Polifona

Para la novela visual y sus adaptaciones, vase Shinkyoku Skai Polyphonica.

Figura 1. Un comps de la Fuga N. 17 en La bemol, BWV 862 del Clave bien temperado de Bach, Reproducir (?i) Es un ejemplo de polifona contrapuntstica a 4 voces. Las dos voces (melodas) que hay en cada pentagrama pueden distinguirse gracias a la direccin de las plicas de las figuras. Reproducir 1 voz (?i), Reproducir 2 voz (?i), Reproducir 3 voz (?i), Reproducir 4 voz (?i), por separado. La polifona (del griego [polis] = "muchas" y [phonos] = "sonidos, melodas") en msica es un tipo de textura musical en la que suenan simultneamente mltiples voces meldicas que son en gran medida independientes o imitativas entre s, de importancia similar y ritmos diversos. Por lo tanto, se diferencia de la msica a una sola voz (monofona) as como de la msica con una voz dominante meldica acompaada por acordes (homofona, meloda acompaada).

ndice

1 Descripcin 2 Polifona en la msica clsica occidental o 2.1 Edad Media o 2.2 Renacimiento o 2.3 Barroco o 2.4 Clasicismo y Romanticismo o 2.5 Siglo XX o 2.6 Compositores y obras notables 3 Polifona en otros mbitos musicales o 3.1 Regin de los Balcanes o 3.2 Regin del Cucaso o 3.3 Polifona y msica electrnica 4 Polifona en la literatura 5 Vase tambin

6 Referencias o 6.1 Notas o 6.2 Bibliografa 7 Enlaces externos

Descripcin
Las texturas polifnicas pueden contener varias melodas primarias o bsicas. Si las voces se imitan unas a otras (esto es, cantan o tocan melodas similares pero con cierto retraso unas respecto de otras) se trata de polifona imitativa. Un caso estricto de polifona imitativa es el canon.1 El carcter polifnico de una obra tendr como pilar no solamente la parte compositiva, es decir, la idea de independencia meldica que el compositor haya ideado, sino tambin la posibilidad de discriminacin auditiva por parte del oyente. Distintas personas podrn escuchar con mayor o menor claridad las melodas independientes dentro de una obra polifnica. Desde la perspectiva de la Etnomusicologa, la polifona tradicional (no acadmica) tiene una amplia, aunque desigual distribucin entre los pueblos del mundo. Las regiones con alta presencia polifnica del mundo son el frica subsahariana, Europa y Oceana. Se cree que los orgenes de la polifona en la msica tradicional son muy anteriores a la aparicin de la polifona en la msica acadmica en Europa. En la actualidad hay dos enfoques contradictorios al problema de los orgenes de la polifona vocal: el modelo cultural y modelo evolutivo2

Conforme al modelo cultural, los orgenes de la polifona estn conectados con el desarrollo de la cultura musical humana. La polifona surgi igual que el desarrollo natural del canto primordial monofnico. Por lo tanto, las tradiciones polifnicas estn obligadas a sustituir poco a poco las tradiciones monofnicas.3 De acuerdo al modelo evolutivo, el origen de los cantos polifnicos es mucho ms profundo y est conectado con las primeras etapas de la evolucin humana, la polifona era una parte importante de un sistema de defensa de los homnidos; y las tradiciones de polifona estn desapareciendo progresivamente en todo el mundo.4

Polifona en la msica clsica occidental

La polifona es una textura caracterstica de la msica de finales de la Edad Media y del Renacimiento. Las innovaciones musicales que trajo la polifona aparecieron en un contexto ms amplio de cambio social. Tras el primer milenio, los monjes europeos decidieron comenzar a traducir las obras de los filsofos griegos a la lengua verncula. Los europeos occidentales durante la Edad Media conocan a Platn, Scrates e Hipcrates. No obstante, durante mucho tiempo se haba perdido el contacto con el contenido de las obras conservadas de estos pensadores debido a que el uso del griego como lengua viva se limitaba a las tierras del Imperio Romano de Oriente o Imperio Bizantino. Las obras antiguas comenzaron a traducirse entonces. Una vez que estuvieron disponibles, la filosofa tuvo un gran impacto en la mente europea

occidental. Esta circunstancia provoc una serie de innovaciones en diversos campos como la medicina, la ciencia, el arte y la msica.

