegan un papel importante, aparecen por toda la casa, en las escaleras, cubiertas con una sabana en la cama, en la mesa de la cocina. Esta vez al subir las escaleras se hace un juego con la cmara girndola mientras el personaje gira tambin, desorientando as al pblico, los tocadiscos tienen un papel en la secuencia puesto que, normalmente vamos a encontrarlos funcionando y el personaje insistiendo en apagarlos. Entonces aqu la protagonista se ve a si misma y tenemos a dos personajes iguales, se asoma por la ventana y se ve a ella misma persiguiendo al personaje misterioso. Entonces abre la boca y una llave sale de ella. El segundo personaje al tratar de subir las escaleras va tropezando lado a lado, al mismo tiempo la cmara se mueve en vaivn dando el efecto de que esta inclinndose y perdiendo el equilibrio por un temblor, esta vez el personaje ve como la figura misteriosa pone una flor en la cama y desaparece, cuando se asoma a la habitacin vuelve a ver por la ventana como ella persigue al personaje, y se repite la escena de la llave. Cuando el tercer personaje entra a la casa, se encuentra con las otras dos sentadas en la mesa de la cocina, se sientan las tres y cada una toma una llave del centro de la mesa. Al tomar la tercera su llave y mostrar su mano aparece pintada en negro y la llave se convierte en cuchillo. Los otros dos personajes ponen gesto negativo y el tercer personaje observa a sus espaldas. Se enfoca al personaje principal aun dormido. El personaje del cuchillo, usando unos lentes negros y redondos camina hacia el personaje dormido, cada paso que da es en un ecosistema

diferente, hasta que llega al personaje dormido. Cuando esta apunto de apualarla el personaje despierta y ve a un hombre, que la levanta y hace el recorrido que hacia la figura misteriosa, levanta la flor de la escalera, cuelga el telfono, sube a la habitacin y pone una flor en la cama. Esta vez hay un espejo en el estante que el hombre toma. El personaje principal se acuesta en la cama junto a la flor, pero esta se convierte en cuchillo, al golpear al personaje con el cuchillo se revela que era un espejo que cae en pedazos sobre una playa, y el agua se va llevando las piezas. Entonces la escena cambia al hombre, siguiendo el mismo recorrido de las escaleras y entrando a la casa, solo para encontrar un espejo hecho pedazos en el suelo, y al personaje principal muerto en el sof. Banda de sonido: La msica en s, es como la msica clsica china, es con instrumentos de viento y un instrumento de cuerda para hacer nfasis en ciertos momentos. Al principio es calmada pero en determinadas circunstancias un instrumento de cuerda y uno de viento muy grave hacen sonidos largos, y pausados que van ascendiendo en escalas musicales. Tambin un tambor que ocasionalmente es el nico que se escucha. Casi al final del video toda la msica no termina, y es cuando tiene ms nfasis y ms duracin estos intervalos de instrumentos con un sonido fuerte. Montaje: La msica est montada de manera que cada circunstancia cuenta con un sonido caracterstico, cuando una llave cae el sonido del tambor emula los golpes, cuando suben las escaleras de la casa la msica se vuelve ms ttrica, as mismo con las situaciones clave, como cuando se revelan cuchillos, cuando el personaje abre la mano, se rompe el espejo, cuando la encuentran en el sof. La msica le da una ambientacin diferente al video puesto que, nos va condicionando a que ciertos sonidos predicen eventos desastrosos. Y adems atrae la atencin para acontecimientos importantes. Discurso y Contexto socio-Histrico: Resumen Valorativo: Tenemos este film, en el que Maya Deren, nos presenta una situacin onrica. Las escaleras son un icono importante en el video ya que viene a ser parte de un origen, de algo ascendente, y a la vez repetitivo. El video se desarrolla en pocas de la segunda guerra mundial, una poca llena de violencia, esto nos explicara el porqu de los elementos que sugeran actos vandlicos, especficamente el cuchillo, que viene siendo el icono representante y que da a las escenas ese aire de suspenso. Tambin vemos una referencia al suicidio en la parte final, algo que se relaciona con los casos que se pueden producir por una fuerte presin o cuando los problemas agobiaban a las personas que mejor optaban por quitarse la vida. La ambientacin es algo tan cotidiano, y eso me gusta, puesto que me remite a situaciones tan normales como ir a la cocina, o subir las escaleras y las convierte en una vorgine de opciones, con estos juegos de imgenes, de sombras y de encuadres uno se desorienta y olvida que lo que pareciera una travesa forzosa por un camino que tiembla, solo es una persona subiendo las escaleras dificultosamente. El personaje con rostro de espejo es de los ms emblemticos, especialmente cuando el video termina t nos presenta la metamorfosis de la imaginacin a la realidad, al recuerdo doloroso o a las memorias reprimidas, pudindoles llamar as. El espejo es como un portal,

