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8 Ao Bsico
esquema
Narrador Omnisciente: Asume la posicin de un dios que todo lo sabe y, por ello, es capaz de dar a conocer lo que los personajes sienten, ven, oyen, piensan o desean, y aun lo que ellos como personajes ignoran sentir o desear. Conoce simultneamente los pensamientos de varios personajes. La superioridad del narrador omnisciente se manifiesta tambin en el conocimiento que posee del pasado y del futuro de los personajes.
Narrador omnisciente
Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas flacuchentas y los pies enormes en los zapatos de tenis, (...) y se avergonz de s misma. Un impulso la hizo correr a la casa, con el corazn aturdindola por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a su pieza anhelante (...), ardiendo las mejillas, deslumbrados los ojos. Marta Brunet, Francina.
Narrador de Conocimiento Parcial o Limitado: es un narrador objetivo, que como una voz en off describe los actos de los personajes, pero ignora sus pensamientos y la historia previa a los hechos. Slo es capaz de informar aquello que ve o escucha, como una cmara de cine.
Narrador en Primera Persona: El narrador ocupa la primera persona gramatical, el yo, y habla de s mismo.
clnica y bajo la doble vigilancia de la mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda perezosa de los fuegos de hojarasca cachubas y los rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no tuviera mi tambor, que, tratado con paciencia y habilidad, me va dictando todos los pormenores necesarios para verter al papel lo esencial, y si no contara adems con la autorizacin del establecimiento para tocarlo de tres a cuatro horas diarias, sera yo ahora un pobre hombre sin abuelos conocidos. Gnter Grass, El tambor de hojalata.
Narrador en 2 persona
Y mir que apenas nos conocamos y ya la vida urda lo necesario para desencontrarnos minuciosamente. Como no sabas disimular me di cuenta enseguida de que para verte como yo quera era necesario empezar por cerrar los ojos... Julio Cortzar, Rayuela.
Narrador en Tercera Persona: El narrador alude a la tercera persona, l o ella, ellos o ellas.
Narrador protagonista
Me niego a corresponder, a representar el papel de esposa de alto status, que esconde su cansancio tras una sonrisa, lleva la batuta en conversaciones sin fuste, pasa bandejitas y se siente pagada de su trabajera con la tpica frase: Has estado maravillosa, querida.
Narrador testigo
"Cierta maana, dos das despus de Pascua, pas a ver a mi amigo Sherlock Holmes, con el propsito de desearle felicidades. Lo hall recostado en el sof, con una bata color prpura...".
FOCALIZACIN CERO
Se identifica con el narrador omnisciente, con la visin por detrs, el narrador se sita por encima del mundo narrado. Se simboliza mediante la frmula Narrador >Personaje, en que el narrador sabe ms que el personaje o, dicho con mayor precisin, dice ms de lo que sabe personaje alguno.
Focalizacin interna
Focalizacin interna mltiple: Varios personajes describen, desde sus particulares perspectivas, el mismo acontecimiento.
Focalizacin externa
Se simboliza mediante la frmula Narrador < Personaje. El narrador dice menos de lo que sabe el personaje: es el relato objetivo o conductista, que corresponde a la visin desde fuera. El hroe acta ante nosotros sin que en ningn momento se nos permita conocer sus pensamientos ni sus sentimientos.
" Ven ac, Hctor, que aqu te espero grit, rojo de furor, Aquiles. Ya voy, por los dioses que ya voy replic Hctor mientras retroceda velozmente. Entonces Aquiles arroj su broncnea lanza, la cual atraves el escudo y la armadura del troyano, el cual cay de rodillas en el campo, arrojando lejos de s su espada."
Focalizacin externa
NM2 NARRATIVA
Los modos narrativos son los tipos de discurso que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real que quiere contar. La clasificacin va desde la reproduccin del hablar de los personajes hasta el predominio total del discurso del personaje.
ESTILOS NARRATIVOS
En este estilo de narracin, el narrador introduce el dilogo de los personajes, dejando que ellos mismos hablen o se expresen, les cede la voz del relato, de manera que se reproducen sus parlamentos con sus propias palabras.
