Jornalismo Digital 3geração

ndice
Apresentao
por Suzana Barbosa 1
I O formato da notcia, a linguagem e os gneros 5
El lenguaje y los gneros periodsticos en la narrativa digital
por Concha Edo 7
Webjornalismo: Da Pirmide invertida pirmide deitada
por Joo Canavilhas 23
II Blogs, fotograa, o jornalista e o jornalismo cidado 37
The News Blog in 2005: Social Journalism at the Eye of the Storm
por Jim Hall 39
Fotograa, Blogs e Jornalismo na Internet: Oposies, Apropriaes e Simbioses
por Marcos Palacios, Paulo Munhoz 57
WebJornalismo e a Prosso de Jornalista: alguns equvocos sobre a dissoluo do 4
o
Poder
por Anabela Gradim 78
III Jornalismo Digital em Base de Dados 91
A resoluo semntica no jornalismo online
por Antnio Fidalgo 93
A Base de Dados como espao de composio multimdia
por Elias Machado 103
i
NDICE NDICE
Sistematizando conceitos e caractersticas sobre o jornalismo digital em base de dados
por Suzana Barbosa 118
Data Mining e um novo jornalismo de investigao
por Antnio Fidalgo 143
Sobre os autores 157
ii
Apresentao
Suzana Barbosa
Universidade Federal da Bahia
E-mail: suzana.barbosa@gmail.com
O
LIVRO Jornalismo digital de terceira gerao rene os artigos apresenta-
dos durante as Jornadas Jornalismo On-line.2005: Aspectos e Tendn-
cias, durante os dias 25 e 26 de Novembro, na Universidade da Beira Interior,
Covilh (Portugal). A idia para a realizao do evento partiu do professor
Antnio Fidalgo, o qual me fez o convite para organiz-las enquanto cumpria,
feliz, o meu estgio doutoral nas terras altas da Beira.
As jornadas congregaram durante aqueles dois dias pesquisadores espa-
nhis, ingleses, portugueses e brasileiros para a discusso de alguns dos aspec-
tos fundamentais sobre essa modalidade de jornalismo, que est em desenvol-
vimento h pouco mais de uma dcada. Alm dos artigos dos seis participantes
das Jornadas (Anabela Gradim, Antnio Fidalgo, Concha Edo, Jim Hall, Joo
Canavilhas e Suzana Barbosa), o livro agrega mais duas importantes contri-
buies produzidas pelos autores brasileiros Elias Machado, Marcos Palacios
e Paulo Munhoz.
De um modo geral, os textos que integram este livro-coletnea reetem a
evoluo do jornalismo digital em seu estgio denominado como terceira gera-
o (MIELNICZUK, 2003)
1
. Ou seja, uma etapa em que os sites jornalsticos
j extrapolarama idia de uma verso para a web de umjornal impresso previa-
mente existente; passaram a incorporar o uso de blogs em seus produtos; apre-
1
Larry Prior (2002) caracteriza esta fase como terceira onda, numa periodizao bastante
extensa, que abrange o incio do processo de disseminao das informaes jornalsticas a par-
tir da tecnologia do videotexto. Ele localiza a primeira onda em 1982; a segunda, em 1992;
e, a terceira, em 2001, prosseguindo at o momento atual. Para John Pavlik (2001; 2005) esta
terceira fase seria correspondente ao jornalismo contextualizado. J na caracterizao de Lu-
ciana Mielniczuk (2003), as trs geraes so pensadas especicamente para os estgios de
evoluo dos sites jornalsticos no suporte digital. A primeira gerao a fase da transposio
ou reproduo e, a segunda, denominada como metfora, quando os sites comeam a empre-
gar alguns recursos de interatividade, o hipertexto, entre outros. A autora classica a terceira
gerao como webjornalismo. Porm, aqui, optou-se pela terminologia jornalismo digital de
terceira gerao, pois, consideramos mais abrangente, englobando os produtos jornalsticos na
web, bem como os recursos e tecnologias disponveis para a disseminao dos contedos para
dispositivos mveis, como celulares, iPods, MP3, smarthphones, entre outros.
Jornalismo Digital de Terceira Gerao, 1-3
2 Suzana Barbosa
sentam recursos multimdia, como sons, animaes, infogrcos interativos,
entre outros, para a construo das peas informativas e para o enriquecimento
da narrativa jornalstica. Ademais, exibem maior dinamismo, e uma oferta
informativa com possibilidade de maior contextualizao e aprofundamento,
principalmente pelo uso mais ampliado das bases de dados, que tambm pas-
sam a desempenhar importante funo para a estruturao e a organizao das
informaes de natureza jornalstica.
Por outro lado, os artigos aqui reunidos lanam luz acerca do que poder
surgir como tendncia no panorama do jornalismo na internet e, certamente,
permitem vislumbrar o limiar de uma nova fase de desenvolvimento para os
produtos jornalsticos digitais isto , uma quarta gerao. Oxal, tais tra-
balhos possam tambm estimular pesquisas e ampliar o corpo investigativo
acerca desta modalidade. A todos, uma boa leitura.
Estrutura do livro
O livro est organizado em trs partes. Na primeira delas - O formato da
notcia, a linguagem e os gneros os artigos de Concha Edo e de Joo
Canavilhas (El lenguaje y los gneros periodsticos en la narrativa digital;
Webjornalismo: da pirmide invertida pirmide deitada) apontam os cami-
nhos para a consolidao de uma linguagem mais especca para a narrativa
jornalstica no entorno digital. Inclui-se a a discusso sobre os gneros, e a
proposio de uma forma particular para a construo da notcia no jornalismo
digital.
Trs artigos compem a segunda parte, intitulada - Blogs, fotograa, o
jornalista e o jornalismo cidado. No primeiro deles (The News Blog in
2005: Social Journalism at the Eye of the Storm), Jim Hall discute os efeitos
da cobertura feita pelos weblogs quando do Furaco Katrina sobre a mdia dos
Estados Unidos, tentando entender o movimento do que denomina news blog-
ging dentro de um contexto cultural e institucional. J o texto em co-autoria de
Marcos Palacios e Paulo Munhoz (Fotograa, Blogs e Jornalismo na Internet:
Oposies, Apropriaes e simbioses) tenta contribuir para ampliar a caracte-
rizao do jornalismo cidado, realizando uma aproximao dos blogs com a
fotograa digital e assinalando alguns efeitos da resultantes. Fechando esta
parte, Anabela Gradim aborda os modos como a internet produz impactos no
trabalho dos jornalistas, no artigo WebJornalismo e a Prosso de Jornalista:
alguns equvocos sobre a dissoluo do 4
o
Poder.
Apresentao 3
Na terceira e ltima parte, quatro artigos contemplam algumas das parti-
cularidades do que se designa como Jornalismo Digital em Base de Dados.
Trata-se de um novo formato e um paradigma (Modelo JDBD) que despontam
em razo das funcionalidades asseguradas pelas bases de dados para a cons-
truo e gesto de produtos jornalsticos digitais. Aqui, as bases de dados so
entendidas para alm da sua funo documental, auxiliar, e mais amplamente
percebidas como elemento estruturante, podendo condicionar processos e pr-
ticas no jornalismo digital, especialmente na sua prxima gerao de desen-
volvimento. Dois artigos de Antnio Fidalgo abordam conceitos relevantes.
No primeiro, A resoluo semntica no jornalismo online, ele discorre sobre
o conceito de resoluo semntica como uma das concepes que visa apre-
ender o grande contributo que as bases de dados trazem para o jornalismo. J
em Data Mining e um novo jornalismo de investigao, Fidalgo, baseado na
teoria dos objetos de ordem superior de Alexius Meinong, no data mining e
na tcnica do KDD (Knowledge Discovery in Databases), prope o conceito
de notcias de ordem superior. Elias Machado, em A Base de Dados como
espao de composio multimdia, analisa alguns dos pormenores sobre a uti-
lizao das bases de dados para construir narrativas multimdias. E no artigo
Sistematizando conceitos e caractersticas sobre o Jornalismo Digital em Base
de Dados, Suzana Barbosa identica um novo status para o uso das bases de
dados no jornalismo digital, alm de apresentar uma denio operacional e
algumas das caractersticas para esse modelo, tema da sua tese doutoral.

Parte I

O formato da notcia,
a linguagem e os gneros

El lenguaje y los gneros periodsticos en la narrativa
digital
Concha Edo
Universidad Complutense de Madrid
E-mail: c.edo@ya.com
U
NA de las cuestiones ms importantes que hay que tener en cuenta para
llegar a describir las caractersticas, las categoras y las capacidades de la
narrativa digital es la fragmentacin de la audiencia que se produce en Internet.
Hasta ahora los medios se dirigan a grandes grupos de personas ms o menos
indenidos: eran los medios de comunicacin de masas y su discurso tena una
apariencia casi monoltica.
Pero esas dimensiones han cambiado para dirigirse a la personalizacin,
a los pequeos grupos con entidad propia que reclaman un tipo concreto de
informacin. Y si es cierto que existen y seguirn existiendo cibermedios con
millones de visitas, cada vez hay ms espacios personalizados para los gustos
individuales de los asiduos de la Red. No se puede ya escribir slo desde la
perspectiva del emisor, del periodista: hay que contar ms con el receptor y
facilitar su participacin.
Nos encontramos con un modelo de periodismo que, sin perder lo mejor
de una profesin que ha escrito pginas memorables, tiene que contar con que
la informacin digital es interactiva, pues permite la participacin directa e in-
mediata; es personalizada, porque hace posible la seleccin activa de los con-
tenidos; es documentada, gracias al hipertexto y a los enlaces; est actualizada
porque las noticias se publican en cuanto se producen y se cambia el concepto
de periodicidad; integra todos los formatos periodsticos -texto, audio, vdeo,
grcos, fotos- en un solo medio que es multimedia; puede aplicar los pro-
cesos que se ejecutan en un ordenador, y requiere una nueva concepcin del
diseo que va mucho ms all de la esttica y debe, sobre todo, facilitar al
lector la navegacin.
La narrativa se identica con la navegacin
Junto a la interactividad, una de las novedades ms tiles que aport desde el
principio la red es, sin duda, el hipertexto, que se apoya en la capacidad de la
8 Concha Edo
mente humana para relacionar ideas, hechos y datos diferentes, y por medio de
links o enlaces incluidos en el texto principal, se facilita el acceso a todo tipo
de archivos.
As, una de las claves de esta nueva narrativa est en dividir con crite-
rios periodsticos todo el conjunto noticioso y documental en elementos ms
pequeos y manejables con los que se pueda facilitar la navegacin y la visua-
lizacin del texto y las imgenes que integran la consulta. Es el propio lector
el que elige cmo quiere enterarse del contenido de los medios, el que decide
la trayectoria y el orden que quiere seguir en un mensaje, o un conjunto de
mensajes por los que puede navegar.
En un primer nivel se ofrece una sntesis completa de esa noticia, general-
mente en la home page, y en los niveles siguientes se hace posible profundizar
desde aspectos muy distintos trayendo a la pantalla diferentes documentos es-
critos o audiovisuales. Para conseguirlo con xito hay que fraccionar la narra-
cin y volver a unirla desde varias entradas diferentes que permitan las visitas
desde todas las perspectivas posibles (C. Edo, 2003): el inicio, el desenlace,
las imgenes, las voces o el sonido ambiental, los datos numricos, la recons-
truccin grca de los hechos, las opiniones...
Algunos autores recomiendan recurrir al modelo del storyboard cinemato-
grco y otros hablan, con un planteamiento exclusivamente hipertextual, del
storytelling. En cualquier caso, aqu el diseo es menos importante que en la
prensa que estamos acostumbrados a leer. Su inuencia, segn las experiencias
ms recientes y las propuestas de los diseadores, se reduce frente al aspecto
funcional, que gana en consideracin sobre lo esttico y pasa a primer plano
ante la necesidad de encontrar con rapidez la informacin.
Una de las mayores dicultades informativas de la portada es la falta de
elementos para determinar la importancia de las noticias. Lo que en un peri-
dico puede ser resaltado con un gran titular, una gran foto o la extensin del
artculo en varias columnas, y en la radio y la televisin enfatizado con la voz,
el orden de los titulares o la espectacularidad, en Internet slo se puede primar
por el nmero e importancia de los enlaces o por el lugar que ocupa: las fotos
que se publican en la home son pequeas y el ancho de los textos es igual para
todos.
Se ha intentado en ocasiones un sistema que consiste en calcular el tiempo
de lectura y dar el nmero de minutos aproximado para indicar la longitud del
texto, pero no puede considerarse una solucin lo sucientemente ecaz. Tam-
bin se podran aadir un antettulo o un subttulo, aunque la red exige sntesis
El lenguaje y los gneros periodsticos en la narrativa digital 9
y ecacia evidente en los titulares; o se pueden preceder los enlaces por iconos
que desvelen si vamos a encontrar texto, documentos, fotos, grcos o vdeos
y, en casos concretos, se puede aumentar el cuerpo de las cabeceras. Pero nin-
guna de estas posibilidades ha llegado a conseguir, por ahora, el impacto y la
ecacia de las noticias de portada de los papers tradicionales.
El texto y los titulares
La estructura titulares-entrada-enlaces es la que en estos momentos se ajusta
mejor a la publicacin de la portada en la red, y el cuerpo de la informacin
principal y todos los complementos textuales, visuales y sonoros que se puedan
ofrecer se presentan en los links, relacionados entre s o independientes en
funcin de las exigencias de cada noticia concreta. Sin olvidar que los textos
on line deben ser breves prcticamente siempre, y conviene ceirse al espacio
de una pantalla -y, en ningn caso pasar de tres- para no tener que recorrerlos
hacia abajo.
El anonimato, en buena parte consecuencia de la actualizacin constante,
de sustituir las noticias o variarlas continuamente en la redaccin, es una di-
cultad aadida porque la ausencia de un autor que se responsabilice perso-
nalmente del contenido supone, en muchas ocasiones, una rebaja en la calidad
formal del trabajo y un posible abuso del sistema de Acortar y pegar@ que
tanto devala los textos digitales.
Es necesario descubrir para cada acontecimiento una presentacin realista
y rigurosa en los contenidos pero imaginativa en la propuesta, que permita leer-
ver-escuchar-participar de forma completa o parcial sin que se pierda el sentido
del relato y que permita volver al principio, al nivel anterior o al siguiente sin
ningn tipo de dicultades.
Una vez decidido el esquema adecuado, que incluye todos los soportes,
hay tres tipos de textos bsicos adems de los que se han nombrado para la
home: los que se presentan de forma individual mediante un enlace exclusivo
-que, en la medida de lo posible, deben ir rmados-, los textos que acompaan
grcos o fotos que requieren o admiten una explicacin, y los pies de foto
convencionales.
An cuando la pantalla admite gran cantidad de texto, hay distintas opinio-
nes respecto a la norma elemental para calcular la extensin de los cibertextos
y mientras unos hablan del 50 por cien, otros consideran que la extensin ade-
cuada es el 25 por cien de lo que se escribira para el papel.
10 Concha Edo
Eso requiere en el periodista dos aptitudes fundamentales: 1) una capaci-
dad de sntesis demostrada -es frecuente recurrir a la condensacin, que supone
menos esfuerzo-, unida a un conocimiento del tema que facilite la seleccin de
las cuestiones esenciales sobre las secundarias, y 2) un dominio del lenguaje
que, prescindiendo con ecacia de los adjetivos irrelevantes, acierte con las
palabras justas sin desvirtuar el contenido.
Por lo que se reere a los titulares, la primera indicacin es que lo que
hasta ahora ha sido la clave de su ecacia -tiempo presente y verbo en forma
activa- no es tan importante on line por una circunstancia que ya hemos hecho
notar: hay que tener en cuenta que las informaciones pueden estar disponibles
en la red durante cierto tiempo y, adems, las van a leer personas que estn en
zonas diferentes del planeta y con horarios distintos.
Con todo, los titulares muestran el presente o el pasado ms inmediato y
tratan de convencernos de que ha sucedido algo importante, interesante o, de
alguna manera, atractivo. Y el titular llega a cobrar vida propia y a resultar
inteligible por s mismo de modo que el lector, apenas lo lee, puede contar el
hecho e incorporarlo a su conversacin (L. Gomis, 1992: 60-62). Se puede
decir que establece un perl claro y ntido para la noticia y, a la vez, permite
que se haga de l un uso general.
El proceso es el mismo en cualquier medio: 1) ocurre un hecho real, 2) el
titular lo sintetiza y lo comunica, 3) la informacin lo explica y 4) el lector lo
asimila, lo comenta y lo difunde. Y si est bien construido sacude la actualidad
y hace que la gente hable de ese hecho incluso antes de haber podido leer la
informacin completa.
En cualquier caso, tambin conviene en la red que el titular sea informa-
tivo, breve y armativo y que responda al esquema de una oracin simple:
sujeto-verbo-complemento. Puede constar de antettulo, ttulo y subttulo, pero
con frecuencia este ltimo elemento es ms bien un sumario que aade infor-
macin sobre lo que puede dar de s la noticia. Y si partimos de esquemas
ya contrastados, sera deseable que fuera concentrado mejor que amplio, ex-
plcito mejor que implcito, objetivo mejor que comprometido y, puesto que
hablamos de una oracin simple, unimembre mejor que bimembre (E. Alar-
cos, 1977: 137 y ss).
Singularidad del lenguaje ciberperiodstico
Escribir textos periodsticos para Internet exige una revisin dinmica de los
modos habituales de presentar la informacin, de la estructura textual, del es-
tilo y de las caractersticas de los lectores, a los que la interactividad carac-
terstica de la red convierte en actores que interactan con los medios y los
periodistas. Y se hace necesario adaptar el lenguaje a las posibilidades de la
nueva situacin tecnolgica y social, dejando claro desde el primer momento
que no estamos ante un modelo denitivo, sino en una de las primeras fases
de una viaje semntico, lingstico y estilstico que acaba de empezar y cuyo
desarrollo depende de los avances cientcos y de la evolucin del periodismo
y de la sociedad.
El lenguaje periodstico, que nace inicialmente del literario, busca desde
sus primeras pginas una comunicacin distinta capaz de transmitir con cla-
ridad y ecacia el mensaje informativo, las noticias y sus consecuencias. Y
asume una serie de cambios hasta llegar a las singularidades que mantiene
ahora y que, con ms motivo desde la perspectiva ciberntica, todava no se
han cerrado ni posiblemente se lleguen a cerrar nunca por el propio dinamismo
de la cultura y de la sociedad.
Busca, pues, una comunicacin distinta de la que proporciona el habla,
pero tambin diferente de la literatura o de la poesa que van tras la belleza
de la palabra sin moderar las variaciones de su contenido. De tal manera que
la responsabilidad del profesional de la informacin est directamente relacio-
nada con dos cuestiones:
1) la actualidad y utilidad de lo que comunica, y 2) la vericacin completa
de los datos.
As, se puede armar que el lenguaje periodstico tiene un estilo litera-
rio particular que se distingue de otros por sus nes informativos y por las
exigencias del receptor del mensaje. La nalidad de su mensaje es exterior y
pragmtica frente a la nalidad interior de la obra literaria: el texto informativo
es abierto porque su interpretacin depende del contexto que sirve de referen-
cia, y un relato de ccin es un texto cerrado que contiene en su interior las
claves para su identicacin e interpretacin (L. Nez Ladevze, 1991: 261).
La comunicacin periodstica busca todo lo contrario a esa modicacin
del sentido de los textos que puede permitirse la literatura y que supone la
irrupcin en el texto de una subjetividad que puede ser enormemente enrique-
cedora desde un punto de vista creativo, pero no es precisamente noticiosa ni
periodstica. En una novela extensa o en un poema late un sistema lingstico
12 Concha Edo
aparte en el que el escritor ha abandonado sus registros habituales de hablante
y ha adoptado otro nuevo en el que las palabras y los giros ms comunes han
ingresado en otro sistema y han cambiado su valor (F. Lzaro Carreter, 1980:
205). El estilo, la manera de presentar los hechos, va en el periodismo unido a
la brevedad, a la exactitud, a la precisin y, ms que a cualquier otra cosa, a la
realidad. Y es ahora especialmente importante delimitar las seas de identidad
del lenguaje periodstico para contrarrestar la invasin de informaciones que
no estn hechas por periodistas y llenan portales, pginas web y blogs desde
hace aos.
Los distintos cdigos utilizados habitualmente por el periodismo escrito
para transmitir la informacin sobre papel, o cualquier otro soporte semejante,
se explican as (E. Vern, 1969: 146-147):
existe una serie visual lingstica, que se corresponde con el habla en
transcripcin grca, en lo que se considera lenguaje escrito,
una serie visual paralingstica, que comprende un conjunto de varia-
ciones -la bastardilla, que indica nfasis, los titulares y su tamao, la
disposicin espacial, etc.- que son recursos grcos para dar importan-
cia a un texto de la misma manera que el tono de voz o el volumen del
timbre cualican los mensajes verbales,
y, nalmente, las series visuales no-lingsticas son las imgenes, foto-
grafas, dibujos, color...
De estas tres series, hay una que se puede considerar dominante y que
se constituye en cdigo rector sobre las dems: la serie visual lingstica, el
lenguaje escrito. Y en cuanto a sus caractersticas, podemos citar seis: 1)
correccin, 2) concisin, 3) claridad, 4) captacin del receptor, 5) lenguaje
de produccin colectiva, porque intervienen distintos co-autores con respon-
sabilidad diferente en el texto nal, y 6) lenguaje mixto, en el que las series
lingstica, para-lingstica y no-lingstica se inuyen entre s para llegar al
producto periodstico denitivo (J. L. M. Albertos, 1997: 203).
El periodismo en cada una de sus modalidades -escrita o audiovisual- cu-
enta con un sistema de signos propio que responde a las posibilidades tcnicas
concretas de cada uno de los medios. Y tambin se puede hablar de unos
rasgos diferenciales del periodismo audiovisual que se realiza en la radio y
la televisin, pero nos vamos a centrar en los medios impresos porque, hasta
el momento, han sido el modelo del ciberperiodismo, en gran parte por las
limitaciones tcnicas de la Red.
Lenguaje mltiple
La verdad es que el espacio informativo digital recuerda todava demasiado
al periodismo escrito y, sobre todo, a los diarios editados en papel, por lo
que inicialmente su sistema de signos se cie a las tres series visuales del
periodismo escrito. Pero con el ritmo que marca la tecnologa, va abarcando
los cdigos audiovisuales para llegar a ese medio multimedia que todava no
se ha consolidado como tal pero que veremos en un futuro prximo.
Las publicaciones digitales requieren un lenguaje que asume las caracte-
rsticas ya conocidas -correccin, concisin, claridad, captacin del receptor,
lenguaje de produccin colectiva y lenguaje mixto-, pero con el matiz parti-
cular de que en los medios on line el lenguaje no es slo mixto sino verda-
deramente complejo: es, ms especcamente, un lenguaje mltiple como ya
he explicado en textos anteriores (C. Edo, 2003). Porque la informacin que
nos llega a travs de Internet - o de cualquier otra red en el futuro-, unica los
distintos lenguajes en uno slo y nos lleva a utilizar de forma simultnea todos
los que ya conocemos para producir uno distinto y plural que es unicador y
multimedia.
Esta nueva denominacin -lenguaje mltiple- responde al hecho de que,
al valorar el lenguaje del ciberperiodismo, vemos que la series visuales para-
lingstica y no lingstica ya no son exclusivamente un elemento de la pgina
que completa o refuerza el texto -hasta ahora dominante- mediante un titular,
una foto o un dibujo. Ahora estas dos series se equiparan en importancia con
la netamente lingstica de tal manera que las tres se enlazan en un mismo
nivel. Un lenguaje mltiple en el que tambin ocupan un lugar relevante los
elementos icnicos.
As, en el contexto digital ya no es tan ntida la distincin entre prensa
escrita y audiovisual, aunque una y otra dispongan de pginas propias en In-
ternet. Las cabeceras editadas inicialmente en papel, que trasladaron su propio
lenguaje a la red, muy poco despus tuvieron que introducir y manejar los c-
digos icnicos y sonoros, hasta ahora exclusivos de la radio y la televisin,
para comenzar a producir contenidos en ese lenguaje mltiple, todava incipi-
ente, lento y con muchas cuestiones pendientes pero que abarcar mejor todos
los formatos posibles de la tecnologa actual y futura.
14 Concha Edo
Y tambin es importante hacer hincapi en otro elemento que se introduce
descaradamente en el lenguaje: las siglas. Es frecuente encontrar en los tex-
tos B2B (Business to Business), B2C (Business to Consumer), WAP (Wireless
Application Protocol), DVD (Digital Video Disk), ISP (Internet Service Provi-
der), RDSI (Red Digital de Servicios Integrados), UMTS (Sistema Universal
de Telecomunicaciones Mviles), IP (Internet Protocol), etc.
La correccin gramatical
Las aspiraciones gramaticales de los textos escritos para la pantalla son, en
principio, tan exigentes como las del mejor periodismo impreso. Pero en es-
tos pocos aos hemos podido comprobar que los contenidos informativos de
los medios on line no son, en trminos generales, los ms correctos que se
han publicado. Es cierto que la actualizacin constante elimina en parte el im-
pacto visual de la impresin en papel y, en cierto sentido, produce un efecto
semejante a la fugacidad de la informacin radiofnica. Y tambin que en las
redacciones de los medios digitales la media de edad de los periodistas que
elaboran las informaciones es muy baja. Pero, en cualquier caso, las incor-
recciones gramaticales no hacen sino daar an ms la credibilidad del trabajo
periodstico que, por circunstancias que no es posible explicar aqu y que todos
conocemos, no est en su mejor momento.
Las indicaciones que, en estos momentos, se pueden hacer respecto a la
correccin de los textos son, entre otras, las siguientes:
las pautas de acentuacin y puntuacin no deben sufrir variaciones de
ningn tipo al escribir para la red,
el esquema sujeto-verbo-objeto, utilizado con toda su simplicidad y e-
cacia, puede ser la mejor ayuda para conseguir una comprensin rpida
del contenido. Y lo ms sensato es prescindir, siempre que sea posible,
de los diferentes modelos de oraciones complejas, lo que cobra mayor
importancia en dos situaciones muy concretas: 1) cuando se escribe para
la home page, y 2) cuando el texto va acompaado de imgenes, grcos
estticos o grcos interactivos que, ms que explicaciones, requieren
apenas unas frases que orienten y siten al lector en la accin que se
muestra o en el recorrido infogrco.
una de las cuestiones que pueden suponer cierta confusin es la deter-
minacin de los tiempos verbales. Si en el periodismo convencional es
recomendable el presente de indicativo y la forma activa porque el peri-
dico o el informativo de radio o televisin pierden actualidad en cuanto
se publican o en el momento en que se emiten En qu momento hay
que situar la informacin en los medios digitales? Hay noticias y, so-
bre todo, reportajes, entrevistas, crnicas, informes...- que se publican
en la red y permanecen durante un tiempo en el site a disposicin de la
audiencia, adems de que una pgina web puede ser consultada desde
cualquier punto del planeta y los horarios pueden no coincidir con el
momento en el que se hace pblica la noticia. Por eso puede ser con-
veniente, adems de la exactitud en la delimitacin de las fechas en las
que se han producido los hechos, la utilizacin de enunciados sin ncleo
verbal o frases asertivas dentro de la oracin principal y como unidades
independientes.
la concordancia en nmero y persona entre el sujeto y el verbo y la
utilizacin restringida o, en su caso, certera de las formas verbales im-
personales son modos ms de hacer asequible el contenido del texto. Y,
en la medida de lo posible, hay que renunciar al condicional.
es importante extremar la prudencia en el uso de los adverbios, sobre
todo desde el punto de vista cuantitativo, porque ralentizan los tiempos
de lectura. Y lo mismo puede decirse de las conjunciones, las preposi-
ciones y las interjecciones cuando no se manejan con precisin y com-
petencia.
Los gneros del ciberperiodismo
An cuando en la red se van consolidado lentamente gneros propios, lo ms
frecuente hasta este momento es la adaptacin de los gneros periodsticos con
los que se trabaja en los medios tradicionales con algunas peculiaridades. Pero
si en algo ha ganado ya Internet a los medios tradicionales es en la consulta
de las noticias de ltima hora. Y puesto que esta tendencia va aumentando, es
imprescindible hacer hincapi en la importancia de escribir textos breves que
no renuncien a la calidad.
Adems, esa misma brevedad es conveniente tambin aplicarla a las in-
formaciones que utilizan todos los formatos, y producir relatos multimedia de
estructura simple que se puedan ver completos en poco tiempo. La capacidad
16 Concha Edo
de sntesis, tan necesaria para cualquier periodista, se convierte en una cuali-
dad inestimable en el ciberperiodismo, que requiere narraciones escuetas pero
completas y atractivas.
El primer nivel de la informacin es un periodismo de hechos contados de
acuerdo con las pautas establecidas para el relato por el story anglosajn, para
el que se recurre a gneros que se utilizan en otros medios: la informacin, el
reportaje objetivo y la entrevista de declaraciones hecha, con frecuencia, por
correo electrnico. Adems de tener en cuenta que conviene una expresin
diferente para las hard news y las soft news.
Y como se ha comprobado que en los medios digitales cobran mayor im-
portancia las primeras, las noticias de inmediata actualidad, habr que elaborar
unos textos adecuados a tal necesidad y conseguir que el gnero ms austero
-la informacin, la noticia- alcance unos niveles de calidad lingstica compa-
rables a los de un texto de ms envergadura porque, en la mayor parte de los
casos, ese texto y los titulares son lo nico que va a leer quien visita la pgina.
As, si al elaborar el relato informativo convencional hay que redactar la
entrada y el cuerpo de la informacin pensando que van a estar en la misma
pgina, en la red cambia por completo el esquema clsico: el arranque de la
informacin va a estar en la home y al cuerpo se llega a travs de un enlace. Y
hay que tener en cuenta que ese primer texto que inicialmente podra parecer
una entrada no responde exactamente a ese modelo, aunque su tamao pueda
recordarlo, porque debe tener vida propia y dar una informacin satisfactoria
-que, adems, anime a acceder al enlace- en muy pocas lneas.
Por lo tanto conviene aqu hacer referencia a la utilidad de la frmula cl-
sica de las 5 W=s (who, what, where, why, when) y al llamado lead del sumario
-sobre todo para las noticias que forman parte de la home page- y, adems, a la
pirmide invertida, que se rejuvenece en los medios on line para seguir vigente
aunque con caractersticas diferentes que se adaptan al nuevo espacio y a su
exigencia de fragmentar la informacin. Y siguen siendo tiles en la pantalla
las recomendaciones para la entrada que son de uso comn en el papel: ir di-
rectamente al asunto, emplear verbos en voz activa, utilizar un lenguaje claro
y fcil de entender, evitar las interrogaciones y las negaciones...
Los gneros que sirven para desarrollar la informacin de segundo nivel
son la crnica y el reportaje interpretativo y la entrevista de personalidad o en-
trevista de perl. Y aunque una de las tendencias ms generalizadas apunta a
que la interpretacin y el anlisis -e, incluso, la opinin-, encontrarn su nico