es el reflejo de la realidad y hay tantas historias y sensaciones alrededor de l, historias urbanas y ritos que lo convierten en un icono de misticismo. Este personaje puede representar el problema, ese pensamiento que se refleja en nosotros, esa parte de nosotros que no nos gusta pero que forzosamente tenemos que encontrar en otras personas, Maya Deren usa este smbolo para incluso terminar con el video, el mensaje para m en este sentido es como el reflejo de los problemas terminan causando el final para el personaje principal, que irnicamente viene siento el reflejo que ella misma destruye, es como una paradoja existencial en la que uno siento el autor de su autodestruccin termina sucumbiendo al intentar permanecer despierto, y como las pesadillas pueden volverse ms reales de lo que se piensa. La poca de la segunda guerra mundial fue muy cruda, eran tiempos difciles en los cuales la esperanza era un rayo de luz que muchos esperaban, y creo que en este video se refleja puesto que la flor es un smbolo, de nacimiento, de resurgimiento, de belleza. El hecho de que a lo largo del video el personaje misterioso cargue una flor para mi simboliza esa respuesta, como la respuesta suele estar asociada con aquello que escapa de nosotros en lugar de buscarlo alrededor, y como se burla escapando una y otra vez, de nuevo hago hincapi en el reflejo puesto que esto hara parecer que al quitarle la flor al personaje y verlo de frente uno vera su propio rostro, significando que las respuestas siempre estuvieron dentro de uno mismo. Resumen Valorativo: Me gustan los efectos visuales, el juego de sombras y como de una forma tan simple se pueden llegar a crear efectos tan complejos, tomando un poco en cuenta el entorno y simplemente la posicin de la cmara, movimientos ligeros y la mmica del actor logran crear estos pequeos mundos sin nececidas de una gran produccin. Me gusta tambin como utilizan simbolos cotidianos para reflejar estos mensajes, y como Maya Deren nos pone al descubierto estas experiencias y emociones, que siendo muy propias de ella creo yo, tienen un impacto muy fuerte en el espectador al desnudarnos un dolor muy comn, un duelo puede ser, la presin de la poca o simplemente esa rutina que puede ser mortal a veces. Al final, tenemos este video auto-reflexivo, problema encontrndose y reunidos en la mesa decidiendo cual de todos es el que acabara con su paciencia, personajes que reflejan aspectos de la propia personalidad, erotismo oculto de forma simblica, la bsqueda del ser humano en su felicidad y la idealizacin. Son muchos los temas humansticos que se pueden tomar a lo largo del video, hay partes bastante interesantes que nos hablan de esta condicin surrealista del ser humano y a la vez, su bsqueda por entenderlo todo, como al final, la verdad que vemos no son ms que sombras proyectadas y son las que nos mueven, un video que en lo personal, me gusta por la forma simblica en la que todos estos mensajes se presentan en una explosin, sin censura, uno tras otro llenando mi mente de diferentes pensamientos e ideas que se van desarrollando como un tablero de domino enorme, en donde las ideas pequeas se van empujando poco a poco hasta lograr el cataclismo del entendimiento de lo desapercibido, la simbologa de lo oculto y a la vez, descaradamente expuesto en este video.

