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! Rio de Janeiro" #$ a #% de outu&ro de #'($"

Dois olhares:1
Horror e encantamento no ato fotogrfico Filipe Feij2

Resumo O presente trabalho visa compreender as relaes estabelecias por Phillipe Dubois entre a fotografia e os mitos de arciso e !edusa" #m seguida$ ser%o apresentados dois fotgrafos &'oel(Peter )it*in e +sger ,arlsen$ respectivamente- cujo trabalho dialoga com essas duas mitologias$ mas em .pocas e de maneiras diferentes" O intuito do artigo . problemati/ar a fotografia em nossos dias$ mas situando(a numa linhagem est.tica e de pensamento" Palavras-chave fotografia0 !itologia0 est.tica0 pensamento

1O espelho$ s%o muitos2 3uimar%es 4osa

O terrvel doppelgnger

6rabalho apresentado no 36 &inserir a7ui n8mero e t9tulo do 3rupo de 6rabalho- do :; ,ongresso de #studantes de Ps(3radua%o em ,omunica%o$ na categoria ps(gradua%o" <#4'$ 4io de 'aneiro$ outubro de 2=5>" 2 Doutorando em 6ecnologias de ,omunica%o e ,ultura na <niversidade do #stado do 4io de 'aneiro &PP3,O!?<#4'-" !estre em ,omunica%o @ocial pela <niversidade do #stado do 4io de 'aneiro em 2==A$ na linha de pes7uisa 6ecnologias da ,omunica%o e ,ultura" O tema desenvolvido na disserta%o versa em torno das relaes entre novas formas de narrativa cinematogrfica e tecnologia0 Bacharel em Desenho ;ndustrial pela <nivercidade em 2==5( ,omunica%o :isual" +tualmente sou professor da ps(gradua%o em Design Digital da #scola @uperior de Design Digital do instituto ;nfnet$ onde leciono as disciplinas de ,onceitos de Fotografia e ,inema e 4oteiro"
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+o olharmos no espelho$ cremos 7ue estamos vendo a ns mesmos" @e nos afirmassem 7ue . a outro 7ue vemos$ sentir9amos horror pela identidade e n%o pela forma desconhecida" Cuem . esse 7ue vejo$ ent%o$ sen%o eu mesmoD ,omo Pode ser outro este 7ue me acostumei a crer 7ue era euD #sse novo eu$ esse outro$ tem 7ual7uer coisa de inerte$ va/io$ como um corpo sem vida ou uma esttua de cera do !useu 6usseau" ,omo lidar com o outro 7uando o outro sou euD 1'E est um autre2 &eu . um outro-$ disse 4imbaud adiantando(se" !as nem todos se sentiriam t%o F vontade para eGprimir tamanha ousadia no campo da alteridade" duplicata humana$ e n%o apenas a duplicata do espelho >" otemos 7ue a histria da o William Wilson de #dgar literatura e do cinema oferece fartos eGemplos desse estranhamento causado pela +llan Poe$ um sujeito$ o tal )illiam )ilson$ . perseguido em vrios momentos da vida por um ssia homHnimo 7ue$ porventura$ acabou nascendo no mesmo dia do protagonista" um duelo de espadas )ilson tira a vida do mascarado ssia e$ o filme O estudante de praga &5I5>-$ contemplando(o agora sem mascara e percebendo(o absolutamente igual$ entende 7ue$ ao mat(lo$ condenara a si mesmo F morte" precursor do eGpressionismo alem%o$ o jovem Balduin fa/ um pacto de contornos fusticos com o mago @capinelli$ no intuito de obter poder para con7uistar sua amada$ a condessa !argit" #ntretanto$ o 7ue o rapa/ n%o sabia . 7ue o preo da empreitada era seu prprio refleGo" #ste$ acaba por sair do espelho e$ sendo idEntico F Balduin$ causa(lhe problemas sem 7ue o mesmo se7uer estivesse l" a bala endereada ao outro o atinge no peito" ;n8meros s%o os eGemplos desse duplo$ desse doppelgJnger &literalmente duplo ambulante em alem%o- 7ue atormenta sua figura 1original2" + 7uest%o a7ui . tentar compreender as in8meras narrativas em 7ue determinado ser$ ao entrar em contato com sua cpia$ sua estranha e petrificante figura duplicada$ sela tragicamente seu destino tal como a !edusa ao defrontar(se com seu refleGo"
>

ovamente o desfecho da

histria . trgico0 o estudante acerta um tiro no duplo$ 7ue agora est no espelho$ mas

