GABARITO EXERCCIOS HISTRIA DA ARTE

CONCEITO DE ARTE
Exerccio de aula
Leia os fragmentos abaixo.

A arte uma forma de linguagem, uma forma de expresso utilizada pelo homem desde os
tempos mais remotos at nossos dias. (...) No podemos entender a Histria da Arte se no
conhecemos a Histria do Homem.
Kenia Pozenato & Mauriem Gauer

As grandes naes escrevem sua autobiografia em trs volumes: o livro de suas aes, o livro
de suas palavras e o livro de sua arte. Nenhum desses trs livros pode ser compreendido sem
que se tenham lido os outros dois, mas, desses trs, o nico em que se pode confiar o
ltimo.
J ohn Ruskin
(...) a produo artstica no deve ser considerada um fato extraordinrio dentro da cultura
humana. Ao contrrio, deve ser vista como profundamente interligada cultura e aos
sentimentos de um povo: ora retrata elementos do meio natural, como o caso das pinturas
pr-histricas; ora representa divindades de uma antiga civilizao ou expressa sentimentos
religiosos. A arte pode ser tambm um verdadeiro testemunho histrico, ao retratar situaes
sociais. O artista pode, ainda, apenas trabalhar com elementos pictricos - cor, composio,
por exemplo -, sugerindo diferentes impresses e sensaes a quem contempla sua obra.
Graa Proena

1. Com base nos fragmentos acima, discuta algumas questes relacionadas dificuldade de
conceituar o termo arte e explique de que modo a arte pode ajudar a compreender as
civilizaes.





2. Que relaes podem se estabelecer entre arte e artista.




3. Indique algumas formas de manifestao artstica do sculo XX e justifique o
porqu tal obra pode, ou no, ser considerada arte.

extremamente difcil encontrar um denominador comum para definir o que
arte, pois cada perodo histrico possui diferentes formas de expresso artsticas
e culturais. De qualquer modo, consenso que todos os grupos humanos, desde
a pr-histria, produziram algo a que pode se chamar arte. Como testemunho
dos perodos histricos, a arte fundamental para se compreender a histria da
humanidade.

O artista aquele que traduz, de acordo com suas percepes, os processos
culturais e sociais de determinado perodo histrico. Ele responsvel por
estabelecer uma espcie de conveno - com carter extremamente subjetivo o
conceito de arte de cada poca. Arte no existe sem artista!
O conceito de arte, no sculo XX, sofreu uma verdadeira revoluo. A arte no
precisa de um objeto material: pode ser luz, som, gelo, qumica, raio laser. De
acordo com a concepo de que tudo arte, nada pode ser desconsiderado
como sendo um objeto de arte.
ARTE NA PR-HISTRIA
Ati vidades
01. Entre as esculturas do Paleoltico, nota-se o predomnio de figuras femininas e
ausncia de figuras masculinas. O fato de elas serem representadas com ancas largas
e seios grandes levam os historiadores a supor a sua ligao
(A) valorizao da sexualidade
(B) valorizao do erotismo
(C) necessidade de sobrevivncia
(D) ao culto da fertilidade
(E) ao padro esttico de beleza da poca

J ustificativa: Pelos vestgios encontrados, atribuiu-se s Vnus as primeiras formas
de arte conhecidas pelo homem. Essas esculturas femininas com ancas largas, seios
grandes e poucos detalhes no rosto, foram produzidas no Paleoltico Superior (30.000
a 18.000 a. C). Esculpidas em pedra ou marfim, elas tm pequenas dimenses e esto
associadas ao culto da fertilidade. A chamada Vnus de Willendorf uma das
inmeras estatuetas da fertilidade, que em forma arredondada e bulbiforme, sugere
um seixo sagrado oval.

02. Complete as lacunas e responda questo abaixo.
I. Nas pinturas rupestres, caractersticas do perodo , os artistas
reproduziam a natureza tal qual sua viso captava. Assim, eles utilizavam imagens
carregadas de traos fortes que expressam a idia de vigor para representar os
animais que temiam, ou os grandes animais que caavam, como o biso. Da esse
estilo ser conhecido como .
(A) Paleoltico realista
(B) Paleoltico naturalista
(C) Neoltico abstrato
(D) Neoltico naturalista
(E) Mesoltico realista

J ustificativa: Uma das principais caractersticas da arte rupestre, no perodo
Paleoltico, era o aspecto naturalista das figuras. O artista do Paleoltico representava
os seres do modo como os via de determinada perspectiva, isto , reproduzia a
natureza tal qual sua viso captava.
03. Leia o fragmento abaixo:
Os criadores dos desenhos paleolticos de animais eram, ao que tudo leva a
crer, caadores profissionais pode-se presumir isso com certeza quase absoluto a
partir de seu conhecimento ntimo de animais e improvvel que, como artistas (ou
como quer que fossem chamados) estivesse isentos da obrigao de prover
alimentos.
HAUSER, A. Histria social da Arte e da Literatura. p. 19
(A) Qual o nome da arte a que se refere o fragmento acima?


(B) Em qual perodo da Pr-Histria esse tipo de arte foi desenvolvido?


(C) Explique as hipteses que explicam o significado da arte rupestre.





(D) Qual era o estilo utilizado por esses pintores?


04. A arquitetura do perodo Neoltico apresenta construes denominadas
monumentos megalticos. Assinale nas alternativas abaixo qual a conceituao correta
do monumento megaltico selecionado.

(A) dlmen.
(B) cromlech.
(C) menir.
(D) nurague.
(E) estela.

