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CONCURSODOINSTITUTOFEDERALDOESPRITOSANTOES
CONCURSOPBLICO
PROVASOBJETIVASARTE/MSICA
LeiaatentamenteasINSTRUES:
1. Confiraseusdadosnocartoresposta: nome, nmerodeinscrio ecargoparaoqualse
inscreveu.
2.Assineseucartoresposta.
3. Aguarde a autorizao do Fiscal para abrir o caderno de provas. Ao receber a ordem do
fiscal, confiraocadernodeprovascommuitaateno.Nenhumareclamaosobreototalde
questesoufalhadeimpressoseraceitadepoisdeiniciadaaprova.
4.Suaprovatem40questes,com5alternativas.
5.Preenchatodaareadocartorespostacorrespondentealternativadesuaescolha,com
canetaesferogrfica(tintaazuloupreta),semultrapassarasbordas.Asmarcaesduplasou
rasuradas ou marcadas diferentemente do modelo estabelecido no cartoresposta podero
seranuladas.
6.Ocartorespostaenosersubstitudo,salvosecontivererrodeimpresso.
7.Cabeapenasaocandidatoainterpretaodasquestes,ofiscalnopoderfazernenhuma
interferncia.
8. Aprova serrealizadacom durao mximade4h, includootempoparaarealizaoda
provaobjetivaeopreenchimentodocartoresposta.
9. Ocandidatosomente poder se retirarda salade provasdepois dedecorrida1h30mindo
inciodasmesmas.
10. O candidato somente poder se retirar da sala de provas levando o caderno de provas
aps1h30mindoinciodasmesmas.
11.Aoterminaraprova,ocandidatodeverentregarocartorespostapreenchidoeassinado
aofiscaldesala.
12. Os 3 (trs) ltimos candidatos que realizarem a prova devem permanecer na sala para
acompanhar o fechamento do envelope contendo os cartesresposta dos candidatos
presentes e ausentes e assinar a ata de sala atestando que o envelope foi devidamente
lacrado.
BOAPROVA!
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QUESTESOBJETIVASARTE/MSICA
CONHECIMENTOSESPECFICOS
01.Observeeanaliseaimagemabaixo,marcandoaalternati vacorreta.
BOTTICELLI,Sandro.OnascimentodeVnus.c.1480
I) Nesta obra, Botti celli pintou quatro figuras humanas, ligadas mitologia grega, onde Vnus est
completamentenuasobreumaconchaquepareceflutuarsobreagua.
II)Amaiorpartedascoresutil izadasporBotticell inestaobraneutraefri a(azuis,vermelhoselaranjas),
mostrandomatizesemtonalidadesesmaeci das.
III)Opintorcriouvolumesuti lizandoatcnicadoclaroescuro.Aluzeasombraconstroemumambiente
decal maeserenidade.
IV) Amaiori adaslinhastraadasporBotti celli tendegeometri zao,comoporexemplo,aquelimitao
cu,omareasqueconstroemasrvoresatrsdeHora.
V) A si nuosidade, a organi cidade das linhas e a regularidade na representao das ondas do mar
determi namoritmodaobra.Oequilbrioformadopormeiodadisposioeaodasfigurasprincipais.
a)IF,IIV,IIIF,IVV,VF.
b)IV,IIF,IIIV,IVF,VV.
c)IV,IIV,IIIF,IVF,VF.
d)IF,IIF,IIIV,IVV,VV.
e)IF,IIV,IIIV,IVV,VF.
02. Portfl io uma palavra de origem inglesa cujo signifi cado pasta para guardar amostras ou
resultados expressivos de produo indi vi dual, como parte de um currculo . As i magens abai xo
poderiamfazerpartedoportfliodoartista:
a)PabloPicasso.
b)ToulouseLautrec.
c)HenriMatisse.
d)HeitordosPrazeres.
e)Kandisnky.
03. EmArtesVisuaisnosutili zamosdeelementosvisuaisnaproduodeumacomposio .
Soexemplosdesseselementosvisuais:
a)Forma,coredesign.
b)Linha,somevolume.
c)Vrgula,pontoeexclamao.
d)Linha,coretextura.
e)Linha,composioeforma.
