Prpa C2 Cours gnral dhistoire de lart COURS N4

LES EXPRESSIONNISMES 1885-1935

REPERES GENERAUX
Le terme expressionnisme reprsente des mouvements historiques prcis, et aussi une tendance globale.

Une nouvelle forme de romantisme, entre XIXe et XXe

Refus des conventions culturelles et esthtique Aventure subjective Vise mtaphysique et universelle.

Situation dans le Zeitgeist de 1885-1914

Dans le milieu social : une rvolte juvnile contre la vanit culturelle et existentielle de la socit du XIXe. Dans le domaine spirituel : le sensible et le pr-rationnel contre le positivisme et le pragmatisme dominants. Dans le domaine culturel : un ressourcement primitiviste (traditions populaires, civilisations extra-europennes).

Les enjeux des expressionnismes dans lhistoire de lart

Rinventer une peinture de contenu (motionnel, symbolique, cosmique) que lacadmisme avait dnature Dcouvrir et dvelopper lexpressivit du peindre (limpressionnisme se limitait trop la saisie du peru)
UNE MANIERE DE VOIR

, FONDEE SUR LA SUBJECTIVITE EMOTIONNELLE, MAIS QUI VISE AU-DELA

J.M. Palmier : Lexpressionnisme comme rvolte et Lexpressionnisme et les arts W. D. Dube : Le journal de lexpressionnisme Collectif : Figures du moderne, lexpressionnisme en Allemagne (Expo au MAM Paris)

DEMARCHES ET UVRES TYPIQUES

Les prcurseurs du XIXe : en crise et en qute dun ailleurs
V. Van Gogh (1853-1890), P. Gauguin (1848-1903), E. Munch (1863-1944) Des hros problmatiques : marge sociale, subversion culturelle, mise en risque de l'individu

Le Fauvisme franais : une adolescence

Derain, Vlaminck, Van Dongen, Dufy, Friesz, Marquet, Camoin, Rouault... puis Braque Matisse, part Une adolescence picturale, avec ses problmes de maturation ou de vieillissement prmatur.

Die Wilde allemands : lautre versant du fauvisme

Die Brcke (1905-1913) - Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff, Nolde, Pechstein, Mueller...
Le romantisme de jeunes urbains, incarn dans un vcu et un apprentissage communautaire. Une dmarche qui a ses limites : elle reste intuitive et biographique Lquipe du Blaue Reiter (1908-1914) - Kandinsky, Jawlensky, Marc, Macke ; et Klee aprs 1912. Un projet culturel global : revue, rencontres et expositions internationales autant que peinture en soi.

Trois dmarches majeures (cf. cours suivant)

Kandinsky (1869-1941), Klee (1879-1940), Matisse (1866-1953) Trois dmarches visant dpasser le stade primitif de lintuition : une rflexion labore sur les moyens expressifs.
V. van Gogh : Lettres Tho Kandinsky : Du spirituel dans lart Klee : La pense cratrice

THEORISATION ET ASPECTS PROBLEMATIQUES

La dmarche expressionniste
Les trois conditions psychologiques qui la motivent
Un sentiment dtranget au monde et de frustration : une forme dabstraktion (cf. Worringer). Symtriquement, la croyance en des valeurs vitales, de lautre ct des apparences. Loccurrence dun objet-rfrent, qui est la fois dclencheur et support dmotion.

Une exprience typique : la tension et lurgence, le pathos et retour

1. Dvelopper une surintensit motionnelle de manire atteindre un tat psychique prrationnel. 2. Dans cet tat, fusionner avec lobjet-rfrent et le climax... (orgiaque ou paradisiaque, pique ou infernal) 3. Dsinhib dans cette empathie, se saisir de lobjet-rfrent pour le transfigurer et le rvler. LARTISTE EXPRESSIONNISTE SE COMPORTE EN TANT QUE MEDIUM, AU SENS PRIMITIVISTE DU TERME. LEXPRESSION RESIDERAIT DANS LA MANIERE HABITEE DE TRAITER LE REFERENT : LEMPREINTE DU PATHETISME LARTISTE EXPRESSIONNISTE PARIE QUE LE SPECTATEUR SERA SENSIBLE A CETTE MANIERE, ET EN VIVRA LE CONTENU.

1 e Problmatique expressionniste : une dimension thique

Lesthtique de la tension prsente des risques de drives
La ritualisation : Lexprience pathtique devient un rite priv, ou pire : un folklore addictif. Le narcissisme : Lexpressivit devient la jouissance de soi, pseudo hroque, tragi-comique ou morbide

En intro du cours suivant
e

LEXPRESSIONNISME SUPPOSE UNE DIMENSION ETHIQUE AVANT MEME QUESTHETIQUE.

QUATRE CLASSIQUES Klee : Thorie de lart moderne, et Histoire naturelle infinie Kandinsky : Point, ligne, plan Matisse : Notes dun peintre

2 Problmatique expressionniste : la question des moyens

Les enjeux problmatiques du terme Expression
1. Jusque l, la peinture de contenu reposait sur la rhtorique : la mise en scne dune image. 2. Lexpression opre non plus par le verbal et le thtral, mais travers le senti des formes 3. Mais le manirisme ou la stylisation sont des moyens limits, et propices au kitsch PAR QUELS MOYENS CONSTRUIRE LEXPRESSION, SANS TRAHISON NI PERTE DAME ? LA REPONSE DES GRANDS : PAR UNE PENSEE DES MOYENS ET DE LEURS RAPPORTS (CF. COURS SUIVANT).

LE PARADOXE ROMANTIQUE (ET DONC EGALEMENT EXPRESSIONNISTE) : POUR MURIR, LE ROMANTISME, DOIT TOT OU TARD EN VENIR A LA QUESTION DES MOYENS LE ROMANTISME MENERAIT-IL DONC, EN MURISSANT, AU REALISME PLASTIQUE ?

0901 - Approche de l'expressionnisme - 1885-1939 version sept.09 dition oct.12