#"6"+" Hoffman aborda largamente a 7uest%o do duplo$ especialmente nas obras O reflexo perdido$ O elixir do diabo e O homem de areia$ 7ue conta com a apari%o da boneca Ol9mpia" 6amb.m Dostoi.vs*i com O duplo$ Oscar )ilde &O retrato de Dorian Grey- e O outro$ de 'orge Kuis Borges s%o alguns c.lebres eGemplos dentre tantas outras e mais ou menos similares variaes do tema"
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Dois olhares; horror e encantamento no ato fotogrfico

@e n%o s%o efetivamente as primeiras$ as narrativas mitolgicas apresentadas por Philippe Dubois em O ato fotogrfico certamente s%o seminais" O 7ue fica patente nesses mitos . a marca poderosa 7ue o duplo$ nesse caso o refleGo$ deiGa em 7uem o contempla" +ntes de apresentar as mitologias com espelhos0 arciso e !edusa$ respectivamente$ o autor fa/ uma observa%o" #le argumenta$ junto com :asari$ 7ue 1a histria de uma impossibilidade figurativa2 . a prpria origem da pintura$ e 7uando o fa/$ refere(se a impossibilidade da correta apresenta%o da sombra no auto(retrato$ j 7ue o pintor n%o pode pintar sua prpria sombra en7uanto pinta(se" + 8nica forma de captar a sombra da7uele 7ue se retrata . de uma ve/ s" um 8nico gesto" @abemos 7ue essa instantaneidade . imposs9vel tanto para o desenho 7uanto para a pintura" #ntretanto$ a fotografia pode contornar essa ferida narc9sica$ j 7ue se d toda de uma s ve/" # . eGatamente assim 7ue ;nstantaneamente" + palavra arciso tem origem na palavra grega narke$ 7ue significa arciso contempla(se na lagoa de #co at. arciso por interm.dio da 1entorpecido2" Da9 o termo narctico" arciso apaiGona(se por sua prpria imagem"

definhar$ deiGando em seu lugar a flor homHnima" Dubois nos apresenta um teGto de FilstratoL$ 7ue alis . o 8nico 7ue evoca a histria de pintura$ em 7ue este o admoesta pela prpria maneira como est aprisionado0
Cuanto a ti$ jovem$ n%o . uma pintura 7ue causa tua ilus%o$ n%o s%o as cores$ nem uma cera enganadora 7ue te mant.m acorrentado0 tu n%o ve/ 7ue a gua te reprodu/ tal como tu te contemplas0 n%o percebes o artif9cio dessa fonte e$ contudo$ isso bastaria para
L

Flvio Filstrato ou Filstrato$ o +teniense$ foi um filsofo sofista no per9odo dos imperadores romanos
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inclinar(te$ passar de uma eGpress%o a outra$ agitar a m%o$ mudar de atitude"""&D<BO;@$ 5IAL$ pg" LM-