Ttulo: Les Astronautes, Un viaje de descubrimiento

Identificacin: Autor: Walerian Borowczyk Formato: Grabacin Audiovisual, 35mm Clasificacin Genrica: Cine Surrealista Sinopsis Argumental: Un hombre que en busca de ir mas all, construye una nave espacial de peridico y comienza una travesa por distintas partes del universo. Produccin: 1959 Descomposicin Banda de Imagen: Tenemos una animacin hecha a base de stopmotion, con grficos en escala de grises, y paletas de colores, clidos y fros, adems de un trabajo muy esquemtico y complejo por parte del artista para acomodar cada elemento de manera exacta y lograr esa perfecta sincrona necesaria para comprender las acciones de manera simple y explicita. La historia se va desarrollando a raz de un cohete, hecho con retazos de papel peridico que al final emprende vuelo en una noche oscura, para amanecer volando haciendo travesas por la ciudad, los grficos con los cuales cuenta varan desde fotografas, collages de recortes, hasta modificaciones en lpiz y pintura sobre las misma piezas. Es una secuencia de stopmotion con un framerate notorio, pero no lo suficiente como para que la imagen se desfase demasiado. Mientras avanza la historia nos vamos adentrando a un mundo con grficos espaciales, y en donde se descubre un mundo surrealista de personas en la luna, en las nubes y en las estrellas. El viaje se vuelve turbulento y al final de muchas sorpresas, algunas no muy agradables nuestro personaje se encuentra en medio de un conflicto entre un cohete, y una pequea flecha roja llamada SPA. Al final, al rescatar a este ente, arremete contra el protagonista y hace que caiga al techo de su casa, no sin antes destruiste accidentalmente al chocar con uno de los dos mensajes que el personaje principal mandaba a tierra en una pesa color cobre. El video termina cuando despus de meditarlo, ve a personas en las nubes, y despus de haber realizado un largo viaje resuelve ascender como los dems, en una relajacin extrema mientras el mundo sigue su curso.

Banda de Sonido:Los sonidos son ambientales y de accin, comenzamos con estos efectos sintetizados que le dan el aura tecnolgica y fantstica al trabajo, despus tenemos los sonidos enlatados, como los aplausos, ovaciones, los efectos espaciales, de despegue, de naves, gritos, voces y susurros, sonidos de animales, en fin, una coleccin de sonidos bastante curiosos que le dan un sabor diferente al trabajo. Parte del encanto de esta banda sonora radica en lo fantstico del tema, aparte de que esta msica tiene un tinte electrnico que al mismo tiempo, le da variedad a los efectos sonoros que se toman para las acciones, aunque hay momentos en los cuales los sonidos son abruptos y aturden un poco cuando suenan con ese volumen caracterstico de los agudos de un ordenador.