refugio en los diarios editados en papel o en un soporte de caractersticas seme-
jantes, el modo adecuado de ofrecer este tipo de informaciones en la red exige
utilizar las posibilidades del reportaje, la crnica y la entrevista hipertextuales.
Como esquema clsico del relato interpretativo podemos proponer tres pa-
sos: el punto de vista inicial desarrollado en la entrada, la exposicin lgica de
los datos y una conclusin o previsin de futuro que completa el planteamiento
del arranque. Este esbozo podra servir, en principio, para la publicacin en la
red, pero con diferentes matizaciones que vamos a ver.
El problema se plantea al proyectar la fragmentacin del texto y las imge-
nes para hacerlos accesibles mediante los enlaces adecuados. Y la propuesta
ms sencilla, de acuerdo con las posibilidades tecnolgicas de que disponen
los medios en estos momentos, puede incluir, adems del texto, los titulares y
la foto de la home, algunos de los siguientes enlaces:
1. el texto principal, que reeja la noticia o el acontecimiento que sirve de
base al reportaje y al que se accede, generalmente, a travs del titulo
convertido en enlace,
2. los antecedentes, textuales, grcos o sonoros,
3. el contexto actual,
4. las reacciones y opiniones de diferentes expertos y de los lectores,
5. anlisis, valoracin, propuesta de futuro,
6. siempre que la noticia o el asunto que se trate los permita, galera de
fotos y/o un grco o grcos sucesivos,
7. vdeo con sonido de ambiente, si la informacin lo admite,
8. enlaces externos relacionados con el tema, y
9. foros, opiniones de los lectores.
Pero esta solucin, que presentada de una u otra manera, es la que se re-
eja hoy, no es todava la que podemos esperar para el ciberespacio. Los
medios, hasta ahora han experimentado desde distintas perspectivas esa frag-
mentacin para el reportaje, pero con unas pautas cercanas a los esquemas que
ha impuesto el papel. Hay que cambiarlos. Adems, las cifras de acceso y los
recuentos de pginas dicen que slo los grcos interactivos -la infografa es
una de las mejores armas de Internet y un elemento clave en el nuevo lenguaje
18 Concha Edo
de los medios digitales- consiguen una respuesta cualitativamente importante
de los lectores de prensa que, en la red, buscan leer poco y tienen prisa.
Y esto tambin se aplica a las crnicas que, tal como las entendemos en
estos momentos desde la perspectiva del lenguaje y del contenido -narracin
de sucesos y exposicin de datos con valoraciones personales del periodista,
que no inciden en cuestiones de temticas y de fondo sino en detalles del am-
biente o de las personas-, quedan ms restringidas en los medios on line ante
la claridad que aporta el esquema del reportaje.
En cuanto a las entrevistas, si se han realizado por correo electrnico no
es fcil que alcancen la profundidad y la calidad de las que se hacen personal-
mente si hablamos de entrevistas de personalidad o de perl que se apoyan en
el dilogo, porque es precisamente a travs de ese dilogo y de la observacin
cmo se accede al personaje.
Pero lo que s se puede ajustar y preparar con calidad es el lenguaje del
texto denitivo que se va a incluir en el site correspondiente. Adems, las que
se hacen de forma plural o con la participacin de los lectores-internautas re-
quieren la intervencin del periodista para adaptar los textos de unos y otros a
las condiciones de la red y para actuar como ltro que profesionaliza la pre-
sentacin de las preguntas y las respuestas.
Otra posibilidad que ya han intentado algunos medios es ofrecer entrevistas
en vdeo, generalmente completas. Pero la realidad es que, en estos momentos,
la baja calidad de la reproduccin no sirve de acicate para acceder as a la
informacin, aunque la evolucin tecnolgica puede convertir en breve estas
reproducciones -convenientemente tratadas y con un montaje adecuado a la
imagen- en una modalidad ms atractiva que las actuales.
Con todo, se estn probando modelos nuevos que son interesantes y pueden
tener futuro. Entre otros se puede hablar de los que plantean las profesoras
estadounidenses Paul y Fiebich o de las innovaciones que ofrece el argentino
Clarn, as como de los intentos de los grandes diarios espaoles -El Pas, El
Mundo, ABC, La Vanguardia...- por integrar texto, sonido e imgenes mediante
un diseo estimulante y la presentacin de grcos interactivos de calidad.
El estilo de solicitacin de opinin o editorializante pretende orientar el
juicio del receptor con cierto grado de intencionalidad en el mensaje que ofrece
el medio al mostrar la actualidad. Y en el esquema clsico del periodismo
anglosajn responde al concepto de comment y expresa opiniones mediante un
modo de escritura particular que es la argumentacin.
Dentro de estas coordenadas hay dos gneros con personalidad propia: el
editorial y el artculo o comentario, que en Espaa se llama columna. Hay otra
modalidad, que no tiene su origen en el periodismo, pero que est estrecha-
mente vinculada con los cometidos tpicos de la informacin de actualidad: la
crtica.
Tambin se puede hablar de un conjunto de textos que comparecen en los
medios de comunicacin de una manera que podemos considerar ocasional,
que cumplen una funcin que es ms bien de entretenimiento o evasin que de
emisin o solicitacin de opiniones y que son la tribuna libre, los artculos de
humor, los artculos costumbristas, los ensayos doctrinales, los artculos de
divulgacin histrica...
En cualquier caso, tanto el editorial como el comentario, la crtica, la tri-
buna libre y los artculos se engloban en el comment anglosajn. Pero el edi-
torial, el suelto y el comentario, que son rigurosamente periodsticos, suelen
estar escritos por periodistas profesionales mientras que los dems los hacen
tambin personas sin una dedicacin plena a las funciones periodsticas.
Pero los gneros de opinin son todava poco digitales. Y no slo en el
caso de los editoriales, que se reproducen en la red tal como se publican en
el papel. Tampoco los columnistas han encontrado un lenguaje que tire de los
lectores y les anime a formar sus opiniones en la red. En estos primeros aos
del periodismo digital los lectores buscan, como ya se ha dicho, informacin
rpida, opinar y participar en debates, tertulias y chats y sacar el mayor partido
posible a los servicios que cada diario, portal, revista o pgina web les ofrece
para facilitarles la vida. Y parece que los mismos periodistas y escritores que
en la prensa tradicional tienen lectores jos y abundantes pierden gran parte de
su atractivo en la red.
Sin embargo, los medios exclusivamente digitales, sin punto de referencia
en papel, siguen prcticas distintas que quieren dar ms peso a la opinin. Y
aportan alguna leve innovacin en el modo de presentar los textos -como fotos
o distintos tipos de letra- o publican textos breves de lectura rpida que van
rmados como una columna pero que tienen una longitud ms cercana a la de
los sueltos. A pesar de todo, no se puede hablar de prcticas redaccionales
distintas sino de presentaciones diferentes.
Una de las peculiaridades de Internet, desde el punto de vista de la opinin
est en los foros -considerados ya como gnero por algunos autores (J. I. Ar-
mentia, 2000: 184-186) - y en las opiniones de los lectores, aunque todava
no han marcado un estilo propio que se pueda considerar estable y reconoci-
20 Concha Edo
ble. Pero siempre que exista una mediacin del periodista que profesionalice
el resultado que va a aparecer en la pantalla.
Se pueden establecer algunas pautas comunes para unos y otros y es posi-
ble hacer alguna previsin de futuro:
los editoriales y las columnas de opinin no se publican teniendo en
cuenta la tecnologa disponible en la red, ni alcanzan la importancia que
tienen en la prensa diaria convencional,
no existe un criterio especco ni en cuanto a los temas -hasta ahora
todos se han limitado a reproducir los textos de la edicin en papel o a
publicar otros semejantes en los diarios exclusivamente digitales-, ni en
cuanto al diseo adecuado,
en casi todos los medios se comprueba que estos artculos no son los
ms valorados en cuanto a nmero de visitas,
como no se aprovechan las posibilidades grcas ni las que ofrece el
uso del hipertexto y leer en la pantalla es incmodo, estos textos estn
en clara desventaja frente a los convencionales,
es una facilidad adicional, exclusiva de Internet, el acceso a los artculos
atrasados,
el inters de los lectores aumenta cuando pueden opinar, sobre todo si lo
hacen en tiempo real,
en ste, como en otros aspectos del periodismo on line, se estn dando
los primeros pasos y queda mucho camino por recorrer hasta llegar al
completo aprovechamiento de la interactividad y a la relacin directa e
instantnea de los usuarios de Internet con el periodismo y los perio-
distas a travs de textos, sonido e imgenes en movimiento, cuando la
tecnologa lo permita.
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Webjornalismo: Da Pirmide invertida pirmide deitada
Joo Canavilhas
Universidade da Beira Interior
E-mail: jc@ubi.pt
F
ALAR de jornalismo falar da pirmide invertida, uma tcnica de redac-
o fundamental, mas que tem levantado grandes polmicas nos meios
prossional e acadmico. Esta polmica renovou-se com o aparecimento do
jornalismo na Internet, pois alguns dos pressupostos que levaram os jornalistas
a adoptar tcnica de redaco deixam de fazer sentido devido s caractersticas
da web. Desde logo porque o espao disponvel num webjornal deixa de ser
nito, anulando a necessidade de escrever condicionado pela possibilidade do
editor poder efectuar cortes no texto para o encaixar num determinado espao.
Por outro lado, o hipertexto permite ao utilizador denir os percursos de leitura
em funo dos seus interesses pessoais pelo que a redaco da notcia deve ter
em conta esse factor.
Recorrendo tcnica da pirmide invertida, o jornalista organiza a notcia
colocando a informao mais importante no incio e o menos importante do -
nal, pelo que o leitor apenas pode efectuar a leitura seguindo o roteiro denido
pelo jornalista.
E o que faro os leitores se essa notcia for dividida em vrios blocos de
texto ligados atravs de links?
Para observar os percursos de leitura de notcias na web, orga- nizou-se
uma experincia onde se convidavam os leitores a efectuarem a leitura de uma
notcia constituda por vrios blocos de informao ligados atravs de hiper-
texto. A anlise dos dados permite concluir que existem diferentes padres de
leitura que deixam antever a necessidade de adoptar um novo paradigma na
organizao de informao de cariz jornalstico.
Introduo
O desenvolvimento dos meios de comunicao social est intimamente rela-
cionado com os avanos que ocorreram nos mtodos de difuso. A imprensa
norte-americana, por exemplo, registou um perodo de franco desenvolvimento
em paralelo com o crescimento dos caminhos-de-ferro norte-americanos, pois
24 Joo Canavilhas
desta forma os jornais puderam aumentar de forma substancial a sua rea de
inuncia. Aconteceu o mesmo com a rdio e a televiso: graas aos avanos
tcnicos na distribuio do sinal, estes meios conseguiram a cobertura total
dos respectivos pases por via hertziana e, mais recentemente, uma dimenso
global graas aos satlites.
Tal como aconteceu nos meios tradicionais, o desenvolvimento do web-
jornalismo tambm est umbilicalmente ligado aos processos de aperfeioa-
mento da sua difuso. A identicao de uma linguagem que tire partido das
caractersticas oferecidas pelo meio, por exemplo, tem sido condicionada pela
instabilidade resultante do rpido desenvolvimento das tecnologias de acesso
e pelo desequilbrio geogrco que se verica no campo do acesso Internet.
De acordo com a Internet World Stats
1
, em Novembro de 2005 existiam
cerca de 972 milhes de utilizadores de Internet no mundo. Porm, a taxa de
penetrao
2
ainda muito baixa (15,2%) e, sobretudo, bastante desequilibrada.
Enquanto Amrica do Norte (68%) e Ocenia (52,9%) apresentam taxas inte-
ressantes, outras regies como a Amrica Latina (13,3%), a sia (9,2%) e a
frica (2,7%) tm ainda taxas de penetrao bastante reduzidas.
No caso de Portugal
3
, o nmero de ligaes tem aumentado a um ritmo
muito interessante, porm este crescimento acontece fundamentalmente nas li-
gaes de baixa velocidade do tipo dial-up. Se em 1998 existiam em Portugal
172.698 utilizadores, no ano de 2005 eram j 5.593.770, mas apenas 19% dis-
punhamde uma ligao embanda larga. Estes nmeros apontampara uma taxa
de penetrao de 10,2%, um valor que coloca Portugal ligeiramente abaixo da
mdia da Unio Europeia, mas frente de pases como a Alemanha, a Espanha
ou a Itlia, por exemplo.
Embora o nmero de utilizadores em todo o mundo tenha atingido uma
dimenso interessante, o ritmo de crescimento da banda larga condiciona o
tipo de contedos oferecidos pelo jornalismo que se faz na web. Naturalmente,
as publicaes apostaram nas notcias baseadas em texto verbal escrito, j que
o download das pginas relativamente rpido mesmo para acessos de baixa
velocidade. por isso que o texto continua a ser o elemento mais usado no
1
http://www.internetworldstats.com/stats.htm
2
Frmula de clculo: (Nmero total de clientes) / (populao total)
3
Informao retirada de Servios de Transmisso de Dados/Servio de Acesso Internet
2
o
trimestre de 2003 (http://www.icp.pt/template12_print.
jsp?categoryId=6247) e Informao Estatstica dos Servios de Transmisso de Dados da Ana-
com (http://www.anacom.pt/template12.jsp?categoryId=161942
Webjornalismo 25
jornalismo que se faz na web, mas este no o nico motivo para que tal se
verique.
No nal da dcada de 80, a edio electrnica j se tinha generalizado en-
tre a imprensa escrita. Um pouco por todo o mundo, os jornais comearam
a investir em informtica e em softwares de edio que lhes permitiam traba-
lhar de uma forma mais rpida e permitindo um fecho de edio mais tardio.
Por isso, no momento em que ocorre o grande boom da Internet, os jornais
j tinham as suas notcias digitalizadas pelo que, quase sem custos adicionais,
avanaram para edies online (Edo, 2002, 103), disponibilizando as mesmas
notcias da verso impressa.
Para alm das questes de cariz tcnico, as diculdades econmicas tam-
bm tm colocado alguns entraves ao desenvolvimento do webjornalismo. As
estatsticas apresentadas na pgina anterior permitem concluir que as taxas de
penetrao mais altas coincidem com os pases mais desenvolvidos, porm,
as questes de ordem econmica no se resumem infra-estrutura de distri-
buio, nem ao nmero de equipamentos de acesso, pois embora sejam dados
importantes, situam-se ambos no lado da recepo. No sector da emisso,
as diculdades inerentes viabilizao econmica dos meios online levou as
empresas a recorrerem aos contedos j existentes e o elemento comum aos
vrios meios - imprensa escrita, rdio e televiso - o texto que serve de base
s notcias. Desta forma, foi com alguma naturalidade que o jornalismo na
web se desenvolveu num modelo muito semelhante ao do jornalismo escrito,
adoptando as mesmas tcnicas de redaco usadas na imprensa escrita.
Tcnicas de redaco
Desde sempre, as tcnicas de redaco jornalstica ocuparam um lugar de des-
taque nos cursos superiores de jornalismo. No terceiro quartel do sculo XIX,
os Estados Unidos iniciavam os cursos superiores de jornalismo, enfatizando o
treino da escrita e da paginao
4
. O desenvolvimento posterior vir a conduzir
o jornalismo para o campo das Cincias Sociais, tendo sido criado um campo
de investigao prprio: as Cincias da Comunicao.
Arrumada a discusso acadmica, persiste a polmica em torno do acesso
prosso. O Brasil, por exemplo, discutiu recentemente esta questo, tendo
permanecido a obrigatoriedade da licenciatura para aceder ao jornalismo. J
no caso portugus possvel ter a carteira prossional apenas com o ensino
4
Traquina, Nelson (2002) Jornalismo, Lisboa: Quimera
26 Joo Canavilhas
secundrio completo, seguido de um perodo de estgio. Apesar disso, o n-
mero de licenciaturas em jornalismo tem crescido rapidamente em Portugal,
com algumas mais viradas para a componente prtica e outras a preferirem
uma slida formao terica nas reas de cincias sociais. A opo por uma
ou outra via pode observar-se nos currculos oferecidos pelas escolas de jor-
nalismo, mas uma anlise atenta permite encontrar um ponto em comum: a
existncia de contedos relacionados com as tcnicas de redaco.
De uma forma geral, os programas da disciplina de tcnicas de redaco
jornalstica referem que se trata de uma introduo terico-prtica s escritas
linguagens, estilos e gneros jornalsticos, matrias onde a pirmide invertida
referenciada como uma das tcnicas fundamentais no jornalismo escrito.
A tcnica da pirmide invertida pode resumir-se em poucas palavras: a re-
daco de uma notcia comea pelos dados mais importantes a resposta s
perguntas O qu, quem, onde, como, quando e por qu seguido de informa-
es complementares organizadas em blocos decrescentes de interesse.
Figura 1
Esta arquitectura noticiosa nasceu durante a Guerra da Secesso, nos Esta-
dos Unidos da Amrica. O telgrafo, a grande inovao tcnica daquela poca,
possibilitava aos jornalistas o envio dirio das suas crnicas de guerra. Porm,
esta tecnologia ainda no tinha uma grande abilidade tcnica e, pior do que
isso, os postes que suportavam os os do telgrafo eram um alvo muito ape-
tecido para as tropas, pelo que o sistema estava muitas vezes inoperante. Para
assegurar iguais condies de envio, jornalistas e operadores de telgrafo es-
tabeleceram uma regra de funcionamento que no prejudicasse o trabalho dos
Webjornalismo 27
prossionais da informao: cada jornalista enviaria o primeiro pargrafo do
seu texto e, aps uma primeira ronda, iniciava-se uma outra volta para que
todos enviassem o segundo pargrafo do texto. (Fontcuberta, 1999, 58 e ss).
Esta regra de funcionamento obrigou os jornalistas a alterarem a tcnica
de redaco mais utilizada at ento. Em lugar do habitual relato cronolgico
dos acontecimentos, os jornalistas passaram a organizar os factos por valor no-
ticioso, colocando os dados mais importantes no incio do texto e garantindo
assim a chegada dos dados essenciais aos seus jornais. A tcnica viria a ser
baptizada como Pirmide Invertida por Edwin L. Shuman no seu livro Practi-
cal Journalism, (Salaverria, Ramn, 2005, 109), tornando-se numa das regras
mais conhecidas no meio jornalstico.
Apesar da eccia na transmisso rpida e sucinta de notcias, a aplicao
desta tcnica tende a transformar o trabalho jornalstico numa rotina, deixando
pouco campo criatividade e tornando a leitura das notcias pouco atractiva,
pelo que a importncia desta tcnica tem sido objecto de muitas polmicas.
Com o aparecimento do jornalismo na Web, esta discusso ganhou novo
flego. Autores como Jacob Nielsen (1996), Rosental Alves
5
ou Jos lvarez
Marcos
6
, insistem na importncia da pirmide invertida nos meios online. Ou-
tros, como Ramon Salaverria (2005, 112 y ss) reconhecem a importncia desta
tcnica nas notcias de ltima hora
7
, mas consideram-na uma tcnica limita-
dora quando se fala de outros gneros jornalsticos que podem tirar partido das
potencialidades do hipertexto.
Partilhamos desta ltima opinio, pois consideramos que a tcnica em
causa est intimamente ligada a um jornalismo muito limitado pelas carac-
tersticas do suporte que utiliza o papel. Usar a tcnica da pirmide invertida
na web cercear o webjornalismo de uma das suas potencialidades mais inte-
ressantes: a adopo de uma arquitectura noticiosa aberta e de livre navegao.
Nas edies em papel o espao nito e, como tal, toda a organizao
informativa segue um modelo que procura rentabilizar a mancha disponvel. O
jornalista recorre a tcnicas que procuram encontrar o equilbrio perfeito entre
o que se pretende dizer e o espao disponvel para o fazer, pelo que o recurso
pirmide invertida faz todo o sentido. O editor pode sempre cortar um dos
ltimos pargrafos sem correr o risco de cortar o sentido notcia.
5
Ver entrevista efectuada por Carlos Castilho em http://observatorio.ultimo
segundo.ig.com.br/artigos.asp?cod=311ENO002
6
Texto no Manual de Redaccin Periodstica (ver bibliografa)
7
Ver comentario en http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos.asp
?cod=311ENO003
28 Joo Canavilhas
Nas edies online o espao tendencialmente innito. Podem fazer-se
cortes por razes estilsticas, mas no por questes espaciais. Em lugar de uma
notcia fechada entre as quatro margens de uma pgina, o jornalista pode ofe-
recer novos horizontes imediatos de leitura atravs de ligaes entre pequenos
textos e outros elementos multimdia organizados em camadas de informao.
Esta proposta no inovadora, nem se aplica exclusivamente ao jorna-
lismo. Autores como Robert Darnton
8
(1999) salientam a importncia do hi-
pertexto nas publicaes acadmicas, por exemplo. Este investigador salienta
as potencialidades do ambiente web como alternativa para as publicaes que
no encontram espao no papel. Porm, Darnton avisa que publicar na web
implica uma nova arquitectura e prope uma estrutura piramidal por camadas.
A arquitectura sugerida pelo autor evolui em seis camadas de informao: uma
primeira com o resumo do assunto; uma segunda com verses alargadas de al-
guns dos elementos dominantes, mas organizadas como elementos autnomos;
um terceiro nvel de informao com mais documentao de vrios tipos sobre
o assunto em anlise; um quarto nvel de enquadramento, com referncias a
outras investigaes no campo de investigao; um quinto nvel pedaggico,
com propostas para discusso do tema nas aulas; por m, a sexta e ltima ca-
mada com as reaces dos leitores e suas discusses com o autor. Um novo
livro deste tipo daria origem a uma nova forma de leitura. Alguns leitores
poderiam car satisfeitos com o estudo das narrativas superiores. Outros po-
deriam preferir uma leitura vertical, seguindo certos temas at s zonas mais
profundas da documentao. (Darnton, 1999)
Embora este modelo tenha sido proposto para documentos acadmicos,
a sua adaptao ao jornalismo faz todo o sentido, pelo que se produziu uma
notcia com uma arquitectura deste gnero para esta investigao.
Amostra e Metodologia
Preparou-se uma notcia com 10 pginas web ligadas atravs de links em menu
e links embutidos
9
no texto. A organizao da notcia seguiu uma arquitectura
por nveis de informao (g. 2), com um texto inicial
10
contendo 5 links
8
http://www.nybooks.com/articles/546
9
Por links embutidos consideram-se os links colocados no prprio corpo do texto
10
O texto aqui referido como inicial era, efectivamente, o segundo. Porm, como tinha
apenas um link para mais informaes, no foi considerado neste estudo, servindo apenas
para anular analisar se os usurios estavam familiarizados com a utilizao de hipertexto. Esta
Webjornalismo 29
embutidos direccionados a um segundo nvel de informao. Trs dos 5 textos
de segundo nvel incluam um link embutido para um terceiro nvel e um menu
de navegao com links para todos os textos do mesmo nvel ou nvel anterior.
Os links embutidos conduziam sempre ao nvel de informao seguinte.
Figura 2
Aos elementos da amostra, 39 alunos da Universidade da Beira Interior,
foi dito que deveriam ler a notcia da forma como o fazem habitualmente, no
havendo limite de tempo para a leitura.
No computador usado para a experincia foi instalado o programa Camta-
sia Studio com o objectivo de lmar todos os movimentos efectuados com o
rato e, consequentemente, os percursos de leitura.
Resultados
O tratamento dos dados permitiu retirar as seguintes concluses:
a) 76,5% dos utilizadores passou ao segundo nvel seguindo o primeiro
link embutido no texto. Deste grupo, 57,7% passou para o terceiro nvel da
notcia, seguindo o nico link embutido neste segundo texto.
estratgia permitiu anular cinco leitores que no executaramnenhuma aco para almda leitura
deste texto.
30 Joo Canavilhas
No outro texto de segundo nvel com enlace embutido, 67,6% dos utiliza-
dores seguiu esse link para o terceiro nvel.
b) 23 % dos leitores tem uma rotina de leitura por nvel: seguem o link no
local onde est inserido, regressando de seguida ao texto inicial.
c) 77% segue o seu prprio percurso de leitura: no primeiro momento em
que os leitores foram confrontados com vrios links (5) identicaram-se 5 per-
cursos diferentes; no segundo passo a variedade de percursos subiu para 11 e
no terceiro j existiam 22 percursos de leitura diferentes, em 55 possveis;
d) 11,1% dos leitores seguiram um percurso de leitura idntico, fazendo 11
passos iguais.
Concluso
O trabalho de redaco implica jogar com duas variveis: dimenso (quanti-
dade de dados) e estrutura (arquitectura da notcia). A correcta manipulao
das variveis obriga os jornalistas a optarem pelas tcnicas de redaco que
mais se adequam s caractersticas do meio, dando mais importncia a uma ou
outra varivel. Compreende-se, pois, que as prioridades do jornalista da im-
prensa em papel sejam diferentes das prioridades do webjornalista: enquanto o
primeiro d primazia dimenso do texto, recorrendo a rotinas estilsticas que
permitem encaix-lo no espao denido, o segundo deve centrar a sua aten-
o na estrutura da notcia, uma vez que o espao tendencialmente ilimitado.
a) Estrutura da webnotcia
Estruturar uma notcia na web implica a produo de um guio que permita vi-
sualizar a sua arquitectura, nomeadamente a organizao hierrquica dos ele-
mentos multimdia e suas ligaes internas.
Aexibilidade do meios online permite organizar as informaes de acordo
com as diversas estruturas hipertextuais. Cada informao, de acordo com as
suas peculiaridades e os elementos multimdia disponveis, exige uma estru-
tura prpria. (Salaverria, 2005, 108).
Estas estruturas podem ser lineares, reticulares ou mistas (Dias Noci y Sa-
laverria, 2003, 125-132). No caso da estrutura linear, a mais simples, os blocos
Webjornalismo 31
de texto esto ligados atravs de um ou mais eixos. O grau de liberdade de na-
vegao condicionado, uma vez que o leitor no pode saltar de um eixo para
outro. Se existir apenas um eixo, teremos uma estrutura unilinear. Se existirem
vrios eixos, a estrutura passa a ser multilinear, com vrias histrias contadas
em diferentes eixos sem ligao entre si.
Como o prprio nome indica, uma estrutura reticular no tem eixos de
desenvolvimento predenidos: trata-se de uma rede de textos de navegao
livre que deixa em aberto todas as possibilidades de leitura.
Por m, as estruturas mistas apresentam nveis do tipo linear e outras de
tipo reticular. A leitura perde algum grau de liberdade quando comparada com
o modelo anterior, mas tem a vantagem de oferecer pistas de leitura bem
denidas.
Independentemente do tipo de estrutura hipertextual, o recurso a estas ar-
quitecturas informativas implica um afastamento em relao pirmide in-
vertida. E aqui que os investigadores divergem, pois embora quase todos
defendam uma nova linguagem para o webjornalismo, muitos insistem ainda
na aplicao da pirmide invertida no webjornalismo, reforando a lgica or-
ganizativa em que os factos mais importantes aparecem no incio e os menos
importantes no nal da notcia.
Os dados recolhidos nesta investigao apontam noutro sentido. Apesar da
notcia ter sido construda numa lgica de camadas de informao, os leitores
optaram por seguir determinados assuntos at ao limite da informao dispo-
nvel, seguindo os links embutidos e saltando de nvel de informao. (gura
3)
32 Joo Canavilhas
Figura 3
Este comportamento aponta no sentido das tcnicas de redaco na web
implicarem uma mudana de paradigma em relao ao que se verica na im-
prensa escrita. Se no papel, a organizao dos dados evolui de forma decres-
cente em relao importncia que o jornalista atribui aos dados, na web o
leitor quem dene o seu prprio percurso de leitura. A tcnica da pirmide
invertida, preciosa na curta informao de ltima hora, perde a sua eccia em
webnotcias mais desenvolvidas, por condicionar o leitor a rotinas de leitura
semelhantes s da imprensa escrita.
b) Um novo paradigma
A identicao de 22 percursos de leitura diferentes logo no terceiro momento
de interaco levanta uma questo importante: a aplicao de uma tcnica
baseada na organizao dos factos pela importncia que o jornalista lhe atribui
a mais aconselhada para o jornalismo que se faz num meio interactivo?
Consideramos que no. Os dados deste estudo aconselham o webjorna-
lismo a adoptar um paradigma diferente daquele que est subjacente utiliza-
Webjornalismo 33
o da tcnica da pirmide invertida. lgica organizativa assente na impor-
tncia dos factos deve suceder uma outra assente na quantidade de informao
oferecida aos leitores. Se o eixo vertical que vai do vrtice superior base da
pirmide invertida signica que o topo mais importante que a base, ento
a pirmide deve mudar de posio, procurando-se desta forma fugir hierar-
quizao da notcia em funo da importncia dos factos relatados. Como se
viu, os dados recolhidos indiciam que a organizao escolhida pelo jornalista
no coincide com o interesse do leitor, pelo que a tcnica da pirmide invertida
pode signicar a perda de leitores, uma das razes que justicam a sua utilizam
no papel.
No webjornalismo, a quantidade (e variedade) de informao disponibili-
zada a varivel de referncia, com a notcia a desenvolver-se de um nvel com
menos informao para sucessivos nveis de informao mais aprofundados e
variados sobre o tema em anlise. (gura 4)
Figura 4
34 Joo Canavilhas
Embora estejam claramente denidos os nveis de informao, no h uma
organizao dos textos em funo da sua importncia informativa, mas uma
tentativa de assinalar pistas de leitura.
Por aproximao representao grca da tcnica da pirmide invertida,
vericamos que esta arquitectura sugere uma pirmide deitada. Tal como acon-
tece na pirmide invertida, o leitor pode abandonar a leitura a qualquer mo-
mento sem perder o o da histria. Porm, neste modelo -lhe oferecida a
possibilidade de seguir apenas um dos eixos de leitura ou navegar livremente
dentro da notcia.
Figura 5
Prope-se uma pirmide deitada com quatro nveis de leitura:
A Unidade Base o lead responder ao essencial: O qu, Quando, Quem
e Onde. Este texto inicial pode ser uma notcia de ltima hora que, dependendo
dos desenvolvimentos, pode evoluir ou no para um formato mais elaborado.
O Nvel de Explicao responde ao Por Qu e ao Como, completando a
informao essencial sobre o acontecimento.
Webjornalismo 35
No Nvel de Contextualizao oferecida mais informao em formato
textual, vdeo, som ou infograa animada sobre cada um dos Ws.
O Nvel de Explorao, o ltimo, liga a notcia ao arquivo da publica-
o ou a arquivos externos. Da mesma forma que a quebra dos limites
fsicos na web possibilita a utilizao de um espao praticamente ilimitado
para disponibilizao de material noticioso, sob os mais variados formatos
(multi)mediticos, abre-se a possibilidade de disponibilizao online de to-
das a informao anteriormente produzida e armazenada, atravs de arquivos
digitais, com sistemas sosticados de indexao e recuperao de informao
(Palcios, 2003, 25)
Esta arquitectura exige um novo tipo de jornalista um prossional que
tem neste tipo de trabalho uma alta percentagem de documentalista, que seja
capaz de expor com eccia o relato dos acontecimentos e os comentrios pro-
duzidos nos distintos suportes possibilitados pelo ecr do computador. (Edo,
2002, 70).
Em suma, a pirmide deitada uma tcnica libertadora para utilizadores,
mas tambm para os jornalistas. Se o utilizador tem a possibilidade de navegar
dentro da notcia, fazendo uma leitura pessoal, o jornalista tem ao seu dispor
um conjunto de recursos estilsticos que, em conjunto com novos contedos
multimdia, permitem reinventar o webjornalismo em cada nova notcia.
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Parte II