J ustificativa: Na arquitetura, a construo de monumentos megalticos em formato
circular, conhecidos como Nuragues, parece ter sido a grande marca do Neoltico.
Utilizando-se pedras empilhadas cobertas por material perecvel, ergueram-se grandes
monumentos de pedras cada pedra com pesando entre 10 e 5 toneladas.
Arte rupestre
No Paleoltico Superior (30.000 a 18.000 a.C).
Entre as muitas hipteses, difundiu-se no incio do sculo XX a idia de que as figuras
estavam associadas a rituais mgicos de caa. Esses rituais eram realizados para que a
caa fosse abundante e os caadores pudessem pegar um grande nmero de animais.
Talvez o pintor-caador acreditasse que aprisionando a imagem do animal, teria poder
sobre ele. Assim, se o representasse mortalmente ferido no desenho, conseguiria abat-
lo na vida real.




Estilo Naturalista
05. Sobre a arte no perodo Neoltico, considere as afirmativas abaixo.
I. A pintura neoltica mostra figuras humanas estilizadas, ou seja, no naturalistas,
representadas em traos pouco esquemticos.


II. Na arquitetura do perodo Neoltico, destacam-se habitaes rudimentares
construdas em formato circular, utilizadando-se pedras empilhadas conhecidas como
Nuragues.
III. A hiptese mais aceita sobre a construo os monumentos megalticos no Neoltico
a da motivao religiosa, sendo o mais famoso deles o de Stonehenge, na Gr-
Bretanha.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas I e II.
(D) Apenas I e III.
(E) I, II e III.

J ustificativa: A pintura neoltica mostra figuras humanas estilizadas, ou seja, no
naturalistas, representadas em traos pouco esquemticos. Na arquitetura do perodo
Neoltico, destacam-se habitaes rudimentares construdas em formato circular,
utilizadando-se pedras empilhadas conhecidas como Nuragues. A hiptese mais
aceita sobre a construo os monumentos megalticos no Neoltico a da motivao
religiosa, sendo o mais famoso deles o de Stonehenge, na Gr-Bretanha.

06. Assinale a nica alternativa que no apresenta uma tcnica artstica caracterstica
do perodo da Pr-Histria.

(A) arte rupestre.
(B) esculturas em baixo-relevo.
(C) nuragues.
(D) mos em negativo.
(E) monumentos megalticos.

J ustificativa: todos os itens abaixo citados so exemplos de produo artstico da Pr-
histria. A exceo so as esculturas em baixo-relelvo, cujos vestgios mais antigos
datam do perodo antigo oriental.
ARTE NA ANTIGUIDADE ORIENTAL
ARTE MESOPOTMICA
Ati vidades
01. Leia o fragmento abaixo:
Mas o vale do Tigre e do Eufrates, ao contrrio do vale do Nilo, no uma estreita
faixa de terra frtil, protegida por desertos; parece mais uma depresso larga e rasa
com poucas defesas naturais, fcil de ser invadida por qualquer direo.
J ANSON, H. & J ANSON, A. Iniciao Histria da Arte.
So Paulo: Martins Fontes, 1996, p. 32.


A arte mesopotmica vasta, porm pouco se conservou devido a uma srie de
fatores. Cite dois que comprovem essa afirmao.
A arte da Mesopotmia vasta, porm, houve desgaste e desaparecimento de
grande parte dessa cultura por causa da conturbada histria poltica da regio atual
Estado do Iraque -, do frgil material utilizado nas construes e do longo tempo
decorrido desde a sua produo at os dias atuais.

02. Considere as afirmativas abaixo.

I Como principal realizao da arquitetura sumeriana, podemos destacar os zigurates.
II Da Babilnia, temos uma original criao em arte paisagstica, que corresponde aos Jardins
Suspensos.
III A mais clebre estela mesopotmica de Hamurabi, que, gravada em escrita hieroglfica,
representa a sistematizao do direito assrio.


Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas III.
(C) Apenas I e II.
(D) Apenas I e III.
(E) I, II e III.

J ustificativa: As afirmativas I e II esto corretas, pois os zigurates foram uma das
princicpias criaes arquitetnicas dos sumrios, com destaque para o da cidade de
Ur, e os J ardins Suspensos esto associados cultura babilnica. A afirmativa III est
errada porque o Cdigo de Hamurbi foi criado durante o perodo em que os caldeus
governavam a Mesopotmia. Durante o governo de Hamurbi, sua realizao mais
notvel foi o primeiro cdigo de leis escritas da antiguidade, conhecido como Cdigo
de Hamurbi. O mesmo foi baseado na Lei de Talio, olho por olho, dente por dente,
o qual estabelecia que a pena deveria ser proporcional ao crime cometido para coibi-
lo. Hamurbi fez gravar em uma grande placa de pedra escura, com quase dois
metros de altura, o momento em que o deus Shamash lhe faz revelaes divinas.

03. Observe a imagem abaixo e julgue os itens a seguir:


I. A imagem acima a representao grfica de um Zigurate, sustentado por muralhas de
tijolos de barro cru com terraos em vrios nveis, acessados por meio de escadarias.
II. Na cidade de Ur, da antiga Mesopotmia, se conservam as runas de um Zigurate, construdo
pelos sumrios, que data de 2.800 a.C., e cuja finalidade, na poca, era de templo.
III. O estado de conservao dos Zigurates precrio, devido, entre outros motivos, ao
material utilizado na sua construo.

Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas III.
(C) Apenas I e II.
(D) Apenas II e III.
(E) I, II e III.
J ustificativa: Na arquitetura, destacam-se os zigurates - construes com torres, em
andares, acessados por escadarias. Na cidade de UR, apareceu o primeiro Zigurate,
que funcionava como templo. Devido falta de pedra, os sumrios s construram em
madeira e tijolos de argila (cru ou cozido), de modo que quase nada da sua arquitetura
restou.

04. Civilizao guerreira, mostra em sua arte de baixos relevos realistas, cenas de
caa e de batalhas. Esse conceito refere-se civilizao dos
(A) babilnicos
(B) sumrios
(C) caldeus
(D) assrios
(E) fencios

J ustificativa: A escultura assria era agressiva, tal como fora sua civilizao, conhecida
pelo militarismo organizado e cruel. Ela mostra cenas de caa e de guerra com grande
realismo.