Filostrato cai na armadilha da representa%o$ pois dirige(se 1diretamente2 F arciso como se este n%o fosse fic%o" Da mesma forma$ arciso revolve(se sobre si mesmo$ encantado$ como se a imagem no espelho das guas fosse outrem de carne e osso" + imobilidade do personagem diante da lagoa nos remete F nossa prpria imobilidade en7uanto observadores de um 7uadro" osso olhar narc9sico enGerga eu mesmo onde aparentemente n%o h eu e essa 1fonte2 cujo artif9cio confunde . a representa%o$ 7ue tamb.m . capa/ de encantar e imobili/ar" %o obstante$ o horror tamb.m paralisa" 6alve/ o horror inicial na histria de !edusa seja o da ciumenta +tena$ 7ue ao ver o sedu/ido Poseidon violar a bela jovem &7ue ainda n%o havia sido amaldioada$ evidentemente- no templo de !inerva$ desviou o rosto e cobriu os olhos$ mortificada" + maldi%o de +tena recaiu justamente no mais belo atributo de !edusa$ a vasta cabeleira$ e os mesmos olhos 7ue sedu/iram o poderoso Deus$ transformariam em pedra 7ual7uer um 7ue a olhasse diretamente" Portanto$ o dilema do heri Perseu$ encarregado de li7uidar com um dos mais poderosos monstros da antiguidade$ est no olhar" #le utili/a seu escudo ultra polido para apresentar !edusa a si mesma ou$ em 8ltima instNncia$ represent(la" +o ver(se representada seu destino . a autopetrifica%o$ mas antes 7ue isso ocorra$ Perseu deve agir rapidamente para atingir(lhe o pescoo com sua espada eGtremamente afiada$ antes 7ue a carne se transforme completamente em pedra" O heri deve agir no instante absolutamente preciso para 7ue a miss%o funcione$ e assim o ." + opera%o se d com sucesso e toda de uma ve/ s$ como no instante em 7ue o fotgrafo consegue produ/ir seu auto(retrato com sombra" + cabea cortada inscreve(se para sempre no escudo e o espelho$ tal como o papel fotogrfico$ deiGou 7ue a imagem ficasse impressa justamente pela fora do olhar petrificante" #m ambos os casos$ ou mitos$ assistimos a eGtremos ligados Fs propriedades refleGivas do espelhamento" 6alve/ esses eGtremos sejam as duas faces de uma mesma moeda 7ue Freud cunha com o termo Unheimlich"

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Uma estranha palavra

#m Das Unheimliche$ geralmente tradu/ido como O Estranho$ @igmund Freud mergulha na dimens%o plural de sentidos abarcada por essa palavra" + princ9pio$ heimlich pode ser tradu/ido por familiar$ dom.stico$ domesticado$ 9ntimo$ amistoso$ confortvel$ tran7uilo$ seguro$ aconchegante" Por.m$ num dado momento$ as definies comeam a transmutar para escondido$ oculto$ reticente$ malicioso$ ardiloso$ misterioso e$ finalmente$ estranho" +ntes mesmo do negativo un aparecer$ a palavra heimlich j d conta de certa negatividade presente em seu carter polissEmico$ algo deveras estranho" a verdade$ Freud tenta dar conta$ atrav.s do sentido$ de certa atmosfera de desconfiana na7uilo 7ue . familiar e$ ao mesmo tempo$ uma familiaridade 7ue reside no seio da estranhe/a" Kogo$ depreende(se 7ue esses termos est%o imbricados de tal forma na id.ia do 1estranho2 7ue fica dif9cil estabelecer os limites entre um e outro" +pesar do tom inconclusivo do teGto$ a no%o de indiscernibilidade juntamente com a defini%o de @chelling0 1tudo o 7ue deveria ter permanecido secreto e oculto$ mas veio F lu/2$ nos d%o pistas interessantes acerca da nature/a do tema abordado" ;ndiscern9vel$ amb9guo$ ambivalente$ incerto$ o estranho parece estar a meio caminho dos eGtremos" Podemos colocar numa dessas eGtremidades a placide/$ o encantamento$ a delicade/a e o deleite 7ue residem na imagem refletida de pela 7ual ele se apaiGonou" arciso$ a outra eGtremidade$ depositamos o horror$ o arciso e !edusa

monstruoso$ o brutal e medonho refleGo da !edusa$ capa/ de petrificar O" !as ser 7ue o estranho . essa estranha mediatri/$ esse estranho eiGo em 7ue coabitamD @er poss9vel$ numa ordem 7ue abarca$ mas ao mesmo tempo tangencia o
O

,uriosamente o mesmo pintor$ !ichelangelo ,aravaggio$ retratou as duas cenas" +lguns especialistas afirmam 7ue a !edusa seria uma reprodu%o de seu prprio rosto 7uando jovem$ o 7ue multiplica o sentido do espelhamento"
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encantamento e o horror$ ir al.m da petrificante representa%oD #rigir um movimento$ uma fora motri/ 7ue produ/a variados afetos e pensamentosD