Edad Media

Alleluia nativitas de Protin, muestra de polifona sacra medieval. A pesar de que se desconocen los orgenes exactos de la polifona en las tradiciones de la iglesia occidental, los tratados Musica Enchiriadis y Scholia Enchiriadis, ambos de c. 900, se suelen considerar las muestras ms antiguas existentes de polifona por escrito (ambos recogen repertorio de la segunda mitad del siglo IX).5 Estos tratados abordan las normas para componer obras polifnicas y proporcionan ejemplos de embellecimientos de cantos nota-contra-nota a dos voces usando octavas, quintas y cuartas paralelas. En lugar de ser obras fijas, indicaban formas de improvisar polifona durante la interpretacin. El Tropario de Winchester, de c. 1000, es el ejemplo ms antiguo conservado de la polifona vocal anotada para ser interpretada, aunque la notacin no indica las alturas ni las duraciones exactas. La pieza ms antigua que se conserva de msica a seis voces es la rota inglesa Sumer is icumen in (c. 1240).6 Otros historiadores plantean que necesariamente el nacimiento de la primera polifona en la liturgia se debe haber producido en el Norte de Francia durante el siglo IX.7 La polifona occidental surgi a partir del organum melismtico, la primera la armonizacin del canto. Segn ciertos autores,8 esto se debi a un deseo de efectuar un embellecimiento musical de la liturgia. De hecho, podemos considerar estas variaciones improvisadas como formas de tropos, donde aparecen al mismo tiempo nueva msica y nuevos textos. Una de las grandes contribuciones de este estadio del desarrollo de la polifona es una adecuacin gradual del odo a los intervalos de consonancias perfectas de forma armnica.8 En otras palabras, aparece una nueva forma de cantar, doblando voces y produciendo as una msica que avanza de manera ms "vertical" que "horizontal", que es ms cercana a nuestro pensamiento moderno. Compositores del siglo XII como Lonin y Protin de la Escuela de Notre Dame, desarrollaron el organum que se haba introducido durante los siglos anteriores.9 As pues, las primeras

formas polifnicas de la msica occidental pueden ser clasificadas de la siguiente manera:

El organum, que consiste en aadir una nueva voz sobre el canto gregoriano a una distancia de cuarta o quinta. Si este sigue el movimiento paralelo, en esta poca (siglo XII), se le llama organum estricto o paralelo. Luego este movimiento paralelo puede ser dejado de lado momentneamente al principio o final de las frases y es entonces que podemos utilizar el trmino de organum paralelo modificado, con estas sub-clasificaciones evitaremos la confusin con el organum libre de alrededor del siglo XI.8 10 El discantus o discanto, en el que las voces ya no se mueven por movimientos paralelos sino por movimientos contrarios, normalmente nota contra nota. El motete, que est formado por tres o ms voces y la meloda gregoriana, llamada tenor, se sita en la voz ms grave.

En el siglo XIII el tenor basado en canto llano estaba pasando a estar alterado, fragmentado y oculto bajo canciones seculares, oscureciendo los textos sagrados a medida que los compositores continuaron jugando con este nuevo invento llamado polifona. Las letras de poemas de amor podan ser cantadas por encima de los textos religiosos en forma de tropo, o bien el texto sagrado poda ser colocado en una meloda secular conocida. El nacimiento de la polifona tuvo lugar durante el perodo del Cisma de Occidente. Avignon, la sede de los antipapas, era un potente centro de elaboracin de msica profana, de la que la mayor parte recibi influencia de la polifona sacra. No era simplemente la polifona lo que ofenda a los odos medievales, sino tambin la nocin de fusionar la msica profana con la sacra y adems, hacindose un hueco en la corte papal. La msica de iglesia era interpretada por juglares, eliminando la solemne adoracin a la que estaban acostumbrados. El uso de la polifona y la actitud hacia la misma variaron enormemente en la corte de Avin desde el inicio hasta el final de su preponderancia religiosa durante el siglo XIV. La armona no slo se consider frvola, impa y lasciva, sino tambin un obstculo para la audibilidad de las palabras. Los instrumentos y determinados modos fueron prohibidos en la iglesia por su asociacin con la msica secular y los ritos paganos. Los choques disonantes de notas provocaban una sensacin espeluznante que fue etiquetada como el mal, alimentando su argumento en contra de la polifona por ser la msica del diablo. Tras desterrar la polifona de la liturgia en 1322, el Papa Juan XXII en su 1324 bula Docta Sanctorum Patrum advirti contra los elementos impropios de esta innovacin musical. El Papa Clemente VI, sin embargo, la consinti. Fue en 1364, durante el pontificado del Papa Urbano V, cuando el compositor y sacerdote Guillaume de Machaut compuso el primer arreglo polifnico de la misa llamada Messe de Nostre Dame. Con el movimiento del Ars nova del siglo XIV surge una polifona vocal profana de carcter cortesano.

