Prefa a la drama Cromwell de Victor Hugo

i iat un principiu strin Antichitii, un tip nou introdus n poezie; i deoarece o condiie n plus ntr-o fiin
modific fiina n ntregul ei, iat dezvoltndu-se n art i o form nou. Acest tip este grotescul. Aceast form este
comedia.[...] impotriv, n gndirea modernilor, rolul grotescului e nemsurat. !l gsim peste tot; pe de o parte, el
creeaz diformul i ori"ilul, pe de alta, comicul i "ufonul. [...]
up prerea noastr, ar tre"ui scris o carte cu adevrat nou cu privire la rolul grotescului n art. #-ar putea
arta ct de puternice efecte au o"inut modernii de la acest gen fecund, asupra cruia se nveruneaz nc, n zilele
noastre, o critic mrginit. $om fi poate n curnd adui de ctre su"iectul nostru s semnalm n trecere cteva
trsturi ale acestui vast ta"lou. Aci vom spune numai c alturi de su"lim, ca mi%loc de contrast, grotescul este,
dup noi, cel mai "ogat izvor pe care natura l poate oferi artei.&...' Aceast frumusee universal pe care
Antichitatea o revars n mod solemn asupra tuturor lucrurilor nu era lipsit de monotonie, aceeai impresie, mereu
repetat, poate, cu timpul, o"osi. (u greu poate crea un contrast su"limul suprapus su"limului, i e nevoie s ne
odihnim de oriice, chiar i de frumos. #e pare, dimpotriv, c grotescul ar putea nsemna un timp de oprire, un
termen de comparaie, un punct de plecare, de unde ne vom nla spre frumos cu o nelegere mai proaspt, mai vie.
[...] (u ce putere grotescul ) smn a comediei azvrlit cu chi"zuial de ctre muza modern ) a tre"uit s
ncoleasc i s creasc de ndat ce i-a gsit un pmnt mai prielnic dect pgnismul i epopeea. !ntr-adevr, n
poezia modern, n timp ce su"limul va nfia sufletul aa cum e el, purificat de ctre morala cretin, grotescul va
%uca rolul "estiei umane. *ipul su"limului, desprins de orice alia% necurat, va primi drept apana% toate farmecele,
toate graiile, toate frumuseile. [...] +rotescul i va nsui toate formele ridicolului, toate infirmitile, toate
ureniile. !n aceast disociere dintre omenire i creaie, lui i vor reveni patimile, viciile, crimele; el va fi desfrnat,
trtor, lacom, avar, perfid, certre i ncurc-lume, farnic. [...] ,rumosul are o singur nfiare, urtul, o mie.
[...] *otul demonstreaz, n epoca zis romantic, aliana intim i creatoare dintre grotesc i frumos. [...] -at-ne
a%uni la culmile poetice ale timpurilor moderne [...] i drama, care topete n acelai suflu grotescul i su"limul,
teri"ilul i "ufonul, tragedia i comedia, drama este caracteristic celei de-a treia epoci a poeziei, a literaturii de azi.
[...]
#-o spunem deschis. [...] /u e0ist reguli, nici modele; sau mai "ine zis, nu e0ist alte reguli, dect legile generale
ale naturii care domin arta n ntregul ei i legile speciale care, pentru fiecare compoziie n parte, rezult din
caracteristicile proprii fiecrui su"iect. [...]
*re"uie s recunoatem prin urmare, dac nu vrem s cdem n a"surd, c domeniul artei i acela al naturii sunt
perfect distincte. /atura i arta sunt dou lucruri deose"ite, cci una fr alta n-ar mai e0ista. [...]
Alii, ni se pare, au spus c drama este o oglind n care se oglindete natura. (Traducere de Valentin Lipatti)
12omantismul nu e, n principiu, dect un refuz de a tri numai prin inteligen, o afirmaie c poezia este o necesitate
a sufletului.1 (G. Lanson, -storia literaturii franceze3
Demonul
de Mihail Lermontov
(e-i venicia-mi fr tine4
i nesfrita-mi for, ce-i4
(uvinte goale i strine,
5n templu vast, dar fr zei. &...'.