05. Considere as afirmativas abaixo sobre a arte mesopotmica.
I. Os persas constituram uma civilizao guerreira e conquistadora, cuja arte em tmulos, jias
e grandes palcios demonstra o esplendor de seu organizado imprio.
II. O principal legado cultural deixado pela civilizao fencia foi a criao de um alfabeto
fontico, elaborado a partir da necessidade de se fazerem registros das mercadorias.
III. Alm da construo do Templo do Rei Salomo e das Muralhas de Jeric, o grande legado
da civilizao hebraica foi o desenvolvimento do monotesmo religioso, traduzido na Tor
(Antigo Testamento da Bblia).

Quais esto corretas?

(A) apenas II.
(B) apenas I e II.
(C) apenas I e III.
(D) apenas II e III.
(E) I, II e III.

J ustificativa: No sculo VI a. C. os persas destroem a Babilnia e o Imprio Assrio e
se estabelecem na regio que atualmente corresponde ao Ir. A arte dos persas
assimila elementos dos povos conquistados, porm inova ao desenvolver a cermica
vitrificada, que cobria os muros externos dos palcios. Os fencios, que se situaram na
regio entre a Sria e o Lbano, tiveram na vocao martima um marco para sua arte.
Hbeis comerciantes, eles sintetizavam e reproduziam a arte dos povos com os quais
negociavam, definindo o sincretismo artstico. O grande legado cultural dos fencios foi
a criao de um alfabeto fontico, elaborado a partir da necessidade de se fazerem
registros das mercadorias. O principal legado dos hebreus foi no foi exatamente no
plano artstico, uma vez que a arte figurativa era praticamente inexistente. Eles
destacaram-se, sobretudo, pelo desenvolvimento da primeira religio monotesta e
pela criao do Antigo Testamento da Bblia.

06. Leia as penas abaixo.
6 - Se algum furta bens de Deus ou da Corte dever ser morto; e mais quem recebeu dele a
coisa furtada tambm dever ser morto.
195 - Se um filho espanca seu pai se lhe devero decepar as mos.
196 - Se algum arranca o olho a um outro, se lhe dever arrancar o olho.
A compilao destas leis deu origem ao primeiro sistema jurdico escrito que se
conhece. Marque a alternativa que indica, respectivamente, o nome do Cdigo, a
civilizao que a criou e o tipo de escrita empregada:
(A) Cdigo de Sargo II babilnicos hieroglfica.
(B) Cdigo de Nabucodonossor caldeus cuneiforme.
(C) Cdigo de Hamurbi egpcios hieroglfica.
(D) Cdigo de Hamurbi babilnicos cuneiforme.
(E) Cdigo de Nabucodonossor amoritas cuneiforme.

J ustificativa: A realizao mais notvel de Hamurbi foi o primeiro cdigo de leis
escritas da antiguidade, conhecido como Cdigo de Hamurbi. O mesmo foi baseado
na Lei de Talio, olho por olho, dente por dente, o qual estabelecia que a pena
deveria ser proporcional ao crime cometido para coibi-lo. Hamurbi fez gravar em uma
grande placa de pedra escura, com quase dois metros de altura, o momento em que o
deus Shamash lhe faz revelaes divinas.
ARTE EGPCIA
Ati vidades
01. Sobre a arte egpcia, marque ( V ) para as alternativas verdadeiras e ( F ) para as
falsas.
( ) A arte egpcia pode ser definida como a arte das convenes, pois obedecia a uma srie
de padres e regras, o que limitava a criatividade e a imaginao pessoal do artista.
( ) A pintura egpcia tinha como marca a Lei da Frontalidade , pela qual o tronco das figuras
era representado de frente, enquanto a cabea, as pernas e os ps eram vistos de perfil.
( ) Embora a arte egpcia estivesse intimamente ligada religio, na pintura, no havia essa
relao, pois as pinturas tratavam apenas de temas pagos.
( ) Nas representaes pictricas, via de regra, a cor da pele do homem era diferente mais
escura da cor da pele da mulher.
( ) Particulariza a arte egpcia o anonimato dos artistas, pois a obra deveria revelar o
perfeito domnio das tcnicas de execuo, e no o estilo de quem as executava.

(A) F - V - F - F - V
(B) V - V- F- V - V
(C) V - V - F - V - F
(D) F - F - F - V - V
(E) V - V- F - F V
J ustificativa: A arte egpcia pode ser definida como a arte das convenes, pois
obedecia a uma srie de padres e regras, o que limitava a criatividade e a
imaginao pessoal do artista. A mais importante delas era a Lei da Frontalidade,
marca da pintura egpcia. Em funo dessa caracterstica, no se valorizava a
criatividade do artista, uma vez que ele deveria apenas dominar as tcnicas de
execuo. A terceira afirmativa est errada porque a religio orientou no s a vida
social, como a vida cultural egpcia. Os temas tratados na pintura referiam-se
religio, como a representao dos rituais de mumificao, representados no Livros
dos Mortos.

02. Os estados teocrticos da Mesopotmia e do Egito evoluram acumulando
caractersticas comuns e peculiaridades culturais. Os egpcios desenvolveram a
prtica de embalsamar o corpo humano e colocar as vsceras nos vasos cnopos
porque:


(A) se opunham ao politesmo dominante na poca.
(B) os seus deuses, sempre prontos para castigar os
pecadores, desencadearam o dilvio.
(C) depois da morte a alma podia voltar ao corpo
mumificado.
(D) construram templos, para realizao de cultos e
para moradia do fara, na eternidade.
(E) os camponeses constituam categoria social
inferior.


J ustificativa: Os egpcios acreditavam tambm na vida aps a morte. Acreditavam,
inclusive, que essa era mais importante que a vida terrena. A crena na vida aps a
morte, levou os egpcios a mumificarem seus mortos. Especialistas embalsamavam os
corpos, que eram sepultados com seus pertences pessoais.