Montaje:La imagen y el sonido creo yo, tiene un buen ensamble, ya que no hay accin o situacin que ese libre del sonido o en algunos casos, de la ausencia de el, pienso que fue muy acertado el artista pues logra evocar sentimientos familiares con los hechos, y se ayuda de los sonidos para enlazar la situacin, lejos de alienarla como suele suceder en filmes de este tipo. Discurso y Contexto Socio-histrico:Nos ubicamos en una poca llamada histricamente como la Guerra Fra, era un enfrentamiento ms bien de moral y una competencia de poder y de ganar territorios, esto no significa que no marcara de manera importante la historia, y es en esta poca en la que el artista crea este filme. Comenzamos analizando la idea del stopmotion, ya sea por la tecnologa que se prestaba para la fantasa, o fuera por lo que fuese, pero tenemos el discurso. Usando peridico, bastante caracterstico de las pocas de guerra, puesto que los peridicos se venden como pan caliente y todos estn a la expectativa sobre estas paginas impresas con tinta de informacin y polmica. Una nave hecha de peridico, una nave hecha con ideas, con historias y a la vez, usar las mismas armas y argumentos para crear las propias herramientas. Algo que me llama la atencin es la presencia de un bho durante todo el corto, encerrado en una jaula. El bho ha sido por excelencia desde tiempos antiguos smbolo de sabidura y conocimiento, al mismo tiempo la jaula de un smbolo de control, y durante todo el video el conocimiento aparecen una jaula, siempre al alcance del protagonista pero encerrado, esto simbolizara para mi el conocimiento que aun esta bajo el control de los sistemas y lo corroboro por que una vez terminada la travesa, y al descubrir que el verdadero enemigo no era lo que pareca, el bho es liberado de la jaula y el personaje asciende a un estado de aparente calma, como cuando uno tiene una revelacin y el conocimiento escapa de la jaula para poder volar libre y crecer. Nos damos cuenta de esa sensacin de sentirse observados cuando la nave se detiene en una ventana y ve como poco a poco una joven se pone un sombrero de rosas, esta al descubrir a su acosador grita, y la nave vuela rpidamente a otro lado. Al avanzar vemos al tpico estereotipo de poltico, rodeado de las masas sobre un auto saludando, como si fuera una parodia de artista, y la nave le tira el sombrero. El sombrero simbolizara ese rango o clase social, puesto que es un smbolo de burocracia y de rango, el tirar el sombrero del hombre simbolizara como la reputacin de un hombre cae, como los argumentos se ven expuestos y entonces, la credibilidad y la imagen se ven alteradas. Mientras la nave avanza encuentra un cohete que se eleva, esta nave hace lo mismo y empieza a explorar un mundo incomprensible, diferente, y al principio el protagonista no entiende nada y trata de adaptarse pero sin xito, inclusive se pone un sombrero, recalcando la idea de intentar con la imagen tener algo con lo cual defenderse en un terreno desconocido, socialmente hablando, a manera de metfora esto expresara el viaje de descubrimiento cuando uno esta inmerso en algo mas grande, y recordemos que en la guerra fra haban suficientes argumentos e ideas que descubrir como para perderse por aos. Continuando con el discurso, la flecha roja con SPA escrito en ella, que destruye al cohete y la nave del personaje principal es quizs el ms enigmtico. Podra ser por el color rojo, esa parte violenta de la guerra fra, esa idea que se impone sobre las dems sin importar argumentos, solo utilizando las influencias para ascender y ganar el tan preciado terreno,

podra significar el duelo interno al descubrir la verdad detrs de las cosas y como la concepcin de la sociedad cambia incluso si se lucha por mantenerla igual, al final es derribada y las cosas nunca vuelven a ser iguales. Podra ser tal vez un icono representativo en su tiempo, o simplemente una casualidad pero el detalle esta en que esto desencadena el desenlace del video. Puesto que al caer, las nubes revelan a hombres relajndose y el protagonista asciende. Esto podra significar dos cosas, una es que se alcanzo el grado de comprensin y entendimiento como para dejar atrs esos planos que preocupaban y llegar a un nivel de conocimiento mas completo, y otra ms fatalista representara la muerte del personaje al caer, por los smbolos del cielo y la tierra, la ascensin, etctera. De una u otra forma el discurso viene siendo la idea del viaje, un viaje de descubrimientos y experimentos que al final termina cambiando la vida de su protagonista. Resumen Valorativo:Lo surrealista siempre me ha llamado la atencin, ya sea por el aire de misticismo o por las mltiples, abierta y diversas interpretaciones que se le pueden dar, este caso no es la excepcin. En boga de un conflicto socialista, uno puede tomar incluso en poca contempornea este tipo de trabajos y sacas ms de un par de reflexiones acerca de la poca en la que estamos viviendo. Tambin me llama la atencin como usa los elementos propios de un collage, esto le da un aire mas ameno al filme que analizando a profundidad trata sobre un tema muy crudo como lo fue la guerra en su poca, y aun as es disfrutable. Algo que tambin me agrada es la esttica del video, los recortes son muy clsicos y estn muy bien trabajados, la secuencia de imgenes me parece bastante acertada y la msica evita que la ambientacin caiga en la monotona, por que aun con todo el trabajo, las imgenes en ciertas partes suelen ser algo apagadas, pero eso es un inconveniente menor, creo que la eleccin de colores, sonidos, ambientacin y escenografa le da una apariencia bastante disfrutable y agradable. Les Astronautes, una pequea muestra de critica social creativa, de expresin y de elementos que nos remontan a ese viaje que el hombre hace para descubrir la verdad de su entorno, de los obstculos y del conocimiento que al final de cuentas siempre es parcial, y solo con una mente abierta, liberaremos al bho de la sabidura para poder disfrutar de ella de manera libre. En lo personal es un video que me gusto por varios aspectos anteriormente expuestos, e incluso se me hace muy interesante como idea para realizar proyectos futuros.