6i-am pus puterea-mi la picioare
i drept icoan te-am ales.
-mi dragostea ce se-nfirip,
au nemurirea mea pe-o clip &...'.
Luceafrul
de Mihai minescu
- *u-mi ceri chiar nemurirea mea
!n schim" pe-o srutare,
ar voi s tii asemenea
(t te iu"esc de tare7
a, m voi nate din pcat,
8rimind o alt lege;
(u vecinicia sunt legat,
(i voi s m dezlege.
Coordonate ale operelor
Tema romantic! a condi"iei geniului #n lume i #ntru eternitate #i su$sumea%! tema iu$irii imposi$ile i a iu$irii
#mplinite care #nno$ilea%! &iin"a, tema &ericirii i a ne&ericirii, cea a 9aspiraiei dinspre pmntesc nspre divin i
dinspre divin nspre pmntesc' ((osa )el *onte), tema cosmogonic! i tema cunoaterii prin iu$ire.
Mihail Lermontov, Demonul :;<=>3
roul poemului alegoric emonul este #ngerul dec!%ut i alungat din +aradis. +roscris, 'st!p,n pe-acest p!m,nt', el
se #ndr!gostete de o prin"es! georgian!, Tamara. *a i Lucea&!rul, )emonul #i promite &etei c! va renun"a la nemurire
pentru #mplinirea prin iu$ire.
Mihai Eminescu, Luceafrul :;<<?3
.ragmentul citat din poemul @uceafrul surprinde incompati$ilitatea de condi"ie e/isten"ial! care #i #mpiedic! pe
nemuritorul Lucea&!r i pe *!t!lina cea muritoare s!-i #mplineasc! iu$irea. +entru #mp!carea contradic"iei, se
avansea%! solu"ia0 sacri&iciul de sine, ,,naterea din p!cat' a lui H1perion, renun"area acestuia la nemurire.
Alegorii romantice: ,,+oem al contrariilor reunite su$ semnul universalit!"ii' (T. Vianu), @uceafrul este de&init
de minescu #nsui ca alegorie pe tema romantic! a locului i menirii geniului #n lume.
2 +rin H1perion, minescu creea%! un adev!rat mit poetic. +ersona3 romantic de mare comple/itate, Lucea&!rul este
stea &i/! i este &!ptur! de lumin!, #ntruchipare a geniului i daimon, entitate mediatoare #ntre planuri opuse, este i
titanul r!%vr!tit #mpotriva unei ordini imua$ile, i spirit pur din aceeai su$stan"! cu )emiurgul, i su&let r!v!it de
patima iu$irii este i 4$ur!tor, i #nger, i demon.
2 5l!turi de el, celelalte persona3e pot &i considerate m!ti ale eului liric, voci ale poetului i sim$oluri, iposta%e ale
sinelui ad,nc ce a adunat #n el 'toat! durerea dintre p!m,nt i cer'. minescu nu se identi&ic! numai cu H1perion -
a&irm! 6. Manolescu - ci, i su$ alte raporturi, cu toate 'persona3ele' poemului. 7ric,nd, 'persona3ului' care vor$ete i
se poate su$stitui poetul, c!ci *!t!lin, *!t!lina, nu #n mai mic! m!sur! dec,t )emiurgul, sunt voci ale poetului.