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04. Quandoidentificamosaformaemumdesenhooupinturaefazemosligaocomelementosreaise
concretos,denomi namosesteconceitode:
a)Artesonora.
b)Artefigurativa.
c)Artemoderna.
d)Arterupestre.
e)Arteabstrata.
05. A esttica pop tem sua fonte de inspirao na comunicao de massa, no consumismo e nas
imagensdosannciospubli ci trios.umsubprodutodavidapop,damquina,daproduoemmassa,
damoda. Naanlisedaimagemabaixosepodedizerque:
Hamilton, Oqueexatamentetornaoslaresdehoj etodiferentes,toatraentes? 1956.
a)Acomposioclssicaeacadmica.
b)Acomposiomostraumamontagemdeimagenscominformaesdiversas.
c)Acomposionosepreocupacomespao,planoseorganizaoesttica.
d)Aimagemmostracoisasdonossotempo.
e)Aimagemmostraumatcnicapictricaeestilizada.
06. Moda o uso, hbito ou esti lo que vari a com o tempo. Ela resultado de um determinado gosto,
idia,capri choedasinterinflunci asdomeio. Sobreasimagensabaixocorretoafirmar:
1965
a)Opapeldamulherdedestaquenasociedade,ondeocupaomercadodetrabalhoemiguaiscondiesem
relaoaohomem.
b)NaEuropaafebreeraosBeatlesenoBrasilossucessosdorockeramembaladospelaJovemGuardae
pelafiguradeRobertoCarlos.
c)EstavanamodaprogramascomoXoudaXuxa,BaloMgicoeDomingonoParque.
d)OcabeloBlackPowereousodesandliascommeiacoloridanoeramuitocomumnessapoca.
e)ATelevisofoiinventadanesseperodoetodasasfamliastinhamacessonovatecnologia.
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07.Observeasi magensabai xoeresponda:
Imagem1(JuanMi ro)Imagem2(Tarsil adoAmaral)
As imagens 1 e 2 se diferem na forma como foram representadas. So i magens que mostram
caractersticasligadas,respectivamentea:
(Assi naleaalternativacorreta)
a)Formaecor.
b)Abstraoefigurao.
c)ColagemeMontagem.
d)Tempoeespao.
e)Antigaemoderna.
08. A artetemmuitasfunesna vidadoserhumano. Tenhocertezadequevocjseemoci onouao
ouvi rumamsica,assistiraumfil me,umapeadeteatro,umaapresentaodebalouaoapreciaruma
pintura ou escultura. i sso mesmo, a arte parte essenci al de nossas vidas, ela evidenci a nossa
humanidade.
GrafiteUrbano
Anali sandoot extoeaimagemacimacorretoafirmar:
I)Afunoambientaldaarte,principalmenteempocadeaqueci mentoglobal,consistenainterferncia
do ser humano no meio ambiente de forma consci ente e nopredatria. O arti sta pode se utilizar da
naturezaparaexpressarsuasidi asesentimentossemdestrui laoubanal izla.
II)Todamanifestaoculturalmostraaidentidadeecostumesdeumpovoouclassesocialseapoi ando
nasfantasi aseinvenesi lusri asdahumanidade.
III) A imagem acima mostra uma esttica visual urbana que demonstra, em sua expressi vi dade, uma
crticasoci al deumgrupominoritrioeporvezesdiscriminadoenquantoarteeprodutodobelo.
IV) Arepresentaopi ctrica no incioda Arte Rupestre, por exemplo, no tinhaum carter expressi vo
ligadocomunicaoouarelaosoci al dapoca.Essarepresentatividadecomuni cativastermaior
valorcomosurgimentodafalaedaescri ta.
V)Aarteenquantolinguagemultrapassaafunodacomunicaosimplesepura,poi stransmi teidias,
sentimentos e informaes que transformam as idias, os senti mentos e as informaes j existentes,
influenciandomodoseatitudes.
a)AsalternativasI,IIeVsofalsas.
b)Todasasalternativassoverdadeiras.