Blogs, fotografia, o jornalista
e o jornalismo cidado

The News Blog in 2005: Social Journalism at the Eye of
the Storm
Jim Hall
University College Fallmouth
E-mail: jim.hall@falmouth.ac.uk
T
HE moment in Ko Annans 2000 speech to the Australian Press Club,
when he said that "Half the worlds population has never made or recei-
ved a phone call", while it might be a commonplace or as Clay Shirky says, a
factoid (Shirky 2002), remains instructive to journalists, those who would be
journalists and those who teach them, especially when we come to consider
contemporary networked media and some of its more specialized niches such
as news journalism. The discussion of news blogging which follows has to
be read in the light of a form that allows relatively limited access and is actu-
ally consumed by only a very small and privileged minority at the beginning
of our century. The web will only really begin to achieve its full potential
when, aspiring towards a true globality, we begin to include Annans uncon-
nected millions. We can expect that such a scaling up will demand the new
technologies and media forms that are now beginning to emerge.
With that caveat in mind, and the possibility that exclusion, at least on its
present scale, may not be a permanent condition, I will begin with a discussion
of online news, a media form itself in the throes of rapid change. What follows
demands a fairly broad denition of news, but in a time when all sporting
activities, the slightest details of the lives of our celebrities, and the story of
the duck which has learnt to skateboard have all been pulled into the general
category of news this might come as no surprise. Mike Stephens, in A History
of News, says that news is what is on societys mind (Stephens, 11). Such a
denition comfortably brings news within the range of the blog.
Blogging, or more specically news blogging, which I would propose as a
quasi-journalistic activity if not journalism per se, is as much an outcome of
emerging political and cultural conditions as it is of new technologies. When
so much of our news production is locked into the hands of a few prot-
determined global media corporations along with their friends and allies in
government, effectively silencing large parts of the populations of even the
developed world and in the context of the sweeping economic, social, cultu-
40 Jim Hall
ral and technological change we now experience, we might reasonably expect
new forms to appear. Moreover, as Richard Grusin has suggested, new digi-
tal forms, like all other cultural forms, emerge from particular contexts, and
will tend to act upon those earlier media forms as they become sedimented
and integrated with them. . . . new digital media. . . emerge from within cultu-
ral contexts, and they refashion other media, which are embedded in the same
or similar contexts (Bolter and Grusin 19). Rarely do they completely replace
them. Not only are those new forms now appearing, but one of them, blogging,
does seem to have already achieved the critical mass which could lead us to
expect a blog effect on mainstream news and media, even those forms, such
as the still healthy print sector, which long pre-date it. Perhaps it has already
happened I will discuss the effects of the blogging of Katrina on the US
media below. What follows, rst and foremost, tries to understand the news
blogging movement within its cultural and institutional contexts.
Twentieth century print news, along with the forms that followed it, was
born out of the high capitalism of the nineteenth century and the rise of mo-
dernity, and it was precisely geared to the demands of its time, the specialised
division of production and labour roles determined by technologies capable
of very large production runs along with the emergence of markets and dis-
tribution systems capable of consuming those volumes. While they met the
demands of the new mass audiences and enabled the rise of the mass media,
those forms came at a price for journalists; the professionalization of journa-
lism in the late nineteenth century, the recognition that news was no more than
another commodity, demanded the gagging or anonymising of the journalist,
and the construction of more-or-less inviolable boundaries around what we
did or did not understand as journalism. A sophisticated machinery of ethi-
cal systems and institutional structures was rapidly developed to police those
boundaries. If information and news were to be handled as commodities it was
important that they should be produced, packaged and distributed on the same
basis as capitalisms other products. The price of commodication, for soci-
ety, was the atomisation or massication of the audience, the disabling of any
collective consciousness or solidarity; the reward, at least for capitalism, was
the emergence of mass audiences with habits of consumption precisely geared
to mass production, including information production.
The 1990s saw attempts to normalise traditional journalistic roles in the
new context of the web, as journalists continued to try to full what many con-
sidered to be their central role; informing the electorate well enough to lead
The News Blog in 2005 41
to wise self government (Gans, 2003) After the op of content-shovelling,
mainstream news on the web initially made gestures towards expanding that
role with greater openness and accountability seeking comments and respon-
ses from readers and posting links to primary sources, but by the close of the
1990s that tendency had largely ceased for the mainstream press. Towards the
end of its rst decade news on the web was looking increasingly like more
of the same although perhaps more extensive (since there was no limited
newshole) and more timely than in print. It will be useful here to briey exa-
mine the history of news journalism on the web. Suzana Barbosa and others
see this as developing in three distinct phases.
The rst journalism on the web appeared very shortly after Berners-Lees
invention was launched on the Internet in 1994. Those initial experiments
were a direct response to what Simon Waldeman has described as the ove-
rall wonderfulness of the web (Waldman 2005) and were mainly driven by
journalist enthusiasts who had already been using the internet. Many of these
people, especially in America, had been inuenced by the progressive, not to
say libertarian, views of Internet organisations such as the Electronic Freedom
Foundation and precepts for the new age such as the one that proposes that
information wants to be free (Barlow 1994). Web sites were produced for
large and small print titles, with broadcasters such as the BBC and CNN fol-
lowing closely behind with more heavily resourced projects. Nonetheless the
rst web journalism was frequently undertaken on very limited or no budget
and was, perhaps justiably, seen as parasitic on existing newsrooms by more
traditional journalists and editors. Owners often encouraged these initiatives as
low-cost expansions of the brand and, so long as they were not too expensive,
allowed their development. Titles such as the UKs Daily Telegraph helped
to pioneer the design and aesthetic of news on the web as well as many of
what were to become the signifying conventions. Unfortunately proprietors,
in the interests of getting everything out of the new medium that they could,
and for free, encouraged content to be transferred, undigested and wholesale,
onto their websites, leading to charges of the content-shovelling that consu-
mers found so unappetising. At the same time editors warned that the websites
were cannibalising paid-for content and distributing it to consumers for free
(frequently before the main title had even reached the streets), and that the
links to sources and to other news providers, far from encouraging readers to
be loyal to the new website, gave them every opportunity to leave it for the
attractions of competitors. While the web, although still unproven, looked like
42 Jim Hall
an interesting news carrier in the mid-1990s, it desperately needed a sustaina-
ble economic model if it was to be further developed or even survive in the
context of a fully prot-oriented media industry.
The next phase of news on the web, on the back of the dotcom boom, saw
signicant investment devoted to it and the development of dedicated online
newsrooms for many important news brands on every continent (in the de-
veloping world they were frequently developed in partnership with American
news organisations on a content-sharing basis). The experiments of the pione-
ers continued, in many cases with an open and interactive journalism that used
forums, polls and the whole gamut of reader responses and well as generous
choices of links to provide depth and source to news stories. In the background
was ever larger investment in the medium by the worlds broadcasters as their
websites were developed to handle progressively larger video and sound clips,
and innovations by ISPs and others in news aggregating and with portals. The
period also saw the arrival of the still healthy Drudgereport, which, long be-
fore the form had a name, looks to me very much like a kind of proto- news
blog. With the development of specialist providers making increasing inro-
ads on many parts of the news providers business, including the all-important
classied ads and boutique items such as weather and astrology, the print
proprietors could not back out now. And since many of them had become full
cross-media providers since the 1980s (with print, broadcast and satellite) the
advent of true multimedia journalism gave them no incentive to. Unfortuna-
tely advertisers, for all that investment and synergy, remained unconvinced.
They had no reliable evidence to support the claimed-for audiences that the
new medium was making, and neither were they sure that consumers read it in
the same way as they read traditional media. They were equally unconvinced
by the other developments occurring on the web and projections of advertising
spend failed utterly in the late 1990s resulting in the dotcom crash.
The third phase began in the early twenty-rst century on a lowkey. Invest-
ment was targeted more prudently. Those developments which had shown po-
tential as providers of revenue streams before the crash, such as premium con-
tent (nancial, sport, etc.) and news archives were husbanded carefully. The
era of free information might not have died but technologies and distribution
systems were developed to ensure that where prot could be secured it was.
Recognition of the full potential of multi-media meant that the experiment of
the separate online and multimedia newsroom was largely discontinued and
the website was integrated with traditional media. The era of multi-platform
production had arrived. Finally, while most reputable news providers do once
more provide links to sources and alternative views, those links are not nearly
as proigate as they were in rst phase of web journalism. The nancial model
insists that news providers keep the attention of their audiences for as long, and
over as wide a range, as possible. What seemed clear at the turn of the century
was that, while online news had to show a prot like any other information
commodity, it had brought fundamental changes with it for how we consume,
produce and understand news.
At the end of the age of the mass media, as our condition changed, it be-
came necessary to rethink the ways in which we narrativised our experience
we needed a new model for news. In 1999 Michael Schudson suggested that
we need a fourth model of journalism. . . in which authority is vested not in
the market, not in a party, and not in the journalist, but in the public (Glas-
ser (ed.), 134) Models of public and civic journalisms had existed since at least
the 1970s and had come to be highly inuential in the development of the local
press in both America and in some developing economies. Online journalism,
while it had the technical capacity to underwrite that fourth model for much
larger and more widely distributed national and potentially global audiences,
was being constrained by its owners and practitioners. Emerging models of
social journalism are undeniably more expensive to implement, not least be-
cause they refuse the idea of the atomised, mass consumer. They insist on the
personal approach.
Our period, the information age, has seen the appearance of social and
personalised story forms across a range of media; documentary, lm/TV, ma-
gazines and comics, literature, electronic games, and the development of forms
in which audiences and individual members of those audiences are co-opted as
co-creators (Reality TV, game-shows etc.) Journalism, particularly online jour-
nalism, has seen these forms proliferate we rst saw them in the 1970s with
New and Gonzo journalism but, by 1999 commentators on journalism were
talking about the New New journalism and its proliferation across a range of
social forms, as citizen journalism, public journalism, ezines, and of course,
the blog.
A blog is more than a personalised web page or resume in that it contains
a series of updated posts in the form of a diary or running commentary, often
including information on and links to, other websites. Through a range of devi-
ces including forums and RSS (Really Simple Syndication) it seeks responses
and expansions, at the editorial level, from its readers and associates. Posts
44 Jim Hall
are in chronological order and can include text, images, audio and video. The
development of blogging seems to be closely associated with participatory and
social media such as distributed journalism, open-source journalism, citizen
journalism and we-media. Blogs can and do cover every eld of human inte-
rest although, as Graham Lampa has pointed out, many of them are really little
more than the personal web pages of the previous century (indeed he suggests
that the typical blog is written by a teenage girl who uses it twice a month to
update her friends and classmates on happenings in her life) and two thirds
of them are abandoned almost as they are started (Lampa, 2004). Here we are
concerned with news blogs.
Melissa Wall, in Blogs of War, insists that the blog is a more dynamic
version of a personal website, being updated at least weekly, and sometimes
daily, hourly or even more frequently, with the most recent entries appearing
rst. Blogs rely on hyperlinks to other sites to enhance their own posts (Wall,
154) It is that enhancement, along with the responses and commentary that
the blog is able to attract, that gives the form its particularity and inuence.
(Shirky, 2003) The premises are there for a collaborative information form in
that those responses or comments are, of course, posted by readers.
The blog is also, by denition since it is usually personal, partisan. If we
can consider it a journalism it exists in stark contrast to most traditional forms
of journalism which are detached, neutral (claiming to tell, as they have it,
both sides of the story), and objective. Blogs, on the other hand, make no
claims about reporting the facts fairly; they are unedited, unabashedly opini-
onated, sporadic and personal (Palser). Blogs can be seen as a kind of back
channel of mainstream media in the way they share information under the
radar of traditional media outlets(Lennon). They foreground all journalisms
problems with the normative standards of independence, objectivity, and fair
and balanced news those traditional values of the news industry which we
inherited from the news barons and the nineteenth century. Nonetheless the
news blogger shares the same legal responsibility as her mainstream colle-
agues she is just as subject to the laws, both local and international, which
govern defamation, intellectual property, trade secrets, right of publicity, publi-
cation of private facts and intrusion. In countries such as China and Zimbabwe
the law can make blogging difcult. In such countries and others, if it is seen
as a journalism at all it is regarded as subversive, inaccurate, and potentially
incendiary. In the West we now know that journalist bloggers can be, and on
occasion are, red from their day-job for blogging. The form implicitly refuses
to accept the received values of news.
Which returns us to the problem of objectivity, which is now generally
seen as an anachronism for contemporary journalism. Its rigidity, excluding
voices beyond the narrowly conventional (the recognised sides of the debate
usually amounting to no more than two), makes the media too easily manipu-
lated by those interested in stiing discussion rather than promoting it. It was
already under scrutiny before the advent of the web and was the rst of those
normative standards to fall to the web. It is the gradual dismantling of the his-
torical authority of the news complex that blogging seems to be accelerating.
In the words of William Evans, the founder of Pyra Labs, The blog will help
democratize the creation and ow of news in a world where giant companies
control so much of what people see, hear and read. He might have added the
words understand and believe.
Through blogging software such as Blogger (released in 1999 by Pyra Labs
and now owned by Google), LiveJournal and Weblogger, the form became ac-
cessible to everyone. Blogger is a simple content management system blog-
gers just write or paste their work into the right boxes and post. It is no longer
necessary to know how to construct a webpage to get your views on the web.
By 2004 Pyra Labs claimed 1.1 million registered users. Johnson and Kaye
(622) estimated that there were about 3 million blogs (of all kinds) in existence
by 2004 and Zizi Papacharissi (260) estimates that 17% of blogs are concerned
with news or politics. Even allowing for Lampas reservations about the blog-
ging iceberg, the proportion of blogs which rapidly become inactive, this still
leaves a very large constituency of producers. Bloggings transnational ima-
gined community of millions (Lampa) is at present very difcult to quantify
even when we have taken the problem of just what constitutes consumption in
an interactive medium into account.
In July of 2005 the blog search engine Technorati was tracking more than
14.2 million weblogs, containing over 1.3 billion links (Sifry). At that time
80,000 new blogs were being created daily which meant that the blogosphere
was continuing to double every 5.5 months. Technoratis ndings suggest that
about half of all blogs remain active with 13 percent being updated at least
weekly. If Papacharissis estimate is correct that leads to a surmise of some
500,000 news sites in addition to mainstream news - the sheer breadth of this
activity allows the blogging movement to challenge the narrow range of topics
and sources featured in mainstream news. Obviously this rate of growth is by
46 Jim Hall
no means equal around the world but Sifry nds it to be exponential in Japan,
Korea, China, France, and Brazil.
As a news carrier the formoffers creative freedom(no editor), instantaneity
(which can also be seen as making for disposable journalism), interactivity,
and, due to the lack of expensive infrastructure, no marketing constraints. Its
central values seem to be accessibility and accountability; not only is all con-
tent by-lined but there is always the immediate possibility of calling the blog-
ger to account. News blogs, as we have seen, allow journalists their own voices
again. We can identify several different types of news blog along a continuum
which begins with those produced by individual journalists with no afliations
to other news providers and includes, at the other end, more or less corporate
blogs hosted by, or with close associations to, mainstream news brands. As the
larger disasters of the twenty-rst century have shown, for the news brands,
blogs, partly because of the different news values that attach to them, can pro-
vide a powerful platform for covering breaking news. As early as 1998 jour-
nalists of the Charlotte Observer in North Carolina blogged Hurricane Bonnie
and by the time of Katrina in 2005, as mainstream newsrooms were ooded
out of New Orleans, blogs sprang up to take their place. The Guardian, on the
other hand, uses its blog (http://blogs.guardian.co.uk/news/) to host opinion pi-
eces employing a less formal voice than that of. . . [the] newspaper, reecting
the nature of what is already out there on the net (Pritchard). Such branded
blogs allow news providers to range far beyond their own columns in the at-
tempt to make sense of the world, and indeed to critique their own positions if
necessary.
Can we then be returning to the convention of a partisan journalism as
one which can sit outside of what has, until recently, been the dominant tradi-
tion of a one-way ow of news sanctioned by professional claims of authority
and knowledge? Are there markets for a journalism that emphasises perso-
nalisation and audience participation in content creation? Blogging certainly
produces a more conversational, dialogic and decentralised type of news, one
in which there is little evidence of the daily editorial conference or of any news
agenda. Sometimes it is even difcult to nd the news content amidst overvi-
ews, summaries and links to primary sources rather than conventional news
coverage.
Can we regard bloggers, even those who work in the news industry in
their daytime job, as real journalists? There are those who have normalised
the blog as a news medium or genre by broadening or completely removing
denitions of what can be news, by demystifying the whole process of news
production, and by multiplying the ways and levels at which readers can be
involved in it. The effects can be dramatic. And since it would seem that
anyone with a networked computer can be a blogger, that is to say an online
journalist, the boundaries of the profession become markedly uid. Blogging
promotes limited social networks and, hence, a social solidarity that is very
accessible. The gap between traditional journalists and their readers comes
through a whole range of recognised qualications and experience while that
between the reader of blogs and the producer is much more easily bridged. As
we shall see the resulting communitality always comes at a price.
This is all in marked contrast to mainstream media which necessarily pro-
motes commercial content or advertising. While the arrival of the age of in-
formation has complicated our understanding of product and prot, as became
evident in the rst phase of online news, the prot motive is still undoubtedly
the driving premise of media capitalism. And that means that denitions of
news are constantly broadened. Political and economic news produced by the
global media providers is increasingly blended with entertainment and adver-
tising. News remains the dening product of late, or information, capitalism
and, rst and foremost, it seeks to prot from it.
And of course this aspiration has led to the hyperbolic proliferation of in-
formation channels as the industry seeks out ever smaller market niches with
ever greater precision. The failure of mass forms in this fragmentation cannot
be seen as entirely positive. It contributes to the breakdown of the sense of
national community and to ever narrower interest groups. Those personalized
contemporary media, and blogs in particular, while they do produce that mul-
titude of virtual communities and the pick-and-mix identities that accompany
them, simultaneously have a balkanizing effect on society as a whole.
Blogging software has enabled the proliferation of political, corporate and
special interest blogs of every descripton. Contemporary information systems,
including blogs, have had the effect of short-circuiting the distribution machi-
nery of the industrial age. Football teams, corporations and political parties
now use blogs to bypass mainstream news and information providers to di-
rectly address their constituencies. Organisations and individuals who were
once the sources for the news industry which they required to disseminate their
news, now become news providers in their own right. The effect is known as
disintermediation and can readily be turned to political functions such as mobi-
lizing support or generating revenue. While blogs do seem particularly suited
48 Jim Hall
to the function of disintermediation, as the mainstream news provides have re-
cognised, contemporary retailing has conclusively shown that the idea applies
to the web as a whole.
The attraction of blogging for corporations is that blogs are seen as signi-
cant opinion formers. Johnson and Kayes PewCenter study of 2004 suggested
that they are routinely read by 11% of web users. The most inuential blogs,
the A list as Clay Shirky has described them, the news blogs which attract
most trafc and which are most linked to, seem to be current events blogs, of-
ten produced (on the side) by journalists. A comparatively small number of
news weblogs set the agenda for thousands of less visible ones (Haas) - the top
seven opinion leaders received more than 50 percent of all incoming weblog
links in Haass study. In fact most hyperlinks are to mainstream news organi-
sations, only about 5% of links being to alternative providers (Wall, 2004), so
perhaps blogs perform more as an echo of mainstream news than as an alter-
native. Some blogs, the DrudgeReport makes a good example here, amount to
little more than news digests, run by journalists who remain unwilling to give
up their gatekeeping role. Drudge offers little scope for dialogue. Others offer
opinion supported by a few links. Thus, while they can certainly be seen as
subversive in the ways they undermine traditional news values, their depen-
dence on mainstream news providers makes it difcult to see them as anything
but mainstream, and of course bloggers are subject to the same constraints and
laws that apply to any other journalist. That said, the proliferation of the cur-
rent events, political, or news blogs must still raise the notion of an electronic
public sphere or even the electronic republic.
Blogging insists upon expanded transparency and accountability. It incre-
asingly seems to constitute the front line of the challenge to the professio-
nal norms of the traditional non-partisan gatekeeper and this has determined
the way in which mainstream journalism has become accountable to the news
blogging community which, in its monitoring of its parent, turns out to be an
dedicated and tireless fact-checker. Examples of this policing of the mains-
tream are now legion. CBSs 60 Minutes claims in 2004 about George Bush
Jnrs preferential treatment as a National Guardsman were comprehensively
destroyed by the PowerLineBlog posting titled the 61
st
Minute (Time Maga-
zine). It led to 500 other bloggers linking to it within 24 hours, bringing with
them the evidence to refute the claim. The effect is equally powerful wherever
it comes from in the political continuum. Russ Kicks 2004 blogging of (pu-
blic domain) photos of US cofns being brought back from Iraq (which, the
day after he published them, were on front pages around the world) are another
case in point (Kick). Kurt Anderson and Andrew Sullivan focus on how the
blogging community has forced the [New York] Times to correct itself many
times over now, which can only help to improve journalism.
Relations between news blogging and its parent are by no means always
confrontational. The blogosphere also turns out to be a fertile recruiting ground
for the mainstream media. The Baghdad Blogger Salam Paxs weblog Where
is Raed?(Pax) from Baghdad was taken up by the Guardian during the Second
Gulf War and regularly cited in many contexts. Within a few months of being
discovered the one-time Baghdad architect was employed as a professional
journalist by Guardian Unlimited. This tendency suggests the level of effect
that blogging has had upon mainstream journalism and it conrms what we
have already seen. The mainstream is adopting not only the blog but bloggers
themselves. Notably the rst example of a celebrity web journalist being em-
ployed by the mainstream was probably Matt Drudges brief association with
FoxNews in 1999. In that case his unwillingness to accommodate the profes-
sional values of the satellite news provider meant that the relationship did not
see out the year.
The blog can be usefully seen as a collaborative news product, as an on-
going conversation. The collaboration here is between mutually transposable
producers and consumers rather than between the professional members of a
news production team. This conated process is described by Alvin Tofer as
prosumption(Kelly). Bloggers tend to link to other bloggers nearly as fre-
quently as they link to news sources; more than 40% of centre column links
and 71% of sidebar links are to other bloggers. (Wall) That said, Wall also
shows that the bulk of centre column links are still to traditional media provi-
ders.
Gatekeeping (the one-time core professional role) works very differently
online and the traditional gatekeeper role can disappear as blogs link other
journalists and their readers to non-traditional sources as a partial means of
providing accountability and transparency. We have seen the gatekeeper role
reappear in blogs such as SlashDot and blogging networks such as Indymedia
but I suspect more as a way of moderating the sheer amount of content being
pointed at the blog rather than with any qualitative/editorial role in view. Un-
fortunately for those wishing to contribute to a blog debate the effect can be
the same.
50 Jim Hall
Blogs employ story forms that are fragmented and interdependent with
other websites. John Pavlik points out that this new journalism makes many of
our traditional journalistic forms (the inverted pyramid) redundant and that it
forces new relationships between reporters and their readers as well as between
news workers and the news organisations. Blogs do not routinely generate
new or original content, rather they depend on other sources (both primary
and secondary) for their sources and as the basis for their commentary and
annotation. Thus, rather than the grand narratives of current affairs they will
serve up small fragments of stories. It is up to the consumer to construct the
story through these fragments including, perhaps predominantly, ones taken
from the mainstream press. In addition to providing this blueprint for their
readers to build news stories upon, blogs can be seen as generators of opinion
and editorial. They provide a framework for understanding the implications of
news; what it means.
The fact of blogs linking mainly to each other in a sort of mutual af-
rmation (Wall) produces problems of its own. Partly because readers are
co-creators of content, blogs can come to be seen as more credible than mains-
tream news outlets. They can also be seen as multiperspectival or intertextual
news coverage insofar as they offer a view of the world that is channelled from
many different texts or sources. This can seem much more credible than the
monologic view which the mainstream insists upon. The limitations of that
mutual afrmation remain a huge issue since it is by no means unbiased. The
so-called echo-chamber effect that it produces is one very real justication
for mainstream journalisms suspicion of blogs and bloggers. Once an opinion
has been offered or a fact cited on an A list blog it proliferates rapidly through
the blogosphere, frequently resonating back into the mainstream itself. The
noise generated by the echo-chamber can determine the meaning of the story,
even become the story.
Without the benet of editors blogs also make an excellent home for cons-
piracy theorists of all kinds and other dubious points of view. They could be-
come a breeding-ground for fundamentalisms and extremisms of every colour.
Clay Shirky argues that such tendencies get ltered out of the blogosphere by
simply being excluded. Blogs thrive when other blogs link to them. Without
those links they nd no readers. This view of good information driving out bad
might be overly optimistic however truly dialogic forms can undoubtedly be
self-policing and blogging is far and away the most successful dialogic form
of online journalism (Deuze).
Simon Waldman and others make further important claims (and express
reservations) for the blog. Referring to the blogging of the Asian Tsunami in
his own blog, SimonWaldman.Net, he suggests that the form. . .
. . . has shown the greatest strengths of citizens journalism,
and its greatest weakness. . . The great strength is clearly the vivid-
ness of the personal accounts. And in this case, the sheer volume
of them. Pretty much every story of everyone who experienced the
tsunami is moving in someway or other and thanks to blogs, text
messages, camcorders and the overall wonderfulness of the web,
there have never been so many stories recorded by so many peo-
ple made so widely available to whoever who want to nd them,
whenever they want to nd them. . . . The great weakness though,
is the lack of shape, structure, and ultimately meaning that all this
amounts to. It is one thing to read hundreds of peoples stories. It
is another to try and work out what the story actually is.
In an age when so many people carry with them the means of recording
and transmitting their experience he seems to be proposing a symbiotic relati-
onship between the blogosphere and the mainstream press, one that, for all the
claims made by the bloggers themselves and the counterclaims fromtraditional
newsrooms, is probably not that far from the truth. Writing in the Observer on
Sunday January 2
nd
, 2005, Peter Preston makes the point that the disaster had
completely caught the UK press asleep in the middle of its New Year break.
He makes the point, very cogently, that bloggers dont take breaks. . .
Bloggers beat conventional media, said the Times of India.
The BBC relied on bloggers from right round the Indian Ocean
for much of its early reporting. The Guardian, like some other
papers, ran pages of web testimony. Your readers and viewers
were also your correspondents. Your ability to be in touch was
digital as well as conventional. That is a quantum shift, however
you phrase it: the world shrinks in an instant. And foreign news
desks, maybe, will never be the same again.
Dan Gilmore, also on the evidence of the Tsunmai bloggers writes that
We used to call mainstream journalism the "rst draft of history."Now, Id
argue, much of that rst draft is being written by citizen journalists (cited in
52 Jim Hall
Waldman). Many commentators agree that the reporting appearing on blogs
in early 2005 seemed to indicate a profound shift in the relationship between
mainstreamand social media, particularly the blog. That is not to say that blogs
will displace mainstream news, but they are certainly changing both the way
it is done and its relationships with its owners and regulators. Gilmore says
"Im pretty sure this is one of those before and after moments. There will be
before the tsunami and after the tsunami"(cited in Waldman). One of the after-
effects is that, while they are still important, the news is no longer completely
determined by the global media brands. They dont own it anymore.
Jay Rosen writing in PressThink, suggests that bloggers may have achieved
even more than that. He suggests that 2005 was the year that US journalism
found its backbone again (after 9/11 and Iraq). At a moment when both the
Whitehouse and state governments were desperately spinning the consequen-
ces of Katrina it was blogging journalists who called the foul. That turnabout
began in blogs and soon found its way to mainstream journalism (Rosen). In
the immediate aftermath of the hurricane many blogs reported eyewitness ac-
counts which were completely at odds with what the news corporations were
being told by government spokespeople. They described a kind of martial law
being imposed on New Orleans. Transcript blog said on Sept 8 that United
States military authorities (who already have checkpoints in place) will close
to camera crew and reporters all of New Orleans, thereby taking journalists
away from the story of what happened there. There is an added comment
from a San Francisco Chronicle reporter: It is essentially martial law in the
Big Easy. Transcript continues,
. . . little of the most valuable coverage (of Katrina aftermath),
local radio broadcasting, is available inside New Orleans. Without
TV, Internet access, newspapers, and telephones, people are de-
pending on radios battery powered, in automobiles, or hand-
crank for emergency information. But as of Thursday evening,
only one station, Entercoms WWL-AM 870, had its own repor-
ters on the air.
By the third day after the inundation of New Orleans there were very few
people reporting from the ground. It boiled down to a simple question of lo-
gistics; if you could get enough diesel to keep your generator running you
could continue to report the disaster. One of the most interesting bloggers of
the events in New Orleans was a radio journalist, Daniel Gifford, who blog-
ged as The Interdictor and many of his entries are simply about how, in an
economy that had completely failed, he managed to keep his equipment (and
himself) running. The rst entry of the blog, dated 11.05pm, Saturday, August
27
th
, 2005, reads Hmm. This could actually be a nasty storm. (Gifford) and
over the succeeding days, weeks and months the blog faithfully records the
destruction and the painful rebuilding of the city
Steve Outing has suggested that we should now understand news through
a combined professional/citizen journalism. Many of us now routinely carry
cameras, even video cameras with us, as elements of our phones. Much of the
tsunami footage (and there was a lot of it on blogs around the world) was cap-
tured on such devices. Mainstream journalism, as we have seen, had nothing
to compare.
With a package on a topic like the tsunamis, you present citi-
zen reporting where readers can nd it alongside the professio-
nal reporters coverage. You say what you can vouch for and what
you cannot; its as simple as that. Tomorrows readers, as well as
editors, will have to employ more of their own judgment to nd
the truth in the more complete information package presented to
them (Outing).
I have tried to argue here that insofar as blogging is a supplement, a kind of
intervention upon, mainstream journalism, it is changing it rather than repla-
cing it. Just as the notion of remediation has led us to expect. News and other
forms of journalism are now subject to public analysis, comparison and fact-
checking in a way that they have never been before. Blogs, as we have seen,
serve as a powerful antidote for careless reporting. They are returning mains-
tream news reporting to the integrity that it claimed at the time of Watergate.
And because the form does not need to rely on the hugely expensive infras-
tructures of twentieth century mass media it can be independent and (unlike
some of the alternative media forms of the past) still reach very large audien-
ces. More than that, because of the way the form itself is accessible to anyone
with a basic knowledge of the web, as Scot Peterson says, "blogs have enabled
the true democratization of the information age"(Peterson).
54 Jim Hall
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media.org/en/index.shtml
Fotograa, Blogs e Jornalismo na Internet: Oposies,
Apropriaes e Simbioses
Marcos Palacios, Paulo Munhoz
E-mail: marcospalacios@ufba.br, paulomunhoz@oi.com.br
A
S discusses sobre mdia participativa e jornalismo cidado na Internet,
que ganharam considervel momentum com a difuso e generalizao
dos Blogs (Weblogs), um formato privilegiado para rpida produo e dispo-
nibilizao de contedos, tm dedicado muito pouco espao participao do
cidado atravs da produo de material fotogrco de interesse jornalstico
(Munhoz, 2005). Este texto procura contribuir para ampliar a caracterizao
do jornalismo cidado, rastreando a gradual aproximao dos Blogs com a fo-
tograa digital e assinalando efeitos observveis como resultado dessa juno.
Se, em um primeiro momento, a Internet multiplicou as formas do dizer, ela
agora multiplica tambm as formas de ver.
Os efeitos da participao do cidado na produo de imagens com va-
lor jornalstico so detectveis tanto no que se refere criao e consolidao
de circuitos alternativos de circulao de informao, quanto no que diz res-
peito s transformaes da mdia tradicional em sua convivncia forada com
os novos circuitos. Na Internet, jornalismo tradicional e circuitos alternativos
de informao (jornalstica ou no) compartilham o mesmo suporte (Blood,
2002), estando separados por apenas um clic do usurio, que pode livremente
comutar entre o tradicional e o alternativo. Os veculos de massa tradicionais,
ao migrarem para as redes, perderam o monoplio da emisso que gozavam
em suportes anteriores (Wolton, 1999). Gradativamente vo construindo uma
nova linguagem, entrando em processos simbiticos com as novas ferramen-
tas que se fazem disponveis e confrontando-se com os contedos livremente
produzidos na Web, numa relao no exclusivamente de oposio, mas certa-
mente marcada por considerveis tenses.
bastante reduzida a bibliograa relacionada fotograa no webjorna-
lismo, de uma forma geral (Munhoz & Palacios, 2003). A escassez de refern-
cias sobre os usos e o lugar da imagem nas primeiras fases do webjornalismo
(McAdams, 1995; Bardoel & Deuze, 2000; Pryor, 2002; Machado, 2002; Mi-
elniczuk, 2003) explica-se pelo fato de que, a despeito das potencialidades
58 Marcos Palacios, Paulo Munhoz
abertas pelas redes digitais, o jornalismo na Internet ressentia-se, em seus pri-
mrdios, de uma grave limitao tecnolgica para a difuso de imagens: a
baixa velocidade de conexo. Falava-se pouco sobre fotojornalismo nos pri-
mrdios do webjornalismo porque as imagens eram escassas, quase um luxo.
A situao era paradoxal. Por um lado, a digitalizao da informao, ali-
ada ao surgimento de redes de comunicao, inaugurava um momento nico
na histria da fotograa jornalstica: a ruptura dos limites crono-espaciais aos
quais ela esteve sujeita durante toda sua longa convivncia com o texto jorna-
lstico escrito. Fotograa e texto podiam deixar, denitivamente, de colocar-se
antagonicamente no que diz respeito disputa por ocupao de espaos fsicos
nos veculos jornalsticos: na Web os espaos deixam de ser pr-determinados
e passam a ser praticamente ilimitados. Por outro lado, no entanto, se a foto-
graa deixava de estar restrita ao limitado espao fsico outrora a ela reservado
nos veculos impressos, acabava condicionada velocidade de transmisso de
dados, problema que s comeou a ser solucionado com o surgimento e difu-
so da banda larga, que no entanto ainda est longe de se generalizar, especi-
almente em regies perifricas
1
:
(...) at o advento da Banda Larga, (...) fazer o download
de uma foto de tamanho mdio (150 pixels x 150 pixels) era uma
enervante operao, que podia levar vrios minutos, na hiptese
de ser bem sucedida, uma vez serem freqentes as quedas de co-
nexo e outros acidentes de percurso. Era comum os sites ofere-
cerem alternativas de verses text only (somente texto, com exclu-
so fotos e outros formatos miditicos) para usurios conectados
a baixa velocidade. Tal situao, evidentemente, restringia a utili-
zao no s de fotos, mas de todo o qualquer recurso no textual,
1
O acesso banda larga na Internet se tornou rapidamente um mercado em expanso desde
o ano 2000. O uso da banda larga nos Estados Unidos cresceu de 6%, em junho de 2000,
para mais de 30% em 2003. Segundo levantamento do Nielsen Net/Rates (http://www.nielsen-
netratings.com/), cerca de dois teros dos usurios norte-americanos j estavam conectados
por banda larga no nal de 2005. Os dados para o Brasil no so consensuais. Pesquisas do
IBOPE indicam que cerca de 13,5 milhes de pessoas acessaram a Internet de suas residncias,
entre julho e setembro de 2005. O total de usurios com acesso Internet, de qualquer local
(residncia, trabalho, escola etc) foi estimado em32,1 milhes. No entanto, segundo estimativas
da Telecom, o Brasil terminou o ano de 2005 com apenas 4,21 milhes de acessos banda larga
dos quais 85% via ADSL. O Ibope apresenta nmeros mais altos, calculando em 5,3 milhes
os usurios brasileiros de banda larga, j no incio de 2005. Para um acompanhamento desse
crescimento no caso brasileiro, veja-se: http://www.abusar.org/dadosbrasil.html
Fotograa, Blogs e Jornalismo na Internet 59
fazendo dos sites, de um modo geral, hipertextos num sentido res-
trito: textos escritos, complementados optativa e subsidiariamente
por outras mdias, a depender das possibilidades de conexo dos
usurios (Munhoz & Palacios, 2003).
As baixas velocidades de acesso condicionavam o segundo fator limitante,
qual seja o pouco desenvolvimento do design e de linguagens especcas e
adequadas para o novo suporte, no que diz respeito ao uso de imagens e de re-
cursos multimdia, de maneira geral (Andrade, 2005). As limitaes tcnicas
funcionavam como desincentivos experimentao e impediam a plena utili-
zao dos potenciais oferecidos pelo novo suporte: Multimidialidade, Hiper-
textualidade, Interactividade, Atualizao Contnua, Personalizao, Memria
(Bardoel & Deuze, 2000; Palacios, 1999, 2002; Mielniczuk, 2003).
O crescimento do jornalismo cidado e a sua expresso em formatos es-
pecicamente gerados para a Internet - como o Blog - coincidem, em grande
medida, com o desenvolvimento de tecnologias de alta velocidade de acesso e
com ela a exploso da circulao de imagens na Web
Apesar da pequena presena do assunto na literatura especializada sobre
jornalismo, antes e depois das redes, a utilizao em jornais e revistas impres-
sos de fotos produzidas por cidados, sejam eles fotgrafos prossionais ou
amadores, no fato novo. Registros fotogrcos de incndios, desastres na-
turais (inundaes, furaces, erupes etc), acidentes de todos os tipos (auto-
mveis, avies, trens, construo civil), instantneos de fatos inusitados ou de
personalidades difceis de serem fotografadas, enviados por leitores, freqen-
taram as pginas da imprensa de todo o mundo, desde que a fotograa se po-
pularizou e encontrou seu lugar nos jornais e revistas ilustrados, na segunda
metade do sculo XIX, e com mais vigor desde as primeiras dcadas do sculo
XX.
Com efeito, pode-se dizer que foi atravs da fotograa que a participa-
o do leitor enquanto produtor direto da informao jornalstica incorporada
a um veculo de imprensa realmente se inaugurou. No que concerne pro-
duo de textos escritos, o leitor sempre teve seu espao bastante limitado e
claramente demarcado em termos espaciais, tradicionalmente ocupando uma
parte da Pgina de Opinio dos jornais e revistas. Alm disso, essas contribui-
es espordicas do leitor sempre tiveram um carter marcadamente reativo
ao noticirio propriamente dito (Cartas ao Editor; Espao do Leitor; Comen-
trios de Nossos Leitores etc). As posies e papis estavam bastante bem
denidos a priori: ao jornalista cabia informar; ao leitor, quando muito, co-
mentar. Por outro lado, o envio pelo leitor de uma eventual fotograa de um
acontecimento com valor-notcia imediatamente desbordava de tais limites e ia
encontrar guarida nas pginas noticiosas, incorporando-se diretamente pro-
duo jornalstica da publicao.
Nos primrdios da fotograa analgica e do fotojornalismo, contribuies
de leitores eram relativamente raras, dada as dimenses dos equipamentos e
as diculdades tcnicas envolvidas nos processos de captura de imagens e seu
posterior processamento. Elas vo se tornar mais freqentes com a gradativa
diminuio do tamanho das cmeras e a crescente difuso da fotograa do-
mstica. A fotograa se incorpora denitivamente ao cotidiano dos cidados
comuns com a massicao das cmeras Kodak, celebrizadas pelo slogan de
George Eastman: Voc aperta o boto e ns fazemos o resto...
A partir do incio dos anos 90, a evoluo da tecnologia digital recon-
gurou rotinas e convenes fotojornalsticas. Em 1991, foi lanada a Kodak
DCS100, baseada em um corpo Nikon F3. Era a primeira mquina digital
2
,
com resoluo de 1.3 megapixels, armazenando fotos em um disco rgido de
200 MB.O equipamento era caro (cerca de US$ 30 mil) e somente acessvel
a prossionais (Preuss, 2004:8), mas essa realidade seria rapidamente modi-
cada.
Em 1992, a Apple lanou o primeiro modelo de mquina digital acess-
vel ao pblico: a QuickTake 100, a um custo aproximado de US$ 700. Era
o comeo da popularizao da fotograa digital e da crescente participao
do cidado comum na cobertura dos fatos de interesse jornalstico. Em 1999
as mquinas digitais j tinham quebrado a barreira dos 2.0 megapixels, com
preos abaixo dos US$ 300 (Preuss, 2004:9). Pela primeira vez, o cidado
comum no somente podia capturar uma imagem, mas tambm process-la
instantaneamente, sem a mediao de laboratrios escuros, lentes e malcheiro-
sos produtos qumicos.
A incluso de cmeras em telemveis (cell phones) est acelerando a uni-
versalizao da foto digital, colocando-a ao alcance de milhes e milhes de
cidados em todo o planeta, a um custo inferior ao da fotograa analgica.
Apesar de que esse tipo de quanticao deva ser sempre encarado com cau-
tela, em 2004 calculava-se que havia cerca 300 milhes de cmeras digitais em
2
A cmera digital substitui o lme por um semicondutor especializado de silcio chamado
CCD (Charge-Coupled Devices), composto de milhares de elementos fotossensveis, organiza-
dos em uma grade no formato do visor, que convertem luz em impulsos eltricos, passando a
informao para um conversor analgico que codica os dados e armazena-os em uma memria
interna mquina ou em um carto de mdia externo (ROSE, 1998:31).
uso, sendo que 60% delas acopladas a telemveis
3
. Em 2005, foram vendidos
cerca de 300 milhes de telemveis equipados com cmeras digitais
4
.
A fotograa digital popularizada, a difuso da banda larga e a enorme acei-
tao dos Blogs como forma de produo de contedos, esto abrindo novas
possibilidades de participao com a imagem ocupando lugar de crescente des-
taque na consolidao do jornalismo cidado na Internet.
No contexto da Blogosfera, de um modo geral, a fotograa cumpriu ini-
cialmente um papel predominantemente ilustrativo, geralmente atravs do re-
curso clipagem ou indexao de URL de imagens j existentes na Web. Sua
funo era ilustrar e tornar mais atraentes as postagens
5
. Rapidamente, po-
rm, a produo de imagens fotogrcas, de carter jornalstico ou no, passa
a ser elemento cada vez mais importante em alguns Blogs, gerando a neces-
sidade de criao de espaos e ferramentas prprias de disponibilizao para
esse material, proveniente principalmente do meio amador.
Em 2002, surgia um novo tipo de plataforma: o Fotolog
6
. Sua difuso
foi rpida, gerando uma grande quantidade de sites destinados a publicar e
partilhar fotograas. Com caractersticas muito semelhantes s dos Blogs, a
especicidade dos Fotologs est na nfase fotograa e no ao texto escrito.
Apresentam seu contedo em ordem cronolgica reversa - em alguns a di-
ferena que a ltima postagem aparece em maior destaque na pgina -, e
permitem ao visitante do site tecer comentrios (guestbook), que so acrescen-
tados logo abaixo do espao reservado para as mais recentes fotos publicadas.
Inicialmente as postagens eram quase que exclusivamente de fotograas de
cunho amador, fotos ntimas, artsticas, tursticas. Gradativamente o leque de
assuntos se expandiu, acompanhando o aumento do nmero de usurios
7
.
3
Dados da InfoTrends Research Group, citados por AndrewBurt emseu artigo See the world
through cell-phone cameras, disponvel em:
http://www.wsdmag.com/Articles/ArticleID/8103/8103.html
4
Dados registrados no Mercury News , de 20 de maro de 2006, e baseados em pesquisa
realizada pela empresa Gaertner de Consultoria (Future of camera phones appears brighter,
sharper). Disponvel em: <http://www.mercurynews.com>
5
Inicialmente, alguns sites de hospedagem de blogs requeriam o uso de softwares especiais
para a postagem de fotos, tornando o processo lento e pouco atrativo numa ferramenta caracte-
rizada pela agilidade.
66
Em 2002, Adam Seifer, Scott Heiferman e Spike criaram um site denominado Foto-
log.net, que permitia ao usurio, com facilidade e gratuitamente, postar suas fotos digitalizadas
com um texto legenda ou com um ttulo reduzido.
7
No Brasil, o fenmeno dos Fotologs ca evidenciado pela grande quantidade de usurios
hospedados no Fotolog.net. Dados de agosto de 2004 indicavam que dos 509 mil ogueiros
Fotojornalismo cidado
Atualmente, a temtica dos Fotologs to vasta e variada quanto a dos Blogs,
dicultando a classicao daquele sub-tipo que aqui mais diretamente nos
interessa: o Fotolog jornalstico, voltado exclusiva ou prioritariamente para a
divulgao de informao de atualidade, em seu formato fotogrco