Realizai o paralel ntre cele ou persona!e, raport"nu#le la canonul eroului romantic$
(7M56T89M:L
Termenul romantic e mai recent. 8 s-a g!sit o #ntre$uin"are o$scur!, cu sensul de romanesc i cu desinen"a, pe atunci
peiorativ!, ca aceea de fantastic, #nc! la ;<=>. 6u #ncepe s! &ie o$inuit dec,t #n ultimul s&ert al secolului al ?V888-lea,
dup! ce (ousseau #l aplicase lacului @ienne (i #ntr-adev!r lacurile aveau s! &ie, prin el i prin Lamartine, leag!nele
poe%iei romantice). introdus #n )ic"ionarul 5cademiei (.rance%e n.n.3, #n ;=AB, cu urm!toarea de&ini"ie0 Ase spune
de o"icei despre locurile, despre peisa%ele care recheam n nchipuire descrierile din poeme i romaneB +este c,"iva
ani a3unge s! indice, dimpotriv!, poemele, romanele, operele de art! care recheam n nchipuire peisa%e singuratice,
locuri privilegiate, prezene mai intime ale naturii. (5l$ert Thi$audet)
Termenul romantic e de&init drept 'un &el de poe%ie n!scut! din #nsui geniul popoarelor modeme, av,nd la temelie
Ci"lia, legenda, istoria eroic! i miraculoas! a str!moilor notri, hr!nindu-se din spiritul local i inerent al gliei i
%ugr!vind su&erin"ele, aventurile i marile &apte indigene.' (+hilipp-5l$ert 9tap&er, ;B;C )
(omantismul este un curent literar care apare #n Germania, la s&,ritul secolului al ?V888-lea, precedat de micarea
1#turm und rang1 (,,.urtun! i av,nt'), considerat! preromantic!. Mani&estat ca reac"ie la ra"ionalismul i
constr,ngerile &ormale ale clasicismului, a devenit primul curent literar cu caracter de universalitate, care #i &ace
sim"it! pre%en"a #n tot spa"iul cultural occidental, devenind paneuropean #n secolul al ?8?-lea.
+rogramul estetic al romantismului este &ormulat de Victor Hugo #n 8refata la drama romantic! (romDell :;<EF3.
+rogramul romantismului rom,nesc #i apar"ine lui Mihail Dog!lniceanu i este cele$ra -ntroduciune pu$licat! #n
revista acia literar, la ;BEF. *riticul pledea%! pentru crearea unei literaturi de speci&ic na"ional, inspirat! din0 istoria
na"ional!, &olclorul rom,nesc, &rumuse"ea naturii G!rilor (om,ne.
%rsturile romantismului
2 *onceptul creativ al noii ideologii literare este phantasia (&ante%ia creatoare). 'Literatura personal!' romantic!
(5l$ert Thi$audet) este o &orm! de mani&estare a individualit!"ii, con&esiunea unei naturi originale, &iind recunoscut!
drept valoare esen"ial! a literaturii.
2 *ategoriile estetice ilustrate0 &rumosul, ur,tul, &antasticul, grotescul, ironia etc.
2 8%voarele artei0 universul ilimitat al imagina"iei, predilec"ia pentru e/otic, cosmic, oniric, magic, &antasticH aspira"ia
spre in&init are ca re%ultat o diversi&icare a temelor i a motivelor literare &!r! precedent #n istoria literar!.
2 Model estetic0 a$olirea constr,ngerilor &ormale consacrate de clasicism, li$ertatea de crea"ie, instituirea unor
structuri discursive inedite, $a%ate pe antite%!, analogie, meta&or! de%voltat! etc.
2 Teme romantice0 iu$irea, natura (ca e/presie a tr!irii l!untrice, 'etat dGme', stare de spirit), istoria, timpul, condi"ia
uman! (via"a i moartea), condi"ia geniului, nostalgia a$solutului, crea"ia, aspira"ia spre ideal, spre per&ec"iune etc.