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c)AsalternativasI,III,IVeVsoverdadeiras.
d)AsalternativasI,III,IVeVsofalsas.
e)Todasasalternativassofalsas.
09.Emrelaosimagensabaixo,observeeanal ise,confi rmandoasalternati vascorretas:
ImagemA:desenhoemperspectivaImagemB: Al timaCeia ,LeonardodaVinci
I)AobradeLeonardo,intitul ada Al timaCei a ,comomostraai magemB,notrazregrasbsicasdo
usodaperspectivaedelinhasfugiti vasnalinhadohorizonte.
II)Nofinal dosculoXV,emplenoRenasci mento,ospintoresitalianosestabeleceramdefinitivamentea
teoriadaperspecti va,comoousodopontodefuga,mostradonai magemA.
III)Aperspecti vaumrecursouti lizadopararepresentar,nopapel,quebidimensional,asfiguras,os
corposeobjetostridimensionais,seutilizandodalinhadohori zonteedopontodevistadoobservador.
IV)SobreLeonardodaVinciverdicodizerquealmdehbilpintoredesenhista,dominavavriasreas
doconheci mentocomofil osofi a,matemtica,cincias,etc.
V)NaimagemB,opontodefugaseencontranalinhadohori zonte,ondeasdiagonaisconvergemparao
centrodandoasensaodeprofundidade.
a)I,IVeVsoverdadeiras.
b)II,IIIeIVsofalsas.
c)II,IIIeIVsoverdadeiras.
d)Todassoverdadeiras.
e)III,IVeVsoverdadeiras.
10. AartePrhistricapossui umconhecimentoeumaproduoestticabemespecfi capoca.
Porqueohomempri mitivodesenhavanofundodascavernasimagensdeanimai s?
a)Parasecomunicaratravsdaimagememanterodomnionogruposocial.
b)Poracreditarnocartermticododesenhoemrelaoasuasobrevivncianacaada.
c)Pordesenvolverotraadoeasprimeirastentativasdapalavraescrita.
d)Pararepresentarseucotidianodedestrezasaosmaisnovosdesuacomunidade.
e)Paraexperimentarospigmentosnaturaisencontradosemseuhabitateutilizadoscomoformadeexpresso.
11.NoinciodosculoXX,osideaisdahumanidadesoabaladospelaguerra.Aconquistadoespao,a
bombaatmicaeosmeiosdecomuni caolevamarefletirereformularseusconceitosdevidaede
arte. SobrePabloRuizPicassocorretoafirmarque:
a)Retratouasensibilidademrbidadamulherfatal,misturandotendnciasantigasemodernas.
b)Retratoucorposperfeitoscomidealestticoligadosimetria.
c)Retratouohomemcomseusamoresesuasguerras,explorandotodasasfacesnummesmoplano.
d)Retratouohomemcentradoemseupotencialracionalenasuacrenaemdeuses.
e)Retratouohomemcomasutilezadoacadmicoeamimesedascoisascotidianas.
12.Combasenasrepresentaesdefigurahumanaabaixo,incorretoafirmarque:
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a) A representao esquemtica do corpo humano tem razes na proporo ideal criada pelos gregos que
sequemummodelochamadocnondesetecabeasemeia.
b) O ideal de beleza, da aparncia agradvel, enfatiza a utilizao de simetria e do uso de proporo no
esquemaderepresentaodafigurahumana.
c)Proporoaorganizaoharmoniosadecadaumadaspartesdeumtodoentresienoconjunto,observada
asrelaesdequantidade,tamanho,extenso,etc.
d)Simetriaoarranjoouacomposiodeumtodo,divididoemduaspartes,queapresentamcorrespondncia
naformaenotamanho,apartirdeumeixo.
e) A beleza estereotipada dos modelos nos desfiles de passarela similar representatividade clssica grega
quebuscaumolharnaturalistaemsuascomposies.