O parado o !it"in

Podemos afirmar 7ue uma das caracter9sticas mais marcantes de ns$ seres humanos$ . sermos um conjunto de retenes e eGpectativas" a repeti%o dos instantes contra9mos hbitos$ ou seja$ relaes tornadas constantes atrav.s da dura%o$ e na medida em 7ue captamos impresses na eGperiEncia$ esperamos 7ue essas impresses se repitam" Hbitos s eGistem por7ue eGiste um reconhecimento imediato" O mesmo serve para est9mulos levados F satura%o" +trav.s de uma memria de dispositivos motores esse reconhecimento . feito e h um prolongamento motor da imagem percebida$ uma fora motri/ 7ue dela se depreende" Perceber$ distinguir e agir" #ste . o campo da recogni%o$ do reconhecimento$ da representa%o" ele s%o eGercidas as atividades interesseiras regidas pela finalidade" Diante da necessidade de agir no mundo concreto$ tem(se 7ue$ de sa9da$ discernir o 7ue se imagina da7uilo 7ue se vE" @omos seres voltados para a a%o$ centros de a%o e$ portanto$ o 7ue importa a9 . o reconhecimento do objeto para 7ue a a%o se torne efica/" #m nossa atitude interessada$ sabemos 7ue precisamos guardar o imaginrio para resguardar a realidade" o entanto$ a a%o motora poder encontrar(se$ em determinados casos$ suspensa pela impossibilidade de reconhecer um objeto automaticamente" #ntramos em contato com alguma coisa 7ue foi al.m das eGpectativas" Kogo$ n%o estaremos preparados para dar uma resposta imediata a a7uilo 7ue percebemos ao penetrarmos nesta /ona de indiscernibilidade" + indiscernibilidade . algo com 7ue$ geralmente$ a consciEncia n%o 7uer lidar e justamente por isso se esfora o tempo inteiro para distinguir" +variado$ o aparelho sensrio(motor sofre uma esp.cie de breakdown0 h uma 7uebra no sistema de eGpectativas" ,remos romper(se o fio condutor perceptivo

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ao sermos introdu/idos neste caos e nossa mente$ sentindo(se comprometida sob seu dom9nio$ tenta livrar(nos dessa percep%o desorgani/ada$ dessa confus%o provocada nos sentidos" #ntra em cena uma luta contra o caos$ 7ue . uma luta em 7ue foras ordenadoras desejam conter sua apari%o" P manifesta%o caide$ ent%o$ ope(se um ordenamento vindo de fora$ posto 7ue esta$ nesse caso$ . vista como no%o negativa$ como algo 7ue n%o pode conter(se em si e por si" Desorgani/a%o$ confus%o e desordem s%o alguns dos termos com os 7uais podemos indicar a pejorativa concep%o 7ue dessa id.ia fa/emos$ e desde seus primrdios o pensamento ocidental corroborou com as noes supracitadas$ alertando(nos para seus eminentes perigos" O feio$ o assim.trico$ o indistinto$ o desproporcional0 elementos dessemelhantes 7ue subvertem a ordem e 7ue$ portanto$ s%o vistos como indesejveis" ,aracter9sticas 7ue operam fora da medida" Cuando nos deparamos com algo estranho estamos impedidos$ mesmo 7ue momentaneamente$ de reconhecer$ de atribuir a isso uma identidade fiGa e$ seja encarando o indistinto como uma esp.cie de monstruosidade$ ou o prprio monstro como portador$ por eGcelEncia$ da indistin%o$ ainda n%o sa9mos de uma no%o usual" 6alve/ a lgica do aberrante n%o tenha se esgotado" 6alve/ haja ainda muito a investigar$ no intuito de criar desdobramentos" o entanto$ o senso comum apresenta(nos uma prolifera%o sem precedentes de seres designados como anormais" Kivros$ jornais$ cinema$ desenhos animados$ todas as m9dias a 7ue normalmente temos acesso os mostram em profus%o e numa incr9vel diversidade de aspectos e manifestaes" Pode(se at. falar numa banali/a%o$ dado 7ue a in7uieta%o 7ue provocam$ sua vertiginosa materialidade . aplacada por esse tipo de repeti%o" Perde(se o poder de afetar e com isso$ tamb.m$ algo de uma sensa%o espec9fica" De uma singularidade" #nfim$ eles parecem$ aps essa enGurrada de est9mulos 7ue sempre retornam iguais$ terem(se tornado familiares$ ou at. mesmo simpticos" 6alve/ uma familiaridade eGistente em tudo o 7ue . estranho tenha sido realada" O elemento radical do aberrante$ sua diferena$ se n%o . suprimida$ pelo menos recebe certa dose de apa/iguamento" +o domesticar a estranhe/a$ . poss9vel debruarmo(nos mais calmamente sobre esta para depositar nosso olhar outrora desviante" Podemos at. rir do monstro$ de seus gestos e feies grotescas" ,aso nos