2 Motive romantice0 visul, somnul, solitudinea, astralul (luna, steaua, lucea&!rul, %$orul cosmic etc.), acvaticul,
cosmogonia, apocatasta%a, tene$rele, noctumul, demoniacul, mortul viu, du$lul, voluptatea su&erin"ei, eva%iunea (&ie
#ntr-un trecut medieval sau #ntr-un timp mitic, &ie #n spa"ii e/otice $oreale, astrale), metempsiho%a, copacul sacru,
codrul, &loarea al$astr!, pas!rea, lumina etc.
2 (omanticii #i plasea%! idealul lor #n %one ireale0 universurile imaginare, compensatorii, durate psihice
irecupera$ile I viitorul, cu totul supus schim$!rii i necunoaterii J trecutul ideali%at -, spa"ii &i%ice i meta&i%ice
inaccesi$ile (spa"iul thanatic sau oniric, ori%onturi e/otice sau $oreale, in&initul sideral).
2 Modelul uman al romantismului este &iin"a plasat! #n s&era imagina"iei i a sensi$ilit!"ii, care se revolt! i schim$!
&a"a lumii, eul suprapersonali%atH atitudini i iposta%e umane de&initorii0 geniul, vistorul, ndrgostitul, inadaptatul,
rzvrtitul, scepticul etc.
2 Literatura creea%! eroi e/cep"ionali (atipici) pui #n situa"ii de e/cep"ie. +ersona3ul romantic (geniul, magul, #ngerul,
demonul, daimonul, Luci&er, +rometeu, H1perion) este sentimental, imaginativ, vis!tor, contemplativ, dilematic,
solitar, interiori%at, #nsetat de a$solut, r!%vr!tit, dinamic etc.
lev0 )ata0
)isciplina0 literatur! universal!
Test
*iti"i &ragmentul din poemul #ingurtate de 5lphonse de Lamartine (tradus de . 9peran"ia) i r!spunde"i
cerin"elor.
Adeseori pe munte, su" un "trn ste%ar,
(nd soarele apune, m-aez cuprins de %ale
i ochiu-mi urmrete, cu gndul meu fugar
8rivelitile care se desfoar-n vale.
(olo optete rul ce nesfrit se-agit
i erpuind se-afund n negre deprtri,
-ar dincolo e lacul, cu faa-i adormit
!n care se-oglindete lucefrul din zri.
8e-a piscurilor frunte cu codri-n um"r deas
Amurgul mai arunc o raz de plecare
(areta cea de a"ur cu-a um"relor crias
A nceput s urce pe al"a ei crare. &...'
ar tot ce m-ncon%oar e astzi, pentru mine,
@ipsit de orice farmec. /imic nu m uimete,
/imic nu m atrage i toate-mi sunt strine.
A soarelui cldur pe mori nu-i nclzete.
;. 9electa"i din te/t opt cuvinteJ sintagme din c,mpul semantic al naturii. & puncte
C. 5"i identi&icat de3a o tem!, cea a naturiiH preci%a"i #nc! o tem! poetic!. & puncte
K. Men"iona"i patru motive literare romantice pre%ente #n te/tul citat. & puncte
E. .ormula"i un argument pro sau contra a&irma"iei c! poe%ia lui Lamartine poate &i circumscris! tiparului
romantic al naturii ca etat dGme. & puncte
>. numera"i patru termeni prin care poate &i de&init!J cali&icat! iposta%a eului liric. & puncte
<. /prima"i un punct de vedere argumentat privind sim$olismul apei #n poe%ia citat!. & puncte
=. /plica"i semni&ica"ia unei meta&ore identi&icate #n te/tul poetic reprodus. & puncte
B. +re%enta"i dou! particularit!"i ale descrierii artistice #n te/tul citat. '( puncte
A. .ormula"i dou! argumente care sus"inJ in&irm! #ncadrarea poe%iei #n canonul romantic. '( puncte
;F. *omenta"i, #n <-;F r,nduri, modul particular de valori&icare a motivului lacului #n poe%ia lui
Lamartine i #ntr-o poe%ie eminescian!. ') puncte
()in o&iciu0 ;F puncte)