UNIVERSIDAD DE CIENCIAS Y ARTES DE CHIAPAS

UNICACH
4TO SEMESTRE, LICENCIATURA EN ARTES VISUALES TALLER DE PRODUCCIN PRINCIPAL: MULTIMEDIA
CATEDRTICO: PAU PASCUAL GALBIS ALUMNO: JUAN ANDRS CRDOVA VEGA

ANLISIS DE LOS VIDEOS: MESHES OF THE AFTERNOON

LES ASTRONAUTES

COMENTARIO DEL TEXTO: CINE SIN FRONTERAS

TUXTLA GUTIRREZ, CHIAPAS

11 DE OCTUBRE DEL 2013

COMENTARIO: CINE SIN FRONTERAS. El texto comienza con una pequea explicacin sobre esta era hipermoderna, un movimiento sincrnico y global y de un trmino: Pantalla Global. Si bien, es cierto que hoy en da la era de las pantallas y las computadoras est en auge, hoy en da con el simple hecho de presionar un botn uno puede tener al instante una fotografa, minutos de filmacin multimedia y puede crear un sinfn de objetos artsticos, documentales, histricos, cmicos, etctera. En esta era en la que estamos inmersos es casi indispensable contar con algn dispositivo mvil, esto se ha vuelto algo necesario para una comunicacin completamente eficiente e inmediata, ha solucionado a lo largo de los aos miles de problemas, ha reducido tiempos y distancias entre personas pero tambin tiene un lado oscuro, esa parte que poco a poco va consumimiento al ser humano, hablo de la dependencia tecnolgica y de la perdida de la practicidad del pensamiento y el estado sedentario al que muchas personas que no logran ver a travs del sistema capitalista, terminan cayendo aparatosamente como si se tratara de una adiccin. Hoy en da es muy fcil realizar cuentas, escribir sin errores de ortografa, hacer documentos, trabajos, que es muy sencillo olvidar reglas de ortografa, olvidar que el contacto y la interaccin con par personas a tiempo real y virtualmente en el mismo espacio juega un papel importante en el desarrollo del lenguaje, de formas de comunicacin y de crecimiento tanto espiritual como socialmente. La era de la globalizacin de la hiperpantalla abre un camino diferente hacia el cine, cine ahora ya no es el hecho de ir a sentarse frente a esas grandes pantallas y disfrutar durante hora y media, los filmes de grandes maestros, como Casablanca, Parque Jursico, y muchas pelculas que marcaron un parte aguas en su tiempo y tuvieron tanta importancia y difusin que incluso hoy en da siguen recrendose una y otra vez bajo distintos contextos. Pero a esto habra que preguntarse: Eran realmente buenas estas cintas cinematogrficas? Y Cules eran los parmetros para definirlas? Quines ponan estos parmetros? Lo que me lleva a formularme esta pregunta es un caso que ocurri hace tiempo en 1995, una popular artista del momento, Gloria Trevi, a cargo del polmico productor Sergio Andrade, crea una serie de filmes, entre ellos, uno llamado la Papa sin Ctsup. Esta pelcula fue un xito taquillero, se mantuvo por semanas e incluso, seguan vindola una y otra vez. La pelcula en si no era una obra maestra, no era un archivo cineasta que tuviera algo extraordinario, es ms, la historia se antojaba un poco inspida. Lo que sucedi entonces es que, no fue en si el producto artstico lo que caus furor, fue ms bien, que era una pelcula en donde una persona popular actuaba, y las personas iban al cine no a ver a la pelcula, iban a ver a Gloria Trevi en una pantalla grande. Esto me lleva al cuestionamiento En dnde se rompen los lmites del objeto artstico y el artista en una obra cinematogrfica? Y eso no fue el comienzo, en 1972 un caso similar ocurri con un filme que termin volvindose cine de culto, aunque este trmino sea ambiguo. Pink Flamingos, un filme protagonizado por un personaje muy popular en los 70s, un cantante de msica disco Harris Glenn Milstead, mejor conocido por su nombre artstico: Divine. Este era sin duda una de las proyecciones ms bizarras que he presenciado, no tena historia, coherencia, estaba llena de escenas que ni siquiera se podran catalogar como erticas, era bastante grotesco pero aun as, ha alcanzado una difusin grande entre muchos sectores de la poblacin. Y podra empezar a buscar miles de ejemplos en los cuales el cine dejo de ser un contexto de