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sintamos culpados$ derramaremos lgrimas no movimento catrtico condu/ido pelo drama" # se o gEnero for o horror$ tentaremos a todo custo eliminar esse 1outro2$ estrangeiro nascido em nossa prpria ptria$ para 7ue asseguremos a crena na forma homem" De 7ual7uer modo$ a maneira como o apresentam est evidentemente vinculada a um tipo de impotEncia$ ou pelo menos$ a algo 7ue est separado da7uilo 7ue ele pode" Dever%o estar reservados a este ser apenas o riso$ a pena e o ascoD seria poss9vel falar em uma potEncia advinda da estranhe/aD Para comear a responder essa 7uest%o$ sugerimos o trabalho do fotgrafo americano 'oel(Peter )it*in 7ue$ junto com artistas como Diane +rbus e 4oger Ballen$ revolucionou a7uilo 7ue costumamos chamar de fotografia" ascido no Broo*lQn em fins da d.cada de trinta$ testemunhou desde cedo$ at. antes mesmo de tornar(se fotgrafo$ uma s.rie de eventos 7ue iriam marc(lo e influenci(lo profundamente no processo criativo" um relato de infNncia . destacado o dia em 7ue a caminho da igreja$ acompanhado da m%e e do irm%o gEmeo 'erome$ um enorme estrondo chamou(lhe a aten%o" O barulho veio misturado com gritos de socorro e o menino$ correndo em dire%o ao evento$ descobre rapidamente 7ue se tratava de um acidente de carro" +o perceber 7ue alguma coisa rolava de dentro do ve9culo 7ue havia capotado$ n%o hesita em aproGimar(se$ constatando 7ue era a cabea de uma menina pe7uena" o 8ltimo instante algu.m o carrega$ impedindo(o de toc(la" +inda adolescente$ ele consegue um emprego 7ue possibilita o aprendi/ado das primeiras t.cnicas fotogrficas" O uso delas ser feito alguns anos depois no eG.rcito$ documentando acidentes e baiGas de guerra$ algo 7ue o aproGimou ainda mais de sua peculiar morbide/" !as uma das ocorrEncias centrais$ talve/ a mais importante de sua juventude$ ocorre num circo de horrores em ,oneQ ;sland$ na d.cada de O=" #specula( se 7ue fotografando um hermafrodita$ a fascina%o teria sido tamanha 7ue$ ali mesmo$ teria ocorrido sua primeira eGperiEncia seGual" ;ndependentemente da completa veracidade desses eventos$ o 7ue se 7uer eGaminar s%o determinadas 7ualidades secretadas pela imagem" + relevNncia ou potEncia da obra est eGpressa nas formas plasmadas sobre o papel$ nas composies propostas pelo artista e em cada um de seus elementos constituintes" @e algum tipo de %o

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histria 7uer(se fa/er contar$ sem d8vida n%o . a dele em particular$ mas da7ueles 7ue constantemente deseja mostrar" # tamb.m essa n%o . composta de suas individualidades$ mas da7uilo 7ue foi despre/ado pela historiografia tradicional e$ conse7Rentemente$ da7uilo 7ue foi descartado" @uas imagens recusam(se a fa/er parte da lgica do capital" !esmo como descartados eles insistem num retorno e ultrapassam a7uela medida lim9trofe em 7ue ainda s%o amistosos para mergulhar(nos numa fissura" +7ui$ a histria 7ue se 7uer contar . a histria dos vencidos" Da7ueles 7ue voltam como derrotados para$ assim$ vencer determinadas barreiras culturais" 4etornar aps o descarte . escapar F cronologia habitualmente concebida e adotada nos livros de histria com os 7uais fomos educados" S habitar um mundo h9brido entre a vida e a morte$ o atual e o virtual$ o tempo e o n%o tempo" 6erritrio de e7uivocidade temporal$ no 7ual inclusive o 1instante2 fotogrfico . forjado$ j 7ue grande parte de sua produ%o . feita em est8dio" 'oel(Peter )it*in$ em diversas fotografias$ nos introdu/ um universo cuja cronologia e a vida s%o$ em 8ltima instNncia$ inapreens9veis" 4eferEncias histricas e art9sticas se misturam numa estranha mescla" Per9odo Helen9stico$ saomaso7uismo$ tableauG vivants$ cultura pop$ feiras de aberraes" Picasso$ :els7ue/$ !agritte$ Hopper" %o sabemos se algumas de suas figuras est%o vivas ou mortas e$ 7uando supostamente mortas$ se s%o de fato humanas ou esculturas" @%o universos de indiscernibilidade potenciali/ados por uma compleGa formula%o imag.tica" Deformaes temporais$ lgicas$ est.ticas" em a superf9cie dos negativos fica imune" 6al como os pictorialistas na virada do s.culo T;T?TT$ )it*in altera o material 7ue ir gerar a foto raspando(o$ envelhecendo(o$ alterando a cor e o brilho 1original2 das imagens para transfigurar e afirmar sua prpria 7ualidade h9brida