13.SobreosMovi mentosdeVanguardaeaobra Osonho de1937,incorretoafirmar:
a) A Simbologia na temtica surreal est presente em suas representaes e a Semitica e Semiologia so
cinciasquereforamacaractersticadaimagemsimblica,enquantoobjetodeestudo.
b) Salvador Dali foi um dos representantes do Movimento de Vanguarda conhecido como Surrealismo,
trabalhandocommetforasqueexpressamarealidadedomundodossonhosedafantasia.
c)SalvadorDalitrabalhao naturalismodaimagemexagerandoaidiadedistoronaformaenacomposio
decenriosabsurdos.
d) ASurrealismoocorreentreasdcadas de1920e 1930, baseandosenasidiaspsicanalticasdeFreud, no
mundodossonhos,noconscienteenoinconscientedoimaginriohumano.
e) A composio surrealista figurativa no se utiliza de metforas em sua elaborao e dispensa o tratamento
estticodaimagemacadmica.
14.Quandoasexpressesartsti casdohomemsotrabal hadascompensamentosconceituai s,tcnicas
em instalaes, performance, multi mdi a, interferncias de aes no cotidiano, novas linguagens e
comportamentomaisdespoj ado,essetipo deconcei todenomi nadode:
CildoMeirelesInseresemcircuitosideolgicos1971
a)ArteModerna.
b)ArtePrimitiva.
c)ArteContempornea.
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d)ArteGrega
e)ArtedeVanguarda.
15.Napassagemdoscul oXVIparaosculoXVII,ohomemestavadi vi didoentreamatriaeoesprito,
razoeaemoo,caractersticasdomovi mentoBarrocoquetemcomoprincipalconcei to,napintura :
a)Ojogostiroedoscontrrios.
b)Ojogodramticoedosopostos.
c)Ojogotrgicoedasaluses.
d)Ojogodosopostosedadesfigurao.
e)Ojogodoscontrapontosedassobreposies.
16. Umdosperodosmaisfascinantesdahistriada humani dadeaPrHistria...Tudoquesabemos
dos homens que viveram nesse perodo resultado da pesquisa de antroplogos e hi storiadores, que
reconstituramacul turadohomemdaIdadedaPedraapartir deobjetosencontradosemvriaspartes
domundo,edepinturasachadasnointeriordemuitascavernasnaEuropa,Nortedafricaesia.
PinturarupestreCavernadeLascauxVnusdeWil lendorf
Anali sandoot extoeasimagensacimacorretoafirmar:
I)Arepresentaoescul tricadasVnusdoPerodoPal eolticobuscavaumasimbologi al igadaaoculto
defertil idadef emininaatravsdaexageraodasformasdocorpo.
II)AprincipalcaractersticadosdesenhosdaIdadedaPedraLascadaonaturali smo,ouseja,anatureza
representadaconformesuavistacaptava.
III)Asrepresentaesfemini nasdoPaleolticomostramarealidadeestticadasmulheresdesseperodo.
IV)OhomemdaPrHi striabuscavaumcartermti conapinturadeanimai snasparedesdascavernas.
V) O homem prhistrico no era nmade e usava a representao pictrica como manifestao
esttica.
a)SomenteaalternativaIestcorreta.
b)SomenteaalternativaIIIestcorreta.
c)AsalternativasII,IIIeIVestocorretas.
d)AsalternativasI,IIeIIIestocorretas.
e)AsalternativasI,IIeIVestocorretas.
17.Marqueaalternativacorreta:
I Afresco uma tcnica medieval usada em paredes e tetos, sobre um reboco fresco que possibil ita
secageml enta.
II A Santa Inquisio propi ciou guerras santas e brbaras , institucionali zando o assassinato em
nomedeDeus.
IIIAartegti catemcomoprincipaiscaractersti casgrandesvitrais,esculturasclssi casemosaicos.
IVAarquiteturamedieval marcadacomconstruesdecatedraisemestilogticoeromnico.
a)IV,IIF,IIIV,IVF.
b)IF,IIV,IIIF,IVV.
c)IF,IIV,IIIV,IVV.
d)IF,IIF,IIIF,IVF.
e)Todasasalternativassocorretas.