03. Sobre a pintura egpcia, todas as alternativas esto corretas, EXCETO a
alternativa:
(A) A arte egpcia pode ser definida como a arte das convenes, pois obedecia a uma srie de
padres e regras, o que limitava a criatividade e a imaginao pessoal do artista.
(B) A pintura egpcia tinha como marca a lei da frontalidade , pela qual o tronco das figuras era
representado de frente, enquanto a cabea, as pernas e os ps eram vistos de perfil.
(C) Nas representaes pictricas, via de regra, a cor da pele do homem era diferente mais
escura da cor da pele da mulher.
(D) Particulariza a arte egpcia o anonimato dos artistas, pois a obra deveria revelar o perfeito
domnio das tcnicas de execuo, e no o estilo de quem as executava.
(E) Embora a arte egpcia estivesse intimamente ligada religio, na pintura, no
havia essa relao, pois as pinturas tratavam apenas de temas pagos.
J ustificativa: A arte egpcia pode ser definida como a arte das convenes, pois
obedecia a uma srie de padres e regras, o que limitava a criatividade e a
imaginao pessoal do artista. A mais importante delas era a Lei da Frontalidade,
marca da pintura egpcia. Em funo dessa caracterstica, no se valorizava a
criatividade do artista, uma vez que ele deveria apenas dominar as tcnicas de
execuo. A terceira afirmativa est errada porque a religio orientou no s a vida
social, como a vida cultural egpcia. Os temas tratados na pintura referiam-se
religio, como a representao dos rituais de mumificao, representados no Livros
dos Mortos.

04. A arquitetura do antigo Egito forneceu para a posteridade a mais frtil e expressiva
documentao sobre a cultura egpcia. Entre suas principais caractersticas pode-se
indicar a
(A) ausncia de telhados, uma vez que a chuva era muito rara.
(B) utilizao de porcelanato queimado na construo de paredes, escadarias e de colunas.
(C) grandeza nas dimenses e construes slidas.
(D) adoo de diversos tipos de materiais, conforme as figuras retratadas.
(E) preocupao em atrelar arte e cincia em uma mesma construo.

J ustificativa: A arquitetura egpcia refletiu suas crenas fundamentais. Assim, como a
vida aps a morte era considerada mais importante que a existncia terrena, a arte
egpcia concretizou-se nos tmulos. A arquitetura realizou-se, sobretudo, nas tumbas
e nas construes morturias, que, quanto maiores, expressavam com mais exatido
o poderio faranico.

05. A arquitetura egpcia, riqussima, deixou como legado
(A) nuragues, mastabas e grandes palcios
(B) zigurates, pirmides e hipogeus
(C) mastabas, hipogeus e pirmides
(D) mesquitas, templos e zigurates
(E) mastabas, mesquitas e nuragues

J ustificativa: As tumbas dos primeiros faras eram rplicas das casas onde moravam.
J as pessoas com posio social de destaque eram sepultadas em construes
retangulares muito simples, as mastabas, que deram origem s grandes pirmides.
Alm das mastabaas, existiam os hipogeus, tmulos construdos sob a terra, para
proteger da ao dos ladres os bens sepultados com a mmia. Entretanto, as
pirmides constituem a estrutura arquitetnica mais associada a funo de tmulo
para os faras.



06. A religio egpcia, orientadora das instituies, foi tambm grande inspiradora da
arte. Em Karnac e Luxor subsistem obras, com linhas slidas e grandiosas, a saber:
(A) sarcfagos inteiramente decorados em madeira.
(B) esfinges simbolizando o sol e a lua.
(C) pirmides para conservao dos restos dos faras.
(D) tmulos acessveis aos sacerdotes e ao povo.
(E) os templos para a morada dos deuses.

J ustificativa: Embora as pirmides tenham se destacado na arquitetura egpcia,
tambm merece destaque os templos de Luxor e Karnac, construdos na margem
oriental do Nilo e destinados morada dos Deuses.

07. A escrita egpcia era bem estruturada. Decifrada no sculo XIX, possibilitou um
vasto conhecimento de sua cultura. Identifique nas alternativas abaixo a nica que se
refere denominada escrita sagrada egpcia.


(A) copta.
(B) hiertica.
(C) cuneiforme
(D) demtica.
(E) hieroglfica.

J ustificativa: A principal forma de escrita egpcia era a escrita hieroglfica, que era a
escrita sagrada e conhecida pelos escribas.
08. Em relao arte do Egito antigo, considere as afirmativas abaixo.
I - Visava valorizao individual do artista.
II - Manifestava as idias estticas como representaes da natureza, evitando a
representao da figura humana.
III - Estava destinada glorificao do fara e representao da vida alm-tmulo.

Quais esto corretas?
(A) Apenas II.
(B) Apenas III.
(C) Apenas I e II.
(D) Apenas I e III.
(E) Apenas II e III.
J ustificativa: A arte egpcia pode ser definida como a arte das convenes, pois
obedecia a uma srie de padres e regras, o que limitava a criatividade e a
imaginao pessoal do artista. Desse modo, no valorizava a criao individual do
artista. Uma das principais representaes era a figura humana, a qual, uma vez
representada, seguia a Lei da Frontalidade. E a arte egpcia de modo geral estava
destinada glorificao do fara e representao da vida alm-tmulo.
09. A arte egpcia pode ser definida como a arte da imortalidade, pois estava
destinada glorificao do fara e da vida alm-tmulo. Caracterize a arte egpcia
dando exemplos dos legados arquitetnicos que se destinavam a tal fim e dos rituais
egpcios que se vinculavam glorificao do fara defunto.





10. A arte dos egpcios era ligada a um fundamento bsico, que norteou toda a sua
antiga civilizao. Esse fundamento era
(A) a democracia
(B) a religio
(C) o culto beleza
(D) o racionalismo
(E) o militarismo

J ustificativa: A civilizao egpcia era bastante complexa em sua organizao social e
riqussima em suas realizaes culturais. A religio influenciou toda a vida egpcia,
interpretando o universo, justificando sua organizao social e poltica, determinando o
papel de cada classe social e, consequentemente, orientando toda a produo
artstica daquele povo.