Renacimiento
En los siglos XV y especialmente en el XVI la polifona alcanz su cima gracias al trabajo de varias generaciones de compositores de la escuela francoflamenca que domin el arte musical del Renacimiento. Los principales representantes de esta escuela

son Guillaume Dufay, Josquin Desprez, Orlando di Lasso y Johannes Ockeghem. Con el tiempo extendieron su arte por los principales centros europeos, especialmente en Italia. Esta prctica musical fue criticada por la iglesia alegando la falta de comprensin del texto. Segn la leyenda fue Palestrina quien salv a la polifona de la prohibicin papal aportando un mtodo de composicin ms sencillo. Durante la Reforma protestante en Alemania surge el coral luterano. Mientras que en Inglaterra, Thomas Tallis desarrolla el estilo del anthem, un canto religioso en ingls para la liturgia anglicana.

Barroco
Hacia 1600 las voces hasta entonces independientes de la polifona empezaron a transformarse en lo que entonces se llam monodia, en la cual se distingue una meloda principal y el resto de voces ejerce la funcin de mero acompaamiento. Esta nueva textura de meloda acompaada alcanza un gran auge en el Barroco, si bien la polifona no slo no dej de cultivarse, sino que alcanz nuevas cimas especialmente en la obra de Johann Sebastian Bach. A lo largo de la primera mitad del siglo XVIII el contrapunto conoci un nuevo auge a travs de la msica de Bach y Hndel, entre otros. No obstante, este florecimiento se articulaba conforme a los presupuestos armnicos de las tonalidades mayores y menores recin desarrolladas. Las formas barrocas como la fuga, que podran denominarse polifnicas en lugar de eso se suelen describir como contrapuntsticas. Adems, a diferencia de la terminologa de las "especies" de contrapunto, la polifona era en general ms bien "nota-contra-nota" / "punto-contra-punto" o "altura-sostenida" en una voz, con melismas de diferentes duraciones en otra.11 En todos los casos, la concepcin era probable lo que Margaret Bent12 llama "contrapunto didico", con cada voz siendo escrita generalmente contra otra voz, con todas las voces modificadas al final si es necesario. Esta concepcin de punto-contra-punto se opone a la de "composicin sucesiva", donde las voces se escriben en un orden concreto en el que cada nueva voz encaja en el conjunto construido hasta ese momento y que haba sido asumido previamente.

Clasicismo y Romanticismo
En general, la polifona fue dando paso a una msica instrumental que favoreci una construccin arquitectnica de frases musicales ms largas dentro de una estructura peridica. La composicin de fugas se sigui practicando en el mbito de la formacin musical, sin embargo en la prctica desempeaba un papel menor. De hecho, la inclusin de pasajes polifnicos en las composiciones a menudo se entiende como un uso de citas historicistas desde los grandes clsicos vieneses. Durante los periodos clsico y romntico el contrapunto fue considerado una disciplina escolstica, quedando relegado a los pasajes de desarrollo. El uso de polifona llevaba aparejado un matiz de erudicin o de esoterismo.

Siglo XX
Un gran nmero de compositores del siglo XX, entre los que se encuentra por ejemplo Arnold Schoenberg, decidieron rebelarse contra las convenciones musicales del sistema tonal asentadas en la msica clsica occidental. Por esta razn, en la bsqueda de

nuevas vas resurge el inters por el contrapunto, se reavivan las antiguas ideas de la polifona junto con un nuevo tratamiento de la disonancia.

Compositores y obras notables

Estos son algunos ejemplos destacables de composiciones polifnicas.