18. NofinaldoImprioromano,asperseguiesaoscri stosforamaospoucosdi minuindoatque,em
313d.C,oImperador Constantinopermiti uqueocri sti anismofosse livrementeprofessadoe converteu
sereligiocrist.Assimaimagemcomrazesgrecoromanasvaiserbanidaearepresentaopictri ca
eescultricapassamparaamodohomemcomumedopovo.
Por que as escul turas gregas anteriores a essa poca foram consideradas pags pela nova religio e
pelonovoperodoconhecidocomoIdadeMdia?
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a)Despertavamdesejoeluxriapelonuexposto.
b)Enfatizavamaadoraodosdeuses.
c)Notinhamescrpulos.
d)Eramuitodispendiosaaconstruo.
e)Mostravaaalmadeseusdonos.
19. ...explorouasogivasemcatedrais,comseuinteri ordecoradocomvi trai semosaicosquecontama
hi striadoCristianismo. Dequalestiloestamosfalando?
a)Romntico.
b)Bizantino.
c)Gtico.
d)Grego.
e)Egpcio.
20.Sobreoconcei todaLi nguagemTeatral,corretoafirmar:
a)Aartederepresentardesprezaousodamimeses(imitaodarealidade).
b)umabrincadeiradementirasedesituaesnovivenciadas.
c)Quenotrabalhacomaexpressocorporal,vocalegestual.
d)Umapeaouespetculoteatralformadoportrselementosbsicos:histria,atorediretor.
e)umahistriaquealgumcontaparaumanicapessoaouvir.
21. Hoje em di a o cinema utiliza muitos recursos para realizar um longa metragem, como filmadoras
com alta tecnologi a, computao grfica, i magem e som di gitais, etc . Mas no foi sempre assim, a
exemplodo CinemaMudo dasdcadasde20e30comomostraocartazabaixo.Comoeramosfilmes
nessapoca?
a)Ocinemafaziapartedocotidianodaspessoasqueaceitaramanovalinguagemcomnaturalidade.
b)Asimagenseramcoloridasetrabalhadascomefeitoelegendas.
c)Asimagenseramexibidasempretoebrancoenoexistiasomnagravaodascenas.
d)Seratoreatriznessapocaeraumaprofissoderequinteeprestgio.
e) Os inventores do cinema, os irmos Lumire, foram desprezados pela sociedade e morreram sem
reconhecimento.
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22. Vinculado ao Ministrio da Cultura, o IPHAN o rgo dedi cado fiscali zao, proteo,
identifi cao,restaurao,preservaoerevitalizaodosmonumentos,stiosebensmvei sdoBrasil .
Asigladel etrasdergonacionalsignificarespectivamente:
a)InstitutoParticulardaHistriaArquitetnicaNacional.
b)InstitutodoPatrimnioHistricoeArtsticoNacional.
c)InstituioParlamentardaHistriaArtsticaNeoltica.
d)InstitutoPopulardaHistriaArtsticaNacional.
e)InstitutoPatrimonialeHistricodasArtesNacionais.
23.Apalavradesign,nalnguaportuguesa,podeserentendidacomoprocessodeconstruodaforma.
Existemalgumascategoriasdedesingcomo:
a)Daforma,decor,deproporoedetextura.
b)Asimetria,apoca,detemaedevolume.
c)Opictrico,omoderno,demovimentoeodecostume.
d)Ogrfico,oindustrial,deambienteeodemoda.
e)Daimagem,daforma,dacoredatextura.
24.Observeasi magensabai xoeanaliseasafirmativascorretas.
A BCD
I) As imagens Ce D mostram al gunsparticipantes de um movimento cultural dadcadade 70,quando
uma linguagem al ternativa val orizava no s as manifestaes tradicionais da cul tura brasileira, mas
tambmasinovaesestti casradicai s.EstemovimentoconhecidocomoModernismo.
II) A imagem A consolida a preocupao princi pal dos Fauves que era conceber uma arte de i mpul so
vi tal, com enfoque nos problemas pictri cos, desvendando o dualismo entre cor e construo dos
el ementos(forma,plstica,volumeeespao).