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#sculturas digitais

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O fotgrafo +sger ,arlsen$ nascido em 5IM>$ n%o apresenta a condi%o de estrangeiro t%o somente por ser um dinamar7uEs radicado em ova Uor*" Operando numa ordem similar a de 'oel(Peter )it*in$ ele sublinha$ atrav.s de seu trabalho$ pontos importantes da obra do americano e introdu/ problemticas espec9ficas de seu tempo e modus operandi" #m seu Vebsite VVV"asgercarlsen"com nos deparamos$ num primeiro momento$ com formas 7ue$ possivelmente$ ainda n%o t9nhamos sido capa/es de imaginar" + s.rie Wrong$ por eGemplo$ intriga" ,omo absorver$ pelo menos num primeiro momento$ monturos tumorecentes 7ue se espalham pela paisagemD Pessoas 7ue se e7uilibram sabe(se l como$ visto 7ue a parte inferior de seus corpos . de madeiraD Homens com duas cabeas em umaD Kobisomens urbanos e perfeitamente integradosD P primeira vista$ esse desconcertante desfile de criaturas surpreendentes nos confunde por in8meras ra/es" O 7ue . concreto e o 7ue . montagemD ,omo ele desenvolve suas id.iasD O 7ue lhe serve como inspira%oD Pouco a pouco$ sentimos 7ue algumas perguntas s%o desnecessrias e outras se resolvem 7uase didaticamente" <m eGemplo disso . a desfigura%o de um de seus modelos em Sebastian aga!ine$ mostrada de diferentes modos" Ora$ uma pessoa pode ser desfigurada$ mas n%o de diferentes maneiras a cada momento" + utili/a%o ostensiva da manipula%o da imagem o aproGima de )it*in$ bem como a utili/a%o pouco convencional de modelos$ o uso apropriado do preto e branco$ uma indiscernibilidade relativa Fs formas e aos meios de produ%o" @ 7ue a manipula%o$ o indiscern9vel em ,arlsen tem a cara do s.culo TT;" # o corpo tamb.m" + minuciosa adultera%o da imagem no programa Photoshop n%o serve a7ui para corrigir celulites e manchas$ mas para problemati/ar o corpo" Pensar a potEncia dessas figuras 7ue$ na obra de ambos os criadores e est.tica$ e redefinir padres" a s.rie Hester$ o fotgrafo eGtrapola o bom senso e avana na dire%o de compsitos corpreos 7ue$ se considerados mais atentamente$ aludem$ numa releitura ainda mais delirante ao principal personagem de !arQ @helleQ" #sses Fran*ensteins contemporNneos oscilam$ em termos de concep%o$ entre a fotografia e as artes plsticas" :erdadeiras esculturas digitais$ ao contrrio dos hologramas$ n%o precisam

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do tempo para evidenciar suas nature/as cibern.ticas" +lis$ precisam sim" Do tempo do registro$ para 7ue como graciosas !edusas encantem e perturbem o olhar"

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B;BK;O34+F;+ BO4H+ $ Pierre" "oel#$eter Witkin#Disciple% ma&tre' ParisW !arval$ 2===" D<BBO;@$ Phillipe" O ato fotogrfico" @%o PauloW Papirus$ 5II>" F4#<D$ @igmund" O estranho$ 5I5I" ;nW XXXXXX" Histria de uma neurose infantil" 4io de 'aneiroW ;mago$ 5IIY" p" 2>>(2M=" &#di%o standard brasileira das obras psicolgicas completas de @igmund Freud$ 5M-"

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