Guillaume de Machaut, Messe de Nostre Dame. Josquin des Prez, Misa Pange Lingua. Jacob Obrecht. Orlando di Lasso, Misa super Bella 'Amfitrit' altera. Johannes Ockeghem. Thomas Tallis. Alonso Lobo, motete Versa est in luctum. William Byrd, Misa a cinco voces. Palestrina, Misa Papae Marcelli. Tomas Luis de Victoria. Gregorio Allegri, Miserere. Johann Sebastian Bach, listado de composiciones de Bach

Polifona en otros mbitos musicales

Regin de los Balcanes
El canto polifnico de los Balcanes es el canto tradicional de esta regin del sur de Europa. Tambin se le llama estilo de canto antiguo, arcaico o viejo.13 14

Canto bizantino. Canto Ojkanje, en Croacia. Canto Ganga, en Croacia y Bosnia y Herzegovina. Canto epirota, en el norte de Grecia y el sur de Albania (ver ms abajo). Iso-polifona en el sur de Albania (ver ms abajo). Canto Gusle, en Serbia, Montenegro, Bosnia y Herzegovina, Croacia y Albania. Canto Lazarice, en Serbia. Coros femeninos de Shopi y Pirin, en Bulgaria.

La "polifona incipiente", anteriormente polifona primitiva, incluye antfona, llamada y respuesta, drones e intervalos paralelos. La tradicin de los cantos polifnicos de Epiro es una forma de polifona folclrica tradicional practicada entre albaneses, griegos, valacos y eslavos macedonios en el sur de Albania y Grecia noroccidental.15 16 Este tipo de tradicin vocal popular tambin se encuentra en la Repblica de Macedonia y en Bulgaria. Los cantos polifnicos albanos se pueden dividir en dos grupos estilsticos principales: los interpretados por los Tosks y Labs del sur de Albania. El drone se realiza de dos maneras: entre los Tosks, siempre es continuo y cantado sobre la slaba e, usando respiracin alternada. Mientras que entre los Labs el drone a veces se canta como un tono rtmico, interpretado en el texto de la cancin. Se puede diferenciar entre polifona a dos, tres y cuatro voces.

El fenmeno de la iso-polifona folclrica albanesa ha sido proclamado como "Obra Maestra del Patrimonio Oral e Intangible de la Humanidad" por la UNESCO. El trmino "iso" alude al drone que acompaa el canto iso-polifnico y est relacionado con el "ison" de la msica de iglesia bizantina, donde el grupo drone acompaa la cancin.17 18

Regin del Cucaso

Georgia La polifona en la Repblica de Georgia es posiblemente la ms antigua del mundo cristiano. La polifona georgiana se canta tradicionalmente a tres voces con fuertes disonancias, quintas paralelas y un sistema de afinacin nico, basado en quintas perfectas. El canto polifnico de Georgia ha sido proclamado por la UNESCO "Obra Maestra del Patrimonio Oral e Intangible de la Humanidad".19 Abjasia La polifona juega un papel crucial en la msica tradicional de Abjasia. Est presente en todos los gneros, donde el entorno social proporciona ms de un cantante para apoyar a la lnea meldica. Por ejemplo, en la recopilacin hecha por I. Zemtsovsky, un abjasio que dormitaba comenz a cantar un drone para apoyar a un cantante desconocido para l. La polifona abjasia a dos y tres voces se basa en un drone (a veces un drone doble). Las canciones a dos voces drone son consideradas por los estudiosos de Abjasia y Georgia el estilo autctono ms importante de la polifona abjasia. Las canciones a dos voces drone predominan en el distrito Gudauta, la regin central de los abjasios tnicos. Milenios de interacciones culturales, sociales y econmicas entre abjasios y georgianos en este territorio han dado como resultado influencias recprocas y en particular la creacin de un nuevo estilo llamado "estilo georgiano" de cantar a tres voces en Abjasia, desconocido para los Adighis. Este estilo se basa en dos lneas meldicas principales a cargo de solistas (akhkizkhuo) cantando junto con el drone u ostinato de base (argizra). El estilo autctono de la polifona de Abjasia a tres voces utiliza drones dobles (en cuartas, quintas u octavas) y una lnea meldica principal cada vez. Los abjasios utilizan una cadencia muy especfica: el movimiento tetracordal descendente, terminando en el intervalo de cuarta.20 Chechenia e Ingusetia La msica tradicional de Chechenia y de Ingusetia podra ser definida por su tradicin de polifona vocal. Al igual que en otras culturas musicales del norte del Cucaso, la polifona de Chechenia e Ingusetia se basa en un drone. A diferencia de la mayora de las otras tradiciones del norte del Cucaso, donde la polifona a dos voces es el tipo predominante, la polifona de Chechenia e Ingushetia es principalmente a tres voces. La voz intermedia, la portadora de la meloda principal de las canciones, es acompaada por el drone doble, manteniendo un intervalo de quinta "alrededor" de la meloda principal. Los intervalos y acordes utilizados en la polifona de Chechenia e Ingusetia a menudo son disonancias (sptimas, segundas, cuartas). Esto es bastante habitual en todas las tradiciones polifnicas del norte del Cucaso, pero en las canciones tradicionales de Chechenia e Ingusetia se emplean disonancias ms fuertes. En particular, una cadencia especfica, donde el acorde final es un acorde disonante a tres