III)AarteGreganoPerodoCl ssi cobuscacentralizaonoideal debel ezahumanacristalizandoregras
deequilbrio,simetria,proporoeharmoni anapintura,naesculturaenasconstrues.
IV) A imagem A uma produo do artista Henri Mati sse, que parti ci pa no comeo do sculo XX, ao
mesmo tempo em que se deflagrava a Primei ra Guerra Mundial (1914), do movi mento de Vanguarda
conhecidocomoCubi smo.
V) Na imagem D vemos o inventor do Cinema Novo, Gl auber Rocha, que buscou mostrar um cinema
moderno,introspectivoecomerci alcomoformadei ncentivoculturanacional.
a)AalternativaIestcorreta..
b)AsalternativasIIeIIIestocorretas.
c)AsalternativasI,II,eIIIestocorretas.
d)AalternativaVestcorreta.
e)Todasasalternativasestocorretas.
25. Na Literatura, a produo dramtica Shakesperi ana desenvolveuse, ini ci almente, nos moldes
cl ri cos da tragdia e do drama, retomados do Perodo Medieval, e estendeuse at meados do sculo
XVII,pocaemquemorreuShakespeare.Suaobraathoj e,continuainfluenci andooteatro.
Ningumpoderjamai saperfeioarse,senotiveromundocomomestre.Aexperinciaseadquirena
prtica.
Wi lli anShakespeare
Pensandonot extoacimaenaobradesteautorincorretoafirmar:
a)Shakespearemostrouanaturezahumanaemtodasuacomplexidade.MesmoquemnuncaleuHamlet
certamenteconheceafamosafrase:Emterradecegoquemtemolhorei.
b)RomeueJulieta,Otelo,Macbeth,Hamletsopeasescritasporessedramaturgo.
c)Suaspeasforamtraduzidasparaosprincipaisidiomasdogloboesoencenadasmaisdoquequalqueroutro
dramaturgo.
d)CompssuaspeasduranteoreinadodeElizabethI(15581603)eJamesI,queasucedeu.
e)RomeueJulieta,AntnioeClepatra,AtempestadeeHamletsoconsideradaspeascomgnerotrgico.
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26. No surgimento do Teatro na anti ga Grcia, a mscara era utili zada para representar todos os
personagens:femi ninosemasculinos,ampliandoasexpressesdestespersonagens.
corretoafirmarque:
a) Para a construo desse elemento cnico, podemos utilizar somente materiais nobres e rebuscados como
seda,brocados,madeiradeleiemetais.
b) No teatroromano, amscaraerarepresentadapelo desenho dacomdia(sorriso)edatragdia(boca para
baixo).
c) Na Grcia antiga, a mscara era conhecida como persona, palavra derivada do verbo personare, ou soar
atravsde.
d) Os gregos consideravam o uso da mscara um desrespeito aos deuses, onde em suas histrias
representadasoatornoasutilizava.
e) Oaplauso erautilizado quando oespetculoagradava, criaodosgregos,aexemplode Tespissobre sua
carroaecomsuamscararepresentandooDeusDionsio.
27. Asti maartebrasileiradasdcadasde1930e1950foimarcadaporcaractersticasbemdistintas .
incorretoafirmarque:
a)Chanchadaocinemanacionalistaquemisturapera,revistaemusical.
b) As Chanchadas da dcada de 30 so caracterizadas pela stira, pelo deboche e utilizao de linguagem
popular.
c)OCinemaNovofoiummovimentocinematogrficocujointeresseeraretrataroBrasilemsuasrazesculturais,
comlinguagempopular,atoresamadoresetemticasocial.
d)OlemaUmacmeranamoeumaidianacabeapertencesChanchadas.
e)NomescomoGrandeOtelo,OscaritoeDercyGonalvesrepresentamasChanchadasdosanos30.
28. OquesedenominadeNeocl ssiconamsi casveioaacontecernoinciodosculoXXeserefere
recuperao da esttica musical do passado medieval, da msica do Renasci mento, de canes
popularesedoj azzestaduni dense .