11. Todos os itens abaixo listados correspondem legados culturais da civilizao
egpcia, EXCETO:
(A) Esfinge de Giz
(B) Pirmides de Quops, Qufren e Miquerinos
(C) Pirmide de Djoser, Saccara
(D) Mscara morturia de Tutancmon
(E) Palcio de Cnossos

J ustificativa: Todas as alternativas correspondem a legados culturais da civilizao
egpcia, com exceo do Palcio de Cnossos, que foi construdo na ilha de Creta,
pelos micnicos.
A arquitetura egpcia refletiu suas crenas fundamentais. Assim, como a vida aps
a morte era considerada mais importante que a existncia terrena, a arte egpcia
concretizou-se nos tmulos e nos objetos, como estatuetas e vasos deixados junto
aos tmulos. A arquitetura realizou-se, sobretudo, nas tumbas e nas construes
morturias.
12. Qual era a finalidade das pirmides? Comente as caractersticas da maior das
pirmides do Vale de Giz.











13. Porque razo, durante um determinado perodo, construram-se tmulos
subterrneos no Egito? Qual o nome desse tipo de edifcio?





14. A pintura do antigo Egito mostra uma caracterstica muito peculiar. Qual o nome
dessa caracterstica e no que ela consiste?














15. Que caractersticas marcam a escultura egpcia?










As pirmides constituem a estrutura arquitetnica mais associada a funo de
tmulo para os faras. As pirmides foram construdas com base quadrangular e
no utilizavam nenhuma espcie de argamassa entre os blocos de pedra que
formavam suas imensas paredes. A porta da frente da pirmide voltava-se para a
estrela polar, a fim de que influxo se concentrasse sobre a mmia. O interior era
um verdadeiro labirinto que ia dar na cmara funerria, local onde estava o fara
e seus pertences. A maior dessas pirmides, a de Quops, com 146 metros de
altura e uma rea de 54.300 metros quadrados, revela o domnio tcnico da
arquitetura egpcia.
Hipogeus, tmulos construdos sob a terra, para proteger da ao dos ladres os
bens sepultados com a mmia.
Entre as regras seguidas na pintura e nos baixos relevos, destaca-se a Lei da
Frontalidade, de acordo com a qual a figura humana era retratada frontalmente,
uma vez que era uma representao. Entre as caractersticas gerais da pintura,
destacam-se a ausncia de trs dimenses e de profundidade. A Lei da
Frontalidade determinava que o tronco da pessoa fosse representado sempre de
frente, enquanto sua cabea, suas pernas e seus ps eram vistos de perfil.
Quanto hierarquia na pintura, eram representadas em tamanho maior as figuras
com maior importncia no reino, ou seja, nesta ordem de grandeza: o fara, a
mulher do fara, o sacerdote, os soldados e o povo. As figuras femininas eram
pintadas em amarelo claro, enquanto que as masculinas eram pintadas em
cobre. De modo geral, a pintura era utilizada como complemento da arquitetura e


A escultura desenvolveu-se, sobretudo, na estaturia, pois a crena na
imortalidade da alma levou os egpcios a considerarem-na uma das
representaes mais importantes. Geralmente, elas eram em tamanho gigantesco,
dando impresso de fora e majestade, e representavam imobilidade e rigidez. Os
escultores egpcios representavam os faras e os deuses em posio serena,
quase sempre de frente, sem demonstrar nenhuma emoo, pretendendo traduzir,
na pedra, a iluso da imortalidade.
16. D o nome das formas de escrita dos egpcios.



17. Faa uma pesquisa sobre e Egiptologia e apresente, no espao abaixo, os
resultados.




ARTE PROTO-GREGA
Ati vidades
01. Leia o fragmento abaixo.
"Quando chegaram a Creta, Ariadne viu Teseu e amou-o, atraioando seu pai Minos.
Ela perguntou a Ddalo como poderia um homem sair do Labirinto, e ele deu-lhe um
novelo de fio, a fim de salvar o seu compatriota ateniense. Teseu tomou o novelo e foi
at o centro do Labirinto, onde encontrou o Minotauro, matando-o com as mos, ou
com a prpria espada, que Ariadne lhe devolvera."
(PINSENT, p. 92)
O fragmente citado acima pertence a uma das lendas antigas mais conhecidas no
mundo ocidental, que est relacionada com a arte
(A) Helenstica
(B) Proto-Grega
(C) Romana
(D) Bizantina
(E) Etrusca

J ustificativa: O fragmento da questo corresponde a um trecho da lenda do Minotauro,
associado civilizao creto-micncia.
02. Caracterize a arte cretense.




Escrita hieroglfica, demtica e hiertica.
A pesquisa dever ser feita pelos alunos. H uma indicao de leitura sobre esse
tema na Leitura Complementar do captulo sobre a Arte Egpcia e sugere-se o site:
www.terra.com.br/educao
Corresponde arte desenvolvida no perodo helnico em algumas ilhas do mar
Egeu. A arte proto-grega tambm conhecida como arte creto-micnica, devido
riqueza cultural dessas civilizaes. Sem dvida, a arte cretense impressiona pela
originalidade. O estudo das runas do Palcio de Cnossos revelou que sua
t d t d d il i t d C i t
03. A pintura de Creta apresenta caractersticas similares s da arte egpcia. Aponte
os temas que aparecem no interior do Palcio de Cnossos.




04. Caracterize a arte micnica.




05. Pesquise sobre a Guerra de Tria e apresente uma sntese da mesma.






06. A estrutura arquitetnica do palcio de Cnossos, cuja arquitetura contempla
grande nmero de salas, est presente na lenda do Minotauro. O que narra essa
lenda? Caso voc no a conhea, procure informaes e sintetize-a no espao abaixo.
ARTE GREGA
Ati vidades








A pintura revela com clareza o esprito dinmico do povo cretense. Percebe-se,
em algumas imagens, a lei da frontalidade. Nos afrescos, os temas reproduzem
cenas da vida cotidiana, rituais, acrobacias etc.
Da arte que se desenvolveu na cidade de Micenas merecem destaque a
arquitetura e a escultura, que apresentaram traos peculiares. A Porta dos Lees
um marco dessa civilizao. Dois lees esculpidos acima da entrada principal
da muralha que cercava Micenas, feita com enormes blocos de pedra, sugere os
valores principais da civilizao micnica: a fora e a agressividade.
A pesquisa dever ser realizada pelo aluno.
A pesquisa dever ser realizada pelo aluno.

ARTE GREGA
Ati vidades

01. Na construo da sociedade ocidental, h um destaque, dado por muitos
historiadores, aos feitos da civilizao grega, nos setores mais diversos da sua vida.
Muitos feitos culturais dos gregos:
(A) permanecem atuantes na contemporaneidade, contribuindo para o pensamento ocidental,
inclusive na formulao de seus valores ticos e polticos.
(B) distanciam-se totalmente dos princpios dos nossos tempos, no sendo retomados pelos
pensadores do mundo atual.
(C) esto restritos aos tempos da Antigidade clssica, onde predominavam os interesses da
aristocracia comercial de Atenas.
(D) so diferentes dos feitos dos romanos e dos de outros povos da Antigidade, pela
universalizao das suas prticas democrticas e estticas.
(E) ficaram restritos s conquistas estticas da arquitetura e da escultura, onde se salientava a
harmonia das formas como princpio esttico.

J ustificativa: os gregos juntamente com os romanos - lanaram as bases da
civilizao ocidental, contribuindo para a formulao dos valores ticos e polticos.

02. Das civilizaes da Antigidade, a hebraica e a grega legaram elementos culturais
significativos, que influenciaram a formao da sociedade ocidental. Sobre essas
civilizaes, todas as afirmativas esto corretas, EXCETO:
(A) Scrates, Plato a Aristteles, expoentes da filosofia grega, procuraram compreender a
organizao do mundo, do homem e da natureza, a partir da razo.
(B) a religio hebraica, por ser a nica monotesta entre as religies orientais, serviu como
importante referncia para o cristianismo.
(C) o povo hebreu tem seu registro principal na Bblia.
(D) os gregos deram impulso s cincias, graas ao papel que os sbios sacerdotes
desenvolveram no interior dos mosteiros.
(E) o teatro, desenvolvido sob as modalidades de tragdia e comdia, teve forte expresso
entre os gregos.

J ustificativa: A arte grega esteve voltada para o ser humano e para a vida presente.
Para os gregos o conhecimento, expressado pela razo, estava acima da crena em
qualquer divindade. Desse modo, o impulso dado s cincias no deve ser atribudo a
importncia dos sbios sacerdotes, que as desenvolveram no interior de mosteiros,
mas, sim valorizao do homem.




03. Sobre a arte grega, marque V para as alternativas verdadeiras e F para as falsas.
( ) Assim como a dignidade e o valor do homem centralizavam os conceitos gregos, a
figura humana era o principal motivo da arte grega.
( ) Enquanto a filosofia destacava a harmonia, a ordem e a clareza de pensamento, a arte e
arquitetura refletiam um respeito semelhante ao equilbrio.
( ) A arte grega, secular e funcional, privilegiava a inovao e a eficincia, destacando-se,
nesse sentido, construes arquitetnicas que acomodavam grandes pblicos.
( ) Entre os legados arquitetnicos gregos, destaca-se o Partenon, tempo construdo na
Acrpole, que utiliza a ordem drica na sua estrutura.

A seqncia corretas de preenchimento de parnteses, de cima para baixo,
corresponde alternativa:
(A) V-F-F-V
(B) V-V-F-V
(C) V-F-V-F
(D) F-V-V-F
(E) F-V-F-V

J ustificativa: A arte grega esteve voltada para o ser humano e para a vida presente.
Para os gregos o conhecimento, expressado pela razo, estava acima da crena em
qualquer divindade. Considerando o homem o centro do Universo e contemplando a
natureza, o artista grego se empolgava pela vida e tentava, atravs da arte, exprimir
suas manifestaes. Na sua constante busca pela perfeio, o artista grego criou uma
arte de elaborao intelectual em que predominavam o ritmo, o equilbrio e a harmonia
ideal. A arte grega tem como caractersticas o racionalismo, o amor pela beleza e o
interesse pelo homem, melhor definido por Protgoras, para quem o homem a
medida de todas as coisas. A terceira afirmativa no estava correta porque as
principais construes arquitetnicas dos gregos eram os templos, que tinham como
funo, ser morada dos deuses. Assim, no tinham como marca a funcionalidade e o
objetivo de acomodar grandes pblicos.

04. A arte grega, no perodo .......................... atingiu a perfeio idealizada, surgindo
grandes obras de tcnica muito apurada. A escultura do perodo atingiu a perfeio na
representao das formas humanas, sendo o Discbulo, do escultor.........................,
uma das obras imortais dessa fase da histria da arte grega.



(A) arcaico Policleto
(B) homrico Fdias
(C) clssico - Mirn
(D) ps-clssico - Mirn
(E) helenstico Policleto



J ustificativa: O perodo clssico, tambm conhecido como sculo de ouro,
corresponde ao perodo em que a Grcia estava em seu esplendor. Nesse perodo, a
arte atingiu a perfeio idealizada, surgindo grandes obras, fruto da tcnica apurada.
Passou-se a procurar o movimento das esttuas e as obras Zeus de Artemsio e
Discbulo, de Mirn, representam a superao dessa imobilidade.

