[...]Tras cruzar Callao el río
La
de gente se dividía de ma-
nera precisa en varias filas
a lo largo del ancho de la
calle de Preciados. Pronto
llegaría yo a ese punto y no
sabía cuál era la mía. Deci-
dí seguir al individuo qe
iba delante de mí y ligar mi
destino a sus pasos, mante-
niendo la distancia qe con
tantísima exactitud todos
mantenían. No sabía si desde
la fila qe él tomara podría
llegar ordenadamente a mi
casa. Me aterraba la idea de
romper aqella armonía exqi-
sita, aqel mecánico orden y
concierto, salirme de aqella
sinfonía de urbanautas me-
lómanos. ¿Por qé habría de
habérseme estropeado el mp3
hoy, justamente hoy, y a mí,
justamente a mí?. A medida qe
me acercaba a la bifurcación
pude ver como en cada fila
iban todos repitiendo mo-
vimientos secos, finamente
calculados: no a la vez sino
a medida qe pasaban por el
mismo sitio, uno tras otro
se llevaban la mano sobre el
auricular de la oreja dere-
cha, parecían reconfigurar
el volumen; tres pasos ade-
lante levantaban la vista
hacia un luminoso, cuatro
pasos después hacia otro,
uno a uno a cierta altura
llevaban la mano al bolsi-
llo, sacaban una tarjeta, la
sujetaban entre sus dedos y
sin perder el ritmo la acer-
caban a una máqinita gri-
sacea, pasaban bajo un arco
metálico y... no podía ver más
alla. Cada fila iba a un ritmo
fijo por una recta senda.
qe escogí, esto es: la qe tomo
el qe me precedía y marcaba
mis pasos, se tiraba por el
centro mismo de Preciados.
Tuve qe imitar sus movimien-
tos, apuntando con mi nariz
a allá donde la suya hubie-
ra apuntado, tratando de
mantener los ojos fijos en él
para saber en qé consistiría
mi paso siguiente, sin enten-
der qé estaba haciendo, sin
saber si lo hacía bien o mal,
sin demasiada esperanza de
suplir con mi voluntad las
aparaciencias en aqel re-
corrido milimétricamente
condicionado.
En un momento dado algo
me ocurrió y aparté mi vista
de la nuca del tipo este... y
me despisté, saliéndome de la
fila y deteniéndome: ¿qé era
aqello, qé coño era aqello;
había estado ahí otras ve-
ces, pero: por qé no lo había
visto jamás, qé cojones es-
taba pasando?; ¿qé suerte de
siniestro fatalismo se desple-
gaba en mi derredor, qé cla-
se de totalización discurría
ante mis ojos, por qé ya no
se podía preguntar “por qé”,
por qé nadie se torcía, por
qé nadie se paraba, por qé era
aqello una arteria y no una
calle, por qé nadie se choca-
ba en el torrente, por qé el
torrente no se detenía?.[...]
(Gélmut Col, Urbanautas
eξqisitos)
Carla Rodríguez se licenció
en Bellas Artes en la uni-
versidad Complutense de
Madrid. Siempre se ha inte-
resado por varias discipli-
nas artísticas, por lo que su
obra se compone aleatoria
y caóticamente de pinturas,
dibujos, esculturas, arte
digital y serigrafías. Inte-
resada en variedad de temas
y estilos, aún no ha encon-
trado el suyo propio (ni
cree que vaya a encontralo).
Abandonada a la siempre
fertil incertidumbre de la
vida, intentará seguir tra-
bajando en una agencia de
publicidad como directora
de arte, por lo menos hasta
que pueda hacer algo con
lo que se identifique más, si
algún día lo descubre...
Su propuesta pone el acento
en lo absurdo, en los ico-
nos, símbolos y objetos qe se
convierten en jaulas. La si-
tuación del ser humano en
este maremagnum de cosas
lo cosifica y encierra, este-
rilizando su genio subjeti-
vo al estar siendo tratado
como una mercancía más.
PALACIO DE CRISTAL
2008
SERIFRAFÍA 25x35
mujer española
2008
SERIFRAFÍA 50x35
aI MONO YU
2008
SERIFRAFÍA 35x50
INFANCIA
2008
SERIFRAFÍA 35x50
CIUDAD
2008
SERIFRAFÍA 35x25
Laura Martín (licenciada en
Bellas Artes por la U.C.M.)
parte del descubriento de lo
análogo entre formas orgá-
nicas de la naturaleza y es-
tructuras artificiales de la
trama urbana. En su trabajo
se nos muestra la mutua pe-
netración de estos sistemas:
al serle imposible al hombre
acceder a la naturaleza sino
es a través de la cultura
y las infraestructuras, lo
salvaje se humaniza, se des-
naturaliza. Es la recupera-
ción del virgo lo qe subyace
como mito.
Pero la pureza resulta com-
plicada de obtener. Incluso
nuestra memoria procede
de manera selectiva, cons-
truyendo nuevas realidades
a partir de los fragmentos
y rellenando los huecos y
vacíos contextuales de la
fotografía. El péndulo pasa
y repasa hasta detenerse en
el “impasse”: ¿puede el hombre
llegar a dominar la natura-
leza o estará perpetuamente
dominado por lo qe hay en
él de natural?.

Junto con Luis Alipio rea-

lizó el proyecto shadow
donde fotogafió las accio-
nes llevadas a cabo.
sin titulo
2008
mixta 50x35
sin titulo
2008
mixta 50x35
sin titulo
2008
mixta 50x35
sin titulo
2008
mixta 50x35
sin titulo
2008
mixta 50x70
sin titulo
2008
mixta 50x70
sin titulo
2008
mixta 50x70
sin titulo
2008
mixta 50x70
Luis Alipio Pérez (licenciado
en Bellas Artes por la U.C.M.)
centra su atención en ma-
pas y rizomas, para poner en
jaqe primero cualqier con-
cepción neutral de la car-
tografía y exhibir después
una fascinación sensual por
lo geométrico. La propuesta
incluye a un Madrid-ciudad
como ejemplo de la región
metropolitana qe vamos
construyendo embriagados
en fagotización urbanicista
qe basa el sistema capitalista
qe hoy “hay”, qe se ve repre-
sentada en la distopía qe el
mapa nos dice “habrá”. Las
organizaciones formales de
redes descentralizadas (qe
no distribuídas) recuerdan
a un mapa de circulación en
el espacio aereo; en aparien-
cia y en sentido, como si de
un cosmógono qe deja caer
y hace surgir el orden car-
tesiano se tratara.

Colaboró con laura martín

en el proyecto shadraws,
cuyo objetivo era reflexio-
nar sobre la apropiación
temporal del espacio públi-
co por paseantes anónimos.
rizoma
2008
impresion digital 50x70
1madrid, ciudad!
2008
impresion digital 50x70
shadraws I
2008
Serie fotografica
shadraws II
2008
serie fotografica 50x70
 Agradecimientos:

Fotografía: Laura Martín

diseño: Carla Rodrigruez
maquetación: Luis Alipio
Textos: Gélmut Col
Prólogo: fragmento “urbanautas” de gélmut col

Espacio de arte cedido por de Emiika_style

calle corredera baja de san pablo 53

Madrid, noviembre de 2009

http://fartistes.blogspot.com