Oprecursordessemovimentonamsicaeruditafoiocomposi tor:
a)Pixinguinha.
b)Haydn.
c)Baryshnikov.
d)Stravinski.
e)Rembrandt.
29. Ri tmoumaseqnciadeformas,cores,gestos,movi mentos,sonsesil ncios .Aorganizaode
sonsedemovi mentosgeraritmosbastanteconhecidosnamsi caenadana.
Pensandonestaafirmao,marqueaalternativaincorreta.
a)Ocompassodedoistempos(fortefraco)chamadodebinrio.
b)Ocompassoquaternrio(fortefracomdiofraco)comumemdanascomorock,baladaesertaneja.
c)Avalsausaumcompassodetrstempos(fortefracofraco).
d)AmsicaVaicomjeitodeBraguinha,umamarchinhaqueusacompassobinrio.
e)OrockdosParalamasdosucesso,porexemplo,usacompassoternrio(fortefracofraco).
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30. As composies como Luar do serto de Catulo da Paixo Cearense, Construo de Chi co
Buarque, CiodaTerra deMi ltonNasci mentoeChicoBuarque, Saudosamaloca deAdoriranBarbosa
e Refavela deGilbertoGil,abordamaspectoscomo :
a)Juventudeematuridade.
b)Belezaefeira.
c)Vidaurbanaerural.
d)Vidacalmaeagitada.
e)Inclusoeexcluso.
31. Paralereinterpretarumamsica,i mportanteanal isarcomoelafoi criada,queel ementosoartista
utilizou e como fez isso. Em uma composi o observamse elementos formais
(durao/altura/timbre/intensidade),intelectuais(ri tmo/melodia/harmonia)evivenciais(tema,contexto).
Marqueaalternativacorreta.
a)Quantodurao,ossonspodemserfortes,medianosoufracos.
b)Quantointensidade,ossonspodemserlongosoucurtos.
c)Quantoaltura,ossonspodemseapresentaragudos,medianosougraves.
d)Quantoaoritmo,queadesorganizaodesonsemvriasseqncias.
e)Quantoharmonia,queaemissodedoisoumaissonsiguaisaomesmotempo.
32. Nocontextocultural dosculoXX,oBrasi ltevemuitosmovimentosartsti cosligadosaoteatroe
msicacomolinguagensexpressivasdocotidi anodessapoca .Anali seasquestesabai xoemarquea
incorreta.
a) O teatro de revista foi um gnero teatral de carter popular a partir do sculo XIX, misturando teatro com
msica,criandooclimaalegresemmuitaspreocupaessociais.
b)Noincioamodinhaadquiriunovaforma,recriadapormsicosnovosepelogostodopovo,predominandoa
canoternria,comonavalsa.
c) A msica popular brasileira nasceu da juno musical do indgena, do negro e do branco colonizador e
imigrante.
d)OLundusecaracterizaporumritmobrejeiroeporsuadanaprovocante,encontrandoumbigos.
e)CarmemMirandalevouonomeeamsicabrasileiraparaorestodomundocantandomsicascomoPierr
apaixonadoeAiquesaudadesdaAmlia.
33. A msica popular brasileira nasceu da juno musi cal do indgena, do negro e do branco
colonizador e imigrante. A riqueza de ri tmo, a beleza da mel odia, a mistura e a bossa da nossa MPB
tiverameai ndahoj etminflunci asdevri asculturasenaes.Dessasi nfluncias, nofinal dosculo
XIX e i ncio do sculo XX gneros como a Modinha e o Lundu, misturados Mazurca, Valsa, Maxixe e
tocadosecantadosdeumaformadiferente, deramori gem aoutrogneromusical,muitodifundidopor
compositores como Chiquinha Gonzaga e Ernesto Nazar. Estegnero musical ficou conhecido como
Choro(Chorinho).Nasi magensabaixo,marqueaquemelhorrepresentaestegneromusical.