8
. Como
no existem sites de hospedagem de Fotologs destinados a abrigar exclusiva-
mente Fotologs jornalsticos, a grande maioria deles ca diluda por entre os
Fotologs pessoais, artsticos, temticos e prossionais.
Por outra parte, nem todos os Flogs fotojornalsticos tem um carter al-
ternativo, de crtica, vigilncia ou contra-informao. Muitos deles esto per-
feitamente incorporados grande imprensa e funcionam apenas como ele-
mentos de complementao e ampliao da informao disponibilizada nos
meios tradicionais de comunicao de massa. Munhoz (2005), partindo de
uma observao sistemtica, props uma tipologia que busca caracterizar a
forma como as fotograas jornalsticas esto sendo inseridas na Web, atravs
desse novo tipo de plataforma, dando assim maior visibilidade a um fenmeno
que tende a crescer. Quatro tipos de Flogs jornalsticos foram identicados:
a) Blogs fotojornalsticos, so caracterizados por uma gran-
de quantidade de textos noticiosos, geralmente acompanhados por
uma ou no mximo duas fotograas. Assemelham-se a modelos
de transposio do jornal impresso para os Blogs, como acontecia
com os jornais on-line em sua primeira fase na Web. Um exemplo
dessa sub-categoria de Fotolog jornalstico o Photo Blog Spot
9
; outro bom exemplo o NewsBlog do The Guardian, que de ma-
neira semelhante aos jornais on-line oferece tambm uma seo
chamada Picture of the day, publicando uma foto diferente dia-
utilizando esse servidor, 226 mil eram brasileiros, ou seja mais de 44% de todos os Fotologs.
Nos moldes de Fotolog.net, h tambm uma grande variedade de Fotologs nacionais, alguns
hospedados em portais como o UOL e o Terra. Merece destaque o Flog Brasil, considerado
a maior comunidade ogueira do Brasil que, em parceria com o portal Terra, chegou marca
de 867 649 Flogs cadastrados, com 13 276 584 fotograas, em 03 de maio de 2006 (Munhoz,
2005)
8
No entraremos aqui na discusso sobre o que caracteriza um site ou Blog como jorna-
lstico. Existe toda uma polmica em andamento no meio acadmico. Veja-se, por exemplo,
Varela (2005), Granieri (2005), Meso Ayerdi & Daz Noci (2005), Orihuela(2005), Piscitelli
(2005).
9
Disponvel em: <http://foto.Blogspot.com/>
riamente. Esse tipo de Fotolog jornalstico um hbrido de Blog
e Fotolog, pois texto e imagem so apresentados sinteticamente;
b)Fotologs fotojornalsticos, apresentam-se como verda-
deiras galerias de fotograa jornalstica, com muito pouco texto
ou apenas um ttulo contextualizando a foto. Podemos a citar o
brasileiro Foco Seletivo
10
, com fotos produzidas pela reprter fo-
togrca Adriana Paiva, e o Ups & downs of a London Kurd
11
,
produzido por um cidado kurdo, que tematiza a discriminao ao
povo kurdo na Inglaterra;
c) Fotologs jornalsticos de clipagem, nos quais as foto-
graas jornalsticas so apresentadas tambm com o mnimo de
texto escrito e apresentam uma seleo de fotograas jornalsticas
capturadas na Internet. O Fotolog Fotojornalismos
12
um bom
exemplo desse tipo de utilizao;
d) Fotologs jornalsticos de discusso, so os Fotologs que
alm de apresentarem uma grande quantidade de fotograas jor-
nalsticas, funcionam como um amplo frum de discusso entre os
prossionais da rea fotojornalstica. Umbomexemplo o Photo-
Journalism
13
, um site dedicado a discutir fotograas jornalsticas
publicadas nos mais variados jornais dirios norte-americanos.
Em meio a esse conjunto heterogneo de Flogs jornalsticos, o fotojorna-
lismo cidado, - com seus valores de crtica, vigilncia e contra-informao
-, vai gradativamente constituindo um nicho especco na Blogosfera. E, da
mesma forma que no caso dos Blogs predominantemente textuais, seu impacto
est a se fazer sentir, seja enquanto uma nova modalidade de produo de ma-
terial jornalstico, seja em termos de seu impacto sobre as mdias tradicionais.
Tecnologia: modos de usar
Momentos de crise tensionam o uso das tecnologias, muitas vezes testando
seus limites e provocando novas formas de apropriao social das tcnicas e
dos instrumentos tcnicos disponveis, novos modos de usar as tecnologias
10
Disponvel em: <http://focoseletivo.Blogspot.com/>.
11
Disponvel em: <http://londonkurd.Blogspot.com/>.
12
Disponvel em: <http://fotojornalismos.Blogspot.com/>.
13
Disponvel em: <http://markhancock.Blogspot.com/>.
(Munhoz, 2005). A comparao de dois momentos crticos diferentes, ambos
relacionados a atentados terroristas neste incio de sculo XXI, serve aqui para
ilustrar as rpidas transformaes pelas quais vem passando o jornalismo cida-
do baseado em produo de imagens fotogrcas. Referimo-nos aos ataques
contra o World Trade Center (WTC) de New York, em 2001, e s bombas
colocadas no sistema de transporte pblico de Londres, em 2005.
O ataque ao WTC talvez tenha sido o evento da era das redes digitais que
mais explorou a retrica imagtica do mundo on-line. A abundncia, varie-
dade e poder das imagens veiculadas ajudaram a moldar uma reao global
em relao aos fatos e geraram uma nova compreenso da fora da Internet
em prover informao, contedo e conhecimento, tanto em tempo real, quanto
e - talvez principalmente - de maneira assncrona, porm extensiva, sobre os
acontecimentos em curso no planeta.
No entanto, para melhor podermos avaliar o lugar da Web naquele caso
especicamente, muito importante termos em mente que o atentado ao WTC
foi televisionado, desde seus momentos iniciais, inclusive com transmisso ao
vivo da destruio da segunda torre.
Palacios (2001) contrasta o papel da Internet e da televiso no caso dos
ataques ao WTC e explicita as diferenas e a complementaridade entre os dois
formatos de cobertura jornalstica naquele episdio:
Aos poucos a tenso foi relaxando. J havamos visto uma
centena de vezes as mltiplas imagens dos choques dos avies
contra as torres, as exploses, as correrias, as nuvens de p e fu-
maa ( como num lme!... como num lme!...), as pessoas
sangrando e gritando em desespero. Parecia que nada mais de
sensacional ocorreria em curto prazo. Era o momento de abaixar
o volume da TV e retornar ao computador. E passei a me comu-
nicar por e-mail, buscando notcias de amigos, amigas, parentes,
mais prximos dos acontecimentos. Passei a vasculhar os sites de
minha preferncia, tirando proveito dos bancos de imagem, udio
e vdeo que comeavam a se formar. Agora era possvel ver, rever,
copiar, estocar todas as fotos, todos os sons, todos os vdeos, que
haviam sido mostrados na TV. (Palacios, 2001).
No entanto, e mantendo nosso foco xo na temtica deste texto, neces-
srio que se assinale que a maior parcela de contribuies fotogrcas durante
e nos dias que se seguiram ao atentado do WTC, foram produzidas por fo-
tojornalistas prossionais. Naquele momento, o poder da Internet de alargar
os usos da fotograa jornalstica foi explorado, principalmente, pelas grandes
corporaes miditicas, que passaram a oferecer em seus sites e portais notici-
osos as mais diversas galerias de imagens sobre os acontecimentos, inclusive
dando opo ao usurio de acessar as fotograas em baixa ou em alta resolu-
o, explorando a multimidialidade, recursos de projees de slides etc.
Grande parte dos Blogs que se destacaram durante os atentados do WTC
no postaram fotos, xando-se mais no texto escrito, caracterstica que ainda
marcava o perl bsico dos Weblogs na virada do sculo.
O primeiro momento de uso mais intensivo de fotograas postadas em
Blogs, realmente com a inteno de informar sobre a atualidade, caracterstica
principal da fotograa jornalstica, aconteceu no boom dos WarBlogs, durante
a invaso do Iraque pelas tropas norte-americanas. Essas fotos foram majorita-
riamente produzidas por mquinas digitais amadoras e por cidados residentes
nas reas de conito, que mesmo sem nenhum conhecimento aprofundado da
tcnica fotogrca e sem seguir os cnones que orientam o fazer (foto) jor-
nalstico, conseguiram atingir seus objetivos: informaram, contextualizaram e
denunciaram ao mundo fatos que no estavam sendo divulgados pelos veculos
da grande imprensa.
Essas fotograas no eram ainda divulgadas em Fotologs, mas em Blogs
ou WarBlogs, como eram ento chamados, servindo mais para ilustrar ou con-
textualizar alguns textos e, denitivamente, no abundavam dentro destes sites.
Dois exemplos de tais Blogs so o Where is raed?
14
e o A Star from Mosul
15
.
Mesmo os Blogs produzidos por jornalistas prossionais, vinculados ou no s
redes que davam cobertura invaso, disponibilizavam um nmero ainda re-
lativamente pequeno de fotos, como podemos perceber no Blog Kevin Sites
16
,
pioneiro em jornalismo multimdia, que transmite suas histrias diretamente
das principais reas de conito no mundo para o seu Blog.
Ainda durante a invaso do Iraque, grandes redes noticiosas, grandes por-
tais e importantes jornalistas, independentes ou no, comeam a criar Blogs
com fotos, produzidas por eles mesmos ou capturadas na rede. A fotograa
jornalstica comea a ganhar mais espao nos Blogs jornalsticos e espao ex-
clusivo em Fotologs. Seja direto do front, como o Lance in Iraq
17
, uma narra-
14
Disponvel em: <http://dear_raed.Blogspot.com/>.
15
Disponvel em: <http://astarfrommosul.Blogspot.com/>.
16
Disponvel em: <http://www.kevinsites.net/>.
17
Disponvel em: <http://iraq.billhobbs.com/>.
tiva visual do dia-a-dia dos soldados aquartelados no Iraque, seja na segurana
do lar ou da redao, como o Pictures in Baghdad
18
, imagens produzidas por
cidados que se identicam por pseudnimos, comeam a proliferar em Foto-
logs jornalsticos pelo mundo todo.
A idia de unir tecnologias mveis, Blogs e o conceito de jornalismo par-
ticipativo, teve incio em dezembro de 2004, na catstrofe provocada pelas
Tsunamis
19
, quando foram postadas milhares de imagens fotogrcas e em v-
deo e histrias circularam pela Internet com uma quantidade enorme de dados
inditos. No momento da tragdia e nos dias que se seguiram, o uso de tele-
mveis e da Internet sem o (Wi-Fi)
20
, foi crucial no auxlio recuperao da
comunicao nas reas afetadas, uma vez que grande parte das linhas fsicas
de comunicao tinha sido destruda. Da mesma forma, Blogs e Fotologs se
constituram na principal fonte de informao e de ajuda na busca por pessoas
desaparecidas:
No mesmo dia, ou alguns dias aps o desastre, com a dicul-
dade de comunicao devido aos estragos das mars, cerca de 100
mil linhas telefnicas caram fora de operao e grandes jornais
da sia, como o Serambi Indonsia, foram destrudos.
Comlinhas fsicas destrudas, as mensagens de texto vindas de
celulares, as SMS, se tornaram as principais fontes de informao
sobre a tragdia. Blogs ao redor do mundo comearam tambm
a criar redes de informao e formas de ajuda s vtimas. A Blo-
gosfera (rede de Blogs planetria) e as comunidades mveis (SMS,
voz e acesso sem o Internet por link por satlites) comearam
imediatamente a entrar em ao nos pases afetados e em diver-
sos pases do mundo. (...) Estas ferramentas tornaram possvel a
ajuda s vtimas, aproximando continentes e criando uma rede de
assistncia virtual [e de informaes] sem precedentes na histria
recente. (Lemos & Novas, 2005)
O dia 7 de julho de 2005, com os atentados a bomba contra o sistema de
transporte pblico de Londres, representa um novo ponto de virada no que se
18
Disponvel em: <http://picturesinbaghdad.Blogspot.com/>.
19
Maiores informaes sobre Tsunamis esto disponveis em:
<http://en.wikipedia.org/wiki/Tsunami>.
20
O Wi-Fi de wireless delity, o nome do protocolo de conexo sem o ethernet 802.11
que faz com que computadores possam se conectar Internet sem a parafernlia de os e cabos
por meio de ondas de rdio em freqncias especcas. (LEMOS; NOVAS, 2005).
refere participao cidad de um modo geral e, especialmente, produo e
difuso de fotojornalismo cidado em um momento de crise.
Como j vimos, a difuso das cmeras digitais, inclusive acopladas em
telemveis, teve um crescimento vertiginoso entre o momento do ataque ao
WTC e os atentados de Londres. Grande parte dos usurios dessa nova tec-
nologia passou a utilizar MoBlogs (juno das palavras mobile e Blog), para
disponibilizar suas fotos.
O 7 de julho serve, portanto, como um momento de teste, proporcionando
uma janela para se observar as modicaes no tipo de participao cidad, em
comparao com o modo de envolvimento que teve lugar por ocasio dos ata-
ques ao WTC. Apesar de j existir umsignicativo nmero de MoBlogs na rede
naquele momento, tais como o Were not Afraid
21
e o Ales MoBlog
22
, foram
os grandes servidores de Fotologs, como o Flickr.com, tipicamente arquivos
de fotos de famlia e fotos urbanas, transformados repentinamente em cronis-
tas dos ataques, os grandes responsveis pela ampla divulgao, em tempo
real, da maioria das fotos produzidas nos primeiros minutos aps os atentados.
Enquanto a maioria das grandes redes de informao noticiava com ex-
trema cautela os ataques, por alegadas razes de segurana e para evitar o
pnico, internautas disponibilizavam, atravs de suas cmerafones, em Blogs
e Fotologs, uma grande quantidade de dados e imagens, fornecendo, on-line e
em tempo real, um detalhado panorama de suas experincias e dos aconteci-
mentos, diretamente dos locais dos atentados. Milhes de pessoas, espalhadas
pelo mundo, recorriam queles sites em busca de informaes que no esta-
vam circulando pelos canais noticiosos tradicionais, que minimizavam e at
ocultavam fatos.
Nos momentos que se seguiram ao ataque, cmerafones proveram algumas
das mais intensas e imediatas cenas da tragdia: imagens feitas por cidados
ainda abalados pelas exploses, mas que tiveram o discernimento e a presena
de esprito de documentar e imediatamente disponibilizar suas imagens para
os mais importantes servidores de Fotologs.
Avasta quantidade de informaes coletadas e partilhadas atravs de Blogs,
Fotologs e sites especializados embusca, organizao e anlise de dados, como
o Technorati e o Feedster
23
, marcou o crescimento e fortalecimento da idia de
21
Disponvel em: <http://www.werenotafraid.com/>.
22
Disponvel em: <http://moBlog.co.uk/view.php?id=77571>.
23
O Feedster <http://www.feedster.com> e o Technorat i<http://www.technorati.com> so
ferramentas de busca de Blogs., que funcionam tambm para a anlise das postagens na Blo-
um rol ativo assumido por cidados no processo de coletar, reportar, analisar e
difundir notcias e informaes. Como previu Dan Gillmor:
Muito rapidamente redes e cmeras so quase onipresentes nas
mos de pessoas comuns, de maneira que grandes eventos aque-
les que tm algum elemento que possa ser capturado por uma c-
mera so vistos, e capturados, por algumas ou muitas pessoas.
Manter segredos, ademais, ser mais difcil para negcios e go-
vernos. (Gillmor, 2004:35)
Contra o silncio ocial das grandes redes internacionais, milhares de ci-
dados se converteram em cronistas, colocando-se na vanguarda dos aconte-
cimentos, noticiando e analisando criticamente os acontecimentos. Os nme-
ros relativos a postagens em Blogs, de uma maneira geral, de acordo com o
monitoramento realizado pelo site Technorati, no deixam dvidas quanto
importncia das atividades na Blogosfera durante aquele episdio, registrando
30% de aumento em relao aos dias normais. Alm disso, os acontecimen-
tos de Londres passaram a ser o tema absolutamente dominante nos contedos
circulados nesse dia: de cada dez buscas realizadas atravs do Technorati, oito
estavam de alguma forma relacionadas com os atentados
24
.
Nas primeiras horas que se seguiram aos acontecimentos de Londres, o que
se vericou foi um esforo deliberado de vrios operadores (Boing-Boing, Mo-
BlogUK, Wibbler.com, Flickr, dentre outros) para possibilitar a centralizao
e a edio da grande quantidade de dados disponibilizados nos Blogs e Foto-
logs individuais, preenchendo, dessa forma, os espaos deixados pela mdia
convencional, indo mesmo alm de uma simples complementao e chegando
a substitu-la, j que, por fora de censura ou auto-censura, as grandes cadeias
de notcias eximiam-se de cumprir plenamente o seu papel informativo.
Somente num segundo momento, a mdia convencional vai passar a fa-
zer uso do material disponibilizado nos Blogs, como fonte para suas cober-
turas. O jornal britnico The Guardian montou um espao paralelo chamado
NewsBlog Updates, onde o usurio tinha sua disposio um jornalismo
alternativo, produzido por cidados.Redes on-line mais inovadoras, como o
gosfera. O Feedster prov a todo o momento um novo ndice, cruzando milhes de RSS feeds
vrias vezes por hora, adicionando milhes de documentos diariamente.
24
Informao do The Wall Street Journal online, disponvel em:
http://online.wsj.com/public/article/0SB112074780386479568-Fnj6Lqv_Hf1RxCwVSpb8eG
0T4pg_20050806,00.html?mod=blogs>
NYTimes.com e a BBC News, veicularam anncios pedindo aos leitores e inter-
nautas que enviassem seus relatos e fotos, apostando na informao produzida
pelo cidado e no uso de meios mais participativos:
If youre in the area we would like to hear from you. Send
us your comments using the form below including if possible a
phone number. If you have any pictures please send them to your-
pics@bbc.co.uk or by mobile phone to 07921 648159.
25
A primeira fotograa jornalstica dos eventos de 7 de julho a surgir nas
capas dos principais jornais on-line no foi gerada por nenhuma das gran-
des agncias internacionais: foi produzida e postada por um cidado comum,
Adam Stacey, que usou sua cmerafone e disponibilizou a foto em vrios Fo-
tologs, licenciada pela Creative Commons
26
, com a nica condio de que
fosse creditada a cada utilizao. A imagem foi publicada pela BBC News,
pela Sky News, e reproduzida seguidamente em todas as partes do mundo, por
vrios outros jornais na Web, veculos impressos, canais de televiso.
Mesmo que, posteriormente, inmeros reprteres fotogrcos tenhamdado
ampla cobertura aos eventos, as fotograas produzidas por pequenas cme-
rafones permaneceram como as mais vvidas ilustraes do que ocorreu em
Londres no dia 7 de julho de 2005.
Participao, oposies e simbioses
Os atentados londrinos de 7 de julho de 2005, ao mesmo tempo em que assina-
lam a expanso e o fortalecimento da idia de um papel ativo dos cidados no
processo de coletar, reportar e difundir fotograa de carter jornalstico, devem
ser considerados tambm um marco para o jornalismo participativo no uso de
tecnologias digitais mveis na cobertura de um evento de grandes propores.
25
Anuncio veiculado em p de pgina pela BBC News em 07 jul. 2005, disponvel em:
<http://Blogs.clarin.com/Blogs/#00195> . Se voc est na rea ns gostaramos de ouvir
voc. Mande-nos seus comentrios usando a seguinte forma incluindo se possvel um n-
mero de telefone. Se voc tiver qualquer imagem por favor mande para yourpics@bbc.co.uk
ou por telefone mvel para 07921 648159 (Nossa traduo). A BBC News, disponvel em:
<http://news.bbc.co.uk/1/hi/default.stm>, reportou mais tarde, que foram recebidas quase 1000
fotos enviadas por telefones celulares e 20 fragmentos de vdeo.
26
O modo de funcionamento das diversas licenas do Creative Commons est em:
<http://creativecommons.org/licenses/>.
Recentes e dramticos acontecimentos globais tm evidenciado um forte e
consistente crescimento da fora da produo imagtica alternativa e cidad e
uma maior conscincia quanto agilidade e praticidade dos dispositivos m-
veis na transmisso de dados em tempo real, sem intermediao de mdias
convencionais. fundamental que se compreenda que as tecnologias digitais
de informao esto suprindo o cidado - pela primeira vez na Histria - si-
multaneamente com recursos para produzir contedos e para disponibiliz-los
publicamente (Marshall, 2004). As redes telemticas e sua lgica de funcio-
namento quebraram o ltimo elo de controle tcnico de circulao de infor-
maes, ao romperem o monoplio dos canais de divulgao. A liberao do
plo de emisso ocorre concomitantemente com a liberao dos espaos de
circulao dos contedos. As ferramentas que possibilitam a produo de con-
tedos e sua disponibilizao tornam-se cada vez mais simplicadas e ecien-
tes, fazendo-se acessveis a um nmero crescente de cidados e organizaes
cidads da sociedade civil, atravs de polticas e aes pblicas, privadas e do
terceiro setor, visando a uma maior incluso digital em todo o mundo.
Por outro lado, necessrio que se tenha em conta que essa crescente
massa de informao, gerada pela liberao do plo de emisso, coloca em
evidncia tambm aquilo considerado por alguns crticos como a principal
debilidade do jornalismo participativo e cidado: a incapacidade de dar forma
jornalstica acabada a todo esse material que se faz disponvel, fornecendo um
contexto interpretativo a essa poeira informativa produzida em primeira pes-
soa, de maneira que ela venha a adquirir signicado e se torne conhecimento
(So, 2006).
Se est patente o potencial da Blogosfera como uma dimenso alternativa
para a circulao de informaes, muitas vezes deliberadamente escamoteadas
pela grande mdia, de se notar, paralelamente, a crescente utilizao por esse
mesmo circuito miditico tradicional de imagens geradas pelos cidados. A
Internet um ambiente de comunicao, informao e ao (Palacios, 2003a),
para o qual se transpem os conitos e oposies da sociedade contempornea.
No cabem, portanto, posicionamentos simplicadores ou enviesados por uma
tecnolia ingnua que caracteriza a rede como uminstrumento intrinsecamente
democrtico. Se por um lado ela potencializa a multiplicao e penetrao de
canais alternativos e possibilita a conversao entre eles, por outro cria inditas
formas de poder, controle e centralizao (Googlelizao).
O jornalismo cidado abre uma nova e dinmica fonte de informao. A
grande mdia, ao mesmo tempo em que busca preservar seus espaos de fun-
cionamento e hegemonia, v-se forada a estabelecer simbioses com os novos
circuitos de informao. As relaes contraditrias de complementao, apro-
priao e oposio entre a midiasfera e a blogosfera comeam a car evidentes
nos jornais on-line de todo o mundo. Um estudo realizado por Jay Rosen e
um grupo de pesquisadores da New York University, em maro de 2006, ve-
ricou que Blogs jornalsticos so utilizados em 86% dos 100 maiores jornais
norte-americanos. At o serissimo Wall Street Journal j abriga um Blog, so-
bre Legislao
27
. O fenmeno no se circunscreve aos Estados Unidos, e est
se tornando padro na midiasfera mundial. No Brasil, a maioria dos grandes
jornais na Internet faz usos de Blogs em suas edies.
Por outro lado, a incorporao dos Blogs como um dos gneros jornalsti-
cos disponveis nas edies on-line da grande imprensa algumas vezes ocorre
claramente como uma tentativa de domesticao da ferramenta, com a cria-
o e manuteno de Blogs caseiros ou fechados, que se limitam a fazer
ligaes com outros itens da mdia tradicional, do portal ou do prprio ve-
culo no qual esto inseridos
28
. Na medida em que o Blog tem como uma de
suas caractersticas justamente a ligao com outros congneres, no contexto
da Blogosfera, de se questionar at mesmo se no seria abusivo denominar-se
como Blogs esses produtos jornalsticos da grande imprensa, que mais se as-
semelham a colunas jornalsticas autorais, funcionando on-line e num regime
de atualizao contnua. A no insero na Blogosfera faz de um Blog nada
mais que uma pgina pessoal, apenas com maior facilidade de atualizao.
tambm verdade, outrossim, que as empresas de comunicao jornals-
tica comeam a reforar suas coberturas, instando os internautas a que disponi-
bilizem seus testemunhos em seus veculos, seja atravs de textos, seja atravs
de imagens ou outros formatos miditicos. Essas relaes entre o circuito mi-
ditico das grandes empresas de comunicao e os circuitos alternativos de
produo e circulao de informaes de atualidade colocam, claro, uma
srie de questes, comerciais
29
, ideolgicas, ticas, prossionais, etc.
27
Oestudo est disponvel em: < http://journalism.nyu.edu/pubzone/blueplate/issue1/top100.
html>.
28
Esse claramente o caso de quatro dos maiores jornais brasileiros (O Estado de So Paulo,
Folha de So Paulo, Jornal do Brasil, O Globo), que incorporaram os Blogs s suas edies na
Web, porm mantendo-os isolados da blogosfera com seus links apontando apenas para outros
Blogs das empresas de comunicao tradicionais ou para informaes localizadas no prprio
portal onde esto alojados.
29
A situao faz lembrar palavras de ordem dos idos de 1968, quando estavam em voga
propostas de participao dos trabalhadores nas empresas, como uma espcie de alternativa
e antdoto a posicionamentos mais radicais e revolucionrios. Em maio de 68, em Paris, uma
impossvel para a grande mdia, dar as costas informao que vai sendo
produzido pelo cidado comum. E se a militncia poltica e social (Indyme-
dia
30
) e o envolvimento com questes prossionais ou de interesses tcnicos
(Slashdot
31
, Kuro5shin
32
) funcionam como motivaes claras para o engaja-
mento e a produo de contedos em alguns veculos de carter alternativo,
igualmente a remunerao nanceira pode tornar-se a chave para acesso a esse
imenso potencial participativo aberto pela digitalizao e pelas novas tecnolo-
gias de rede. O jornal coreano OhmyNews
33
atualmente o melhor exemplo
de mobilizao comercial desses recursos: contando com um corpo mnimo
de reprteres prossionais xos, a publicao se alimenta de contribuies de
seus mais de 41 mil reprteres cidados eventuais
34
, que so remunerados por
suas contribuies.
Recentemente o jornal brasileiro O Estado de So Paulo, num reconheci-
mento da contribuio que o cidado pode dar na cobertura visual dos fatos,
convocou seus leitores a participar de um novo projeto chamado Foto Repr-
ter. A idia publicar nas pginas de seu jornal material fotogrco, inde-
pendentemente produzido, de carter jornalstico. O Grupo Estado se prope,
atravs de sua agncia, a comercializar o material disponibilizado pelo fotor-
reprter cidado, que ser remunerado. Segundo a editora de fotograa da
Agncia Estado, Mnica Maia:
importante que a foto tenha informao jornalstica, que in-
teresse aos leitores, ou que seja inusitada, que surpreenda. So si-
tuaes imprevisveis que um fotgrafo prossional, que cumpre
uma agenda prvia, muitas vezes no tem a chance de fotografar.
a que entram os foto-reprteres com seus equipamentos como
um celular ou uma cmara digital. Muitas vezes uma pessoa est
passando por um local, onde ocorre algo inusitado ou mesmo um
inscrio num muro ironizava essa concepo de participao, conjugando o verbo participar:
Eu participo, tu participas, ele participa, ns participamos, eles lucram...
30
< http://www.indymedia.org/or/index.shtml>
31
< http://slashdot.org/>
32
< http://www.kuro5hin.org/>
33
<http://english.ohmynews.com/>
34
Os dados so conrmados pelo prprio OhmyNews, em:
<http://english.ohmynews.com/articleview/article_view.asp?article_class=8&no=282147&rel
_no=1>
crime, como um assalto. isso o que poder interessar a outros
leitores, num exerccio ao mesmo tempo de cidadania
35
.
A proposta se coaduna com projetos similares adotados por empresas jor-
nalsticas como o New York Times e a BBC News, que nos dramticos eventos
da passagem do furaco Katrina por Nova Orleans, bem como nos atentados a
Londres, abriram suas pginas para esse mesmo tipo de material, conjugando
uma viso pioneira e de aproximao com o leitor, a uma inteno, talvez mais
sutil, de manter um controle sobre o uxo das informaes. As grandes empre-
sas jornalsticas aproveitam o respaldo que ainda possuem junto comunidade
para, atravs do cidado comum, recolher material que possa incrementar suas
coberturas e ampliar suas galerias fotogrcas. Como arma Ricardo Ande-
ras, editor do portal Estado.com, essa interao dos meios de comunicao
com os leitores, numa relao de servio e informao em tempo real, o fu-
turo e este j chegou e s tende a evoluir em equipamentos e velocidade da
distribuio de contedo.
O engajamento declarado do jornalista cidado, o fato de ser testemunha
e, muitas vezes, protagonista dos acontecimentos que relata, agregam ao jor-
nalismo e ao produto fotojornalstico novos valores que questionam a prpria
noo de objetividade e imparcialidade do jornalismo tradicional e suscitam
a necessidade de discusses contnuas sobre o que se deve entender, contem-
poraneamente, por credibilidade e legitimidade no fazer jornalstico (Granieri,
2005; Meso Ayerdi & Daz Noci, 2005; Orihuela, 2005; Piscitelli, 2005; Va-
rela, 2005).
A adoo e o sucesso do uso de cmerafones e outras tecnologias que en-
volvem a fotograa digital, por cidados de diferentes camadas sociais, in-
formando, noticiando, prestando auxlio, criticando e politizando, atestam o
avano de novos processos de empoderamento da cidadania. So tambm evi-
dentes as tenses, oposies, simbioses, apropriaes que se vo desenvol-
vendo como resultado do encontro dessa nova realidade com as formas tradi-
cionais de construo de sentido e com as prticas e os interesses comerciais e
corporativos rmemente estabelecidos nos circuitos hegemnicos da produo
da informao jornalstica textual e multimiditica. As dinmicas de tais pro-
cessos constituem um amplo campo de estudos, no qual quase tudo est ainda
por ser feito.
35
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maio de 2006. A galeria Foto Reprter do jornal O Estado de So Paulo est disponvel em:
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WebJornalismo e a Prosso de Jornalista: alguns
equvocos sobre a dissoluo do 4
o
Poder
Anabela Gradim
E-mail: agradim@ubi.pt
A
web veio revolucionar a forma como os indivduos comunicam, acedem
informao e se tornam eles prprios produtores de informao hoje
uma banalidade quase confrangedora diz-lo.
Ao operar mutaes to profundas precisamente no modo como os indiv-
duos comunicam, e se informam, a web tambm produziu um impacto signi-
cativo nas prosses tradicionalmente ligadas comunicao nomeadamente
no jornalismo e, sendo apenas um medium, deu origem a um conceito que j
comea tambm a perder frescura: webjornalismo.
Jornalismo e Webjornalismo
Jornalismo a actividade prossional que consiste emapurar, recolher e coligir
informao, redigindo-a sob a forma de notcia que se destina a ser divulgada
junto do pblico atravs de um meio de comunicao de massas. A esses
factos que o jornalista colige e edita, apresentando-os sob a forma narrativa
(o jornalista um contador de histrias) d-se genericamente o nome de
notcia.
Que vem ento a ser uma notcia? Por notcia o dicionrio entende re-
latrio ou informao sobre um acontecimento recente; aquilo que se ouve
pela primeira vez; assunto de interesse; conhecimento, informao, resumo,
exposio sucinta; breve relao, memria, biograa, escrito sobre qualquer
assunto de interesse; nota histrica ou cientca; lembrana; recordao; nova,
novidade.
com base no relato de factos deste tipo, relato esse que pode assumir a
forma de qualquer um dos gneros, que os jornais so elaborados. So ingredi-
entes fundamentais da notcia aquilo que novo ou est oculto e que, demais,
susceptvel de interessar a muitas pessoas. Caractersticas essenciais da mesma
so a veracidade, a actualidade e a capacidade de interessar, ponderados pelo
jornalista, na sua funo de gatekeeper, de acordo com valores-notcia como a
WebJornalismo e a Prosso de Jornalista 79
proximidade, importncia, polmica, estranheza, contedo humano e origina-
lidade, entre outros.
Todo o jornalismo produz notcias, mas nem todas as notcias so jorna-
lismo. O que as distingue, precisamente, o seu carcter de interesse geral,
e o facto de serem produto de uma actividade prossional, regida por regras
deontolgicas e de forma, a divulgar atravs de um meio de comunicao de
massas.
Assim, Jornalismo aquilo que os jornalistas fazem: uma actividade pro-
ssional, regida por cdigos e regras especcas. Em Portugal rigorosamente
este o entendimento legal do conceito Jornalismo uma actividade pros-
sional regulada por legislao especca, e consiste no exerccio de funes
de pesquisa, recolha, seleco e tratamento de factos, notcias ou opinies,
atravs de texto, imagem ou som, destinados a divulgao informativa pela
imprensa, por agncia noticiosa, pela rdio, pela televiso ou por outra forma
de difuso electrnica, conforme o Estatuto do Jornalista. No cabem, nesta
designao, outras formas de produo de contedos, nomeadamente os de
natureza promocional, recreativa ou de publicitao de empresas, produtos ou
servios, segundo critrios de oportunidade comercial ou industrial. As re-
gras do exerccio da prosso so as da Comisso de Carteira Prossional dos
Jornalistas
1
e podem brevemente resumir-se do seguinte modo.
1. condio desse exerccio a habilitao com o respectivo ttulo, a Car-
teira Prossional de Jornalista, atribudo pela CCPJ.
2. A prosso inicia-se com estgio obrigatrio, de um perodo que va-
ria entre os 24 e os 12 meses, consoante as habilitaes acadmicas do
candidato.
3. Podem ser jornalistas cidados maiores de dezoito anos que provem fa-
zer do jornalismo a sua actividade principal, permanente e remunerada.
J para a denio de WebJornalismo podemos aceitar uma verso mais
lata aquele que utiliza o online como meio de recolha de informao, e se
identica com o CAR Computer Assisted Reporting; ou uma denio mais
restrita: aquele jornalismo que se publica na web seja em formato de texto,
seja no mais sosticado produto multimdia.
1
Legislao aplicvel: DL 305/97 de 11 de Novembro, e Lei 1/99 de 13 de Janeiro. A
explicao detalhada sobre a regulamentao da actividade pode ser encontrada emwww.ccpj.pt
80 Anabela Gradim
O primeiro entendimento recobre hoje um mbito to alargado que perde
toda a especicidade: j praticamente no deve existir pea jornalstica, inde-
pendentemente do medium onde divulgada, que no recorra investigao
assistida por computador, seja na procura de informao de background, de
contactos telefnicos ou e-mails, de informaes em sites ociais; at activi-
dades de pesquisa mais sosticadas como a participao em fruns de determi-
nada especialidade, a anlise de dados estatsticos atravs de folhas de clculo,
ou mesmo a minerao de informao em bases de dados.
Osegundo entendimento, considerar webjornalismo aquele que feito para
a web, ou que por alguma razo a acaba sendo publicado, cumpre melhor os
propsitos deste trabalho. Pavlik identicou trs fases no webjornalismo, que
recobrem, grosso modo, as que aqui foram listadas por Jim Hall:
2
Fase 1. Os contedos disponibilizados online so os mesmos que antes
foram publicados nas verses tradicionais do meio.
Fase 2. Os contedos so produzidos unicamente para as verses online,
contendo j hiperligaes, aplicaes interactivas e, nalguns casos, fotos, v-
deos ou sons.
Fase 3. Contedos desenvolvidos exclusivamente para a web, tirando par-
tido de todas as suas caractersticas.
So sobretudo as duas ltimas fases que merecem o nome de webjorna-
lismo, e que se caracteriza por uma convergncia de meios, materializados em
produes multimdia, meios esses que antes eram exclusivos de determinado
medium:
texto, proveniente dos jornais;
hiperlink, proveniente das a antigas enciclopdias;
som, proveniente da rdio;
e a imagem em movimento proveniente das televises
e a no-linearidade, proveniente dos jornais e ausente em rdio ou te-
leviso - meios que se associam para criar um produto novo.
Este pode ser idealmente descrito como o produto do jornalismo backpack,
ou, literalmente, jornalismo de mochila s costas, praticado por one man show.
2
Canavilhas, Joo Messias, Os jornalistas online em Portugal, in www.bocc.ubi.pt
Deste trabalho resulta a notcia ou reportagem multimdia, que usa uma com-
binao de textos, fotos, vdeo, udio, animao e grcos, apresentados num
formato no linear e no redundante
3
que intensica as possibilidades de es-
colha do leitor.
A interactividade e a possibilidade feed-back por parte do pblico permi-
tem um apuramento da informao, e no conjunto os prossionais dispem de
um meio mais plstico e adequado a novas formas de expresso criativa. A
linkagem, mas tambm a inexauribilidade do espao disponvel possibilitam
a oferta de material informativo com a profundidade que se desejar, porque
alheia a constrangimentos de espao fsico. Alm disso, o espao de pene-
trao de uma notcia alarga-se consideravelmente, pois a web onde no o
impedem razes econmicas (info-excluso nos pases em desenvolvimento)
ou polticas (caso da China) um meio de acesso universal.
Reservas a este novo tipo de produto so essencialmente a de critrios de
recrutamento que originem uma classe assptica, abenoada com o dom ge-
ntico da fotogenia, e dominando mltiplos talentos, mas nenhum em profun-
didade. A informao redundaria na mais rematada supercialidade durante
os processos de recolha e tratamento de informao: o oposto do jornalista
de investigao que trata de notcias de ordem superior, de que falava o Prof.
Fidalgo.
Impacto da tecnologia no jornalismo
No novo o impacto da tecnologia no jornalismo. As prosses jornalsticas,
ligadas produo de contedo noticioso difundido por meios de comunicao
de massas, sempre estiveram sujeitas a velozes mutaes tecnolgicas.
No caso da imprensa,
4
a revoluo decisiva foi a inveno por Gutenberg,
da prensa mvel, com composio a chumbo. Segue-se a inveno do tel-
grafo, por Morse, em 1844, que j desempenhou um papel decisivo na cober-
tura da Guerra Civil Americana, e na Guerra Franco-Prussiana, permitindo o
envio instantneo de comunicaes distncia. Em 1880 surge a possibilidade
de utilizar a fotograa na imprensa. A uma velocidade vertiginosa, zeram a
sua apario o telefone, a rdio, o telex, e o fax.
3
Cf. STEVENS, Jane, Backpack Journalism Is Here to Stay, 2002, www.ojr.org
4
Para uma breve histria da imprensa, cf. A Imprensa, in
http://pt.wikipedia.org/wiki/Imprensa.
82 Anabela Gradim
Tambm as tcnicas de impresso se apuram, com a inveno das rotativas,
e do lintipo, em1889. J emmeados do sculo XX, a fotocomposio comea
a substituir a linotipia. Para se ter uma ideia da velocidade da mutao tecno-
lgica nos ltimos 15 anos, em 1989 os jornais portugueses utilizavam ainda a
fotocomposio, e s na dcada de 80 se generalizou a utilizao de terminais
computadorizados, substituindo o linguado da mquina de escrever. O com-
putador pessoal, a edio e paginao electrnica de jornais generalizam-se a
partir de nais dos anos 80, incio da dcada de 90.
Mas nenhuma dessas inovaes teve o impacto profundo que a web est a
provocar. O que muda no modo de produzir informao?
Desde logo aumenta a velocidade de acesso informao, a quantidade e
qualidade de dados disponveis. H hoje uma enorme mole de bases de dados
e arquivos going online, e surgem tambm novos instrumentos de pesquisa e
acesso, extremamente poderosos e tpicos do CAR.
Por outro lado o e-mail, a interactividade, as mailing lists, fruns, news-
groups, o alcance teoricamente universal de um media assim que entra online,
reconguram as prticas do jornalista na redaco. A Internet tem impacto no
trabalho dos jornalistas essencialmente de quatro modos: como fonte de infor-
mao, tema de informao, meio de publicao e difuso, e como frum de
notcias.
5
Sabemos que algo mudou e muito. Desde os tempos hericos da prensa de
Gutemberg, ao dia em que com um simples laptop e escassos conhecimentos
tcnicos, qualquer um pode, da solido do seu quarto, publicar para o mundo
inteiro. H 10, 12 anos atrs, era impensvel tal possibilidade quer no acesso,
quer na difuso. E depois disto todos podem ser newscasters, emissores de
notcias (embora, insisto, nem todos sejam ou possam ser jornalistas), nada
ser como dantes.
Em todo o caso, os deveres e tarefas do jornalista, em minha opinio, no
se alteraram signicativamente por causa do surgimento de um novo medium.
Provam-no a prpria histria do jornalismo: os deveres e tarefas dos prossio-
nais mantm-se porque falamos de um ideal, e de princpios reguladores e
se o modo de apresentar notcias mudou muitssimo desde o tempo do nariz de
cera, e se cada novo medium (rdio, tv. . . ) e cada novo avano tecnolgico (do
despacho trazido por barco s comunicaes por satlite), induziu verdadeiras
revolues nos gneros e na forma, as tarefas e os deveres, repito, parecem-me
5
Reavy, Matthew, Introduction to Computer-Assisted Reporting A Journalists Guide,
2001, Mayeld Publishing Company, California, p. 29.
permanecer as mesmas. Alis, o dever do jornalista de informar com verdade
e iseno e sem atentar contra a sua conscincia extravasa mesmo a prpria
lgica das empresas jornalsticas e dos corporate media. O seu dever para
com o pblico e para com a informao no para com o soldo e esse dever
que ultrapassa a pura lgica empresarial tem como correlato alguns direitos,
que continuam consignados na lei portuguesa:
o direito de recusar servios que atentes contra a sua conscincia ou
orientao ideolgica
o direito a despedir-se com justa causa sempre que a mudana de linha
editorial do OCS onde trabalha origine sistematicamente conitos desse
tipo.
Recolher, coligir, analisar, editar informao geral de interesse pblico e
apresent-la sob a forma de notcia, pese embora a fabulosa diversidade de
meios ao dispor do jornalista, e o poder de pesquisa e anlise que estes confe-
rem, continua basicamente, do meu ponto de vista, a ser o mesmo. Fazer da
sua actividade prossional seleccionar, vericar, e transmitir informao com
imparcialidade e veracidade, permanece idntico relativamente aos core du-
ties do jornalismo. Mesmo que os meios disposio tenham denitivamente
mudado, e o modo de apresentao dos contedos os tradicionais gneros
jornalsticos estejam eles prprios em mutao.
Assim, tenho de confessar algumas reservas quanto liberalidade com que
o termo jornalismo vem sendo empregue por alguns entusiastas da conver-
gncia, e que neste contexto, a designao que Jim Hall aqui utilizou de jorna-
lismo alternativo me parece bastante feliz. Jornalismo uma prosso, com
um contedo prprio especco, que tem de ser exercida segundo certas regras.
Dar notcias, comunicar, partilhar informaes ou opinies, contar hist-
rias, algo que todos podemos fazer, e fazmo-lo muito. Fazer disso prosso
e modo de vida, ser jornalista. Eu costumo auto-medicar-me com grande
sucesso, e isso no faz de mim mdica; costumo vir de carro para esta escola,
e isso no faz de mim piloto ou motorista; aprendo todos os dias coisas novas
com os meus alunos, e isso no faz deles professores; se der uma volta de 15
minutos de carro pelas redondezas sou surpreendida pela criatividade e origi-
nalidade de emigrantes e empreiteiros durante a dcada de 60, e isso no fez
deles arquitectos. Porque haveria de ser diferente com o jornalismo?
Preocupa-me uma certa ideologia da inespecicidade das prosses jorna-
lsticas, que tem vindo a ganhar terreno com a proliferao de produtos indu-
84 Anabela Gradim
zida pelos media interactivos,
6
e o crescente blurring entre informao e entre-
tenimento, a voracidade do infotainment que parece imparvel. Preocupa-me
porque no sei at que ponto no h a uma agenda escondida, hidden agenda;
porque colocar o debate nestes termos aumenta a crispao entre os prossio-
nais dos corporate media; e porque ainda no consegui perceber o que de bom
pode resultar se a especicidade do jornalismo e da prosso de jornalista vier
a ser dissolvida.
Brave New World
Queria tambm enfatizar, se ainda no o z sucientemente, que esta no
uma viso corporativo-negativista. Esto a acontecer coisas extraordinrias no
campo da informao e comunicao, neste incio de sculo e todos, jorna-
listas e pblico, podem e devem aproveit-las, retirando delas o mximo de
vantagens.
H consenso entre os peritos, e todos so unnimes. No futuro, o con-
tedo vai ser rei, e com a pulverizao das audincias, de meios e de oferta,
desempenhar um papel ainda mais importante que o que lhe reservam os dias
de hoje. a questo da Economia da Ateno, de que falava o Prof. Fidalgo
num trabalho recente. O pblico at pode ser convencido a visitar um site, mas
as pessoas s voltaro a ele, e s se tornaro utilizadores frequentes, se este
tiver algo a oferecer-lhes, sejam contedos ou servios. A a credibilidade, a
abilidade, a imagem de marca, e a accountability sero valores tambm em
alta.
Depois, no mbito dos contedos, hoje claro que o texto desempenhar
um papel fundamental nos novos media, e ter um estatuto muito mais deci-
sivo do que aquele de que goza em rdio ou televiso. Como escrever para a
web, de que o Prof. Canavilhas nos falou, alimenta hoje uma produo terica
sucientemente vasta, que reecte precisamente a generalizao dessa percep-
o.
Por outro lado, as crescentes presses sobre os jornalistas, uma media li-
teracy de intentos claramente manipulativos que contaminou tambm muitas
fontes, exigiro mais, e no menos, delidade aos valores que devem nortear a
6
No pretendo com isto abordar a questo de se o acesso s prosses jornalsticas deve ser
reservado aos licenciados em comunicao, da mesma forma que medicina ou arquitectura
s podem aceder licenciados nessas reas. Costumo, por princpio, defender que no; embora
reconhea a existncia de alguns bons argumentos para que assim fosse da outra parte.
prosso do jornalista, alm de inteligncia, formao, independncia e matu-
ridade tica sucientes para aquilatar do seu peso relativo.
Mesmo com tenses, desconana e acusaes de parte a parte, parece-me
que caminhamos para uma complementaridade e simbiose de formas. Ape-
sar de mltiplas profecias em contrrio, creio que as redaces e a produo
prossional e sistemtica de notcias no vo desaparecer no futuro. Todos os
restantes meios: weblogs, personal casting, foruns e mailing lists continuaro
evidentemente a existir, e a servir, bem, um pblico de interesses especcos.
Mas no se substituem ao jornalista, relativamente ao qual funcionam como
nova e proveitosa fonte. Com a qual interagem, e que tambm pilham. Mas as
organizaes noticiosas poderiam continuar a existir sem weblogs, enquanto a
inversa para os de cariz informativo j no verdadeira. Um site como o
10x10,
7
por exemplo, que de hora a hora faz uma busca sobre bases de dados
noticiosas, para produzir o quadro das 100 palavras mais empregues, forne-
cendo o site um retrato do mundo sem input humano, como se orgulham de
anunciar. E um site extraordinrio, e o produto muito relevante mas input
humano h quanto baste, no no site, mas a montante, naqueles e naquelas
que produziram as notcias a partir as quais o 10x10 constri a sua imagem do
mundo.
Os blogs tambm informam sem sombra de dvidas. H dois anos, to
blog podia no passar de mais uma moda, de relevncia e perenidade inver-
samente proporcionais ao entusiasmo que estava a provocar, e como tantas
outras, destinada ao esquecimento sem honra nem glria. Hoje, se ainda se
desconhece para onde tudo isto caminha, patente que veio para car.
E blogs poltico h que j so objecto das atenes inusitadas de spin-
doctors, ou spin-doctors alternativos. Aconteceu, por exemplo, recente-
mente, com a Grande Loja do Queijo Limiano, que via sistematicamente a sua
caixa de comentrios inundada com comunicados pr-governamentais, bas-
tante bsicos. Depois de vrias tentativas de demover o spammer, os autores
7
Process. Every hour, 10x10 scans the RSS feeds of several leading international news
sources, and performs an elaborate process of weighted linguistic analysis on the text contai-
ned in their top news stories. After this process, conclusions are automatically drawn about
the hours most important words. The top 100 words are chosen, along with 100 correspon-
ding images, culled from the source news stories. At the end of each day, month, and year,
10x10 looks back through its archives to conclude the top 100 words for the given time period.
In this way, a constantly evolving record of our world is formed, based on prominent world
events, without any human input. Sources. Currently, 10x10 gathers its data from the following
news sources:Reuters World News BBC World Edition New York Times International News, in
http://www.tenbyten.org/10x10.html
86 Anabela Gradim
do blog localizaram o IP do papagaio nn, como cou conhecido, para
descobrirem que provinha de um gabinete de assessoria de uma comisso da
Assembleia da Repblica, tendo publicado tal informao nas pginas do blog.
O signicado deste evento inequvoco: o blog tem leitores, informa, faz
mossa. Passa tambm uma boa dose de tempo a puxar as orelhas aos corpo-
rate media e imprensa indgena, propondo por exemplo agenda setting alter-
nativo, questionando critrios editoriais, manifestando estranheza por coisas
verdadeiramente estranhas que acontecem nos jornais. E essa tarefa muito
importante e se calhar to importante como a dos jornalistas.
Os media j tm os seus prprios watchdogs, e a julgar pelas contagens do
technorati, eles so hoje um exrcito. de saudar a sua apario e exerccio,
porque so uma alternativa informao mainstream; porque muitas vezes
em muitos casos j no podem ser ignorados pelos jornalistas; e porque a sua
vigilncia os levar a pensar e questionar a praxis quotidiana, se no a bem (a
tal orientao para os valores do jornalismo); ento a mal (por pura necessi-
dade de sobrevivncia). Mas isto jornalismo? Eu continuo a achar que no.
Parece-me que as redaces continuaro pois a produzir notcias, independen-
temente do meio a que se destinam. As formas de o fazer, e de as apresentar,
que j esto a mudar, e continuaro a mudar no futuro.
Agrada-me na blogosfera - tudo. Desde logo, a extrema variedade, do
humor, aos blogues ditos femininos, passando por babyblogs (no exclusiva-
mente femininos, note-se), polticos, intimistas, de literatura, educao, jorna-
lismo, ensino superior, e muitos, muitos outros temas que desaam a imagina-
o do leitor. Depois a liberdade: de criao e expresso, de todos para todos;
de que correlato a liberdade de acesso e leitura. E ainda: debate, aumento da
massa de informao circulante, quebra do monoplio dos media tradicionais,
e quebra concomitante do monolitismo e unidimensionalidade de certas vises
do mundo e dos acontecimentos por eles apresentada. Um servio que, nas
democracias, e especialmente em Portugal, onde a sociedade civil costuma ser
pouco interventiva, no tem preo.
Como muito bem notara Paulo Serra, a propsito do agenda-setting, a Inter-
net conseguiu pr em causa no s o exclusivo da imprensa mainstream em dar
as notcias, como tambm, em alguns casos, o seu exclusivo na determinao
da agenda meditica. E isso j fazia muita falta.
When will it end?
Sabemos que o panorama da comunicao est a mudar, mas no sabemos
ainda nem exactamente como, nem para onde se dirige. A espectacularizao
das notcias, a sociedade do espectculo, o primado do infotainment, tm sido
explicadas como um efeito da mutao do pblico, e produto da gerao agora
em plena idade produtiva, e portanto mercado e economicamente relavante: a
gerao-X. Esta Gen-X, jovens adultos sub-30, v e l menos notcias, sabe
menos do que se passa no mundo sua volta, e o seu interesse por tais temas
no tender a desenvolver-se; so tecnologicamente uentes, visualmente ori-
entados, tm intervalos de ateno curtos, gostam de navegar e de fazer outras
coisas enquanto absorvem notcias, exigem e apreciarem interactividade nos
media, e procuraram activamente informao; acrescendo a isto que pratica-
mente no lem, preferindo o varrimento visual rpido (scanning) das pginas,
pois esto aptos a processar simultaneamente mltiplas informaes de origem
diversa. Preferem, s hard news, o infotainment, a informao espectculo, o
mundano, o bizarro e o fait divers, alheando-se de poltica e do noticirio in-
ternacional. E teria sido esta faixa de jovens adultos que produziu o panorama
meditico que hoje temos vista. Ora, o que h de imutvel em qualquer
gerao, que inevitavelmente ser substituda por outra.
Perteno talvez ltima gerao da terra que foi educada, e se recorda dis-
tintamente, de um mundo sem computadores, onde a informao era um bem
escasso, dispendioso e difcil de obter. Os computadores e as redes, de modos
que talvez ainda s consigamos entrever, esto a alterar duradouramente a ex-
perincia das geraes mais jovens que j falam, formatam e experienciam o
real de modo diverso. Gen-X, que se aplicava aos sub-30, h-de ser substituda
pela gerao-Zin. A gerao Zin nasceu no auge da banda larga. Est a crescer.
No ainda a gerao do pigeon, e j no a da crucicao da ptria que
a lngua portuguesa no dialecto sms. a que estar permanentemente on line
all the time for everyone, e j no se impressiona nem se sente grato por isso.
Digo que a sua experincia percebida e modelada de forma diferente por-
que o impacto das tecnologias altera, desde muito cedo, o modo como pensam
e a leitura que fazem do mundo. Para o ilustrar, uma pequena histria sobre
interactividade e virtualidade que me parece exemplar: h dias precisei de dei-
xar o meu lho de 4 anos por algumas horas com uma baby sitter, e porque era
a primeira vez que isso sucedia, tentei vender-lhe a ideia como algo de novo e
muito excitante: que ia visitar uma escola nova, e conhecer a menina x, que ia
fazer-lhe companhia e ensin-lo/deix-lo brincar com jogos de computador
88 Anabela Gradim
que adora, e aos quais tem um acesso muito restrito. No nal da minha expo-
sio sobre que bom vai ser passar a tarde com a menina x, o mido estava
rendido e j s tinha uma dvida: E essa menina, mam, est dentro, ou fora
do computador?.
No sabemos para onde tudo isto se dirige, nem onde vai parar. No sa-
bemos que notcias sero as desta gerao que no v grande diferena entre a
menina estar dentro ou fora do computador.
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Parte III