observacin, y se volvi un objeto de culto hacia las masas, personas que van a las salas no a apreciar un trabajo multimedia, sino que van a observar que hace su personaje predilecto. Hoy en da esto se refleja ms que nunca, con actores y actrices que son los y las que llenan las taquillas, quizs la pelcula sea mala pero mientras aparezca el modelo estereotpico de las pantallas la gente va encantada. Este es un punto que en el texto se retoma como el valor actual del cine. Hoy en da ya no se puede juzgar el cine como se haca hace 50 aos, 20 aos, incluso 10. Un factor importante en este caso es el avance tecnolgico. Como mencionaba anteriormente estamos en una poca capitalista, esto trae grandes cambios, uno de ellos es el avance acelerado de la tecnologa con respecto a los aos anteriores de la humanidad. Hasta hace apenas 5 aos quien hubiera pensado que con un simple telfono y una simple aplicacin se podran llevar acabo incluso juntas, que el telfono sera tan inteligente como una computadora, o que podran ser transparentes y flexibles. Hoy en da la tecnologa avanza tan rpido que, como se menciona en el texto, cualquiera esta en condicin para volverse en un momento, un director profesional, tericamente hablando. Ahora bien que, existen varios parmetros que evitan que nazca una generacin exclusiva de directores, cineastas y dems. Las exigencias mercadolgicas y sociales para los trabajos de multimedia ya sean, artsticos o de otro contexto ms humanitario. Como las pantallas ahora son parte adjunta en la vida cotidiana, hay una serie de exigencias que se aplican y paradjicamente, se contradicen constantemente. La tpica pelcula hollywoodense ahora es vista en dos enfoques principales, como un trabajo muy bien hecho y como otro producto ms del sistema. Aun as, mientras la inversin principalmente extranjera sea lo suficientemente buena nada de esto parece ser de mucha importancia, existen estos matices y contante flujo de opiniones e ideas que hacen que los parmetros de juicio sean tan variados. Adems, a esta paradoja existencial cineasta hay que agregarle que los pequeos filmes son producidos a gran escala, e incluso llegan a volverse objetos de culto o son considerados joyas del cine, o de la animacin dependiendo el caso, y as, terminan inmersos tambin en ese mundo del cual buscaban ser contraparte y contrarrplica. Al final tenemos un dilema existencial en donde el cine, no puede clasificarse como clasifcable, puesto que cambian sus parmetros una y otra vez, dando vueltas entre produccin, ideas y mensaje y as se entrelazan y desenredan de una forma tan telaraosa que incluso podramos asegurar que el cine ser cualquier proyeccin vista en una pantalla, y al mismo tiempo no ser ninguna de estas. Este tipo de complejidad es a lo que el texto se refiere con hipercine, ms all del cine convencional, el cine global, el cine que est en todos lados y al mismo tiempo no pareciera estar en ninguno, un cine que es tan ambiguo en esta poca, que el solo hecho de tratar de aterrizar en ideas concretas usadas anteriormente se antoja imposible e impensable, hoy en da el cine se ha vuelto algo tan introspectivo y a la vez extrovertido, estas ideas de lo intelectual que suscitan que una buena obra es aquella que te confunde ms, y las mismas aclarando que un cine conciso, claro y cotidiano es ms realista y tiene tintes ms visionarios y revolucionarios. En este texto encuentro este concepto tan complejo, el cine, simplemente mencionarlo es contradictorio, ya no son solo las grandes producciones cinematogrficas, ni son las pequeas empresas independientes, hoy en da cine puede ser todo lo que sea percibido con