a)
b)
12
c)
d)
e)
34. Adana,assimcomoasoutrasl inguagensdaarte, recebeinflunciaseseguemodelosconformeo
gostodaspessoaseculturadapoca .corretoafirmarsobreessalinguagem:
a)Tantoasdanasritualsticas,oucomoobalouadanamoderna,desprezamacoreografiaeseusnveisde
espacialidadedocorpo.
b) O Maracatu, batuque, capoeira, frevo, carnaval, reisado e maculel so expresses contemporneas de
danabrasileira.
c)Adana moderna marcadaporfigurinosmaisleves, danarinosdescalosoucom sapatilhassempontae
coreografiasinspiradasemproblemassociais.
d) O bal com seus movimentos precisos e o uso da sapatilha de ponta, est caracterizado por conceitos
acadmicos,maisdespojadoecontemporneo.
e)Aquadrilhadasfestasjuninasumaheranadasdanasdesalodacorteportuguesaimperial.
35. Api nturadofinal dosculoXIXteveumarti staquesedestacapeloestudoapuradodomovimentoe
ficaconhecidocomoopintordasbai larinas .Estamosnosreferindoa:
Danarinasatandoassapati lhas (18931898)
a)EduardManet.
b)CamillePissarro.
c)HeitordosPrazeres.
d)EdgarDegas.
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e)VincentVanGogh.
36.Analiseasquestesemarqueaincorreta.
a)Adanadesaloconsideradaagitadaetrabalhacompassosdesconectadoslivresdemarcao.
b)Asdanascoletivasprovavelmentetmsuaorigemnafunodeadoraoaforassuperiores,aosespritos.
c)MikhailBaryshnikovviveuoperododaGuerraFria,bailarinoeator,ficouconhecidoporseutalentoetcnica
nosanos80.
d)Danaaartedeexpressarsentimentos,idiasesaberespormeiodemovimentos,gestosecoreografias.
e) O movimento ritmado uma manifestao instintiva e, segundo algumas correntes da Antropologia, as
primeirasmanifestaesnaformadedanastmrelaodiretacomaconquistaamorosa.
37.Quadrilha,Reisado,Ratoeira,Samba,Fandango,Lundu,Cati raeCarimbosodanasligadasaquais
manifestaes?
a)Contemporneas.
b)Rurais.
c)Folclricas.
d)Profanas.
e)Eclticas.
38. Hoje em dia as danas voltaramse muito para o l ado da sensualidade, sendo mai s divulgadas e
aceitasportodoomundo.NospasesdoOrienteMdio,adanadoventremui todifundidaenoBrasil,
o funk e o samba. Alm desses gneros, o striptease tem tido grande repercusso, principalmente se
unidodanai ngl esa,maisconhecidapopularmentecomodanadocano.
Onomedesseesti lodedana:
a)Streetdance.
b)Poledance.
c)Folk.
d)Jingle.
e)Hiphop.
39.Quasenofinaldosanos70,surgiuadi scotecaeosembalosdesbadonoite, queeramanimados
pelas Frenticas, como Peri gosas e Dancing Days, alm dos grupos BeeGees, Abba, The Carpenters,
etc. Foi nesse contexto que surgiu o movimento tropicali sta, tambm intitulado Tropiclia ou
Tropicalismo. Otrechoabai xomostraamsicatemadomovimento,imortali zadanavozde:
Sobreacabeaosavies
Sobosmeuspsoscaminhes
Apontacontraoschapades
Meunariz(...)
Vivaabossa
Sa,sa,sa
Vivaapalhoa
a,a,a,a(...)
a)GilbertoGil.
b)ChicoBuarque
c)NeyMatogrosso
d)CaetanoVelozo
e)ElisRegina.
40. Em Roma, com a fundao do Colgi o Romano em 1551, os alunos representavam para a
soci edade . No Brasi l, o teatro surge no sculo XVI com o obj etivo de propagao da f rel igiosa e
catequizaodosndiosnati vos,tendocomodramaturgorepresentante:
a)FreiDomingos.
b)Pe.AntnioVieira.
c)FreiCaneca.
d)Pe.JosdeAnchieta.
e)Pe.FbiodeMelo
RASCUNHO: