RES EA

por Marina Panfili

#17

Under de si

Diego Bianchi y Luis Garay

en TACEC

Under

r de si

de Diego Bianchi y Luis Garay en TACEC calle 53 e/ 9 y 10, La Plata 31 octubre, 1, 2 y 3 noviembre 2013

Ariel, escchame. Ese mundo est muy mal. La vida bajo el mar es mucho mejor que el mundo de ah arriba.
Sebastin en La Sirenita (1989) http://www.youtube.com/watch?v=LLGz_FIwPBY

RES EA

docente e investigadora en artes

por Marina Panfili

A veces la incomodidad es motor de la escritura. Este es un caso. Necesit tiempo para madurar mi reaccin inicial y dar forma a un texto con alguna idea clara. El sbado estuve en el TACEC unos minutos antes como para no llegar tarde a una obra que, por lo poco que saba a partir de la difusin del evento, no durara ms de veinte minutos. Entr a la sala con las ltimas palabras de una conversacin entre amigos, para ser recibida por una de las acomodadoras del teatro, que iluminaba el piso delante mo. En cuanto di el primer paso sent la inestabilidad de un suelo blando y vivo y pronto distingu, en medio de la oscuridad, los cuerpos de cuatro o cinco personas asomndose debajo de la tabla que estaba pisando. A partir de ese momento no volv a ser la misma. Frente a la disyuntiva entre ubicarme en las gradas o seguir escaleras abajo hacia el sector que usualmente oficia de espacio escnico, eleg esto ltimo. Enseguida me vi envuelta en una sensacin de incmodo aturdimiento, casi como la que me produce el ingreso a ciertos boliches, donde el abarrotamiento de personas y cosas, el caos sonoro y la iluminacin alteran la percepcin. Lo primero que vi cuando pude orientarme un poco en medio de esa marea, fue una serie de situaciones en las que cuerpos se batan a duelo con objetos. Y tambin basura, mucha basura. Por alguna extraa razn tuve la sensacin de estar habitando otro tiempo y ms tarde ca en la cuenta de que ese tiempo otro era la dcada del noventa.

una escena que cava sobre s misma

Buscando algn lugar del que aferrarme para salir de ese estado de turbacin y aventurar otras lecturas, llegu al programa de mano. Ah aparecen esbozadas algunas ideas acerca de la obra: UNDER DE SI es un gran ring donde Luis Garay y Diego Bianchi desmantelan lo real para entregarse y refregarse en la ficcin impura. Decenas de performers se resisten, adaptan o sobre adaptan a este sistema

1 - Segn el curador y crtico Nicolas Bourriaud, a la precariedad generalizada que caracteriza a nuestras sociedades desde los aos 90, corresponde una esttica precaria, que no se limita al uso de materiales perecederos, sino que funciona como fondo ideolgico de la produccin artstica. El uso de objetos cotidianos y materiales de desecho es un recurso recurrente en la obra de Diego Bianchi.

inestable y escurridizo. UNDER DE SI es una escena que cava sobre s misma, en busca de la unidad mnima del relato. En principio, parecera que se refieren a la obra como una exploracin sobre las condiciones -y quizs los lmites- de la ficcin, sobre las posibilidades de una unidad mnima de relato. Leo all cierta intencin de autorreferencia, de reflexividad de la obra sobre s misma. Me detengo entonces a repensar el dispositivo montado al interior de la obra. Identifico los elementos que me permiten hablar de ambientacin, de performance, incluso de happening y de arte relacional. Pero nada de eso alcanza para calmar mi angustia. Despus de haber visto el ingreso de la cultura de masas a la historia del arte con el pop art, la inclusin del espectador como parte activa de la obra en los happenings, la puesta en escena de cuerpos torturados e involucrados con sustancias de todo tipo en el accionismo viens y las discusiones que este tipo de prcticas despertaron en torno al binomio presentacin/representacin, la obra de Bianchi y Garay poco suma a la exploracin del concepto de ficcin y de relato. Sin embargo, ah haba una pista para seguir: en alguna medida, la experiencia de la obra me haba puesto en un lugar incmodo por esa oscilacin entre la inmersin en una ficcin -donde los performers encarnaban una alegora de alguna otra cosa- y la viva sensacin de estar frente a sujetos de carne y hueso, cuyos cuerpos en accin se sometan a un riesgo real. Mirando en torno a los performers, objetos cotidianos y materiales de desecho oponan resistencia o se dejaban manipular, sin ocultar su banalidad, sin aparecer sublimados. A su vez, daban forma a un ambiente en extremo precario, donde no escaseaban las sustancias viscosas y que en todo 1 momento percib como sucio. La imagen de la dcada del noventa, con su realidad polarizada de excesos y carencias, de consumo desenfrenado y superproduccin de desechos, de ostentacin y miserias, no tard en hacerse presente. Entonces, una idea obstinada me absorbi por completo: no poda dejar de pensar a todos esos performers como participantes de aquellos juegos de competencia, tan frecuentes en la televisin argentina de esa poca, donde los cuerpos se exponan al riesgo y al enchastre en igual medida, con una mezcla eufrica de goce y padecimiento. Y no es casual la referencia a la televisin, ese medio que es el caldo de cultivo de las mayores investigaciones empricas sobre la