05. Observe o desenho das colunas gregas abaixo.


A associao correta entre a representao da coluna e sua respectiva ordem
corresponde alternativa:
(A) I ordem jnica; II ordem corntia; III ordem drica.
(B) I ordem corntia; II ordem jnica, III ordem drica.
(C) I ordem drica; II ordem corntia; III ordem jnica.
(D) I ordem drica; II ordem jnica; III ordem corntia.
(E) I ordem jnica; II ordem drica; III ordem corntia.

J ustificativa: As colunas e entablamento eram construdos segundo os modelos das
ordens drica, jnica e corntia. Os gregos tratavam os monumentos como grandes
esculturas, construdas com as mesmas normas de simetria e propores ideais. Os
ritos pblicos aconteciam em frente aos templos. A ordem drica se refere aos
componentes padronizados da Grcia continental. A ordem jnica se difundiu mais
nas povoaes gregas da sia Menos e do Egeu. A ordem corntia se desenvolveu
bem mais tarde e passou a ser amplamente usada em exteriores na poca dos
romanos. pelo capitel de uma coluna que podemos identificar, primeira vista, uma
ordem arquitetnica.
06. Sobre a pintura grega, considere as afirmativas abaixo.


I A pintura clssica grega era muito utilizada em cermicas,
como na nfora, representada ao lado.
II As cenas retratadas nas pinturas gregas estavam,
geralmente, vinculadas mitologia.
III A pintura grega mostrava cenas realistas, reproduzidas
com um rigor quase fotogrfico.

Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) Apenas II e III.



J ustificativa: Na Grcia a pintura apareceu como elemento de decorao da arquitetura.
A pintura grega, porm, encontrou tambm uma forma de realizao na arte da
cermica. Os vasos gregos so conhecidos no s pelo equilbrio da forma, mas
tambm pela harmonia entre o desenho, as cores e o espao utilizado para a
ornamentao. A pintura de vasos de cermica foi muito praticada em toda a Grcia.
Pintavam-se desde personagens mticos at cenas de batalha ou da vida cotidiana. A
pintura grega no era realista.

07. Os traos mais caractersticos da cultura helenstica so identificados
(A) nas preocupaes ticas e espirituais ligadas aos castigos e recompensas de uma vida
futura.
(B) nas tentativas de compreenso e organizao do mundo, do homem e da natureza a partir
da razo.
(C) na valorizao e crena da inteligncia e na beleza do homem, segundo o nvel social a que
pertencia.
(D) na preferncia por temas trgicos e emocionantes, cujas esculturas apresentavam
movimento e ao.
(E) no amor liberdade, igualdade, e fraternidade, princpio que seria adotado pelos
idelogos da Revoluo Francesa.

J ustificativa: A cultura helenstica pretendia no apenas representar o corpo humano,
mas tambm suas emoes, suas dores e angstias. Por isso, muitas vezes, as
expresses humanas parecem caricaturais e exageradas.



08. Quais foram os perodos da arte grega? Caracterize-os.







09. O que os gregos buscaram atingir, na arte, no perodo clssico?




10. Diferencie os dois tipos de pintura na antiga Grcia.




11. Caracterize um templo grego.









Perodo arcaico: Embora sem alcanar o equilbrio e a perfeio, no perodo arcaico os
gregos comearam a esculpir, em mrmores, grandes figuras de homens, de forma
simtrica.
Perodo clssico: tambm conhecido como sculo de ouro, corresponde ao perodo em
que a Grcia estava em seu esplendor. Nesse perodo, a arte atingiu a perfeio
idealizada, surgindo grandes obras, fruto da tcnica apurada.
Perodo helenstico: A cultura helenstica pretendia no apenas representar o corpo


No perodo clssico, tambm conhecido como sculo de ouro, corresponde ao
perodo em que a Grcia estava em seu esplendor. Nesse perodo, a arte atingiu a
perfeio idealizada, surgindo grandes obras, fruto da tcnica apurada.

A figura negra: pintadas em verniz negro e os detalhes feitos com um estilete.
A figura vermelha: a cor negra era usada como fundo e as figuras em deixadas no
vermelho. O efeito obtido com essa inverso cromtica foi, sobretudo, uma maior
vivacidade das cores.
Os templos gregos eram cobertos por um telhado descendente no sentido
das laterais. Dessa posio do telhado resultava um espao triangular sobre a
cornija, tanto no prtico de entrada quanto nos dos fundos. Esse espao triangular,
denominado fronto, era ricamente ornamentado com esculturas. Alm dos
frontes as mtopas e as frisas tambm eram decoradas com esculturas
12. A escultura, no perodo clssico da histria grega, atingiu a perfeio na
representao das formas humanas idealizadas, sendo o Dorforo, de Policleto, uma
das obras primas do perodo. Analise as principais caractersticas da arte grega,
iniciadas no perodo clssico, que romperam com o padro esttico e cultural anterior,
caracterizando os objetivos dos escultores gregos, bem como o conceito de arte que
subjaz as obras gregas.











13. Fale sobre as Olimpadas na Grcia antiga.












O perodo clssico, tambm conhecido
como sculo de ouro, corresponde ao
perodo em que a Grcia estava em seu
esplendor. Nesse perodo, a arte atingiu a
perfeio idealizada, surgindo grandes
obras, fruto da tcnica apurada. Passou-se
a procurar o movimento das esttuas e as
obras Zeus de Artemsio e Discbulo, de
Mirn, representam a superao dessa
imobilidade.
Nos esportes, merece destaque o atletismo. A cada quatro anos, vrios atletas de
vrias cidades-estado helnicas disputavam provas de atletismo. Havia muitas
modalidades, muitas delas praticadas ainda hoje, como o arremesso de disco, a
maratona e o lanamento de dardo. Participar de uma competio olmpica era
uma grande honra; vencer, ento, a verdadeira glria. Erguiam-se esculturas com
as imagens de atletas campees, que eram distribudas por toda a Grcia. As
Olimpadas deixaram de ser disputadas por muitos sculos, aps o advento do
Cristianismo. No entanto, a partir de 1860, foi retomada a tradio dos jogos
olmpicos, que at hoje fascinam platias do mundo inteiro. As primeiras
Olimpadas do novo milnio, em2004, foram disputadas na capital grega, Atenas.