la vista, incluso sin depender del odo. Hoy en da cine puede estar influenciado por todo el contexto socio histrico actual, los videojuegos, la farndula, incluso la vida cotidiana, es tan amplio y tan extenso que casi cualquier cosa puede ser llevada a la pantalla grande con pretextos y justificaciones que le dan a la obra todo el sentido necesario. Creo que el texto expuesto, trata un tema muy interesante que haba pasado desapercibido para m, quizs no por completo pero que es muy buena prctica ponerse a reflexionar. El Cine como sptimo arte, Hasta donde terminan sus extensas fronteras? Lo que no me gusto en el texto fue la forma en la que el autor redacto esta idea, puesto que se basa en conceptos bastante elitistas y que lejos de facilitar la comprensin del mismo, puede llegar a causar confusiones entre los significados expuestos. Esto se me hace un poco contradictorio puesto que, en el texto expone que el cine ha dejado de ser elitista y ahora est al alcance de toda la poblacin, de las grandes masas y al mismo tiempo, usa un lenguaje que solo puede ser entendido al cien por ciento por personas inmersas en esta misma elite, o grupo cinfilo especifico. Creo que es una contradiccin un poco notoria pero fuera de eso, creo que el texto expone puntos muy importantes e incluso, es un medio para cambiar el enfoque que se tiene sobre la simple y sola palabra: cine. Y quiero concluir este escrito, con una pequea preocupacin que despus de leer este texto varias veces se plant en mi cabeza. Qu pasa con la humanidad en la era de la tecnologa? El cine actual, es solo una de las herramientas, existen muchas otras, las computadoras, la televisin, todo lo que pueda abstraerte un momento del mundo real. S que existen necesidades bsicas con respecto a la tecnologa, especficamente en el mundo contemporneo en donde forma parte, toda esta revolucin tecnolgica, de nuestra vida cotidiana, pero, a la vez me surge la preocupacin de cules sern las consecuencias. El cine comenz como algo muy claro y hoy en da es tan enredado, desde que es considerado parte del arte, adquiri simbiticamente esta ambigedad de significados, de confusiones, de acertijos con respecto a su difusin, su nombramiento, sus parmetros, su clasificacin, gneros etctera. Y la humanidad puede tomar este camino para perderse completamente en la aparente facilidad que nos brinda la tecnologa, aunque confo que en un futuro cercano existir la conciencia de la tecno-abstinencia moderada, de utilizar la tecnologa de manera utilitaria, ociosa pero siempre manteniendo el equilibrio entre las relaciones humanas, para evitar llevar a la humanidad a la era de la deshumanizacin. El cine, realmente me quedo con la pregunta Existe el arte? Existe el cine? Es el cine algo que solo se percibe socialmente? Es realmente algo que puede determinarse o es un enfoque de pensamiento? Sea real o no, estamos inmersos en la era de su mayor difusin fuera de las pantallas grande, la era tecnolgica, la era visual, la era de la hipermodernizacion.