Jornalismo Digital
em Base de Dados

A resoluo semntica no jornalismo online
Antnio Fidalgo
E-mail: fidalgo@ubi.pt
O conceito de resoluo semntica
N
O artigo Sintaxe e Semntica das Notcias Online. Para um jornalismo
assente em base de dados
1
, introduzi o conceito de resoluo semntica
para especicar as caractersticas e as vantagens que um jornalismo assente
sobre base de dados fornece objectividade das notcias. Considerei que tal
como uma imagem digital aumenta a sua qualidade com o aumento da resolu-
o grca, ou seja, com o nmero de pixels por centmetro quadrado, tambm
a pluralidade e a diversidade das notcias online sobre um evento aumenta a in-
formao sobre o mesmo, aumentando a resoluo semntica.
Com efeito, uma das caractersticas da utilizao de bases de dados no
jornalismo online o de preterir as descries nicas e extensas de um acon-
tecimento em favor de um mosaico informativo de pequenas notcias sobre o
tema. Consoante a importncia dada ao acontecimento, as notcias aumentam
em nmero e detalhe, dando uma viso mais em pormenor do que se passou.
Ao princpio, a informao dada em traos gerais, consistindo preferencial-
mente na resposta sumria s perguntas que tradicionalmente enformam um
lead: quem, o qu, quando, onde, porqu. Depois vm as notcias subsequen-
tes completando e pormenorizando a informao. De certo modo, poder-se-ia
entender essa sucesso de notcias como uma extenso da noo de pirmide
invertida, usada na feitura de uma notcia, a um conjunto de notcias sobre
o mesmo evento. Contudo, h uma ressalva importante a fazer: o contnuo
da informao online impede frequentemente que se respeite a gura de pir-
mide. Com efeito, para que se possa fazer a notcia pelo modelo da pirmide
invertida h que o fazer num momento discreto da informao, ou seja, h que,
no uxo contnuo de notcias, esperar a chegada de informao suciente para,
1
Publicado em Andr Lemos et alt., Mdia.br. Livro da XII Comps 2003; Porto Alegre:
Editora Sulina, 2004, p. 180-192. O texto reproduz a comunicao apresentada ao Grupo de
Trabalho de Jornalismo no XII Encontro da Comps, realizado em Junho de 2003 no Recife,
Pernambuco.
94 Antnio Fidalgo
num determinado momento, responder s questes essenciais prprias do lead.
Porm, no online, tal como ocorre na rdio e na televiso, as primeiras not-
cias, ou as notcias de ltima hora, so dadas de forma extremamente lacunar,
deciente mesmo, que s as notcias posteriores vm no s completar, mas
tambm modicar e corrigir. A urgncia da imediatidade sobrepe-se s exi-
gncias da objectividade e da vericabilidade. Nestes casos, no tem sentido
falar de pirmide invertida. por isso que o conceito de resoluo semntica
que permite incluir as noes de baixa e de alta resoluo mais adequado
para explicar a sucesso de notcias na informao online dada em contnuo.
Uma primeira notcia sobre um acontecimento, que partida surge com um de-
terminado sentido, pode ser complementada, alterada, corrigida, medida que
outras notcias sobre o mesmo acontecimento se lhe seguem. O que de incio
tinha contornos indenidos, deixando mltiplas hipteses em aberto, vai ga-
nhando sucessivamente formas cada vez mais denidas. Um exemplo, ajudar
a perceber intuitivamente o que foi dito. Uma notcia de ltima hora pode ter
a seguinte forma: Houve uma forte exploso em Bagdad. evidente que se
trata de uma notcia de muito baixa resoluo semntica. No se sabe que tipo
de exploso foi, se acidental ou provocada, se provocada por um carro arma-
dilhado ou se por um ataque de aviao, se houve ou no houve vtimas, em
que local da cidade, etc., etc. Porm, medida que forem chegando notcias
subsequentes a notcia do que ocorreu vai ganhando forma, ou seja, aumenta a
sua resoluo semntica.
Um outro aspecto que o conceito de resoluo semntica recobre bastante
bem o da interactividade que permite aos leitores participar no processo in-
formativo. As adendas, conrmaes, correces e os comentrios feitos pelos
leitores emprestam uma maior densidade semntica s notcias a que reagem
desse modo. Alis, onde mais se verica a pertinncia do conceito de reso-
luo semntica no jornalismo de fonte aberta, tal como levado a efeito no
slashdot.org. De tal modo importante a participao da comunidade de lei-
tores que justamente essa participao e correspondente grau de resoluo
semntica que determina a importncia ou o destaque da notcia.
O caso limite do aumento da resoluo semntica, como meta a atingir
no innito, ser o da saturao semntica, o estado em que todas as infor-
maes sobre o evento estariam disponveis. Segundo o modelo de resoluo
semntica uma notcia tanto mais objectiva quanto os seus traos ou dados
informativos so conrmados, e eventualmente complementados, pelo incre-
A resoluo semntica no jornalismo online 95
mento da resoluo semntica. Ser tanto menos objectiva na medida em que
for alterada, corrigida ou negada pela progresso da resoluo semntica.
Os campos de classicao interna
O conceito de resoluo semntica s tem sentido, todavia, se houver uma
estrutura organizativa das informaes. Se partimos da noo de resoluo
grca para o conceito de resoluo semntica, no podemos ignorar que o
aumento dos pixels s confere uma maior denio imagem se a sua distri-
buio for ordenada. Sob pena de obtermos uma imagemdesfocada, ou mesmo
baralhada. Com a resoluo semntica passa-se o mesmo. Os elementos in-
formativos sucessivos e progressivos que aumentam a resoluo da notcia tm
necessariamente de seguir uma ordenao. No basta juntar elementos infor-
mativos a esmo para se obter uma notcia mais detalhada, mais rica e mais
objectiva. Informaes em catadupa, sem qualquer critrio, levariam apenas a
distores noticiosas graves.
A feitura tradicional de uma notcia segue determinadas regras bem de-
terminadas: ttulo, lead, subttulos, construo por blocos, e em forma de pi-
rmide invertida.
2
A feitura de uma notcia online mediante uma base de
dados, apesar de, em princpio, dever responder tambm s mesmas clebres
perguntas de O Qu, Quem, Quando, Onde, Porqu e Como, pode faz-lo de
um modo diferente. J vimos alis atrs que o contnuo da informao online
no se adequa ao formato de pirmide invertida. Substantivamente, as pergun-
tas a que uma notcia feita sobre base de dados procura responder no diferem
das de uma notcia feita tradicionalmente, num momento discreto do tempo.
O que se altera desde logo, isso sim, o processo. Ora este determinado
partida pela estrutura da base de dados, isto , pela denio dos campos de
classicao.
Um exemplo simples mostrar como o acrscimo de informao s contri-
bui para uma maior resoluo semntica se devidamente ordenado. Peguemos
numa notcia com o seguinte ttulo: Indivduo linchado pela populao aps
sequestro de menina. A notcia tradicional faria o desenvolvimento da notcia
e no lead far-se-ia a identicao da populao atravs da indicao de uma
localidade, isto , a populao de X, identicar-se-ia o indivduo pelo nome
e idade, indicar-se-ia a hora do linchamento, o modo como o indivduo teria
sido apanhado e apontar-se-ia o sequestro de uma menina de tenra idade como
2
Anabela Gradim, Manual de Jornalismo, Universidade da Beira Interior, 2000. p. 57.
96 Antnio Fidalgo
pretexto para o linchamento. Uma resoluo semntica importante neste caso
especco seria precisar a populao, ou seja, o quem fez o linchamento. Com
certeza, o grupo linchador no era toda a populao, no inclua velhos acama-
dos e crianas de colo, e muitos habitantes da localidade no participantes do
acto sentir-se-iam incomodados e indignados com a sua incluso na referncia
genrica a populao da localidade X. A preciso possvel de quem fez o
linchamento constituiria um acrscimo da resoluo semntica da autoria do
linchamento. Desde a referncia genrica e tosca de a populao de X at
identicao exacta, nome a nome, de todos os elementos do grupo haveria
muitos passos intermdios para referenciar e determinar melhor a autoria do
linchamento. Quanto mais exacta a referncia tanto maior seria a resoluo
semntica.
Pode-se falar aqui de resoluo semntica porque o campo da autoria per-
maneceria em aberto, at sua saturao, ou seja, indicao exacta de todos
os elementos. O acrscimo de resoluo far-se-ia relativamente autoria. No
faria sentido dar de uma vez o todo da notcia com a atribuio da autoria do
linchamento populao, para no m se dizer que tal e tal habitante da locali-
dade no tinham estado a essa hora no local e que, portanto, no faziam parte
do grupo linchador.
Uma progresso na resoluo semntica da autoria do linchamento pode-
ria tomar a seguinte forma: grupo de cerca de vinte pessoas, grupo de vinte
pessoas, entre os quais familiares da menina sequestrada, familiares e vi-
zinhos de menina sequestrada, num total de vinte pessoas. O acrscimo de
informao seria ordenado pelo campo da autoria. O mesmo poderia ser feito
para os outros campos, para a determinao do linchamento, para a identi-
cao etria, social e econmica do linchado, para o pretexto aduzido, que
obviamente tomaria uma outra densidade semntica se o sequestro tivesse sido
uma reincidncia, etc.
S por existirem campos da notcia e estes campos serem passveis de pro-
gressiva preciso que verdadeiramente se pode falar de resoluo semntica,
j que o acrscimo de informao tem necessariamente de ser distribudo e
ordenado pelos diferentes campos. Obviamente isto no possvel numa no-
tcia impressa. Neste caso a notcia mais ou menos exacta, pode ser pos-
teriormente complementada ou corrigida, mas no tem cabimento aplicar-lhe
o conceito de resoluo semntica. Mesmo no jornalismo online h que dis-
tinguir o que feito sobre base de dados e o que no . Verdadeiramente
s faz sentido falar de resoluo semntica, que sempre maior ou menor, e
cuja tendncia sempre para aumentar, se o jornalismo for assente em base
de dados. No jornalismo online com recurso simplesmente tecnologia html,
as notcias sucedem-se, complementando-se, precisando-se, mas cada notcia
constitui uma unidade autnoma que se relaciona com as outras. A haver re-
soluo semntica s na mente do leitor que vai recebendo um acrscimo de
informao e, assim, obtendo progressivamente um quadro mais completo e
pormenorizado do que se passou. E neste caso a resoluo semntica do online
no radicalmente diferente da informao que um rdio-ouvinte ou um teles-
pectador recebe atravs da rdio ou da televiso. No jornalismo assente em
base de dados, porm, a resoluo semntica aparece consubstanciada na pr-
pria notcia, na sua apresentao online, pois que apenas uma descrio dos
acontecimentos que vai sendo sucessivamente pormenorizada, complementada
e corrigida.
Claro que no de somenos importncia determinar a forma como a reso-
luo semntica se apresenta, ou seja, de que modo se congura em concreto o
resultado (output) da notcia alimentada pela base de dados. Um formato uti-
lizado com sucesso no slashdot.org o enamento (threading) das sucessivas
notcias atinentes a um mesmo tema ou subtema. Aqui as adies, os reparos,
os comentrios e as crticas so incorporados desse modo num mesmo grupo
ou campo. A notcia de topo que serve de cobertura ao enamento recebe um
destaque a negrito e pode assim oferecer um trao mais carregado e determi-
nante na resoluo semntica.
A resoluo semntica no se resume apenas a elementos escritos, mas
incorpora tambm elementos sonoros e visuais. Som e e vdeo constituem
elementos especcos do jornalismo na web,
3
e contribuem para uma preciso
da notcia. A notcia pode e deve associar texto, som e imagem ( foto, vdeo e
infograa).
Coloca-se obviamente o problema de como conjugar o acrscimo da re-
soluo semntica com a legibilidade ou fcil compreenso da notcia. Com
efeito, a notcia deve ser, por natureza, curta, clara, directa e concisa.
4
A alta
resoluo semntica no deve descambar num complexo sistema informativo
de difcil apreenso. A soluo est numa estruturao da notcia com recurso
a enamentos, a destaques e, sobretudo, a camadas (layers) diferentes de reso-
3
Joo Canavilhas, Webjornalismo. Consideraes gerais sobre jornalismo na web, em
Antnio Fidalgo e Paulo Serra, orgs, Jornalismo Online, Covilh: Universidade da Beira Inte-
rior, 2003. pgs 63-74. Tambm disponvel na Biblioteca Online de Cincias da Comunicao:
www.bocc.ubi.pt.
4
Anabela Gradim, ibidem, pg. 57.
98 Antnio Fidalgo
luo semntica. Tal como uma pessoa que trabalha com um computador pode
aumentar ou diminuir a resoluo grca do monitor de modo a privilegiar a
visibilidade ou a nitidez dos cones, caracteres e imagens, assim tambm a re-
soluo semntica dever permitir ao leitor aumentar e diminuir o montante
da informao imediatamente disponvel. Desde uma viso sumria pelos t-
tulos das notcias at apresentao integral de toda a informao disponvel
numa notcia podem e devem mediar camadas intermdias. Alis, a vanta-
gem do jornalismo online assente sobre base de dados reside em boa medida
na progresso gradual de um leitor ou destinatrio pelas sucessivas camadas
semnticas.
Os campos de classicao externa
No s na sua estrutura interna que uma notcia ordenada, ela tambm o
pela sua classicao em unidades superiores como seja uma seco de jornal.
Uma notcia pode ser classicada como sendo de poltica nacional, de pol-
tica internacional, de economia, cultura, desporto, entre outras seces. Alm
disso uma notcia tambm sempre classicada pela data do acontecimento
e da vinda a lume.
5
Ora tambm neste ponto, na possvel classicao em
mltiplas seces correspondentes aos elementos de uma notcia construda
sobre e mediante uma base de dados, que se colhe um sentido complementar
de resoluo semntica e que distingue o jornalismo online em base de dados.
Num jornal impresso uma notcia pode ser classicada, e de facto , pelo
dia e pelo nmero da edio do jornal, pela seco, pelo lugar que ocupa no
jornal, se surge em pgina par ou mpar, pelo destaque que se lhe d na pgina.
Mas estas classicaes so em nmero muito restrito. Mediante uma base de
dados qualquer notcia pode ser classicada em muitssimos mais campos, no
havendo mesmo um limite ao nmero de campos em que uma notcia pode ser
classicada. Alm das classicaes habituais, seja do mbito da poltica, da
cultura ou do desporto, pode ser tambm classicada por outros elementos da
notcia, intrnsecos e extrnsecos, nomeadamente por todos os intervenientes
que aparecem na notcia, pelos locais, pelo tipo de aces que so noticiadas,
pelas repercusses que a notcia pode vir a ter noutras reas, por reas ans,
etc. O ideal da classicao da notcia seria aquela que esgotasse todas as
possibilidades de classic-la.
5
Cf. o captulo As notcias como objectos classicveis ou dados do artigo atrs referido
Sintaxe e Semntica das Notcias Online.
Estas classicaes podero ordenar a notcia em mltiplos conjuntos. Um
conjunto primordial , obviamente, a ordenao pela data da edio, e que no
mais que o nmero do jornal em que aparece. Um determinado nmero do
jornal, seja dirio, semanrio, ou mesmo em contnuo, apenas uma ordena-
o das muitssimas possveis que a base de dados permite. Alm da orde-
nao temporal da actualidade, por diferentes perodos de tempo, esta pode
ser feita tambm por temas, por locais, por intervenientes, e todos os demais
campos de classicao. No exemplo atrs referido de uma notcia sobre o
linchamento de um indivduo, um jornal impresso inseria a notcia na rubrica
Sociedade, dar-lhe-ia maior ou menor destaque, e poderia mesmo cham-la
primeira pgina. As possibilidades combinatrias fornecidas por uma base
de dados noticiosa seriam, porm, muito mais ricas. A entrada classicatria
por linchamento permitiria de imediato ver quantos linchamentos teria havido
anteriormente, quais os locais em que se tinham vericado, quais os pretextos
que os despoletaram, etc. Destas combinaes variadas poderiam ento surgir
novos dados, que poderiam por si constituir matria noticiosa. Se os lincha-
mentos havidos tivessem ocorrido numa mesma zona do pas, se uma pesquisa
pela entrada de sequestros de menores mostrasse que se tinham vericado uni-
formemente por todo o pas, ento teramos o dado de que naquela zona do
pas prevalecia uma justia popular. A partir daqui haveria azo para averiguar
as razes culturais, sociolgicas, econmicas para estudar o fenmeno dos lin-
chamentos naquela zona. O cruzamento de informaes em bases de dados
geram frequentemente novas informaes com valor noticioso. Tambm neste
aspecto, na incluso de uma notcia em cruzamentos diversos, existe uma re-
soluo semntica. Um linchamento em si um fenmeno brbaro, mas o seu
valor semntico aumenta se for associado a outros linchamentos ou a outras
formas de violncia popular. Como acto isolado no permite leituras profun-
das sobre a violncia de uma sociedade ou o seu grau de cultura. Mas visto
como caso recorrente, ento sim, constitui uma manifestao evidente de uma
sociedade violenta e de um baixo nvel cultural.
Resulta desta exposio que qualquer notcia pode ser cruzada com outras
notcias no s quanto a elementos internos, mas mesmo quanto a quaisquer
classicaes que uma notcia possa receber numa base de dados. O caso do
linchamento poderia, por exemplo, ser classicado sob um ponto de vista cul-
tural, judicirio, religioso. Estas classicaes no decorreriam directamente
de uma anlise dos diferentes elementos da notcia, mas derivariam j de uma
avaliao do sucedido. A resoluo semntica de uma notcia aumentaria na
100 Antnio Fidalgo
medida em que o seu cruzamento com outras notcias, fossem elas de que tipo
fossem, desse origem a novos dados, s acessveis atravs desses cruzamentos
de informao. Dito de um modo muito simples, signica que, pelo lado da
classicao externa, a resoluo semntica de uma notcia depende dos seus
diferentes contextos, temporal, geogrco, histrico, cultural, social, econ-
mico e espiritual. Cabe base de dados tornar visveis esse contextos atravs
da manifestao das relaes efectivamente existentes e possveis da notcia
com todas as outras notcias.
A universalidade do noticivel e a completude da base
de dados
Uma das caractersticas da informao jornalstica , segundo Otto Groth, a
universalidade. Um jornal deve ter como matria ou contedo a totalidade
dos espaos da natureza, da sociedade e da cultura.
6
A universalidade do
jornal signica que deve abarcar o mundo das coisas e dos fenmenos fsicos, o
mundo das aces e reaces dos homens, das suas opinies, crenas e estados
de esprito, e at o mundo das aparncias, dos sonhos e das fantasias.
7
assim que a relao ideal a da igualdade quantitativa de objectos, de um

e outro conjunto, ou seja da realidade e do jornal, ou seja uma relao de
completude.
8
Tudo o que existe ou possa existir, na justa medida em que interesse ou
possa vir a interessar ao homem, matria do jornal. Da que os campos da
base de dados sobre os quais assenta um jornal devam ser tantos e to diver-
sos como tanta e diversa a realidade. As propriedades e as caractersticas
das coisas do origem a campos correspondentes na base de dados, mas a de-
terminao completa de um objecto, seja ele uma coisa, um estado de coisas,
6
Antnio Fidalgo, O Modelo Jornalstico de Otto Groth, Biblioteca Online de Cincias da
Comunicao: www.bocc.ubi.pt.
7
A caracterstica da universalidade signica que tudo face da terra, que tudo o que, de al-
gum modo, diga respeito ao homem, que tudo o que se passa no universo, idealmente objecto
da informao ou mediao jornalstica, na medida em que enquanto objecto dos mundos ob-
jectivos pode ser descoberto, apreendido, tratado e transmitido pelo jornal. Nada do que existe,
nada do que humano, cai fora da esfera material do jornal. Tudo o que suscita a curiosi-
dade, o interesse do homem, tudo o que pode lev-lo a uma tomada de posio, est includo eo
ipso num possvel contedo do jornal. Otto Groth, Vermittelte Mitteilung. Ein journalistisches
Modell der Massenkommunikation, Munique: Verlag Reinhard Fischer, 1998, p. 30.
8
ibidem, p. 31.
um acontecimento, uma opinio, uma iluso, uma tarefa inndvel. Essa
determinao completa tem de ser encarada como um ideal regulador.
9
A ideia e a tecnologia da base de dados constitui seguramente a melhor
forma para concretizar a universalidade enquanto propriedade do jornal e in-
tentar a universalidade enquanto ideal regulador da cobertura jornalstica. De
facto, a determinao completa de um objecto innita, e vale apenas como
ideia reguladora, mas o nmero dos campos de uma base de dados tem a par-
ticularidade de, idealmente, ser potencialmente innito. Podemos construir
uma base de dados com um determinado nmero de campos, mas existe a
possibilidade de a toda a hora acrescentar sempre mais um campo, e assim
sucessivamente, ao innito. neste sentido que se deve entender e se justica
o ttulo desta comunicao, Do poliedro esfera: os campos de classica-
o. A esfera aparece como a meta assimpttica de um poliedro de campos
de classicao a que tendencialmente se vo juntando sempre mais campos.
Chegados aqui, convm retomar o conceito de resoluo semntica, tanto
pelo lado interno como externo. A universalidade do jornalismo realiza-se
em duas vertentes: uma de preciso e outra de contextualizao. A tecnolo-
gia da base de dados potencia essa realizao de um modo extraordinrio e
torna obsoletas as formas tradicionais de aprofundamento, acompanhamento
e perspectivao das notcias. Com efeito, aquilo que designei por campos
de classicao interna e campos de classicao externa, representa a forma
de fazer essa preciso e contextualizao j no de uma forma artesanal, mas
de uma forma sistemtica, tecnologicamente avanada, e mesmo cientca, na
medida em que perfeitamente quanticada e controlada.
No que concerne preciso ela agora entendida como uma resoluo
semntica interna integralmente estruturada. Os novos elementos informati-
vos que surgem no uxo de informao j no so mais acrescentados pura e
simplesmente ao que j era conhecido, mas so integrados de ummodo estrutu-
rado e sistemtico. A multiplicidade e a diversidade dos elementos noticiosos
obedecem necessariamente estrutura da base de dados, que no pode e no
deve ser vista como uma estrutura prvia, dada de antemo, e, portanto, como
um espartilho, mas antes como um mtodo para organizar e sistematizar esses
9
Sobre o conceito de determinao completa ver Kant, Crtica da Razo Pura, A572 e
seguintes. Todo o existente est integralmente determinado signica que, no s de cada par
de predicados opostos dados, mas tambm de todos os predicados possveis, h sempre um que
lhe convm. (...) Tal proposio equivale a dizer que, para conhecer inteiramente uma coisa,
preciso todo o possvel e desse modo determin-la, quer armativa, quer negativamente.
Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1985, p. 487-488.
102 Antnio Fidalgo
elementos. A base de dados em que assentam os jornais online ser obriga-
toriamente uma base de dados moldvel e sempre incompleta. Ou seja, ela
apenas um instrumento.
No que contextualizao das notcias diz respeito, os campos de classi-
cao externa vm no s xar com exactido as classicaes tradicionais
das notcias, nomeadamente as feitas por tempo e espao, ou seja, por data
e geograa, e tambm por temas e intervenientes, mas tambm acrescentar e
organizar novas classicaes, algumas impossveis sem a tecnologia da base
de dados, como sejam as que resultam de cruzamentos informticos.
Ainformtica revolucionou o jornalismo tal como revolucionou outros sec-
tores da actividade humana ao introduzir ferramentas de produtividade (pro-
cessadores de texto, folhas de clculo e bases de dados) e ferramentas de comu-
nicao (email, web e instant messaging). algo que ocorre inevitavelmente.
O que importa agora, de um ponto de vista terico, construir os novos con-
ceitos que tais modicaes exigem. O conceito de resoluo semntica visa
justamente apreender o tremendo contributo que as bases de dados trazem ao
jornalismo.
A Base de Dados como espao de composio multimdia
Elias Machado
Universidade Federal de Santa Catarina
E-mail: machadoe@cce.ufsc.br
N
A obra The Language of New Media, lanada em 2001, nos Estados Uni-
dos, o russo Lev Manovich sustenta, de modo pioneiro, que as Bases de
Dados so a forma cultural tpica adotada pelos meios digitais para a organi-
zao das informaes nas sociedades contemporneas. Em estudos desenvol-
vidos ao longo dos ltimos quinze anos (Koch, 1991; Garrison, 1998; Colle,
2002; Fidalgo, 2003, 2004; Barbosa, 2004, 2006; Machado, 2004 e Machado
et all, 2005) ca evidente, por um lado, a dependncia e o processo paulatino
de migrao do conhecimento produzido pelas organizaes jornalsticas para
Bases de Dados e, por outro, que a plena incorporao destas organizaes
lgica do ciberespao pressupe uma adequao de suas estruturas ao formato
das Bases de Dados.
At meados da dcada de 90 o foco das pesquisas estava no uso das Bases
de Dados como fontes para a produo de matrias jornalsticas (Koch, 1991;
Garrison, 1998). Desde os primeiros anos deste sculo a discusso est voltada
para a denio das bases de dados como um novo formato (Machado, 2004)
ou para a denio deste tipo emergente de jornalismo (Colle, 2002; Barbosa,
2004, 2006). Neste artigo, em continuidade a reexes feitas em outros tra-
balhos (2004, 2005), pretendemos discutir as particularidades das Bases de
Dados como um espao para a composio de narrativas multimdia no jorna-
lismo digital. Entre outros aspectos, trataremos das relaes existentes entre
sistemas de publicao e modelos de narrativa e entre arquitetura da informa-
o e narrativa; dos elementos constitutivos do roteiro da narrativa multimdia,
das funes exercidas pelos diversos atores sociais envolvidos em narrativas
articuladas em Bases de Dados.
OBanco de Dados como espao para composio de nar-
rativas
No artigo O Banco de Dados como Formato no Jornalismo Digital (Machado,
2004) defendemos que, nas sociedades contemporneas, o Base de Dados, en-
104 Elias Machado
tre outras funes, opera como suporte para a composio de novos modelos
de narrativa. Neste texto, fundamentado no conceito de Base de Dados re-
formulado por Manovich (Manovich, 2001), discutiremos como, no caso do
campo da comunicao, mais do que uma estrutura lgico-matemtica, que
possibilita a organizao, armazenamento e recuperao de informaes indi-
vidualizadas, a Base de Dados aparece para os usurios como uma interface
tipicada no espao navegvel que permite explorar, compor, recuperar e inte-
ragir com as narrativas.
Se na cultura dos novos meios nada obriga que o banco de dados seja ado-
tado como forma cultural nica, do ponto de vista da experincia dos usurios,
como sustenta Manovich, uma larga proporo destes objetos funciona como
uma espcie de banco de dados porque so identicados como uma coleo
estruturada de itens que permite uma variedade de operaes: ver, navegar,
buscar, intercambiar informaes e, compor formas diferenciadas de narrativa
(Manovich: 2001. 219).
A profundidade das conseqncias destas operaes para estimular o apa-
recimento de formas distintas de narrativa, como veremos mais adiante, ca
mais evidente quando invertemos a proposio inicial de Monovich de que o
espao navegvel pode ser visto legitimamente como um tipo especco de in-
terface para um banco de dados. Neste caso, pode-se com mais razo ainda
apreender o banco de dados como uma forma cultural particular, que viabiliza
pela primeira vez, que o espao seja alado categoria de suporte, tal como o
udio, o vdeo, a fotograa e o papel (Bolder, 1991).
Na verdade, na cultura dos computadores, a narrativa em vez de uma sim-
ples sucesso de aes, ca congurada, cada vez mais, como uma viagem
atravs do espao constitudo pelos conjuntos estruturados de itens organiza-
dos na forma de bancos de dados. No mundo interativo das redes telemticas,
a narrativa aparece como um conjunto contnuo de aes narrativas e explora-
es. Rather than being narrated to, the player herself has to perform actions
to move narrative forward talking to other characters she encounters in the
world, picking up objects, ghting enemies, and so on. If the player does
nothing, the narrative stops. From this perspective, movement through the
game world is one of the main narrative actions. . . (Manovich:2001. 247).
Neste espao interativo, em que as aes esto articuladas s intervenes
do explorador que incursiona pelo espao navegvel, ca evidente a neces-
sidade de rever alguns postulados clssicos da narratologia como o de que a
descrio interrompe a narrativa (Bal:130), muito apropriados para os mode-
A Base de Dados como espao de composio multimdia 105
los dos mitos, dos contos, dos romances policiais e do cinema de Hollywood,
mas pouco adequados para interpretar as especicidades de formas narrativas
descentralizadas das aes dos personagens, como as desenvolvidas no cibe-
respao. ... Stripping away the representation of inner life, psichology, and
other modernist nineteenth-century inventions, these are the narratives in the
original ancient Greek sense, for, as Michel de Certeau remind us, in Greek,
narration is called diegesis: it establishes an itinerary (it guides) and it passes
through (it transgresses). . . ( Manovich:2001, 246).
O que se depreende da discusso at aqui que existe uma necessidade de
atualizar o conceito de narrativa. Ao descrever fatos e aes a narrativa serve
para informar, educar e entreter aos ouvintes, leitores e telespectadores. Nos
manuais de literatura, a narrativa aparece denida como 1) exposio detalhada
de uma seqncia de fatos e 2) representao artstica de um evento ou histria.
Em qualquer destes conceitos, formulados para denir a narrativa em outros
meios como a voz, o livro, o jornal, o rdio, o cinema ou a televiso, produtos
elaborados para interagir comouvintes, leitores ou telespectadores, ca patente
a diculdade de incorporar as aes performadas pelo que Manovich classica
como atores essenciais na narrativa no ciberespao: os tele-atores.
Em contraste com a narrativa moderna, em que ouvinte, leitor ou telespec-
tador acompanha a narrao (ouvindo, lendo, vendo) sem interferir na lgica
interna das aes, motivada pela psicologia dos personagens seja ccional
ou jornalstica - o uxo da narrativa no ciberespao mais que incorporar de-
pende da interveno do tele-ator. Na narrativa moderna, ouvir, ler e ver so
aes desconectadas do uxo da narrativa. Quando acessa um espao naveg-
vel de uma publicao jornalstica no ciberespao, por exemplo, um tele-ator,
ao eleger como territrio de explorao um dos muitos mdulos disponveis
e optar por uma, entre as vrias linearidades propostas, desenvolve uma ao
que interfere no curso da narrativa, que deixa de ser nico como na narrativa
jornalstica convencional.
O carter interativo da narrativa no ciberespao transforma os desloca-
mentos pelo espao navegvel como um instrumento central da observao,
explorao, narrao e, em ltima instncia, da composio da narrativa pro-
priamente dita. Como permanece atrelada s formas narrativas dos meios con-
vencionais, a narrativa jornalstica no ciberespao pouco emprega o espao
navegvel formatado sobre bancos de dados como interface padro. A pro-
gressiva utilizao dos bancos de dados como formato pelas organizaes jor-
nalsticas e do espao navegvel como suporte para narrativas interativas passa
106 Elias Machado
pelo reconhecimento de que, embora se tratando de formas existentes antes
dos computadores, tanto bancos de dados quanto o espao navegvel, ao assu-
mirem funes distintas das desempenhadas at aqui, tm possibilitado que a
narrativa no ciberespao seja compreendida como um ambiente para criativas
aes interativas.
Neste ambiente, a qualidade da narrativa interativa depende da contnua
insero do tele-ator em duas instncias diferenciadas: 1) uma como ativador
do uxo que institui o espao navegvel e 2) ator que interfere no desenvolvi-
mento da narrativa propriamente dita e nas relaes com os demais atores. Um
conjunto variado de aes performadas em cada uma destas instncias exige a
denio da natureza deste espao e a criao de normas para orientar as aes
destes personagens. Em primeiro lugar, no caso das narrativas interativas, mais
que gerao de uma narrativa, interao signica modicao de um material
previamente existente. Em segundo lugar, em vez de levar ao desaparecimento
do autor, a narrativa interativa torna a funo do autor mais difcil do antes da
interao digital devido necessidade de reagir s modicaes decorrentes
da aes dos tele-atores e das reaes dos personagens.
A interao, como qualquer outra forma de comunicao, requer determi-
nados princpios para guiar as aes dos atores envolvidos na narrativa intera-
tiva. Meadows (2003:39) identica trs pares opostos como princpios bsicos
na interao: 1) Ingresso/Sada, 2) Dentro/Fora e 3) Aberto/Fechado. O pri-
meiro destes princpios preceitua que todo ingresso ou sada de informao no
sistema deve gerar mais informao. a habilidade do ciclo de interao para
acrescentar informao ao sistema, pontua Meadows, que dene a qualidade
desta interao (Meadows:2003, 39). O segundo princpio, Dentro/Fora, esta-
belece que deve existir um dilogo entre os mundos interno e externo. A inte-
rao dentro da cabea articula o mundo da imaginao do tele-ator enquanto
que a interao de fora da cabea est baseada no que o tele-ator percebe no
nvel emprico ou experencial. O terceiro princpio, Aberto/Fechado, postula
que um sistema quanto mais usado funciona melhor. Sistemas abertos so mais
complicados, menos previsveis e mais interessantes do que sistemas fechados.
Alm destes trs princpios da interao, Meadows (2003:44) identica quatro
passos porque passa o processo interativo: 1) Observao; 2) Explorao; 3)
Modicao e 4) Mudana Recproca.
Os princpios so, para Meadows, guias para o desenvolvimento da in-
terao enquanto que os passos so meios para avaliar o resultado deste de-
senvolvimento. No primeiro passo, o usurio avalia a narrativa como espao
navegvel; no segundo desenvolve alguma ao; no terceiro muda o sistema e,
no quarto, o sistema tenta mudar o usurio. Tomando estes princpios e passos
como orientadores da interao, Meadows dene narrativa interativa como: ...
An interactive narrative is a time-based representation of character and action
in which a reader can affect, choose, or change the plot. The rst, second or
third person characters may actually be the reader. Opinion and perspective
are inherent. Image is not necessary, but likely. . . (Meadows:2003:62).
Um aspecto curioso nesta denio consiste em que Meadows mantm a
narrativa interativa como uma representao de aes articuladas em torno do
eixo tempo, contrapondo-se ao postulado de Manovich de que, na cultura dos
computadores, a narrativa se desenvolve no espao. Mais curioso ainda quando
os quatro passos identicados por Meadows como constitutivos do processo
interativo so intimamente relacionados ao espao-mundo da narrativa conce-
bido como um espao navegvel.
A funo da arquitetura da informao na criao de
narrativa
Mesmo tendo passado por vrias atualizaes ao longo das ltimas quatro d-
cadas, o conceito de arquitetura da informao desconsidera at o momento
as funes exercidas pela arquitetura da informao na composio de narrati-
vas no ciberespao. Quando cunhado pelo norte-americano Richard Wurman,
em 1962, muito antes do fenmeno web, o conceito arquitetura da informao
estava denido como mapa ou estrutura de informao que permite a outros
encontrar um caminho pessoal ao conhecimento (Wurman, 1997:62).
Mais de quarenta anos depois, quando a web se converteu em um sistema
mundial de conhecimento, a dupla Louis Rosenfeld e Peter Morville dene
arquitetura da informao como o desenho da organizao, etiquetagem, na-
vegao e sistemas de buscas para ajudar o usurio a encontrar e gerir mais
adequadamente a informao, atravs de uma interface. Para Lpez, Gago e
Pereira (2003:198) arquitetura da informao inclui a planicao estrutural
do mapa dos contedos, com a denio dos itens de contedo e suas relaes
operacionais, alm da organizao que sustenta o sistema: Estabelecer a ar-
quitetura da informao signica desenhar um esquema abstrato dos contedos
de um cibermeio plasmado em uma estrutura de base de dados, promovendo
a simbiose entre servidor, usurio e o Sistema de Gerenciamento de Conte-
108 Elias Machado
dos, que permite partir de uma base previamente programada para gerar um
cibermeio dinmico.
At pouco tempo muito relacionado com exerccios prticos de navegao,
recuperao de informaes e uso da web, com a progressiva estruturao dos
cibermeios no formato de bases de dados, defendemos que o conceito de ar-
quitetura da informao necessita ser alargado, deixando de ser simplesmente
associado a busca facilidades de acesso e ao incremento da usabilidade da in-
terface grca para ser pensado como um dos elementos estruturadores das
narrativas multimdia no ciberespao. No atual estgio dos cibermeios, a ar-
quitetura da informao cumpre ao menos trs funes, uma mais clssica, de
mapa que indica os percursos para localizao da informao, uma mais re-
cente que orienta a busca e recuperao das informaes e uma terceira, pouco
estudada at aqui e em que nos centraremos neste tpico, de servir como ele-
mento estruturante na composio de narrativas multimdia.
A distino feita por Raymond Colle (2002:29) entre Banco de Dados
como as informaes armazenadas em uma Base de Dados e Base de Dados
como a estrutura lgico-matemtica que permite a estruturao destas informa-
es, facilita a compreenso da funo estruturante na composio de narrati-
vas multimdia desempenhada pela arquitetura da informao. Nos cibermeios
mais adaptados s caractersticas do ciberespao, formatados como bancos de
dados (Machado:2004), uma base de dados funciona como um veculo para a
canalizao da produo jornalstica, como um condicionante de como se re-
presenta a informao na tela e como instrumento para agilizar a produo de
contedos em hipermdia (Lpez, Gago e Pereira: 2003,195).
Todo cibermeio conta com uma estrutura dupla: uma visvel, interface gr-
ca e uma estrutura invisvel, o motor do sitio web (Lpez, Gago e Pereira:
2003,195). Enquanto a interface grca media a interao entre o usurio e o
hardware, o motor do sitio representa os aspectos mecnicos: o software e o
hardware que gera as pginas consultadas pelos usurios do sistema. O ele-
mento essencial desta dupla estrutura so as bases de dados que armazenam
toda a informao, incluindo as estruturas lgico- matemtica para a organiza-
o dos dados e a arquitetura da informao que orienta a consulta, a recupe-
rao da informao e possibilita a composio das narrativas acessadas pela
interface grca. Cuando un periodista crea una noticia para un cibermedio,
en realidad est insertando un registro en una base de datos. Cuando un usua-
rio quiere leer una noticia en su medio preferido, en realidad est consultando
esta base de datos y extrayendo informacin. Es posible que ni uno ni otro
perciban que tras sus acciones en realidad estn manipulando una aplicacin,
un software especco de base de datos. . . (Lpez, Gago e Pereira: 2003,197).
Quando pretendemos discutir a composio distribuda de narrativas mul-
timdia no ciberespao, como o nosso caso, necessitamos redenir alguns as-
pectos deste modelo de estrutura proposto pelos professores da Universidade
de Santiago de Compostela, que permanece muito condicionado pela funo
leitor desempenhada pelos usurios dos sistemas jornalsticos. Como sabe-
mos, em sistemas de arquitetura aberta e distribuda um usurio pode cumprir
muitas funes alm da de leitor, seja colaborando de forma ativa na produo
dos contedos, seja atuando como um ativador do sistema de circulao do
cibermeio. No caso especco da composio de narrativas cabe aqui salientar
que, quando um usurio cria ou acessa uma noticia para ou em um cibermeio,
na realidade, est inserindo um registro ou consultando uma base de dados.
Ao armarmos que a arquitetura da informao da informao em ciber-
meios formatados em Bases de Dados cumpre funo determinante quando da
composio de narrativas no ciberespao devemos ter claro que esta funo
ocorre em dois momentos distintos e complementares. No primeiro momento,
quando da criao da narrativa pelo (s) autor (es) a arquitetura da informao
exerce uma funo muito similar do roteiro nos produtos audiovisuais, de
orientao para o criador das obras (Gosciola, 2004). Neste caso, das trs fun-
es que cabe a arquitetura da informao, ainda que se deva estar preocupado
com as demais, que so essenciais para a interao com os usurios, a de ro-
teiro a que mais condiciona o trabalho do criador do design como autor. No
segundo momento, ca mais evidente a diferena que existe entre autor (es) de
uma narrativa no ciberespao e usurio que a compe/experimenta. Quando
da interao com uma narrativa, ao contrrio do autor, que deve estar muito
preocupado com a funo roteiro da arquitetura da informao, que vai possi-
bilitar o conjunto de alternativas de acesso/composio ao usurio, as demais
funes de mapa de orientao e recuperao das informaes vem para o pri-
meiro plano.
Com esta distino, de carter analtico, porque no processo de produ-
o/composio/experimentao de uma narrativa interativa no ciberespao as
trs funes desempenhadas pela arquitetura da informao so indissociveis
e complementares, queremos chamar a ateno para este aspecto muito pouco
estudado at aqui. Se consideradas as trs funes, ca mais fcil perceber
que, quando da concepo de uma narrativa interativa, muitas vezes, se no
potencialmente em todas, a meta da narrativa interativa seja mais a criao
110 Elias Machado
de um contexto e de um espao em que a narrativa possa ser descoberta e/ou
composta pelos usurios, que a autoria de uma historia completa, com comeo,
meio e m, como ocorre na narrativa moderna clssica.
Voltemos aos quatro passos da interao propostos por Meadows (2003)
vistos antes neste texto: observao, explorao, modicao e intercmbio re-
cproco. Como uma interface para a composio de narrativas a arquitetura da
informao formatada como uma Base de Dados necessita ser pensada a par-
tir destes elementos para facilitar o acesso, a recuperao e a (re)composio
dos contedos armazenados. A composio da narrativa, seja pelo autor (es),
seja pelo usurio do sistema segue um determinada ordem. Somente porque
existe um nmero nito de alternativas de composio da narrativa oferecida
pelos itens armazenados na Base de Dados, o usurio pode perceber as mu-
danas introduzidas e as sensaes que experimenta como membro ativo do
sistema. O carter dinmico deste processo obriga, como acentua Meadows
(2003:121), a conceber a composio grca, at aqui pensada como um ob-
jeto xo, como um processo dinmico e que provoca mudanas profundas seja
no produto nal, seja nas funes desempenhadas pelos diversos participantes
das redes formadas em torno de uma narrativa interativa.
A caracterstica do ciberespao como um espao navegvel, que permite
movimentos atravs da arquitetura da informao, possibilita que a composi-
o possa ser pensada como um tipo de enredo que determina os eventos de
uma narrativa interativa dispostos emtorno de umespao audiovisual. Ao indi-
car uma ordem, mesmo que incorpore uma variedade de alternativas de com-
posio resultantes dos processos de interao, a arquitetura da informao,
como um roteiro, parte do pressuposto que deve existir um comeo, um uxo
interativo e um m para cada narrativa. Em qualquer que seja o caso, como
tratamos de espaos interativos, o que pode variar so as possibilidades dife-
renciadas de comeo, de uxos interativos e de nais previstos na arquitetura
da informao como uma estrutura que condiciona a composio da narrativa.
A narrativa jornalstica em Bases de Dados
Desde as primeiras experincias com a produo de contedos jornalsticos,
antes mesmo do aparecimentos dos primeiros editores de texto, ento baseadas
na simples transposio mecnica do material dos meios convencionais, era
evidente a necessidade da criao novos modelos narrativos, (Machado e Pala-
cios, 1996). Com a incorporao pelas organizaes jornalsticas dos sistemas
de gerenciamento de contedos estruturados na forma de Bases de Dados para
formatao das informaes (Machado, 2004), passa a existir a infra-estrutura
necessria para diversicao de tipos de narrativas nos diferentes meios jorna-
lsticos existentes no ciberespao (Diaz Noci e Salaverria, 2003). A linguagem
XML, utilizada nestes sistemas automatizados de gesto de informaes dos
produtos jornalsticos, permite desvincular a forma dos contedos, o que pode
vir a aumentar o grau de liberdade dos jornalistas quando da composio das
matrias (Salaverria, 2004).
Como a formatao dos contedos no jornalismo emBases de Dados ocorre
de forma automtica, de acordo com as instrues previamente determinadas
pelo programador, ao contrrio do possa transparecer da armao de Sala-
verria que sustenta que ...el autor de los contenidos slo se preocupa de cu-
estiones redaccionales y, em su caso, de edicin audiovisual. Es el sistema
de gestin de contenidos el que se ocupar por si slo de distribuir la mate-
ria prima informativa textual y audiovisual a los distintos medios, y acomodar
el formato a las caractersticas de cada soporte, cabe ao jornalista participar
de modo ativo do desenho destes sistemas complexos de produo e gesto de
contedos. Se o sistema de gesto de contedos for desenvolvido sem uma par-
ticipao direta dos jornalistas, como ocorre na maioria das vezes, pode ocorrer
uma drstica reduo das possibilidades de narrativa. Ao mesmo tempo que
permite a desvinculao da forma dos contedos, automatizando o processo
de distribuio para distintas plataformas de circulao, no jornalismo como
em qualquer outro tipo de uso, a linguagem XML exige uma denio prvia
da estrutura e dos formatos para que a complexidade do sistema seja expres-
sada na diversicao das modalidades de narrativa disponibilizadas para os
jornalistas.
A mudana no processo tecnolgico de produo dos contedos jornalsti-
cos decorrente da chegada dos sistemas automatizados de gesto das informa-
es est provocando alteraes profundas nas funes desempenhadas pelos
jornalistas. Salaverria (2005) identica trs aspectos novos na atividade do re-
dator dos cibermeios: 1) a passagem do conceito de escrita puramente textual
para um modelo de composio multimdia; 2) a possibilidade de que o reda-
tor exera o trabalho de qualquer lugar, sem necessidade de estar presente na
redao e 3) o aparecimento de modalidades de redao coletiva o cooperativa
em comparao com o modelo clssico individual.
Antes de entrarmos na discusso mais especca do alcance destas mudan-
as para a prtica jornalstica como um todo, o que gostaramos de chamar
112 Elias Machado
a ateno aqui que a adoo dos sistemas automatizados de gesto de con-
tedos, a depender da estrutura e da diversidade de narrativas viabilizadas pelo
modelo, pouco pode contribuir para a transformao das Bases de Dados como
espaos para a composio de produtos multimdia.
O prprio Ramn Salaverra (2005) se encarrega de classicar duas mo-
dalidades de multimdialidade existente nos cibermeios: 1) a multimidialidade
por justaposio e a multimidialidade por integrao. No primeiro caso sim-
plesmente basta com que os distintos elementos texto, foto, udio, vdeo,
animao apaream lado a lado, sem a necessidade de uma articulao di-
reta que caracterize a pea como uma unidade narrativa complexa e nica. A
multimidialidade por justaposio, como sustenta Salaverria, apresenta os ele-
mentos multimdia de forma desconexa e a leitura, a audio ou a viso destes
contedos somente pode ser realizada de forma independente y consecutiva
(Salaverria, 2005:58). Em contrapartida, a multimidialidade por integrao vai
alm da justaposio dos contedos textuais, icnicos ou sonoros, articulando-
os em uma narrativa nica e coerente.
A diferenciao de Salaverria demonstra como mais do que denir o sis-
tema de gesto de contedos como requisito tecnolgico essencial para a com-
posio de narrativas multimdia em Bases de Dados, existe a necessidade de
perceber que, no caso jornalstico, este sistema deve apresentar determinadas
caractersticas particulares. A diversidade de etapas do processo de produo
de contedos jornalsticos apurao, composio, circulao demanda a
existncia de um sistema complexo de produo e gesto, que seja capaz de
incluir subsistemas especcos. Ode composio de narrativas tem que estabe-
lecer uma dupla articulao. De um lado, com as possibilidades diversicadas
de formatos axiais ou reticulares (Diaz Noci e Salaverria, 2003) e de outro,
com os diferentes tipos de gneros ou formatos jornalsticos.
Uma das limitaes dos sistemas de gesto de contedos existentes con-
siste em que tm como objetivo principal distribuir de forma automtica a
matria informativa textual e audiovisual aos distintos meios e de acomodar
o formato as caractersticas de cada suporte (Salaverria, 2005). A prioridade
dada maximizao da produtividade conduz a uma padronizao dos for-
matos o que contraria a diversidade de possibilidades criadas pelas estruturas
axiais ou reticulares ou pelos gneros e formatos jornalsticos.
Para o aproveitamento destas potencialidades os sistemas de gesto de con-
tedos devem optar pela padronizao que respeite as particularidades dos for-
matos e gneros jornalsticos. Se desconsiderado este cuidado, em que pouco
importa o tipo de gnero notcia ou reportagem a estrutura da informao
no ciberespao acaba sendo sempre muito similar, esttica e plana - mais adi-
ante trataremos com mais detalhes do que seja uma estrutura navegvel plana.
Ver ALMEIDA, Leila. 2005 - porque elaborar produtos com diversos itine-
rrios narrativos, abertos a participao do usurio e que combinem textos,
imagens e udio pressupe a existncia de uma infra-estrutura tecnolgica que
oferea automaticamente este repertrio de alternativas aos jornalistas.
Quando o sistema automatizado de composio de contedos amplia o
nmero de alternativas de formatao e de gneros oferecido aos jornalistas,
atende aos requisitos da cadeia de produo das empresas jornalsticas, que
exige destes prossionais a utilizao de processos de composio rpidos e
padronizados. Como est obrigado a produzir com rapidez o abandono das
estruturas planas e simples em favor de estruturas complexas e profundas pelo
jornalista depende de que o sitema de formatao dos contedos permita di-
versicar os modelos de narrativa sem perda de tempo. Se estiver desprovido
de um sistema de composio complexo e automatizado, o imperativo da ur-
gncia, como constata Salaverria, 2005, limita muito a possibilidade de que
o jornalista explore novos formatos mais ricos e diversicados. O que im-
portante que se diga aqui que enquanto a criao de estruturas hipertextuais,
dos uxos de narrativa e das combinaes de elementos multimdia estiver a
cargo unicamente dos prossionais, dicilmente, com exceo dos especiais
ou da infograa multimdia, em que o prossional dispe de mais tempo, os
cibermeios vo aproveitar todas as potencialidades expressivas do ciberespao.
O inventrio dos tipos de gneros ciberjornalsticos revela uma variedade
de formatos provados ao longo destes 10 anos de desenvolvimento do web-
jornalismo (Salaverria e Diaz Noci, 2003; Salaverria, 2005; Almeida, 2005;
Ribas, 2005). Almedia, 2005 estudando o webjornalismo audiovisual identi-
ca 8 formas simples e 8 formas complexas de formatao utilizadas (tabela-
resumo 5). Deste total, seis so planas, ou seja, sem links. So elas: 1) textual;
2) imagtica; 3) imagtico-textual; 4) imagtico-auditiva; 5) audio-textual e
6) imagtico-audio-textual. Nas formas complexas, como se pode ver abaixo,
o usurio vai precisar da viso e da audio para compreender plenamente a
mensagem.
114 Elias Machado
Planas (s/Link) Navegveis (Hpernarrativas)
Formas Simples
(Um sentido)
Textual
Imagtica
Imagtica-Textual
Hipertextual
Hiperimagtica
Hiperimagtico-textual
Textual-Hiperimagtica
Imagtico-hipertextual
Formas Complexas
(Dois sentidos)
Imagtico-auditiva
udio-Textual
Imagtico-Audio-Textual
udio-hiperimagtica
udio-hipertextual
udio-hipertextual-
hiperimagtica
udio-imagtico-hipertextual
udio-hiperimagtico-
hipertextual
Tabela Resumo. Fonte: Almeida, 2005.
No mesmo ano Ribas, 2005 elabora uma classicao que incorpora as ca-
tegorias de forma simples e forma complexa navegvel de Almeida, 2005 para
organizar, tomando como parmetro as classicaes de Garcia e de Salaver-
ria, uma tipologia que descreva as formas-padro da narrativa webjornalstica.
Ver Tabela abaixo.
Forma Simples Navegvel
Nogueira, 2005
Forma Complexa Navegvel
Nogueira, 2005
Garcia, 2003 Reportagem de Atuali-
dade
Especial Temtico e
Informe Documental
Salaverria, 2005 Informe Documental Reportagem Documental
Fonte: Ribas, 2005.
Os diversos inventrios sobre a diferenciao paulatina dos formatos ci-
berperiodsticos so um indcio de que medida que melhora a infra-estrutura
tecnolgica mais complexos vo cando os modelos de narrativa. Do ponto
de vista jornalstico cabe esclarecer que as narrativas mais complexas nem
sempre so as melhores e que, muitas vezes, as formas mais simples, princi-
palmente no caso das chamadas ltimas notcias, so as mais indicadas. O que
se chama ateno aqui que a utilizao em larga escala de modelos narrativos
mais complexos vai exigir o desenvolvimento de sistemas de composio de
contedos mais dinmicos e versteis, capazes de oferecer aos jornalistas uma
variedade de alternativas de formatos e de gneros, previamente estruturados,
mais ou menos como ocorre hoje com os programas de editorao eletrnica
para a paginao de jornais e revistas.
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Sistematizando conceitos e caractersticas sobre o
jornalismo digital em base de dados
Suzana Barbosa
E-mail: suzana.barbosa@gmail.com
N
ESTE artigo, direcionamos o foco sobre um aspecto que, imaginamos,
poder contribuir para gerar especicidades para o jornalismo digital
quanto ao processo de produo, estruturao e apresentao das informaes,
qual seja: o emprego de bases de dados (BDs). Nosso trabalho aqui representa
um esforo para mapear conceitos capazes de dar conta de um novo status
para o uso das bases de dados no jornalismo digital, bem como apresentar uma
denio operacional e algumas caractersticas para o que denominamos jor-
nalismo digital em bases de dados. Pretende-se, assim, compreender como a
utilizao das bases de dados para a estruturao e a organizao das informa-
es traz perspectivas de mudanas em relao aos modos de fazer jornalismo
digital e pode vir a estabelecer um diferencial, sobretudo, considerando a sua
aplicao no contexto da que se considera a terceira gerao de evoluo para
essa modalidade.
Introduo
Estudos que avaliam o impacto das novas tecnologias no jornalismo, em geral,
lanam seu foco sobre o jornalismo impresso, e o broadcasting, percebendo
o uso do computador como ferramenta para a melhoria do trabalho nas reda-
es, maior qualidade do produto entregue ao pblico e as habilidades requeri-
das dos prossionais para oper-lo em conformidade com softwares e demais
aplicativos. Como forma de jornalismo mais recente, o jornalismo digital
1
feito no mbito da internet e que pressupe a coleta, produo, publicao e

disseminao de contedos atravs da web e tambm de outros dispositivos
como celulares, PDAs, etc a modalidade na qual as novas tecnologias j
1
Neste artigo, optamos por utilizar tal terminologia para caracterizar a nova modalidade de
jornalismo, tambm denominada como jornalismo online (Hall, 2001; De Wolk, 2001), webjor-
nalismo (Canavilhas, 2001; 2004; Mielniczuk, 2003), ciberjornalismo (Diaz Noci & Salaverra,
2003; Salaverra, 2005), jornalismo contextualizado (Pavlik, 2001; 2005).
Sistematizando conceitos e caractersticas 119
no so consideradas apenas como ferramentas, mas, sim, como constitutivas
dessa prtica jornalstica. O computador, portanto, elemento intrnseco.
H uma dcada, a internet, como uma nova tecnologia e prtica social,
caracterizada como um ambiente e sistema de informao, comunicao e
ao utilizada pelos diversos sub-sistemas sociais (Palacios, 2003; Stockinger,
2003), entre eles o miditico, vem sendo povoada por web sites jornalsticos.
Inicialmente, por verses de congneres impressos, por sites de emissoras de
TV e de rdios para, em seguida, assistir chegada de produtos eminentemente
digitais, nascidos nas redes e para as redes. Produtos criados no apenas por
empresas de comunicao, mas tambm aqueles resultantes de fuses entre
organizaes de notcias e empresas de informtica e telecomunicaes.
Gradualmente, os diversos tipos de web sites jornalsticos (edies digitais
de jornais, revistas, emissoras de tev, agncias de notcias, portais, portais
regionais, e, mais recentemente os blogs) vo experimentando narrativas dife-
renciadas, nas quais o uso de recursos hipertextuais - como o link -, associados
ao udio, ao video, fotograa, aos grcos animados para a redao das infor-
maes auxilia na construo e na consolidao de uma linguagem para essa
modalidade, que passa a ter nos usurios (ou no pblico) importantes colabo-
radores para a formulao dos contedos dentro de uma estrutura j descen-
tralizada. Interatividade, hipertextualidade, multimidialidade, personalizao,
atualizao contnua e em uxo e a memria (arquivamento) constituem-se os
elementos caractersticos do jornalismo digital, conforme apontam diversos in-
vestigadores (Palacios, 1999; 2002; 2004; Bardoel & Deuze, 2000; Zamorra,
2002; Salaverra, 2005).
Tomamos 2005 como um ano-marco para essa forma de jornalismo, mo-
mento para avaliaes, correes de rota e, tambm, para a indicao de cami-
nhos, bem como de potencialidades para a prtica do jornalismo digital. Neste
artigo, a nossa ateno se volta para o emprego de bases de dados no jorna-
lismo digital de terceira gerao - um aspecto que consideramos pujante, pois,
poder contribuir para gerar especicidades para essa modalidade quanto sua
produo, congurao das informaes e apresentao dos contedos.
Assim, neste trabalho, procedemos a um mapeamento de conceitos, que,
acreditamos, possam dar conta do que consideramos um novo status para o
emprego das bases de dados (BDs) no jornalismo digital, descrevendo as fun-
cionalidades existentes, e apresentando uma denio operacional, bem como
algumas noes caractersticas. A abordagem terico-conceitual construda a
partir de estudos no campo do jornalismo, do jornalismo digital (Smith, 1980;
120 Suzana Barbosa
Koch, 1991; Garrison, 1998; Paul, 1999; Herbert, 2000; Reavy, 2001; Hall,
2001; Quinn, 2002; Gunter, 2003; Fidalgo, 2003, 2004a, 2005; Colle, 2002,
2005; Machado, 2004a, 2004b; Lima Jnior, 2004; Quadros, 2004; Pavlik,
2001, 2005; Deuze, 2004, 2005), e no das novas mdias (Bolter & Grussin,
2000; Manovich, 2001). Tal delineamento nos leva formulao do que cha-
mamos de jornalismo digital em bases de dados.
Bases de dados como aspecto chave
A utilizao das bases de dados para a estruturao e a organizao das in-
formaes traz perspectivas de mudanas em relao aos modos de fazer jor-
nalismo digital e estabelece um diferencial, sobretudo no contexto da que se
considera a terceira gerao de evoluo (Mielniczuk, 2003) para essa moda-
lidade ou terceira onda (Pryor, 2002). A caracterizao desse estgio pressu-
pe base tecnolgica ampliada, acesso expandido por meio de conexes banda
larga, proliferao de plataformas mveis, redao descentralizada e adoo
de sistemas que permitam a participao do usurio, produtos criados original-
mente para veiculao no ciberespao, contedos dinmicos formatados em
narrativas multimdia, experimentao de novos elementos conceituais para
organizao da informao, assim como de novos gneros.
Como aspecto chave dessa terceira gerao tem-se o emprego das bases de
dados. So elas que, aliada tecnologia internet e ao desenvolvimento de lin-
guagens dinmicas como a XML
2
(eXtensible Markup Language), permitem a
construo de sites dinmicos, a estruturao das informaes de modo combi-
natrio, apresentando-as de forma mais exvel e conforme os requerimentos
do usurio ou dos vnculos ativados por ele na navegao. Ou seja, as pginas
geradas passam a existir segundo as escolhas do usurio e, nela, os elemen-
tos mudam constantemente. Assim, as bases de dados podem ser entendidas
como o aspecto que torna o produto digital uma experincia mais autntica e
envolvente para o usurio. Essa idia corroborada pelos trabalhos de pes-
2
Uma das principais caractersticas desta linguagem permitir desvincular a forma do con-
tedo. Segundo Sousa (2002, p.07), a XML uma (meta) linguagem de marcao de documen-
tos completamente independente das plataformas hardware e software que a utilizam, sendo um
padro aberto. A XML a linguagem que torna possvel, por exemplo, a troca de dados entre
aplicaes heterogneas, fundamentalmente na internet, pois foi projetada para os requerimen-
tos da WWW. Por isso, ela apontada como novo standard para a representao e a permuta de
dados na rede tendo sido proposta pelos pesquisadores do W3C World Wide Web Consortium.
quisadores como Xos Lopez Pereira, Manuel Gago e Xos Pereira (2003) e
Mindy MacAdams (2005), por exemplo.
A linha evolutiva sistematizada em geraes
3
- a primeira caracterizada
pela reproduo ou shovelware dos contedos e, a segunda, a da metfora,
com produtos atrelados ao modelo do jornal impresso, na qual j se comea
a explorar os recursos oferecidos pela rede, como o e-mail e o link no
excludente, ainda que demarque perodos distintos desde 1995 at o momento
atual. Tampouco pode-se precisar o tempo de durao para cada gerao, pois,
ainda hoje h vrios web sites jornalsticos que operam segundo o modelo da
transposio e da metfora. De acordo com Pryor (2002), a terceira onda ou,
para ns, terceira gerao, inicia-se em 2001, e o seu desenvolvimento est
ainda em processo.
A atribuio de um novo status para as bases de dados como se prope aqui
leva em conta os estudos de investigadores como Colle, 2002, 2005; Fidalgo,
2003, 2004a, 2005; Machado, 2004a, 2004b; Barbosa, 2004a, 2004b, 2005;
Quadros, 2004; Lima Jnior, 2004, entre outros, preocupados em explicar fun-
cionalidades e potenciais das BDs para o emprego no jornalismo digital. Os
trabalhos desses pesquisadores convergem no sentido de reconhecer nas bases
de dados um formato para o jornalismo digital - o que representaria o diferen-
cial desta modalidade em relao s formas tradicionais de jornalismo.
As funcionalidades das bases de dados para o jornalismo digital so perce-
bidas tanto quanto gesto interna dos produtos como em relao s mudanas
no mbito da estruturao das informaes, da congurao e da apresentao
da notcia (mbito da narrativa), assim como da recuperao das informaes.
Num produto digital estruturado em bases de dados, as possibilidades combi-
natrias entre os itens ou notcias inseridas podem gerar mais conhecimento
com valor noticioso, produzindo diferentes conguraes para as informaes
e, inclusive, novas tematizaes ou elementos conceituais para a organizao
e apresentao dos contedos.
3
De acordo com Mielniczuk (2003), a palavra gerao adotada, pois melhor expressa o
conjunto signicativo de solues adotado pelos webjornais, sendo representativo de um deter-
minado perodo ou estgio da evoluo do mesmo.
122 Suzana Barbosa
Novos conceitos, novas funcionalidades
Para entender a nova noo de bases de dados
4
aplicada ao jornalismo digital,
j no bastam os conceitos de depsito integrado de dados, coleo de docu-
mentos ou de repositrio de informaes para consulta e recuperao. Bus-
cando ampliar a compreenso sobre essa tecnologia da informao (Pereira,
1998) e seu emprego no jornalismo digital de terceira gerao, recorremos ao
conceito de bases de dados formulado por Lev Manovich (2001), que as v
como a forma estruturadora dos produtos da nova mdia (ou dos produtos digi-
tais) na contemporaneidade, pois so um complexo de armazenagemde formas
culturais que pode servir, inclusive, para criar novos gneros e narrativas nas
mais distintas reas.
So, for instance, a computer database is quite different from
a traditional collection of documents: it allows one to quickly ac-
cess, sort, and recognize millions of records; it can contain diffe-
rent media types, and it assumes multiple indexing of data, since
each record besides the data itself contain a number of elds with
user-dened values (Manovich, 2001, p. 214).
A correspondncia entre tal conceito e sua aplicao no jornalismo digital
foi pensada por Elias Machado (2004a, p.02) e o leva a armar que a tec-
nologia das bases de dados deu origem a um formato para esta modalidade
hiptese tambm defendida por ns (Barbosa, 2004a, 2004b, 2005). em
conformidade com o princpio da transcodicao (segundo o qual todos os
objetos da nova mdia podem ser traduzidos para outros formatos) citado por
Manovich (2001, p.19-48), que Machado demonstra como as bases de dados
so uma forma cultural com estatuto prprio no jornalismo digital. Para o pes-
quisador, as BDs desempenham trs funes simultneas e complementares:
4
Em trabalhos de investigadores como Raymond Colle (2002, p.29) feita a distino entre
bases de dados (relacionada estrutura lgico-matemtica e ao tipo de software utilizado) e
bancos de dados (relacionada ao contedo, informao). Neste artigo, preferimos adotar bases
de dados (BDs), incluindo tanto a estrutura lgica como o contedo, em conformidade com o
uso feito por diversos pesquisadores (Pereira, 1998; Manovich, 2001; Sousa, 2002; Fidalgo,
2003, 2004a, 2005; Quadros, 2004). At porque, como o prprio Colle (2002, p.30) salienta, o
termo banco de dados tem cado em desuso, sendo substitudo por datawarehouse (conjunto
integrado de dados ou depsito de dados). No glossrio que apresenta ao nal do livro, o autor
(2002, p. 254) usa apenas BD, como acrnimo para base de dados.
a) de formato para a estruturao da informao; b) de suporte para mode-
los de narrativa multimdia; e c) de memria dos contedos publicados, o que
resulta num formato para esta modalidade.
a primeira funo de estruturao da informao que destacamos,
sem, no entanto, perder de vista as outras duas, pois, em alguma medida, elas
tambm so levadas em conta quando nos propomos a mapear conceitos e fun-
cionalidades para melhor compreender o que chamamos de jornalismo digital
em bases de dados.
Pioneiro na anlise das especicidades conferidas pelas bases de dados,
Antnio Fidalgo (2003) percebe o diferencial que elas agregam para a estru-
turao e a organizao das informaes, a exibilidade para a forma de apre-
sentao das notcias (e dos produtos, em ltima instncia), assim como as
vantagens oferecidas pelas BDs para assegurar objetividade s mesmas.
A coerncia sintctica das notcias, organizadas numa base de
dados, no se limita a uma edio, at porque esta estritamente
no existe, mas a todas as notcias, presentes e passadas. Uma
notcia recente remete, mediante a incluso dos ttulos e respecti-
vos links, para as notcias anteriores que incidam directamente ou
indirectamente com o assunto em questo. As regras da sintaxe
aplicam-se ao todo da base de dados (Fidalgo, 2003, p.8).
Entre os conceitos introduzidos por Fidalgo est o de resoluo semntica -
melhor desenvolvido num trabalho posterior (2004a) - e, este, como ele arma,
s faz sentido no jornalismo assente em bases de dados. O catedrtico portu-
gus explica o conceito dizendo que, tal como uma imagem digital aumenta
a sua qualidade com o aumento da resoluo grca (o nmero de pixels por
centmetro quadrado), tambm a pluralidade e a diversidade das notcias online
sobre um evento aumenta a informao sobre o mesmo, aumentando, assim, a
resoluo semntica (Fidalgo, 2004a, p. 02):
Uma primeira notcia sobre um acontecimento, que partida
surge com um determinado sentido, pode ser complementada, al-
terada, corrigida, medida que outras notcias sobre o mesmo
acontecimento se lhe seguem. O que de incio tinha contornos in-
denidos, deixando mltiplas hipteses em aberto, vai ganhando
sucessivamente formas cada vez mais denidas (. . . ) medida
124 Suzana Barbosa
que forem chegando notcias subsequentes a notcia do que ocor-
reu vai ganhando forma, ou seja, aumenta a sua resoluo semn-
tica (Fidalgo, 2004a, p.03).
Por exemplo, uma informao ao ser publicada na seo/canal de lti-
mas notcias ou breaknews de um produto digital aparece, inicialmente, com
uma baixa resoluo. A seguir, com a sequncia dos processos de apurao e
da contextualizao do acontecimento, a densidade semntica vai aumentando
progressivamente. Se considerarmos a participao dos usurios, acrescen-
tando comentrios, textos, complementos informao, crticas e sugestes,
bem como a insero de udios de entrevistas, imagens xas e em movimento,
e infogrcos, teremos um aumento contnuo da resoluo semntica, cuja
meta a atingir seria o estado em que todas as informaes sobre o evento esta-
riam disponveis.
Uma vez disponveis em sua plenitude, as informaes sero lidas e con-
sultadas de modo simultneo ou no, dado ao contexto policrnico ou multi-
temporal (Salaverra, 2005, p.23) que caracteriza o ciberespao. Deste modo,
a resoluo semntica estaria assegurada tambm no arquivamento e recupera-
o dos contedos. E aqui, cabe lembrar, a memria dos contedos publicados
outra das funes atribuda s bases de dados como umformato no jornalismo
digital (Machado, 2004a), mas, alm disso, representa uma ruptura (Palacios,
1999; 2002; 2004a) em relao s formas anteriores por ser ao mesmo tempo
mltipla, instantnea e cumulativa e no possuir limites de tempo e de espao.
Denio e noes em operao
Para o jornalismo digital, as bases de dados so denidoras da estrutura e da
organizao das informaes, bem como da sua apresentao. A forma da
notcia, os modos para sua classicao interna e externa, assim como a sua
atualizao, nveis de articulao com o contedo inserido numa BD e poste-
rior recuperao vo requerer outro tratamento. E aqui, resoluo semntica
passa a ser umconceito central, pois estabelece os parmetros para a ordenao
das informaes, no que diz respeito denio dos campos de classicao
interna para as notcias (quanto autoria, tipo de evento, grupo social, faixa
etria, situao econmica, etc).
O processo de classicao interna proporcionar, por sua vez, mudanas
tambmna classicao externa, ou seja, na forma como as notcias sero apre-
sentadas, favorecendo, inclusive, novas possibilidades de tematizaes (feita
pelos contextos temporal, geogrco, histrico, cultural, econmico, religioso,
entre outros), ampliando o espectro em relao s tematizaes convencionais.
Quanto forma ou estruturao da notcia emsi, Antnio Fidalgo vai ar-
mar: o contnuo da informao online no se adequa ao formato de pirmide
invertida: A feitura de uma notcia online mediante uma base de dados apesar
de, responder s clebres perguntas de O Qu, Quem, Quando, Onde, Porqu
e Como, pode faz-lo de um modo diferente (Fidalgo, 2004a p. 05). Segundo
explica, as notcias num produto digital so dadas de forma lacunar, deciente,
num primeiro momento, para, em seguida, serem complementadas, modica-
das e at corrigidas. Por isso, a imediaticidade, muitas vezes, sobrepe-se s
exigncias da objetividade e da vericabilidade.
a classicao interna que ordenar o acrscimo e a distribuio da in-
formao, assim como a progressiva preciso para assegurar a resoluo se-
mntica. Esta ser maior ou menor, mas, a tendncia aumentar no jornalismo
assente em bases de dados, pois, nele, conforme atesta Antnio Fidalgo, a
resoluo semntica aparece consubstanciada na prpria notcia, na sua apre-
sentao online, pois que apenas uma descrio dos acontecimentos que vai
sendo sucessivamente pormenorizada, complementada e corrigida (Fidalgo,
2004a, p.7).
noo de resoluo semntica como caracterstica central do jornalismo
digital em bases de dados, como aqui propomos, se agregam as de metadados,
relato imersivo ou narrativa multimdia, e jornalismo participativo.
Metadados uma idia intrnseca ao emprego de bases de dados no jorna-
lismo digital. Conforme denidos por Raymond Colle (2002, p.34), metadados
so os dados sobre outros dados, ferramentas que guiam os usurios aos dados
tanto para encontrar informao pontual como para extrair informao sobre o
conjunto e que provem um contexto que pode ser de grande importncia para
uma melhor interpretao das informaes. Ou seja, as co-relaes entre as
notcias inseridas numa base de dados, considerando a classicao por meio
de diversos campos, bem como as possibilidades combinatrias entre elas per-
mitir produzir, extrair novas informaes, novos dados, estatsticas, que vo
gerar mais conhecimento, mais contexto, sobre os eventos. Esta noo nos
remete, tambm, s possibilidades que o data mining ou minerao dos dados
traz, pois implicam em processos e programas para extrair novos conhecimen-
tos, detectar padres, em imensos volumes de dados, o que pode signicar um
novo jornalismo de investigao, no qual as notcias seriam obtidas a partir da
minerao dos dados, como acredita Antnio Fidalgo (2005).
126 Suzana Barbosa
A estruturao da notcia segundo sugerido acima certamente conduzir
a uma narrativa jornalstica mais multimdia (Machado, 2004b), envolvente.
John Pavlik (2005, p.48-49) prefere chamar de relato imersivo, o qual incor-
poraria animaes tridimensionais, alm de recursos de udio, vdeo e o hi-
pertexto, permitindo ao usurio entrar na notcia ou na reportagem. Tais
recursos devem aparecer integrados notcia ou, melhor, narrativa jornals-
tica, mas, em muitos casos, so oferecidos em justaposio.
E, nalmente, a noo de jornalismo participativo
5
, que contempla a in-
corporao dos usurios no processo de produo e alimentao do contedo,
seja por meio de comentrios, envio de textos, fotos, vdeos, sugestes, e cr-
ticas. O usurio, diz Maria Angeles Cabrera (2005, p.332), pode ser fonte
informativa por distintos motivos que dependem do nvel de implicao em
respeito ao relato noticioso. Segundo essas implicaes, distingue-se as se-
guintes possibilidades: protagonista (implicao mxima do usurio no relato
por ser o protagonista do fato noticioso), testemunha (quando atua como ob-
servador direto), colaborador (aporta dados de contexto sem necessidade de
ser testemunha direta) e comentarista (opina sobre o contedo da informao).
Desta maneira, a interao entre produto e usurios vai favorecer um aumento
contnuo da resoluo semntica, assegurando a plenitude das informaes.
A denio de base de dados que colocamos em operao tenta contem-
plar uma percepo mais ampla sobre essa tecnologia da informao (Pereira,
1998) e seu emprego no jornalismo digital. Para a sua formulao, levamos
em conta as funes apontadas por Machado (2004a; 2004b), as especicida-
des trabalhadas por Fidalgo (2003, 2004, 2005), Colle (2002, 2005), Quadros
(2004), entre outros autores que investigam essa modalidade de jornalismo, em
geral, a exemplo de Hall (2001), Pavlik (2001; 2005), Palacios (1999; 2002;
2004), Quinn (2002) e Deuze (2004, 2005). Sendo assim, tal denio no
nega as conhecidas noes de bases de dados como depsito integrado de da-
dos, coleo de documentos e repositrio de informaes para consulta e recu-
perao. Apenas, entende-se que tais acepes j no so sucientes quando
se est trabalhando com a idia de BDs como forma cultural e, mais especi-
camente, com o conceito de BD como formato para o jornalismo digital.
5
Pesquisadores consideram o jornalismo participativo como o aspecto que conduzir o jor-
nalismo digital a uma nova etapa de desenvolvimento. Essa ideia defendida, entre outros,
por Shayne Bowman e Chris Willis (2003), Dan Gilmor (2005), Ramn Salaverra (2005), e
Rosental Calmon Alves (2005).
Remediaes e rupturas
Para compreender melhor o novo status ou novo lugar para esta tecnolo-
gia da informao no jornalismo presente nas redes digitais, agregamos um
conceito do campo das novas mdias. Trata-se de remediation ou remediao
(Bolter & Grusin, 2000), palavra-chave para a mdia digital, que implica no
reconhecimento do meio anterior, da sua linguagem e da sua representao so-
cial. Entendemos que remediation se mostra apropriado para a nossa pesquisa,
pois permite perceber a ampliao do signicado de bases de dados, a partir
da concepo de BDs como forma cultural simblica na contemporaneidade
(Manovich, 2001), assim como a de formato no jornalismo digital (Machado,
2004a).
Segundo os autores norte-americanos, as inovaes trazidas pelas novas
mdias no ocorrem de maneira divorciada em relao aos meios existentes.
Ao contrrio, as novas mdias remediam, isto , melhoram seus predecesso-
res, tanto o jornal, a revista, o rdio, o telefone, a arte, o vdeo, a fotograa,
a comunicao face-a-face, os modos de publicar, assim como a experincia
social e o espao urbano. A internet, por sua vez, remedia todos os meios,
melhorando-os em muitos aspectos e acrescentando recursos novos, enquanto
a web, especicamente, tem uma natureza remediadora, operando de modo
hbrido e inclusivo (Bolter & Grusin, 2000, p. 198).
As bases de dados, mesmo no sendo um meio de comunicao, um es-
pao visual, social ou urbano, so remediadas, melhoradas, pelo fato de que a
internet vai garantir novas tcnicas e linguagens para a sua construo e apli-
cao (Sousa, 2002), de um lado, como sofrero remediaes, ganhando novas
funcionalidades de acordo com os usos e apropriaes no jornalismo digital,
modalidade que surge com a tecnologia das redes, da qual a internet o maior
paradigma. Alm disso, os prprios autores observam que as bases de dados
textuais precederam a introduo da web e dependeram dos servios anteriores
da internet ou mesmo da gravao digital para realizar a remediao do livro
(Bolter & Grusin, 2000, p.201).
Em um sentido, o emprego e a utilizao de BDs no jornalismo digital
opera remediaes nos sistemas de produo, de obteno da informao, no
mbito dos gneros jornalsticos e da apresentao dos contedos, e, em outro,
vai gerar inovaes quanto aos modos de fazer jornalismo nas redes digitais,
congurando, ento, um cenrio de dupla via caracterizado por remediaes e
rupturas (Barbosa, 2004b).
128 Suzana Barbosa
Testamos a propriedade de tal argumento, apresentando-o a um dos autores
Jay David Bolter
6
- que, apesar de se mostrar surpreso com a conexo entre o
conceito de remediation e a noo de bases de dados tal como empregamos no
nosso estudo, considerou: The notion of greater authenticity does t in with
remediation. Bolter explica que:
To me, an analysis based on remediation would look at the
relationship between online journalism as an attempt to imitate
and surpass earlier forms (. . . ) The database argument is based, I
think, on the notion that a rupture (as you suggest) has occurred
(. . . ) perhaps the database could be understood as the feature that
makes the online journal a more authentic or compelling experi-
ence in comparison the printed newspaper (Bolter, 2005).
Tais rupturas, como j explicado, estariam na quebra de um certo padro
at ento empregado, para a organizao e estruturao das informaes, para
a construo das narrativas, para o arquivamento e recuperao dos contedos
publicados, como tambm para a criao de elementos conceituais novos para
apresentao das informaes.
A partir das possibilidades combinatrias e do cruzamento entre as in-
formaes inseridas numa BD, ordenadas no processo de classicao in-
terna, a apresentao dos contedos poder contemplar novas tematizaes,
por exemplo, incorporando os contextos temporal, geogrco, histrico, cultu-
ral, econmico, religioso, entre outros. Outra possibilidade surge se pensarmos
em relao ao material contido no arquivo, que permitir outras classicaes
externas, para alm da j incorporada Pesquisa, Edies Anteriores ou
Arquivo de Notcias, uma vez que a co-relao entre as informaes permite
criar canais, por exemplo, com fatos histricos ocorridos numa determinada
data ao longo de dcadas ou sculos
7
. As retrospectivas so tambm outra
6
A oportunidade para apresentar a nossa apropriao do conceito ocorreu na palestra re-
alizada pelo autor no dia 06 de maio de 2005, na Universidade Lusfona de Humanidades e
Tecnologias (ULHT), em Lisboa, e seus comentrios aqui reproduzidos foram enviados por
e-mail no dia 21 de Maio de 2005.
7
O portal Terra (www.terra.com.br), por exemplo, disponibiliza tal canal, apresentando-o
com o subttulo O que fez esse dia entrar para a histria. O canal destaca um evento para
um determinado dia e mostra uma lista para acontecimentos correspondentes cada ano, o que
ainda tmido diante das diversas possibilidade de combinaes e cruzamentos entre notcias.
Antes dele, o Estado (www.estadao.com.br) fez experincia com o material de arquivo num
canal exclusivo chamado Dirio do Passado, entre 2003 e 2004.
possibilidade. Ao explorar novas tematizaes, surge, em contrapartida, o po-
tencial para originar novos gneros ou hbridos entre gneros, assim como
remediaes em relao aos gneros jornalsticos tradicionais.
Se o aparecimento dos gneros em todas as esferas da atividade social est
diretamente condicionado a determinadas condies scio-histricas (Main-
gueneau, 2000, p.61), no caso dos gneros jornalsticos, Jos Alvarez Marcos
(2003, p.239) ressalta que eles so resultado de uma lenta elaborao que se
encontra ligada evoluo do jornalismo. De acordo com ele, esse processo
de acomodao de gneros e o surgimento de novas formas vive na internet
um momento de pice, pois a estrutura hipertextual e os elementos audiovisu-
ais implicam a redenio dos gneros jornalsticos clssicos. La edicin en
internet requiere readaptar los gneros informativos conocidos e inventar otros
nuevos (Marcos, 2003, p.239).
A reportagem, por exemplo, arma Javier Daz Noci (2001, p.123), um
gnero que se benecia com o uso de recursos, como som, imagens xas e em
movimento, grcos, e animaes em trs dimenses e, principalmente, pela
ausncia de limites crono-espaciais. J a entrevista modicada, pois, pode
ser usada como formato de perguntas e respostas que podem ser ouvidas e
vistas; pode resultar empers multimdias e mesmo aparecendo como texto em
si e, pode, principalmente, ter como protagonistas os usurios atuando como
entrevistadores ao participar de chats com personalidades, onde os jornalistas
assumem funo de intermedirios, ltrando as perguntas.
Ramn Salaverra (2005, p.144), por sua vez, arma, categoricamente, que
os gneros ciberjornalsticos
8
j existem e tm padres e formatos editoriais
bastante consolidados. E quais seriam eles? A crnica de ltima hora ou
ash (segundo ele, um dos principais valores informativos para os contedos
dos meios digitais e que se apresentam como hard news stories, informao
nova de importncia mdia ou baixa; e breaking news stories, aquelas estrita-
mente de ltima hora e de elevada importncia e grande impacto informativo);
a crnica ao vivo (de acontecimentos esportivos, como partidas de futebol, ou
transmisses de sesses em cmaras de deputados e assemblias ou outros em
que o reprter tenha que narrar os acontecimentos enquanto eles ocorrem), os
blogs e a infograa interativa
9
. O pesquisador da Universidade de Navarra (Es-
8
Tal denominao est em conformidade com a terminologia defendida pelo investigador
(Ciberperiodismo ou Ciberjornalismo) como a mais apropriada para essa nova forma de jorna-
lismo (Salaverra, 2005, p. 21).
9
Outros autores (Daz Noci, 2001; Sancho, 2003; Marcos, 2003) tambm apontam a info-
graa como um novo gnero no jornalismo digital.
130 Suzana Barbosa
panha) tambm discorre sobre gneros mais tradicionais (como reportagem,
entrevista, colunas) que ganham novo cariz no jornalismo digital graas aos
recursos de hipertextualidade, multimidialidade e interatividade, entre outros.
A curva do S
Barrie Gunter (2003) no seu estudo sobre a evoluo dos processos de produ-
o, publicao e entrega de notcias empregando sistemas eletrnicos, coloca
as bases de dados como agentes fundamentais. De acordo com a sua anlise,
a aquisio e o emprego das bases de dados no jornalismo seguiu a clssica
adoo do modelo da curva do S, utilizado dentro da teoria difusionista para
observar o desenvolvimento das inovaes tecnolgicas
10
. Oautor explica que,
nos Estados Unidos, as observaes sobre o uso de BDs online indicam que
elas tiveramuma rpida incorporao por parte dos jornais e tambmemissoras
de tev e de rdio, conrmando-as como um padro crescente, num momento
inicial, que, a seguir, experimentou uma diminuio quanto ao seu emprego,
para voltar a alcanar novo crescimento num momento seguinte.
Na reviso bibliogrca sobre o emprego de bases de dados no jornalismo
possvel conrmar o que diz Gunter e, mais ainda, descobrir que, desde a
incorporao desta tecnologia ao trabalho jornalstico, na dcada de 70, ela
vista como um recurso diferencial e inovador. Foram elas as responsveis
por trazer as primeiras doses da revoluo da informao para o jornalismo,
no nal dos anos 70, como arma Nora Paul (1999, p. 109), e fundaram a
Computer-Assisted Reporting CAR Reportagem Assistida por Computa-
dor.
Os primeiros softwares de bases de dados s foram introduzidos no incio
dos anos 80, quando surge a computao pessoal (uso de mainframes e mini-
computadores), que s no incio da dcada de 90 incorporada de forma mais
abrangente pelas empresas informativas e, assim, os jornalistas passam a dis-
por de mais ferramentas em suas mos. Os seus at ento limitados terminais
(chamados dumb terminals) podem fazer mais agora: escrever histrias, che-
car bases de dados pblicas (dos governos) e comerciais (de empresas como
10
Teoria formalizada por Everett Rogers em 1962 no livro Diffusion of Innovations. Roger
mostrou que inovaes se propagariam na sociedade numa curva S, a partir dos primeiros
utilizadores que selecionariam uma tecnologia e seriam seguidos pela maioria at que esta tec-
nologia ou inovao atingisse um uso comum.
Lexis/Nexis e Dialog, Dow Jones News Retrieval
11
), e tambm permitem criar
suas prprias BDs, analisar planilhas eletrnicas, e outros programas (Garri-
son, 1998, p.20-21).
No organograma das grandes empresas informativas, as BDs tambm vo
funcionar como estrutura para armazenar as notcias, de um lado, assim como
convertem-se num servio a mais que vo oferecer aos usurios externos, dis-
ponibilizando para eles acesso a textos memorizados, artigos produzidos pelas
suas redaes ou por outras fontes.
No nal da dcada de 90, quando as bases de dados alcanaram um alto
nvel de utilizao nas empresas jornalsticas a partir da consolidao da CAR,
e, quando a WWW - e a internet haviam se tornado as bases de dados online e
fontes de informao mais populares nas redaes, Bruce Garrison (1998) ar-
mou: The database era has arrived (Garrison, 1998, p. 265). quela altura,
tanto as BDs como o computador eram considerados ferramentas essenciais
para o trabalho jornalstico, pois fariam todo o diferencial nas reportagens e
notcias, acrescentando mais qualidade de interpretao e de contextualizao
para os acontecimentos (Smith, 1980; Koch, 1991; Garrison, 1998; Paul, 1999;
Herbert, 2000; Reavy, 2001, Gunter, 2003).
Tom Koch (1991), ao avaliar o potencial das bases de dados para o jorna-
lismo, armou que a melhor maneira de descrev-lo seria considerar que as
BDs de informao online trariam os benefcios da revoluo da imprensa do
sculo XVIII para o jornalismo do sculo XXI justamente pelo impacto e o
nvel de mudana que trariam. Koch (1991, p.186) tambm previu que os ser-
vios de informao online afetariam a forma narrativa da escrita da notcia, as
relaes entre escritores e os assuntos que eles escreveriam, bem como atentou
para a existncia do electronic reader.
A evoluo tecnolgica e a convergncia entre informtica, telecomunica-
es e meios de comunicao gerou o produto ou sintoma da mudana tecnol-
gica mais radical (Pavlik, 2005, p.15) a internet que permitiu a emergncia
de uma nova modalidade de jornalismo na qual as previses de Tom Koch se
vem conrmadas.
Assim, guiados pelo raciocnio de Gunter (2003), inferimos que o emprego
das bases de dados no jornalismo digital se encontra num novo movimento as-
cendente da curva do S
devido ao seu potencial para a gesto de produtos

11
O material disponvel atravs das BDs inclua citaes bibliogrcas, resumos, artigos e
transcries, livros e diretrios, documentos governamentais, registros pblicos e de consumi-
dores, fotos e grcos (Paul, 1999, p. 110).
132 Suzana Barbosa
digitais, aliadas ao desenvolvimento de sistemas de publicao compatveis.
S que, agora, o uso das BDs orientado por uma outra lgica para a estru-
turao e apresentao das informaes. Lgica essa que contempla, como
elementos denidores da utilizao de bases de dados no jornalismo digital
de terceira gerao - segundo a abordagem conceitual apresentada - as noes
de resoluo semntica, metadados, relato imersivo ou narrativa multimdia, e
jornalismo participativo.
Rumo a uma quarta gerao
Neste artigo, a nossa tarefa foi a de compreender a atribuio de um novo sta-
tus para as BDs no jornalismo digital, apresentando os conceitos, denio
operacional e as caractersticas para o que estamos chamando de jornalismo
digital em bases de dados. Tal abordagem nos leva a considerar que o jorna-
lismo digital ir valer-se das bases de dados, cada vez mais. Esta tecnologia
desempenha papel chave, pois, aliada ao desenvolvimento de sistemas de pu-
blicao compatveis, determinam um modo diferenciado para a estruturao
e a organizao das informaes de modo a contemplar elementos intrnsecos
prtica jornalstica no ciberespao.
Cabe lembrar, ainda, que o gerenciamento do conhecimento nas redaes,
de modo geral, e das redaes de produtos digitais, de modo particular, de-
pende da incorporao de bases de dados (Quinn, 2002; Colle, 2002, 2005;
Fidalgo, 2003, 2004a, 2005; Quadros, 2004; Machado, 2004c), assim como a
oferta de contedos dinmicos, mais contextualizados, tambm necessitar da
adoo de BDs.
As mudanas conformadas a partir da concepo de bases de dados como
um formato podem gerar o diferencial para essa modalidade, inclusive favore-
cendo o surgimento de uma nova metfora (Barbosa, 2004a) que permita supe-
rar aquela do impresso, tambm conhecida como broadsheet metaphor (Erik-
sen & Ihlstrm, 2000). No nosso entendimento, esse um dos entraves para
o desenvolvimento do jornalismo digital, pois tem favorecido a replicao de
modelos que j no servem, impedindo experimentaes e, consequentemente,
inovaes.
Ao dizer isso, estamos pressupondo uma ruptura com um modelo at ento
padro no jornalismo, pois acreditamos ser possvel romper para gerar outro
paradigma. Por outro lado, uma nova metfora certamente estar congurada
numa etapa posterior de desenvolvimento para o jornalismo digital: a quarta
gerao, na qual bases de dados estaro integradas nos sistemas publicado-
res, assegurando mais agilidade e qualidade construo das narrativas, por
um lado, e, por outro, consolidando um processo industrial de produo no
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Data Mining e um novo jornalismo de investigao
Antnio Fidalgo
E-mail: fidalgo@ubi.pt
U
MA notcia uma informao. No tendo todas as informaes valor
de notcia, pode no entanto a recolha sistemtica, o armazenamento gi-
gantesco e o tratamento informtico de pequenas informaes juntas que
isoladas carecem de qualquer interesse jornalstico, como uma compra de su-
permercado, uma ida de rotina ao mdico, o consumo de gua e electricidade,
um qualquer telefonema ou uma ida farmcia darem origem descoberta
de factos, relaes, comportamentos, tendncias, pers, de grande valor co-
mercial, social, poltico e eo ipso noticioso. Os conceitos de Descoberta de
Conhecimento em Bases de Dados (KDD Knowledge Discovery in Databa-
ses) e de Minerao de Dados (Data Mining) referem-se a processos e progra-
mas para extrair novos conhecimentos, nomeadamente detectar padres, em
imensos volumes de dados. De cada vez maior importncia na vida econmica
esses conhecimentos podem ser em certos casos encarados como notcias, so-
bretudo na vertente em que a minerao de dados visa no tanto a resoluo
de problemas, como a deteco de conhecimentos inesperados. Referindo as
notcias de observao directa como notcias de primeira ordem ou de ordem
normal, avano com o conceito de notcias de ordem superior, em paralelo
teoria dos objectos de ordem superior de Alexius Meinong, para designar
este novo tipo de notcias, ou seja, as notcias obtidas atravs da minerao de
dados.
A informao universal e a minerao de dados
A recolha e a cumulao de dados, referentes a todos os aspectos da vida hu-
mana, do que existe e do que se faz, so uma das caractersticas mais mar-
cantes da sociedade actual, tambm conhecida justamente por sociedade da
informao. As superfcies, os volumes, as temperaturas, as velocidades, so
indicadores de quanticao de tudo o que existe. Desde a rbita dos plane-
tas estrutura dos tomos, do macro ao micro, inventaria-se progressivamente
tudo o que slido, lquido e gasoso. E o mesmo se diga do que se faz, o
144 Antnio Fidalgo
que se compra nos supermercados, o combustvel que se mete no carro, as idas
ao mdico, o que se receita, os consumos de gua e de energia, as taxas de
natalidade e de mortalidade, as sondagens de opinio e os ndices de con-
ana. Segundo Eric Schmidt, Chief Executive da Google, existiam indexados
em 2005 cerca de 170 terabytes de informao dos aproximadamente 5 mi-
lhes de terabytes de informao existentes no mundo, levando ainda cerca
de 300 anos a index-la toda.
1
Valendo o que valem tais nmeros, sobretudo
o referente informao efectivamente possvel, o que um facto a reter o
progressivo registo informtico de tudo o que existe e ocorre no universo.
Os armazns de dados, data warehouses, fazem a integrao de dados pro-
venientes de diferentes bases de dados e separam os dados, vindos de uma
mesma fonte; num e noutro caso de modo a possibilitar o seu processamento.
Os terabytes de informao que esses armazns contm so de facto mons-
truosos (tera signica em grego monstro!).
2
O data mining ou a minerao
de dados, enquanto conceito para explorar essa mole imensa de informao,
uma metfora feliz porque tambm no mago da terra que se encontram ri-
quezas considerveis, dos diamantes ao petrleo, sendo necessrio minar pela
terra dentro para os extrair das profundezas recnditas em que se encontram.
A denio comum de data mining a retirada do artigo de Fayyad et alt.,
From Data Mining to Knowledge Discovery in Databases: a extraco no
trivial, a partir de dados, de informao implcita, desconhecida e potencial-
mente til.
3
Tal extraco no pode, face imensido dos dados, ser feita hu-
manamente (manualmente). Com efeito, hoje deparamos com bases de dados
com um nmero de objectos na ordem dos mil milhes, 10
9
, cada objecto con-
tendo mltiplos campos, que podem ir s centenas ou aos milhares. O processo
de escavao e de anlise de dados tem necessariamente de ser automatizado
por programas informticos.
1
http://news.com.com/Google+ETA+300+years+to+index+the+worlds+info/2100-1024_3-
5891779.html?part=rss&tag=5891779&subj=news
2
A Enciclopdia Britnica, tida com um dos repositrios tradicionais do saber, cabe em 3
simples Cds de 700 MB cada, o DVD do nosso lme preferido chega no mximo a 4,7 GB, 60
dias de msica ininterrupta em formato mp3, qualidade de 192 vbr, no chega aos 100 GB.
3
O artigo de Fayyad comea da seguinte forma: Across a wide variety of elds, data are
being collected and accumulated at a dramatic pace. There is a urgent need for a new gene-
ration of computational theories and tools to assist humans in extracting useful information
(knowledge) from the rapidly growing volumes of digital data. These theories and tools are
the subject of the emerging eld of knowledge discovery in databases (KDD). W. Frawley and
G. Piatetsky-Shapiro and C. Matheus, Knowledge Discovery in Databases: An Overview. AI
Magazine, Fall 1992, pages 213-228.
Data Mining e um novo jornalismo de investigao 145
Convm aqui explicar um pouco mais o que a minerao de dados,
distinguindo-a de uma simples consulta ou pesquisa, query, ou do On-line
Analytical Processing (OLAP). Uma consulta numa base de dados quando
se faz uma pesquisa por um determinado campo, por exemplo saber quais os
alunos de um curso matriculados numa determinada disciplina. Ora enquanto
a pesquisa tradicional de uma base de dados saber o que que l se encontra,
o OLAP procura responder porque que certas coisas so verdadeiras, ou seja,
porque que vericam tais e tais relaes e no se vericam outras. Num pro-
cedimento analtico da base de dados o utilizador formula uma certa hiptese
sobre uma relao entre dados, por exemplo se a elevada incidncia de uma
doena na populao de uma regio tem alguma correspondncia com algum
hbito alimentar peculiar ou com algum outro factor especco da regio, e
vericar a validade dessa hiptese com sucessivas pesquisas de teste (contra-
pesquisas) base de dados. O que caracteriza a consulta e o procedimento
analtico a interactividade do utilizador e do sistema. Ora enquanto o OLAP
consiste em testar modelos hipotticos, elaborados previamente, a minerao
de dados usa os prprios dados para descobrir esses modelos, muitas vezes
insuspeitados. Enquanto o OLAP de natureza dedutiva, o Data Mining um
processo indutivo.
4
A maior automatizao do Data Mining resulta em trs vantagens princi-
pais. A primeira no exigir tanto tempo de trabalho de especialistas como o
que uma anlise interactiva (baseada em consultas individuais escolhidas caso
a caso) de um grande volume de dados pode implicar. A segunda um ga-
nho de capacidade de extraco de conhecimento, devido a ser possvel testar
um nmero muito mais vasto de hipotticas relaes interessantes ao nvel dos
dados do que seria possvel se essas hipteses tivessem de ser directamente
sugeridas ao sistema de pesquisa (e os seus resultados tivessem de ser directa-
mente avaliados) por especialistas humanos. A terceira vantagem, mais subtil,
que ao testarem automaticamente conjuntos exaustivos de possveis padres,
os sistemas de KDD tem mais probabilidades de testar e encontrar conheci-
4
The OLAP analyst generates a series of hypothetical patterns and relationships and uses
queries against the database to verify them or disprove them. OLAP analysis is essentially a
deductive process. (...) Data mining is different from OPAL because rather than verify hy-
pothetical patterns, it uses the data itself to uncover such patterns. It is essentially an inductive
process. de Introduction to Data Mining and Knowledge Discovery de Two Crows Corpora-
tion, www.twocrows.com/intro-dm.pdf.
146 Antnio Fidalgo
mento inesperado (e inovador) do que se pode esperar de consultas interactivas
sugeridas com base no conhecimento sobre o domnio previamente existente.
5
A questo essencial para o jornalismo que a minerao de dados d azo
a informaes inesperadas, descoberta de relaes que deixam por vezes
literalmente uma pessoa de boca aberta, de espanto face novidade que apre-
sentam. Por outro lado, tais relaes so as causas ou os motivos por que se
vericam certos acontecimentos ou procedimentos que primeira vista surgem
como fruto do acaso.
A minerao de dados hoje um instrumento precioso para as activida-
des comerciais, em particular para a banca, os seguros e a venda de retalho.
As loyalty cards ou os cartes de delidade comuns nas gasolineiras e nos
supermercados servem justamente para permitir traar pers de consumo e de
consumidores, ao longo de sucessivas compras e permitir uma maior ecincia
de algoritmos de procura e de estabelecimento de padres.
Jornalismo Assistido por Computador
A noo inglesa de CAJ, Computer Assisted Journalism, derivada da noo
de CAD, Computer Assisted Design, traduz as inovaes e alteraes que o
computador veio trazer ao Jornalismo nas suas diferentes vertentes, na recolha
de notcias, no respectivo tratamento e difuso.
sabido que o desenho industrial, na Mecnica ou na Engenharia Civil, so-
freu uma revoluo com a introduo de programas informticos de desenho
como por exemplo o Autocad. A ecincia, o rigor da execuo, a facilitao
de tarefas, que a informtica trouxe ao desenho constitui um marco de tal rele-
vncia que pensar hoje o desenho industrial sem os computadores seria como
pensar os transportes sem os motores.
A introduo da informtica no Jornalismo, nas diferentes vertentes, vem
alterar tambm radicalmente a forma de fazer Jornalismo. Desde logo na ela-
borao das notcias, pelo simples processamento de texto, que veio substi-
tuir a tradicional mquina de escrever. Escrever um texto num computador,
emend-lo, reescrev-lo, hoje uma tarefa extremamente simplicada. Mas
alm da simplicao e facilitao na escrita, uma tarefa de mesmo nvel, o
computador permite muito mais que uma mquina de escrever, como guardar
5
Pedro Almeida, Previso do Comportamento de Sries Temporais Financeiras com Apoio
de Conhecimento Sobre o Domnio. Tese de Doutoramento Universidade da Beira Interior.
2003.
textos antigos, que podem novamente ser recuperados, recortados, citados e
copiados para os novos artigos. Por outro lado, ao entregar o texto em forma
digital, o jornalista obvia o perigo de gralhas introduzidas por tipgrafos ou
compositores.
Um computador no se limita, contudo, a ser uma mquina de escrever
confortvel ou um repositrio de textos, embora seja essa a utilizao mais
comum e quase nica que dele fazem ainda hoje os jornalistas. O jornalista
pode servir-se do computador para organizar a informao e sobretudo atravs
da gesto dessa informao mediante programas de base de dados. E penso
ser neste ponto que verdadeiramente se pode falar em JAC, num novo Jorna-
lismo tornado possvel pelo computador. muito para alm da compreenso
e da utilizao do computador como mquina de escrever, com a utilizao de
programas de agenda, de folhas de clculo, de bases de dados e de estatstica
que surge o JAC.
Nomeadamente na reportagem, no Jornalismo de investigao, o computa-
dor constitui uma ferramenta indispensvel para recolher informao, organiz-
la sob diferentes parmetros, por fontes, locais, datas, contedos, e confront-
la com outras informaes, em jeito de prova, reforando ou contradizendo
outras notcias. Com programas de fcil manuseamento, o jornalista poder
vericar no local e na hora a veracidade das informaes de uma fonte, re-
correndo ao registo das informaes, seja dessa fonte, seja sobre essa matria.
Esta capacidade aumenta ainda com a possibilidade de alm de texto, poder
tambm guardar no computador fotograas, sons (informao oral), vdeos, e
gerir tambm estes dados de maneira idntica que faz com os textos. Alm
da possibilidade de trazer consigo os seus cheiros, o jornalista pode tambm
guardar no disco duro do seu computador informaes, textos, imagens e sons,
provenientes de outros rgos de comunicao e, assim, reforar o seu trabalho
de investigao.
O computador por si representa j um instrumento extraordinrio de fazer
Jornalismo, mas um computador ligado Internet ser cada vez mais impres-
cindvel na prosso. Em rede um computador acede a fontes de informao,
diversas e longnquas, que contextualizam as informaes obtidas de fontes
directas e prximas. Receber notcias directamente das agncias noticiosas,
buscar informao na Internet, algo trivial que um computador possibilita,
trivialidade que, no entanto, altera radicalmente, a forma de investigar, tratar e
redigir as notcias prprias.
148 Antnio Fidalgo
At este ponto, na utilizao dos computadores, a noo de CAJ identica-
se com a noo de CAR, Computer Assisted Reporting, reportagem assistida
por computador. O computador visto sobretudo como ferramenta de trabalho
do jornalista na sua actividade de reportagem e no na possibilidade de ponto
de difuso de notcias. Contudo, o conceito de Jornalismo assistido por com-
putador comporta tambm a forma de difuso das notcias, no j em papel,
mas em digital on-line. A proliferao de servidores web, e correspondente
proliferao de jornais e outras publicaes informativas on-line, exige que o
Jornalismo seja pensado tambm luz desta variante.
No meu texto de 2003 sobre Jornalismo assente sobre base de dados,
6
e que posteriormente desenvolvi num texto sobre a resoluo semntica das
notcias online,
7
armei em concluso que o jornalismo on-line recorrer ne-
cessariamente tecnologia das bases de dados como especicidade que o dis-
tinguir substancialmente do jornalismo dos meios tradicionais da imprensa,
rdio e televiso. Enquanto no enveredar pela tecnologia das bases de dados,
apenas ser uma cpia dos meios tradicionais. Ser essa especicidade que
lhe conferir maior rigor, maior objectividade e melhor cobertura da realidade
humana a noticiar.
A expanso escala mundial, a possibilidade de aumentar indenidamente
o seu tamanho e o acrscimo ilimitado de temticas abrangidas, a manuteno
on-line dos arquivos das coleces, a interactividade, so factores que condu-
ziro o jornalismo on-line a ser impreterivelmente um jornalismo assente sobre
base de dados. A tarefa que ca em aberto a experimentao e a investigao
das novas formas de informao jornalstica que os novos meios e as novas
tecnologias vm tornar possvel. O jornalismo de fonte aberta talvez o caso
paradigmtico de um jornalismo especco sobre bases de dados.
8
Ora a minerao de dados inscreve-se precisamente na investigao de
novas formas de informao jornalstica.
6
Antnio Fidalgo, Sintaxe e Semntica das Notcias On-line: Para um Jornalismo Assente
em Base de Dados em Lemos, Andr et alt., org., Mdia.Br. Livro da Comps-2003, Porto
Alegre, Editora Meridional, pags 180-192.
7
Antnio Fidalgo, A resoluo semntica no jornalismo online neste volume,
8
Antnio Fidalgo, Sintaxe e Semntica ..., ibidem, pag. 191-192.
Objectos de ordem superior
Alexius Meinong apresentou nos anos 1899-1904 uma teoria sobre objectos,
em que uma das marcas especcas a incluso de um novo tipo de objec-
tos, os de ordem superior. Antes do mais convm denir objecto no sentido
de Meinong. Objecto (Gegenstand) tudo aquilo que pode de alguma forma
ser apreendido, independentemente de existir ou no. A objectologia , assim,
universal e abrange todos aqueles objectos que ainda no encontraram lugar
nas cincias j existentes e que, por isso mesmo, designa de objectos aptri-
das. O facto de grupos importantes de objectos no terem sido tematizados por
nenhuma cincia deve-se a um preconceito a favor do real. A grande maioria
das cincias estabelecidas tema ver comobjectos reais, de tal modo que se le-
vado a identicar objectos da cincia com objectos reais. Mesmo a metafsica,
a cincia que por princpio e pela histria aspira compreenso da totalidade,
restringe o seu mbito totalidade do real. Porm este representa apenas um
pequena parte do todo dos objectos. H objectos que no existem. Para alm
dos objectos reais h os que no so reais e estes so em muito maior nmero.
A objectologia tem a ver com todos estes objectos. O preconceito a favor do
real no tem razo de ser. Por isso a objectologia a cincia dos objectos que
no tem em conta a realidade ou a existncia dos mesmos, podendo ento ser
considerada como livre de existncia.
De entre as grandes classes de objectos
9
distinguem-se os obiecta e os
obiectiva. Os primeiros so os objectos da representao (tudo o que pode
ser mentalmente representado, pensado, lembrado, imaginado) e os segundos,
os obiectiva, so os objectos do juzo e da assuno. A melhor forma de os
distinguir caracteriz-los semanticamente: os obiectiva so os signicados
das proposies e os obiecta so os signicados dos termos categoremticos
que ocorrem nas proposies. O objecto do juzo a casa branca no a
casa, nema cor branca da mesma, mas simo obiectivumo ser branco da casa,
ou seja o facto de a casa ser branca. Casa e branca, os objectos signicados na
proposio pelos termos casa e branca, so obiecta do obiecivum referido.
O conceito de Meinong obiectivum tem o mesmo signicado que o termo de
Brantano contedo do juzo (Urteilsinhalt) ou o termo de Stumpf e Husserl
estado de coisas (Sachverhalt).
9
s quatro grandes classes das vivncias psquicas elementares, representar, pensar, sentir e
desejar,correspondem quatro grandes classes principais de objectos: obiecta, obiectiva, dignita-
tiva e desiderativa. Nos dignitativa incluem-se o bom, o belo e o verdadeiro, e nos desiderativa
o dever e os ns.
150 Antnio Fidalgo
Os obiecta dividem-se em objectos de ordem superior e objectos de ordem
inferior. Os primeiros fundam-se nos segundos. Assim, a diferena um ob-
jecto de ordem superior fundado nos objectos que so diferentes. Do mesmo
modo, a melodia um superius fundado nos sons que a constituem. Relaes e
complexes so em geral objectos de ordem superior. Superiora podem, alis,
ser inferiora de superiora mais elevados e assim sucessivamente, de maneira
que no h suprema. Inversamente, tem de haver inferiora inma, ou seja ob-
jectos que no se fundam noutros. A iterao da fundamentao ilimitada
apenas no topo.
Os obiecta podem ainda distinguir-se em trs grupos consoante a sua posi-
o em relao ao ser. H objectos cuja natureza lhes permite terem existncia
e bem assim serem percepcionados. H outros que por natureza no podem
existir, mas apenas subsistir. A existncia implica a subsistncia, mas no
vice-versa. Uma mesa que existe tambm subsiste, as a diferena entre dois
objectos subsiste apenas, ela no existe ao lado dos objectos que a fundam. Os
objectos de ordem superior, os objectos ideais, os nmeros, apenas subsistem,
Do terceiro grupo, nalmente, fazem parte os objectos que no podem existir
nem subsistir. So os objectos impossveis. O quadrado redondo no s no
tem existncia, como no tem qualquer espcie de subsistncia.
Uma distino extremamente importante no seio dos obiecta aquela entre
objectos completos e incompletos. Os primeiros so aqueles que so determi-
nados absolutamente. Todas as coisas da realidade so objectos completos.
Segundo o princpio do terceiro excludo, no h nenhum atributo que lhes
no possa ser predicado armativa ou negativamente. Ao contrrio, os objec-
tos incompletos, vejam-se os objectos conceptuais, no tm nem deixam de
ter imensas determinaes. Um tringulo pode ser equiltero, escaleno, isto ,
pode ter determinaes que se excluem mutuamente. O Hamlet de Shakespe-
are na mesma um objecto incompleto. A cor dos seus olhos tanto pode ser
azul como no azul.
So, no entanto, os obiectiva que constituem o cerne da objectologia de
Meinong. A caracterstica fundamental dos obiectiva o de se encontrarem
impreterivelmente num dos lados do par de contrrios posio-negao. Os
obiecta negativos, como sejam um no-fumador, um no-participante, so j
caracterizados por um obiectivum. O ser e o no-ser dos objectos so obiec-
tiva. Por isso mesmo, Meinong diz que os obiectiva no s tm ser, como so
ser. A existncia de qualquer objecto um obiectivum. Do mesmo modo o
no ser. Isto torna-se claro na seguinte expresso: eu sei que Joo existe.
Que Joo existe o objecto que eu sei. A existncia de Joo o obiectivum de
que tenho conhecimento. No caso de Joo no existir, j o obiectivum com-
pletamente diferente, a saber, o no-ser de Joo. O obiectum signicado por
Joo , no entanto, idntico em ambos os obiectiva. Meinong designa esta
espcie de obiectiva por obiectiva do ser. O obiectum-da-essncia o que
signicado exemplarmente no juzo A B e o obiectum-ser-com no juzo
se A, ento B. Os obiectiva no existem, eles subsistem ou no subsistem.
No primeiro caso so factos. Se no subsistem, ou so no-factos, isto , os
seus contrrios so factos, ou so sub-fcticos. Estes so os que tm obiecta
incompletos como sujeito. Por exemplo, a equilateralidade do tringulo em
geral um obiectivum sub-fctico.
Notcias de ordem superior
A distino de Meinong entre objectos de ordem inferior e de ordem superior
pode perfeitamente ser aplicado s notcias e contribuir para um enriqueci-
mento da Teoria da Notcia.
As notcias tratam de factos ou de ocorrncias. So factos e no coisas
os objectos das notcias, ou, dito na linguagem de Meinong, os objectos das
notcias so obiectiva e no obiecta. Nem todos os factos ou ocorrncias so
noticiveis; h factos triviais sem qualquer valor noticivel. O que determina
a relevncia jornalstica de um facto so certas caractersticas que na siste-
matizao feita por Manuel Pedrahita so: a proximidade, a importncia, a
polmica, a estranheza, a emoo, as repercusses, a agressividade.
10
Outros
autores elencam outros registos que fazem de uma ocorrncia um aconteci-
mento noticivel: o excesso,a falha e a inverso, referindo todavia que estes
registos no esgotam, no entanto, a gama dos acontecimentos notveis e que
o prprio discurso do acontecimento que emerge como acontecimento not-
vel a partir do momento em que se torna dispositivo de visibilidade universal,
assegurando assim a identicao e a notoriedade do mundo, das pessoas, das
coisas, das instituies.
11
de factos ou ocorrncias que tratam as notcias, repetimos. Ora aqui
temos de incluir as relaes de factos entre factos e que constituem factos de
10
Manuel Piedrahita, Periodismo Moderno Historia, Perspectivas y Tendencias, 1993, ci-
tado em Anabela Gradim, Manual de Jornalismo, UBI, 2000, pp. 23-25.
11
Adriano Duarte Rodrigues, O Acontecimento em Nelson Traquina, Jornalismo: Ques-
tes, Teorias e Estrias, Vega,1993.
152 Antnio Fidalgo
ordem superior. A ocorrncia de um furaco de per se eventualmente objecto
de notcia, mas s-lo- muito mais se a ele se associarem outros factos como
inundaes de cidades, devastao, calamidades sobre a populao, deciente
reaco poltica e humanitria catstrofe provocada. Normalmente o tema
de uma notcia no um simples facto, mas um complexo de factos que pode
ser percebido como um facto complexo, nomeadamente, na hiptese referida,
a impreparao ou a inabilidade de um governo para fazer face aos efeitos de
um furaco. Por outro lado, o facto noticivel pode ser um facto complexo,
cujos elementos sejam factos irrelevantes. A nomeao por um governante
de um parente no qualicado para a administrao de uma empresa estatal
um facto altamente noticivel assente sobre vrios factos que, isolados, no
so objecto de notcia: a nomeao, o parentesco, a no qualicao para o
cargo, mas que ligados desta forma se transformam em elementos essenciais
da notcia.
Cabe tambm aqui referir a distino entre hard news e soft news ou en-
tre notcias srias e notcias leves, entendendo-se por notcias srias as que
se referem cobertura de acontecimentos envolvendo lderes polticos, ques-
tes pblicas substantivas, ou perturbaes signicativas na rotina da vida di-
ria, como um sismo ou um desastre de aviao.
12
Contudo, nesta distin-
o importa-me sobretudo salientar que as notcias srias incidem sobre factos
mais complexos que as notcias leves, o casamento de uma pop-star com um
jogador de futebol, os fait-divers de que cada se vez se alimentam mais as
televises, as rdios e os jornais num tipo crescente de infotainment.
A importncia de um facto mede-se pelo seu contexto, na relao com
outros factos. O ranking de um pas numa lista de competitividade um dado
importante e merecedor de uma notcia de relevo. Os salrios portugueses so
o que so, mas so assunto noticioso se forem efectivamente (de facto) os mais
baixos em termos absolutos na Europa e os mais altos se medidos em termos
de produtividade. Se olharmos bem, vericamos que as notcias que contam
so sobre factos complexos de tipo relacional. O dce de um oramento o
que , de 0%, 2,7% ou 6,2%, mas o que faz dele notcia a comparao com
compromissos macro-econmicos assumidos, com dces passados, com os
dces dos outros pases, com tendncias de subida ou de baixa. Mesmo o
facto da conquista de uma medalha de ouro nos jogos olmpicos v o seu valor
de notcia variar consoante as relaes que se estabelecerem. A conquista
12
- Thomas E. Patterson, Tendncias do Jornalismo Contemporneo in Media e Jornalismo
2, 2003, pp.19- 47.
da medalha de ouro numa modalidade em que habitualmente se conquistam
medalhas de ouro, no tem o mesmo valor de notcia que se for uma conquista
inesperada. Aqui o factor do inesperado, da novidade, que d valor noticioso
ao facto.
Ora se relativamente fcil perceber os factos noticiveis simples, a queda
de uma avio, os efeitos de um tremor de terra de elevada magnitude sobre uma
cidade, a tomada de posse de um presidente ou de um governo, bastante mais
difcil detectar factos complexos. nestes casos que temos de falar de jor-
nalismo de investigao. Casos de corrupo, jogos polticos de bastidores, o
estado do sistema de sade de umpas, as performances do seus sistema educa-
tivo ou judicial, a ecincia ou inecincia de servios pblicos, a cartelizao
de preos, so factos de alta complexidade que exigem uma investigao de
flego.
A informao hoje cada vez mais uma informao tratada. No basta
coligir o maior nmero de dados, imprescindvel saber lidar com esses da-
dos, perceb-los, fazer a devida leitura e, assim, vericamos que os principais
actores polticos e econmicos recorrem a sosticados sistemas de informa-
o. Os governos tm os seus Intelligence Services e os mltiplos Gabinetes
de Estudos, e os grandes agentes econmicos, da banca e seguros s cadeias
de distribuio, tm economistas, advisers, que coligem e tratam informao
indispensvel elaborao de estratgias de manuteno e conquista de mer-
cados.
O que se verica neste ponto que, na sociedade de informao, os meios
de comunicao esto a car para trs, arredados da informao sria, e a assu-
mirem crescentemente a funo de info-entertainers. A informao sria por
vezes ento a que os verdadeiros agentes do mercado e da poltica, os players,
lhe fazem chegar para seu benefcio, fazendo dos rgos de informao cor-
reias de transmisso para o grande pblico.
A minerao de dados uma forma de descobrir relaes relevantes entre
dados, relaes por vezes completamente inesperadas e, por conseguinte, in-
contestavelmente de valor noticioso. O uso crescente que os players polticos e
econmicos fazem da minerao de dados, aproveitando-se do conhecimento
que a quantidade e a qualidade de um mole imensa de dados lhes oferece,
obriga a que os rgos de comunicao recorram a semelhantes tecnologias a
m de manterem o passo na corrida informao e no serem apenas moos
de fretes dos recados que eles desejam passar para o pblico.
154 Antnio Fidalgo
Um novo jornalismo de investigao
As novas tecnologias da comunicao constituem uma ferramenta crucial para
o jornalismo actual, sendo impossvel conceber hoje uma qualquer redaco
sem bons recursos informticos ligados por banda larga Internet.
A noo de que os jornalistas do futuro sero uma espcie de McGyver,
homens ou mulheres de mil e um recursos, trabalhando sozinhos, equipados
com uma cmara de vdeo digital, telefone satlite, porttil com software de
edio vdeo e html, e ligao sem os Internet, como o apresenta Anabela
Gradim
13
, uma viso futurista do backpack journalist,
14
criticvel,
15
e que
no esgota, nem preenche, de modo algum, as potencialidades dos novos m-
dia. No que no haja espao, para esse tipo de jornalista, mas ser apenas
um jornalista de factos ou de notcias de ordem inferior e nunca de notcias de
ordem superior.
O que a possibilidade e a exequibilidade da minerao de dados nos mos-
tram a necessidade de formar jornalistas que integrados em equipas multi-
disciplinares de informticos, especialistas de estatstica e de hermenutica de
dados, saibam detectar o valor noticioso das relaes e dos padres extrados
da massa imensa de dados, coligidos a acumulados a uma rapidez estonteante.
Teremos, tal como j temos hoje, jornalistas de rua e jornalistas de secret-
ria, sendo os primeiros de facto os tais backpack journalists e os segundos
investigadores de factos complexos, descobrindo relaes importantssimas de
um ponto de vista jornalstico entre ocorrncias de uma absoluta trivialidade
quanto encaradas isoladamente.
A pergunta que se coloca neste ponto se o jornalista no se limita apenas
a uma posio passiva, justamente pela natureza da minerao de dados. Com
efeito, sendo esta de natureza indutiva, puramente automtica, as relaes tra-
13
- Anabela Gradim, O jornalista multimdia do sculo XXI em Fidalgo A. e Serra P.,
orgs., Jornalismo Online, pp. 117-134.
14
In Jane Stevens, posted: 2002-04-02 modied: 2002-04-03 , I am a backpack journa-
list. I use a video camera as my reporters notebook. I can put together multimedia sto-
ries that include video and audio clips, still photos grabbed from the video, as well as text.
I can put together graphics information for Web designers. I can throw together a simple
Web page. I cant do Flash yet, or simple graphics but theyre on my list because theyre
handy skills to learn. I can do a little muckraking, if needs be, as well as write a broadcast
script and a print story. Id rather be called Maxine Headroom than Martha Stewart. Em
http://www.ojr.org/ojr/workplace/1017771575.php, consultado em 2005/10/16.
15
Martha Stone, The Backpack Journalist Is a "Mush of Mediocrity", em
http://www.ojr.org/ojr/workplace/1017771634.php, consultado em 2005/10/16.
zidas luz pelos algoritmos de pesquisa so independentes da actividade do
jornalista. Como chamar ento jornalismo de investigao ao jornalismo as-
sente na minerao de dados? Tal como a investigao na vida real parte de
factos observados, assim tambm as relaes apuradas algoritmicamente servi-
ro de ponto partida para a investigao no mbito do jornalismo de minerao
de dados. Cabe ao jornalista dar-se conta de num e noutro caso, nos eventos
ocorridos na vida do dia a dia ou nas relaes extradas dos dados inform-
ticos, do que e no notcia. Tanto esses eventos como essas relaes so
independentes do jornalista ou da sua percepo, mas a percepo deles como
matria de notcia do foro jornalstico, exige sensibilidade jornalstica e, nor-
malmente, uma investigao posterior para a respectiva contextualizao. Ou
seja, a investigao feita a partir da observao do que aconteceu realmente
ou do que foi apurado pela minerao.
A minerao de dados constitui um domnio do jornalismo de investigao
a vrios nveis. Num primeiro momento por exigir percepo jornalstica, para
apurar de entre as relaes extradas dos dados quais as que so e quais as no
so objecto de notcia. E depois para saber como investigar o enquadramento
jornalstico respectivo. Em princpio, face a um facto inesperado que ob-
viamente sempre uma relao inesperada o jornalista ter de proceder a uma
conrmao, que poder ser feita atravs de uma query ou de uma OLAP. Quer
isto dizer que, num segundo momento, h efectivamente uma investigao ac-
tiva, pesquisando outras relaes que conrmem ou rebatam a primeira relao
e a contextualizem, dando-lhe um maior ou menor alcance. H aqui tambm
um verdadeiro jornalismo de investigao, de coca bichinhos, de procurar no-
vos elementos a partir da nova e inesperada relao revelada pela minerao de
dados. Para isso o jornalista ter de ter a bastante formao informtica para
trabalhar conjuntamente com informticos e analistas de dados.
O jornalismo de investigao no futuro no contar apenas com os jorna-
listas que, na tradio romntica, vo para a rua, arriscam a vida em situaes
de perigo, mas tambm com os jornalistas que, prosaicamente sentados frente
a um computador, detectam e investigam novos factos fornecidos pela anlise
de dados. Para a nova rea de investigao sero necessrias as mesmas qua-
lidades que para as reas tradicionais, nomeadamente formao, treino, perse-
verana, agudeza de raciocnio e, alm dessas, as qualidades de um bom in-
formtico, lgica apurada e procedimentos sistemticos. Tendo em conta que
a vida contempornea se organiza cada vez mais mediante a recolha e trata-
mento de informao, de admitir que o jornalismo de investigao do futuro
156 Antnio Fidalgo
incida tambm sobre a nova realidade da informao recolhida e organizada
em bases de dados.
Jornalismo Digital de Terceira Gerao
Sobre os autores
Anabela Gradim licenciada em
Filosoa pela Universidade do Porto, e
Doutorada em Cincias da Comunica-
o pela Universidade da Beira Interior.
Foi jornalista prossional, em imprensa,
por mais de oito anos, desempenhando
funes em rgos nacionais e regionais.
Presentemente, ensina Jornalismo, Es-
ttica e Semitica na Universidade da
Beira Interior, na Covilh. directora-
adjunta do jornal on-line Urbi @ Orbi
(www.urbi.ubi.pt) do Curso de Cin-
cias da Comunicao da Universidade
da Beira Interior, que ajudou a fundar.
Assegura a sub-direco do jornal on-
line Urbi@Orbi colaborando em quase
todos os nmeros, nomeadamente atra-
vs da edio de textos dos alunos e pla-
neamento de edies. Participa, como
investigadora, do Projecto Akademia, -
nanciado pela Fundao de Cincia e Tec-
nologia e a decorrer no mbito do Labo-
ratrio de Comunicao Online, Labcom
(www.labcom.ubi.pt).
Antnio Fidalgo bacharel em Fi-
losoa pela Faculdade de Letras da Uni-
versidade de Lisboa, e Doutor em Fi-
losoa pela Universidade de Wrzburg,
Alemanha, onde tambm foi investiga-
dor no Husserl Archiv da Universidade
de Colnia. Professor Catedrtico de
Cincias da Comunicao da UBI, na
qual ocupou o cargo de vice-reitor, en-
tre 1995 e 1998. No perodo de 1998
a 1999, foi Visiting Scholar da Univer-
sidade de Harvard, EUA. o fundador
da Biblioteca On-line de Cincias da Co-
municao (BOCC, www.bocc.ubi.pt),
director do Laboratrio de Comunicao
Online, Labcom (www.labcom.ubi.pt) e
director do jornal on-line Urbi et Orbi
(www.urbi.ubi.pt). Investigador Respon-
svel do Projecto Akademia, nanciado
pela FCT.
Concha Edo jornalista, Doutora
em Cincias da Informao pela Univer-
sidad Complutense de Madrid. pro-
fesora de Comunicacin e informacin
escrita (Medios impresos y electrnicos)
e de Gneros periodsticos nos cursos
de licenciatura, e do Curso de Douto-
rado La prensa en Internet, na Facultad
de Ciencias de la Informacin de la Uni-
versidad Complutense. Como jornalista,
dirigiu revistas especializadas e espaos
radiofnicos, tendo atuado tambm como
redatora em peridicos espanhis. Possui
trs livros publicados: Periodismo infor-
mativo e interpretativo. El impactode
Internet en la noticia, las fuentes y los g-
neros (2003); Del papel a la pantalla. La
prensa en Internet (2002), e La crisis de
la prensa diaria. Lnea editorial y trayec-
toria de los diarios de Madrid (1994).
Elias Machado jornalista e Doutor
em Jornalismo pela Universidade Aut-
noma de Barcelona (UAB). Atualmente,
professor do Departamento de Jornalismo
da Universidade Federal de Santa Cata-
rina (UFSC). Desde 2003, preside a So-
ciedade Brasileira de Pesquisadores em
158 Sobre os autores
Jornalismo (SBPJor). Em 2006, ganhou
o Prmio Luiz Beltro, concedido pela
Intercom, na categoria Liderana Emer-
gente. Coordena, conjuntamente com
Marcos Palacios, o Grupo de Pesquisa
em Jornalismo Online (GJOL/UFBA,
http://www.facom.ufba.br/jol).
Jim Hall jornalista e diretor do
curso de Jornalismo da University Col-
lege Falmouth, Inglaterra, onde ensina
jornalismo e creative writing. tam-
bm professor no University College Fal-
mouths MA em Professional Writing,
e, ocasionalmente, ministra aulas como
professor visitante nas universidades de
Cardiff e Staffordshire. Pesquisa e tem
publicado artigos sobre jornalismo, lite-
ratura contempornea norte-americana e,
especialmente, sobre jornalismo online.
autor de um dos livros-referncia na
rea: Online Journalism. A Critical Pri-
mer (2001), que tambm foi editado na
Ucrnia, em 2005. Foi Visiting Professor
em Jornalismo na Concordia-Audentes
University, em Tallinn, Estonia, entre
2001 e 2003. Em 2006, conduziu uma
srie de seminrios para jornalistas da
Diena media corporation, de Riga, Let-
nia.
Joo Manuel Messias Canavilhas
licenciado em Comunicao Social pela
Universidade da Beira Interior (UBI).
Tem o Diploma de Estudos Avanzados
em Comunicao Audiovisual e Publi-
cidade pela Universidade de Salamanca,
local onde est a terminar a tese de dou-
toramento sobre Webjornalismo. res-
ponsvel pelo Centro Multimdia da UBI
(CREA) e director-adjunto do jornal on-
line Urbi @ Orbi (www.urbi.ubi.pt) do
Curso de Cincias da Comunicao.
ainda membro da equipa do LabCom,
participou na Rede Ibero-americana de
Comunicao Digital (ICOD) e desen-
volve o site webjornalismo.com.
Marcos Palacios jornalista pros-
sional e Ph.D. em Sociologia pela Uni-
versity of Liverpool, Inglaterra. Come-
ou sua carreira acadmica como docente
na University College of Swansea, na
Gr-Bretanha, em 1980. Foi docente e
pesquisador do Ncleo de Altos Estudos
Amaznicos, da Universidade Federal do
Par, e atualmente pesquisa e ensina na
Universidade Federal da Bahia, onde
Professor Titular de Jornalismo. Foi co-
ordenador de vrios programas de ps-
graduao nas reas de Sociologia do De-
senvolvimento e Comunicao Social, e
um dos idealizadores do Centro de Es-
tudos em Cibercultura, da Faculdade de
Comunicao da Universidade Federal
da Bahia. Conjuntamente com o Prof.
Elias Machado, coordena o Grupo de
Pesquisa em Jornalismo Online (GJOL,
Paulo Munhoz designer, jornalista
prossional, reprter fotogrco e pro-
fessor de Fotojornalismo nas Faculda-
des Integradas da Bahia. Graduado em
Desenho Industrial pela Pontifcia Uni-
versidade Catlica do Paran (PUC-PR)
em 1983. Mestre em Comunicao e
Cultura Contemporneas pela Universi-
dade Federal da Bahia, em 2005. Vem de-
senvolvendo carreira prossional, como
fotgrafo de imprensa e publicidade,
com passagens pelo Jornal da Bahia e
A Tarde, de Salvador, e Revista Veja. Re-
cebeu vrios prmios em concursos fo-
Jornalismo Digital de Terceira Gerao 159
togrcos. Integra o Grupo de Pesquisa
em Jornalismo Online (GJOL/UFBA,
Suzana Barbosa jornalista, mestre
em Comunicao e Cultura Contempor-
neas pela Universidade Federal da Bahia.
Como jornalista, trabalhou em jornais e
sites jornalsticos, alm de assessorias de
comunicao. Actuou como professora
da disciplina jornalismo digital em cen-
tros universitrios e faculdades de Comu-
nicao de Salvador e, actualmente, est
concluindo o doutoramento em Comu-
nicao e Cultura Contemporneas, so-
bre Jornalismo Digital em Base de Da-
dos. membro do Grupo de Pesquisa
em Jornalismo On-line (GJOL/UFBA,
http://www.facom.ufba.br/jol). Bolseira
CNPq.
c Jornalismo Digital de Terceira Gerao
Organizao: Suzana Barbosa
Design da capa: Joo Sardinha
Paginao: Catarina Rodrigues
Labcom Universidade da Beira Interior
http://www.labcom.ubi.pt
Covilh, 2007
ISBN: xxxx-xxxx
Depsito Legal N
o
xxxx-xxxx

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assim que a relao ideal a da igualdade quantitativa de objectos, de um

feito no mbito da internet e que pressupe a coleta, produo, publicao e

devido ao seu potencial para a gesto de produtos

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