ESTILO DIRECTO
El sujeto se acerc titubeante a la mujer y le dijo: -Sabes bien que te he querido siempre. Sabes bien adems que jams te dejara. Pero algo me impide abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es mejor que nos despidamos para siempre-
ESTILO DIRECTO
En este caso, el narrador domina el relato, incorporando el dilogo de los personajes a la narracin y dndolo a conocer a travs de la voz del narrador. Para hacer referencia al dilogo de los personajes, el narrador usa la conjuncin que como conexin entre su palabra y la del personaje
ESTILO INDIRECTO
El sujeto se acerc vacilante a ella y le dijo que siempre la haba querido y que jams la haba dejado. Agreg que, sin embargo, no poda dejar a su familia y que, por lo tanto, deban separarse para siempre.
ESTILO INDIRECTO
En este estilo el narrador fusiona el modo directo con el indirecto, hablando desde el interior del personaje, transmitiendo la interioridad de stos.
Se acerc a ella, lleno de incertidumbre. Saba que la amaba y que jams la haba dejado. Pero su corazn tambin se desgarraba por su esposa, por sus hijos. Su decisin era inquebrantable: tena que abandonarla para siempre.
NM2 NARRATIVA
de los acontecimientos tal y como aparecen en la narracin. Por lo general, la narracin no se presenta siguiendo un orden cronolgico lineal, puesto que organiza para sus propios fines el tiempo de la historia creando una temporalidad ficticia.
TIEMPO DEL RELATO Un cazador mata a un lobo y libera a una nia y a su abuela que se encontraban en el estmago del animal. Nada de esto hubiese pasado si Caperucita hubiese hecho caso a las advertencias de su madre. En la casa de la abuelita, el lobo disfrazado enga a la nia y la engull; antes haba llegado a la casa y devorado a la anciana. Caperucita record su confiada entrevista con el lobo en el bosque y ahora lamentaba haber confiado en el siniestro personaje. La nia prometi tener ms cuidado en el futuro.
EJERCICIO
EL TIEMPO DE LA HISTORIA 1. Advertencia de la madre 2. Encuentro de Caperucita con el lobo en el bosque 3. El lobo devora a la abuela 4. Encuentro del lobo disfrazado con la Caperucita 5. El lobo devora a la Caperucita 6. El cazador mata al lobo y libera a ambas 7. Promesa de Caperucita
NM2 NARRATIVA
El orden temporal del relato en muchos casos es alterado por el narrador quien rompe el orden lgico lineal de la historia, disponiendo el discurso narrativo de diversas formas. Esas rupturas temporales reciben el nombre de ANACRONAS. La anacrona es un recurso temporal que posibilita la desorganizacin del orden lgico temporal. En este sentido, se rompe el orden del relato introducindose hechos nuevos con una cronologa distinta a la natural. Existen tres formas de anacrona: LA ANALEPSIS , LA PROLEPSIS Y LA ELIPSIS
ALTERACIONES DE LA TEMPORALIDAD
FLASHBACK
Corresponde a un retroceso temporal breve y a un retorno rpido al presente, hecho por el narrador o por un personaje.
FLASHBACK
Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada al Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio. Roberto Ampuero, Cita en el azul profundo
Corresponde a un retroceso extenso en el tiempo y un retorno al presente, recordando hechos directamente a travs de los personajes.
RACCONTO
RACCONTO
La instantnea
es breve,
El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5:30 de la maana para esperar el buque en que llegaba el obispo.
Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte anunciada.
Flash-forward
En este caso la visin es a futuro. El narrador, en forma directa o a travs del personaje, hace una vasta incursin en lo posible.
premonicin
Tcnica omitir en el DISCURSO sectores ms o menos amplios del TIEMPO DE LA HISTORIA, lo que implica un configuracin del LECTOR IMPLCITO tendente a suplir esa informacin no dada sobre personajes y acontecimientos.
El MICROCUENTO es una narracin breve que, ingeniosamente, concentra una accin que tiene gran fuerza dramtica, impacto que sorprende al lector y provoca un sentimiento de incredulidad y asombro
La elipsis en el microcuento
El dinosaurio
ELIPSIS
Augusto Monterroso
Monterroso embargo, el planteamiento y el nudo pueden inferirse, aunque estos pueden ser distintos en cada lectura individual. Segn yo, las primeras palabras (Cuando despert), tal como estn redactadas, remiten a una situacin inicial: Alguien se durmi. Esto, relacionado con las ltimas palabras del desenlace (el dinosaurio todava estaba all), permiten inferir el nudo: Mientras dorma, so que un dinosaurio estaba a su lado. Como se puede apreciar, Monterroso lleva al lmite la funcin de la ELIPSIS.
El emigrante
ELIPSIS