delgada lnea que separa realidad de ficcin, mientras que los artistas son cada vez ms propensos a develar en sus obras los mecanismos que ponen en 2 funcionamiento. Ahora bien, no fue esa la nica, otras imgenes sobrevinieron desde un pasado que me era familiar. Andando entre cuerpos y mugre, sin poder predecir qu nueva situacin me sorprendera a continuacin, me preguntaba qu estaba haciendo yo ah, en medio de esa kermesse macabra de la que no estaba segura de querer participar. Del arcn de los recuerdos infantiles, se escap una sensacin bien conocida: la atraccin que genera la exposicin al terror en el tren fantasma. Otro viaje a los aos noventa. Lo cierto es que la incomodidad que me produca la inmersin en ese caos slo pudo apaciguarse cuando decid subir hasta las gradas y mirar desde fuera. En esa nueva situacin de espectacin, donde poda ver sin ser vista y en la que mi cuerpo ya no se vea afectado directamente por la convivencia con aquella mezcolanza perturbadora, me pregunt qu me dice la obra? de qu me habla esa oscuridad?

2 - Un caso paradigmtico es el del artista Santiago Sierra, que tiene una serie de obras en las que contrata a personas para realizar alguna actividad, explicitando en el cuerpo de la obra tanto la propia accin de haber contratado la fuerza de trabajo como la suma de dinero que los trabajadores recibieron a cambio de su tarea.

es como el lado oscuro de

si no te quieres arriesgar bajo el mar te quedars y sin problemas entre burbujas t vivirs 3 Desde el programa de mano Baudrillard nos dice: El xtasis es la cualidad propia de todo cuerpo que gira sobre s mismo hasta la prdida de sentido y que resplandece entonces en su forma pura y vaca. La moda es el xtasis de lo bello: forma pura y vaca de una esttica giratoria. La simulacin es el xtasis de lo real: basta con que contemplis la televisin: en ella todos los acontecimientos reales se suceden en una relacin perfectamente exttica, o sea, en los rasgos vertiginosos y estereotipados, irreales y recurrentes, que permiten su encadenamiento insensato e ininterrumpido. La moda + la simulacin + la televisin + la publicidad + el consumo. El abc de la crtica de la sociedad del espectculo. Es que Bianchi y Garay pretenden interpelarnos desde un pesimismo nacido al calor de la posmodernidad francesa de los ochenta? A las nias que crecimos en los noventa, Under the sea (Bajo el mar) nos remite directamente a la pelcula animada de Disney en la que la sirena es capaz de renunciar a su propia voz a cambio de un par de piernas que le permitan ser aceptada en el mundo de los humanos. Cmo olvidar al cangrejo Sebastin cantndole las bondades del mundo bajo el mar para convencerla de que se quede y olvide su deseo. Dos mundos: el de arriba y el de abajo, el de la belleza y el de la moda, el real y el simulado. Es UNDER DE SI una representacin del lado oscuro de la sociedad de consumo? o es la obra artstica esa burbuja de redencin de algunos, en que nosotros pagamos la culpa del pecado original con el padecimiento de una espectacin atormentada?

3 - En la cancin Bajo el mar del film La Sirenita

Marina Panfili
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