voces, que consta de una cuarta y una segunda en la parte superior (do-fa-sol), que es un rasgo nico del norte del Cucaso. Solamente al otro lado de las montaas del Cucaso, en Georgia occidental, existen unas pocas canciones que concluyen en el mismo acorde disonante (do-fa-sol).21

Polifona y msica electrnica

La polifona es igualmente empleada en la msica electrnica. En este mbito sigue siendo la capacidad de reproducir varias notas a la vez. Concretamente, se alude al hecho de que los primeros chips de los sintetizadores eran incapaces de producir ms de una nota al mismo tiempo, es decir, que era imposible reproducir dos notas simultneamente. Debido a la diferencia tcnica entre un instrumento acstico y un chip de msica electrnica, la polifona en sintetizadores de tipo sntesis FM o PCM es ligeramente diferente. En efecto, si un piano es polifnico es debido a que el pianista posee diez dedos, por lo tanto diez notas al mismo tiempo. Pero este no es necesariamente el caso de los chips de sintetizador. Estos slo son considerados polifnicos cuando son capaces de reproducir ms de dos notas al mismo tiempo en un operador. Un operador, tambin llamado "canal de audio" es la unidad que va a procesar el sonido. Un operador es polifnico slo si es capaz de producir al menos dos notas del mismo sonido al mismo tiempo. Un chip musical normalmente contiene varios operadores para reproducir varios instrumentos o sonidos distintos. La polifona en la llamada Computer music es la capacidad de un sintetizador para producir diversas notas en un solo operador o un solo canal. Por ejemplo, un piano reproducido en un sintetizador no puede ser totalmente fiel al original, si no se puede tocar ms de una nota a la vez.

Una mesa de mezclas.

Ejemplo de chips polifnicos: o YM262 (OPL3): 6 operadores FM de una polifona de 4 notas cada uno. o YM2610: 4 operadores FM (parte FM) de una polifona de 4 notas. o YM2612: 6 operadores FM de una polifona de cuatro notas cada uno. o 2a03 (NES): 3 operadores PSG, de una polifona de 3 notas cada uno. o EMU8000: 16 operadores PCM de una polifona de 32 notas cada uno. o S-SMP (SNES): 8 operadores PCM de una polifona de 8 notas cada uno. o YM2413: 9 operadores FM de una polifona de 2 notas. Ejemplo de chips no polifnicos:

o o o o o o o

SN76489: 3 operadores PSG. YM2610: 3 operadores PSG (parte PSG). TIA: 2 generadores de tono. PAULA: 4 operadores PCM. POKEY: 4 operadores PSG. AY-3-8912: 3 operadores de tono. YM2149: 3 operadores PSG.

Polifona en la literatura
El trmino polifona fue empleado por el terico ruso Mijail Bajtn para referirse a lo que l consideraba la principal caracterstica de la novela de Fidor Dostoyevski. Esa caracterstica consista en que cada personaje manifestaba al interior de la novela su forma de ver el mundo, lo que produca que el lector conoca tantas perspectivas vitales como personajes principales haba en los textos. Ese pensamiento individual no era relatado por otro (personaje o narrador), sino por el mismo personaje en una situacin especfica donde le era inevitable manifestar su forma de entender el mundo.La polifona consiste en una caracterstica de los textos literarios que presentan pluralidad de voces que se corresponden con mltiples conciencias independientes e inconfundibles no reducibles entre s. Por tanto, cada personaje es sujeto de su discurso y no solo objeto del discurso. Milan Kundera, en sus tratados sobre literatura, tambin destaca la presencia de la polifona en la novela, aunque ms la relaciona con autores modernistas como Hermann Broch y l mismo. Plantea la estrecha relacin entre la msica y la estructuracin de la novela, por tanto la polifona sera la existencia de varias situaciones que se intercalan sin que una de estas sea dominante.