ARTE HELENSTICA
Ati vidades
01. Identifique as esculturas abaixo:

( I ) (II) (III)

As esculturas esto corretamente identificadas na alternativa:
(A) I Vnus Calipgia; II Afrodite; III Vnus de Mdici.
(B) I Vnus de Milo, II Afrodite; III Diana Caadora.
(C) I Vnus de Willendorf; II Vnus de Milo; III Vitria de Samotrcia.
(D) I Vnus de Brassempoy II Vnus de Milo; III Afrodite.
(E) I Vnus de Willendorf; - II Vitria de Samotrcia; III Afrodite.

J ustificativa: A primeira figura corresponde Vnus de Willendorf, que representada
com seios fartos e ancas largas, est associada ao culto da fertilidade, na Pr-Histria.
A segunda imagem corresponde Vnus de Milo ou Afordite de Melos.Esculpida no
sculo II a. C., ela representa uma deusa com o tronco despido, mas com o quadril e
as pernas envoltas por uma tnica. A figura III a Vitria de Samotrcia. Supe-se
que essa escultura estivesse presa proa de um navio que conduzia uma frota. De
fato, as formas dadas figura de mulher com asas abertas, que personifica o desejo
de vitria, indicam isso: a tnica agitada pelo vento, as asas ligeiramente afastadas
para trs, o drapeado das vestes, o tecido transparente e colado no corpo. Todos
esses elementos compem uma figura que d ao espectador uma forte sugesto de
movimento.






02. Observe a imagem e analise as informaes sobre a arte helenstica.








I A arte helenstica corresponde fuso entre a cultura ocidental e a oriental,
promovida por Alexandre Magno, no perodo que sucede ao classicismo grego.
II Os traos mais caractersticos da arte helenstica so identificados nas
preocupaes ticas e espirituais ligadas aos castigos e recompensas de uma vida
futura.
III A arte helenstica marcada pela preferncia por temas trgicos e
emocionantes, cujas esculturas apresentavam movimento e ao.
IV Entre as esculturas de destaque da arte helenstica destaca-se a imagem ao
lado, Laoconte e seus filhos atacados pelas serpentes.
Quais esto corretas?
(A) Apenas II e III.
(B) Apenas I, II e III.
(C) Apenas I, III e IV.
(D) Apenas II, III e IV.
(E) I, II, III e IV.

J ustificativa: A arte helenstica corresponde cultura iniciada sob o poder de
Alexandre e seguida at o domnio da Grcia pelos romanos. A partir da conquista
macednica, em fins do sculo IV a.C., os artistas gregos procuraram criar obras cada
vez mais realistas. Eles pretendiam no apenas representar o corpo humano, mas
tambm suas emoes, suas dores e angstias. Por isso, muitas vezes, as
expresses humanas parecem caricaturais e exageradas. A arte helenstica no
apresenta preocupaes ticas e espirituais ligadas aos castigos e recompensas de
uma vida futura.
03. Os traos mais caractersticos da cultura helenstica so identificados
(A) nas preocupaes ticas e espirituais ligadas aos castigos e recompensas de uma vida
futura.
(B) nas tentativas de compreenso e organizao do mundo, do homem e da natureza a partir
da razo.
(C) na valorizao e crena da inteligncia e na beleza do homem, segundo o nvel social a que
pertencia.
(D) na preferncia por temas trgicos e emocionantes, cujas esculturas apresentavam
movimento e ao.
(E) no amor liberdade, igualdade, e fraternidade, princpio que seria adotado pelos
idelogos da Revoluo Francesa.

J ustificativa: A partir da conquista macednica, em fins do sculo IV a.C., os artistas
gregos procuraram criar obras cada vez mais realistas. Eles pretendiam no apenas
representar o corpo humano, mas tambm suas emoes, suas dores e angstias.
Nesse sentido, as esculturas apresentam preferncia por temas trgicos e
emocionantes, cujas esculturas apresentavam movimento e ao.

04. O que caracteriza a arte helenstica de uma maneira geral?




05. Como se caracteriza a escultura helenstica no que se refere s esculturas
femininas?





06. A arte ..................................... mostra a fuso cultural entre oriente e ocidente, a
qual se traduz, na pintura e na escultura, em cenas de dramaticidade e movimento.
(A) micnica
(B) grega
(C) romana
(D) helenstica
(E) etrusca

J ustificativa: A arte helenstica corresponde cultura iniciada sob o poder de
Alexandre e seguida at o domnio da Grcia pelos romanos. A partir da conquista
macednica, em fins do sculo IV a.C., os artistas gregos procuraram criar obras cada
vez mais realistas.

A representao do corpo humano, mas tambm suas emoes, suas dores e
angstias. Nesse sentido, as esculturas apresentam preferncia por temas trgicos
e emocionantes, cujas esculturas apresentavam movimento e ao.

Nas esculturas helensticas, destaca-se o nu feminino, pois, nos perodos arcaico e
clssico, representava-se a figura feminina sempre vestida. Praxsteles, por
exemplo, esculpiu uma Afrodite nua que acabou sendo sua obra mais famosa. A
Vnus de Milo ou Afordite de Melos, representa uma deusa com o tronco despido,
mas com o quadril e as pernas envoltas por uma tnica.

07. Pintura e escultura helensticas mostram:
(A) emoo e religiosidade.
(B) simetria e cores neutras.
(C) ao e religiosidade.
(D) pouco movimento e cores fortes.
(E) dramaticidade e movimento.

J ustificativa: A pintura e a escultura helenstica pretendiam no apenas representar o
corpo humano, mas tambm suas emoes, suas dores e angstias. Nesse sentido,
as esculturas apresentam preferncia por temas trgicos e emocionantes, cujas
esculturas apresentavam movimento e ao.